В Музее кино на ВДНХ открылась выставка к 130-летию Фаины Раневской

Кадр из фильма «Александр Пархоменко». 1942 год.

5 мар­та в Музее кино на ВДНХ откры­лась выстав­ка в честь 130-летия Фаи­ны Ранев­ской. В экс­по­зи­ции пред­став­ле­ны лич­ные вещи, ред­кие сним­ки, а так­же кад­ры из филь­мов и вос­по­ми­на­ния современников.

Кадр из филь­ма «Алек­сандр Пар­хо­мен­ко». 1942 год

Выстав­ка раз­де­ле­на на пять тема­ти­че­ских сек­ций. Пер­вая часть рас­кры­ва­ет лич­ность Ранев­ской как «иро­нич­ной жен­щи­ны, мастер­ски вла­де­ю­щей сло­вом и актёр­ской про­фес­си­ей». В ней пред­став­ле­ны порт­ре­ты и афо­риз­мы актри­сы, нарез­ки кад­ров из её филь­мов на экранах.

О дру­гих раз­де­лах выстав­ки на сай­те гово­рит­ся:

«Сле­ду­ю­щие зоны рас­ска­жут о Фаине Геор­ги­евне как о вер­ном дру­ге, кото­рый вме­сте со сво­и­ми близ­ки­ми пере­нёс тяже­лей­шие испы­та­ния; как о вели­ко­леп­ной актри­се теат­ра и кино, чей талант и диа­па­зон воз­мож­но­стей выхо­ди­ли дале­ко за рам­ки при­выч­но­го коме­дий­но­го обра­за; как о чело­ве­ке, чей голос ожи­вил люби­мых с дет­ства мульт­пер­со­на­жей и наде­лил их уни­каль­ной харизмой».

Так­же 7–9 мар­та, в пер­вые выход­ные после откры­тия выстав­ки, в Музее кино прой­дут кино­по­ка­зы филь­мов, в кото­рых игра­ла Ранев­ская: «Вес­на» Гри­го­рия Алек­сан­дро­ва (1947 год), «Золуш­ка» Надеж­ды Коше­ве­ро­вой (1947 год) и «Меч­та» Миха­и­ла Ром­ма (1941 год).

Выстав­ка будет рабо­тать до авгу­ста 2026 года.

Ранее в Эрми­та­же откры­лась выстав­ка рос­сий­ских про­вин­ци­аль­ных худож­ни­ков XVIII–XX веков.

6 марта в Эрмитаже откроется выставка российских провинциальных художников XVIII–XX веков

Семейный портрет. Неизвестный художник. 1830-е годы

6 мар­та в Мане­же Мало­го Эрми­та­жа откро­ет­ся выстав­ка «За пре­де­ла­ми „учё­но­го искус­ства“. Про­вин­ци­аль­ный порт­рет в собра­нии Эрми­та­жа». Экс­по­зи­ция пред­ста­вит око­ло 80 кар­тин худож­ни­ков с «недо­стат­ком ака­де­ми­че­ско­го образования».

Семей­ный порт­рет. Неиз­вест­ный худож­ник. 1830‑е годы

Рестав­ра­то­ры Госу­дар­ствен­но­го Эрми­та­жа и Санкт-Петер­бург­ской ака­де­мии худо­жеств име­ни Ильи Репи­на под­го­то­ви­ли для выстав­ки десят­ки кар­тин. Экс­по­зи­ция объ­еди­нит рабо­ты XVIII—начала XX века; как при­знан­ные шедев­ры про­вин­ци­аль­но­го порт­ре­та, так и про­из­ве­де­ния, кото­рые будут выстав­лять­ся впервые.

Порт­рет В.Г. Биби­ко­вой в окру­же­нии при­слу­ги. Неиз­вест­ный худож­ник. Вто­рая поло­ви­на 1800‑х годов

На сай­те Эрми­та­жа гово­рит­ся:

«Вме­сте они [порт­ре­ты] сло­жи­лись в исклю­чи­тель­ную в сво­ём роде гале­рею лиц доре­во­лю­ци­он­ной Рос­сии. Наив­ные уса­деб­ные кар­ти­ны цени­лись тогда наравне с рабо­та­ми про­фес­си­о­наль­ных масте­ров. И резуль­та­том такой соби­ра­тель­ской поли­ти­ки ста­ло то, что теперь Эрми­таж обла­да­ет уни­каль­ной кол­лек­ци­ей про­вин­ци­аль­ной живо­пи­си. Это­му фено­ме­ну рус­ской худо­же­ствен­ной куль­ту­ры и посвя­ще­на выставка».

Порт­рет П.И. Мят­ле­вой с детьми. Неиз­вест­ный худож­ник. 1810‑е годы

Часть кар­тин во вре­мя рестав­ра­ции была атри­бу­ти­ро­ва­на: иссле­до­ва­те­ли уста­но­ви­ли име­на неко­то­рых масте­ров живо­пи­си и изоб­ра­жён­ных людей. На выстав­ке мож­но уви­деть рабо­ты Фёдо­ра Ива­но­ви­ча Брат­ско­го, уче­ни­ка Алек­сея Гав­ри­ло­ви­ча Вене­ци­а­но­ва; воро­неж­ско­го худож­ни­ка Ива­на Вла­ди­ми­ро­ви­ча Шев­цо­ва; углич­ско­го живо­пис­ца Ива­на Васи­лье­ви­ча Тар­ха­но­ва; арза­мас­ца Луки Юша­но­ва; армян­ско­го порт­ре­ти­ста Ако­па Овна­та­ня­на, кре­пост­но­го худож­ни­ка Гри­го­рия Васи­лье­ви­ча Васи­лье­ва, вошед­ше­го в исто­рию искус­ства под про­зви­щем Соро­ка и других.

Подроб­но­сти — на сай­те Эрмитажа.

Ранее РНБ откры­ла две выстав­ки к 8 мар­та: про доре­во­лю­ци­он­ные жен­ские жур­на­лы и об исто­рии женщин.

РНБ открыла две выставки к 8 марта: про дореволюционные женские журналы и об истории женщин

Источник: nlr.ru

Рос­сий­ская наци­о­наль­ная биб­лио­те­ка (РНБ), бази­ру­ю­ща­я­ся в Санкт-Петер­бур­ге, откры­ла две выстав­ки к 8 мар­та. Их мож­но уви­деть в кор­пу­се на Мос­ков­ском проспекте.

Источ­ник: nlr.ru

Пер­вая экс­по­зи­ция — «Жур­на­лы для пре­крас­ных дам. „Мод­ная“ пери­о­ди­ка нача­ла XX века» — посвя­ще­на жен­ским жур­на­лам эпо­хи модер­на. В ней пред­став­ле­ны ред­кие изда­ния кон­ца XIX — нача­ла XX веков: «Мод­ный свет», «Жен­ская жизнь», «Моды сезо­на», «Вест­ник моды», «Жур­нал для жен­щин», «Жур­нал для хозя­ек», «Моды для всех», «Моды и спорт», «Ново­сти париж­ских мод», «Мод­ная мастер­ская», «Мод­ный мага­зин», «Домаш­няя порт­ни­ха» и мно­гие другие.

