23 апреля 2007 года умер Борис Ельцин, первый президент Российской Федерации. В 1996 году году Ельцин выиграл свои вторые президентские выборы. Одна из причин победы заключалась в яркой агитационной кампании. Среди разнообразных предвыборных материалов вышел красочный фотоальбом «Борис Николаевич Ельцин». Представляем снимки из этого альбома.
Недостатка в снимках Владимира Ильича нет. Читатели нашего журнала без труда вспомнят с десяток канонических кадров с Лениным: лидер большевиков на трибуне что-то яростно декламирует или стоит рядом с Бонч-Бруевичем в костюме-тройке и в кепке, или фото ещё ребёнка с кудряшками, или же жуткий снимок уже больного старика в коляске, или Ульянов-Ленин без усов и бороды, но в гриме летом 1917 года, или парадные портреты с вдумчивым взором.
Этих фотографий в подборке не будет, зато будут менее известные снимки Ленина.
Фотографии взяты из журнала «Советское фото» и сайта «Владимир Ильич Ленин. Фотоальбом».
Этот своеобразный список-эпитафия самым необычным партиям современной России посвящён памяти о невинно убиенном политическом плюрализме. О многих из них сегодня уже и не помнят, а когда-то они даже находили себе сторонников и избирателей.
Блок Джуны — это что-то невероятное. Может быть, для вас это имя ничего не значит, но представьте, что в каких-нибудь грядущих выборах вдруг вздумал участвовать «Блок Пахома».
Джуна, она же Евгения Давиташвили — это такая уникальная шоувумен, целительница и пророчица, выступавшая на одной сцене с Тальковым (а это знак огромной популярности). Итак, в 1995 году в выборах в Государственную думу участвовал «Блок Джуны», в который входили сама Евгения Давиташвили (Джуна), Андрей Волков, Александр Панкратов-Чёрный, Александр Левшин, а в региональную группу входили Александр Лебедь, Юрий Захаров и Алексей Кадочников (создатель уникальной «боевой системы» рукопашного боя).
К сожалению, к власти эти актеры, экстрасенсы, бойцы и целители не пришли, а сама эта затея была не более чем финансовым мошенничеством.
Вопреки расхожему мнению, Партия любителей пива в случае победы не стала бы заставлять граждан Российской Федерации поголовно пить пиво. Также в партии состояли не одни лишь любители пива.
Дело в том, что эта сумасбродная партия была настроена весьма либерально и предоставляла своим членам свободу — пить или не пить, любить или не любить пиво.
В уставе партии говорилось:
«Интересы человека первичны по отношению к групповым, общественным и государственным интересам. ПЛП выступает за эффективные меры по сохранению основных природных ресурсов, таких как земля, воздух и особенно вода, как основа хорошего пива».
В декабре 1995 года ПЛП участвовала в выборах в Думу и заняла 21 место (из 43!), набрав 0,62 процента голосов. В 1998 году не прошла перерегистрацию и самораспустилась — любители пива разошлись по домам пить пиво.
Говорят, что среди членов партии был даже бывший президент Чувашии Николай Фёдоров и ДПС-кандидат в президенты Сергей Бабурин.
Партия «Субтропическая Россия» хотела немного — установления по всей России субтропического климата, и не брезговала никакими методами. Свою борьбу они вели, рассылая клоунские открытые письма с такими подписями, как этот, например:
«Депутатам Государственной Думы
Гудкову-отцу, Гудкову-сыну
и Гудкову-Духу Святому»
Руководство движения «Субтропическая Россия» неоднократно отмечало, что развитие российского законодательства отстаёт от развития рыночных отношений в стране. Так, в своё время они предлагали обязать средства массовой информации исчислять захваченных террористами заложников не в штуках (головах), а в национальной резервной валюте: «Сегодня захвачено заложников на сумму 1,6 млн долл.». И так далее.
Ничем, кроме названия и смешного логотипа, эта партия не запомнилась. Создана она была в 2002 году выходцами из молодёжного крыла «Яблока».
Председателем партии был Вячеслав Игрунов, в 1995–2000 годах являвшийся заместителем председателя партии «Яблоко». Заместители председателя партии — экс-лидер молодежной организации «Яблока» Андрей Шаромов, кинорежиссёр Давлат Худоназаров, экономист Юрий Голанд.
