13 августа 2026 года мир отмечает сто лет со дня рождения Фиделя Кастро, легендарного революционера, правившего страной более 50 лет. В связи с юбилеем писательница и член Русского географического общества Олеся Кривцова, проживавшая много лет на Острове Свободы, проведёт творческую встречу. Какой была Куба при жизни Фиделя? Как могут уживаться коммунизм и религиозный мистицизм? Кто такие боги и герои Острова Свободы и почему о них стоит узнать? Об этом расскажет Олеся Кривцова.
Мероприятие пройдёт под патронажем книжного магазина «Рупор» 15 августа в 18:00 в заведении «Пивотека 465» по адресу Новоданиловская набережная 4А, стр. 1. Вход свободный по регистрации на таймпаде.
Олеся Кривцова автор романов «Марина Хемингуэй», «Материалист», «Миру нужны мачете» и «Семь африканских сил, корасон и падрино», которые можно приобрести на сайте магазина «Рупор».
Найденный клад восточных монет.
Источник: Институт археологии РАН
Экспедиция Института археологии РАН во время раскопок на южном берегу Калининградского (Вислинского) залива обнаружила клад серебряных монет VIII–IX — 59 дирхамов, выпущенных в Арабском халифате между 746 и 815 годами.
Найденный клад восточных монет. Источник: Институт археологии РАН
Археологи отметили, что одна из монет была отчеканена при последнем правителе из династии Умайадов, а остальные выпущены уже при Аббасидах — династии, утвердившейся в халифате в 132 году хиджры (749÷750 год). Также учёные рассказали, что такие монеты в IX–X веках активно ввозились в Восточную и Северную Европу и были основным платёжным средством, а также сырьём для производства серебряных украшений.
«Среди целых монет доминируют дирхамы Харуна ар-Рашида, пятого халифа из династии Аббасидов, правление которого (786–809 гг.) часто рассматривается как „золотой век“ халифата. В географическом плане основная масса монет происходит с достаточно компактной территории в Ираке, причем преобладают здесь дирхамы (25 экз.) из столицы халифата — Мадинат ас-Салама (Багдада); лишь один отчеканен в ал-Куфе. И только три монеты выпущены в главных городах, Мадинат Нисабур (1 экз.) и ал-Мухаммадийа (2 экз.), подконтрольных Аббасидам исторических областей Хорасан и Джибал (современный Иран)».
1 – Умайады, Марван б. Мухаммад, Васит, 129 г. х. (746÷747 г.); 2 – Аббасиды, ал-Махди, ал-Басра, 161 г. х. (777÷778 г.); 3 – Аббасиды, Харун ар-Рашид, Мадинат Нисабур, 193 г. х. (808÷809 г.); 4 – Аббасиды, ал-Амин, Мадинат ас-Салам, 194 г. х. (809÷810 г.) Источник: Институт археологии РАН
Часть монет сохранилась полностью, другая часть представлена обрезками. В некоторых экземплярах присутствуют отверстия для подвешивания и краевые насечки. С их помощью дирхамы проверяли на подлинность, делая небольшие надрезы.
Опираясь на дату изготовления младшего экземпляра, учёные предполагают, что клад был создан в середине 810‑х годов — в первый период обращения и использования мусульманского монетного серебра в Восточной Европе.
Ранее в Ленобласти под обшивкой сельского магазина обнаружили деревянную церковь XVII века.
Успенская церковь Озерского погоста
Фото: предоставлена АНО «Оренженско-Гонгинская краеведческая миссия»
В деревне Лукинская Ленинградской области под обшивкой советского сельского магазина обнаружили Успенскую церковь Озёрского погоста 1689 года (перестроена в 1696).
Руководитель Оренженско-Гонгинской краеведческой миссии Максим Титов рассказал, что сельский магазин было решено разобрать, и в связи с этим местный предприниматель предложил Титову купить брёвна. Когда исследователь приехал на место и рабочие сняли обшивку здания, открылся хорошо сохранившийся древний сруб.