Источ­ник: nlr.ru

На сай­те РНБ гово­рит­ся:

«В Рос­сии на рубе­же XIX-XX веков изда­ва­лось боль­шое коли­че­ство жен­ских жур­на­лов, кото­рые зна­ко­ми­ли чита­тель­ниц с мод­ны­ми тен­ден­ци­я­ми. В них пуб­ли­ко­ва­лись выкрой­ки с опи­са­ни­я­ми моде­лей; рисун­ки образ­цов одеж­ды; рас­ска­зы и сти­хи извест­ных рус­ских и ино­стран­ных писа­те­лей; пуб­ли­ци­сти­ка об обще­ствен­ной жиз­ни рус­ской жен­щи­ны; ста­тьи по вос­пи­та­нию детей; рецеп­ты как про­стых, так и изыс­кан­ных блюд; <…> Жур­на­лы зна­ко­ми­ли чита­те­лей с послед­ни­ми собы­ти­я­ми из мира моды. Редак­то­ры отби­ра­ли и талант­ли­во пере­ра­ба­ты­ва­ли париж­скую, англий­скую, бер­лин­скую моды, добав­ляя штри­хи, кото­рые гар­мо­нич­но соче­та­лись с инди­ви­ду­аль­ным харак­те­ром и куль­тур­ным кодом оте­че­ствен­ных читательниц».

Вто­рая выстав­ка «О чём гово­рят жен­щи­ны» рас­ска­зы­ва­ет о жен­щи­нах раз­ных поко­ле­ний и про­фес­сий. В экс­по­зи­ции: моно­гра­фия Дани­и­ла Мор­дов­це­ва, одно­го из самых чита­е­мых авто­ров Рос­сии XIX века, «Рус­ские исто­ри­че­ские жен­щи­ны: попу­ляр­ные рас­ска­зы из рус­ской исто­рии», «Три кар­ты уса­той кня­ги­ни: исто­рии о зна­ме­ни­тых рус­ских жен­щи­нах» писа­те­ля Вла­ди­сла­ва Пет­ро­ва, «Бегу­щая с вол­ка­ми: жен­ский архе­тип в мифах и ска­за­ни­ях» Кла­риссы Эстес и мно­гое другое.

Источ­ник: nlr.ru

Так­же орга­ни­за­то­ры осо­бен­но кни­гу кино­ху­дож­ни­ка Нат­эл­лы Ивле­вой «Эво­лю­ция обра­за гла­за­ми гри­ме­ра. Крат­кий экс­курс в исто­рию маки­я­жа и при­чес­ки». На сай­те РНБ сооб­ща­ет­ся:

«[Кино­ху­дож­ни­ца] собра­ла све­де­ния о том, как меня­лись тен­ден­ции в этой обла­сти на при­ме­ре Клео­пат­ры, Ека­те­ри­ны Меди­чи, Мадон­ны и Жаклин Кен­не­ди. Автор систе­ма­ти­зи­ро­ва­ла узна­ва­е­мые типа­жи из лите­ра­ту­ры, изоб­ра­зи­тель­но­го искус­ства и кино. Вы узна­е­те, что такое тубер­ку­лёз­ный шик, поче­му было мод­но выгля­деть болез­нен­ной и при чём здесь роман­тизм, как поэты Алек­сандр Блок и Кон­стан­тин Баль­монт сде­ла­ли попу­ляр­ным типаж „богем­но­го эсте­та“ в бар­хат­ном пиджа­ке, как вос­со­здать образ „девуш­ки с сосед­ней ули­цы“ или Ната­ши Ростовой».

Ранее архео­ло­ги обна­ру­жи­ли в Ростов­ской обла­сти настоль­ную игру вре­мён Месопотамии.

Археологи обнаружили в Ростовской области настольную игру времён Месопотамии

Доска из Ура Источник: academia.edu

Южный науч­ный центр Рос­сий­ской ака­де­мии наук сооб­щил, что архео­ло­гу ЮНЦ РАН Лео­ни­ду Илью­ко­ву уда­лось опи­сать и рекон­стру­и­ро­вать древ­нюю игру, кото­рая счи­та­ет­ся пред­ше­ствен­ни­ком шах­мат. Учё­ные обна­ру­жи­ли арте­факт во вре­мя рас­ко­пок в ком­плек­се, свя­зан­ном с кон­стан­ти­нов­ской куль­ту­рой Ниж­не­го Дона.

Дос­ка из Ура
Источ­ник: academia.edu

Лео­нид Илью­ков опуб­ли­ко­вал ста­тью «Шли­фо­ван­ные камен­ные и костя­ные состав­ные шары: игра у поро­га смер­ти в ново­сво­бод­нен­ское вре­мя». В ней автор рас­ска­зал, как устро­е­на игра, кото­рую архео­лог Вера Ларе­нок обна­ру­жи­ла в 2023 году в кур­ган­ном могиль­ни­ке Аглиц­кий I в Аксай­ском рай­оне Ростов­ской области:

«В IV тыся­че­ле­тии до н.э. в Месо­по­та­мии появ­ля­ет­ся игра на дос­ке с малым и боль­шим поля­ми и фиш­ка­ми. Это был дале­кий пред­ше­ствен­ник буду­щих шах­мат. Мигран­ты урук­ской куль­ту­ры, про­ник­нув на Север­ный Кав­каз, при­нес­ли с собой месо­по­там­ские дос­ки или „кожа­ные ска­тер­ти“ с „про­ри­со­ван­ны­ми поля­ми“ и фиш­ка­ми для игры. Вско­ре игра ока­за­лась в сте­пях Восточ­ной Евро­пы. А затем ста­ла извест­на в сте­пях бас­сей­на Ниж­не­го Дона».

Аглиц­кий I, кур­ган 114, погре­бе­ние 6 Источ­ник: academia.edu

Арте­факт нахо­дил­ся в под­кур­ган­ном погре­бе­нии, око­ло погре­бён­но­го, скор­чен­но­го на пра­вом боку. В изго­ло­вье лежа­ли два ост­ро­дон­ных горш­ка, два крем­не­вых нук­ле­уса и камен­ный утю­жок. Перед лицом погре­бён­но­го была кожа­ная играль­ная дос­ка. Её плос­кость делит­ся на две части с пере­мыч­кой меж­ду ними, на кото­рой сто­ит сти­ли­зо­ван­ная пес­ча­ная антро­по­морф­ная фигур­ка на поста­мен­те. На её боль­шой пло­щад­ке нахо­ди­лось более 50 полу­сфе­ри­че­ских костя­ных фишек с плос­ки­ми осно­ва­ни­я­ми, спи­лен­ных из эпи­физов бед­рен­ных костей овец или баранов.

