Любовная история от жандармского начальника

Не пер­вый раз наше изда­ние обра­ща­ет­ся к неслу­жеб­ной сто­роне жиз­ни жан­дар­мов в Рос­сий­ской импе­рии. Ведь не толь­ко служ­ба инте­ре­со­ва­ла сотруд­ни­ков поли­ти­че­ско­го сыс­ка — не чуж­ды им были обык­но­вен­ные чело­ве­че­ские стра­сти, вро­де куте­жей и жен­щин. А вот началь­ник Мос­ков­ской охран­ки Алек­сандр Мар­ты­нов, напри­мер, при­зна­вал­ся, что с дет­ства глав­ны­ми его увле­че­ни­я­ми были чте­ние и рисо­ва­ние, и он даже думал о поступ­ле­нии в Ака­де­мию худо­жеств. В 1917 году писа­тель Миха­ил Осор­гин, осмат­ри­вая квар­ти­ру быв­ше­го «цар­ско­го сатра­па» в соста­ве осо­бой комис­сии, был настоль­ко удив­лён обна­ру­жен­ным, что опуб­ли­ко­вал в одной из мос­ков­ских газет фелье­тон под загла­ви­ем «Эстет».

Пётр Пав­ло­вич Мар­ты­нов, в отли­чие от сво­е­го стар­ше­го бра­та-мему­а­ри­ста Алек­сандра, не столь изве­стен широ­кой пуб­ли­ке, но и он не был обде­лён талан­та­ми. О нём и пой­дёт даль­ше речь.

Сле­ду­ет напом­нить, что три бра­та Мар­ты­но­вых — Нико­лай, Алек­сандр и Пётр — сде­ла­ли неха­рак­тер­ный для сво­ей сре­ды выбор в поль­зу жан­дарм­ско­го мун­ди­ра и впо­след­ствии сыг­ра­ли замет­ную роль в поли­ти­че­ском сыс­ке, но сами они про­ис­хо­ди­ли из сре­ды мос­ков­ской интел­ли­ген­ции. Отец бра­тьев, чело­век «аме­ри­кан­ской склад­ки», был заве­ду­ю­щим город­ской типо­гра­фи­ей. Завсе­гда­та­я­ми в доме Мар­ты­но­вых были изда­те­ли, жур­на­ли­сты, теат­раль­ные поста­нов­щи­ки и про­чая интел­ли­гент­ная публика.

Аме­ри­кан­ское изда­ние Гуве­ров­ско­го инсти­ту­та кни­ги одно­го из трёх бра­тьев Мар­ты­но­вых Алек­сандра «Моя служ­ба в Отдель­ном кор­пу­се жан­дар­мов» (1972)

18 авгу­ста 1902 года Пётр Мар­ты­нов в зва­нии кор­не­та посту­пил в Санкт-Петер­бург­ский жан­дарм­ский диви­зи­он. Карье­ра его раз­ви­ва­лась стре­ми­тель­но, и уже через десять лет, 15 декаб­ря 1912 года он был назна­чен в рас­по­ря­же­ние вар­шав­ско­го обер-полиц­мей­сте­ра на долж­ность началь­ни­ка отде­ле­ния по охра­не­нию поряд­ка и обще­ствен­ной без­опас­но­сти в Вар­ша­ве. Затем было Киев­ское губерн­ское жан­дарм­ское управ­ле­ние, а в 1916 году, вви­ду зна­чи­тель­но­го рас­ши­ре­ния поли­ти­че­ско­го розыс­ка за гра­ни­цей, было реше­но уси­лить состав бюро аген­ту­ры одним розыск­ным офи­це­ром, и выбор пал на Мартынова.

Под­пол­ков­ник Мар­ты­нов дол­жен был под име­нем Пет­ра Пав­ло­ви­ча Мер­ли­на выехать в Париж через Хри­сти­а­нию (Осло) в нача­ле фев­ра­ля 1917 года, одна­ко из-за слож­но­стей с оформ­ле­ни­ем доку­мен­тов отъ­езд при­шлось отло­жить «до более бла­го­при­ят­но­го вре­ме­ни». Он был остав­лен в Пет­ро­гра­де для заня­тий при Депар­та­мен­те поли­ции. О том, мог бы Пётр Мар­ты­нов пре­взой­ти сво­е­го стар­ше­го бра­та, началь­ни­ка Мос­ков­ской охран­ки, теперь оста­ёт­ся толь­ко гадать.

В архи­ве сохра­ни­лось доста­точ­но «эго-доку­мен­тов», сохра­нив­ших отпе­ча­ток его нетри­ви­аль­ной нату­ры. В запис­ных книж­ках юно­го Пет­ра выпис­ки из Гого­ля, Дар­ви­на, Кан­та, Пас­ка­ля, Рус­со, Перик­ла и Спен­се­ра сосед­ству­ют с хими­че­ски­ми фор­му­ла­ми, пере­вод Баль­мон­та сти­хо­тво­ре­ния Эдга­ра По «The Raven» — с рас­суж­де­ни­я­ми об эти­ке Спи­но­зы, кон­спек­та­ми основ­ных прин­ци­пов фило­со­фии Лейб­ни­ца и Декар­та, раз­бо­ром шах­мат­ных пар­тий и доволь­но удач­ны­ми пей­заж­ны­ми наброс­ка­ми карандашом.

Но самое инте­рес­ное и весь­ма пока­за­тель­ное — это рас­сказ о любов­ных том­ле­ни­ях моло­до­го чело­ве­ка «Неот­ра­зи­мая логи­ка». Хотя о точ­ном вре­ме­ни напи­са­ния сего тво­ре­ния судить слож­но, но, воз­мож­но, у взрос­ло­го Мар­ты­но­ва не было вре­ме­ни на такие вещи, так что это — тво­ре­ние рук юно­ши. К сло­ву, как и герой его про­из­ве­де­ния, Пётр Мар­ты­нов здо­ро­во постра­дал от жен­ско­го пола: отно­ше­ния с пер­вой женой окон­чи­лись болез­нен­ным и разо­ри­тель­ным раз­во­дом, а новая пас­сия бес­стыд­но мани­пу­ли­ро­ва­ла жан­дарм­ским подполковником…

Пётр Мар­ты­нов до брака…
…и после.
Фото­гра­фии — из фон­дов ГАРФ и ЦГИА СПб.

Рас­сказ пуб­ли­ку­ет­ся по источ­ни­ку: Госу­дар­ствен­ный архив Рос­сий­ской Феде­ра­ции (ГАРФ). Ф. 504. Оп. 1. Д. 488а. Л. 22–33. Про­пус­ки свя­за­ны с нераз­бор­чи­вым почер­ком или повре­жде­ни­ем рукописи.


Неотразимая логика

— Барин, вста­вай­те, барин, а барин, вста­вай­те! — точ­но пада­ю­щи­ми кап­ля­ми холод­ной воды, сту­ча­ли мне в голо­ву эти сло­ва; я уже дав­но слы­шал их, т. е. вер­нее не их, не самые сло­ва, а уди­ви­тель­но моно­тон­ный голос мое­го чело­ве­ка; сво­им умом он дошел до того сооб­ра­же­ния, что раз­бу­дить меня мож­но толь­ко подей­ство­вав на нер­вы, и вот с упор­ством, достой­ным луч­шей уча­сти, он ста­но­вил­ся у меня за голо­вой и неуме­ло твер­дил одно и то же «барин, вста­вай­те» от 100 до 200 раз, как он сам мне впо­след­ствии созна­вал­ся. Это его гуде­ние было моим кош­ма­ром. Каж­дый раз я ста­рал­ся вслу­шать­ся в то, что слы­шал, серд­це у меня начи­на­ло бить­ся, пот высту­пал на лбу, и, нако­нец, дове­дён­ный до исступ­ле­ния, я про­сы­пал­ся и кри­чал «слы­шу, слы­шу, что тебе от меня нуж­но?» И каж­дый раз он отве­чал мне с воз­му­ти­тель­но рав­но­душ­ным видом: «Вста­вать, барин, пора». И он дости­гал сво­е­го — обо­злён­ный, я уже не мог боль­ше заснуть. В этот раз, одна­ко, кро­ме обык­но­вен­но­го «Вста­вать пора» Васи­лий подал мне пись­мо, заявив, что послан­ный ждёт отве­та. По зна­ко­мо­му почер­ку я, ещё не рас­пе­ча­ты­вая, знал, что в пись­ме уви­жу под­пись сво­е­го при­я­те­ля и луч­ше­го дру­га дет­ства — «Твой Петь­ка Нево­лин». Я быст­ро разо­рвал кон­верт. Содер­жа­ние пись­ма меня пора­зи­ло: друг мой выра­жал наме­ре­ние лишить себя жиз­ни и про­сил, во испол­не­ние его послед­ней воли, зай­ти к нему, что­бы при­нять кое-какие интим­ные пору­че­ния, о кото­рых ему не хоте­лось бы упо­ми­нать в пред­смерт­ной [запис­ке] […] в ней ниче­го […] про­шу нико­го не винить […] 

— Ска­жи послан­но­му — пусть пере­даст, что я сей­час при­ду, — ска­зал я сво­е­му Васи­лию — и давай мой сюр­тук оде­вать­ся. Наско­ро одев­шись и даже не выпив утрен­не­го чаю, я вышел из дому в отвра­ти­тель­ном настро­е­нии, с оза­бо­чен­ным лицом, соби­рая в уме сво­ём всё, чем я дол­жен буду ста­рать­ся убе­дить Нево­ли­на в необ­ду­ман­но­сти его жесто­ко­го реше­ния. При­зна­юсь, я чув­ство­вал всю затруд­ни­тель­ность сво­е­го поло­же­ния. Нево­лин был не такой чело­век, на кото­ро­го мож­но было бы сра­зу подей­ство­вать дву­мя-тре­мя дово­да­ми, на кото­рых почти у каж­до­го из нас осно­вы­ва­ет­ся отвра­ще­ние к само­убий­ству. Слу­чи­лось что-нибудь серьёз­ное в его жиз­ни, какое-нибудь роко­вое собы­тие выби­ло его из колеи и дове­ло, оче­вид­но, до поте­ри ясно­сти в мыс­лях. Самые раз­но­об­раз­ные догад­ки лез­ли мне в голо­ву. Я уко­рял себя за то, что, будучи занят сво­и­ми дела­ми, дав­но уже поте­рял из виду Нево­ли­на и совер­шен­но незна­ком с послед­ни­ми собы­ти­я­ми его част­ной жиз­ни. Теперь я при­пом­нил, что Нево­лин был у меня послед­ний раз с пол­го­да назад и тащил меня ехать с ним ужи­нать; у меня было мно­го спеш­ной рабо­ты, и я не толь­ко не поехал, но даже выпро­во­дил его, попро­сив изви­не­ния и отго­во­рив­шись рабо­той. С тех пор я не видал его, а тогда он не имел наме­ре­ния перей­ти в луч­ший мир. Вме­сте с тем, я не мог допу­стить мыс­ли, что какая-нибудь несчаст­ная любовь могла […] 

Он серьёз­но смот­рел на жизнь, и сколь­ко я пом­ню его, ещё почти в дет­ские годы инте­ре­со­вал­ся «миро­вы­ми» вопросами.

Худож­ник-само­убий­ца. Эскиз. Худож­ник Фёдор Брон­ни­ков. Око­ло 1860‑х годов

По мере того, как я под­хо­дил к тому дому, где жил Нево­лин, я замед­лил­ся, и т. к. поло­жи­тель­но не знал, с чего мне начать, не будут ли неумест­ны мои надеж­ды на луч­шее буду­щее, не пока­жусь ли я ему смеш­ным с моим жела­ни­ем вер­нуть его к жиз­ни, да и, кро­ме того, созна­ние, что я почти забыл сво­е­го дру­га, в такой тяжё­лый для него момент, меня угне­та­ло, коро­че, я позво­нил к Нево­ли­ну с нере­ши­мо­стью чело­ве­ка, иду­ще­го на пол­ную неизвестность.

— Здра­вия жела­ем, Вла­ди­мир Сер­ге­ич, — при­вет­ство­вал меня ста­рик, нянь­ка Нево­ли­на, ходив­ший ещё за его отцом. — Совсем нас забы­ли, — заше­пе­ля­вил Фёдор. — А барин-то наш, долж­но, нездо­ро­вы, лежат всё на диване у себя в каби­не­те, на все дела напле­ва­ли, ниче­го делать не хотят, да и пищу-то при­ни­мать ред­ко изво­лят; иной раз и обед-то посто­ит — посто­ит, осты­нет, да и убе­рёшь, как подал; да и не гово­рят ниче­го со мной. Я уж за док­то­ром, было, хотел сбе­гать. Боль­ны Вы, гово­рю, батюш­ка, Пётр Пет­ро­вич, изволь­те, при­ве­ду к Вам док­то­ра. — Не надо, гово­рят, Фёдор, я здо­ров. А послед­нее-то вре­мя и совсем осер­ча­ли, уж меня даже видеть им непри­ят­но и ни газет, ни писем, что подаю, не чита­ют — так всё и лежит нерас­пе­ча­тан­ным. Уж Вы, батюш­ка, Вла­ди­мир Сер­ге­е­вич, заставь­те. Ста­рик за вас всё Бога молит, поправь­те Вы наше­го Пет­ра Пет­ро­ви­ча. На Вас вся надежда.

— Хоро­шо, хоро­шо, поста­ра­юсь — уте­шил я Фёдо­ра и пошёл через гости­ную к каби­не­ту Неволина.

— Мож­но? — спро­сил я из-за двери.

— Вой­ди­те.

Нево­лин лежал на диване, заки­нув руки за голову.

— Здрав­ствуй, — ска­зал он, не вста­вая и про­тя­ги­вая мне руку. — Я, хотя и потре­во­жил тебя, но наде­юсь, что ты про­стишь мне это пре­ступ­ле­ние. Я нын­че — рим­ля­нин, кото­рый уми­рать изво­лит, так мне изви­ни­тель­ны неко­то­рые капри­зы. Садись, слу­шай и не прерывай.

— Нет, уж изви­ни! Послед­нее я не испол­ню и, стро­го гово­ря, я затем и при­шёл, что­бы пре­рвать… пре­рвать ту глу­пость, о кото­рой ты писал мне, как о реше­нии, при­ня­том «по зре­лом размышлении».

— Если ты при­шёл толь­ко за этим, то сде­лал бы луч­ше, если бы не при­хо­дил вовсе.

— Поз­воль мне, пожа­луй­ста, думать ина­че, — воз­ра­зил я.

— Как хочешь, мне это без­раз­лич­но — мрач­но отве­тил Нево­лин, заку­рив папи­ро­су, и демон­стра­тив­но умолк.

Воца­ри­лась тиши­на; я чув­ство­вал себя отвра­ти­тель­но. С чего мне сле­ду­ет начать? — Отве­та на этот вопрос я до сих пор не при­ду­мал. Ну как на самом деле, ска­зать чело­ве­ку в гла­за, в такую серьёз­ную мину­ту — «ты дурак»!? Да и этот аргу­мент при­об­ре­тал теперь в моих гла­зах отри­ца­тель­ную силу — «тем более, мне нуж­но уме­реть» — отве­тил я сам себе на «дура­ка» за Нево­ли­на… «Ты посту­па­ешь неосмот­ри­тель­но» — хотел было я ска­зать, и тот­час же отве­тил себе — глу­по! Чего же ещё неосмот­ри­тель­нее, если чело­век сам соби­ра­ет­ся раз­бить себе голо­ву. Минут пять, а может быть, и десять про­шло в томи­тель­ном молчании.

Оди­но­че­ство. Худож­ник Васи­лий Меш­ков. 1900 год

— Послу­шай, Петя, — обра­тил­ся я нако­нец к Нево­ли­ну, — уж если ты в память нашей друж­бы избрал меня пове­рен­ным в тво­их интим­ней­ших делах, так будь же добр — объ­яс­ни мне моти­вы тво­е­го решения.

— Это скуч­но, Воло­дя, да и пой­ми же ты, что это, нако­нец, тяже­ло мне; ведь долж­но же во что-нибудь обой­тись чело­ве­ку убеж­де­ние в необ­хо­ди­мо­сти лишить себя жиз­ни; я тебя очень люб­лю, ты не можешь сомне­вать­ся в искрен­но­сти моей друж­бы, но это не даёт тебе пра­ва застав­лять меня пере­жить ещё раз ту нрав­ствен­ную пыт­ку, под бре­ме­нем кото­рой, ты видишь, я падаю!

— Всё это пре­крас­но, — отве­тил я, — ты это очень кра­си­во ска­зал, но ведь я вижу, что ты про­сто укло­ня­ешь­ся от пря­мо­го отве­та — ника­ким пыт­кам я тебя под­вер­гать не хочу, а ты ска­жи мне пря­мо — что застав­ля­ет тебя покон­чить с собой, да при­ка­жи рань­ше подать чаю.

Нево­лин улыб­нул­ся и позвонил.

— Ты раз­ве ещё не пил?

— Нет, я к тебе с посте­ли, а ты ведь знаешь…

— Подать само­вар — пере­бил меня Нево­лин, отда­вая при­ка­за­ние вошед­ше­му Фёдо­ру, — знаю, знаю, что тебе вый­ти из дому без чаю труд­нее, чем чело­ве­ка заре­зать, и не бла­го­да­рю судь­бу за то, что пись­мо моё под­ня­ло тебя пря­мо с посте­ли. Теперь уж я вижу, что мне от тебя не отде­лать­ся — я сла­бый чело­век, и это тоже одна из при­чин, при­во­дя­щих меня к само­убий­ству. Ну, само­вар тебе пода­ли, а уж хозяй­ни­чать ты будешь сам. Тебе очень хоро­шо извест­но, где и что у меня лежит. Рас­по­ря­жай­ся, пожа­луй­ста, а насто­я­щий хозя­ин, гото­вый оста­вить этот мир, уже почти про­стил­ся с сво­им послед­ним убе­жи­щем и вот уже два дня, как не поки­да­ет смерт­но­го ложа, — улыб­нул­ся опять Неволин.

— Ты что же это, уж не затем ли меня позвал, что­бы я зажи­во убрал тебе это ложе цве­та­ми, — пошу­тил я. — Может, это и будет тво­ей послед­ней волей и ты умрешь как рим­ля­нин-эпи­ку­ре­ец, пом­нишь, как оба мы, ещё гим­на­зи­ста­ми, вос­тор­га­лись смер­тью Люция, «…умру шутя, чуть слыш­но, как истый, муд­рый сиба­рит, кото­рый тра­пе­зою пыш­ной насы­тив тон­кий аппе­тит, средь аро­ма­тов мир­но спит» (цита­та из дра­мы Апол­ло­на Май­ко­ва «Три смер­ти». — Ред.), тебе не хва­тит толь­ко тра­пезы и «девы милой».

— Ну если ты хотел мне пред­ло­жить создать всё это, пока ты будешь пре­да­вать­ся кей­фу на диване, […] на смерт­ном одре, … чёрт… ложе!!! Никак вовре­мя хоро­ше­го сло­ва не поды­щешь, то ты жесто­ко ошибаешься!

— Слу­шай, Воло­дя, пере­стань паяс­ни­чать, — оста­но­вил меня Нево­лин. — Ведь я не тяже­ло боль­ной ребе­нок, кото­ро­го ты при­зван раз­вле­кать и если бы я не знал, какие доб­рые чув­ства руко­во­дят тобой, то ведь мог бы даже и оби­деть­ся! Ты поду­май сам, чело­век соби­ра­ет­ся уми­рать, позвал тебя, что­бы ска­зать свою послед­нюю волю, а ты перед ним шута изображаешь.

Я несколь­ко сконфузился.

— Пол­но, брат. Садись-ка луч­ше напро­тив меня к сто­лу, уми­най чай с бул­ка­ми и если хочешь, мол­чи, я не буду в пре­тен­зии, а хочешь, гово­ри, я, так и быть, готов тебе отве­чать, если вопро­сы не будут носить шутов­ско­го характера.

— Хоро­шо, — отве­чал я. — Сокру­ша­юсь, но дол­жен пови­но­вать­ся, а пото­му преж­де ещё отправ­ля­юсь на поис­ки за чаем, саха­ром и про­чим. Ты сколь­ко уже вре­ме­ни не поки­дал ложа-то?

— Два дня! Ты удив­ля­ешь­ся беспорядку.

— Да у тебя тут сам черт ногу сломит.

— Это понят­но, пото­му что если я эти два дня не поки­даю ложа, то окру­жа­ю­щим не инте­ре­су­юсь уже боль­ше двух недель.

— Далее? — уди­вил­ся я, не най­дясь сра­зу, что мож­но ска­зать на такое заяв­ле­ние и подо­шёл к пись­мен­но­му сто­лу, на кото­ром в бес­по­ряд­ке были нава­ле­ны бума­ги. Три кон­вер­та бро­си­лись мне в гла­за, взяв их со сто­ла, я уви­дал, что они не распечатаны.

— Ты и писем даже не читаешь?

— Зачем? Всё рав­но я на них не отве­чу. Ты, впро­чем, можешь читать их, пото­му что всё рав­но ты пол­ный хозя­ин во всём моём бумаж­ном наслед­стве, кото­рое я оставлю.

Я взял пись­ма и поло­жил их перед собой, налил себе ста­кан чаю и с жад­но­стью его выпил. Серьёз­ный, даже печаль­ный тон мое­го дру­га, начал вол­но­вать меня не на шут­ку, и я чув­ство­вал, как преж­нее при­сут­ствие духа меня остав­ля­ет; этот тон начи­на­ет овла­де­вать мною, и что-то цара­па­ет мне гор­ло, так что чай не идёт более.

Боль­ной. Кар­ти­на неиз­вест­но­го худож­ни­ка. Рос­сия. 1883 год

Нево­лин лежал и курил. Лицо его было задум­чи­во, но почти ниче­го не выра­жа­ло. Неуже­ли, думал я, чело­век этот вполне при­ми­рил­ся с мыс­лью о смер­ти? Не может быть! Одна­ко я ниче­го ещё не сде­лал, что­бы раз­убе­дить его, я чув­ство­вал, что обя­зан гово­рить, и не нахо­дил слов. Нет, собрав­шись с духом, я поста­рал­ся при­дать более весё­лый вид сво­ей физио­но­мии и обра­тил­ся к Нево­ли­ну с вопросом:

— Ведь вот, Пётр, ты гово­ришь, что уже две неде­ли, как сосре­до­то­чен в себе?

— Да, это так.

— В таком слу­чае, я обра­щусь к тебе с тем же вопро­сом, с каким Сократ обра­тил­ся к Фее­ти­ту — ты бере­ме­нен, Пётр?