«В деревне Лукинская, она также известна как Озёрский погост или просто Озёра, старожилы вспоминали, что на этом месте когда-то стояла церковь, а часть старых конструкций якобы пошла на возведение склада-магазина. Но, глядя на постройку, поверить в это было трудно».
Специалисты Международного центра реставрации провели натурное обследование. Согласно радиоуглеродному анализу Лаборатории изотопных исследований РГПУ им. Герцена, нижние венцы датируются 1432–1630 годами. Сруб сохранился в хорошем виде благодаря материалу — «кондовой» сосне. Это особая древесина исключительной плотности и смолистости. Во время обследования постройки в бывшем алтаре была также обнаружена старинная икона «Преображение Господне».
Церковь ценна не только как архитектурный, но и как технологический артефакт, демонстрирующий строительные традиции XV–XVII веков. Она находится в одном ряду с такими памятниками деревянного зодчества как Георгиевская церковь в Родионово (1522) и церковь в Гимреке (1693).
Икона, найденная при разборе магазина Фото: Максим Титов
По решению комитета по сохранению культурного наследия Ленинградской области от 30 марта 2026 года здание не было включено в реестр памятников из-за утраты колокольни и поздних пристроек. От церкви осталась лишь треть изначальной высоты. Команда краеведов из АНО «Оренженско-Гонгинская краеведческая миссия» перенесла алтарную часть на Винницкий погост, но главный сруб остался беззащитным. Активисты уверены, что, если его не законсервировать в скором времени, то остатки церкви не переживут зиму.
На сайте по спасению церкви активисты предлагают людям оказать проекту финансовую поддержку или лично поучаствовать в расчистке территории.
Ранее мы писали о том, что Сергей Урсуляк выпустит многосерийный фильм «Война и мир» к 200-летнему юбилею Толстого.
К 200-летнему юбилею Льва Толстого режиссёр Сергей Урсуляк («Ликвидация», «Тихий Дон», «Жизнь и судьба») начал снимать многосерийную экранизацию романа-эпопеи «Война и мир». Об этом СМИ сообщил генеральный спонсор съёмок банк ВТБ.
Источник: телеканал «Россия»
Роль Наташи Ростовой сыграет Мария Золотухина, Пьера Безухова — Никита Языков, Андрея Болконского — Никита Волков, а Элен Курагиной — Варвара Бочкова. Также стали известны исполнители ролей второго плана: старый князь Курагин — Сергей Маковецкий, Николай Болконский — Алексей Серебряков, граф Илья Ростов — Михаил Пореченков, графиня Наталья Ростова — Анна Михалкова, Фёдор Долохов — Никита Ефремов, Марья Ахросимова — Светлана Крючкова, Платон Каратаев — Александр Яценко, Василий Денисов — Евгений Ткачук, Михаил Кутузов — Александр Балуев, Николай Ростов — Фёдор Федотов.
«Классика замечательна тем, что она актуальна в любое время. И каждый из нас найдёт в ней то, что откликнется в его душе. Если очистить от наслоений толстовскую историю, то выяснится, что это история любви, история поисков себя, взаимоотношений между молодыми людьми, предательства, вражды, поиска Бога, поиска истины, желания счастья. Это все то, что есть сегодня. И мне кажется, что моя задача в огромной степени — сделать так, чтобы герои Толстого стали близки сегодняшним мальчикам и девочкам».
Мария Золотухина в роли Наташи Ростовой. Источник: телеканал «Россия»
Также режиссёр отметил, что не будет соревноваться с экранизацией Сергея Бондарчука 1967 года, получившей премию «Оскар»:
«Разумеется, я не предполагаю побить рекорд Сергея Фёдоровича Бондарчука, создавшего самую масштабную экранизацию романа Толстого. Нет, нужно просто сменить угол зрения. Понятно, что мы никуда не денемся от баталий — от Андрея Болконского, размышляющего на поле под Аустерлицем, от Пьера Безухова, оказавшегося в плену у французов и переосмыслившего свою жизнь. Но для меня главное в том, что Толстой писал про сложную жизнь, про сложные взаимоотношения и про сложных людей. Хочется, чтобы зритель увидел это, а не иллюстрации „жизни графьёв“».