Лео­нид Илью­ков отме­тил:

«Веро­ят­но, отме­чен­ные архео­ло­ги­че­ские фак­ты поз­во­ля­ют затро­нуть целый пласт архео­мо­де­ли­ро­ва­ния куль­то­вой прак­ти­ки древ­не­го чело­ве­ка. В ней осо­бое место зани­ма­ли отно­си­тель­но „слож­ные меха­низ­мы“ , кото­рые через игро­вое поле опре­де­ля­ли судь­бу чело­ве­ка у поро­га смер­ти. В Древ­нем Егип­те воз­мож­ные кар­ти­ны пре­врат­но­стей судь­бы укра­ша­ли сте­ны погре­баль­ных сооружений».

Могиль­ник Кла­ды. Камен­ные шары. Источ­ник: academia.edu

Ранее в петер­бург­ском РОСФОТО откры­лась выстав­ка фото­гра­фий, сде­лан­ных Софьей Андре­ев­ной Толстой.

Сочи в фотографиях 1990‑х годов

В послед­нее деся­ти­ле­тие XIX века рос­сий­ское Чер­но­мор­ское побе­ре­жье Кав­ка­за актив­но раз­ви­ва­лось, хотя глав­ным курор­том оста­вал­ся Крым. Боль­ше­ви­ки, при­дя к вла­сти, не оста­ви­ли полу­ост­ров, одна­ко заго­ре­лись иде­ей сде­лать в Сочи место отды­ха ново­го поко­ле­ния. В 1925 году город полу­чил ста­тус курор­та Все­со­юз­но­го значения.

Имен­но во вре­ме­на СССР Сочи при­нял при­выч­ный нам облик. В 1990-ые же годы, после рас­па­да СССР город стал глав­ным курор­том стра­ны. Поезд­ки в Тур­цию и Еги­пет тогда сто­и­ли ещё доро­го, а Ана­па и Гелен­джик усту­па­ли Сочи по раз­ви­тию тури­сти­че­ской инфраструктуры.

В 1990-ые Сочи стал горо­дом «част­ни­ков» и сти­хий­но­го рын­ка. Зара­бо­тать на отды­ха­ю­щих стре­ми­лись все, начи­ная от вла­дель­цев жил­пло­ща­дей и закан­чи­вая меж­ду­на­род­ны­ми корпорациями.

VATNIKSTAN пуб­ли­ку­ет фото­гра­фии ещё не гла­мур­но­го Сочи 1990‑х.


Если театр начи­на­ет­ся с вешал­ки, то Сочи — с леген­дар­но­го вокзала.

Вок­зал. 1992–1995 годы. Источ­ник

У Сочи мно­го сим­во­лов. Одна­ко «Тор­го­вая Гале­рея» — ком­плекс мага­зи­нов в цен­тре горо­да — неза­слу­жен­но игно­ри­ру­ет­ся. Ком­плекс стро­ил­ся несколь­ко деся­ти­ле­тий, начи­ная с 1960‑х годов. В девя­но­стые, эпо­ху рын­ка и чел­но­ков, для «Тор­го­вой Гале­реи» насту­пил звезд­ный час, одна­ко соору­же­ние рас­пла­ти­лось за это поте­рей зеле­ных зон и при­ра­ще­ни­ем типич­но­го для тех лет пала­точ­ных рядов.

«Тор­го­вая Гале­рея». 1996 год. Источ­ник

Гости­нич­ный ком­плекс «Даго­мыс» был открыт в 1981 году. Счи­тал­ся одним из самых пре­стиж­ных мест отды­ха в СССР и в пост­со­вет­ской России.

Гости­ни­ца «Даго­мыс». Нача­ло 1990‑х. Источ­ник

«Даго­мыс» стро­ил­ся сов­мест­но с юго­слав­ски­ми спе­ци­а­ли­ста­ми. Его архи­тек­ту­ра счи­та­ет­ся одним из эта­ло­нов совет­ско­го модер­низ­ма. Наря­ду с самой гости­ни­цей высо­кой оцен­ки удо­сто­и­лась веду­щая на пляж лиф­то­вая башня.

Пляж гости­нич­но­го ком­плек­са Даго­мыс. 1998 год. Источ­ник

Ривье­ра — глав­ный парк куль­ту­ры и отды­ха Сочи. Его созда­ли еще до рево­лю­ции. В 1990‑е годы парк был пере­дан на баланс акци­о­нер­но­го обще­ства. В кон­це 1990‑х и пер­вой поло­вине 2000‑х в нём появи­лось нема­ло аттракционов.

Вход в парк Ривье­ра. Источ­ник

В годы ВОВ Сочи стал горо­дом-гос­пи­та­лем, через него про­шло 335 955 ране­ных. В 1995 году здесь откры­ли памят­ник «Подвиг во имя жиз­ни», уве­ко­ве­чив­ший труд врачей.

Стро­и­тель­ство памят­ни­ка «Подвиг во имя жиз­ни». 1990‑е. Источ­ник
Похо­ро­ны 19-лет­не­го Сер­гея Щер­ба­ко­ва, погиб­ше­го в Чечне. Январь 1995 года. Источ­ник
Гости­ни­ца «Москва». 1999 год. Источ­ник
Гости­ни­ца «Жем­чу­жи­на». 1999 год. Источ­ник

Курорт­ная жизнь в 1990‑е ком­мер­ци­а­ли­зи­ру­ет­ся. Каж­дый пляж оса­жда­ют сот­ни пред­при­ни­ма­те­лей: от тор­гов­цев чур­чхе­лой до круп­ных акци­о­нер­ных обществ. Осо­бой попу­ляр­но­стью поль­зу­ет­ся про­кат раз­лич­ных пла­ву­чих средств — вод­ных вело­си­пе­дов, ску­те­ров, гидроциклов.

Про­гул­ка на гид­ро­цик­ле по морю. 1997 год. Источ­ник

Одним из зна­чи­мых куль­тур­ных собы­тий Сочи ста­ло про­ве­де­ние кино­фе­сти­ва­ля «Кино­тавр». В 1990‑е имен­но здесь стал зна­ме­ни­тым Алек­сей Балабанов.

Жерар Депар­дье на фести­ва­ле «Кино­тавр». 1992 год. Источ­ник

Но для сочин­цев и гостей горо­да «Кино­тавр» был собы­ти­ем, когда мож­но было посмот­реть филь­мы, а так­же уви­деть сво­и­ми гла­за­ми шествие извест­ных акте­ров на «Звёзд­ной дорожке».