— Так зна­чит, ты хочешь занять по отно­ше­нию ко мне то поло­же­ние, какое занял Сократ в диа­ло­ге с Фее­ти­том? Хоро­шо, я готов посмот­реть на тебя в этой роли, хотя бы для того, что­бы срав­нить тебя с Сокра­том! Ну, не посра­ми же памя­ти вели­ко­го акушера!

— Ну, да про­стит мне в этой попыт­ке дух чест­но­го муд­ре­ца! — отве­чал я, обра­до­ван­ный, что хоть на мину­ту раз­ве­се­лил мое­го буду­ще­го само­убий­цу. Это при­да­ло мне бодрости.

— Вспом­ни, Нево­лин, — ска­зал я — нашу друж­бу, почти от дет­ских лет, вспом­ни школь­ные годы, поду­май над тем, как мы люби­ли друг дру­га, и дол­жен будешь понять две вещи: пер­вое — то, как было бы мне тяже­ло поте­рять тебя, а вто­рое — что обя­зан, в память нашей друж­бы, во всём мне откро­вен­но при­знать­ся, т. е. ты дол­жен убе­дить меня в пред­сто­я­щей тебе необ­хо­ди­мо­сти поки­нуть этот мир, изоб­ра­зив мне весь путь, по кото­ро­му ты дошёл до это­го убеж­де­ния. Пред­ва­ряю тебя, что если я буду при­нуж­ден согла­сить­ся с дово­да­ми тво­ей логи­ки — я умру с тобой.

— Ну смот­ри, — ска­зал Нево­лин, — ты будешь посрам­лён, а я ото­мщён! Ты тре­бу­ешь испо­ве­ди. В чем она долж­на состо­ять? Что­бы тебе понять […] при­вед­ший меня к само­убий­ству, ты дол­жен будешь про­сле­дить со мною весь мой жиз­нен­ный, под­лин­ный путь в его суще­ствен­ней­ших момен­тах. Это будет тебе нетруд­но, так как почти весь, за исклю­че­ни­ем дет­ства, ты про­шёл его вме­сте со мной, и если что-нибудь тебе и неиз­вест­но, так это путь моей мыс­ли. С ними-то я тебя и озна­ком­лю. Мы встре­ти­лись с тобой на школь­ной ска­мье и с пер­вых клас­сов гим­на­зии пошли вме­сте, сой­дясь сна­ча­ла на поч­ве дет­ских забав, а позд­нее в стрем­ле­ни­ях духа. Ты был винов­ни­ком мое­го раз­ви­тия. Когда мы встре­ти­лись с тобой, я был совсем глу­пым ребен­ком. Ты толк­нул мою мысль в моем умствен­ном убо­же­стве, ты вовре­мя заме­тил, со свой­ствен­ной тебе про­ни­ца­тель­но­стью, вред­ное вли­я­ние или, вер­нее, отсут­ствие вли­я­ния, забо­ты семьи об умствен­ном раз­ви­тии её млад­ших чле­нов. Из меня, лени­во­го, непо­движ­но­го, апа­тич­но­го ребён­ка, ты сде­лал живо­го, любо­зна­тель­но­го, тру­до­лю­би­во­го уче­ни­ка. Я при­вя­зал­ся к тебе, пото­му что гла­за мои рас­кры­лись, я уви­дел в тебе нечто боль­шее, чем дру­га, боль­ше, чем бра­та. В школь­ном пан­си­оне, ты пом­нишь, сме­я­лись над нашей друж­бой, одна­ко никто не сме­ял­ся над нами — пото­му что мы с тобой, а не они нам были нужны.

Испо­ведь горя­че­го серд­ца (в сти­хах). Худож­ник Алек­сандр Алек­се­ев. 1929 год

Я пом­ню, как жад­но раз­ви­ва­лись наши умы, как жад­но вли­ва­лось вся­кое новое зна­ние. Вре­мя шло неза­мет­но, и вот теперь, я вспо­ми­наю, что пер­вый раз я поста­вил себе жиз­нен­ный иде­ал 15-лет­ним юно­шей. В то вре­мя, ты пом­нишь, мы с тобой увле­ка­лись поэ­зи­ей. Ты пом­нишь, «При блес­ке воз­вы­шен­ных мыс­лей я зрел яснее вели­кость тво­ре­ния, я верил, что путь мой лежит по зем­ле к пре­крас­ной воз­вы­шен­ной цели» (цита­та из эле­гии Васи­лия Жуков­ско­го «Теон и Эсхин». — Ред.). Да, я верил в эти чудес­ные сло­ва, да и ты верил, да и как не верить им в 15, 16 лет, я и всю жизнь хотел им верить, я любил авто­ра этих слов, но теперь я не пони­маю его. Или это был сме­лый чело­век, или нароч­но закрыв­ший гла­за певец и пев­ший о жиз­ни так, как она рисо­ва­лась его вооб­ра­же­нию, а может быть, какие-то неве­до­мые духи обе­ща­ли ему бла­жен­ство, если силою сво­е­го сло­ва он оча­ру­ет людей и заста­вит их пове­рить в то, что жизнь — пре­крас­на. В жиз­ни дей­стви­тель­но мно­го мира­жей и пока пут­ник убе­дит­ся в их истин­ной цен­но­сти, он обык­но­вен­но успе­ва­ет дой­ти до обры­ва, над кото­рым сто­ит столб с роко­вой над­пи­сью «конец». Но оста­вим это. От поэ­зии мы с тобой пере­шли к фило­со­фии, но и здесь на пер­вых же порах, мы нашли нечто род­ствен­ное воз­вы­шен­ным сло­вам о вели­ко­сти тво­ре­ния. Прой­дя мимо боль­шо­го чис­ла скеп­ти­ков, мы оста­но­ви­лись на миро­воз­зре­нии Пла­то­на и опять уми­ля­лись душой и опять, чуть не со сле­за­ми на гла­зах, меч­та­ли о душах «выс­ше­го поряд­ка», вита­ю­щих в «под­не­бес­ных сфе­рах», и с лихо­ра­доч­ной поспеш­но­стью иска­ли указаний.

В див­ной фило­соф­ской поэ­зии к вопло­ще­нию в себе всех «доб­ро­де­те­лей». Не знаю, как ты, но я тогда чув­ство­вал себя пря­мо счаст­ли­вым, я решил стать «пре­крас­ным» чело­ве­ком и целью жиз­ни поста­вил себе стрем­ле­ние к вели­ко­му само­со­вер­шен­ство­ва­нию. В это вре­мя я, веро­ят­но, мно­гим казал­ся поме­шан­ным: ника­кие живые радо­сти жиз­ни, напол­ня­ю­щие обык­но­вен­но суще­ство­ва­ние моло­дё­жи, не тро­га­ли меня совер­шен­но; я задум­чи­во рав­но­душ­но выслу­ши­вал какое-нибудь страст­ное, кипя­щее жиз­нью повест­во­ва­ние о подви­гах люб­ви или пья­но­го моло­де­че­ства и, сде­лав какое-нибудь заме­ча­ние, вро­де того — как это может вас инте­ре­со­вать? — отхо­дил, оскорб­лён­ный в луч­ших чув­ствах. Меня воз­му­щал, даже ско­рее, про­сто огор­чал взгляд боль­шин­ства зна­ко­мых мне людей на жен­щи­ну. Она каза­лась мне создан­ной для того, что­бы выс­шая кра­со­та, кото­рой выра­зи­тель­ни­цей она слу­жит, посто­ян­но зва­ла нас к чему-то луч­ше­му, выс­ше­му, недо­сти­жи­мо­му. Толь­ко в этой боже­ствен­ной роли и знал я жен­щи­ну, толь­ко с этой сто­ро­ны и хотел её видеть. Каза­лось, она — путе­вод­ная звез­да, сле­дуя за кото­рой ты обре­тешь «исти­ну». Эти неопре­де­лён­ные меч­та­ния вско­ре ста­ли искать себе выхо­да в какой-нибудь более кон­крет­ной фор­ме и нашли её; да и нель­зя было ина­че — цель была, вспо­мо­га­тель­ное сред­ство было, а путь был в тумане — он дол­жен был обри­со­вать­ся ясно, и, нако­нец, я уви­дал его. Преж­де все­го, я дол­жен был понять, что я не один в мире и что сча­стье нуж­но не толь­ко мне, но оно долж­но быть уде­лом всех. Одни сло­вом, тебе ста­но­вит­ся ясным, что я хотел осчаст­ли­вить мир. Ведь это не мой толь­ко удел, это мно­гих живых душ, людей, конеч­но, а не скотов.

Слу­же­ние обще­ству при­ме­ром доб­ро­де­те­ли, слу­же­ния дру­гим, забо­та о сча­стье дру­гих, в ущерб себе, и чем этот ущерб силь­нее — тем луч­ше, счаст­ли­вее ты себя чув­ству­ешь. Зна­ко­мо тебе это чув­ство? — Конеч­но, да не мог­ло быть ина­че — ведь ты тоже был чело­ве­ком. Вре­мя шло неза­мет­но; ско­ро нам с тобой пред­сто­я­ло всту­пить на страш­ную доро­гу жиз­ни. И я, да и ты, конеч­но, пони­ма­ешь теперь, поче­му все назы­ва­ют школь­ное вре­мя — луч­шим в жиз­ни. Я ска­жу, что оно не толь­ко луч­шее, но един­ствен­но воз­мож­ное, пото­му что жиз­ни ещё нет, пото­му что мы ещё толь­ко меч­та­ем о жиз­ни, а меч­ты, да ещё юно­ше­ские, конеч­но, состав­ля­ют всю её «сла­дость». С пер­вых же шагов в жиз­ни, при пер­вом столк­но­ве­нии с людь­ми, я, при всей сво­ей скром­но­сти, уви­дел, что я сре­ди них — очень хоро­ший чело­век, что таких людей, как мы с тобой, мало, а если и есть, то это самые несчаст­ные люди, тер­пя­щие неправ­ду, жерт­вы неспра­вед­ли­во­сти и люд­ской под­ло­сти. Я уви­дел себя вынуж­ден­ным стать на защи­ту этих несчаст­ных, быст­ро избрал себе доро­гу в уни­вер­си­те­те, и думал в каче­стве адво­ка­та стать на защи­ту невин­ных и угне­тён­ных, в каче­стве бор­ца за прав­ду. Я всю­ду носил­ся со сво­и­ми иде­а­ла­ми и вско­ре стал посме­ши­щем това­ри­щей. Ты был не так искре­нен, как я, и, обла­дая боль­шей долей юмо­ра, при­кры­вал им свя­щен­ные тай­ны тво­е­го серд­ца, и тем сохра­нил их от осме­я­ния. Кро­ме того, доро­ги наши раз­де­ли­лись, ты пошёл на дру­гой факуль­тет и со спо­кой­ным духом углу­бил­ся в изу­че­ние про­шло­го. Я был живее тебя, и про­шлое мало меня тро­га­ло, я хотел жить насто­я­щим и — оно меня не удо­вле­тво­ря­ло. Я видел, что на выбран­ном мною попри­ще нель­зя сде­лать мно­го­го того, что я счи­тал необ­хо­ди­мым. Зако­ны чело­ве­че­ские каза­лись мне слиш­ком жесто­ки­ми, при­ме­не­ние их тре­бо­ва­ло бес­стра­стия и душев­ной сухо­сти — одним сло­вом, я уви­дал, что не мне зани­мать­ся этим делом. Ты пом­нишь, как я при­шёл к тебе и с ужа­сом рас­ска­зы­вал, что теряю поч­ву под нога­ми, не знаю, куда идти, что делать. Пом­нишь ты этот момент? Здесь начал­ся пере­лом всей жизни.

Нево­лин пере­вёл дух.

— Да, пом­ню, пом­ню, как ты был взвол­но­ван. Налить тебе чаю? — доба­вил я.

— Налей! — мрач­но ска­зал Нево­лин и замолчал.

Лицо его было взвол­но­ван­но и блед­но. Он чув­ство­вал, что про­пус­кал один эпи­зод сво­ей жиз­ни, о кото­ром сам же рас­ска­зы­вал мне, и, види­мо, про­пус­кал умыш­лен­но. Я ждал момен­та, что­бы напом­нить ему об этом.

Заду­шев­ный раз­го­вор. Худож­ник В. Н. Анто­ни­нов. 1994 год

— Ты пом­нишь, — про­дол­жал Нево­лин, отхлеб­нув два глот­ка горя­че­го чаю, — что ты ска­зал мне тогда. Как друг, ты ука­зал мне новый путь. Ты сам при­знал­ся мне, что согла­сен со мной. Ты сам ска­зал мне, что жизнь совсем не то, чем мы её себе пред­став­ля­ли в наших наив­ных меч­та­ни­ях, что непо­сред­ствен­но живой дея­тель­но­стью ниче­го нель­зя сде­лать пут­но­го, но что есть иное сред­ство, кото­рым мож­но осчаст­ли­вить мир и само­го себя. Надо толь­ко оста­вить все идил­ли­че­ские меч­та­ния, отречь­ся от роман­ти­че­ских бред­ней, а вме­сте и от живой жиз­ни и уйти в нау­ку. Нау­ка откро­ет тебе новые гори­зон­ты — я гово­рю тво­и­ми сло­ва­ми — и новый мир, луч­ше это­го, откро­ет­ся для тебя и в небе, и на зем­ле, и в водах, и под зем­лею. Толь­ко слу­жа ей, как Богу, ты можешь не жить со все­ми и, всё-таки, жить. Вооб­ра­зи безум­ную радость Гали­лея, когда он мог, изде­ва­ясь над озве­рев­шей сле­пой тол­пой, крик­нуть ей «а всё-таки, она вер­тит­ся». В момент упад­ка куль­тур­ней­шей нации, когда не один чело­век, а целый народ дошел до созна­ния, что всё в мире «прах и суе­та», толь­ко нау­ка вновь воз­ро­ди­ла его к жиз­ни. Исти­на, не заоб­лач­ная, а сто­я­щая на твер­дом осно­ва­нии нау­ки, ста­ла новым богом людей, на алтарь кото­ро­го такие герои, как Бру­но, с радо­стью нес­ли свое, им уже боль­ше не нуж­ное тело, что­бы осво­бо­дить свой мощ­ный дух. Я теперь уже не пом­ню все­го того, что ты ещё гово­рил, но точ­но новое солн­це заси­я­ло мне на небе. Я вспом­нил наши школь­ные увле­че­ния, вспом­нил веч­ные вопро­сы, над раз­ре­ше­ни­ем кото­рых мы мучи­лись, и мне вдруг ста­ло как-то нелов­ко само­го себя, нелов­ко пред тобой, что я сам не мог дой­ти до такой про­стой исти­ны. С этих пор я погру­зил­ся в нау­ку. И тут нача­лось моё муче­нье, пото­му что за что толь­ко я ни брал­ся, я видел в кон­це кон­цов, что самые важ­ные про­бле­мы не реше­ны, да и не будут реше­ны. Глу­бо­кая вера в чело­ве­че­ский гений и разум ста­ла во мне коле­бать­ся. В это вре­мя мне на гла­за попал­ся Кант; я вспом­нил постав­лен­ную им гра­ни­цу попыт­кам чело­ве­че­ско­го разу­ма узнать вещи «per se», я кинул кни­ги и, оста­вив нау­ку с её бес­по­мощ­но­стью, веч­ны­ми спо­ра­ми и раз­дра­жа­ю­ще-маня­щей недо­ступ­ной долею неве­до­мо­го, жела­ни­ем пере­ско­чить самое себя.

— «Я фило­со­фию постиг, я стал маги­стром, стал вра­чом», — одним сло­вом, ты овла­дел «адским клю­чом» (пере­фраз моно­ло­га Фау­ста. — Ред.), понял всё, и тебе ста­ло скуч­но, как Фаусту, — попы­тал­ся я опять пошу­тить, — В таком слу­чае ты ошиб­ся, адре­со­вав­шись ко мне.

— Не скуч­но, а боль­но, — про­дол­жал Нево­лин, не обра­тив вни­ма­ния на мою шут­ку. — Боль­но отто­го, что я уже начи­нал сомне­вать­ся в смыс­ле суще­ство­ва­ния. Роко­вые вопро­сы ста­ли посе­щать меня всё чаще. «Жизнь-борь­ба» — вот тезис, гово­рил я себе, все борют­ся — это ясно; но для чего, за что мы долж­ны бороть­ся — вот вопрос. Не знаю, что бы слу­чи­лось, если бы в это вре­мя не про­изо­шёл со мной казус, о кото­ром ты зна­ешь, хотя кажет­ся, и не всё. Быть может, мы не гово­ри­ли бы сей­час о том, о чём идёт речь.

Нево­лин замол­чал. Види­мо, он соби­рал­ся с духом и хотел посвя­тить меня во все подроб­но­сти сво­е­го рома­на, но это было тяже­ло ему, вспо­ми­на­ния о глав­ной неуда­че сво­ей жиз­ни, кото­рая, веро­ят­но, и была един­ствен­ной при­чи­ной его мрач­но­го наме­ре­ния, види­мо, до сих пор достав­ля­ло слиш­ком болез­нен­ное ощу­ще­ние. Я не мешал его сосре­до­то­чен­но­сти. При­зна­юсь, испо­ведь Нево­ли­на напол­ни­ла всё моё суще­ство тяжё­лым гне­том. Я пом­ню мину­ты отча­я­ния, в кото­рое впа­дал, что слиш­ком живой, пыл­кий дух в эти мину­ты дей­стви­тель­но при­бе­га­ет ко мне, ища спа­се­ния в моём рас­су­доч­ном взгля­де на жизнь и, боль­шей частью, мне уда­ва­лось создать ему новую иллю­зию, вза­мен преж­не­го, нис­про­верг­ну­то­го жиз­нью бога. Нево­лин не мог жить сам для себя и в себе — перед ним все­гда долж­но было быть нечто выс­шее — иде­ал. Раз выс­шая цель была нали­цо — он шёл к ней неудер­жи­мо, пре­пят­ствий не суще­ство­ва­ло на его пути. Но, как толь­ко мерк блеск его путе­вод­ной звез­ды, так он оста­нав­ли­вал­ся, как локо­мо­тив, лишен­ный при­то­ка пара. Я при­во­дил парал­лель меж­ду нами и, почти согла­ша­ясь с Нево­ли­ным, нахо­дил, что толь­ко боль­шая душев­ная моя урав­но­ве­шен­ность даёт мне воз­мож­ность избе­жать тако­го пере­ло­ма. Мыс­ли мои при­ня­ли неопре­де­лён­ное направ­ле­ние, как вдруг взгляд мой, бес­цель­но блуж­дав­ший с пред­ме­та на пред­мет, оста­но­вил­ся на нерас­пе­ча­тан­ных пись­мах к Нево­ли­ну, пору­чен­ных им мое­му вни­ма­нию. Я взял одно из них — и по кон­вер­ту узнал мое пись­мо, кото­рым я при­гла­шал с неде­лю назад Нево­ли­на к себе и осве­дом­лял­ся в шут­ли­вом тоне о его здо­ро­вье — я поло­жил моё пись­мо в кар­ман и взял дру­гое. Почерк был мне зна­ком, но я не мог при­пом­нить точ­но авто­ра. Я разо­рвал кон­верт и посмот­рел под­пись: «Твой друг Савин». Я знал его — это был один из тех наших общих дру­зей, с кото­рым Нево­лин пере­жи­вал пери­од сво­е­го «Sturm und Drang’а». С преж­ним вос­тор­гом Савин сооб­ща­ет, после длин­но­го про­ме­жут­ка, сво­е­му при­я­те­лю о полу­че­нии цело­го транс­пор­та каких-то книг и уди­ви­тель­ных кол­лек­ций и звал его к себе на помощь, выра­жая надеж­ду раз­де­лить лико­ва­ние. Я не мог не улыб­нуть­ся, читая этот дет­ский лепет чело­ве­ка, всю жизнь свою не знав­ше­го ниче­го, кро­ме нау­ки, и огра­ни­чив­ше­му зна­ком­ство с жиз­нью сво­им каби­не­том. Жизнь, клю­чом кипев­шая в Нево­лине, не мог­ла с этим поми­рить­ся. Отве­чать на это пись­мо было нече­го — послав­ший, веро­ят­но, забыл о нём, углу­бив­шись в фоли­ан­ты и коллекции.

Совер­шен­но рав­но­душ­но я потя­нул­ся к тре­тье­му пись­му. Не обра­тив вни­ма­ния на незна­ко­мый почерк, я задум­чи­во разо­рвал кон­верт и мед­лен­но раз­вер­нул неболь­шой листок поч­то­вой бума­ги, сло­жен­ный вдвое. Пись­мо было недлин­но, но выра­зи­тель­но и не име­ло обра­ще­ния: «Я окон­ча­тель­но про­ве­ри­ла себя. Реше­но! Я вся твоя или ничья! Делай, что хочешь, моя судь­ба и жизнь в тво­их руках. Если через неде­лю я не полу­чу отве­та, то буду знать, что всё кон­че­но, и мы нико­гда не встре­тим­ся более. О.»

Если бы не край­няя задум­чи­вость Нево­ли­на, он не мог бы не заме­тить, что как изме­ни­лось моё лицо, и немед­лен­но заин­те­ре­со­вал­ся бы пись­мом. Но это не вхо­ди­ло в мои пла­ны. Нево­лин инте­ре­со­вал меня теперь уже не как дру­га, но как иссле­до­ва­те­ля-пси­хо­ло­га. Я сде­лал над собой уси­лие и, побо­ров вол­не­ние, поста­рал­ся при­дать лицу рав­но­душ­ный вид, и, не желая пре­ры­вать тече­ния его мыс­лей, соби­рал­ся воору­жить­ся тер­пе­ни­ем и ждать, к сча­стью, ждать при­шлось недолго.