Никита Волков в роли Андрея Болконского. Источник: телеканал «Россия»
Съёмки сериала проходят в Санкт-Петербурге и Красноярском крае. Премьера состоится в 2028 году на телеканале «Россия 1», всего выйдет 8 серий.
Ранее мы писали о фестивале музыки Шостаковича, который пройдёт в Музее «Новый Иерусалим».
С 8 по 12 июля в Государственном историко-художественном музее «Новый Иерусалим» пройдёт IX музыкальный фестиваль «Лето. Музыка. Музей». Главная тема — 120-летие со дня рождения Дмитрия Шостаковича.
Источник: Музей «Новый Иерусалим»
Посетители смогут услышать как музыку самого композитора, так и музыкантов, сыгравших важную роль в становлении его художественного мира.
«Вы услышите музыку Мусоргского, Малера, Вагнера, Римского-Корсакова, Глазунова, Прокофьева, Хиндемита, Стравинского в исполнении лучших российских оркестров, солистов и дирижёров, что в очередной раз сделает наш фестиваль незабываемым как для постоянных, так и для новых его зрителей!».
В числе участников фестиваля — Государственный академический симфонический оркестр России имени Е.Ф. Светланова, Российский национальный оркестр, Государственный академический Большой симфонический оркестр имени П.И. Чайковского, Российский национальный молодёжный симфонический оркестр, дирижёры Дмитрий Юровский, Фёдор Безносиков, Филипп Чижевский и виолончелист Александр Рудин.
Перед началом концертов состоятся беседы, посвящённые Шостаковичу: его личности, биографии и трагическим событиям, свидетелем которых он был. Ведущие музыкальных превью — Дмитрий Юровский и музыковед, кандидат искусствоведения Ада Айнбиндер.
Источник: Музей «Новый Иерусалим»
Во время фестиваля гости смогут также посетить выставки Музея «Новый Иерусалим».
Генеральный директор музея Анна Антипенко рассказала:
«Организуя фестиваль на своей площадке, Музей „Новый Иерусалим“ создаёт особое пространство синтеза искусств. Здесь музыка обретает дополнительный смысл, переплетаясь с живописью, историей и архитектурой. В 2026 году, в год юбилея выдающегося композитора Дмитрия Дмитриевича Шостаковича, эта миссия обретает особый смысл. Музыка Шостаковича — это не только шедевры классического наследия, но и глубокий диалог времён, который идеально сочетается с нашей концепцией пересечения искусств».
На круглом столе «Современные методы и подходы к изучению эпохи раннего Нового времени» в рамках программы проектов «Зеркальные лаборатории Высшей школы экономики» учёные из НовГУ представили исследование берестяных грамот, которые средневековые новгородцы писали в путешествиях.
Источник: НовГУ
Автор научной работы — магистрант кафедры истории России и археологии НовГУ Георгий Андреев, научный руководитель — заведующая кафедрой Елена Торопова. Андреев подчеркнул, что воссоздать полноценное путешествие из берестяных грамот невозможно, так в те времена люди брались за письмо исключительно в экстраординарных случаях: при краже, критической нехватке денег, военной угрозе. Однако найденная информация даёт представление о целях путешествий, некоторых жизненных обстоятельствах авторов и адресатов писем.
«Антропология дороги изучает не столько логистику, сколько человека в пути: его страхи, практические вопросы (качество дорог, методы ориентирования). И даже духовную культуру — например, ритуалы и охранные заговоры. Проанализировав переписку новгородцев, мы можем понять, кто ездил по средневековым трактам, зачем и с какими трудностями сталкивался».