«Звёзд­ная дорож­ка» к Зим­не­му теат­ру во вре­мя кино­фе­сти­ва­ля «Кино­тавр». 1996 год. Источ­ник
Мел­ко­вод­ный при­чал мор­ско­го пор­та. 1995 год. Источ­ник
Сочин­ский рок-фести­валь. 1998 год. Источ­ник
Вид из окна Быт­хи. 1993 год. Источ­ник
Фут­боль­ный клуб «Жем­чу­жи­на». Фото перед нача­лом сезо­на 1997 года. Источ­ник
Болель­щи­ки «Кры­льев сове­тов» из Сама­ры на мат­че сво­е­го клу­ба в Сочи. Источ­ник
Празд­ник сто­ле­тия рос­сий­ско­го кино. Кино­те­атр «Спут­ник». 1996 год. Источ­ник
Стро­и­тель­ство оте­ля Лазур­ная. 1990-ые годы. Источ­ник
Лаза­рев­ское. 1999 год. Источ­ник
При­вок­заль­ная пло­щадь. Источ­ник.
Шествие криш­на­и­тов. 1993 год. Источ­ник
Цен­траль­ная Биб­лио­те­ка на ули­це Чай­ков­ско­го. 1997 год. Источ­ник
Митинг на ули­це Нава­гин­ской. 1997 год. Источ­ник
Акция про­те­ста эко­ло­гов. 1997 год. Источ­ник

Читай­те далее: Кав­каз­ские Мине­раль­ные Воды в фото­гра­фи­ях 1970‑х годов

8 марта в «Пивотеке 465» состоится лекция об истории Международного женского дня в СССР и мире

«С праздником, дорогие женщины!». Художники Л. Бельский, В. Потапов, 1982 год

8 мар­та в «Пиво­те­ке 465» на Ново­да­ни­лов­ской под пат­ро­на­жем книж­но­го мага­зи­на «Рупор» и медиа-про­ек­та VATNIKSTAN состо­ит­ся лек­ция Евге­ний Белич­ко­ва «Стач­ки и мимо­зы: 8 мар­та в исто­рии, поли­ти­ке и гео­гра­фии». Слу­ша­те­ли узна­ют об осо­бен­но­стях вос­при­я­тия Меж­ду­на­род­но­го жен­ско­го дня в раз­ных стра­нах и в тече­ние раз­ных исто­ри­че­ских периодов.

«С празд­ни­ком, доро­гие жен­щи­ны!». Худож­ни­ки Л. Бель­ский, В. Пота­пов, 1982 год

Евге­ний Белич­ков пояс­нил тему лекции:

«Я рас­ска­жу про исто­рию празд­ни­ка: как он начи­нал­ся с жен­ско­го про­тестно­го дви­же­ния (суф­ра­жиз­ма), в нача­ле ХХ века рас­про­стра­нив­ше­го­ся на про­стран­стве от Нью-Йор­ка до Пет­ро­гра­да, что датой Меж­ду­на­род­но­го жен­ско­го празд­ни­ка мог стать совсем дру­гой день, если бы не „куль­тур­ная дипло­ма­тия“ и „soft power“ Совет­ской Рос­сии. Вы узна­е­те о том, какую роль в исто­рии празд­ни­ка сыг­ра­ли ООН и китай­ская рево­лю­ция, и поче­му изна­чаль­но 8 мар­та не был в СССР выход­ным днем».

Так­же спи­кер рас­ска­жет, поче­му в Совет­ском Сою­зе было при­ня­то дарить жен­щи­нам мимо­зы на празд­ник и какой ста­ла судь­ба 8 мар­та уже после рас­па­да СССР. Кро­ме того, слу­ша­те­ли узна­ют, как Меж­ду­на­род­ный жен­ский день отме­ча­ют сего­дня в Гер­ма­нии, Китае, на Мада­га­ска­ре и как отго­лос­ки дви­же­ния суф­ра­жи­сток про­яв­ля­ют себя в поли­ти­че­ской жиз­ни совре­мен­ной Америки.

Евге­ний Белич­ков — спе­ци­а­лист по оте­че­ствен­ной исто­рии 1920–1930‑х годов, автор VATNIKSTAN, науч­ный редак­тор пере­из­да­ния кни­ги Лео­ни­да Сэв­ли «Кто вино­ват? Пара­док­сы о поло­вом вле­че­нии, люб­ви и бра­ке», кото­рую мож­но при­об­ре­сти в мага­зине «Рупор».

Когда: 8 мар­та, вос­кре­се­нье. Нача­ло в 18:00.

Где: Москва, Ново­да­ни­лов­ская набе­реж­ная, 4А, стро­е­ние 1.

Вход бес­плат­ный, нуж­на реги­стра­ция.

В петербургском РОСФОТО открылась выставка фотографий, сделанных Софьей Андреевной Толстой

«Три Льва». Ясная Поляна. 1899 год

27 фев­ра­ля Госу­дар­ствен­ный музей­но-выста­воч­ный центр РОСФОТО в Санкт-Петер­бур­ге открыл пер­со­наль­ную выстав­ку «Софья Андре­ев­на Тол­стая — фото­граф. Гра­фи­ня сни­ма­ет на „Кодак“». Она посвя­ще­на твор­че­ству жены Льва Тол­сто­го и рас­кры­ва­ет её как фото­гра­фа-люби­те­ля. В кол­лек­ции Софьи Андре­ев­ны более 1000 фото­гра­фий, кото­рые отра­зи­ли жизнь Тол­сто­го на про­тя­же­нии 20 лет.

«Три Льва». Ясная Поля­на. 1899 год

В анон­се гово­рит­ся:

«Софья Андре­ев­на нача­ла фото­гра­фи­ро­вать ещё в юно­сти, в роди­тель­ском доме. Зна­ко­мый её отца, грек Куку­ли обу­чил её и пода­рил свой фото­ап­па­рат. „Тогда фото­гра­фия была слож­ная, — вспо­ми­на­ла Софья Андре­ев­на. — Надо было стек­ло обли­вать кол­ло­ди­у­мом, потом класть в сереб­ря­ную ван­ну, укреп­лять суле­мой, сушить… Я всё лето страст­но увле­ка­лась фото­гра­фи­ей… Сня­ла несколь­ко порт­ре­тов… и бро­си­ла это заня­тие, пото­му что нача­ла писать свою первую повесть“. Эти сним­ки до нас не дошли».

Бра­тья Тол­стые. Ясная Поля­на. 1904 год

Через несколь­ко деся­ти­ле­тий, в 1887 году Софья Андре­ев­на купи­ла фото­ап­па­рат фир­мы Kodak и пери­о­ди­че­ски дела­ла сним­ки. После смер­ти млад­ше­го сына в 1895 году она нача­ла зани­мать­ся фото­гра­фи­ей актив­нее. После смер­ти мужа сни­ма­ла ред­ко, одна­ко изда­ла изда­ла аль­бом «Из жиз­ни Л.Н. Тол­сто­го. Сним­ки исклю­чи­тель­но гр. С.А. Тол­стой» в поль­зу пого­ре­лых кре­стьян окрест­но­стей Ясной Поля­ны, в кото­рый вошло 120 фотографий.