Влюб­лён­ные. Худож­ник Кон­стан­тин Сомов. 1920 год

- Сей­час, — начал Нево­лин, — пере­до мной сно­ва про­шло всё то вре­мя и лица, с кото­ры­ми я хочу тебя позна­ко­мить, и я ещё раз вижу, что я прав, и ничто не изме­нит мое­го реше­ния. Слу­шай! Два года назад я встре­тил девуш­ку, кото­рая заста­ви­ла меня пер­вый раз в жиз­ни заду­мать­ся над чув­ством люб­ви, заду­мать­ся серьёз­но. Ты зна­ешь, как свя­то отно­сил­ся я к это­му чув­ству. Дет­ские роман­ти­че­ские меч­та­ния, смеш­но, конеч­но, не менее дет­ское, но всё же при­над­ле­жав­шее уже зре­ло­му чело­ве­ку, какое-то пре­уве­ли­чен­но-воз­вы­шен­ное меч­та­ние о роли жен­щи­ны в жиз­ни. В 16 лет мы с тобой оба были рыца­ря­ми из роман­ти­че­ских бал­лад — ты ско­рее позна­ко­мил­ся с жиз­нью, ско­рее понял её по ней самой и пере­ме­нил желез­ные доспе­хи на сюр­тук без боли в серд­це, мне же было мало жиз­ни; поэ­ти­че­ское настро­е­ние, вла­дев­шее тогда мною, оде­ва­ло самую жизнь в невин­но-белый вен­чаль­ный наряд. Я ни за что не хотел мирить­ся с Шопен­гау­э­ром, и его «мета­фи­зи­ка люб­ви» каза­лась мне позор­ным пят­ном, кото­рое он сам нало­жил на свою фило­со­фию. Я не хотел верить в несу­ще­ство­ва­ние люб­ви для люб­ви, не хотел видеть той страш­ной леде­ня­щей пусто­ты в этом чув­стве, неза­ви­си­мом от чело­ве­ка; не хотел верить в то, что выс­шие стрем­ле­ния духа здесь ни при чем, не допус­кал мыс­ли, что­бы всё, реши­тель­но всё в жиз­ни, самые небес­ные меч­та­ния были направ­ле­ны к тому, что­бы сово­куп­ны­ми уси­ли­я­ми, как бес­сло­вес­ные слу­ги, даже рабы живот­ной при­ро­ды, слу­жи­ли одной ей постав­лен­ной цели — про­дол­же­нию рода. Неуже­ли это един­ствен­ное при­зва­ние жен­щи­ны? Неуже­ли вся воз­вы­ша­ю­щая душу кра­со­та это­го послед­не­го сло­ва тво­ре­ния направ­ле­на к тому, что­бы веч­но воз­буж­дать в нас одно и то же, зем­ное, нуж­ное при­ро­де, жела­ние. Нет, не может быть. Логи­ка Шопен­гау­э­ра неумо­ли­ма в сво­ей холод­ной жесто­ко­сти, но поче­му же все про­те­сту­ет в нас про­тив это­го уни­что­же­ния духа, поче­му эта логи­ка кажет­ся нам отвра­ти­тель­ной? А пото­му, что мы слиш­ком любим жизнь. Это вле­че­ние, кото­ро­му послуш­но всё, Гарт­ман (немец­кий фило­соф вто­рой поло­ви­ны XIX века Карл Роберт Эду­ард фон Гарт­ман. — Ред.) назвал «пред­со­зна­тель­ным» и был прав. Пото­му и не хотим мы верить этим уче­ни­ям. Пото­му и про­ти­вен нам пес­си­мизм, при­во­дя­щий к отри­ца­нию жиз­ни, к жела­нию небы­тия, что важ­ное «бес­со­зна­тель­ное» не мирит­ся с ним, а мы — его рабы! Дей­стви­тель­но, неуже­ли неяс­но, что чув­ство, при­вя­зы­ва­ю­щее нас к жиз­ни, бес­со­зна­тель­но; оно име­ет дру­гое назва­ние — «инстинкт жиз­ни». Но ведь я не живот­ное, что­бы под­чи­нять­ся инстинк­там; нуж­но иметь доста­точ­но воли, что­бы побо­роть его! Раз ум гово­рит нам, что жизнь есть стра­да­ние, направ­лен­ное к тому, что­бы заста­вить стра­дать всё новые, новые жиз­ни, нуж­но пре­сечь зло­вред­ное, сле­пое в при­ро­де и идти всем, и воз­мож­но быст­рее, к концу.

К тому кон­цу, кото­рый нам воз­ве­щён рели­ги­ей и пред­ска­зан нау­кой. Сто­ит взве­сить радо­сти жиз­ни и стра­да­ния и понять, что радо­сти ничтож­ны, а стра­да­ния без­мер­ны и не име­ют нрав­ствен­но­го оправ­да­ния. Вспом­ни Ива­на Кара­ма­зо­ва, когда он гово­рит о дет­ских сле­зах. Все­му бла­жен­ству мира не опла­тить цены это­го чисто­го жем­чу­га. А ведь никто из нас не заду­ма­ет­ся над мыс­лью, име­ет ли он пра­во застав­лять про­ли­вать эти слё­зы? Да и заду­мы­вать­ся неза­чем — раз ты остал­ся жить, «бес­со­зна­тель­ное» жиз­ни тол­ка­ет тебя на это безум­ное пре­ступ­ле­ние, пото­му что ты не в силах усто­ять про­тив соеди­нён­но­го дей­ствия всех рабов «бес­со­зна­тель­но­го»! Доволь­но! Надо понять и кон­чить. Возь­ми в при­мер жизнь Лео­нар­до — иде­а­ли­ста в моло­до­сти и про­воз­вест­ни­ка пес­си­миз­ма впо­след­ствии. Бед­ный ита­лья­нец кидал­ся во все сто­ро­ны жиз­ни, пока не понял, что всё бес­плод­но, что ничто, кро­ме смер­ти, не даст ему удо­вле­тво­ре­ния. Прав­да, что само­убий­ство не есть окон­ча­тель­ная цель пес­си­миз­ма — ты уби­ва­ешь себя, а не самую жизнь. Но нуж­но быть геро­ем, для того, «чтоб жизнь поняв — остать­ся жить», остать­ся жить, поняв, что ты ничто более, как один из бес­со­зна­тель­ных дея­те­лей под­бо­ра — «про­из­во­ди­тель» на заво­де чело­ве­че­ства. Я не могу мирить­ся с этим, эта роль слиш­ком низ­ка для меня, она всту­па­ет в рез­кое про­ти­во­ре­чие с теми запро­са­ми, кото­рые я предъ­явил жиз­ни, всту­пая в неё. Сверх­че­ло­век Ниц­ше — этот «побе­ди­тель» в «под­бо­ре», пере­оце­нив­ший все исти­ны древ­ней мора­ли и пото­му тол­ка­ю­щий пада­ю­ще­го и помо­га­ю­щий уто­нуть тону­ще­му — про­ти­вен мне до того, что пере­во­ра­чи­ва­ет всё суще­ство моё. И вот теперь наста­ла мину­та, когда я хочу вос­клик­нуть вме­сте с Сене­кой: «Сократ, учи­тель мой, друг милый, к тебе иду!»

Нево­лин опу­стил голо­ву, он тяже­ло дышал, и было вид­но, что это объ­яс­не­ние ему доро­го сто­и­ло. Каза­лось, он выска­зал всё то, что дави­ло до мучи­тель­ной, нестер­пи­мой боли его созна­ние. Мне было жаль его и совест­но за себя — как я мог сра­зу не обра­тить его вни­ма­ние на пись­мо. Теперь я не знал, как это сде­лать, пись­мо лежа­ло у меня в кармане.

— Ну теперь ты зна­ешь всё, — про­го­во­рил упав­шим голо­сом Нево­лин. — И мол­чишь. Конеч­но, я пони­маю тебя, тебе нече­го ска­зать мне — логи­ка неот­ра­зи­ма, и ты теперь чув­ству­ешь себя весь­ма сквер­но. Ну, я выру­чу тебя, — ска­зал он, вста­вая и под­хо­дя к пись­мен­но­му столу.

— Вот тебе два пись­ма, — ска­зал он, пода­вая два запе­ча­тан­ных кон­вер­та. — Вот этот к ней, а это тебе, в послед­нем ты най­дешь ука­за­ния, как и когда пере­дать его по назна­че­нию. Ну, а теперь про­щай и иди домой! Про­щай, Воло­дя, и про­сти меня, если когда-нибудь я сде­лал тебе какую неприятность!

Мы обня­лись. Я был тро­нут до слёз, боял­ся совсем разреветься.

— Про­щай, мой друг, но дай мне сло­во поду­мать ещё один день, а ты испол­нишь мою просьбу?

— Зачем?

— Ну, если это моя послед­няя к тебе прось­ба, неуже­ли ты мне откажешь?

— Ну хоро­шо, согла­сен, — ска­зал он не без колебания.

— Даёшь слово?

— Даю.

Мы обня­лись ещё раз, и я вышел из его каби­не­та. В перед­ней меня встре­тил Фёдор; он смот­рел на меня вопросительно.

— Послу­шай­те, Фёдор, — обра­тил­ся я к нему. — Когда Вы меня про­во­ди­те, то пере­дай­те бари­ну вот это пись­мо и ска­жи­те, что я про­сил обя­за­тель­но про­честь его! Да не ухо­ди­те от бари­на, пока он не про­чтёт пись­ма — после­ди­те за тем, что­бы он его дей­стви­тель­но про­чёл, а не бро­сил в камин.

— Слу­шаю, барин, будь­те покойны.

Я выбе­жал на улицу…

Когда я при­шёл на дру­гой день к Нево­ли­ну, я не застал его дома. Встре­тив­ший меня Фёдор, улы­ба­ясь, как мас­ля­ный блин, низ­ко покло­нил­ся чуть не до самой зем­ли и сказал:

— Бла­го­да­рю Вас покор­но, батюш­ка Вла­ди­мир Сер­ге­е­вич, вер­ну­ли Вы мне бари­на, уеха­ли они вче­рась, а Вас при­ка­за­ли мне про­сить к нам шафе­ром, уж мы в надежде!

Вот тебе и фило­со­фия, поду­мал я, вот тебе и неот­ра­зи­мая логика.

Сибирский панк. Десять главных альбомов

«Сибир­ский панк» — это тер­мин, кото­ро­му слож­но­ва­то дать определение.

Сна­ча­ла он не имел осо­бо­го отно­ше­ния к пан­ку. Потом — с рас­про­стра­не­ни­ем «сибир­ских» идей по пост­со­вет­ским тер­ри­то­ри­ям — уже и к Сиби­ри. Сибир­ский панк — это не стиль музы­ки: в нём мож­но най­ти и милые аку­сти­че­ские бал­ла­ды, и лютый индаст­ри­ал, и дисто­пич­ный нью-вейв, и орган­ные соло из пси­хо­де­лик-рока шести­де­ся­тых. Сибир­ский панк — это не поли­ти­че­ские убеж­де­ния: тут были и уль­тра­ле­вые, и уль­тра­пра­вые, и вооб­ще апо­ли­тич­ные музы­кан­ты. Сибир­ский панк — не какая-то кон­крет­ная тусов­ка, пото­му что «фор­ма­ций» в нём было мно­го, да и не все его клю­че­вые дея­те­ли вооб­ще люби­ли друг друга.

Мы ото­бра­ли десять аль­бо­мов, кото­рые тра­ди­ци­он­но при­чис­ля­ют к это­му столь слож­но опи­сы­ва­е­мо­му явлению.


«Промышленная архитектура». «Любовь и технология» (1988)

Груп­па тра­ги­че­ски извест­но­го ново­си­бир­ско­го музы­кан­та Дмит­рия Сели­ва­но­ва — того само­го, что уда­вил­ся шар­фом. Это одна из двух услов­но «сту­дий­ных» запи­сей «Про­мыш­лен­ной архи­тек­ту­ры» — на быто­вой маг­ни­то­фон и с драм-маши­ной вме­сто барабанов.

Музы­ка с укло­ном в нью-вейв, с абсур­дист­ски­ми и пара­но­и­даль­ны­ми тек­ста­ми про мир, в кото­ром есть кол­гот­ки и заво­ды, но нет Бога. Самые лако­нич­ные из них мог бы напи­сать, напри­мер, Мамо­нов («Я раз­де­ва­юсь очень быст­ро, пото­му что я слу­жу в погран­вой­сках»). И вооб­ще, это уж точ­но ничем не хуже мос­ков­ско­го или питер­ско­го пост­пан­ка тех же лет — что не меша­ло сто­лич­ным тупо игно­ри­ро­вать ново­си­бир­скую группу.


«Закрытое предприятие». «Инфляция» (1988)

Ещё один нети­пич­ный на общем сиб­пан­ков­ском фоне ньювейв/синтипоп из Ново­си­бир­ска — одни из пер­во­про­ход­цев этих сти­лей в Сиби­ри. Это мож­но срав­нить с груп­пой Сели­ва­но­ва музы­каль­но, но «Закры­тое пред­при­я­тие» — син­те­за­тор­нее, рафи­ни­ро­ван­нее и «каче­ствен­нее». То, что груп­па хоте­ла раз­ви­вать­ся ско­рее не в сибир­ско-пан­ко­вой, а в «мос­ков­ской» тра­ди­ции, мож­но понять и из стра­те­гии про­дви­же­ния: гастро­ли с «Тех­но­ло­ги­ей», появ­ле­ние на ТВ с Вет­лиц­кой и «Маль­чиш­ни­ком» в нача­ле девя­но­стых, съём­ка соб­ствен­ных клипов.

Тем не менее связь с сибир­ским пан­ком самая пря­мая: есть запи­си груп­пы с Дяги­ле­вой, пред­став­ля­ю­щие её пес­ни совер­шен­но и не в кон­до­во-бар­дов­ском, и не в летов­ско-шумо­вом духе. Неко­то­рые счи­та­ют их луч­ши­ми запи­ся­ми Янки вооб­ще. А ещё дру­жи­ли с уже упо­мя­ну­той выше «Про­мыш­лен­ной архи­тек­ту­рой» — вплоть до одно­го бара­бан­щи­ка на двоих.



«Гражданская оборона». «Русское поле экспериментов» (1989)

По-хоро­ше­му, надо было бы упо­мя­нуть и аль­бо­мы Лето­ва преды­ду­ще­го пери­о­да, «Крас­ный аль­бом» напри­мер, но места не хва­ти­ло, поэто­му выби­рай­те любой. А «Рус­ское поле экс­пе­ри­мен­тов» — пик вто­ро­го, «инду­стри­аль­но-суи­ци­даль­но­го» пери­о­да летов­ско­го твор­че­ства, со все­ми эти­ми ной­зо­вы­ми гита­ра­ми, бара­ба­на­ми, све­дён­ны­ми к шуму, кус­ка­ми поле­вых запи­сей и про­чей коллажностью.

И ему слож­но­ва­то даже подо­брать ана­ло­гии за рубе­жом, даже Swans 1980–1990‑х на фоне «Рус­ско­го поля экс­пе­ри­мен­тов» — какой-то выпенд­рёж­но-готи­че­ский арт-рок. Заглав­ная ком­по­зи­ция уже дав­но рас­та­ще­на на мемы, но по-преж­не­му пуга­ет и впечатляет.


«Коммунизм». «Игра в самолётики под кроватью» (1989)

Чаще все­го луч­шим аль­бо­мом «Ком­му­низ­ма» назы­ва­ют «Хро­ни­ку пики­ру­ю­ще­го бом­бар­ди­ров­щи­ка», но на «Игре в само­лё­ти­ки» гораз­до боль­ше Кузь­мы Ряби­но­ва с его ква­зи­об­э­ри­ут­ством. Здесь пря­мо иде­аль­ные ряби­нов­ские ком­по­зи­ции: и «Сва­дьба», и «Сле­пые спят с откры­ты­ми гла­за­ми», и «Исто­рия одно­го захо­ро­не­ния», и «Гос­по­ди, не надыть». Потом часть из них была пере­из­да­на на соль­ном аль­бо­ме Ряби­но­ва «Воен­ная музыч­ка» — в прин­ци­пе, тут мож­но было назвать и его. Но без «Ком­му­низ­ма» всё-таки в этой под­бор­ке обой­тись нельзя.


«Цыганята и Я с Ильича». «Гаубицы лейтенанта Гурубы» (1989)

Этот аль­бом Оле­га «Мана­ге­ра» Суда­ко­ва — по сути, про­дол­же­ние дела «Ком­му­низ­ма», к созда­нию кото­ро­го Мана­гер тоже при­ло­жил руку. Но упо­мя­нуть бы надо, пото­му что Мана­гер даль­ше стал одним из глав­ных лиц сибир­ско­го пан­ка, осо­бен­но в девя­но­стые, после созда­ния «Роди­ны».

«Гау­би­цы лей­те­нан­та Гуру­бы» — экс­пе­ри­мен­таль­ная смесь импро­ви­за­ци­он­ной музы­ки, лоуфай­но­го рока, спо­кен­вор­да, индаст­ри­а­ла и все­го тако­го в том же духе. Мож­но неожи­дан­но срав­нить с «дои­сто­ри­че­ски­ми» аль­бо­ма­ми «Аква­ри­ума» сере­ди­ны семи­де­ся­тых, толь­ко, гм, по ту сто­ро­ну зер­каль­но­го стекла.


Янка Дягилева. «Стыд и срам» (1991)

Навер­ня­ка мно­гие бы назва­ли не «Стыд и срам», а «Анге­до­нию», «Домой» или вооб­ще аку­сти­че­ские аль­бо­мы (про­пу­стим нытьё, как Летов испор­тил пре­крас­ные янки­ны пес­ни сво­и­ми шума­ми). Пес­ни со «Сты­да и сра­ма» тоже были изна­чаль­но запи­са­ны в аку­сти­ке, а в виде аль­бо­ма оформ­ле­ны уже после смер­ти Янки — всё тем же Лето­вым, кото­рый наве­сил свер­ху гудя­щих гитар и исте­рич­но­го орга­на, а про­ме­жут­ки меж­ду пес­ня­ми раз­ба­вил поло­ман­ны­ми зву­ка­ми хон­то­ло­ги­че­ски зву­ча­щей музы­каль­ной шкатулки.

Кажет­ся, что Янка Дяги­ле­ва к 1990 году толь­ко нача­ла осо­зна­вать себя как автор — на фоне пес­ни «При­дёт вода» любые «По трам­вай­ным рель­сам» зву­чат как дет­ско-юно­ше­ское творчество.


«Егор и о…е». «Сто лет одиночества» (1992)

Когда мне гово­рят про ужас­ный саунд «сибир­ско­го пан­ка», я тут же вспо­ми­наю этот аль­бом, запи­сан­ный в пери­од вре­мен­но­го роспус­ка «Граж­дан­ской обо­ро­ны». Пото­му, что «Сто лет оди­но­че­ства» — при­мер кро­пот­ли­вей­шей рабо­ты со зву­ком и аран­жи­ров­ка­ми в совер­шен­но несту­дий­ных условиях.

Это вооб­ще один из немно­гих рус­ско­языч­ных аль­бо­мов девя­но­стых со сво­им лицом: при­зрач­ная гита­ра с хору­сом, пар­тии в духе Love и The Kinks, неве­ро­ят­ное коли­че­ство ревер­са и свя­зы­ва­ю­щий всё это воеди­но совет­ский дилей-про­цес­сор РХ-1000. Ну и, конеч­но, сибир­ско-хто­ни­че­ские тек­сты про заинь­ку и удуш­ли­вые потём­ки замыс­ло­ва­то­го сыро­го нутра.


«Инструкция по выживанию». «Смертное» (1992)

Глав­ный аль­бом самой вос­тре­бо­ван­ной груп­пы сибир­ско­го пан­ка во вре­ме­на вре­мен­но­го без­дей­ствия «Граж­дан­ской обо­ро­ны». Часто мож­но про­чи­тать, что «ИПВ» про­дви­га­ли какую-то там оче­ред­ную фор­му готи­че­ско­го рока, но на деле это почти что ВИА-шные песен­ки, сыг­ран­ные с пере­гру­зом. Ну и со спе­ци­фи­че­ски­ми тек­ста­ми, экс­цен­трич­но заме­шан­ны­ми на Тана­то­се, апо­ка­лип­ти­ке для самых малень­ких и пра­вых иде­ях из бро­шю­рок кон­ца 1980‑х годов (с жидо­ед­ством, кото­рым Неумо­ев зани­ма­ет­ся, види­мо, до сих пор).

Впро­чем, как раз «Смерт­ное» — аль­бом во всех смыс­лах пере­ход­ный, и там поми­мо «Убить жида» есть ещё и луч­шие (во вся­ком слу­чае, самые извест­ные) пес­ни «ИПВ»: «Роди­на — смерть», «Крас­ный смех», «Непре­рыв­ный суи­цид» и «Север­ная страна».


Чёрный Лукич. «Ледяные каблуки» (1995)

Резуль­тат зна­ме­ни­той «запи­си в избуш­ке», когда Дмит­рий Кузь­мин (соб­ствен­но, Чёр­ный Лукич), мана­ге­ров­ская «Роди­на» и коко­рин­ский «Чер­но­зём» заня­ли в Тюме­ни неболь­шой домик, где и запи­са­ли свои аль­бо­мы. На фоне общей серьёз­но­сти и звер­ской мрач­но­сти боль­шей части групп услов­но­го сибир­ско­го пан­ка Лукич, конеч­но, выде­лял­ся эда­ким свет­лым юрод­ством — и с сере­ди­ны девя­но­стых годов зву­чал всё боль­ше как бард-рок.

На «Ледя­ных каб­лу­ках» есть пес­ни, пере­пе­тые «Граж­дан­ской обо­ро­ной»: но если у Лето­ва они пре­вра­ти­лись в гим­ны, то у Кузь­ми­на это тихая и иро­нич­ная смесь отча­я­нья с надеждой.


«Гражданская оборона». «Солнцеворот/Невыносимая лёгкость бытия» (1997)

А вот и гим­ны, кста­ти. Есть такая шту­ка — хили­азм. В широ­ком смыс­ле она зна­чит дви­же­ние к раю на Зем­ле через вся­кие вой­ны, смер­ти и про­чую апо­ка­лип­ти­ку. Вот эти аль­бо­мы НБП-шно­го пери­о­да Лето­ва — гим­ны хили­аз­ма, в кото­рых автор после­до­ва­тель­но пере­ска­зы­ва­ет боль­ше­вист­ские, чевен­гу­ров­ские идео­ло­ге­мы, обиль­но при­сы­пан­ные рито­ри­кой из Откро­ве­ния Иоан­на Богослова.

По пред­став­ле­ни­ям ада­ми­тов XV века, кровь долж­на была покрыть зем­лю до высо­ты голо­вы коня, а дело Лето­ва — боль­шое и почёт­ное, как кипе­ние мас­ла в кро­ва­вой каше. И всё это в див­ном мно­го­го­ло­сии жуж­жа­ще-гудя­щих гитар и залих­ват­ских голосов.




О сорат­ни­ках Его­ра Лето­ва, фем-пан­ке и дру­гих талант­ли­вых музы­кан­тах читай­те в нашем мате­ри­а­ле «Восточ­но-сибир­ский панк. Глав­ные арти­сты».

«Контрабандисты» Альфреда Хейдока

Улица Китайская, Харбин, 1930-е гг., Маньчжурия

Рус­ская Мань­чжу­рия в меж­во­ен­ный пери­од была по-сво­е­му уни­каль­ным местом: во-пер­вых, она была един­ствен­ным круп­ным цен­тром эми­гра­ции, напря­мую гра­ни­чив­шим с Рос­си­ей. Во-вто­рых, совет­ско-мань­чжур­ская гра­ни­ца была одним из немно­гих реги­о­нов стра­ны, где мож­но было отно­си­тель­но лег­ко пере­сечь её неле­галь­но. Напри­мер, писа­тель Арсе­ний Несме­лов, чьи рас­ска­зы мы уже выкла­ды­ва­ли и ещё обя­за­тель­но выло­жим, в 1924 году с дру­зья­ми про­сто дошёл пеш­ком от Вла­ди­во­сто­ка до Китая.