Главным же козырем партии была Лолита Милявская.
Вот цитата из устава СЛОНа, посмотрите сами, как скучно:
«Партия СЛОН определяет себя как объединение сторонников устойчивого развития, перевода экономики и общественной жизни России в качественно новое состояние путём мобилизации интеллектуального потенциала российского народа. Партия СЛОН предлагает стратегию развития России, основанную на использовании инновационных технологий и включающую духовный, образовательный и культурный подъём граждан. Целями партии СЛОН являются: переход России к новому типу развития, основанному на экономике знаний с использованием всего интеллектуального потенциала и научно-технического комплекса страны».
Партия эта была зарегистрирована в 2012 году, а основой для «Умной России» послужило движение «Наши». Красота, правда? У партии есть идеология: «Манифест Людей Будущего или „Мир после Путина“». То есть Якеменко при поддержке Суркова и под руководством Глеба Павловского хотел создать эдаких сверхлюдей, людей будущего.
«Социально-ориентированный либерализм в политике и консерватизм в экономике» — вот что такое «Умная Россия». В участии в выборах партия замечена не была, и неудивительно — умные же люди.
Больше странной предвыборной агитации можно увидеть в нашем материале «Русская политическая песня. Лучшее».
1930‑е годы стали первым десятилетием звукового кино в СССР. В 1931 году вышел первый советский фильм со звуком «Путёвка в жизнь». Уже через несколько лет на экранах блистало несколько хитов и сформировалась эстетика советского звукового кино.
Как и произведения других видов искусства того времени, большинство фильмов отличала предельная идеологизированность. Были распространены героические киноистории, основанные на биографиях революционных знаменитостей, и экранизации нарождающейся советской литературы. Первым же специально вымышленным для киносценария главным героем-большевиком стал Максим, о котором последовательно вышли три фильма — «Юность Максима» (1934), «Возвращение Максима» (1937) и «Выборгская сторона» (1938−1939).
Кем же был этот Максим — главный кинобольшевик сталинской эпохи?..
Трилогию о Максиме снял режиссёрский дуэт Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Козинцев и Трауберг были основателями творческого объединения ФЭКС (Фабрика эксцентричного актёра), влиятельной институции 1920‑х годов. В рамках ФЭКСа появилась мастерская театрального и киноискусства, где проводились учебные занятия. К ФЭКСу имели отношения такие фигуры, как Сергей Герасимов, снявший впоследствии «Тихий Дон», и возлюбленный дочки Сталина Светланы Аллилуевой, будущий ведущий «Кинопанорамы» Алексей Кеплер.
Козинцеву и Траубергу был свойственен экспериментальный подход — они смешивали жанры, но предпочитали приёмы эксцентричных комедий. Их можно было назвать последователями знаменитого театрального режиссёра Всеволода Мейерхольда, только Козинцев и Трауберг адаптировали методики Мейерхольда в кино. К середине 1930‑х годов за плечами режиссёров, предпочитающих работать в дуэте, было несколько крепко сбитых, но не хитовых работ.
Максим, персонаж без фамилии, был своего рода усреднённым большевиком. Максим изначально должен был стать выходцем из еврейского местечка, «белой вороной в рабочей слободке».
Вот что писала по этому поводу киновед Нея Зоркая:
«В первом варианте сценария, фрагментами опубликованного в журнале „Советское кино“, это очкастый, чуть комичный, тихий рабочий. Грамотный, книжник, непьющий, белая ворона в рабочей слободке. Он живёт своей замкнутой жизнью в стороне от событий до тех пор, пока сама эпоха не вталкивает его в революционную борьбу. Человек преображается. Он пропагандист, агитатор, курьер нарождающейся революции. Тюрьма. Сибирь».