Для своего проекта Андреев разделил средневековые берестяные грамоты на несколько категорий. Первая из них фиксирует перемещения по хозяйственным и деловым нуждам. Например, в грамоте № 1130 некий Иван пишет об отправке с посыльными целой партии рыбы: «Вот послал Иван [Олександ]ру осетрину — 19 балыков…». Также были исследованы множественные грамоты от зависимых людей, которые оправдывались перед своими господами за то, что не смогли отправить гонцов из-за голода или безденежья.
Другая категория грамот — сообщения от людей, направлявшихся в город на судебные разбирательства. Так, в грамоте № 235 автор жалуется, что его ограбили сами судебные исполнители «за братний долг», и заверяет в намерении ехать в Новгород разбираться. В тексте № 804 некий Незнанка угрожает должнику, что если тот не заплатит, проблему придётся решать через суд. Реже встречаются сообщения на личные темы: например, в грамоте № 40 новгородки Оксинья и Онания зовут родственников приехать в Новгород на свадьбу дочери.
Источник: НовГУ
Средства передвижения упоминаются в грамотах редко, так как в те времена у людей не было большого разнообразия транспорта. Для передвижения по земле использовали коней, которых господа могли одолжить людям из низшего сословия под клятвенное обязательство вернуть в целости. Иногда на берестяных грамотах средневековые путешественники жаловались на распутицу — весеннюю и осеннюю грязь на дорогах, из-за которой многие надолго застревали на своём пути. Однако некоторые новгородцы извлекали пользу из этих обстоятельств. Например, в грамоте № 999 Лука советует отцу продавать зерно в пик распутицы — предположительно, рассчитывая на резкий скачок цен в городе из-за прекращения поставок.
«Как правило, о транспорте писали только в случае ЧП — например, если конь в дороге охромел. А в военное время наличие лошади и вовсе становилось вопросом жизни и смерти. Например, в грамоте № 272, написанной из зоны боевых действий, слуга отчаянно упрекает господина за то, что тот не прислал обещанного скакуна: «Зачем ты меня погубил? Второй раз рать ударила под Копорьем, и я без второго коня имущество побросал, а иное растерял… … Если будет тревога, на одном коне нет дома [возможности что-то сделать] … ни дров, и матери послать не на чем»».
Ещё одна категория писем посвящена криминальным инцидентам. Автор грамоты № 521 подробно перечисляет имущество, которое отняли у него грабители в лесу между деревнями Горы и Горки: конь ценой в огромную по тем временам сумму три рубля, седло за полтину и верхняя одежда. Грамота № 305 написана предположительно конокрадом — его поймали с поличным, и он умоляет своего господина о заступничестве: «А я, господин, из-за того коня… ({возможно:} погиб, пропал)».
Ранее учёные узнали, почему у средневековых волгожан было много переломов и кариеса.
Травматические и инфекционные повреждения посткраниального скелета
Источник:
В журнале «Вестник Московского университета. Серия XXIII. Антропология» опубликована статья о состоянии здоровья населения Вологды XV-XVI веков. Исследование проводили сотрудники Института археологии РАН, научно-производственного центра «Артефакт» и Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника.
Травматические и инфекционные повреждения посткраниального скелета Источник: laj-msu.ru
Для составления общей картины учёные проанализировали погребения в гробах, колодах и берестяных свёртках вологодского некрополя XV–XVI вв. Могилы хорошо сохранились из-за слоя торфа внутри, благодаря чему удалось установить пол 77 детей до 15 лет и 44 взрослых — 28 мужчин и 12 женщин.
Согласно результатам исследования, патологии у женщин и у мужчин имеют разное происхождение. У мужчин в целом выявлен более высокий уровень травм (67,9%), причём обычно это множественные переломы рёбер в боковой части грудной клетки — самом уязвимом месте при ударе.
«Высокий уровень травматизма у мужчин (67,9%) и характер повреждений заставляют думать о высоком уровне межличностного насилия. Переломы рёбер у мужчин — единственный тип травмы, частота которого статистически выше, чем у женщин».
Женщины травмировались реже (33,3%), и их увечья, вероятно, носили бытовой характер, поскольку локализованы на кистях и стопах. Однако исследователи отметили, что у 80% женщин встречаются узлы Шморля (частичное выпячивание межпозвонкового диска внутрь тела близ расположенного позвонка), а также у 55,6% был найден кариес.