Конеч­но, мож­но было пере­сечь гра­ни­цу и на Кав­ка­зе, в Сред­ней Азии, может быть, где-нибудь в Каре­лии, где рельеф очень слож­ный и пото­му кон­тро­ли­ро­вать мест­ность слож­нее. В любом слу­чае, поли­ти­ка боль­ше­ви­ков вме­сте с их неспо­соб­но­стью жёст­ко сле­дить за гра­ни­цей при­ве­ли к необы­чай­но­му рас­цве­ту кон­тра­бан­ды. Из Рос­сии в Китай пере­би­ра­лись бег­ле­цы, а в обрат­ном направ­ле­нии направ­ля­лись спирт, какая-то про­стая сель­хоз­про­дук­ция и даже неко­то­рые пром­то­ва­ры, кото­рые в Китае сто­и­ли гораз­до дешевле.

15-минут­ный чёр­но-белый англо­языч­ный видео­сю­жет 1920‑х гг. с вида­ми Маньчжурии.

А в Хар­бине рус­ским людям жилось всё же доволь­но тяже­ло. Повсю­ду были нар­ко­ти­ки, про­сти­ту­ция и без­ра­бо­ти­ца, поэто­му, что­бы не уме­реть с голо­ду, мно­гим при­хо­ди­лось идти в кон­тра­бан­ди­сты или даже хун­ху­зы. Сего­дняш­ний рас­сказ имен­но о таких людях. И хотя сюжет его совсем про­стень­кий, его мож­но пере­ска­зать в четы­рёх-пяти пред­ло­же­ни­ях, тем замет­нее здесь писа­тель­ский дар хар­бин­ско­го рус­ско­го писа­те­ля Аль­фре­да Пет­ро­ви­ча Хей­до­ка и его уме­ние писать очень инте­рес­но о про­стых, в общем-то, вещах. Отдель­но вызы­ва­ет вос­торг его уме­ние созда­вать подроб­ные яркие опи­са­ния, не пере­гру­жая их дета­ля­ми, все­гда выдер­жи­вая меру.

Читай­те и насла­ждай­тесь. Уве­рен, вам этот рас­сказ тоже очень понравится.

Юби­лей­ный 500-ый номер хар­бин­ско­го жур­на­ла «Рубеж», где печа­тал­ся весь цвет даль­не­во­сточ­ной эми­гра­ции вклю­чая Аль­фре­да Хей­до­ка, Бори­са Юль­ско­го и Арсе­ния Несме­ло­ва. 28 авгу­ста 1937 года

«Кон­тра­бан­ди­сты»

Аль­фред Пет­ро­вич Хей­док (1892−1990 гг.)

Впер­вые опубликовано
в жур­на­ле «Рубеж»
№ 32, 1930 год.
Хар­бин, Китай.

I

Шиха­нов при­дер­жи­вал­ся того мне­ния, что чело­век, путе­ше­ству­ю­щий пеш­ком, име­ет перед авто­мо­би­лем гро­мад­ное пре­иму­ще­ство: у пеше­хо­да гораз­до реже пор­тит­ся мотор…

Кро­ме того, если иду­щий устал, он все­гда может вну­шить себе, что место, где он сей­час нахо­дит­ся, — как нель­зя луч­ше под­хо­дит для отды­ха, и что имен­но здесь он и пред­по­ла­гал оста­но­вить­ся. Без­душ­ная же маши­на к само­вну­ше­нию не способна.

Рево­лю­ция — без­мер­ная покро­ви­тель­ни­ца спор­та неко­то­рых видов, как, напри­мер, стрель­бы по живым мише­ням и сума­сшед­ше­го стай­ер­ско­го бега, когда по пятам гонит­ся целый отряд Г. П. У., — ещё более раз­ви­ла в Шиха­но­ве при­род­ную склон­ность к пеше­му хож­де­нию и сде­ла­ла его вели­ко­леп­ным ходоком.

Крас­но­ар­ме­ец на вран­глев­ском фрон­те как оли­це­тво­ре­ние Рево­лю­ции, совет­ский пла­кат 1920 года

Отча­сти эта спо­соб­ность, а отча­сти неуда­чи по при­ис­ка­нию снос­ной служ­бы в Север­ной Мань­чжу­рии — при­ве­ли его в сре­ду уссу­рий­ских контрабандистов.
Там он встре­тил Гри­ши­на, чело­ве­ка, счи­та­ю­ще­го кон­тра­бан­ду един­ствен­ной игрой, кото­рая не остав­ля­ет его в дура­ках: при бла­го­по­луч­ном исхо­де он снос­но зара­ба­ты­вал, а при небла­го­по­луч­ном… ну, что ж — его при­стре­лят, и он поте­ря­ет сущий пустяк…

— Кто эта божья коров­ка? — спро­сил Шиха­нов Гри­ши­на, ука­зы­вая на пле­ту­ще­го­ся поза­ди всех груз­но­го муж­чи­ну, одно­го из пар­тии при­мор­ских бег­ле­цов, кото­рых оба при­я­те­ля взя­лись пере­пра­вить через совет­ско-китай­скую границу.

— Читай по при­ме­там: жир­ный живот и тощие муску­лы… — он ел боль­ше, чем дви­гал­ся. Во вре­мя вой­ны — «рабо­тал на обо­ро­ну» в тыло­вом учре­жде­нии и во всю глот­ку пел «Боже, царя хра­ни»; при совет­чи­ках — слу­жил хозяй­ствен­ни­ком, доно­сил на сослу­жив­цев и клял­ся в про­ле­тар­ском про­ис­хож­де­нии. Теперь, навер­ное, при­сво­ил казён­ную валю­ту и уди­ра­ет за гра­ни­цу. Если его серд­це не лоп­нет на трид­ца­той вер­сте пере­хо­да, то зав­тра, на китай­ской сто­роне, он пер­вый раз в жиз­ни съест чест­но зара­бо­тан­ный зав­трак и будет счи­тать себя героем!

Харак­те­ри­сти­ка, дан­ная кон­тра­бан­ди­стом сов­слу­жа­ще­му Боро­ди­ну, была крат­ка и выра­зи­тель­на, а пле­вок, кото­рым Гри­шин запу­стил в поко­сив­ший­ся пень, выра­жал совер­шен­ное и искрен­нее презрение.

— Посмот­ришь — он ещё доста­вит нам хло­пот!.. — при­ба­вил Гри­шин. Затем он оста­но­вил­ся, с суро­вым видом про­пу­стил мимо себя всю пар­тию и заша­гал сзади.

Вече­ре­ло. Они шли цели­ной. Лепе­та­ли узор­ные листья в зарос­лях дубняка.

Попа­дав­ши­е­ся на пути хол­мы ста­но­ви­лись всё выше. Убе­га­ю­щие со ска­тов тени обго­ня­ли пут­ни­ков и чёр­ным покро­вом засти­ла­ли вол­ну­ю­ще­е­ся море тра­вы на топ­кой низине.

Они дол­го хлю­па­ли по тине, а когда нако­нец взо­бра­лись на воз­вы­шен­ность — вез­де, куда хва­тал глаз, лежа­ли при­гра­нич­ные соп­ки с зазуб­рен­ны­ми хреб­та­ми. Пер­вая гря­да — тём­ная и мрач­ная, с насу­пив­шим­ся кед­ров­ни­ком, вто­рая — с фио­ле­то­вым оттен­ком, а тре­тья, сли­ва­ясь с ноч­ным небом, сине­ла и кури­лась струй­ка­ми тума­на в голу­бо­ва­той дали.

Где-то меж­ду эти­ми гря­да­ми зале­га­ла още­ти­нив­ша­я­ся шты­ка­ми охра­ны, смер­то­нос­ная, тща­тель­но охра­ня­е­мая чер­та — граница!

Пар­тия дви­га­лась мол­ча. Чем бли­же к запрет­ной чер­те, чем насто­ро­жен­нее ста­но­ви­лись лица. Мрак густел; под его тём­ным покро­вом хруст вет­ки под ногой, шур­ша­ние заде­ва­е­мых кустов — всё болез­нен­но сте­га­ло напря­жён­ный слух.

Боро­дин отста­вал всё боль­ше и боль­ше. Гри­шин, неумо­ли­мый и суро­вый, под­тал­ки­вал ино­гда его сза­ди и изощ­рял над ним злоб­ное остроумие.

На пол­пу­ти подъ­ёма на соп­ку засве­ти­лась грань вер­ши­ны, и отту­да про­лил­ся сла­бый свет: взо­шла луна. Почти одно­вре­мен­но, где-то совсем близ­ко, стук­ну­ло желе­зо о камень.

Пар­тия замер­ла. Напря­жён­ный слух стал улав­ли­вать кон­ский топот. Похо­же было, что навер­ху дви­жет­ся разъезд…

Как стая испу­ган­ных живот­ных, все бро­си­лись в кустар­ник и залег­ли. Сдер­жи­вая рву­ще­е­ся из гру­ди дыха­ние, они отсчи­ты­ва­ли заост­рён­ные, как игол­ки, секун­ды опас­ных мгновений.

Над ними фан­та­сти­че­ски­ми пти­ца­ми про­нес­лись две гигант­ские тени всадников.
Всад­ни­ки про­еха­ли мол­ча; их тени уже колы­ха­лись скач­ка­ми над сосед­ним овра­гом и дро­би­лись по кустам сле­ду­ю­ще­го скло­на, а бег­ле­цы всё ещё про­дол­жа­ли лежать, при­дав­лен­ные к зем­ле кры­лья­ми про­нёс­шей­ся гибели…

Сдер­жан­ное «Пошли!» донес­лось свер­ху, где нахо­дил­ся Шиханов.

Тём­ные фигу­ры вылез­ли из кустар­ни­ка и быст­ро дви­ну­лись ему вслед. И чем даль­ше они ухо­ди­ли от опас­но­го места, тем боль­ше уско­ря­ли шаг: их гнал страх… Нако­нец, этот шаг пере­шёл почти в бег…

Подоб­но тощим вол­кам, кото­рые при­зрач­ны­ми теня­ми носят­ся в лун­ные ночи по уссу­рий­ской тай­ге, — куч­ка обтрё­пан­ных людей сколь­зи­ла по осве­щён­ным лужай­кам, меж чаща­ми кустар­ни­ка и исче­за­ла в про­ва­лах тени… И, подоб­но серым бро­дя­гам тай­ги, силь­ные ухо­ди­ли впе­рёд, а сла­бые отставали.

Совер­шен­но изму­чен­ный, Боро­дин плёл­ся дале­ко поза­ди. Он дви­гал­ся стран­ной, рас­ка­чи­ва­ю­щей­ся поход­кой чело­ве­ка, кото­рый смер­тель­но устал и борет­ся с непре­одо­ли­мым иску­ше­ни­ем — упасть на зем­лю, лежать и не дви­гать­ся. Даже если бы это сто­и­ло жиз­ни — всё-таки не двигаться…

Два раза уже к нему воз­вра­ща­лись оба кон­тра­бан­ди­ста, тор­мо­ши­ли его и уго­во­ра­ми и угро­за­ми застав­ля­ли его дви­гать­ся быст­рей. И, хотя уста­лый чело­век ясно созна­вал, что оста­нав­ли­вать­ся здесь нель­зя, что тут чаще все­го гра­ни­ца обна­ру­жи­ва­ет спря­тан­ные клы­ки засад, — он всё-таки оста­но­вил­ся нако­нец и… рух­нул наземь.

Когда же кон­тра­бан­ди­сты, посо­ве­щав­шись, реши­ли бро­сить задер­жи­ва­ю­щую обу­зу и уже повер­ну­лись, что­бы идти к пар­тии, начал­ся торг — стран­ный торг: лежав­ший на зем­ле чело­век не хотел уми­рать… Он хотел жить во что­бы то ни ста­ло! Он имел день­ги, боль­шие день­ги, и стал посы­лать вслед ухо­дя­щим кры­ла­тые циф­ры… Он тре­бо­вал, что­бы один про­вод­ник остал­ся с ним… Он отдох­нёт и опять будет дви­гать­ся… В край­нем слу­чае — они вдво­ём могут про­ле­жать сле­ду­ю­щий день в кустах… Но без про­вод­ни­ка — он погибнет!

Кон­тра­бан­ди­сты хму­ро воз­вра­ща­лись к пар­тии, кото­рая изда­ли дела­ла нетер­пе­ли­вые зна­ки руками.

А кры­ла­тые циф­ры, выбра­сы­ва­е­мые сдав­лен­ным, шёпо­том всё лете­ли им вслед… Они всё рос­ли и буди­ли в ухо­дя­щих глу­бо­ко запря­тан­ные сны.
В созна­нии людей, избрав­ших риск сво­ей про­фес­си­ей, вспых­ну­ли огни далё­ко­го горо­да и заис­кри­лось зову­щее наслаждение…

Гри­шин кру­то оста­но­вил­ся.— Я оста­нусь! Что полу­чим — пополам!

— Нет! Оста­нусь я: ты хуже зна­ешь рас­по­ло­же­ние постов. Ты пове­дёшь партию!
Они обме­ня­лись крат­ким рукопожатием.

— Толь­ко, — при­ба­вил Гри­шин, — бери день­ги сей­час, а то потом не даст!

Он быст­ро помчал­ся к поте­ряв­шей тер­пе­ние пар­тии, а Шиха­нов вер­нул­ся к Бородину.
Посте­пен­но тая­ли лун­ные тени. Поблёк и сам месяц. Вме­сте с рас­све­том могу­чая све­жесть раз­ли­лась в воздухе.

Уже по китай­ской зем­ле мед­лен­но шла пар­тия бег­ле­цов. Страх рас­та­ял в сужен­ных зрач­ках исто­мив­ших­ся людей, и шире рас­кры­ва­лись гла­за навстре­чу при­хо­дя­ще­му дню и мира­жам обман­чи­вой надежды…

Но хму­ро и сумрач­но по-преж­не­му шагал Гри­шин. Он мало наде­ял­ся на бла­го­по­луч­ный исход им же зате­ян­но­го пред­при­я­тия, за кото­рое теперь взял­ся Шиха­нов. Перей­ти гра­ни­цу средь бела дня, с чело­ве­ком, в конец измо­тав­шим­ся, — было безумием…

Он чут­ко при­слу­ши­вал­ся, не раз­да­дут­ся ли далё­кие выстре­лы на пути сле­до­ва­ния дру­га, но всё было тихо.

Бег­ле­цы плаш­мя бро­си­лись отды­хать на осве­щён­ную солн­цем полян­ку. Гри­шин при­сло­нил­ся к дере­ву и уста­ло при­жму­рил глаза.

— Про­кля­тые деньги!..

Вдруг он вздрог­нул: сла­бо доно­си­лась при­глу­шён­ная даль­ним рас­сто­я­ни­ем стрель­ба… Но он тут же успо­ко­ил­ся: стре­ля­ли дале­ко в сто­роне, Шиха­нов не мог быть там — кого-то дру­го­го рва­ла ост­ры­ми клы­ка­ми още­ти­нив­ша­я­ся граница…

«Чин­та­ма­ни». 1935–1936 гг., Нико­лай Кон­стан­ти­но­вич Рерих (1874−1947 гг.). Поми­мо того, что это гор­но китай­ско-мон­голь­ский пей­заж, какой мог­ли лице­зреть герои Хей­до­ка, сам Хей­док был лич­но зна­ком с Рерихом

II

У неболь­шой стан­ции, не доез­жая до Хар­би­на, маши­нист так кру­то затор­мо­зил поезд, что спя­щие пас­са­жи­ры сде­ла­ли на сво­их ложах неволь­ный полуповорот.

От толч­ка Шиха­нов проснул­ся. Элек­три­че­ские лам­поч­ки горе­ли, но свет от них ста­но­вил­ся неви­дим: было уже утро.

Он отыс­кал гла­за­ми Гри­ши­на и уди­вил­ся, что послед­ний не спал. Гри­шин сидел у окна и, каза­лось, при­сталь­но вгля­ды­вал­ся в про­бе­гав­шие мимо дере­вья и бугорки.

— Ты не спишь?

В ответ Гри­шин крот­ко улыбнулся.

— Нет.

— Пони­маю, тебя бес­по­ко­ит отто­пы­рен­ный кар­ман пиджа­ка: как бы не ста­щи­ли неожи­дан­но­го богатства!

— Совсем не то! — Гри­шин про­те­сту­ю­ще под­нял обе руки. — Не то! Я думаю… Если хочешь, я ска­жу тебе… — он замял­ся и нере­ши­тель­но замолк.

— Гово­ри! Гово­ри! — под­бод­рил его Шиха­нов, соска­ки­вая с верх­ней полки.

— Видишь ли… — как буд­то нехо­тя начал Гри­шин. — Я соби­ра­юсь сде­лать чудо!.. Да, да — чудо!.. Что ты ска­жешь насчёт под­лин­но­го чуда?

— Ты уже сде­лал его: у тебя есть день­ги, и ты — не пьян! — зевая и потя­ги­ва­ясь, ска­зал Шиханов.

— Не смей­ся! Я вот вче­ра подал теле­грам­му сво­им ста­ри­кам в Хар­бин: едет, мол, с таким-то поез­дом блуд­ный сын — воз­вра­ща­ет­ся… Отец у меня — чистень­кий такой ста­ри­чок, сто­ро­жем в бан­ке слу­жит. И всю жизнь чело­век меч­ту имел — постро­ить за горо­дом доми­ка, садик раз­ве­сти… Ну, там ещё коров­ку, что ли, для мами­но­го удо­воль­ствия… И всё ста­рик на меня, на сына, наде­ял­ся… Ну, а я, как исклю­чи­ли меня из шесто­го клас­са гим­на­зии за непла­тёж, шатал­ся по раз­ным местам, в кон­то­ры посту­пал, да нигде ужить­ся не мог… Скуч­ное это дело целый день циф­ры по гросс­бу­хам раз­но­сить! Неде­лю пора­бо­та­ешь, а в вос­кре­се­нье — спер­ва в кино схо­дишь, а потом — пьян напьёшь­ся… Всё боль­ше от стра­ху напи­вал­ся: неуже­ли вся жизнь так, у гросс­бу­ха, и прой­дёт?! А потом бро­сил всё к чёр­ту и пошёл шатать­ся по белу све­ту. Ста­ри­ку, конеч­но, при­шлось вся­кие надеж­ды на меня оста­вить… Так вот, думаю, при­шли неожи­дан­ные день­ги — я их ста­рик на руки и отдам: вот тебе твоя меч­та! Строй дом!.. Не обма­нул­ся тебя сын твой!.. А, чем это будет не чудо!


Трёх­ми­нут­ная видео­за­пись 1928 года с вида­ми Хар­би­на, где вид­но, что это все ещё рус­ский город.

Шиха­нов мол­ча затя­ги­вал­ся из труб­ки. У него не было ника­ких опре­де­лён­ных пла­нов на буду­щее. Не было и роди­те­лей. Но мысль, выска­зан­ная Гри­ши­ным, взвол­но­ва­ла его.

Где-то были малень­кие, скром­ные люди — ста­рич­ки. И всю-то жизнь шли они кра­еш­ком, кра­еш­ком… С шумом и гро­хо­том — к насла­жде­ни­ям — мимо них про­но­си­лась наряд­ная тол­па, и обда­ва­ли пылью побед­ные золо­тые колесницы…

А малень­кие — всё про­дол­жа­ли пле­стись кра­еш­ком, береж­но пря­ча скром­ные надеж­ды и вели­кие разочарования…

Сто­и­ло, сто­и­ло зажечь радость на их пути!..

— Сотво­ри чудо, Гри­ша! — глу­хо про­из­нёс Шиханов.

Раз­го­вор как-то обо­рвал­ся. Крат­ким мол­ча­ни­ем двое муж­чин упла­ти­ли дань неожи­дан­но­му откры­тию, что у них ока­за­лись кое-какие чув­ства, а затем Гри­шин с весё­лым сме­хом заго­во­рил опять:

— Нет, ты вооб­ра­зи, какой кавар­дак про­из­ве­ла там моя теле­грам­ма! Столь­ко лет я не был дома!.. Мать, навер­ное, бро­си­лась мыть пол, как к празд­ни­ку, пере­тёр­ла все вазоч­ки на комо­де и заве­ла пирог… Раз­ра­зи меня гром, если обо­их ста­рич­ков не будет на пер­роне к наше­му при­бы­тию! Ты их уви­дишь там… У отца будет тща­тель­но выгла­жен­ная рубаш­ка. А сей­час он, навер­ное, сер­дит­ся на непо­ряд­ки, что поезд опаз­ды­ва­ет, и докла­ды­ва­ет обо всём мате­ри. Она буде оза­бо­чен­но слу­шать и забот­ли­во попра­вит ста­ри­ку сбив­ший­ся гал­стук. Впро­чем, они оба будут сиять…

— Ваши биле­ты, гос­по­да! — точ­но про­пел кон­дук­тор, явив­ший­ся на пред­по­след­ней станции.

Гри­шин сунул руку в кар­ман, и в его гла­зах появил­ся мгно­вен­ный испуг. Пока кон­дук­тор, отби­рав­ший биле­ты, не повер­нул­ся пря­мо к нему, он про­дол­жал рыть­ся по всем карманам.

— Ваш биле­тик! — повто­рил бес­страст­ный голос кондуктора.

— У меня нет биле­та: бумаж­ник укра­ден! — запле­та­ю­щим­ся язы­ком про­из­нёс Гри­шин и бес­силь­но опу­стил­ся на сиденье.

— Что?!. Как?!. Бумаж­ник укра­ли? — сра­зу заго­во­ри­ли пас­са­жи­ры и испу­ган­но ухва­ти­лись за свои места хра­не­ния денег. Убе­див­шись, что у них всё цело, они с тихой радо­стью нача­ли стас­ки­вать с полок свой багаж, не пере­ста­вая давать постра­дав­ше­му полез­ные сове­ты о том, где, соб­ствен­но гово­ря, сле­до­ва­ло хра­нить день­ги… Нача­лась сума­то­ха перед высад­кой из ваго­на, пото­му что поезд, ляз­гая по стрел­кам, уже под­хо­дил к вокзалу

— Ну вас к чёр­ту! — злоб­но отмах­нул­ся Гри­шин от состра­да­тель­ных совет­ни­ков и вдруг, с жал­кой улыб­кой обра­тив­шись к Шиха­но­ву, произнёс:

— Лоп­ну­ло моё чудо?