Есть версия, что в роли Максима исполнителем главной роли был утверждён артист театра Мейерхольда Эраст Гарин. Однако прямо по ходу съёмок были внесены изменения. Один из актёров массовки, Борис Чирков, приглянулся режиссёрам, и они перетасовали сюжет. Максим теперь стал озорным заводским парнем с доброй улыбкой, этакий «Иванушка-дурачок». Борис Чирков создал столь яркий образ, что впоследствии он будет рассказывать, как получал письма от поклонников с просьбой рассказать, где живёт Максим:
«После того как на экраны была выпущена картина „Возвращение Максима“, я получал много писем от зрителей, в которых они спрашивают: „Товарищ Чирков, не сочтите за труд ответить, где живёт сейчас Максим и где он работает?“»
Первый фильм «Юность Максима» повествует о рабочем пареньке, которого в 1910 году обстоятельства вынуждают стать революционером и в итоге он попадает на каторгу. История далеко не самая жизнеутверждающая, но рассказана в весёлой манере. Именно лёгкая стилистика обеспечила фильму колоссальный успех.
Фильм сочетал черты разных жанров. В том числе музыкального кино. Композитором фильма был Дмитрий Шостакович. Именно «Юность Максима» обессмертила народную песню «Крутится, вертится шар голубой».
От второго фильма, «Возвращения Максима», не оторваться и сейчас — настолько он ладно сделан. Действия разворачиваются накануне Первой мировой войны. Ходят слухи о крупном военном заказе, который вот-вот будет размещён на одном из заводов. Сознательный пролетариат во главе с вернувшемся из каторги заматеревшим Максимом пытается всеми правдами и неправдами разузнать подробности.
Максим показан уже как спецагент. Он многое умеет — к примеру, играть в бильярд. Максим обыгрывает заядлого бильярдиста, а по совместительству конторщика, ведавшего военным заказом. Изрядно выпив, конторщик рассказывает про заказ. Завершается фильм баррикадами и вооружённым противостоянием рабочих и жандармов. Эта сцена вписывается в большевистскую концепцию «нарастания революционной ситуации» накануне мировой войны.
Как и в «Юности Максима», в фильме звучат запоминающиеся песни.
Завершающий фильм трилогии «Выборгская сторона», пожалуй, не столь удачен, как предыдущие фильмы. На этот раз Максим уже у власти: он — большевистский комиссар. Партия поручает своему ответственному работнику Государственный банк. Задача Максима — заставить бывших царских банковских чиновников передать документы новой власти и выстроить работу банковской сферы. Разумеется, Максим не смыслит в финансах, а финансисты смеются над своим новым начальником и ставят палки в колёса. Но Максим всех побеждает.
Ценен фильм историческим фоном. Продемонстрировано заседание Учредительного собрания — чуть ли не единственный случай в советском кино. На открытие Учредительного собрания запланировано покушение на Ленина. Но Максим в свободное от банковских дел время раскрывает заговорщиков и спасает вождя. Завершается фильм нелогично, но эффектно: глава советских финансов отправляется на фронт.
Судьба героя не ограничивается трилогией Козинцева и Трауберга. Максим фигурирует как эпизодический, но важный персонаж в «Великом гражданине», фильме, посвящённом борьбе с оппозицией внутри ВКП/б/ уже в 1920‑е — 1930‑е годы. Максим здесь — непоколебимый авторитет. А в начале Великой Отечественной войны он будет задействован в первом «Боевом киносборнике», вышедшем 2 августа 1941 года. В «Киносборнике» экранный герой материализуется и в буквальном смысле сходит с экрана.
12 апреля 1961 года произошло эпохальное событие — 27-летний лётчик Юрий Гагарин стал первым человеком, совершившим полёт в космос. За 108 минут Гагарин на космическом корабле «Восток» обогнул земную орбиту.
В подборке материалов показываем, как эта историческая веха отражена современниками в советской периодической печати и видеозаписях.
Первый документальный фильм о Юрии Гагарине:
Другой, более подробный фильм того же 1961 года:
Документальный фильм о поездке Гагарина в Японию:
Интервью финскому журналисту:
Интервью BBC:
Москва встречает Юрия Гагарина:
Видео о поездке Гагарина в Великобританию:
Фильм, вышедший вскоре после гибели Гагарина:
Новогодний тост Юрия Гагарина:
Во время блокады Ленинграда продолжал выходить литературно-художественный журнал под названием «Ленинград». Основанное незадолго до войны, в 1940 году, в качестве печатного органа ленинградского отделения Союза писателей, издание публиковало рисунки и репродукции картин оставшихся в Ленинграде художников, отражавших быт осаждённого Ленинграда. Приведём ряд иллюстраций из номеров журнала за 1943 год.
