В НовГУ выяснили, как путешествовали новгородцы XII–XV веков

Источник: НовГУ

На круг­лом сто­ле «Совре­мен­ные мето­ды и под­хо­ды к изу­че­нию эпо­хи ран­не­го Ново­го вре­ме­ни» в рам­ках про­грам­мы про­ек­тов «Зер­каль­ные лабо­ра­то­рии Выс­шей шко­лы эко­но­ми­ки» учё­ные из Нов­ГУ пред­ста­ви­ли иссле­до­ва­ние бере­стя­ных гра­мот, кото­рые сред­не­ве­ко­вые нов­го­род­цы писа­ли в путешествиях.

Источ­ник: НовГУ

Автор науч­ной рабо­ты — маги­странт кафед­ры исто­рии Рос­сии и архео­ло­гии Нов­ГУ Геор­гий Андре­ев, науч­ный руко­во­ди­тель — заве­ду­ю­щая кафед­рой Еле­на Торо­по­ва. Андре­ев под­черк­нул, что вос­со­здать пол­но­цен­ное путе­ше­ствие из бере­стя­ных гра­мот невоз­мож­но, так в те вре­ме­на люди бра­лись за пись­мо исклю­чи­тель­но в экс­тра­ор­ди­нар­ных слу­ча­ях: при кра­же, кри­ти­че­ской нехват­ке денег, воен­ной угро­зе. Одна­ко най­ден­ная инфор­ма­ция даёт пред­став­ле­ние о целях путе­ше­ствий, неко­то­рых жиз­нен­ных обсто­я­тель­ствах авто­ров и адре­са­тов писем.

Иссле­до­ва­тель отме­тил:

«Антро­по­ло­гия доро­ги изу­ча­ет не столь­ко логи­сти­ку, сколь­ко чело­ве­ка в пути: его стра­хи, прак­ти­че­ские вопро­сы (каче­ство дорог, мето­ды ори­ен­ти­ро­ва­ния). И даже духов­ную куль­ту­ру — напри­мер, риту­а­лы и охран­ные заго­во­ры. Про­ана­ли­зи­ро­вав пере­пис­ку нов­го­род­цев, мы можем понять, кто ездил по сред­не­ве­ко­вым трак­там, зачем и с каки­ми труд­но­стя­ми сталкивался».

Для сво­е­го про­ек­та Андре­ев раз­де­лил сред­не­ве­ко­вые бере­стя­ные гра­мо­ты на несколь­ко кате­го­рий. Пер­вая из них фик­си­ру­ет пере­ме­ще­ния по хозяй­ствен­ным и дело­вым нуж­дам. Напри­мер, в гра­мо­те № 1130 некий Иван пишет об отправ­ке с посыль­ны­ми целой пар­тии рыбы: «Вот послал Иван [Олександ]ру осет­ри­ну — 19 балы­ков…». Так­же были иссле­до­ва­ны мно­же­ствен­ные гра­мо­ты от зави­си­мых людей, кото­рые оправ­ды­ва­лись перед сво­и­ми гос­по­да­ми за то, что не смог­ли отпра­вить гон­цов из-за голо­да или безденежья.

Дру­гая кате­го­рия гра­мот — сооб­ще­ния от людей, направ­ляв­ших­ся в город на судеб­ные раз­би­ра­тель­ства. Так, в гра­мо­те № 235 автор жалу­ет­ся, что его огра­би­ли сами судеб­ные испол­ни­те­ли «за брат­ний долг», и заве­ря­ет в наме­ре­нии ехать в Нов­го­род раз­би­рать­ся. В тек­сте № 804 некий Незнан­ка угро­жа­ет долж­ни­ку, что если тот не запла­тит, про­бле­му при­дёт­ся решать через суд. Реже встре­ча­ют­ся сооб­ще­ния на лич­ные темы: напри­мер, в гра­мо­те № 40 нов­го­род­ки Окси­нья и Она­ния зовут род­ствен­ни­ков при­е­хать в Нов­го­род на сва­дьбу дочери.

Источ­ник: НовГУ

Сред­ства пере­дви­же­ния упо­ми­на­ют­ся в гра­мо­тах ред­ко, так как в те вре­ме­на у людей не было боль­шо­го раз­но­об­ра­зия транс­пор­та. Для пере­дви­же­ния по зем­ле исполь­зо­ва­ли коней, кото­рых гос­по­да мог­ли одол­жить людям из низ­ше­го сосло­вия под клят­вен­ное обя­за­тель­ство вер­нуть в цело­сти. Ино­гда на бере­стя­ных гра­мо­тах сред­не­ве­ко­вые путе­ше­ствен­ни­ки жало­ва­лись на рас­пу­ти­цу — весен­нюю и осен­нюю грязь на доро­гах, из-за кото­рой мно­гие надол­го застре­ва­ли на сво­ём пути. Одна­ко неко­то­рые нов­го­род­цы извле­ка­ли поль­зу из этих обсто­я­тельств. Напри­мер, в гра­мо­те № 999 Лука сове­ту­ет отцу про­да­вать зер­но в пик рас­пу­ти­цы — пред­по­ло­жи­тель­но, рас­счи­ты­вая на рез­кий ска­чок цен в горо­де из-за пре­кра­ще­ния поставок.