Шиха­нов ниче­го ему не отве­тил: он при­сталь­но смот­рел на плы­ву­щий мимо окон пер­рон и уви­дел там то, чего искал: двух скром­нень­ких ста­рич­ков, кото­рые сто­я­ли рядыш­ком, тес­но при­жав­шись друг к дру­гу, и тре­вож­ным взгля­дом впи­ва­лись в каж­дое лицо, появ­ля­ю­ще­е­ся в окнах вагонов.

Они были точ­но такие, каки­ми опи­сал их Гри­шин: оза­бо­чен­ные, но с зата­ён­ным сия­ни­ем сча­стья, гото­вым вспых­нуть, как толь­ко уви­дят дол­го­ждан­ное лицо…

Гри­шин тоже уви­дел их и рва­нул­ся со сво­е­го места, где сидел, пону­ря голо­ву, что­бы идти навстре­чу роди­те­лям, но рука Шиха­но­ва вце­пи­лась в его пиджак и поса­ди­ла обратно.

И Шиха­нов заго­во­рил быст­ро и торопливо:

— Твоё чудо ещё не лоп­ну­ло: на — тебе мои день­ги и отдай их, кому хотел!..

Да не смот­ри на меня таки­ми дурац­ки­ми гла­за­ми! Чудес не быва­ет, а поэто­му их надо созда­вать!.. Не бла­го­да­ри же меня, черт возь­ми! Я это делаю вовсе не для тебя, а для них… Я в выиг­ры­ше, поверь… Это я похи­тил у тебя чудо! На этом ты можешь успо­ко­ить­ся, если ина­че нель­зя… Ну иди же, иди — там ждут!..

Он со счаст­ли­вым сме­хом стал вытал­ки­вать Гри­ши­на из вагона…

Ули­ца Китай­ская, Хар­бин, 1930‑е гг., Маньчжурия

Пуб­ли­ка­ция под­го­тов­ле­на авто­ром теле­грам-кана­ла «Пись­ма из Вла­ди­во­сто­ка» при под­держ­ке редак­то­ра руб­ри­ки «На чуж­бине» Кли­мен­та Тара­ле­ви­ча (канал CHUZHBINA).

Десять портретов стахановцев

«Вче­ра рубеж нова­то­ра — сего­дня рабо­чая нор­ма» — такие лозун­ги мож­но уви­деть на совет­ских пла­ка­тах. Эти стро­ки свя­за­ны с дея­тель­но­стью тех самых нова­то­ров и удар­ни­ков, кото­рых в СССР в честь шах­тё­ра Алек­сея Гри­го­рье­ви­ча Ста­ха­но­ва име­но­ва­ли «ста­ха­нов­ца­ми». В ночь с 30 на 31 авгу­ста 1935 года он добыл за сме­ну 102 тон­ны угля при нор­ме в семь тонн, а впо­след­ствии 19 сен­тяб­ря — 227 тонн. Это поло­жи­ло нача­ло ста­ха­нов­ско­му дви­же­нию по все­му Совет­ско­му сою­зу. Поми­мо мате­ри­аль­ных благ эти люди полу­ча­ли почёт и ува­же­ние всей стра­ны, а их обра­зы запе­чат­ле­ли совет­ские худож­ни­ки, рабо­ты кото­рых и собра­ны в этой статье.


«Стахановцы». Александр Дейнека. 1937 год

Кар­ти­на Алек­сандра Дей­не­ки «Ста­ха­нов­цы» явля­ет­ся ярким при­ме­ром рабо­ты, посвя­щён­ной пере­до­ви­ка­ми СССР. На пер­вом плане кар­ти­ны гор­дым шагом идут герои тру­да — ста­ха­нов­цы. При этом Дей­не­ка под­чёр­ки­ва­ет интер­на­ци­о­наль­ный состав груп­пы: на полотне пред­став­ле­ны мно­гие жите­ли Совет­ских республик.

При­ме­ча­тель­но, что автор «достро­ил» зда­ние Двор­ца Сове­тов. Это был гран­ди­оз­ный про­ект — 500-мет­ро­вое зда­ние, увен­чан­ное ста­ту­ей Лени­на. Дво­рец Сове­тов дол­жен был рас­по­ла­гать­ся на месте Хра­ма Хри­ста Спа­си­те­ля, но из-за вой­ны строй­ка пре­рва­лась. Зда­ние так и не было возведено.


«Метростроевка со сверлом». Александр Самохвалов. 1937 год

Не толь­ко муж­чи­ны, но и жен­щи­ны мог­ли стать пере­до­ви­ка­ми про­из­вод­ства. Одной из важ­ней­ших стро­ек в 1930‑е годы ста­ло стро­и­тель­ство мет­ро­по­ли­те­на в Москве, кото­рый был открыт 15 мая 1935 года.

Кста­ти, пер­вым пас­са­жи­ром мет­ро стал так­же герой тру­да заво­да «Крас­ный про­ле­та­рий» Пётр Нико­ла­е­вич Латы­шев, кото­рый купил 15 мая 1935 года в кас­се открыв­шей­ся стан­ции «Соколь­ни­ки» билет № 1 серии «А».


«Метростроевка у бетоньерки». Александр Самохвалов. 1937 год

Вер­нём­ся к кар­ти­нам. Эти рабо­ты напи­са­ны Само­хва­ло­вым в рам­ках цик­ла, посвя­щен­но­го «геро­и­ням тру­да и спор­та» — обра­зы, пол­ные мажор­но­го пафо­са и в то же вре­мя по-сво­е­му сюр­ре­а­ли­сти­че­ско­го, почти «мифо­ло­ги­че­ско­го» оба­я­ния. Это сво­е­го рода таин­ствен­ные совре­мен­ные боги­ни, окру­жён­ные роман­ти­че­ским орео­лом. Поми­мо «Мет­ро­стро­ев­ки» Само­хва­лов напи­сал так­же рабо­ты «Ткач­ка» (1930 год), «Осо­авиа­хи­мов­ка» (1932 год), «С лопа­той» (1934 год), «У бето­ньер­ки» (1934 год), «У лебёд­ки» (1934 год).

Худож­ник был увле­чён твор­че­ством Мике­лан­дже­ло. Он видел в нём «вели­чай­ше­го худож­ни­ка-рево­лю­ци­о­не­ра, осу­ще­ствив­ше­го в сво­их про­из­ве­де­ни­ях иде­ал демо­кра­тии — гар­мо­нию мощи духов­ной с мощью тела». Эта заин­те­ре­со­ван­ность вид­на и на дан­ных про­из­ве­де­ни­ях. Ори­ен­та­ция на клас­си­че­ские образ­цы замет­на в фигу­ре мет­ро­стро­ев­ки, в её гор­дой, напря­жён­ной позе и эффект­ном выпол­не­нии драпировки.
Его кол­ле­га, худож­ник Дей­не­ка, оха­рак­те­ри­зо­вал кар­ти­ну так:

«Она, как боги­ня, и всё-таки она наша, рус­ская девчонка».


«Групповой портрет стахановцев автозавода им. И. В. Сталина». Александр Осмёркин. 1949 год

Рабо­та Алек­сандра Алек­сан­дро­ви­ча Осмёр­ки­на одна из немно­гих в его твор­че­стве посвя­ще­на рабо­че­му клас­су. Участ­ник «Буб­но­во­го вале­та» Осмёр­кин закон­чил кар­ти­ну в 1949 году, она сде­ла­на в рам­ках соци­а­ли­сти­че­ско­го реа­лиз­ма. На полотне раз­ве­ва­ют­ся крас­ные фла­ги, на фоне сто­ит боль­шой бюст Ста­ли­на, а впе­ре­ди — почёт­ные работ­ни­ки-пере­до­ви­ки. Спра­вед­ли­во­сти ради сто­ит отме­тить, что Коми­тет Все­со­юз­ной худо­же­ствен­ной выстав­ки рабо­ту не при­нял. В кон­це 1940‑х годов Осмёр­ки­на обви­ни­ли в про­па­ган­де фор­ма­лиз­ма и запад­ных твор­че­ских вея­ний, после чего он был вынуж­ден пре­кра­тить пре­по­да­вать и участ­во­вать в худо­же­ствен­ных выставках.

Сам худож­ник всю жизнь искал свой жанр, поэто­му его рабо­ты совер­шен­но отлич­ны друг от дру­га, что дока­зы­ва­ет его про­фес­си­о­наль­ное мастер­ство. Он писал:

«Я про­де­лал весь путь ана­ли­ти­че­ских иска­ний в живо­пи­си. Здесь были и импрес­си­о­низм, и кубизм, и т.д. В иска­нии син­те­за в том вре­мя, осо­бен­но с 1923-го, стал для меня цен­тром Поль Сезанн».

Алек­сандр Дей­не­ка так опи­сы­вал Алек­сандра Осмёркина:

«Рас­се­ян­ный мяг­кий лирик, люби­тель поэ­зии, чело­век абсо­лют­но­го живо­пис­но­го слу­ха, артист без вся­ко­го „деля­че­ства“, без­за­вет­но влюб­лён­ный в искус­ство, для кото­ро­го оно было чем-то намно­го боль­шим, чем любые прак­ти­че­ские мыс­ли или вопро­сы тще­сла­вия. Он про­шёл через нас Дон Кихо­том в искусстве».

«Изле­чи­вал­ся от „болез­ни левиз­ны“», — имен­но таки­ми сло­ва­ми впо­след­ствии ска­жет о себе Осмёркин.


«Стахановец в доме отдыха в Сочи». Генрих Фогелер. 1938 год

Кар­ти­на немец­ко­го худож­ни­ка Ген­ри­ха Фоге­ле­ра, кото­рый в 1931 году пере­ехал в СССР, «Ста­ха­но­вец в доме отды­ха в Сочи» пока­зы­ва­ет нам, как рабо­чий-удар­ник про­во­дит отпуск. Прак­ти­ка выда­чи путё­вок ста­ха­нов­цам была одним из мето­дов вдох­но­вить рабо­чих на подвиги.

Худож­ник пере­да­ёт нам гор­дый вид рабо­че­го-тру­же­ни­ка, под­чёр­ки­вая его бли­зость с рабо­чим клас­сом одеж­дой: рабо­чей курт­кой и кеп­кой. Сто­ит отме­тить, что это не един­ствен­ная кар­ти­на худож­ни­ка-ком­му­ни­ста Фоге­ле­ра, посвя­щён­ная рабо­че­му дви­же­нию. У него так­же есть рабо­ты «Сплав­щи­ки», «Маши­на-руба­нок на лыж­ной фабрике».

Био­гра­фия авто­ра доволь­на инте­рес­на. Ещё во вре­мя Пер­вой миро­вой вой­ны живо­пи­сец кри­ти­ку­ет поли­ти­ку Гер­ма­нии и пишет пись­мо кай­зе­ру под назва­ни­ем «Сказ­ка о люби­мом боге». За это Фоге­ле­ра уволь­ня­ют с воен­ной служ­бы и поме­ща­ют в пси­хи­ат­ри­че­скую боль­ни­цу, кото­рую, впро­чем, он поки­да­ет и созда­ёт в Бар­кен­хоффе (худо­же­ствен­ная сту­дия в Ворп­све­де) рабо­чую ком­му­ну — обще­ствен­ный про­ект с хри­сти­ан­ско-ком­му­ни­сти­че­ски­ми чер­та­ми. Из-за раз­но­гла­сий её чле­нов она распадается.

После при­хо­да наци­стов к вла­сти Фоге­лер, член Ком­му­ни­сти­че­ской пар­тии Гер­ма­нии с 1929 года, поки­да­ет роди­ну и при­ез­жа­ет в СССР. В 1941 году его как нем­ца депор­ти­ро­ва­ли в Казах­стан, но и здесь его жда­ли серьёз­ные испы­та­ния. Дело в том, что 69-лет­не­му Фоге­ле­ру, как поли­ти­че­ско­му эми­гран­ту пола­га­лась пен­сия в раз­ме­ре двух­сот руб­лей, но из-за ошиб­ки мест­ных вла­стей он её не полу­чал. Тогда ста­рый худож­ник был вынуж­ден отпра­вить­ся на зем­ля­ные работы.

В 1941–1942 годах Фоге­лер писал:

«1941, октябрь. Силь­ная вью­га. Я и ещё девять моск­ви­чей на стро­и­тель­стве пло­ти­ны. Рабо­тать пло­хо. Шторм. Роем кот­ло­ван в гли­ни­стом грун­те. Раз­ме­ры кот­ло­ва­на 9×5 мет­ров. Нача­ли рабо­ту в 10 часов 30 минут. Закон­чи­ли в 11 часов 30 минут. За рабо­ту полу­чи­ли по кило­грам­му хлеба.

10 нояб­ря. На пло­тине рабо­тал с 10 до 11 часов 30 минут и с 2 до 3.30 минут. Полу­чил 600 грам­мов хлеба.

13 нояб­ря. Рабо­тал с ломом на пло­тине с 10 часов до 2.30.

12 декаб­ря. Вот уже око­ло меся­ца я без денег. Мое поло­же­ние ужас­но. Один чело­век, кото­ро­го я почи­таю за бога­ча, одол­жил мне 13 руб­лей 50 копе­ек. В каче­стве вра­ча рабо­та­ет лиза, юная сим­па­тич­ная сту­дент­ка, кото­рая не име­ет опы­та лече­ния чело­ве­че­ско­го организма.

13 декаб­ря. Мои ста­рые доб­рые очки. Они про­па­ли в поез­де. Несколь­ко уте­ша­ют меня дру­гие, но они для близ­ко­го чте­ния. Толь­ко они могут ока­зать мне помощь, если я хочу писать. Я пишу и рисую кар­ти­ны бит­вы. Это дей­ству­ет на настро­е­ние немец­ких сол­дат, откры­ва­ет им гла­за на прав­ду, направ­ля­ет их взгля­ды про­тив убий­цы — гит­ле­ра и застав­ля­ет думать о спа­се­нии гер­ма­нии перед её закатом.

1 фев­ра­ля 1942 года. Моей пен­сии всё ещё нет…»

Такая рабо­та в усло­ви­ях суро­вой зимы Казах­ста­на ещё и без спец­одеж­ды, повли­я­ла на само­чув­ствие худож­ни­ка. Вско­ре он забо­лел. Вещи, кото­рые мож­но было обме­нять на еду, закон­чи­лись. Он начал попро­шай­ни­чать. В нача­ле мая из Моск­вы при­шёл денеж­ный пере­вод от дру­зей — так худож­ник смог раз­дать дол­ги. А 14 июня 1942 года его не стало.


«Портрет Макара Мазая». Неизвестный художник

Одним из зна­ме­ни­тых пере­до­ви­ков, поми­мо Ста­ха­но­ва, Бусы­ги­на, Гудо­ва, Кри­во­но­са, Вино­гра­до­вой, был ста­ле­вар Мари­у­поль­ско­го метал­лур­ги­че­ско­го заво­да име­ни Ильи­ча — Макар Ники­то­вич Мазай. Имен­но он в 1936 году стал зачи­на­те­лем ско­рост­но­го ста­ле­ва­ре­ния. Он пред­ло­жил углу­бить ван­ну мар­те­нов­ской печи и одно­вре­мен­но под­нять высо­ту сво­да мар­те­на — это поз­во­ли­ло поме­щать боль­ше мате­ри­а­ла в печь для переработки.

В октяб­ре 1936 года Макар Мазай уста­но­вил рекорд по съё­му ста­ли с квад­рат­но­го мет­ра пода печи — 15 тонн за 6 часов 30 минут. После это­го его мето­ды рабо­ты рас­про­стра­ни­лись по всей стране. Во вре­мя Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны ста­ха­но­вец не успел эва­ку­и­ро­вать­ся и остал­ся в окку­пи­ро­ван­ном Мари­у­по­ле. За отказ сотруд­ни­чать с нем­ца­ми в 1941 году его расстреляли.


«Рабочий-новатор». Юрий Белов. 1954 год

Диплом­ная рабо­та Юрия Вла­ди­ми­ро­ви­ча Бело­ва «Рабо­чий-нова­тор» пока­зы­ва­ет нам зна­ко­мую фигу­ру с совер­шен­но новой сто­ро­ны. Белов изоб­ра­жа­ет ста­ха­нов­ца не с инстру­мен­та­ми, рабо­та­ю­ще­го на заво­де, а чело­ве­ка, заня­то­го умствен­ным трудом.

Имен­но ста­ха­нов­цы ста­ли образ­цом нова­то­ров соци­а­ли­сти­че­ско­го про­из­вод­ства в СССР. Сле­до­ва­тель­но, долж­ны были внед­рять новые мето­ды рабо­ты для улуч­ше­ния резуль­та­тов тру­да. Так, в пле­ну­ме ЦК ВКП (б) от декаб­ря 1935 года под­чёрк­ну­та связь раз­ви­тия транс­пор­та и про­мыш­лен­но­сти со Ста­ха­нов­ским движением:

«Ста­ха­нов­ское дви­же­ние озна­ча­ет орга­ни­за­цию тру­да по-ново­му, раци­о­на­ли­за­цию тех­но­ло­ги­че­ских про­цес­сов, пра­виль­ное раз­де­ле­ние тру­да в про­из­вод­стве, осво­бож­де­ние ква­ли­фи­ци­ро­ван­ных рабо­чих от вто­ро­сте­пен­ной под­го­то­ви­тель­ной рабо­ты, луч­шую орга­ни­за­цию рабо­че­го места, обес­пе­че­ние быст­ро­го роста про­из­во­ди­тель­но­сти тру­да, обес­пе­че­ние зна­чи­тель­но­го роста зара­бот­ной пла­ты рабо­чих и служащих».

По реше­нию Декабрь­ско­го пле­ну­ма ЦК ВКП (б) была орга­ни­зо­ва­на широ­кая сеть про­из­вод­ствен­но-тех­ни­че­ско­го обу­че­ния, для пере­до­ви­ков созда­ны кур­сы масте­ров соци­а­ли­сти­че­ско­го тру­да. На отрас­ле­вых про­из­вод­ствен­но-тех­ни­че­ских кон­фе­рен­ци­ях 1936 года пере­смот­ре­ли про­ект­ные мощ­но­сти пред­при­я­тий и повы­си­ли нор­мы выработки.

Во вре­мя Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны твор­че­ская ини­ци­а­ти­ва рабо­чих-ста­ха­нов­цев про­яви­лась с новой силой. Исполь­зо­ва­лись такие ста­ха­нов­ские мето­ды, как мно­го­ста­ноч­ное обслу­жи­ва­ние, сов­ме­ще­ние про­фес­сий, ско­рост­ная тех­но­ло­гия про­из­вод­ства и строительства.


«Портрет Бусыгина». Неизвестный художник. 1930‑е годы

Про­из­ве­де­ние неиз­вест­но­го худож­ни­ка, посвя­щён­ное Алек­сан­дру Хари­то­но­ви­чу Бусы­ги­ну, куз­не­цу Горь­ков­ско­го авто­мо­биль­но­го заво­да, герою тру­да. Он автор зна­ме­ни­то­го высказывания:

«Пере­дай­те Фор­ду, что для нас Роди­на доро­же золота».

Эту фра­зу он ска­зал после того, как пред­ста­ви­те­ли Ген­ри Фор­да пере­да­ли ему при­гла­ше­ние на завод в Дет­ройт, обе­щая пла­тить золотом.

Вооб­ще, Бусы­гин в своё вре­мя был попу­ля­рен так­же, как и Алек­сей Ста­ха­нов. Свой тру­до­вой путь Алек­сандр начал на гигант­ской строй­ке — тру­дил­ся на воз­ве­де­нии Горь­ков­ско­го авто­мо­биль­но­го заво­да. Впо­след­ствии он и остал­ся на этом заво­де, но уже в куз­неч­ном цеху. Пер­вый рекорд Бусы­гин поста­вил в 1935 году. Его бри­га­да почти в пол­то­ра раза пре­вы­си­ла план, пере­плю­нув фор­дов­ских спе­ци­а­ли­стов. Пере­до­ви­ка жда­ли награ­ды, сла­ва и почёт.


«Стахановец С. Х. Рассоха». Андрей Барановский. 1950 год

Кар­ти­на худож­ни­ка Андрея Яко­вле­ви­ча Бара­нов­ско­го, посвя­щён­ная ста­ха­нов­ско­му дви­же­нию — типич­ный при­мер соци­а­ли­сти­че­ско­го реа­лиз­ма. Худож­ник ста­рал­ся пере­дать, какое зна­че­ние для Совет­ско­го госу­дар­ства име­ет рабо­чее дви­же­ние. Напри­мер, в изоб­ра­же­нии автор не зря про­де­мон­стри­ро­вал труб­ку в руке рабо­че­го: это была неде­шё­вая вещь, а раз рабо­чий-пере­до­вик мог себе её поз­во­лить, зна­чит, ста­ха­нов­цы полу­ча­ли гораз­до боль­ше обыч­ных рабо­чих. Но так­же Бара­нов­ский изоб­ра­зил и обыч­ные атри­бу­ты рабо­че­го, напри­мер, фураж­ку и куртку.


«Портрет сталевара Ф. И. Коновалова». Иосиф Серебряный. 1949 год

Ярким пред­ста­ви­те­лем Ста­ха­нов­ско­го дви­же­ния был Фёдор Ильич Коно­ва­лов — ста­ле­вар ленин­град­ско­го Киров­ско­го заво­да, пере­до­вой про­из­вод­ствен­ник. Худож­ник Иосиф Алек­сан­дро­вич Сереб­ря­ный был вдох­нов­лён «про­из­вод­ствен­ной» тема­ти­кой: образ рабо­че­го часто появ­лял­ся на его полот­нах. Порт­рет ста­ле­ва­ра понра­вил­ся кри­ти­кам. Так Лео­нид Зин­гер в кни­ге «Совет­ская порт­рет­ная живо­пись 1930‑х — кон­ца 1950‑х годов» назы­ва­ет пси­хо­ло­ги­че­ски выра­зи­тель­ный порт­рет ста­ле­ва­ра Киров­ско­го заво­да одним из луч­ших в твор­че­стве художника.

Свои отмет­ки по рабо­те оста­вит искус­ство­вед Ана­то­лий Дмитриенко:

«„Порт­рет Ф. И. Коно­ва­ло­ва“ не един­ствен­ный слу­чай обра­ще­ния худож­ни­ка к тому, что име­но­ва­лось про­из­вод­ствен­ной тема­ти­кой, но в пре­де­лах, каза­лось бы, при­выч­ных типов автор все­гда стре­мил­ся выявить инди­ви­ду­аль­ность сво­ей модели».