В 1946 году журнал «Ленинград» был закрыт из-за «низкопоклонства по отношению ко всему иностранному».
Недавно авторитетное издательство Corpus выпустило книгу Петра Авена «Время Березовского» — несомненный хит этого сезона нехудожественной литературы. В ней собраны интервью для одноимённого мультимедийного проекта от самых противоречивых и интересных фигур эпохи 1990‑х — эпохи, которую просто и лаконично можно назвать «временем Березовского».
Что скрывается под обложкой книги, разбирает наш главный редактор Сергей Лунёв.
Посвящение Борису Березовскому стало закономерным книжным хитом этой зимы. 1990‑е вызывают огромный интерес, хотя внятных исследований эпохи пока мало. Общество воспринимало Березовского центральной фигурой «лихих 1990‑х», чему способствовал сам магнат. Березовский охарактеризовал форму правления, сложившуюся в России после выборов 1996 года, как «семибанкирщину». Среди этих «банкиров» Березовский шёл первым номером. Березовский был обременён и формальной властью — он, выходец из бизнеса, был заместителем секретаря Совета безопасности Российской Федерации. Подобные позиции обычно занимают высокопоставленные силовики. Несомненно, Березовский участвовал в конструировании партии «Единство», из которой впоследствии вырастет «Единая Россия», и определённую роль сыграл в избрании Путина (хотя, конечно, не столь большую, как описывал он сам).
Автор книги и документального проекта про олигарха — банкир и министр правительства младореформаторов Пётр Авен, равная по своему значению Березовскому, но не столь демонизированная личность. Они были знакомы с 1970‑х — изначально Авен заинтересовал Березовского «как сын своего отца», Олега Ивановича, «одного из старейшин Института проблем управления». Будущий создатель «ЛогоВАЗа», на тот момент видный математик, как раз занимался схожей проблематикой.
С тех пор Березовский с Авеном подружились, несмотря на разницу в возрасте — Березовский был старше на девять лет. Но в последние годы они даже не здоровались. Партнёр Авена по «Альфа-банку» Михаил Фридман обвинял Березовского в угрозах и безуспешно с ним судился в Великобритании. Березовский воспринял иск как оскорбление и даже не подавал Авену руки. Безусловно, недосказанность в личных отношениях повлияла на тональность книги.
«Время Березовского» всецело основывается на личных воспоминаниях. Это одновременно и недостаток, и достоинство книги. Среди собеседников Авена было 27 человек — бывшие сотрудники Березовского, его друзья, бизнес-партнёры, официальные и неофициальные жёны. Повествование выстроено хронологически — поначалу вспоминают Березовского-учёного во времена брежневского застоя, затем коммерсанта, потом коммерсанта покрупнее, названного «магнатом», и так вплоть до его эмиграции.
Авен общался с людьми исключительного своего круга, со многими он был знаком давно, а с кем не был, несложно было познакомиться. Стилистически беседы похожи на интервью с сайта «Кольта» — это интеллигентные доверительные междусобойчики с изобилием личных историей. Но под грузом примечательной мелкой фактуры важные для читателей эпизоды замыливаются. Из книги неясно, как Березовский разбогател, сколотил свой первый капитал. Есть, например, история о том, как он собрал своих друзей и объявил, что цель — заработать каждому по миллиарду долларов. Леонид Богославский даже расписывает структуру «ЛогоВАЗа», совместного предприятия итальянской компании Logo и АвтоВАЗа. Но сами бизнес-процессы описываются по касательной. Могли бы прояснить эпизод с «первоначальным накоплением капитала» директор АвтоВАЗа Кадочников и его первый зам Зибарев, но их среди спикеров нет. Возможно, они отказались от интервью, люди они пожилые, а может быть, Авен просто их не звал.
Все эти детали изложены в романе «Большая пайка» генерального директора «ЛогоВАЗа» Юлия Дубова, близкого друга и впоследствии душеприказчика Березовского. С помощью художественной литературы порой можно сказать гораздо больше правды, чем в нон-фикшне. Не нужно «вывозить за базар», а внимательный читатель всё равно догадается, кто же такие Платон и Ларри. Тем более, что этим вымышленным образом Березовский явно гордился и жил по документам на имя Платона Еленина, и даже на его могиле выгравировано — «Платон Еленин».