Лев Тол­стой и Софья Тол­стая. Ясная Поля­на. 1902 год

Сним­ки, пред­став­лен­ные на выстав­ке, мож­но услов­но раз­де­лить на несколь­ко тем: Лев Нико­ла­е­вич в кру­гу род­ных и дру­зей; Тол­стой и спорт; сва­деб­ные фото­гра­фии; порт­ре­ты Тол­сто­го; при­ро­да и уса­деб­ная жизнь; авто­порт­ре­ты; увле­че­ния гра­фи­ни; Тол­стой с дея­те­ля­ми куль­ту­ры (Репи­ным, Чехо­вым, Горь­ким и другими).

В РОСФОТО отме­ти­ли:

«Софья Андре­ев­на сни­ма­ла дорож­ной каме­рой при днев­ном осве­ще­нии, не поль­зу­ясь допол­ни­тель­ны­ми источ­ни­ка­ми све­та. Она зара­нее уста­нав­ли­ва­ла свой аппа­рат на шта­тив в одной из свет­лых ком­нат дома или на осве­щён­ной пло­щад­ке пар­ка. Фигу­ры она поме­ща­ла в цен­тре и на доста­точ­ном уда­ле­нии от объ­ек­ти­ва, чем избе­га­ла дефор­ма­ции лиц и пред­ме­тов. Кад­ри­ро­ва­ла очень ред­ко, сре­зая рас­плыв­ча­тые фигу­ры. Сни­ма­ла на стек­лян­ные пла­сти­ны-нега­ти­вы раз­ме­ром 13×18 см. Софья Андре­ев­на цени­ла пре­иму­ще­ства это­го фор­ма­та, поэто­му оста­лась вер­на сво­ей тяжё­лой каме­ре и не заме­ни­ла ее более пор­та­тив­ным плё­ноч­ным аппа­ра­том, кото­рый появил­ся в кон­це XIX века».

Выстав­ка созда­на при под­держ­ке Госу­дар­ствен­но­го музея-запо­вед­ни­ка Л.Н. Тол­сто­го в Москве и Музея-усадь­бы Л.Н. Тол­сто­го «Ясная Поляна».

Подроб­но­сти — по ссыл­ке.

Ранее в Петер­бур­ге откры­лась выстав­ка о худож­ни­ках-эми­гран­тах с кар­ти­на­ми Шага­ла, Бак­ста и Бенуа.

Так в чём секрет кота Бориса? Мяукламная мяуза 90‑х и 2000‑х

Задол­го до того, как коти­ки узур­пи­ро­ва­ли интер­нет, они вклю­чи­ли в зону сво­е­го вли­я­ния реклам­ную пау­зу — и речь не толь­ко о «Вис­ки­сах» и «Фри­с­ки­сах». Начи­ная с пер­вой поло­ви­ны 1990‑х годов мур­лы­ки помо­га­ют людям тор­го­вать бата­рей­ка­ми, утю­га­ми, аджи­кой и пла­сти­ко­вы­ми окна­ми, про­дви­га­ли там­бов­ско­го «Сашу» (кем бы он ни был) и поз­во­ля­ют шить из себя сви­те­ра во сла­ву пра­во­вых реформ.

Так что накла­ды­вай­те себе «рави­о­ли из бан­де­ро­ли», нали­вай­те «нашен­ское про­сто­ква­шин­ское» и устра­и­вай­тесь поудоб­нее: вас ждёт отмен­ная пор­ция кото-ком­мер­че­ской ретро-милоты.


Намёк на Ельцина?

Уже мно­го лет Борис — один из глав­ных котов не толь­ко оте­че­ствен­ной рекла­мы, но и вооб­ще мас­со­вой куль­ту­ры. В 2004 году коман­да КВН «ТГНГУ» даже поста­ви­ла его в один ряд с комик-груп­пой «ЭКС ББ», Шурой, Рома­ном Трах­тен­бер­гом и Вла­ди­ми­ром Тиш­ко из реклам­но­го сери­а­ла «“Тайд” или кипя­че­ние» — име­лись в виду зна­ме­ни­то­сти, от кото­рых все дав­но устали.

Разу­ме­ет­ся, квн­щи­ки пере­гну­ли — устать от Бори­са невоз­мож­но, ведь он все­гда раз­ный. Во вто­рой поло­вине 1990‑х Борис был рыжий и, что назы­ва­ет­ся, бор­зый. Так, в 1997 году котя­ра воз­му­щал­ся сквер­ной игрой фут­бо­ли­стов голо­сом Сер­гея Чони­шви­ли и заме­чал, что «посу­ду-то я мою чище», поль­зу­ясь инто­на­ци­я­ми Алек­сандра Лень­ко­ва. В 1998 Борис, озву­чен­ный Дмит­ри­ем Полон­ским, вос­пи­ты­вал оби­та­те­лей аква­ри­ума («мол­чать, рыбы!») и согла­шал­ся играть с хозяй­кой толь­ко за «Кити­кэт» с печенью.

Пер­вый кот Борис. Источ­ник

Но уже в 1999 на сме­ну рыже­му хули­га­ну при­шёл бес­сло­вес­ный чёр­но-белый котя. Инте­рес­но, что имен­но его один из созда­те­лей пер­вых роли­ков о Бори­се Юрий Волов­ский назы­ва­ет «кано­ни­че­ским», хотя «олды» с ним, пожа­луй, поспо­ри­ли бы.

«Наша глав­ная задум­ка состо­я­ла в том, что необ­хо­дим посто­ян­ный герой, пере­хо­дя­щий из роли­ка в ролик. Имя было при­ду­ма­но еще до кастин­га. Оно всем нра­ви­лось, но были сомне­ния. Вдруг поду­ма­ют, что это намек на Ель­ци­на? Но потом реши­ли, что все это ерунда <…>

Мы сде­ла­ли все­го пару-трой­ку роли­ков, потом этот бренд ушел в дру­гую фир­му, и уже там был при­ду­ман кано­ни­че­ский вари­ант — со сти­ли­за­ци­ей под немое кино. Я даже не уве­рен, что в пер­вой рекла­ме сни­мал­ся тот же кот [Юрий, ну как же вы мог­ли забыть рыже­го Бори­са?! — прим]. Клас­си­че­ский Борис появил­ся в чер­но-белых роли­ках. Думаю, что он внес свою леп­ту в раз­ви­тие нынеш­не­го бума мемов с котиками».

К сча­стью, сего­дня мно­гие в кур­се, что как бы ни были хоро­ши уса­тые-поло­са­тые арти­сты, кор­мить питом­цев тем, что они (не по сво­ей воле) про­дви­га­ют — не все­гда хоро­шая идея. Одна­ко извеч­ный вопрос «в чём сек­рет кота Бори­са?» про­дол­жа­ет вол­но­вать поль­зо­ва­те­лей интер­не­та и теперь.

Мем с уча­сти­ем Бори­са. Источ­ник

«Рррыба моя!»

Коша­чье мур­ча­ние само по себе зву­чит как намёк на вкус­нень­кое. Вот и при­хо­дит­ся котам сла­вить не толь­ко пред­на­зна­чен­ный для них корм, но и вооб­ще всю еду подряд.