«Портрет плавильщика завода „Красный выборжец“ Ф. Д. Безуглова» Иосиф Серебряный. 1960 год

Сле­ду­ю­щей рабо­той Сереб­ря­но­го в нашей под­бор­ке ста­нет порт­рет пла­виль­щи­ка Фёдо­ра Безуг­ло­ва. Рабо­та была пред­став­ле­на на выстав­ке про­из­ве­де­ний ленин­град­ских худож­ни­ков в Госу­дар­ствен­ном Рус­ском музее в 1960 году. В том же году Порт­рет Безуг­ло­ва экс­по­ни­ро­вал­ся в Москве на Пер­вой Рес­пуб­ли­кан­ской худо­же­ствен­ной выстав­ке «Совет­ская Россия».

Сам худож­ник так опи­сы­вал рож­де­ние замыс­ла портрета:

«Было это так: бро­дил я по цехам заво­да „Крас­ный выбор­жец“, при­гля­ды­ва­ясь к людям, к их тру­ду. Загля­нул и в элек­тро­лит­ный цех. И оста­но­вил­ся, пора­жён­ный открыв­шим­ся зре­ли­щем: в печи буше­ва­ло пла­мя, вспыш­ка­ми зар­ниц отра­жа­ясь на сте­нах цеха. Они осве­ща­ли и фигу­ру рабо­че­го-пла­виль­щи­ка. Напря­жён­ное, сосре­до­то­чен­ное лицо, муску­ли­стые руки, сила и уве­рен­ность как бы раз­ли­ты по все­му телу. И здесь про­изо­шло то, что в жиз­ни назы­ва­ют „любо­вью с пер­во­го взгля­да“. Я был пле­нён этим чело­ве­ком, буду­щим геро­ем сво­ей кар­ти­ны. Мыс­лен­но уви­дел я её ком­по­зи­цию, почув­ство­вал, что и как хочу сказать».

Но толь­ко слу­чай­ное сте­че­ние обсто­я­тельств поз­во­ли­ли авто­ру пол­но­стью создать образ окон­ча­тель­но­го про­из­ве­де­ния. Так, Сереб­ря­ный вспоминал:

«Безуг­лов у меня тоже не сра­зу полу­чил­ся. Я дол­го ходил за ним, при­смат­ри­вал­ся. Одна­жды он повер­нул­ся впол­обо­ро­та, бро­сил какую-то озор­ную репли­ку кра­нов­щи­це, и вдруг всё оза­ри­лось по-ново­му, всё ста­ло кра­си­вее, пол­нее, содержательнее».

По мне­нию иссле­до­ва­тель­ни­цы твор­че­ства авто­ра Ири­ны Ники­фо­ров­ской худож­ник посред­ством это­го про­из­ве­де­ния «под­нял­ся до наи­бо­лее ярко­го вопло­ще­ния сво­их твор­че­ских воз­мож­но­стей в рус­ле тра­ди­ци­он­но­го реа­лиз­ма». Сна­ча­ла рабо­та кажет­ся похо­жей на дру­гие порт­ре­ты рабо­чих в про­из­вод­ствен­ной обста­нов­ке: цех, рас­плав­лен­ный металл, рабо­чий в спецодежде…

«Но чем боль­ше вгля­ды­ва­ешь­ся в порт­рет, тем ост­рее чув­ству­ешь и пони­ма­ешь, что нет в нём ни при­вку­са шаб­лон­ной геро­иза­ции, ни рав­но­душ­ной репор­таж­ной фик­са­ции рабо­чих атри­бу­тов. Перед нами — чело­век, по-насто­я­ще­му кра­си­вый силой сво­ей, бла­го­род­ной осан­кой, чув­ством соб­ствен­но­го достоинства».

Порт­рет Безуг­ло­ва отли­ча­ет­ся от преж­них работ худож­ни­ка. Сереб­ря­ный смог изоб­ра­зить чело­ве­ка, вобрав­ше­го в себя луч­шие чер­ты рабо­че­го — героя сво­е­го времени.


Читай­те так­же «От ком­со­мо­ла до изме­ны: совет­ская повсе­днев­ность в кар­ти­нах Сер­гея Гри­го­рье­ва».

Референдум «Да-Да-Нет-Да»

Ско­ро, в апре­ле, граж­дане Рос­сии пой­дут на изби­ра­тель­ные участ­ки для голо­со­ва­ния по поправ­кам в Кон­сти­ту­цию. В свя­зи с этим мы реши­ли вспом­нить рефе­рен­ду­мы, про­хо­див­шие в нашей стране преж­де. Как ока­за­лось, такой имен­но в Рос­сии был все­го один. Это рефе­рен­дум, про­шед­ший 25 апре­ля 1993 года. Как выяс­ни­лось после, голо­со­ва­ние ниче­го не реши­ло, а толь­ко лишь ухуд­ши­ло ситу­а­цию. Итак, мы реши­ли разо­брать­ся, что это был за рефе­рен­дум и поче­му он провалился.


В каче­стве пре­ди­сло­вия. Алла поёт за референдум:

Что бы ни гово­ри­ли о Бори­се Ель­цине, но это­го чело­ве­ка отли­ча­ло фено­ме­наль­ное везе­ние и поли­ти­че­ское чутьё. Будучи в одном шаге от Полит­бю­ро ЦК, он бро­сил вызов Гор­ба­чё­ву и даже избе­жал репрес­сий. Ему, типич­но­му номен­кла­тур­но­му карье­ри­сту, уда­лось воз­гла­вить демо­кра­ти­че­скую оппо­зи­цию Моск­вы, хотя едва ли он был дис­си­ден­том. Оста­вив поза­ди лиде­ров либе­ра­лов Саха­ро­ва, Попо­ва и Соб­ча­ка, он воз­гла­вил Вер­хов­ный Совет и стал пер­вым пре­зи­ден­том РСФСР. Ины­ми сло­ва­ми, всё у Ель­ци­на до поры до вре­ме­ни полу­ча­лось. 1992 год он встре­тил в крес­ле пре­зи­ден­та, лиде­ра наро­да, и его рей­тинг был непо­мер­но высок. Но толь­ко до поры до времени.

Дело в том, что раз­но­род­ная мас­са сто­рон­ни­ков «царя Бори­са» была с 1988 года по 1991 год скреп­ле­на лишь одним — жела­ни­ем побо­роть КПСС и Гор­ба­чё­ва, о раз­но­гла­си­ях было реше­но забыть. Но недол­го длил­ся роман Вер­хов­но­го Сове­та Рос­сии и Ель­ци­на. Ведь ломать не стро­ить, и 1992 год стал порой ради­каль­ных реформ, кото­рые не сули­ли ниче­го приятного.

Юмор на съезде:

V съезд депу­та­тов ещё верил Ель­ци­ну и его кур­су реформ, дал в октяб­ре 1991 года пре­зи­ден­ту 13 меся­цев на постро­е­ние рыноч­ной эко­но­ми­ки, утвер­дил Его­ра Гай­да­ра как и. о. пре­мье­ра, а пра­ви­тель­ство воз­гла­вил лич­но пре­зи­дент. Карт-бланш был выдан без лимита.

Пер­вым ощу­ти­мым уда­ром по Ель­ци­ну стал неожи­дан­ный отказ съез­да рати­фи­ци­ро­вать Бело­веж­ские согла­ше­ния. Каза­лось бы, рас­пад СССР — это реаль­ность, одна­ко совет­ский по взгля­дам пар­ла­мент не был готов при­нять такое согла­ше­ние. Имен­но VI съезд в апре­ле 1992 года пока­зал, что Совет и его спи­кер Хас­бу­ла­тов вполне могут огра­ни­чить власть Ельцина.

В 1992 году Ель­цин, уже вовсю ощу­тив­ший себя пра­ви­те­лем Рос­сии, пытал­ся выстро­ить аме­ри­кан­скую систе­му вла­сти. Он сам воз­глав­лял пра­ви­тель­ство, ввёл пост вице-пре­зи­ден­та и гос­сек­ре­та­ря, как в США. Борис Нико­ла­е­вич желал решать внут­рен­ние и внеш­ние дела само­дер­жав­но и рас­счи­ты­вал на ско­рое постро­е­ние пре­зи­дент­ской рес­пуб­ли­ки по новой кон­сти­ту­ции и на послуш­ный парламент.

Глас наро­да:

Но вот неза­да­ча. Дей­ство­ва­ла ещё ста­рая совет­ская кон­сти­ту­ция 1978 года, по кото­рой глав­ный орган вла­сти — это Съезд народ­ных депу­та­тов и изби­ра­е­мый им Вер­хов­ный Совет. Таков же был совет­ский прин­цип — во гла­ве все­го Сове­ты, а пра­ви­тель­ство лишь испол­ни­тель воли народ­но­го веча, не более. Съезд и Вер­хов­ный Совет имел функ­ции и зако­но­да­тель­ные, и испол­ни­тель­ные, достав­ши­е­ся от СССР. Сло­жи­лось, как в 1917 году, двоевластие.

В общем-то не было уж так оче­вид­но было, что Ель­цин оста­нет­ся на сво­ем посту до кон­ца сро­ка. Суди­те сами — Съезд был попу­ля­рен, кри­ти­ка пра­ви­тель­ства под­ни­ма­ла рей­тинг Хас­бу­ла­то­ва и Руц­ко­го, вера в совет­ские иде­а­лы была силь­на и на ней игра­ли. Ель­цин сво­и­ми жесто­ки­ми рефор­ма­ми лишь оттал­ки­вал. Поче­му бы не изгнать Бори­са Нико­ла­е­ви­ча и не поста­вить пре­зи­ден­том сво­е­го чело­ве­ка, мари­о­нет­ку и вер­шить всё по-совет­ски? Чем не план?

Более того, Хас­бу­ла­тов и его сто­рон­ни­ки посто­ян­но пере­пи­сы­ва­ли кон­сти­ту­цию, заби­ра­ли власть. Бла­го­да­ря их поправ­кам к нача­лу 1993 года у пар­ла­мен­та было огром­ное коли­че­ство рыча­гов вла­сти, они мог­ли вме­ши­вать­ся во все сфе­ры рабо­ты пра­ви­тель­ства и пре­зи­ден­та лич­но. Новую кон­сти­ту­цию они виде­ли, конеч­но, пар­ла­мент­ской и пре­зи­ден­та виде­ли лишь как сво­е­го слу­гу. Так в лобо­вую столк­ну­лись два прин­ци­па — совет­ско­го и пре­зи­дент­ско­го правления.

Ель­цин послал съезд на… перерыв:

Недо­воль­ство рефор­ма­ми рос­ло, пол­но­мо­чия Ель­ци­на мятеж­ный Совет огра­ни­чи­вал всё стро­же, на сто­ро­ну Хас­бу­ла­то­ва пере­шёл Руц­кой, а Гай­дар терял кон­троль над стра­ной. В декаб­ре 1992 года на VII съез­де слу­чи­лось уже ожи­да­е­мое — Гай­да­ра не утвер­ди­ли пре­мье­ром, а чрез­вы­чай­ные пол­но­мо­чия Ель­ци­на пре­кра­ще­ны. Более того, съезд при­нял закон о пра­ве при­оста­нав­ли­вать ука­зы пре­зи­ден­та по реше­нию парламента.

Решив мир­но разо­брать­ся, Ель­цин пред­ла­га­ет про­ве­сти рефе­рен­дум о дове­рии пре­зи­ден­ту и съез­ду вме­сте с голо­со­ва­ни­ем по новой кон­сти­ту­ции. Его назна­ча­ют на 12 мар­та 1993 года. Пусть народ решит, кому из нас уйти, пусть ска­жет, какие выбо­ры про­во­дить, какие нет.

Одна­ко в мар­те рефе­рен­ду­ма не слу­чи­лось, ибо борь­ба двух вет­вей вла­сти нарас­та­ла. Его то отме­ня­ли, то пере­но­си­ли, то всё ска­ты­ва­лось в ругань с экра­на Пер­во­го и Вто­ро­го кана­лов ТВ. В мар­те 1993 года депу­та­ты съез­да ещё боль­ше огра­ни­чи­ли пра­ва пре­зи­ден­та, кото­рый демон­стра­тив­но не явил­ся на засе­да­ние. Все разо­шлись доволь­ные, но 26 мар­та Хас­бу­ла­тов сроч­но собрал всех сно­ва по очень стран­ной причине.

Ель­цин решил хоро­шень­ко напу­гать Вер­хов­ный Совет в духе стар­ше­класс­ни­ка, шпы­ня­ю­ще­го началь­ную шко­лу. Намек­нуть по-пацан­ски, что если депу­та­ты не пре­кра­тят по-хоро­ше­му, он может и «вре­зать» (люби­мое тогда сло­во Бори­са Нико­ла­е­ви­ча). Мол, может, у вас боль­ше рыча­гов на бума­ге, но сило­вые струк­ту­ры и армия при­над­ле­жат мне, власть я вам не отдам, а вот в Мат­рос­скую тиши­ну могу и поса­дить. Как вы зна­е­те, так и слу­чит­ся, в октяб­ре 1993 года.

Пре­зи­дент 20 мар­та ни с того, ни с сего заявил об «осо­бом поряд­ке управ­ле­ния» стра­ной, при­оста­нов­ке дей­ствия Кон­сти­ту­ции РСФСР и роспус­ке пар­ла­мен­та. Потом выяс­ни­лось, что ника­ко­го ука­за Ель­цин не под­пи­сы­вал, а лишь кош­ма­рил. Съезд пред­при­нял попыт­ку импич­мен­та, одно­вре­мен­но состо­я­лось голо­со­ва­ние об отстав­ке пред­се­да­те­ля Вер­хов­но­го Сове­та Хас­бу­ла­то­ва. Ни то, ни дру­гое пред­ло­же­ние не про­шло. После это­го нако­нец-то все реши­лись 25 апре­ля про­ве­сти уже этот мно­го­стра­даль­ный референдум.

По раз­ным дан­ным, уже тогда Кор­жа­ков и Гра­чёв под­го­то­ви­ли указ о раз­гоне пар­ла­мен­та и аре­сте Хас­бу­ла­то­ва. Ель­цин же упо­вал на народ­ную попу­ляр­ность и верил в рефе­рен­дум, указ этот он под­пи­шет лишь 21 сен­тяб­ря 1993 года.

Борис за нас!

Народ устал уже от митин­гов и в поте лица пытал­ся зара­бо­тать на еду. Впер­вые роди­лись гряз­ные полит­тех­но­ло­гии. Со всех экра­нов ТВ и радио аги­ти­ро­ва­ли за Ель­ци­на, ибо СМИ были под­кон­троль­ны его людям. Вер­хов­но­му Сове­ту сло­ва никто не давал, жур­на­ли­стов застав­ля­ли поли­вать гря­зью Руц­ко­го и Хас­бу­ла­то­ва. Спи­ке­ра обви­ня­ли в алч­но­сти и пьян­стве, нар­ко­ма­нии и раз­вра­те, гене­ра­ла Руц­ко­го — в кор­руп­ции, съезд назы­ва­ли бан­ди­та­ми и махновцами.

Такая вот сво­бо­да сло­ва от Бори­са Николаевича.

Всем гово­ри­ли, что на четы­ре вопро­са надо отве­чать так:

«Дове­ря­е­те ли Вы пре­зи­ден­ту Рос­сий­ской Феде­ра­ции Б. Н. Ель­ци­ну?» — ДА

«Одоб­ря­е­те ли Вы соци­аль­но-эко­но­ми­че­скую поли­ти­ку, осу­ществ­ля­е­мую пре­зи­ден­том Рос­сий­ской Феде­ра­ции и пра­ви­тель­ством Рос­сий­ской Феде­ра­ции с 1992 года?» — ДА

«Счи­та­е­те ли Вы необ­хо­ди­мым про­ве­де­ние досроч­ных выбо­ров пре­зи­ден­та Рос­сий­ской Феде­ра­ции?» — НЕТ

«Счи­та­е­те ли Вы необ­хо­ди­мым про­ве­де­ние досроч­ных выбо­ров народ­ных депу­та­тов Рос­сий­ской Феде­ра­ции?» — ДА

Агит­бри­га­да име­ни Ель­ци­на под управ­ле­ни­ем аст­ро­ло­га Глобы:

Народ так и запом­нил — «Да-Да-Нет-Да», так это и вошло в исто­рию Рос­сии. Удоб­но и про­сто. Тор­же­ство полит­тех­но­ло­гий — может быть, пер­вое в исто­рии стра­ны. Впер­вые все от ста­рых совет­ских арти­стов до ново­мод­ных роке­ров начи­на­ют аги­та­цию на кон­цер­тах, на ТВ. Запе­ла Алла Бори­сов­на, Костя Кин­чев и «Али­са», горой за пре­зи­ден­та высту­пи­ли и Таба­ков, и Абду­лов, и аст­ро­лог Гло­ба пред­ска­зал побе­ду царя Бори­са. Под­пи­сы­ва­ют­ся пись­ма и дают­ся интер­вью, где Совет назы­ва­ют «ежов­щи­ной» и реван­шем ГКЧП. Тон исте­ри­чен: «Не дадим фаши­стам взять власть, толь­ко Ель­цин!». Резуль­та­ты ока­за­лись странными.

За досроч­ные выбо­ры пре­зи­ден­та высту­пи­ла поло­ви­на — 49 % изби­ра­те­лей. За то, что­бы пере­из­брать депу­та­тов, выска­за­лись боль­ше — 67 %. Буд­то ска­за­ли: кати­тесь вы, Ель­цин да Хас­бу­ла­тов, к чер­тям со сво­и­ми поли­ти­ка­ми! Матч окон­чил­ся де-факто вни­чью. Ель­цин не побе­дил, но и не про­ва­лил­ся. Что каса­ет­ся пер­вых двух вопро­сов, то за дове­рие пре­зи­ден­ту тогда выска­за­лись 58 %, а соци­аль­но-эко­но­ми­че­скую поли­ти­ку Ель­ци­на одоб­ри­ли 53 % участ­ни­ков голо­со­ва­ния. Ины­ми сло­ва­ми, народ ска­зал что-то непо­нят­ное, а слу­шать его не хотели.

Народ о том, как схо­дил на рефе­рен­дум. «Ель­цин — мужик, “Нау­ти­лус” — сила!»:

А поз­же ока­за­лось всё ещё хуже. Кон­сти­ту­ци­он­ный суд заявил, что этот рефе­рен­дум носит харак­тер кон­суль­та­тив­ный, а не обя­за­тель­ный из-за низ­кой явки. Ины­ми сло­ва­ми, никто нико­му не дол­жен ниче­го, всё оста­ёт­ся как есть. Поэто­му кри­зис про­дол­жил нарас­тать и закон­чил­ся кро­ва­во. А если бы рефе­рен­ду­ма не было, может, каз­на бы сэко­но­ми­ла денеж­ку пен­си­о­не­рам и инва­ли­дам. Такие вот дела…


Экс­клю­зив­ные кад­ры нака­нуне референдума:

И при­ме­ры аги­ток апре­ля 1993 года:

Москва и Загорск 1957 года на фото потомка русских эмигрантов

Фран­цуз­ский фото­граф рус­ско­го про­ис­хож­де­ния Нико­лас Тихо­ми­рофф про­сла­вил­ся как воен­ный фото­ре­пор­тёр и автор сним­ков зна­ме­ни­то­стей, вро­де Бри­жит Бар­до и Эдит Пиаф. На заре сво­ей карье­ры буду­щий фото­граф агент­ства Magnum побы­вал в Совет­ском Сою­зе. Тихо­ми­рофф, чьим род­ным язы­ком был рус­ский, вме­сте с жур­на­ли­стом Мише­лем Шева­лье посе­тил Моск­ву и Загорск (Сер­ги­ев Посад) в 1957 году. Нико­лас Тихо­ми­рофф запе­чат­лел жизнь Тро­и­це-Сер­ги­е­вой лав­ры, болель­щи­ков на иппо­дро­ме, показ мод в ГУМе и Дмит­рия Шоста­ко­ви­ча. VATNIKSTAN демон­стри­ру­ет эти кадры.


Загорск

В Тро­и­це-Сер­ги­е­вой лавре
В Тро­и­це-Сер­ги­е­вой лавре
Бого­моль­цы
Ребё­нок из семьи верующих
При­хо­жане пра­во­слав­ной церкви
Свя­щен­ник обща­ет­ся с прихожанкой
В церк­ви Тро­и­це-Сер­ги­е­вой лавры
Жите­ли Загорска
Загор­ская семья
Спор­тив­ная площадка

Москва

Царь-пуш­ка
ВДНХ
В Пар­ке Горького
На кол­хоз­ном рынке
На кол­хоз­ном рынке
Оче­редь в Мавзолей
На Крас­ной площади
Пер­во­май
Пер­во­май­ский парад
Крем­лёв­ская стена
У Мав­зо­лея
В Пар­ке Горького
Посе­ти­те­ли на ипподроме
На иппо­дро­ме
На иппо­дро­ме
У иппо­дро­ма
В Пар­ке Горького
Показ мод в ГУМе
Дмит­рий Шостакович
Дмит­рий Шостакович

Появление рабочего класса в России

Рабо­чий класс в Рос­сий­ской импе­рии фор­ми­ро­вал­ся осо­бым путём — совсем не так, как в Евро­пе. На пер­вых ману­фак­ту­рах тру­ди­лись не сво­бод­ные люди, а кре­пост­ные кре­стьяне. Заин­те­ре­со­ван­но­сти в каче­стве и успе­хе у них не было, ведь каж­дый рабо­тал там на износ не менее 14 часов в тяже­лей­ших усло­ви­ях и не полу­чал спра­вед­ли­вую оплату. 

Рас­ска­зы­ва­ем, как в Рос­сии откры­ва­лись пер­вые ману­фак­ту­ры, кто на них рабо­тал и поче­му боль­шин­ство пет­ров­ских пред­при­я­тий закры­лись сра­зу после смер­ти императора.


Отде­ле­ние ремес­ла от сель­ско­го хозяй­ства наблю­да­лось у восточ­ных сла­вян ещё в пери­од обра­зо­ва­ния пле­мен­ных сою­зов, то есть до созда­ния госу­дар­ства, кото­рое мы сей­час зовём Киев­ской Русью. К XI веку насчи­ты­ва­лось до 60 раз­лич­ных отрас­лей спе­ци­а­ли­за­ции ремес­лен­ни­ков в четы­рёх основ­ных направ­ле­ни­ях: тка­че­стве, изго­тов­ле­нии кера­ми­ки, шли­фов­ки ору­дий, вклю­чая камен­ные, и литьё желе­за и бронзы.

Толь­ко в XIII веке ремес­лен­ни­ки нача­ли рабо­тать на заказ в круп­ных горо­дах рос­сий­ско­го госу­дар­ства. Лишь в XVII веке ремес­ло ста­ло само­сто­я­тель­ной эко­но­ми­че­ской еди­ни­цей в соот­но­ше­нии спро­са и предложения.