Быль можно подавать, как она есть, называя художественным вымыслом. А можно быль сочетать с выдумкой — и уже получается, как в композиции Оксимирона «Детектор лжи», читатель сам отгадывает, где правда. В романе Дубова про становление «ЛогоВАЗа» больше ощущается атмосфера времени, нежели в выхолощенных воспоминаниях участников. Но это проблема не Авена, а формата. Под запись никто не будет наговаривать на уголовное дело.
Недомолвки связаны не только со стартом бизнес-карьеры, они пронизывают всё повествование. Отравленный соратник Березовского, бывший агент ФСБ Александр Литвиненко упоминается мимоходом. Один из самых резонансных эпизодов, связанных с Березовским, практически не отражён в биографической книге. Рассказчики отмечают, что Березовский общался с бандитами, но не говорят, о чём. Юрий Шефтер вспоминает в качестве забавного факта, что Березовский обращался к нему с просьбой помочь «убить Голембиовского» (главреда «Известий»). Шефтер отказал. Большие деньги 1990‑х в той или иной степени были связаны с криминалом. Это была эпоха заказных убийств и взрывов автомобилей. В какой степени с этим был связан Березовский — не ясно.
Вместе с тем, в книге хватает «липкой» правды из категории «богатые тоже плачут». После взрыва машины, в результате которого погиб водитель Березовского, происходит матерная ссора между официальной и гражданской жёнами олигарха, пересказанная в деталях. Но подобные истории добавляют человечности образу Березовского. Самые драматичные слова — в устах девушки, познакомившейся с Березовским благодаря «феям». Юная «Краса России», последняя любовь олигарха, тепло о нём отзывающаяся, говорит про героя книги:
«Это ж насколько полным провалом была его жизнь: кем стать — и так закончить?»
Книга даёт исчерпывающий ответ на вопрос, каким человеком был Березовский, и очень много трактовок его действий. Фигура Березовского вызывает уважение, но в то же время служит предостережением от излишней гордыни. Ему был уготован трагический финал, логичный для героя романа. Однако и сам Березовский был как будто действующим лицом остросюжетного политического триллера, недаром он жил в Великобритании под именем литературного персонажа. Можно только гадать, что бы было, если бы он поборол депрессию. Мне кажется, он вёл бы жизнь хорошего человека. Возможно, свой пыл, который у него, конечно бы, остался, он потратил на то, чтобы воплотить в жизнь задумку сделать учебники для детей, авторами которого были бы нобелевские лауреаты. Это было бы красиво.
В центре внимания Авена не только личность Березовского, но и его время. Книга — важнейший источник эпохи, несомненный дар для элитологов. Однако изложена эта история с позиций лиц, принимающих решения, это реальность выгодополучателей 1990‑х, их образ мысли. В этом отношении показателен спор Авена и Анатолия Чубайса из последней главы книги, — естественно, «о судьбах России». Авен апеллирует к тому, что есть «правильные» западные модели устройства общества, к которым необходимо стремиться, рассуждает, что достижения Советского Союза произошли не благодаря, а вопреки, ведёт извечный разговор о том, что «пришли большевики и всё поломали». Совсем уж удивительными кажутся следующие авенские слова:
«Вклад России в мировую культуру мог бы быть в разы больше в случае демократического развития. Надо сравнивать не с тем, что есть, а с тем, что могло быть. По прогнозам демографов, которые делались в конце XIX века, у нас сегодня должно было быть 500 миллионов человек».
Чубайс оппонирует с государственнических позиций и резонно спрашивает:
«Почему ты считаешь, что мы должны полностью брать пример оттуда?»
Для Чубайса первичен народ, он признаёт ошибки начала 1990‑х. Чубайс утверждает, вспоминая гайдаровское правительство:
«…Задача под названием „Политическое и духовное переустройство страны“ не по плечу 25 мальчикам-интеллектуалам из Москвы и Ленинграда, которые страны по-настоящему не знали».