Автор рас­ска­зал:

«Как пра­ви­ло, о транс­пор­те писа­ли толь­ко в слу­чае ЧП — напри­мер, если конь в доро­ге охро­мел. А в воен­ное вре­мя нали­чие лоша­ди и вовсе ста­но­ви­лось вопро­сом жиз­ни и смер­ти. Напри­мер, в гра­мо­те № 272, напи­сан­ной из зоны бое­вых дей­ствий, слу­га отча­ян­но упре­ка­ет гос­по­ди­на за то, что тот не при­слал обе­щан­но­го ска­ку­на: «Зачем ты меня погу­бил? Вто­рой раз рать уда­ри­ла под Копо­рьем, и я без вто­ро­го коня иму­ще­ство побро­сал, а иное рас­те­рял… … Если будет тре­во­га, на одном коне нет дома [воз­мож­но­сти что-то сде­лать] … ни дров, и мате­ри послать не на чем»».

Ещё одна кате­го­рия писем посвя­ще­на кри­ми­наль­ным инци­ден­там. Автор гра­мо­ты № 521 подроб­но пере­чис­ля­ет иму­ще­ство, кото­рое отня­ли у него гра­би­те­ли в лесу меж­ду дерев­ня­ми Горы и Гор­ки: конь ценой в огром­ную по тем вре­ме­нам сум­му три руб­ля, сед­ло за пол­ти­ну и верх­няя одеж­да. Гра­мо­та № 305 напи­са­на пред­по­ло­жи­тель­но коно­кра­дом — его пой­ма­ли с полич­ным, и он умо­ля­ет сво­е­го гос­по­ди­на о заступ­ни­че­стве: «А я, гос­по­дин, из-за того коня… ({воз­мож­но:} погиб, пропал)».

Ранее учё­ные узна­ли, поче­му у сред­не­ве­ко­вых вол­го­жан было мно­го пере­ло­мов и кариеса.

Учёные узнали, почему у средневековых вологжан было много переломов и кариеса

Травматические и инфекционные повреждения посткраниального скелета Источник:

В жур­на­ле «Вест­ник Мос­ков­ско­го уни­вер­си­те­та. Серия XXIII. Антро­по­ло­гия» опуб­ли­ко­ва­на ста­тья о состо­я­нии здо­ро­вья насе­ле­ния Волог­ды XV-XVI веков. Иссле­до­ва­ние про­во­ди­ли сотруд­ни­ки Инсти­ту­та архео­ло­гии РАН, науч­но-про­из­вод­ствен­но­го цен­тра «Арте­факт» и Воло­год­ско­го госу­дар­ствен­но­го исто­ри­ко-архи­тек­тур­но­го и худо­же­ствен­но­го музея-заповедника.

Трав­ма­ти­че­ские и инфек­ци­он­ные повре­жде­ния пост­кра­ни­аль­но­го ске­ле­та
Источ­ник: laj-msu.ru

Для состав­ле­ния общей кар­ти­ны учё­ные про­ана­ли­зи­ро­ва­ли погре­бе­ния в гро­бах, коло­дах и бере­стя­ных свёрт­ках воло­год­ско­го некро­по­ля XV–XVI вв. Моги­лы хоро­шо сохра­ни­лись из-за слоя тор­фа внут­ри, бла­го­да­ря чему уда­лось уста­но­вить пол 77 детей до 15 лет и 44 взрос­лых — 28 муж­чин и 12 женщин.

Соглас­но резуль­та­там иссле­до­ва­ния, пато­ло­гии у жен­щин и у муж­чин име­ют раз­ное про­ис­хож­де­ние. У муж­чин в целом выяв­лен более высо­кий уро­вень травм (67,9%), при­чём обыч­но это мно­же­ствен­ные пере­ло­мы рёбер в боко­вой части груд­ной клет­ки — самом уяз­ви­мом месте при ударе.

Учё­ные отме­ти­ли:

«Высо­кий уро­вень трав­ма­тиз­ма у муж­чин (67,9%) и харак­тер повре­жде­ний застав­ля­ют думать о высо­ком уровне меж­лич­ност­но­го наси­лия. Пере­ло­мы рёбер у муж­чин — един­ствен­ный тип трав­мы, часто­та кото­ро­го ста­ти­сти­че­ски выше, чем у женщин».

Жен­щи­ны трав­ми­ро­ва­лись реже (33,3%), и их уве­чья, веро­ят­но, носи­ли быто­вой харак­тер, посколь­ку лока­ли­зо­ва­ны на кистях и сто­пах. Одна­ко иссле­до­ва­те­ли отме­ти­ли, что у 80% жен­щин встре­ча­ют­ся узлы Шмор­ля (частич­ное выпя­чи­ва­ние меж­по­звон­ко­во­го дис­ка внутрь тела близ рас­по­ло­жен­но­го позвон­ка), а так­же у 55,6% был най­ден кариес.

Пато­ло­гии зубо­че­люст­ной систе­мы
Источ­ник: laj-msu.ru

Так­же спе­ци­а­ли­сты сде­ла­ли вывод о том, что кари­ес может гово­рить о пре­об­ла­да­нии высо­ко­уг­ле­вод­ных раци­о­нов — жите­ли Волог­ды пита­лись в основ­ном зер­но­вы­ми куль­ту­ра­ми. Кро­ме того, у муж­чин были зафик­си­ро­ва­ны при­жиз­нен­ные ско­лы эма­ли: это озна­ча­ет, что они либо исполь­зо­ва­ли зубы как инстру­мент, либо пред­по­чи­та­ли более гру­бую пищу.