Пред­ло­же­ния ремес­лен­ни­ков оста­ва­лись прак­ти­че­ски неиз­мен­ны­ми, и веду­щей отрас­лью в эко­но­ми­че­ской жиз­ни стра­ны была обра­бот­ка метал­ла. Пер­вая ману­фак­ту­ра, осно­ван­ная в 1479 году, была свя­за­на с желе­зом — Мос­ков­ский пушеч­ный двор. Ко вре­ме­ни созда­ния дво­ра в стране было око­ло двух тысяч ремес­лен­ни­ков, выде­лив­ших­ся в отдель­ную соци­аль­ную про­слой­ку, но все ещё не само­сто­я­тель­ное сосло­вие. Стра­на, осво­бо­див­ша­я­ся от двух­сот­лет­не­го гнё­та, нача­ла эко­но­ми­че­ский подъём.

Успех пере­жи­ва­ли ремёс­ла, свя­зан­ные с бытом: коже­вен­ное, посуд­ное, про­из­во­див­шее стро­и­тель­ные мате­ри­а­лы, сукон­ное, гончарное.

Боль­шое зна­че­ние для раз­ви­тия про­мыш­лен­но­сти име­ли рефор­мы Ива­на IV, кото­рые нача­лись после неудач­ных попы­ток взять Казань. Было созда­но стре­лец­кое вой­ско и рас­ши­ре­но артил­ле­рий­ское. Ремес­лен­ни­ки сослу­жи­ли хоро­шую служ­бу Рос­сий­ско­му госу­дар­ству, обес­пе­чив армию пуш­ка­ми, арба­ле­та­ми и огне­стрель­ным оружием.

Про­из­вод­ство ремес­лен­ни­ков, быв­шее до тех пор мел­ко­то­вар­ным и одно­се­мей­ным, пере­рас­та­ло в более круп­ное, коопе­ра­тив­ное. Из таких слож­ных объ­еди­не­ний и воз­ни­ка­ла ману­фак­ту­ра — пред­при­я­тие, осно­ван­ное на рас­пре­де­ле­нии тру­да по функ­ци­ям и задачам.

В XVII веке при построй­ке ману­фак­тур учи­ты­ва­лась доступ­ность про­стей­ших источ­ни­ков энер­гии — вет­ра и воды, осо­бен­но при осно­ва­нии метал­ло­об­ра­ба­ты­ва­ю­щих пред­при­я­тий. В сукон­ном про­из­вод­стве при­ме­ня­лись маши­ны с рыча­го­вым управлением.

Чем бли­же к горо­ду, тем круп­нее и цен­тра­ли­зо­ван­нее была ману­фак­ту­ра. В упо­мя­ну­том XVII веке суще­ство­вал не толь­ко Пушеч­ный двор, но и Хамов­ный (двор­цо­вая полот­ня­ная ману­фак­ту­ра), Юве­лир­ный и Денеж­ный дво­ры, а так­же Ору­жей­ная палата.


Кто трудился на первых мануфактурах

Тру­ди­лась на про­из­вод­стве самая мно­го­чис­лен­ная и самая бес­прав­ная часть насе­ле­ния — кре­стьяне, из кото­рых потом через несколь­ко веков вышел рабо­чий класс.

Уже в то вре­мя круп­ная соб­ствен­ность дели­лась на госу­дар­ствен­ную и част­ную. Ману­фак­тур­ные пред­при­я­тия не ста­ли исклю­че­ни­ем. Изна­чаль­но они не раз­ли­ча­лись ничем, кро­ме вла­дель­цев: госу­дар­ство и, гово­ря совре­мен­ным язы­ком, физи­че­ские лица — куп­цы, бога­тые кре­стьяне, круп­ные ремесленники.

Вопрос о рабо­чей силе как тако­вой про­явил­ся после созда­ния ману­фак­тур — в ремес­лен­ных про­из­вод­ствах не было тако­го боль­шо­го коли­че­ства рабо­чих, что­бы вла­дель­цам при­шлось оза­бо­тить­ся их вопро­са­ми. Ману­фак­ту­ра же собра­ла в одном месте боль­шое коли­че­ство работников.

В отли­чие от запад­ных ману­фак­тур, озна­ме­но­вав­ших собой побе­ду над кре­пост­ным пра­вом и посте­пен­ный пере­ход к капи­та­ли­сти­че­ско­му про­из­вод­ству, рос­сий­ские про­из­вод­ства воз­ни­ка­ли в усло­ви­ях кре­пост­ни­че­ства, вби­рая его чер­ты. Если изна­чаль­но на рабо­тах тру­ди­лись воль­но­на­ём­ные, то совсем ско­ро ману­фак­ту­ры пере­шли к при­ну­ди­тель­но­му тру­ду. И это было вовсе не из-за недо­стат­ка воль­ных. Фео­да­лизм в Рос­сии был ещё слиш­ком силён, что­бы эко­но­ми­ка исполь­зо­ва­ла не тра­ди­ци­он­ные для неё мето­ды капитализма.

Карл Маркс писал:

«… нача­ло капи­та­ли­сти­че­ской эры отно­сит­ся лишь к XVI сто­ле­тию. Она откры­ва­ет­ся там, где уже дав­но уни­что­же­но кре­пост­ное пра­во и уже зна­чи­тель­но увял наи­бо­лее яркий цве­ток сред­не­ве­ко­вья — сво­бод­ные города».

Госу­дар­ствен­ные пред­при­я­тия исполь­зо­ва­ли в рабо­те труд кре­пост­ных казён­ных и двор­цо­вых кре­стьян. Част­ные же ману­фак­ту­ры такой рос­ко­ши не име­ли и пото­му поль­зо­ва­лись наём­ны­ми рабо­чи­ми. Они зача­стую не отли­ча­лись от «кол­лег» с госу­дар­ствен­ных пред­при­я­тий — будучи оброч­ни­ка­ми, то есть людь­ми под­не­воль­ны­ми, зара­бо­тан­ную пла­ту они отда­ва­ли фео­да­лам за зем­лю. Дру­гой, наи­боль­шей по чис­лен­но­сти, кате­го­ри­ей наём­ных рабо­чих были деклас­си­ро­ван­ные люди: лишён­ные сана свя­щен­но­слу­жи­те­ли, отлу­чён­ные от церк­ви мона­хи, поте­ряв­шие связь с семьёй и род­ны­ми кра­я­ми или дезер­ти­ро­вав­шие сол­да­ты, в ред­ких слу­ча­ях бег­лые кре­стьяне и пре­ступ­ни­ки. Самой мень­шей по чис­лен­но­сти кате­го­ри­ей ста­ли сво­бод­ные люди — выку­пив­ши­е­ся из зави­си­мо­сти либо в неё нико­гда не попадавшие.

При Пет­ре I подоб­ное рас­пре­де­ле­ние сил при­шло в упа­док — на боль­шей части ману­фак­тур ста­ли исполь­зо­вать бес­плат­ную силу при­пис­ных кре­стьян (то есть при­пи­сан­ных к опре­де­лён­но­му пред­при­я­тию) и заклю­чён­ных. В ито­ге это при­во­ди­ло к низ­ко­му каче­ству про­дук­ции. Работ­ни­ки, не полу­чав­шие ров­ным счё­том ниче­го от раб­ско­го тру­да на таком про­из­вод­стве, не были заин­те­ре­со­ва­ны в хоро­шем результате.

После 1721 года к при­пис­ным кре­стья­нам, тру­див­шим­ся на госу­дар­ствен­ных ману­фак­ту­рах, на зако­но­да­тель­ном уровне при­ба­ви­лась ещё одна кате­го­рия таких же неволь­ни­ков — посес­си­он­ные кре­стьяне — хотя фак­ти­че­ски суще­ство­ва­ли они и рань­ше. Ука­зом царя фео­да­лам раз­ре­ша­лось созда­вать заво­ды и пред­при­я­тия, а люди из окруж­ных дере­вень авто­ма­ти­че­ски ста­но­ви­лись кре­пост­ны­ми рабо­чи­ми на этих пред­при­я­ти­ях. От при­пис­ных кре­стьян посес­си­он­ные отли­ча­лись вла­дель­цем (при­пис­ны­ми вла­де­ли преж­ние хозя­е­ва, а не само пред­при­я­тие), а так­же тем, что посес­си­он­ные кре­стьяне мог­ли быть про­да­ны, тогда как при­пис­ные оста­ва­лись у преж­не­го хозяина.

Чита­ем отры­вок чело­бит­ной кре­стьян Кас­лин­ско­го и Кыштым­ско­го заво­дов 1756 года:

«К тому ж в тех неурав­ни­тель­ных и тяж­чай­ших завотц­ких рабо­тах при­ка­щи­ка­ми его, Деми­до­ва, и нарят­чи­ка­ми мно­гих кре­стьян неми­ло­стив­но и смер­тел­но не зна­ем за что бил бато­жьем и кнутья­ми, мно­гих и изу­ве­чил; от кото­рых смер­тел­ных побо­ев дол­го­вре­мян­но недель по шести и по осми и меся­ца по два раны свои увеч­ные у них зажить не мог­ли и от тех смер­тел­ных побо­ев на заво­дах, а иные по при­хо­де в домех сво­их помер­ли, а увеч­ные не ток­мо завоц­ких чрез излиш­но нала­га­е­мых рабо­тах, кои домаш­них работ и исправ­лять не мог­ли; а иных мно­гих кре­стьян так били, что нач­нут одно­го и бьют до полусмерти».

Пра­во куп­цов на покуп­ку кре­стьян то огра­ни­чи­ва­лось, то сно­ва вос­ста­нав­ли­ва­лось, что так­же вли­я­ло на воз­мож­ность купе­че­ско­го сосло­вия исполь­зо­вать труд воль­ных рабочих.

В Евро­пе про­ле­та­ри­ат заро­дил­ся из про­слой­ки рабо­чих, не свя­зан­ных цехо­вы­ми отно­ше­ни­я­ми и жив­ших про­да­жей физи­че­ской силы. Они не были участ­ни­ка­ми фео­даль­ных отно­ше­ний, пото­му что не име­ли средств производства.

В Рос­сий­ской импе­рии не всё было так одно­знач­но. В стране не был сфор­ми­ро­ван цехо­вой строй и цехо­вые свя­зи, важ­ные в фор­ми­ро­ва­нии про­ле­та­ри­а­та, а зна­чит, он скла­ды­вал­ся толь­ко там, где закан­чи­ва­лась кре­пост­ная зави­си­мость и кре­пост­ные свя­зи — в сре­де мануфактур.

Раз­ви­тие капи­та­ли­сти­че­ских отно­ше­ний было быст­рым, несмот­ря на все тор­мо­зив­шие фак­то­ры: вытес­ня­лись при­пис­ные и посес­си­он­ные кре­стьяне, отхо­дил в про­шлое невы­год­ный и нека­че­ствен­ный при­ну­ди­тель­ный труд.


Судьба петровских предприятий

Кон­ку­ри­ро­вав­шие с ману­фак­ту­ра­ми ремес­лен­ные про­из­вод­ства уни­что­жа­лись — не в бук­валь­ном смыс­ле, конеч­но же. В при­каз­ном поряд­ке стро­и­лись новые ману­фак­ту­ры, а ука­зы Сена­та ста­ви­ли огра­ни­че­ния для ремес­лен­ни­ков, кото­рые вынуж­да­ли их закры­вать производства.

Льви­ная доля таких пред­при­я­тий, создан­ных из-под пал­ки и выпол­няв­ших толь­ко госу­дар­ствен­ные зака­зы, ока­за­лась нежиз­не­спо­соб­ной. Пет­ров­ские ману­фак­ту­ры после смер­ти импе­ра­то­ра лоп­ну­ли одна за дру­гой, подоб­но мыль­но­му пузы­рю, не дожив и до сере­ди­ны XVII века. К кон­цу сто­ле­тия их оста­лась одна деся­тая часть. Напри­мер, шёл­ко­вые ману­фак­ту­ры были закры­ты за нена­доб­но­стью, а метал­лур­ги­че­ские — из-за пере­из­быт­ка про­дук­ции. Про­дук­ция пор­ти­лась с уди­ви­тель­ной быст­ро­той, а сто­и­ла доро­же това­ров ремесленников.

Чита­ем чело­бит­ную кре­стьян заво­да Пет­ра Шувалова:

«Пото­му при­пи­са­нию мы, име­но­ван­ные, на помя­ну­той новостро­ю­щий­ся Вот­кин­ской завод в рабо­ту по наря­дом пове­рен­на­го гра­фа Шува­ло­ва Алек­сея Моск­ви­на всту­пи­ли в 1759‑м году и рабо­та­ем поныне во вся­ких изде­льях неснос­ную рабо­ту, отче­го отяг­че­ны и вовсе разо­ре­ны, поне­же высы­ла­ют нас в рабо­ту всех без остат­ку, не остав­ли­вая год­ных в домех ни одно­го чело­ве­ка в самую дело­вую пору и при­ка­зы­ва­ют к тому заво­ду быть мар­та к 25 чис­лу и рабо­тать безъ­от­луч­но майя до 1‑го чис­ла… Сверх же тех работ взыс­ки­ва­ют с нас с кото­рых сотен коли­кое чис­ло дег­тю, за кото­рой зачи­та­ет­ца нам по три с поло­ви­ною копей­ки за вед­ро, а оной деготь по неиме­нию в дачах наших бере­зо­ва­го леса, при­нуж­де­ны ста­вить, поку­пая в сто­рон­них жител­ствах по трит­це­ти по пяти копе­ек вед­ро; и тем сверх ука­за­ных поло­жен­ных на нас завод­ских работ покуп­кою того дех­тя при­хо­дим к конеч­но­му раззорению».

Поли­ти­ка даль­ней­ших пра­ви­те­лей усу­губ­ля­ла ситу­а­цию. Если Пётр ста­рал­ся раз­ви­вать отрас­ли про­из­вод­ства рав­но­мер­но, то Ека­те­ри­на II сгу­би­ла ста­ра­ния пред­ше­ствен­ни­ка на кор­ню, сде­лав став­ку на метал­лур­ги­че­ское про­из­вод­ство. Это пере­ко­си­ло всю пере­ра­ба­ты­ва­ю­щую про­мыш­лен­ность, пото­му что боль­шин­ство дру­гих отрас­лей не развивалось.

К кон­цу прав­ле­ния Ека­те­ри­ны уве­ли­чи­лось не толь­ко коли­че­ство заво­дов — око­ло трёх тысяч (поз­же иссле­до­ва­те­ли скеп­тич­но отме­ча­ли, что тако­го чис­ла уда­лось достичь бла­го­да­ря вклю­че­нию в счёт мел­ких про­из­водств от кумыс­ных фаб­рик до овчар­ных заво­дов), но и коли­че­ство кре­стьян: если в 1720 году их было око­ло 30 тысяч, то в 1796 году — уже свы­ше 300 тысяч.

Про­дол­жи­тель­ность рабо­че­го дня рав­ня­лась мини­мум 14 часам, а общие усло­вия рабо­ты были тяжё­лы­ми и вред­ны­ми для жиз­ни и здо­ро­вья. Кре­пост­ные рабо­чие часто бунтовали.

Эко­но­мист Нико­лай Тур­ге­нев писал:

«Поме­щи­ки поме­ща­ли сот­ни кре­пост­ных, пре­иму­ще­ствен­но моло­дых деву­шек и муж­чин, в жал­кие лачу­ги и силой застав­ля­ли рабо­тать… Я вспо­ми­наю, с каким ужа­сом гово­ри­ли кре­стьяне об этих заве­де­ни­ях; они гово­ри­ли: „В этой деревне есть фаб­ри­ка“ с таким выра­же­ни­ем, как если бы они хоте­ли ска­зать: „В этой деревне чума“».


Ветер перемен

«Про­грес­сив­ный» XIX век озна­ме­но­вал собой рез­кие кон­тра­сты и ост­рые про­ти­во­ре­чия. Ветер пере­мен, дав­но буше­вав­ший в Евро­пе, при­нёс в Рос­сий­скую импе­рию уве­ли­че­ние роли воль­но­на­ём­но­го тру­да, рас­ши­ре­ние товар­но-денеж­ных отно­ше­ний, нача­ло тех­ни­че­ско­го раз­ви­тия промышленности.

В Рос­сии на пути про­грес­са вста­ли ста­рые про­бле­мы: кре­пост­ное пра­во, само­дер­жа­вие, защи­щав­шее инте­ре­сы поме­щи­ков, и сослов­ное деле­ние общества.

Про­мыш­лен­ный пере­во­рот начал­ся в Рос­сии бли­же к нача­лу 1850‑х годов. Вме­сте с ним мед­лен­но раз­ви­вал­ся моло­дой рабо­чий класс, на про­тя­же­нии несколь­ких веков оста­вав­ший­ся в состо­я­нии зародыша.

Паль­му пер­вен­ства в най­ме воль­ных рабо­чих пере­хва­ти­ла хлоп­ча­то­бу­маж­ная про­мыш­лен­ность. К 1825 году в ней было задей­ство­ва­но свы­ше 90% всех рабо­чих. На про­из­вод­ство нани­ма­лись кре­стьяне-отход­ни­ки, неиму­щие жите­ли горо­дов и госу­дар­ствен­ные крестьяне.

В горо­дах оста­вал­ся в силе позд­но сло­жив­ший­ся цехо­вой строй, и все зани­мав­ши­е­ся ремеслом город­ские люди состав­ля­ли отдель­ную про­слой­ку, посколь­ку в обя­за­тель­ном поряд­ке при­пи­сы­ва­лись к суще­ству­ю­щим цехам. Несколь­ко цехов по направ­ле­ни­ям про­из­вод­ства объ­еди­ня­лись в ремес­лен­ное управ­ле­ние, кото­рое защи­ща­ло их инте­ре­сы и ста­ло про­об­ра­зом профсоюза.


Читай­те так­же «Рабо­чий класс на поро­ге XX века: облик, чис­лен­ность, уро­вень жиз­ни».


Что­бы читать все наши новые ста­тьи без рекла­мы, под­пи­сы­вай­тесь на плат­ный теле­грам-канал VATNIKSTAN_vip. Там мы делим­ся экс­клю­зив­ны­ми мате­ри­а­ла­ми, зна­ко­мим­ся с исто­ри­че­ски­ми источ­ни­ка­ми и обща­ем­ся в ком­мен­та­ри­ях. Сто­и­мость под­пис­ки — 500 руб­лей в месяц

Песни во славу пития. Утраченная традиция

Пес­ни, кото­рые мы при­вык­ли петь в пья­ном виде — это не drinking songs. Зна­ко­мые всем застоль­ные бал­ла­ды совсем не похо­жи по евро­пей­ские выпи­ва­тель­ные. Авто­ры теле­грам-кана­ла Drinkrussian спе­ци­аль­но для VATNIKSTAN рас­ска­зы­ва­ют исто­рию исчез­нув­ше­го пла­ста рус­ской куль­ту­ры, о кото­ром мы по незна­нию не скорбим.


Вам, веро­ят­но, слу­ча­лось, при­ни­мая ино­стран­ных дру­зей, на вопрос «Какие у вас в Рос­сии поют drinking songs?», отстав­лять рюм­ку и, пере­гля­нув­шись с сооте­че­ствен­ни­ка­ми, затя­ги­вать нестрой­ным хором «Чёр­но­го воро­на» или «Ой, мороз, мороз». Одна­ко весь­ма веро­ят­но, что ваш собе­сед­ник спра­ши­вал немно­го не о том.

Автор этих строк с удив­ле­ни­ем наблю­дал тол­пу пер­во­курс­ни­ков одно­го из фран­цуз­ских уни­вер­си­те­тов, кото­рые сиде­ли на мосто­вой в ста­рой Пра­ге, взяв­шись друг дру­гу за пле­чи и рас­пе­ва­ли по памя­ти весь­ма непри­лич­ные пья­ные пес­ни, тра­ди­ции кото­рых вос­хо­дят ещё к сред­не­ве­ко­вым университетам.

В одной из них, к при­ме­ру, поёт­ся про скром­ную девуш­ку по име­ни Фан­шон, с кото­рой пою­щие наме­ре­ны осно­ва­тель­но напиться.

В дру­гой до сих пор попу­ляр­ной фран­цуз­ской песне XVIII века про рыца­рей круг­ло­го сто­ла герой-рас­сказ­чик тести­ру­ет каче­ство вина, кото­ро­го соби­ра­ет­ся выпить пять-шесть бутылок.

Пора­зи­тель­но, но моло­дые фран­цу­зы зна­ют зна­чи­тель­ную часть это­го уст­но­го народ­но­го твор­че­ства наизусть.

Неко­то­рые из евро­пей­ских выпи­ва­тель­ных песен чтят дру­гую тра­ди­цию — кар­на­ва­лов и фести­ва­лей. Так, на бавар­ском Окто­бер­фе­сте рас­пе­ва­ют весё­лый Trinklied про злач­ное место Хофброй­ха­ус: о том, как бой­ко там выпи­ва­ет­ся один бочо­нок пива за другим.

Ирланд­цы, англи­чане и аме­ри­кан­цы — не без уча­стия, опять же, ирланд­цев — име­ют со сво­ей сто­ро­ны бога­тый выбор pub songs, таких как извест­ная: Singing Glo-ri-ous! Glo-ri-ous! One keg of beer for the four of us!

Мы в Рос­сии при­вык­ли ста­вить знак равен­ства меж­ду совет­ски­ми застоль­ны­ми пес­ня­ми и евро­пей­ски­ми пес­ня­ми выпивательными.

Но drinking songs, как видим, под­ра­зу­ме­ва­ют в тек­сте фокус на, соб­ствен­но, drinking, то есть потреб­ле­ние алко­голь­ных напит­ков. А у нас и пре­сло­ву­тый ворон не пьёт, а вьёт­ся, и мороз — моро­зит. И даже «Напи­ла­ся я пья­на» — совсем не про то, как лири­че­ской геро­ине нали­ва­ли, а про жен­скую тоску.

Поче­му же так про­изо­шло? Самое про­стое пред­ла­га­е­мое объ­яс­не­ние — раз­ни­ца мен­та­ли­те­та. Рус­ские люди, дескать, чуж­ды подоб­ным кабац­ким заба­вам. Мы за рюм­кой испо­кон веку пели лишь о высо­ких чув­ствах. Такая тео­рия об эль­фий­ской сущ­но­сти рус­ско­го наро­да кра­си­ва, но к сожа­ле­нию (или к сча­стью!), раз­би­ва­ет­ся о неумо­ли­мые факты.

Так, рус­ское сту­ден­че­ство до рево­лю­ции не усту­па­ло сво­им запад­но­ев­ро­пей­ским собра­тьям в люб­ви к пья­ным пес­ням. Тот факт, что уни­вер­си­тет­ские пируш­ки и пьян­ки — мно­го­ве­ко­вая тра­ди­ция, поз­во­лял сту­ден­там из выс­ше­го обще­ства отно­си­тель­но пуб­лич­но испол­нять неумест­ные не толь­ко по совет­ским, да и по нынеш­ним вре­ме­нам сочинения.