Подобное признание дорогого стоит. Российские обществоведы либерального толка излишне увлечены заморским доктринёрством, игнорируя объективные данные. В ловушку стройных западных теорий и попал Авен. Практика показала, что даже строя либеральную экономику в России, получится смешанный вариант с активным государственным вмешательством, чем так возмущается Авен в статьях из приложения к книге. Но такой спор вечен. Так же дискутировали славянофилы с западниками, народники с марксистами, троцкисты со сторонниками «социализма в отдельно взятой стране». Продолжатся эти споры и в будущем.
Фигура Ельцина на танке во время противостояния российских властей с ГКЧП стала столь же хрестоматийной, как и образ Ленина на броневике в 1917 году. Ельцину, впрочем, повезло больше: его публичное выступление зафиксировало множество журналистских объективов.
Историк Виктор Кириллов проанализировал материалы СМИ и попытался разобраться, кто же попал на одну из знаменитых фотографий 19 августа 1991 года. Инфографику для удобства просмотра можно развернуть на весь экран, нажав на кнопку в нижнем правом углу.
Речь Ельцина на танке была зафиксирована на видео с нескольких ракурсов.
А ещё выступление Ельцина стало темой для репортажа программы «Время», вышедшей вечером 19 августа 1991 года (смотреть с 29:12).
Вдохновившись последним выпуском «вДудя», я составил двадцатку русскоязычных клипов «золотого периода» MTV. Хронология соответствует канонической — с момента появления канала в 1998 году и до продажи «MTV Russia» Борисом Зосимовым в 2002 году. Собрал исключительно клипы русскоязычных исполнителей, стилистически разноплановых, но одинаково отражающих формат телеканала. Это не «двадцатка самых-самых», а просто те клипы, что вспомнились раньше других.
Первый клип с самого хитового альбома Найка Борзова (на этом диске есть ещё песня «Лошадка»). В хулиганской песне отражён лайфстайл целевой аудитории MTV.
На рубеже 1990‑х — 2000‑х годов дуэт «Руки Вверх!» считался эталоном дурного вкуса — при этом вся страна плясала под разогнанный «евродэнс» и подпевала слащавому вокалу Сергея Жукова. Песня «18 мне уже» — одна из показательных, и со временем стала полноценной нетленкой.
А вот более продвинутая публика танцевала под брейкбит. В России наибольшего успеха добилась группа «Чугунный скороход», у которой были треки с припевами «прячь таблетки, шухер, милиция» и «пидоры идут, пидоры идут, осторожно, гомосеки нападут».
Самая остроумная группа российской альтернативной сцены была среди любимчиков MTV. «Плюю я» — не первая большая песня группы, но первая в «горячей ротации» MTV. «Кирпичи» и сейчас активно чередуют хип-хоп со всякими корами, выпуская каждые три года по альбому и активно гастролируя.
Клубный артист, ставший на короткий момент очень яркой звездой. Никита под руководством Юрия Айзеншписа, бывшего директора группы «Кино» и будущего продюсера Билана, делал премиальную поп-музыку.
Децл — самая противоречивая фигура времени. Объясняли его успех исключительно деньгами отца — продюсера Александра Толмацкого. Однако треки с дебютного альбома, тексты к которым писали ШеFF и Лигалайз, выдержали проверку времени и теперь слушаются с улыбкой, а не ухмылкой.
Были популярны две очень похожие группы — «Демо» и «Вирус», весёлый тынц-тынц с девичьим вокалом. Включать и тех, и других в список — явный перебор. Пускай в топе будет зеленоградский «Вирус», про «Демо» больше помнят.
Стильный ретроклип на стильную песню. Дуэт переквалифицировавшихся из врачей в музыканты крымчан явно нравился работникам канала. Ни один из последующих клипов новичков так долго не крутился на MTV.
Российским ответом Бритни Спирс и Кристине Агилера стала дочка вице-президента «Лукойла» по имени Алсу. Ей сняли высокобюджетный клип с Сергеем Маковецким и Еленой Яковлевой. Усилия не прошли даром — через некоторое время певица стала одной из главных звёзд, вполне прилично выступила на Евровидении и удачно вышла замуж, посвятив себя семье.
Радикальная версия «Руки Вверх!». Всё тот же евродэнс, но только с социальными текстами. «Русский размер» к моменту запуска MTV уже были ветеранами сцены, выпустившими дебютник в 1995 году.