Иссле­до­ва­те­ли подытожили:

«Харак­тер деге­не­ра­тив­ных изме­не­ний позво­ноч­ни­ка поз­во­ля­ет выдви­нуть гипо­те­зу о раз­де­ле­нии типов дея­тель­но­сти в зави­си­мо­сти от пола. Высо­кая часто­та грыж Шмор­ля у жен­щин, в свою оче­редь, явля­ет­ся яркой осо­бен­но­стью так как этио­ло­гия дан­ной пато­ло­гии ком­плекс­на и может быть свя­за­на не толь­ко с дея­тель­но­стью, но и с кон­сти­ту­ци­о­наль­ны­ми и гене­ти­че­ски­ми фак­то­ра­ми. У муж­чин же наблю­да­ет­ся лишь тен­ден­ция к более выра­жен­ным про­яв­ле­ни­ям арт­ро­за и остео­фи­то­за, веро­ят­но, свя­зан­ных с физи­че­ски­ми нагруз­ка­ми и воз­раст­ны­ми изменениями».

Ранее мы писа­ли о выстав­ке скульп­тур Сте­па­на Эрь­зи, кото­рая откро­ет­ся в Тре­тья­ков­ской гале­рее 16 июля.

Летние иллюстрации из детских журналов 1950–90‑х годов

Совет­ская дет­ская иллю­стра­ция все­гда была на острие худо­же­ствен­ной моды, поэто­му по ней мож­но отсле­жи­вать сме­ну визу­аль­ных кон­вен­ций ХХ века. Ака­де­мизм 1950‑х годов посте­пен­но усту­пил место изящ­ной модер­нист­ской гра­фи­ке 1960‑х. 1970‑е годы ста­ли вре­ме­нем деко­ра­тив­но­сти и экс­пе­ри­мен­тов с фор­мой, кото­рая к 1980‑м раз­ви­лась в осо­бый стиль меж­ду наи­вом и «совет­ской пси­хо­де­ли­ей», кото­рый сего­дня без­оши­боч­но узна­ёт любой житель пост­со­вет­ско­го пространства.

Посто­ян­ное обнов­ле­ние худо­же­ствен­но­го язы­ка объ­яс­ня­ет­ся тем, что в СССР для дет­ских жур­на­лов рабо­та­ли самые инте­рес­ные масте­ра сво­е­го вре­ме­ни: от Евге­ния Чару­ши­на, клас­си­ка ани­ма­ли­сти­ки, и кари­ка­ту­ри­ста Ами­на­да­ва Канев­ско­го из «Кро­ко­ди­ла» (имен­но он в 1937 году при­ду­мал образ жёл­то­го Мур­зил­ки в крас­ном бере­те) до мос­ков­ских кон­цеп­ту­а­ли­стов Вик­то­ра Пиво­ва­ро­ва и Ильи Кабакова.

С любез­но­го раз­ре­ше­ния Ad Marginem и А+А пред­став­ля­ем кар­тин­ки с лет­ней тема­ти­кой из аль­бо­ма «Дет­ские жур­на­лы. Из исто­рии совет­ской иллю­стра­ции: собра­ние Нины и Вади­ма Гин­збург», выпу­щен­но­го изда­те­ля­ми в 2025 году.


1950‑е годы

Вла­ди­мир Юси­пен­ко. «Палит­ра цвет­ка» (автор В. Кор­сун­ская). Жур­нал «Костёр», № 2. 1956 год.
Вик­тор Свеш­ни­ков. «Игра». Жур­нал «Костёр», № 8. 1957 год. 3‑я сто­рон­ка обложки.
Юрий Дани­лов. «До новых встреч, дру­зья!». Жур­нал «Костёр», № 8. 1957 год.
Борис Семё­нов. Сти­хи «У вхо­да в цирк» (автор М. Дудин). Жур­нал «Костёр», № 9. 1958 год.
Вик­тор Тра­вин. «Кто ж пель­ме­ни не оце­нит» (автор В. Сус­лов). Жур­нал «Костёр», № 11. 1959 год. 3‑я сто­рон­ка обложки.
Оль­га Бога­ев­ская. Жур­нал «Костёр», № 8. 1959 год. Иллю­стра­ция для обложки.

1960‑е годы

Ана­то­лий Сазо­нов. Жур­нал «Весё­лые кар­тин­ки», № 7. 1962 год. Обложка.
Вик­тор Чижи­ков. «Весё­лая кару­сель». Жур­нал «Весё­лые кар­тин­ки», № 4. 1965 год.
Вла­ди­мир Галь­ба. Жур­нал «Костёр», № 6. 1965 год. 1‑я и 4‑я сто­рон­ки обложки.
Юрий Шаба­нов. Повесть «Восемь­де­сят восемь дорог» (автор Н. Печер­ский). Жур­нал «Костёр», № 4. 1967 год.
Вла­ди­мир Галь­ба. «Парад ков­ров-само­лё­тов». Жур­нал «Костёр», № 6. 1967 год.
Евге­ний Чару­шин. Жур­нал «Весё­лые кар­тин­ки», № 8. 1969 год. Иллю­стра­ция для обложки.

1970‑е годы

Жур­нал «Весё­лые кар­тин­ки», № 8. 1970 год. Иллю­стра­ция для обложки.
Ийви Сам­пу-Рауд­сепп. Музы­каль­ная сказ­ка «Золуш­ка». Жур­нал «Коло­бок», № 4. 1971 год.
Сюзан­на Бял­ков­ская. Жур­нал «Весё­лые кар­тин­ки», № 6. 1972 год. Иллю­стра­ция для обложки.
Татья­на Обо­лен­ская. Рас­сказ «Про Катю» (автор А. Кре­стин­ский). Жур­нал «Костёр», № 8. 1973 год.
Све­то­зар Ост­ров. Жур­нал «Костёр», № 7. 1973 год. Иллю­стра­ция для обложки.
Нико­лай Кош­кин. Жур­нал «Кру­го­зор», № 11. 1974 год. Вари­ант обложки.
Вик­тор Пиво­ва­ров. Жур­нал «Коло­бок», № 10. 1976 год. 4‑я сто­рон­ка обложки.
Ген­на­дий Спи­рин. Жур­нал «Коло­бок», № 5. 1978 год. 4‑я сто­рон­ка обложки.