Ино­гда логи­ка в этом есть — напри­мер, если речь о молоч­ных про­дук­тах. В 2002 году зна­ме­ни­тый фанат коро­вье­го моло­ка Мат­рос­кин стал котом-мас­ко­том тор­го­вой мар­ки «Про­сто­ква­ши­но». Как утвер­жда­ет сайт «milknews», про­блем с автор­ски­ми пра­ва­ми не воз­ник­ло: созда­тель Мат­рос­ки­на и его дру­зей Эду­ард Успен­ский спо­кой­но отпу­стил про­сто­ква­шин­цев тор­го­вать тво­ро­гом, кефи­ром и про­чи­ми полезностями.

Реклам­ную вер­сию кота-хозяй­ствен­ни­ка озву­чил Дмит­рий Фили­мо­нов, под­ра­жая клас­си­че­ско­му вари­ан­ту Оле­га Таба­ко­ва из мульт­филь­мов о Про­сто­ква­ши­но. Неж­ные муррр­ча­щие зву­ки уже два­дцать с лиш­ним лет побуж­да­ют люби­те­лей «белень­ко­го» делать выбор в поль­зу про­дук­ции с поло­са­тым улы­ба­кой на этикетке.

Рекла­ма «Про­сто­ква­ши­но» в 2006 году. Источ­ник

Рыб­ные блю­да — тоже по коша­чьей части. В 2008 году в реклам­ных роли­ках ком­па­нии «Рус­ское море» появил­ся антро­по­морф­ный кот, коман­ду­ю­щий на ресто­ран­ной кухне. Едва зави­дев посе­ти­те­лей, три­деш­ный шеф тре­бу­ет сём­гу и, полу­чив её, уми­ля­ет­ся: «Ррры­ба моя». Но сам ни-ни — всё гостям. А потом под­гля­ды­ва­ет сквозь щели в стене: как там, понра­ви­лось уго­ще­ние или нет?

Авто­ры кота-пова­ра подо­шли к раз­ра­бот­ке пер­со­на­жа со всей серьёз­но­стью. Был под­го­тов­лен подроб­ный сло­вес­ный порт­рет героя, кото­рый опуб­ли­ко­ва­ли в жур­на­ле «Искус­ство рекла­мы» (№ 10, 2008):

«Шеф — это боль­шой кот, кото­рый живет в неза­мет­ном доми­ке на бере­гу моря. <…> В его нека­зи­стый с виду малень­кий домик люди при­ез­жа­ют из раз­ных угол­ков мира <…> Шеф гото­вит свои блю­да со стра­стью. Он — мастер цере­мо­ний. И… очень ува­жа­е­мая пер­со­на. Рыба и море­про­дук­ты — вот един­ствен­ная страсть его жиз­ни. Он не может скрыть сво­ей люб­ви и вос­хи­ще­ния, раз­го­ва­ри­вая о море­про­дук­тах. Шеф любит оста­вать­ся в сво­ем доме после завер­ше­ния рабо­ты, выхо­дить на пирс и, насла­жда­ясь вече­ром, зво­нить в рын­ду. Этот звон, шум волн и мор­ско­го бри­за сли­ва­ют­ся для него в самую пре­крас­ную мело­дию на свете».

Замур­ча­тель­ная био­гра­фия, не прав­да ли?

Шеф из рекла­мы «Рус­ско­го моря». Источ­ник

«Башку сорвёт!»

Одна­ко хва­та­ет и такой «мур­ча­щей» рекла­мы, кото­рая про­слав­ля­ет про­дук­ты, не при­год­ные для коша­чьих засто­лий. Тот же Мат­рос­кин в ком­па­нии Шари­ка и поч­та­льо­на Печ­ки­на в 2000‑е актив­но пытал­ся втю­хать зри­те­лям пель­ме­ни «Рави­ол­ло».

Смо­де­ли­ро­ван­ные в луч­ших тра­ди­ци­ях ком­пью­тер­ной гра­фи­ки нача­ла века про­сто­ква­шин­цы, долж­но быть, дей­ство­ва­ли в обход автор­ских прав, так как ста­ра­лись не рас­кры­вать своё «успен­ское» про­ис­хож­де­ние, пред­став­ля­ясь жите­ля­ми неко­го «Пель­мен­но­го хуто­ра». Короб­ки с про­дук­ци­ей они име­но­ва­ли «бан­де­ро­ля­ми» и раз­ме­ща­ли на них фото­гра­фии доволь­ных клиентов.

Мат­рос­кин из «Пель­мен­но­го хуто­ра». Источ­ник

Ино­гда «пель­мен­ный» Мат­рос­кин лич­но отправ­лял­ся в мага­зи­ны аги­ти­ро­вать за «Рави­ол­ло». Ну, тут, конеч­но, луч­ше один раз уви­деть.

Мат­рос­кин из «Пель­мен­но­го хуто­ра» в мага­зине. Источ­ник

В 1994 году на «1‑м кана­ле Остан­ки­но» пока­зы­ва­ли рекла­му шоко­ла­да «Gercy» (или, как его назы­ва­ют в роли­ке, «“Жер­си”» с коко­сом от «Бим-Бим»«), кото­рый пред­ла­га­ли попро­бо­вать люди в костю­мах а‑ля мюзикл «Кош­ки». Две белых девуш­ки и чер­но­ко­жий муж­чи­на рас­пе­ва­ли: «Кош­ки-мыш­ки, кош­ки, мяу, мыш­ке “Gercy” не отдам».

Ори­ги­нал роли­ка вне­зап­но обна­ру­жил­ся на ютуб-кана­ле егип­тя­ни­на Мар­ва­на Бакри. Если верить инфор­ма­ции из интер­не­та, в Егип­те «Жер­си» всё ещё про­да­ёт­ся, так что, если вдруг поеде­те туда в отпуск, не отка­жи­те себе в удо­воль­ствии попро­бо­вать коко­со­вый «мяу­шо­ко­лад». И не забудь­те потом поде­лить­ся впечатлениями.

Рекла­ма «Gercy» на «1‑м кана­ле Остан­ки­но». Источ­ник

В 2006 году круг­лень­кий мас­кот ком­па­нии «При­пра­выч», раз­га­ды­вая кросс­ворд, попы­тал­ся вспом­нить, как назы­ва­ет­ся «экзо­ти­че­ская ост­рая гру­зин­ская при­пра­ва шесть букв». Фан­та­зия пере­но­сит его на кав­каз­ское засто­лье, где за сто­лом поёт и выпи­ва­ет дюжи­на уса­тых при­пра­вы­чей, а под сто­лом крас­но-белый кот объ­еда­ет­ся сосис­ка­ми, запи­ва­ет их вином, а потом отпля­сы­ва­ет народ­ный танец.