Также специалисты сделали вывод о том, что кариес может говорить о преобладании высокоуглеводных рационов — жители Вологды питались в основном зерновыми культурами. Кроме того, у мужчин были зафиксированы прижизненные сколы эмали: это означает, что они либо использовали зубы как инструмент, либо предпочитали более грубую пищу.
Исследователи подытожили:
«Характер дегенеративных изменений позвоночника позволяет выдвинуть гипотезу о разделении типов деятельности в зависимости от пола. Высокая частота грыж Шморля у женщин, в свою очередь, является яркой особенностью так как этиология данной патологии комплексна и может быть связана не только с деятельностью, но и с конституциональными и генетическими факторами. У мужчин же наблюдается лишь тенденция к более выраженным проявлениям артроза и остеофитоза, вероятно, связанных с физическими нагрузками и возрастными изменениями».
Ранее мы писали о выставке скульптур Степана Эрьзи, которая откроется в Третьяковской галерее 16 июля.
Советская детская иллюстрация всегда была на острие художественной моды, поэтому по ней можно отслеживать смену визуальных конвенций ХХ века. Академизм 1950‑х годов постепенно уступил место изящной модернистской графике 1960‑х. 1970‑е годы стали временем декоративности и экспериментов с формой, которая к 1980‑м развилась в особый стиль между наивом и «советской психоделией», который сегодня безошибочно узнаёт любой житель постсоветского пространства.
Постоянное обновление художественного языка объясняется тем, что в СССР для детских журналов работали самые интересные мастера своего времени: от Евгения Чарушина, классика анималистики, и карикатуриста Аминадава Каневского из «Крокодила» (именно он в 1937 году придумал образ жёлтого Мурзилки в красном берете) до московских концептуалистов Виктора Пивоварова и Ильи Кабакова.
С любезного разрешения Ad Marginem и А+А представляем картинки с летней тематикой из альбома «Детские журналы. Из истории советской иллюстрации: собрание Нины и Вадима Гинзбург», выпущенного издателями в 2025 году.
1950‑е годы
Владимир Юсипенко. «Палитра цветка» (автор В. Корсунская). Журнал «Костёр», № 2. 1956 год.Виктор Свешников. «Игра». Журнал «Костёр», № 8. 1957 год. 3‑я сторонка обложки.Юрий Данилов. «До новых встреч, друзья!». Журнал «Костёр», № 8. 1957 год.Борис Семёнов. Стихи «У входа в цирк» (автор М. Дудин). Журнал «Костёр», № 9. 1958 год.Виктор Травин. «Кто ж пельмени не оценит» (автор В. Суслов). Журнал «Костёр», № 11. 1959 год. 3‑я сторонка обложки.Ольга Богаевская. Журнал «Костёр», № 8. 1959 год. Иллюстрация для обложки.
1960‑е годы
Анатолий Сазонов. Журнал «Весёлые картинки», № 7. 1962 год. Обложка.Виктор Чижиков. «Весёлая карусель». Журнал «Весёлые картинки», № 4. 1965 год.Владимир Гальба. Журнал «Костёр», № 6. 1965 год. 1‑я и 4‑я сторонки обложки.Юрий Шабанов. Повесть «Восемьдесят восемь дорог» (автор Н. Печерский). Журнал «Костёр», № 4. 1967 год.Владимир Гальба. «Парад ковров-самолётов». Журнал «Костёр», № 6. 1967 год.Евгений Чарушин. Журнал «Весёлые картинки», № 8. 1969 год. Иллюстрация для обложки.