1980‑е годы

Алек­сандр Сафо­нов. Жур­нал «Коло­бок», № 4. 1981 год. 1‑я и 4‑я сто­рон­ки обложки.
Вик­тор Чижи­ков. Повесть-сказ­ка «Сон с про­дол­же­ни­ем» (автор С. Михал­ков). Жур­нал «Мур­зил­ка», № 4. 1983 год.
Вик­тор Чижи­ков. Рас­сказ «Вот он — Сев­ка Гуса­ков!» (автор М. Кор­шу­нов). Жур­нал «Мур­зил­ка», № 11. 1984 год.
Спар­так Кала­чёв. Сти­хи «Меч­та» (автор М. Тахи­сто­ва). Жур­нал «Коло­бок», № 11. 1984 год.
Вале­рий Дмит­рюк. «Как ты вырос за год». Жур­нал «Весё­лые кар­тин­ки», № 8. 1984 год.
Анна Ива­шен­цо­ва. «Фести­валь». Жур­нал «Костёр», № 7. 1985 год. Иллю­стра­ция для обложки.
Вале­рий Кара­сёв. Рас­сказ «Вред­ные сове­ты» (автор Г. Остер). Жур­нал «Коло­бок», № 2. 1989 год.

1990‑е годы

Вале­рий Дмит­рюк. «Сти­хи» (автор О. Гри­го­рьев). Жур­нал «Мур­зил­ка», № 4. 1991 год.

Читай­те далее: Соц­ре­а­лизм для самых малень­ких: дет­ская иллю­стра­ция ста­лин­ской эпохи

16 июля в Третьяковской галерее откроется выставка скульптур Степана Эрьзи

Степан Эрьзя. 1954 год Фото: Э. Н. Евзерихин

16 июля в Тре­тья­ков­ской гале­рее откро­ет­ся выстав­ка «Сте­пан Эрь­зя. Мифо­ло­гия скульп­ту­ры», при­уро­чен­ная к 150-летию масте­ра. На выстав­ке будут пред­став­ле­ны скульп­ту­ры из собра­ния Тре­тья­ков­ской гале­реи, из кол­лек­ций Госу­дар­ствен­но­го Рус­ско­го музея и Мор­дов­ско­го рес­пуб­ли­кан­ско­го музея изоб­ра­зи­тель­ных искусств име­ни С. Д. Эрьзи.

Сте­пан Эрь­зя. 1954 год
Фото: Э. Н. Евзерихин

Экс­по­зи­ция из 80 про­из­ве­де­ний рас­кро­ет путь авто­ра от ран­них работ до зре­лых про­из­ве­де­ний арген­тин­ско­го пери­о­да. Она будет состо­ять из трёх раз­де­лов. Пер­вый из них — «Про­жи­ва­ние исто­рии» — посвя­щён геро­и­че­ским обра­зам, вто­рой — «Залож­ник кра­со­ты» — жен­ской кра­со­те, тре­тий — «Лица мира» — наци­о­наль­ным характерам.

На сай­те Тре­тья­ков­ской гале­реи сооб­ща­ет­ся:

«Сте­пан Дмит­ри­е­вич Эрь­зя (1876–1959) вошёл в исто­рию рус­ско­го и миро­во­го искус­ства как выда­ю­щий­ся мастер пла­сти­ки и вир­ту­оз­ный рез­чик по дере­ву, сумев­ший рас­крыть воз­мож­но­сти ред­ких пород — кебра­чо и аль­гар­ро­бо.<…> Сам скуль­птор гово­рил, что лишь помо­га­ет мате­ри­а­лу про­явить зало­жен­ную в нем кра­со­ту, сохра­няя есте­ствен­ную фак­ту­ру дере­ва и пре­вра­щая её в часть худо­же­ствен­но­го образа».

«Танец (Бале­ри­на)». Скуль­птор С. Д. Эрь­зя. 1930

Про­ект допол­нит муль­ти­ме­дий­ная инстал­ля­ция «Эрь­зя: новое измерение».

Выстав­ка явля­ет­ся пере­движ­ной: после Санкт-Петер­бур­га она будет пред­став­ле­на в Москве и завер­шит марш­рут в Музее име­ни С. Д. Эрь­зи в Саранске.

Ранее мы писа­ли о Дне Досто­ев­ско­го, кото­рый прой­дёт в Санкт-Петер­бур­ге 3–5 июля.

3–5 июля в Петербурге пройдёт День Достоевского с лекциями, спектаклями и экскурсиями

Памятник Ф. М. Достоевскому (Санкт-Петербург, Владимирская площадь). Скульптор Л. М. Холина.

3–5 июля в Санкт-Петер­бур­ге прой­дёт 17‑й День Досто­ев­ско­го. Горо­жане смо­гут посе­тить экс­кур­сии по Петер­бур­гу Досто­ев­ско­го, улич­ные спек­так­ли с уча­сти­ем актё­ров петер­бург­ских теат­ров, лек­ции, кино­по­ка­зы, кве­сты, мастер-клас­сы, а так­же про­грам­мы музеев, теат­ров, биб­лио­тек и куль­тур­ных про­странств. Все­го в празд­ни­ке при­ни­ма­ют уча­стие 15 куль­тур­ных институций.