Собы­тия раз­ви­ва­ет­ся стре­ми­тель­но: поло­са­тый тан­цор по неиз­вест­ной при­чине пре­вра­ща­ет­ся в кол­пак мас­ко­та-кросс­вор­ди­ста. Тот, нако­нец, вспо­ми­на­ет сло­во «аджи­ка», зачем-то высмар­ки­ва­ет­ся в пла­то­чек и с соот­вет­ству­ю­щим акцен­том про­воз­гла­ша­ет: «Насто­я­щая Гру­зия у тебя дома!»

Тан­цу­ю­щий кот в рекла­ме «При­пра­вы­ча». Источ­ник

Но всех пере­плю­ну­ла сту­дия «Fetish Film», по прось­бе Груп­пы ком­па­ний «Боро­ди­но» взяв­ша­я­ся вос­пе­вать кок­тейль «Вер­то­лёт». Спер­ва мы видим паро­дию на застав­ку сту­дии «Metro-Goldwyn-Mayer», толь­ко вме­сто льва, не откры­вая пасти, рычит котей­ка. Даль­ше свер­ху с гро­хо­том валят­ся напи­ток и сло­ган «Баш­ку сорвёт!», из-за чего кот уле­та­ет куда-то за кадр. А даль­ше начи­на­ет­ся совер­шен­ное безумие.

В бас­сейне пла­ва­ет надув­ной мат­рас с при­вя­зан­ным к нему пар­нем. Что­бы бедо­ла­га уж точ­но не убе­жал, его до кучи закре­пи­ли алю­ми­ни­е­вы­ми бан­ка­ми, веро­ят­но, с тем самым «Вер­то­лё­том». В то же вре­мя дру­гой юно­ша пыта­ет­ся уго­во­рить пол­ную даму в купаль­ни­ке заныр­нуть в бас­сейн с выш­ки. Та пры­га­ет и, конеч­но, при­зем­ля­ет­ся пря­мо на матрас.

Пере­осмыс­ле­ние застав­ки «Metro-Goldwyn-Mayer» в рекла­ме кок­тей­лей «Вер­то­лёт». Источ­ник

В фина­ле на экране воз­ни­ка­ет адрес «www.bezbashki.ru», кото­рый на сего­дняш­ний день не досту­пен. А жаль: судя по рас­ска­зам оче­вид­цев из 2007 года, на сай­те было ещё мно­го интересного.


«Время для маленьких удовольствий»

Пус­кай под­ка­чан­ный чёр­ный кот из рекла­мы «Eveready» не так изве­стен, как кро­ли­ки «Duracel» и «Energizer», но забы­вать о нём не сто­ит. Энер­гич­ный атлет в 1999 году не толь­ко спас детей от раз­ря­жен­ных пле­е­ров, а взрос­лых от пере­рас­хо­да средств, но и при­зна­вал­ся, что его бата­рей­ки рабо­та­ют так дол­го, что «оста­ёт­ся ещё куча вре­ме­ни для моих малень­ких удовольствий».

Уж не зна­ем, о чём вы поду­ма­ли, но котик-кре­пыш гово­рил о завод­ной рыб­ке на колё­си­ках. Для того, что­бы её ожи­вить, он, конеч­но, тоже исполь­зо­вал «Eveready».

Кот из рекла­мы бата­ре­ек «Eveready». Источ­ник

Увы, отно­ше­ния пред­ста­ви­те­лей семей­ства коша­чьих с тех­ни­кой не все­гда скла­ды­ва­ют­ся так­же удач­но. В 2001 году взбе­сив­ший­ся утюг «Avantis» от «Tefal» пере­ехал кота, сде­лав из несчаст­но­го поло­вик с хво­стом. По замыс­лу про­ис­хо­дя­щее долж­но было про­де­мон­стри­ро­вать новую «супер­сколь­зя­щую подош­ву» агре­га­та. Кад­ры из этой рекла­мы мы вам пока­зы­вать, конеч­но, не будем.

В 2005 году ска­зоч­ный домо­вё­нок, пред­став­ля­ю­щий инте­ре­сы мага­зи­на «Домо­вой», обна­ру­жив, что чет­ве­ро­но­гий исца­ра­пал обои, навер­нул лам­пу и повис на што­рах, решил про­бле­му кар­ди­наль­но и пре­вра­тил живот­ное в «кото­об­раз­ный» све­тиль­ник. В этой свя­зи сло­ган «Там, где живёт уют» вызы­ва­ет вопро­сы. Уют-то, может, и живёт, а вот котик уже точ­но нет.

Транс­фор­ма­ция кота в рекла­ме мага­зи­на «Домо­вой». Источ­ник

И даже в роли­ке «Рос­сий­ско­го Фон­да Пра­во­вых Реформ», пой­ман­ном в эфи­ре кана­ла «REN-TV/ТВ-Угре­ша» 2000 года, чет­ве­ро­но­го­му чле­ну семьи при­шлось неслад­ко. Узнав, что кот заиг­рал­ся с клуб­ком и тем самым поме­шал бабуш­ке руко­дель­ни­чать, дедуш­ка пред­ло­жил исполь­зо­вать вме­сто ниток коша­чью шерсть. Пото­му что «сви­тер надо закан­чи­вать, а нару­шен­ное пра­во надо защищать».

Кот «помо­га­ет» вязать сви­тер в рекла­ме РФПР. Источ­ник

Взять бы им всем при­мер с кото­цен­трич­ной все­лен­ной тюмен­ской фир­мы «Барс». Решив посре­ди зимы уста­но­вить дома пла­сти­ко­вые окна (это в Сиби­ри-то, в 2002 году), герои рекла­мы исхо­дят в первую оче­редь из того, что «Бар­си­ку холод­но». А закон­чив с этим непро­стым делом, под­во­дят итог: «Бар­си­ку понравилось».

Из реклам­но­го роли­ка фир­мы «Барс». Источ­ник

Но насто­я­щий брил­ли­ант про­вин­ци­аль­ной «кото­ре­кла­мы» был обна­ру­жен в Там­бо­ве. В 1995 году фир­ма «Саша», тор­гу­ю­щая това­ра­ми для дома, под­ря­ди­ла нари­со­ван­но­го кота, напо­ми­на­ю­ще­го Тома из «Том и Джер­ри», при­вле­кать вни­ма­ние к мебе­ли (тоже нари­со­ван­ной) при помо­щи гра­ци­оз­ных про­гу­лок и песен­ки «Фир­ма “Саша”, фир­ма “Саша”, нет на све­те фир­мы краше».

Понят­но, что в подоб­ных про­из­ве­де­ни­ях в духе наив­но­го искус­ства фор­ма затме­ва­ет содер­жа­ние, поэто­му то, что нам пыта­ют­ся про­дать, отхо­дит на вто­рой-тре­тий план. А вот мур­лы­ка­ю­щее «Тары-бары-рас­та­ба­ры» и аван­гард­ное крес­ло, собран­ное из букв «С», «А», «Ш» и «А» — это здесь и есть самое важное.