1970‑е годы
Журнал «Весёлые картинки», № 8. 1970 год. Иллюстрация для обложки.Ийви Сампу-Раудсепп. Музыкальная сказка «Золушка». Журнал «Колобок», № 4. 1971 год.Сюзанна Бялковская. Журнал «Весёлые картинки», № 6. 1972 год. Иллюстрация для обложки.Татьяна Оболенская. Рассказ «Про Катю» (автор А. Крестинский). Журнал «Костёр», № 8. 1973 год.Светозар Остров. Журнал «Костёр», № 7. 1973 год. Иллюстрация для обложки.Николай Кошкин. Журнал «Кругозор», № 11. 1974 год. Вариант обложки.Виктор Пивоваров. Журнал «Колобок», № 10. 1976 год. 4‑я сторонка обложки.Геннадий Спирин. Журнал «Колобок», № 5. 1978 год. 4‑я сторонка обложки.
1980‑е годы
Александр Сафонов. Журнал «Колобок», № 4. 1981 год. 1‑я и 4‑я сторонки обложки.Виктор Чижиков. Повесть-сказка «Сон с продолжением» (автор С. Михалков). Журнал «Мурзилка», № 4. 1983 год.Виктор Чижиков. Рассказ «Вот он — Севка Гусаков!» (автор М. Коршунов). Журнал «Мурзилка», № 11. 1984 год.Спартак Калачёв. Стихи «Мечта» (автор М. Тахистова). Журнал «Колобок», № 11. 1984 год.Валерий Дмитрюк. «Как ты вырос за год». Журнал «Весёлые картинки», № 8. 1984 год.Анна Ивашенцова. «Фестиваль». Журнал «Костёр», № 7. 1985 год. Иллюстрация для обложки.Валерий Карасёв. Рассказ «Вредные советы» (автор Г. Остер). Журнал «Колобок», № 2. 1989 год.
1990‑е годы
Валерий Дмитрюк. «Стихи» (автор О. Григорьев). Журнал «Мурзилка», № 4. 1991 год.
16 июля в Третьяковской галерее откроется выставка «Степан Эрьзя. Мифология скульптуры», приуроченная к 150-летию мастера. На выставке будут представлены скульптуры из собрания Третьяковской галереи, из коллекций Государственного Русского музея и Мордовского республиканского музея изобразительных искусств имени С. Д. Эрьзи.
Степан Эрьзя. 1954 год Фото: Э. Н. Евзерихин
Экспозиция из 80 произведений раскроет путь автора от ранних работ до зрелых произведений аргентинского периода. Она будет состоять из трёх разделов. Первый из них — «Проживание истории» — посвящён героическим образам, второй — «Заложник красоты» — женской красоте, третий — «Лица мира» — национальным характерам.
«Степан Дмитриевич Эрьзя (1876–1959) вошёл в историю русского и мирового искусства как выдающийся мастер пластики и виртуозный резчик по дереву, сумевший раскрыть возможности редких пород — кебрачо и альгарробо.<…> Сам скульптор говорил, что лишь помогает материалу проявить заложенную в нем красоту, сохраняя естественную фактуру дерева и превращая её в часть художественного образа».
«Танец (Балерина)». Скульптор С. Д. Эрьзя. 1930
Проект дополнит мультимедийная инсталляция «Эрьзя: новое измерение».
Выставка является передвижной: после Санкт-Петербурга она будет представлена в Москве и завершит маршрут в Музее имени С. Д. Эрьзи в Саранске.
«С 2010 года этот праздник стал подлинной литературной традицией Петербурга. В нём участвуют музеи, театры, библиотеки и культурные пространства города. На улицах и площадях появляются герои романов Достоевского, молодые экскурсоводы-волонтёры проводят по адресам писателя и его персонажей, актёры петербургских театров выходят на открытые сцены города».
Среди событий программы:
Лекция «Раскрывая тайны Достоевского» о параллелях между биографией писателя и событиями из жизни его персонажей;
Интеллектуальное казино «Рулетка Достоевского» — игра на знание биографии и творчества автора;
Тематическая экскурсия «Кухня писателя» об особенностях городского быта XIX века на примере произведений Достоевского;
Автофикшн-моноспектакль Максима Карнаухова «Лекция о доброте на примере одного персонажа Ф.М. Достоевского и на моём собственном примере»;