19 августа 1991 года началась попытка государственного переворота в Советском Союзе. Консерваторы, объединившиеся в Государственный комитет по чрезвычайному положению в СССР, провозгласили себя верховной властью. Общество не подчинилось ГКЧП: центром сопротивления во главе с избранным за два месяца до путча президентом России Борисом Ельциным стал Белый дом, где располагался Верховный Совет РСФСР, вокруг него под лозунгами защиты демократии собрались многочисленные противники путча. Фактически именно массовая поддержка стала фактором, предопределившим поражение ГКЧП. 21 августа путч провалился.
Московские события августа 1991 года были широко запечатлены на плёнке. Мы выбрали десятку наиболее показательных видео о противостоянии Белого дома и ГКЧП.
Пресс-конференция ГКЧП
Путчисты после того, как объявили, что они верховная власть, созвали пресс-конференцию, показанную в прямом эфире по Центральному телевидению. Участники ГКЧП не внушали уверенности — в историю вошли трясущиеся руки исполняющего обязанности президента Геннадия Янаева. Молодая тележурналистка Татьяна Малкина с гораздо большей уверенностью спросила:
«Скажите, пожалуйста, понимаете ли вы, что сегодня ночью вы совершили государственный переворот? И какое из сравнений вам кажется более корректным — с 1917 или 1964 годом?»
Лебединое озеро
На самом деле «Лебединое озеро» поставили в сетку вещания задолго до появления ГКЧП. Но классический балет Большого театра стал одним из символов путча, поскольку его транслировали по телеканалам в течение всех трёх кризисных дней.
«Время» от 19 августа 1991 года
Официальная позиция ГКЧП была высказана в программе «Время». Это важнейший исторический источник, но довольно нудное зрелище.
Танки и демонстранты на Садовом кольце
Суматоха на Садовом кольце в Москве. Танки въехали в столицу и стояли на главных дорогах, при этом командование не отдавало каких-либо внятных приказов. Военные были окружены многочисленными демонстрантами. Происходили стычки. В результате одной из них — в Чайковском тоннеле у Нового Арбата — погибли три защитника Белого дома.
Чайковский инцидент
Другой ракурс инцидента в Чайковском тоннеле, в результате которого погибли демонстранты — Владимир Усов, Илья Кричевский и Дмитрий Комарь. Они пытались остановить БМП Таманской дивизии.
Хроника 20–21 августа
Очень эмоциональный репортаж российского телевидения о событиях 20–21 августа. Интервью с солдатами и демонстрантами.
Снос памятника Дзержинскому
22 августа разбушевавшаяся толпа собралась на стихийный митинг и принялась крушить памятник основателю ЧК Феликсу Дзержинскому. Но в итоге памятник демонтировали с помощью строительного крана. Это произошло даже официально — Моссовет срочно принял постановление об «удалении монумента».
«Вести» от 23 августа 1991 года
Программа «Вести» (не верьте стоп-кадру) подводит итоги августовским дням от лица победившего официоза.
До и после полуночи. Август 1991 года
Владимир Молчанов был одним из самых известных перестроечных журналистов. Вскоре после августовских событий он выпустил предельно пафосный документальный фильм о путче, представляющий собой скомпонованные видео о противостоянии Белого дома и ГКЧП под классическую музыку.
«Взгляд»
Программа «Взгляд» в начале 1991 года была вынуждена уйти в подполье. С апреля выпуски программы выходили только на видеокассетах. После поражения ГКЧП «Взгляд» сделали два спецвыпуска о путче.
Наделавший шум фильм «Матильда» привлёк внимание к исторической фигуре балерины Матильды Кшесинской, любовницы великого князя Николая Александровича, ставшего императором Николаем II. Но однажды жизненный путь Кшесинской пересёкся и с другим будущим главой государства — с самим Лениным. Произошло это, однако, косвенным и немного комичным образом…
В начале XX века в Петербурге, недалеко от Петропавловской крепости и домика Петра I, по заказу Матильды Кшесинской был построен особняк в передовом на тот момент стиле «северный модерн». Дом строился с 1904 по 1906 год. Газета «Петроградский листок» в 1917 году отмечала:
«Уже несколько лет, как столичные обыватели любовались на изящный домик-особняк на углу Кронверкского проспекта и Большой Дворянской улицы, принадлежащий балетной артистке М. Ф. Кшесинской. Место, которое выбрала эта балетная премьерша для своего палаццо, является в настоящее время лучшим в Петрограде, так как с постройкой Троицкой площади, Каменноостровский проспект в этой начальной своей части превратился в одну из аллей Булонского леса в Париже».
Судя по всему, Кшесинская дорожила этим роскошным «палаццо» на зависть публике, и это порождало различные слухи. Некоторые говорили, что между особняком и Зимним дворцом прорыт подземный ход через Неву для тайных визитов Николая II к балерине, хотя роман между ними закончился ещё за десять лет до строительства здания. В прессе публиковались слухи о том, что особняк хотят выкупить, а затем снести мусульмане, чтобы он не загораживал вид на мечеть с левого берега Невы — Кшесинская же отвечала на подобные предложения фразой «ни за какие миллионы!».
Особняк Кшесинской на открытке издательства «Ришар». 1910‑е годы
Богемная идиллия продолжалась недолго. В первые дни Февральской революции беспокойство за безопасность побудило Кшесинскую уехать из своего дворца. Революционный хаос не заставил себя ждать: драгоценности, ценные и личные вещи балерины частью разграбили, частью вывезли в общественное градоначальство, а к многочисленным комнатам удобного и близкого от центра особняка стали присматриваться революционные организации. Среди них были, например, центральный комитет и петроградский комитет партии большевиков, петроградский районный комитет партии эсеров, центральное бюро профсоюзов и редакции двух большевистских газет («Правды» и «Солдатской Правды»).