Памят­ник Ф. М. Досто­ев­ско­му (Санкт-Петер­бург, Вла­ди­мир­ская пло­щадь). Скуль­птор Л. М. Холина

Орга­ни­за­то­ры меро­при­я­тия рас­ска­за­ли:

«С 2010 года этот празд­ник стал под­лин­ной лите­ра­тур­ной тра­ди­ци­ей Петер­бур­га. В нём участ­ву­ют музеи, теат­ры, биб­лио­те­ки и куль­тур­ные про­стран­ства горо­да. На ули­цах и пло­ща­дях появ­ля­ют­ся герои рома­нов Досто­ев­ско­го, моло­дые экс­кур­со­во­ды-волон­тё­ры про­во­дят по адре­сам писа­те­ля и его пер­со­на­жей, актё­ры петер­бург­ских теат­ров выхо­дят на откры­тые сце­ны города».

Сре­ди собы­тий программы:

  • Лек­ция «Рас­кры­вая тай­ны Досто­ев­ско­го» о парал­ле­лях меж­ду био­гра­фи­ей писа­те­ля и собы­ти­я­ми из жиз­ни его персонажей;
  • Интел­лек­ту­аль­ное кази­но «Рулет­ка Досто­ев­ско­го» — игра на зна­ние био­гра­фии и твор­че­ства автора;
  • Пеше­ход­ная экс­кур­сия «Исто­рия одно­го преступления»;
  • Тема­ти­че­ская экс­кур­сия «Кух­ня писа­те­ля» об осо­бен­но­стях город­ско­го быта XIX века на при­ме­ре про­из­ве­де­ний Достоевского;
  • Авто­фикшн-моно­спек­такль Мак­си­ма Кар­на­ухо­ва «Лек­ция о доб­ро­те на при­ме­ре одно­го пер­со­на­жа Ф.М. Досто­ев­ско­го и на моём соб­ствен­ном примере»;
  • Спек­так­ли «Ошиб­ка Досто­ев­ско­го», «Иди­от», «Белые ночи»;
  • Интер­ак­тив­ная игра «Суд над Раскольниковым».

С пол­ной про­грам­мой мож­но озна­ко­мить­ся на сай­те.

Ранее мы писа­ли о том, что в июле жур­нал «Сеанс» выпу­стит кни­гу-путе­во­ди­тель «Петер­бург Бала­ба­но­ва» в июле 2026 года.

«Сеанс» выпустит книгу-путеводитель «Петербург Балабанова» в июле 2026 года

Источник: seance.ru

В июле 2026 года в изда­тель­стве «Сеанс» из печа­ти вый­дет кни­га «Петер­бург Бала­ба­но­ва» — путе­во­ди­тель по местам съё­мок филь­мов режис­сё­ра. Авто­ра­ми высту­пи­ли кино­кри­тик Андрей Кар­та­шов, глав­ный редак­тор книж­но­го направ­ле­ния, арт-дирек­тор «Сеан­са» Пётр Лез­ни­ков и фото­граф Дмит­рий Сироткин.

Источ­ник: seance.ru

В анно­та­ции сооб­ща­ет­ся:

«Путе­во­ди­тель рас­ска­зы­ва­ет о местах, где про­хо­ди­ли съём­ки филь­мов „Счаст­ли­вые дни“, „Замок“, „Тро­фимъ“, „Брат“, „Про уро­дов и людей“, „Вой­на“, „Мне не боль­но“, „Груз 200“, „Коче­гар“ и „Я тоже хочу“; о том, каким пред­стал город на экране и что зна­чил для режис­сё­ра урба­ни­сти­че­ский ланд­шафт. Назва­ны места-темы, места-обра­зы: вок­зал, берег, рынок, баня, ули­ца и пере­улок, парад­ная и лест­ни­ца и другие».

В гла­ве «Рок-мага­зин» мож­но про­чи­тать исто­рию одно­го из пер­вых рок-мага­зи­нов Петер­бур­га, где Дани­ла Баг­ров из филь­ма «Брат» зна­ко­мит­ся с Кэт и ищет диск «Кры­лья» Nautilus Pompilius, а в гла­ве «Под­во­рот­ни и дво­ры» расс­ска­зы­ва­ет­ся о местах съё­мок кар­ти­ны «Коче­гар».

Источ­ник: seance.ru

К кни­ге так­же при­ла­га­ет­ся кар­та, на кото­рой отме­че­ны клю­че­вые места бала­ба­нов­ских героев.

Ранее в Музее рус­ско­го импрес­си­о­низ­ма откры­лась выстав­ка о худо­же­ствен­ной шко­ле, в кото­рой пре­по­да­ва­ли Бакст и Добужинский.

В Музее русского импрессионизма открылась выставка о художественной школе, в которой преподавали Бакст и Добужинский

«Воспоминание Крыма (Рыбка)». Художник Надежда Лермонтова. Середина 1910-х

В Музее рус­ско­го импрес­си­о­низ­ма откры­лась выстав­ка «Шко­ла Зван­це­вой. Лабо­ра­то­рия модер­низ­ма» о петер­бург­ской шко­ле ран­не­го рус­ско­го модер­низ­ма. Экс­по­зи­ция выстро­е­на как диа­лог пре­по­да­ва­те­лей шко­лы (Лев Бакст, Мсти­слав Добу­жин­ский, Кузь­ма Пет­ров-Вод­кин) и их уче­ни­ков (Марк Шагал, Миха­ил Матю­шин и другие).