Шут­ка ли — к тор­же­ствен­но­му пьян­ству при­зы­вал сам Державин:

Кра­са пиру­ю­щих друзей,
Забав и радо­стей подружка,
Пред­стань пред нас, пред­стань скорей,
Боль­шая среб­ря­ная кружка!
Дав­но уж нам в тебя пора
Пив­ца налить
И пить:
Ура! ура! ура!

В издан­ном в Петер­бур­ге в 1913 году сбор­ни­ке сту­ден­че­ских песен есть и более сме­лые примеры:

Нам сего­дня слож­но пред­ста­вить себе кон­текст, в кото­ром такие пес­ни мог­ли испол­нять­ся. На капуст­ни­ке в при­сут­ствии рек­то­ра­та и дека­на­та осо­бо не рас­по­ёшь­ся, а для мрач­ной попой­ки в обща­ге как-то это всё черес­чур торжественно.

Риск­нём пред­по­ло­жить, что доре­во­лю­ци­он­ный фор­мат сбо­рищ с пья­ны­ми пес­ня­ми бли­же все­го к аме­ри­кан­ским сту­ден­че­ским клу­бам и тай­ным обще­ствам типа «Чере­па и костей»: у таких клу­бов есть ресурс, что­бы про­ве­сти эпич­ную вече­рин­ку, при этом не отчи­ты­ва­ясь перед руко­вод­ством вуза.

В тол­стов­ской «Юно­сти» как раз даёт­ся кра­соч­ное опи­са­ние подоб­но­го засто­лья, на кото­ром Studentenlied (сту­ден­че­скую пья­ную пес­ню) затя­ги­ва­ет дерпт­ский немец:

«Напи­ток поспел. Дерпт­ский сту­дент, силь­но зака­пав стол, раз­лил жжён­ку по ста­ка­нам и закри­чал: „Ну, теперь, гос­по­да, давай­те“. Когда мы каж­дый взя­ли в руку по пол­но­му лип­ко­му ста­ка­ну, дерпт­ский сту­дент и Фрост запе­ли немец­кую пес­ню, в кото­рой часто повто­ря­лось вос­кли­ца­ние Юхе! Мы все несклад­но запе­ли за ними, ста­ли чокать­ся, кри­чать что-то, хва­лить жжён­ку и друг с дру­гом через руку и про­сто пить слад­кую и креп­кую жидкость».

Пола­га­ем, что Тол­стой стал сви­де­те­лем испол­не­ния сле­ду­ю­щей клас­си­че­ской песенки.

То есть рус­ское доре­во­лю­ци­он­ное сту­ден­че­ство не про­сто зна­ло пья­ные пес­ни на род­ном язы­ке, но и мог­ло под­пе­вать полу­при­стой­ным золо­тым стан­дар­там сра­зу на несколь­ких евро­пей­ских наре­чи­ях (напом­ним, что немец­кий тогда даже не был основ­ным ино­стран­ным). Это гово­рит о глу­бо­кой уко­ре­нён­но­сти и есте­ствен­но­сти это­го явле­ния в России.

Пья­ные сту­ден­че­ские пес­ни, несмот­ря на низость жан­ра, вос­при­ни­ма­лись как часть обще­ев­ро­пей­ско­го куль­тур­но­го насле­дия. Но транс­грес­сив­ный харак­тер таких песен ока­зал­ся слиш­ком слож­ным для того, что­бы его мог­ла допу­стить пури­тан­ская мораль пери­о­да раз­ви­то­го соци­а­лиз­ма. В резуль­та­те жанр исчез как таковой.

Насколь­ко неесте­ствен­ным для Рос­сии был отказ от лихих сту­ден­че­ских песен, про­де­мон­стри­ро­вал неожи­дан­ный успех пес­ни «Из ваган­тов (Во фран­цуз­ской сто­роне)» 1976 года. Харак­тер­но, что зна­ко­мый нам всем текст был не сти­ли­за­ци­ей, а воль­ным пере­во­дом Льва Гин­збур­га с латин­ско­го язы­ка реаль­ной пес­ни ваган­тов Hospita in Gallia. Хотя в дан­ном слу­чае речь не идёт о drinking song как тако­вой (ина­че цен­зу­ра), алко­голь­ный мотив обо­зна­чен как нель­зя более чётко:

Если насмерть не упьюсь
На хмель­ной пирушке…

Есть и менее извест­ный при­мер сту­ден­че­ской drinking song — гимн МГИМО автор­ства Сер­гея Лав­ро­ва, где в ори­ги­наль­ной вер­сии есть такие слова:

Учить­ся — так взахлёб,
А пить — так до конца.

Но гимн под­пра­ви­ли в 2004 году, когда Лав­ров был назна­чен мини­стром. Теперь буду­щие дипло­ма­ты до кон­ца соби­ра­ют­ся не пить, а… дружить.

Как видим, хан­же­ское пури­тан­ство из раз­ря­да «как бы чего не вышло» не исчез­ло вме­сте с рас­па­дом СССР. Даже табу­и­ро­ван­ная и матер­ная лите­ра­ту­ра вро­де Луки Муди­ще­ва оста­ви­ла боль­ший след в нашем совре­мен­ном куль­тур­ном коде, а вот без­обид­ные пес­ни о пьян­стве Рос­сия похо­же забы­ла окончательно.

В этих усло­ви­ях хра­ни­те­лем жан­ра вак­хи­че­ских пес­ней оста­ёт­ся, нра­вит­ся вам это или нет, Сер­гей Шнуров:

Источ­ник радо­сти и горя,
Я пью за тех, кто выпил море,
Кто видел исти­ну в спиртяге
И череп рисо­вал на стяге.

О, бух­ло!
О, бухло!
О, бухло!
О, бухло!


Читай­те так­же дру­гую ста­тью Drinkrussian «Алко­голь­но-исто­ри­че­ская амне­зия. Утра­чен­ные доре­во­лю­ци­он­ные напит­ки». И под­пи­сы­вай­тесь на теле­грам-канал Drinkrussian.

«Город и деревня». Спор детворы 1927 года

Одной из самых обсуж­да­е­мых тем совет­ско­го обще­ства 1920‑х годов была «смыч­ка горо­да и дерев­ни». После окон­ча­ния Граж­дан­ской вой­ны боль­ше­ви­ки фак­ти­че­ски выстра­и­ва­ли зано­во систе­му народ­но­го хозяй­ства. Сре­ди важ­ней­ших задач была необ­хо­ди­мость нала­дить това­ро­обо­рот меж­ду про­мыш­лен­ны­ми цен­тра­ми и селом. Так­же опи­рав­ши­е­ся на про­ле­та­ри­ат боль­ше­ви­ки рас­счи­ты­ва­ли добить­ся лояль­но­сти кре­стьян­ства с помо­щью укреп­ле­ния куль­тур­ных и поли­ти­че­ских свя­зей с городом.

В этой свя­зи раз­вер­ну­лась широ­кая аги­та­ци­он­ная кам­па­ния, направ­лен­ная в том чис­ле и на детей. В 1927 году была изда­на кни­га «Город и дерев­ня» со сти­хо­тво­ре­ни­я­ми дет­ской поэтес­сы Ели­за­ве­ты Полон­ской и рисун­ка­ми Н. Лап­ши­на. В ней детво­ра из Ленин­гра­да и дерев­ни Ябло­нев­ка спо­рит о том, где живёт­ся луч­ше — в горо­де или на селе. VATNIKSTAN демон­стри­ру­ет сти­хи и рисун­ки из этой книги.


Десять портретов Достоевского

«Меня зовут пси­хо­ло­гом. Неправ­да. Я лишь реа­лист в выс­шем смыс­ле, — то есть изоб­ра­жаю все глу­би­ны души чело­ве­че­ской». Фёдор Михай­ло­вич Досто­ев­ский меч­тал стать писа­те­лем с дет­ства. Уже в 23 года он поспе­шил оста­вить Петер­бург­скую инже­нер­ную коман­ду, где чис­лил­ся инже­не­ром-под­по­ру­чи­ком, и посвя­тил лите­ра­ту­ре всё своё вре­мя. Пер­вый роман «Бед­ные люди» он закон­чил все­го в 24 года (в 1845 году) и сра­зу полу­чил вос­тор­жен­ное при­зна­ние Вис­са­ри­о­на Белин­ско­го и Нико­лая Некра­со­ва — зако­но­да­те­лей лите­ра­тур­ной моды тех лет.

Совре­мен­ные чита­те­ли пред­став­ля­ют Досто­ев­ско­го по извест­но­му порт­ре­ту Васи­лия Перо­ва — сосре­до­то­чен­ным, замкну­тым, аске­тич­ным и отстра­нён­ным. Спра­вед­ли­ва ли такая оцен­ка? VATNIKSTAN собрал десять фото­гра­фи­че­ских и живо­пис­ных порт­ре­тов Фёдо­ра Досто­ев­ско­го раз­ных лет, что­бы по-ново­му взгля­нуть на писателя.


Фотография неизвестного автора (1840‑е?)

Нач­нём с самой зага­доч­ной и ред­кой фото­гра­фии Досто­ев­ско­го. Это един­ствен­ное изоб­ра­же­ние писа­те­ля с глад­ко выбри­тым лицом: боро­ды нет, а усы едва различимы.

На обо­ро­те ори­ги­на­ла фото­гра­фии, хра­ня­щей­ся в Госу­дар­ствен­ном лите­ра­тур­ном музее, веро­ят­но, рукою Анны Досто­ев­ской про­став­ле­на дата: «1863 год». Так же фото­гра­фия дати­ро­ва­на и в ката­ло­ге Музея памя­ти Досто­ев­ско­го: «Москва. 1863». Но дата эта запи­са­на не сра­зу: в 1863 году писа­тель ещё не был зна­ком со сво­ей буду­щей женой. Нет ника­ких сви­де­тельств — мему­ар­ных, доку­мен­таль­ных, ико­но­гра­фи­че­ских, под­твер­жда­ю­щих, что в это вре­мя писа­тель не носил боро­ды и усов.

Веро­ят­но, фото сде­ла­но в кон­це 1840‑х годов. Чита­ем вос­по­ми­на­ния одно­го из современников:

«…[Досто­ев­ский] был в моло­до­сти доволь­но круг­лень­кий, пол­нень­кий, свет­лый блон­дин, с лицом округ­лён­ным и слег­ка вздёр­ну­тым носом. Ростом он был не выше бра­та; свет­ло-каш­та­но­вые воло­сы были боль­шею частию корот­ко остри­же­ны; под высо­ким лбом и ред­ки­ми бро­вя­ми скры­ва­лись неболь­шие, доволь­но глу­бо­ко лежа­щие серые гла­за… губы толстоватые».


«Портрет Достоевского в 26 лет», худ. Константин Трутовский (1847)

В 1846 году вме­сте с рома­ном «Бед­ные люди» к Фёдо­ру Михай­ло­ви­чу при­шёл успех. Здесь он впер­вые под­нял темы, кото­рые ста­нут клю­че­вы­ми для его твор­че­ства: судь­ба «малень­ко­го чело­ве­ка», двой­ствен­ность чело­ве­че­ских харак­те­ров и Петер­бург. В этом же году он стал участ­ни­ком лите­ра­тур­но-фило­соф­ско­го круж­ка бра­тьев Беке­то­вых, где встре­тил­ся с поэтом и писа­те­лем Пле­ще­е­вым. Имен­но он через год позна­ко­мит Досто­ев­ско­го с Миха­и­лом Петрашевским.


Фёдор Достоевский и Чокан Валиханов. Фотография Соломона (Шлеймы) Лейбина (1858−1859)

Одно из доволь­но ран­них изоб­ра­же­ний Досто­ев­ско­го, писа­те­лю здесь 37–38 лет. Порт­рет снят в фото­ате­лье: стол со ска­тер­тью, ковёр, ров­ный серый фон и заучен­ная поза. Фото сде­ла­но в 1858 или 1859 году в Семи­па­ла­тин­ске (совре­мен­ный город Семей в Казах­стане), где Фёдор Михай­ло­вич жил неко­то­рое вре­мя после катор­ги и ссыл­ки, пока ему не раз­ре­ши­ли вер­нуть­ся в Петер­бург. Впро­чем, под поли­цей­ским над­зо­ром пет­ра­ше­вец Досто­ев­ский нахо­дил­ся до 1875 года.

В Семи­па­ла­тин­ске писа­тель слу­жил рядо­вым в 7‑ом Сибир­ском линей­ном бата­льоне. На фото писа­тель запе­чат­лён со сво­им дру­гом Чока­ном Вали­ха­но­вым — казах­ским путе­ше­ствен­ни­ком и этно­гра­фом. Имен­но в Семи­па­ла­тин­ске Досто­ев­ский позна­ко­мил­ся с Мари­ей Иса­е­вой, буду­щей женой.

Эта фото­гра­фия не заре­ги­стри­ро­ва­на в ката­ло­ге Музея памя­ти Досто­ев­ско­го. Но в кол­лек­ции Анны Досто­ев­ской она, без­услов­но, име­лась, и вдо­ва писа­те­ля исполь­зо­ва­ла её в каче­стве иллю­стра­ции в пер­вом томе «юби­лей­но­го» пол­но­го собра­ния сочи­не­ний писа­те­ля, издан­но­го в 1906 году. Воз­мож­но, в общий ката­лог этот сни­мок не попал, пото­му что в момент состав­ле­ния он был изъ­ят для созда­ния репродукции.


Фотография работы Ивана Гоха (1860)

Фото­гра­фия сде­ла­на в год воз­вра­ще­ния писа­те­ля в Петер­бург: он отбыл катор­гу, пожил в ссыл­ке, женил­ся и вер­нул­ся к сто­лич­ной жиз­ни. Инте­рес­но срав­нить порт­рет с преды­ду­щим изоб­ра­же­ни­ем. Внешне Досто­ев­ский изме­нил­ся мало — про­шёл все­го год — но в его обли­ке появи­лись новые детали.

Писа­тель сме­нил воен­ную фор­му на новый доро­гой сюр­тук, отрас­тил акку­рат­ную боро­ду. Его поза в целом и спи­на более рас­слаб­ле­ны, рука зало­же­на за жилет — обра­ти­те вни­ма­ние на жёст­кую выправ­ку с преды­ду­ще­го сним­ка. В общем, в Семи­па­ла­тин­ске мы виде­ли ско­ван­но­го «млад­ше­го офи­це­ра», а в Петер­бур­ге — рас­ко­ван­но­го сто­лич­но­го денди.


Фотография работы Михаила Тулинова (1860‑е)

Един­ствен­ное фото Фёдо­ра Михай­ло­ви­ча в пол­ный рост. Раз­ме­ща­лось на фрон­тис­пи­се тома пол­но­го собра­ния сочи­не­ний, где пуб­ли­ко­ва­лись «Запис­ки из мёрт­во­го дома».

Фото инте­рес­но внут­рен­ним кон­тра­стом. С одной сто­ро­ны, писа­тель хоро­шо одет: про­стор­ный тём­ный сюр­тук в соче­та­нии с акку­рат­ным жиле­том и широ­кие брю­ки в круп­ную клет­ку, акку­рат­ная боро­да. В то же вре­мя поза — отнюдь не мод­ная и не само­до­воль­ная. Писа­тель суту­лит­ся, руки висят без­воль­но, облик созда­ёт ощу­ще­ние при­дав­лен­но­сти и напряжения.

Эту фото­гра­фию Досто­ев­ский пода­рил Алек­сан­дру Гер­це­ну, когда посе­щал его в Лон­доне в июле 1862 года, с дар­ствен­ной надписью:

«Алек­сан­дру Ива­но­ви­чу Гер­це­ну в память наше­го сви­да­ния в Лон­доне от Ф. Достоевского».


Фотография в Париже работы Эмиля Бондоно (ок. 1862)

В Музее памя­ти Досто­ев­ско­го сни­мок дати­ро­ван 1862 годом, хотя эта дата дис­кус­си­он­ная. Воз­мож­но, это 1863 год — вре­мя вто­ро­го посе­ще­ния Пари­жа. Писа­те­ля запе­чат­лел мод­ный фран­цуз­ский фото­граф Эмиль Бон­до­но. Фото под­кра­ше­но аква­ре­лью. Досто­ев­ский писал об этой поездке:

«Вот уже сколь­ко меся­цев тол­ку­е­те вы мне, дру­зья мои, чтоб я опи­сал вам поско­рее мои загра­нич­ные впе­чат­ле­ния, не подо­зре­вая, что вашей прось­бой вы ста­ви­те меня про­сто в тупик. Что я вам напи­шу? Что рас­ска­жу ново­го, ещё неиз­вест­но­го, нерас­ска­зан­но­го? Кому из всех нас рус­ских (то есть чита­ю­щих хоть жур­на­лы) Евро­па не извест­на вдвое луч­ше, чем Рос­сия? Вдвое я здесь поста­вил из учти­во­сти, а навер­ное в десять раз. К тому же, кро­ме сих общих сооб­ра­же­ний, вы спе­ци­аль­но зна­е­те, что мне-то осо­бен­но нече­го рас­ска­зы­вать, а уж тем более в поряд­ке запи­сы­вать, пото­му что я сам ниче­го не видал в поряд­ке, а если что и видел, так не успел раз­гля­деть. Я был в Бер­лине, в Дрез­дене, в Вис­ба­дене, в Баден-Бадене, в Кельне, в Пари­же, в Лон­доне, в Люцерне, в Жене­ве, в Генуе, во Фло­рен­ции, в Милане, в Вене­ции, в Вене, да ещё в иных местах по два раза, и всё это, всё это я объ­е­хал ров­но в два с поло­ви­ною меся­ца! Да раз­ве мож­но хоть что-нибудь поря­доч­но раз­гля­деть, про­ехав столь­ко дорог в два с поло­ви­ною месяца?».


«Портрет Ф. М. Достоевского», худ. Василий Перов (1872)

Самый извест­ный порт­рет писа­те­ля создал живо­пи­сец Васи­лий Перов по пря­мо­му пору­че­нию Пав­ла Тре­тья­ко­ва. Зна­ме­ни­тый кол­лек­ци­о­нер неслу­чай­но выбрал Перо­ва: худож­ник увле­кал­ся твор­че­ством Досто­ев­ско­го, осо­бен­но ценил его роман «Пре­ступ­ле­ние и нака­за­ние» и раз­де­лял жиз­нен­ные прин­ци­пы автора.

Преж­де чем при­сту­пить к рабо­те, Перов неде­лю бесе­до­вал с писа­те­лем и спо­рил с ним, что­бы запом­нить выра­же­ние его лица в момент погру­же­ния в глу­бо­кие рас­суж­де­ния. Но момент созда­ния кар­ти­ны Фёдор Михай­ло­вич уже напи­сал «Пре­ступ­ле­ние и нака­за­ние», «Иди­о­та» и рабо­тал над «Беса­ми».

Ком­по­зи­ция постро­е­на таким обра­зом, что­бы в цен­тре вни­ма­ния ока­зы­ва­лось ярко осве­щён­ное лицо Досто­ев­ско­го, кото­рый, впро­чем, не смот­рит на зри­те­ля. Взгляд его ухо­дит в сто­ро­ну. Тём­ный фон и мини­ма­ли­стич­ные дета­ли созда­ют образ отстра­нён­но­го от внеш­не­го мира человека.


Фотография под арестом на гауптвахте (1874)

Фёдор Досто­ев­ский в 1874 году был аре­сто­ван на два дня: 21 и 22 мар­та писа­тель про­вёл на гаупт­вах­те на Сен­ной пло­ща­ди. При­чи­на — «нару­ше­ние поряд­ка пуб­ли­ка­ций». Более подроб­ной инфор­ма­ции о дан­ном инци­ден­те най­ти не уда­лось, но сни­мок сохранился.


«Портрет Достоевского», худ. Константин Васильев (1970‑е)

Иссле­до­ва­те­ли твор­че­ства Кон­стан­ти­на Васи­лье­ва отме­ча­ют, что его при­вя­зан­ность к писа­те­лю про­шла через всю жизнь: впер­вые позна­ко­мив­шись с рома­на­ми в 14 лет, живо­пи­сец регу­ляр­но пере­чи­ты­вал их. К созда­нию порт­ре­та Васи­льев подо­шёл очень серьёз­но, он стре­мил­ся достичь мак­си­маль­ной под­лин­но­сти. Для это­го он изу­чил почти все извест­ные фото­гра­фии писа­те­ля и опи­са­ния его внеш­но­сти, собрал инфор­ма­цию о лич­ных вещах и обста­нов­ке кабинета.

В отли­чии от боль­шин­ства преды­ду­щих изоб­ра­же­ний, здесь Досто­ев­ский не погру­жён в раз­мыш­ле­ния, не отстра­нён от окру­жа­ю­ще­го мира. Он сосре­до­то­чен­но раз­мыш­ля­ет, но взгляд его устрем­лён на зри­те­ля. Ком­по­зи­цию допол­ня­ет один из люби­мых «сим­во­лов» Васи­лье­ва — горя­щая свеча.


«Ф. М. Достоевский. Белая ночь», худ. Илья Глазунов (1983)

Худож­ник Илья Гла­зу­нов любил Досто­ев­ско­го и всю жизнь пере­чи­ты­вал его кни­ги. Жена живо­пис­ца вспоминала:

«Гла­зу­нов покло­нял­ся Досто­ев­ско­му и хотел, что­бы его окру­жа­ли и стра­сти по Досто­ев­ско­му. На пре­де­ле чело­ве­че­ских воз­мож­но­стей. Толь­ко тогда он мог рабо­тать, это вдох­нов­ля­ло его».

Худож­ник создал серию иллю­стра­ций к про­из­ве­де­ни­ям Досто­ев­ско­го, а так­же несколь­ко порт­ре­тов само­го масте­ра. На дан­ной кар­тине Гла­зу­нов напи­сал образ Досто­ев­ско­го на фоне Санкт-Петер­бур­га. Чуть сгорб­лен­ная фигу­ра писа­те­ля — гар­мо­нич­ная часть обще­го тём­но­го город­ско­го вида. Писа­тель погру­жен в себя, холод­ная гам­ма под­чёр­ки­ва­ет отстра­нён­ность его настроения.

29 августа в «Пивотеке 465» состоится лекция о жизни дореволюционных студентов

Кандидат исторических наук Игорь Баринов расскажет о повседневности студентов рубежа XIX — XX веков. Учёба, досуг, быт.

15 августа писательница Олеся Кривцова расскажет о жизни Кубы при Фиделе Кастро

Творческая встреча, приуроченная к столетию со дня рождения Фиделя Кастро.

Археологи нашли под Калининградом дирхамы Арабского халифата VIII–IX веков

Всего было найдено 59 дирхамов, выпущенных в Арабском халифате между 746 и 815 годами.