Из реклам­но­го роли­ка фир­мы «Саша». Источ­ник

Да, пожа­луй, сего­дня вряд ли кто-нибудь при­пом­нит, кто такой Саша, и что за кух­ни и спаль­ни пред­ла­га­ла его фир­ма. Зато сде­лан­ный для «Саши» ролик непре­мен­но дол­жен вой­ти в исто­рию ком­мер­че­ской коша­чьей культуры.


Читай­те далее: «Кош­ки не похо­жи на людей»: Беге­мот, Цап Цара­пыч и дру­гие коти­ки ста­ро­го телевидения

27 февраля в Петербурге откроется выставка о художниках-эмигрантах с картинами Шагала, Бакста и Бенуа

«Париж через окно». Художник Марк Шагал. 1913 год

27 фев­ра­ля в петер­бург­ской Bashmakov Gallery откро­ет­ся выстав­ка «Наш аван­гард плюс» с более чем 100 под­лин­ни­ка­ми худож­ни­ков рус­ско­го зару­бе­жья. Сре­ди имён — Шагал, Гон­ча­ро­ва, Бакст, Бенуа, Эрте и мно­гие другие.

«Париж через окно». Худож­ник Марк Шагал. 1913 год

Поми­мо пред­ста­ви­те­лей рус­ско­го аван­гар­да, посе­ти­те­ли смо­гут озна­ко­мить­ся с рабо­та­ми масте­ров-эми­гран­тов дру­гих поко­ле­ний — напри­мер, участ­ни­ков объ­еди­не­ния «Мир искус­ства». Осо­бое вни­ма­ние в экс­по­зи­ции будет уде­ле­но эски­зам деко­ра­ций и костю­мов, кото­рые худож­ни­ки созда­ва­ли для Рус­ских сезо­нов и веду­щих теат­ров Европы.

Так­же будут пред­став­ле­ны рабо­ты, кото­рые будут экс­по­ни­ро­вать­ся в Рос­сии впер­вые. Напри­мер, под­пис­ные рабо­ты Мар­ка Шага­ла, пошу­а­ры (тра­фа­ре­ты) Сони Делоне, рисун­ки Алек­сандра Бенуа, Ната­льи Гон­ча­ро­вой и Лео­поль­да Сюр­ва­жа, аква­ре­ли и гуа­ши Добу­жин­ско­го, гра­фи­ка Эрте (Роман Тыртов).

«Из «Сказ­ки о царе Сал­тане, о сыне его слав­ном и могу­чем бога­ты­ре кня­зе Гви­доне Сал­та­но­ви­че и о пре­крас­ной царевне Лебе­ди»». Худож­ник Ната­лья Гон­ча­ро­ва. 1921 год

Осно­ва­тель Bashmakov Gallery Павел Баш­ма­ков рас­ска­зал:

«Мы пред­став­ля­ем худож­ни­ков, родив­ших­ся в Рос­сии, но при­знан­ны­ми масте­ра­ми став­ших за рубе­жом. Зна­чи­тель­ную роль в этой волне твор­че­ской эми­гра­ции сыг­ра­ла рево­лю­ция. В резуль­та­те куль­тур­ные сто­ли­цы того вре­ме­ни — Париж и Бер­лин — напол­ни­лись име­на­ми выход­цев из Рос­сии. Выстав­ки, теат­раль­ные поста­нов­ки, иллю­стра­ции, кине­ма­то­граф — рус­ские гении в эпи­цен­тре глав­ных собы­тий и все­гда в пер­вых рядах. Сего­дня мы ста­ра­ем­ся вер­нуть их твор­че­ство на Роди­ну, о кото­рой они нико­гда не забы­ва­ли и про­дол­жа­ли её любить».

Выстав­ка будет откры­та до 23 авгу­ста 2026 года.

Ранее мы писа­ли о выстав­ке в Музее Побе­ды, при­уро­чен­ной к 8 марта.

В Музее Победы откроется выставка, приуроченная к 8 марта

«Нарциссы». Художник Е. С. Зернова. 1988 год

5 мар­та в Музее Побе­ды откро­ет­ся выстав­ка «Кра­со­та спа­са­ет мир», при­уро­чен­ная к Меж­ду­на­род­но­му жен­ско­му дню. В экс­по­зи­ции будет пред­став­ле­но око­ло 70 кар­тин из фон­дов Музея и част­ных кол­лек­ций — рабо­ты XIX и ХХ веков, а так­же совре­мен­ные. Осо­бое место зай­мут полот­на художников-фронтовиков.

«Нар­цис­сы». Худож­ник Е. С. Зер­но­ва. 1988 год

Сре­ди экс­по­на­тов — «Ане­мо­ны» участ­ни­цы Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны Ека­те­ри­ны Зер­но­вой, а так­же кар­ти­ны воен­ных худож­ни­ков Нико­лая Хва­то­ва, Вик­то­ра Маке­е­ва, Алек­сея Шики­на, Миха­и­ла Бога­ты­рё­ва и Арка­дия Пластова.

В Музее Побе­ды рас­ска­за­ли:

«Выстав­ка „Кра­со­та спа­са­ет мир“ — это путе­ше­ствие сквозь вре­мя, где цве­ты пред­став­ля­ют­ся свя­зу­ю­щим зве­ном меж­ду эпо­ха­ми. Они напо­ми­на­ют нам, что, несмот­ря на все испы­та­ния, жизнь про­дол­жа­ет­ся, а кра­со­та — не про­сто укра­ше­ние, а источ­ник внут­рен­ней опо­ры и воли к жизни».

«Натюр­морт». Н. Д. Хва­тов. 1986 год

Из совре­мен­ных авто­ров на выстав­ке пред­ста­нут Вера Кор­шу­но­ва, Оль­га Мель­ни­ко­ва, Кон­стан­тин Селез­нёв, Оль­га Стре­лец­кая, Вла­ди­мир Чёр­ный и Оль­га Богатырёва.

Поми­мо кар­тин, посе­ти­те­ли смо­гут уви­деть пред­ме­ты из собра­ния Импе­ра­тор­ско­го фар­фо­ро­во­го заво­да: изде­лия с цве­точ­ны­ми моти­ва­ми, леп­ные фар­фо­ро­вые цве­ты, сер­виз «Соб­ствен­ный» из кол­лек­ции «Цар­ское село».

Выстав­ка будет откры­та до 4 октяб­ря 2026 года.

Ранее архео­ло­ги выяс­ни­ли, что в Вели­ком Нов­го­ро­де писа­ли на бере­сте даже после при­со­еди­не­ния земель к Москве.

Археологи обнаружили на Алтае зуб, вылеченный от кариеса неандертальцами 60 тысяч лет назад

В центре зуба находилось глубокое отверстие, переходящее в полость пульпы.

22 мая в Галерее на Шаболовке откроются выставки о «тихом авангарде» и советской светописи

Она представляет картины художников 1920–1940-х годов — учеников мастеров авангарда и ВХУТЕМАСа.