«Вос­по­ми­на­ние Кры­ма (Рыб­ка)». Худож­ник Надеж­да Лер­мон­то­ва. Сере­ди­на 1910‑х

На сай­те музея сооб­ща­ет­ся:

«Уче­ни­ца Ильи Репи­на, Ели­за­ве­та Зван­це­ва созда­ла одно из самых вос­тре­бо­ван­ных учеб­ных заве­де­ний Петер­бур­га, став­шее насто­я­щей твор­че­ской лабо­ра­то­ри­ей с 1906 по 1917 год. <…> Про­ект пред­ста­вит шко­лу Ели­за­ве­ты Зван­це­вой как само­сто­я­тель­ное худо­же­ствен­ное явле­ние, ока­зав­шее вли­я­ние на ста­нов­ле­ние моло­до­го искус­ства XX века».

Выстав­ка рас­ска­зы­ва­ет о трёх масте­рах сту­дии Зван­це­вой, у каж­до­го из кото­рых был свой метод. Часть экс­по­зи­ции посвя­ще­на Льву Бак­сту, кото­рый при­зы­вал уче­ни­ков смот­реть на мир «наив­ным взгля­дом дика­ря», сти­ли­зо­вать нату­ру. Далее пред­став­ле­ны рабо­ты уче­ни­ков Мсти­сла­ва Добу­жин­ско­го, в осно­ве мето­да кото­ро­го — выбор камер­но­го город­ско­го сюже­та, гра­фи­че­ский ана­лиз и тща­тель­ная про­ра­бот­ка ком­по­зи­ции. В рам­ках выстав­ки рас­смат­ри­ва­ет­ся так­же метод Кузь­мы Пет­ро­ва-Вод­ки­на, кото­рый в годы пре­по­да­ва­ния в шко­ле раз­ра­ба­ты­вал тео­рию коло­ри­сти­ки (вос­хо­дя­щий к ико­но­пи­си «трёх­цвет­ный спектр») и про­стран­ства («сфе­ри­че­скую пер­спек­ти­ву», «пла­не­тар­ное видение»).

«Кош­ка». Худож­ник Еле­на Гуро. 1908 год

Поми­мо кар­тин пре­по­да­ва­те­лей шко­лы посе­ти­те­ли смо­гут уви­деть про­из­ве­де­ния Софьи Дым­шиц-Тол­стой — гра­фи­ни-аван­гар­дист­ки, супру­ги Алек­сея Тол­сто­го, Надеж­ды Лер­мон­то­вой — вну­ча­той пле­мян­ни­цы Миха­и­ла Лер­мон­то­ва, Мар­ка Шага­ла, Миха­и­ла Матю­ши­на, Еле­ны Гуро, Оль­ги Роза­но­вой, Нико­лая Тыр­са и мно­гих дру­гих. Рабо­ты для про­ек­та собра­ны из 57 госу­дар­ствен­ных и част­ных кол­лек­ций Рос­сии и Беларуси.

Кура­тор Вера Ряби­ни­на рас­ска­за­ла:

«Харак­тер­ные чер­ты — деко­ра­тив­ность, яркая экс­прес­сия цве­та, сти­ли­за­ция нату­ры, а не копи­ро­ва­ние её. Это созвуч­но тому вре­ме­ни, акту­аль­но, но без рез­ко­го кре­на вле­во, как у аван­гар­ди­стов, кото­рые „сбра­сы­ва­ли всех с паро­хо­да совре­мен­но­сти“. Наши герои, наобо­рот, креп­ко дер­жат­ся за тра­ди­цию, чув­ству­ют род­ство с искус­ством про­шлых эпох, но и обнов­ля­ют худо­же­ствен­ный язык».

Выстав­ка про­длит­ся до 4 октяб­ря 2026 года.

Ранее в Музее архи­тек­ту­ры откры­лась выстав­ка «Фёдор Шех­тель. Грё­зы рус­ско­го модерна».

В Музее архитектуры открылась выставка «Фёдор Шехтель. Грёзы русского модерна»

Фото: Александра Журавлёва/МК

В Музее архи­тек­ту­ры име­ни А. В. Щусе­ва откры­лась выстав­ка «Фёдор Шех­тель. Гре­зы рус­ско­го модер­на» в честь 100-летия со дня смер­ти архи­тек­то­ра. Все­го пред­став­ле­но 240 экс­по­на­тов, сре­ди кото­рых ори­ги­наль­ная гра­фи­ка, исто­ри­че­ские фото­гра­фии, моде­ли постро­ек, пред­ме­ты деко­ра­тив­но-при­клад­но­го искус­ства, кни­ги из лич­ной биб­лио­те­ки архитектора.

Фото: Алек­сандра Журавлёва/МК

Экс­по­зи­ция раз­де­ле­на на восемь частей, каж­дая из кото­рых демон­стри­ру­ет одну из гра­ней худо­же­ствен­но­го язы­ка архи­тек­то­ра. Посе­ти­те­ли смо­гут про­сле­дить, как эво­лю­ци­о­ни­ро­ва­ли твор­че­ские при­ё­мы и прин­ци­пы Шехтеля.