Едва ли не самая духоподъёмная композиция в творчестве артиста — это агрессивный брейкбит, в клипе к которому Дельфин пляшет в трусах. Из всего списка, пожалуй, только Дельфин до сих пор находится в отличной творческой форме — тому доказательство недавний и крайне актуальный альбом.
«МультFильмы» имели все шансы превратиться в главную группу поколения. Творчество петербуржцев сочетало в себе модный тогда брит-поп и берущий за душу лиризм, у них был харизматичный вокалист Егор Тимофеев. «Мультfильмов» активно зазывали в эфиры MTV, о них писали молодёжные журналы, крутили по радио. Но что-то пошло не так.
Это песня-посвящение умершему участнику группы Олегу Жукову, ставшая главным хитом 2001 года. «Дискотека Авария» была той группой, которая прошла на MTV путь от новичков до суперзвёзд. Тем удивительнее, что ныне ничего про деятельность «Дискотеки Аварии» неизвестно.
Самые интеллигентные представители отечественной поп-музыки. Альбом, названный в честь главного хита, оказался для группы прорывным. Про вокалистку Еву Польну через несколько лет даже споёт Анна Плетнёва из группы «Винтаж» — удивительная история для нашего шоу-бизнеса.
У киевской группы было оригинальное прифанкованное звучание, схожее с популярным тогда Jamiroquai, но необычное для постсоветского пространства. Это расслабленная и очень позитивная музыка.
MTV популяризировал хип-хоп в России — и далеко не только коммерческий. Ростовские рэперы продемонстрировали, что жанр вполне адаптировался в России. Это была действительно народная музыка, а не скопированная откуда-то. Забавный факт: парень, что бегает в клипе «Про Макса», — это актёр Алексей Панин.
В 1999 году от этой песни было не скрыться, да и не особо хотелось. Текст был парадоксальным, клип, скрывавший лицо певицы, интриговал — было очевидно, что новая артистка очень крутая. Затем, в течение нескольких лет, у Земфиры выйдет ещё несколько мощных хитов вроде «Почему», «Прости меня, моя любовь» и «Бесконечности», но первое впечатление, конечно, самое яркое.
Никто не помнит, что такое Джуманджи, но все помнят и чтят Михея, бывшего участника Bad Balance. Михею удалось сделать так, что реггей по-русски зазвучал органично и вполне мейнстримово, эта музыка настраивала на добро.
Эта переделка «Faith No More» — попытка написать на русском языке политический гимн поколения «пепси». И не сказать, что совсем уж безуспешная, песня отражает своё время. «I.F.K.» любили на MTV даже больше, чем они заслуживали. Тем не менее это важнейшая группа для нашей альтернативной сцены.
MTV начинался с клипа «Мумий Тролля» «Владивосток 2000», а наш топ завершится клипом «Моя певица». Не лучшая песня группы, но с красивым клипом, с помпой презентованным на MTV. «Мумий Тролль» — это главная группа для MTV, да и для 1990‑х в России в целом.
Обзор самых знаковых музыкальных программ российского телевидения, некоторые из которых выходили на MTV, можно найти в нашем материале «Смотреть и слушать».
Хотя Борис Лео (1905−1975) не столь известен, как Кукрыниксы или Борис Ефимов, но он, безусловно, важнейший для своего времени карикатурист. Родившийся в Одессе газетный иллюстратор был прикомандированным военным художником во время советско-финской войны. Затем в годы Великой Отечественной работал в блокадном Ленинграде, сотрудничая с «Окнами ТАССа», иллюстрировал поэму «Василий Тёркин», рисовал для фронтовых изданий. После войны, будучи уже состоявшимся художником, формировал стиль «Крокодила» — главного сатирического журнала СССР.
Темы, затрагиваемые Борисом Лео, относились и к внешней политике, и к повседневной жизни Советского Союза. Лео метко изобличал вечные общественные и человеческие пороки — мздоимство, блат, карьеризм. В 1964 году вышла книга, в которой были собраны карикатуры Лео, сделанные в 1950‑е и первой половине 1960‑х годов для «Крокодила». Приводим иллюстрации, высмеивающие актуальные для Советского Союза общественные проблемы хрущёвской эпохи.