Твор­че­ский путь зод­че­го стар­то­вал с рабо­ты над теат­раль­ны­ми деко­ра­ци­я­ми, кото­рым отве­дён пер­вый раз­дел выстав­ки. Как утвер­жда­ют кура­то­ры, мастер пере­нес в свою архи­тек­ту­ру про­фес­си­о­наль­ные при­е­мы, осво­ен­ные во вре­мя оформ­ле­ния сце­ни­че­ских поста­но­вок. В сле­ду­ю­щих залах в цен­тре вни­ма­ния жилые дома, спро­ек­ти­ро­ван­ные Шех­те­лем в Москве: особ­ня­ков Моро­зо­вых на Спи­ри­до­нов­ке и в Под­со­сен­ском пере­ул­ке, Сте­па­на Рябу­шин­ско­го на Малой Никит­ской, Пет­ра Смир­но­ва на Твер­ском буль­ва­ре и Алек­сан­дры Деро­жин­ской в Кро­пот­кин­ском пере­ул­ке, соб­ствен­ные дома.

Ф. О. Шех­тель. Эскиз инте­рье­ра каби­не­та в усадь­бе А.В. и С.В. Моро­зо­вых
1895 — 1900 гг. Из собра­ния Музея архи­тек­ту­ры им. А.В. Щусе­ва
Источ­ник: Музей архи­тек­ту­ры им. А.В. Щусева

Сле­ду­ю­щий этап раз­ви­тия твор­че­ства Шех­те­ля, кото­ро­му посвя­щён отдель­ный зал — наци­о­наль­но-роман­ти­че­ский модерн. Мастер созда­вал архи­тек­тур­ные объ­ё­мы раз­ной пло­ща­ди и высо­ты с кры­ша­ми необыч­ных форм, вдох­нов­ля­ясь сред­не­ве­ко­вой архи­тек­ту­рой: Яро­слав­ский вок­зал (1902), типо­гра­фия (1899) и дача Левен­со­на (1900), Зем­ский про­мыш­лен­ный музей в Ниж­нем Нов­го­ро­де (1911–1913).

Дирек­тор Музея архи­тек­ту­ры им. А.В. Щусе­ва Ната­лья Шаш­ко­ва рас­ска­за­ла:

«Имя Фёдо­ра Шех­те­ля извест­но прак­ти­че­ски каж­до­му в нашей стране и осо­бен­но в Москве. Столь попу­ляр­ных архи­тек­то­ров — еди­ни­цы во всем мире. Шех­тель был эта­лон­ным масте­ром эпо­хи модер­на. Он соче­тал в сво­их построй­ках новей­шие тех­но­ло­гии и пред­став­ле­ния о ком­фор­те с изощ­рён­ной фан­та­зи­ей и изыс­кан­ной деко­ра­тив­но­стью. В наши дни слож­ность и мно­го­об­ра­зие его ком­по­зи­ци­он­ных и худо­же­ствен­ных при­ё­мов кажут­ся нере­аль­ны­ми и вызы­ва­ют носталь­ги­че­ские грё­зы о пре­крас­ной эпо­хе, когда тон­кий вкус и высо­кое мастер­ство порож­да­ли про­из­ве­де­ния див­ной кра­со­ты, когда архи­тек­ту­ра была искусством».

Кро­вать из особ­ня­ка Зина­и­ды Моро­зо­вой рабо­ты Фёдо­ра Шех­те­ля
Источ­ник: Музей архи­тек­ту­ры им. А.В. Щусева

Отдель­ный раз­дел экс­по­зи­ции посвя­щён увле­че­нию Шех­те­ля восточ­ной архи­тек­ту­рой. Оно нашло отра­же­ние в цик­ле вре­мен­ных постро­ек, сти­ли­зо­ван­ных под китай­ские, япон­ские и индий­ские про­то­ти­пы. Сре­ди них осо­бен­но выде­ля­ет­ся пави­льон Тур­ке­ста­на (1923), кото­рый, поми­мо худо­же­ствен­ной цен­но­сти, важен как един­ствен­ный реа­ли­зо­ван­ный про­ект масте­ра в совет­ское время.

Зал «Мастер дета­лей» пред­став­ля­ет пред­ме­ты инте­рье­ра, создан­ные Шех­те­лем: от цер­ков­ной утва­ри для раз­ных хра­мов до осве­ти­тель­ной арма­ту­ры в особ­ня­ках Моро­зо­вых и Дерожинских.

Ранее в Петер­бур­ге откры­лась выстав­ка к 175-летию медиа­маг­на­та Ива­на Сытина.

В Петербурге открылась выставка к 175-летию медиамагната Ивана Сытина

Источник: фотоархив журнала «Огонёк»

25 июня в петер­бург­ском Музее печа­ти откры­лась выстав­ка «Иван Сытин. Кни­га для наро­да», при­уро­чен­ная к 175-летию кни­го­из­да­те­ля и мецената.

Источ­ник: фото­ар­хив жур­на­ла «Ого­нёк»

Посе­ти­те­ли смо­гут узнать о про­фес­си­о­наль­ной и про­све­ти­тель­ской дея­тель­но­сти Ива­на Сыти­на в пери­од с 1896 по 1919 год. Экс­по­на­та­ми высту­па­ет про­дук­ция «Това­ри­ще­ства печа­та­ния, изда­тель­ства и книж­ной тор­гов­ли И. Д. Сыти­на»: пла­ка­ты к 300-летию дома Рома­но­вых, серия луб­ков, посвя­щён­ных круп­ней­шим сра­же­ни­ям Пер­вой миро­вой вой­ны, кар­ман­ные кален­да­ри за 1911–1912 годы, юби­лей­ные изда­ния и мно­гое другое.

Источ­ник: Госу­дар­ствен­ный музей исто­рии Санкт-Петербурга

В Музее отме­ти­ли:

«Иван Дмит­ри­е­вич Сытин стал одной из клю­че­вых фигур в исто­рии народ­но­го про­све­ще­ния в Рос­сии. Глав­ная его заслу­га — обес­пе­че­ние все­об­ще­го, не зави­ся­ще­го от соци­аль­но­го про­ис­хож­де­ния досту­па к каче­ствен­ной клас­си­че­ской и обра­зо­ва­тель­ной лите­ра­ту­ре. Сытин совер­шил насто­я­щую „цено­вую рево­лю­цию“: сохра­нив достой­ный уро­вень печа­ти, он смог в несколь­ко раз сни­зить сто­и­мость книг и одно­вре­мен­но уве­ли­чить тира­жи, кар­ди­наль­но изме­нив тем самым рос­сий­ский изда­тель­ский рынок».

Одна из основ­ных частей выстав­ки — репринт­ные доку­мен­ты и фото­гра­фии из собра­ния Госу­дар­ствен­но­го исто­ри­че­ско­го музея в Москве. Они помо­га­ют посе­ти­те­лям пред­ста­вить, как рабо­тал круп­ней­ший в Рос­сий­ской импе­рии поли­гра­фи­че­ский комплекс.

Источ­ник: Госу­дар­ствен­ный музей исто­рии Санкт-Петербурга

Часть мате­ри­а­лов экс­по­ни­ру­ет­ся в виде элек­трон­ных копий, кото­рые посе­ти­те­ли смо­гут рас­смот­реть и «про­ли­стать».

Выстав­ка про­ра­бо­та­ет до 24 нояб­ря 2026 года.

Читай­те мате­ри­ал VATNIKSTAN об Иване Сытине и его изда­тель­ском доме.

Ранее в боло­тах под Пско­вом нашли сейф с доку­мен­та­ми 170‑й стрел­ко­вой диви­зии Баш­кир­ской АССР.

В болотах под Псковом нашли сейф с документами 170‑й стрелковой дивизии Башкирской АССР

Источник: глава Республики Башкортостан

В Псков­ской обла­сти, в боло­тах на местах боёв, поис­ко­ви­ки отря­да «Гвоз­ди­ка» обна­ру­жи­ли сейф 170‑й стрел­ко­вой диви­зии с доку­мен­та­ми и зна­ме­нем вре­мён Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны. Диви­зия была сфор­ми­ро­ва­на в Баш­кир­ской АССР и отправ­ле­на на фронт 23 июня 1941 года.

Источ­ник: гла­ва Рес­пуб­ли­ки Башкортостан

Внут­ри сей­фа были най­де­ны более тыся­чи стра­ниц доку­мен­тов вхо­дя­ще­го в состав диви­зии 210-го отдель­но­го бата­льо­на свя­зи (инфор­ма­ция о чис­лен­но­сти и бое­вом соста­ве, его под­го­тов­ке к войне, пере­дис­ло­ка­ци­ях, воин­ская При­ся­га с под­пи­ся­ми бой­цов), пись­ма, воен­ная лите­ра­ту­ра и знамя.

Спе­ци­а­ли­сты Все­рос­сий­ско­го инфор­ма­ци­он­но-поис­ко­во­го цен­тра про­ве­ли рабо­ту по вос­ста­нов­ле­нию най­ден­ных листов. 15 июня 2026 года зна­мя и доку­мен­ты были пере­да­ны пред­ста­ви­те­лям рес­пуб­ли­ки для раз­ме­ще­ния в уфим­ском Музее Бое­вой Сла­вы. Перед музе­е­фи­ка­ци­ей их иссле­ду­ют спе­ци­а­ли­сты Управ­ле­ния по делам архи­вов Башкортостана.

Гла­ва рес­пуб­ли­ки Радий Хаби­ров сооб­щил:

«Сама по себе эта наход­ка — уни­каль­ное собы­тие, чудо. Ведь в боло­тах обна­ру­жи­ли сейф с доку­мен­та­ми в таком состо­я­нии, что их вполне мож­но читать. Наход­ки нуж­но очень вни­ма­тель­но изу­чить. Это огром­ный мате­ри­ал, кото­рый поз­во­лит нам открыть пока не извест­ные стра­ни­цы исто­рии Вели­кой Оте­че­ствен­ной войны».

Источ­ник: Все­рос­сий­ский инфор­ма­ци­он­но-поис­ко­вой центр

Сре­ди наи­бо­лее важ­ных доку­мен­тов — блан­ки с тек­стом воин­ской при­ся­ги, на кото­рых бой­цы оста­ви­ли соб­ствен­но­руч­ные под­пи­си. Они дают воз­мож­ность вос­ста­но­вить лич­но­сти воен­но­слу­жа­щих 210-го бата­льо­на, боль­шин­ство из кото­рых до сего­дняш­не­го дня счи­та­лись про­пав­ши­ми без вести.

Источ­ник: Все­рос­сий­ский инфор­ма­ци­он­но-поис­ко­вой центр

Ранее фонд Кон­ча­лов­ско­го выпу­стил доку­мен­таль­ный фильм «Исто­рия от пер­во­го лица. Нача­ло войны».

В НовГУ выяснили, как путешествовали новгородцы XII–XV веков

Грамоты чаще всего отправляли при происшествиях: краже, военной опасности или критической нехватке денег.

Учёные узнали, почему у средневековых вологжан было много переломов и кариеса

Для составления общей картины учёные изучили погребения в гробах, колодах и берестяных свёртках.

16 июля в Третьяковской галерее откроется выставка скульптур Степана Эрьзи

Экспозиция из 80 произведений раскроет путь автора от ранних работ до зрелых произведений аргентинского периода.