Матильда Кшесинская в интерьерах её особняка. Фотограф Яков Штейнберг
Вернувшись в особняк, Матильда Кшесинская обнаружила в нём не только неизвестных людей, но и сдвинутую мебель, залитый чернилами ковёр из Парижа, солдатские ружья на полках, наполненную окурками ванну, и так далее… Некий студент Горного института Агабабов, непосредственно живший в особняке, предложил Кшесинской переехать обратно, сказав, что ей уступят комнаты её сына. Обращение к министру юстиции Александру Керенскому не помогло — министр не хотел из-за этого повода развязывать вооружённый конфликт прямо в столице, ибо особняк теперь надёжно охраняли солдаты броневого дивизиона, поддерживавшие большевиков.
В апреле 1917 года в Петроград вернулся Ленин, и его речи с балкона особняка Кшесинской стали символом набирающей популярность большевистской партии. «Сейчас Ленин для многих — модная знаменитость», — писал репортёр «Петроградского листка» в статье «Гайд-парк у Дунькина переулка»; именно такой образ он дал толпе обывателей, ожидавшей у стен особняка очередное ораторское выступление Ильича.
Пусть вас не удивляет образ Ленина. Должно быть, неизвестный карикатурист в апреле 1917 года не имел понятия, как выглядел малоизвестный тогда лидер большевиков (Петроградский листок. 23 апреля 1917 года)
Популярность большевиков носила двоякий характер, поскольку вместе с ростом сторонников массово тиражировали и кривотолки о германских связях Ленина. Оппоненты социал-демократов могли идти на провокации. Так, в один из майских дней в пять часов утра в особняк приехали трое неизвестных и, проникнув в здание, подожгли кипу газет с целью вызвать пожар. Проснувшиеся жители особняка успели его потушить, потеряв лишь 40 тысяч экземпляров газет.
Тем временем Кшесинская продолжила попытки вернуть свою собственность. На солдат, занимавших нижний этаж здания, она решила воздействовать через Совет солдатских депутатов, и тот в конце апреля издал постановление об удалении из особняка команды броневого дивизиона. Против остальных организаций, а также нескольких физических лиц (в том числе Ленина), адвокат Кшесинской Владимир Хесин подал судебный иск с требованием выселения. Правда, факт проживания Ленина в особняке доказать не удалось, но тем не менее именно он стал восприниматься в прессе в качестве одного из главных действующих лиц этого дела.
Группа солдат, охранявших особняк Кшесинской в 1917 году
Ни балерина, ни лидер большевиков 5 мая 1917 года, в день «тяжбы Кшесинской и Ленина» в суд не явились. Первую сторону представлял Хесин, вторую — Мечислав Козловский, а также проживавший в особняке Сергей Багдатьев (оба юристы и большевики). Кадетская газета «Речь», внимательно следившая за процессом, так передавала позицию последних:
«Она (Кшесинская. — В. К.) сама оставила свой дом. Да и как можно говорить о законном и незаконном в революции? Ведь вся революция незаконна с точки зрения старого закона и напрасно здесь читали какие-то старые сенатские решения. Если бы броневики (солдаты броневого дивизиона. — В. К.), о выселении которых теперь говорят, не заняли дома Кшесинской, он бы был уничтожен толпой».
«Как может улица создавать законы?» — удивлялся мировой судья таким аргументам. В итоге было принято постановление о выселении революционных организаций в 20-дневный срок. В конце мая «население» дворца Кшесинской попросило продлить срок до 11 июня. Но даже после этой даты в особняке остался клуб военных организаций, сославшись на отсутствие помещения для переезда. Свободные комнаты были очень быстро заняты клубом. Попытки Хесина обратиться к судебному приставу и даже начальнику петроградского военного округа с просьбой выселить нарушителей силой не увенчались успехом.
В. И. Ленин говорит речь демонстрантам с балкона дворца Кшесинской 4 (17) июля 1917 года. Художник Пётр Староносов. 1934–1935 годы
«Петроградский листок» 14 июня злорадно писал:
«Несколько грузовиков перевезли собственность отрицающей собственность партии из дворца Кшесинской в бывшие номерные бани, с великолепного Каменноостровского проспекта в дичь и глушь заплеванной Кавалергардской улицы.
Здесь, среди пустырей, хибар и заборов, как каменный шип, возвышается узкий и длинный пятиэтажный дом.
Бывший владелец, купец, строил его со специальной целью: для торговых бань.
<…>
После „дворца“ Кшесинской в собственном особняке рядом с харчевней — не разгуляешься!»
Однако злорадство длилось недолго. Решившие остаться в особняке солдаты быстро убедились, что о выселении можно не беспокоиться. Параллельно с повторным разгромом в здание потихоньку возвращались и партийные организации. В середине июня они даже провели в нём всероссийский съезд делегатов большевиков из провинции.
Скорее всего, добровольно сдать особняк большевики и не захотели бы. Именно там военная организация партии разместила свою штаб-квартиру во время неудачной попытки восстания в начале июля. В связи с этим утром 6 июля дом Кшесинской был занят лояльными правительству войсками. По сведениям «Петроградского листка», кроме оружия и обгорелых номеров «Солдатской Правды», в особняке нашли… кипу открыток с изображением ритуальных убийств и документы совета «Союза русского народа». Учитывая, что дворец несколько недель был проходным двором, неудивительно, что туда могли занести документы самых разных направлений, поэтому выводы газеты о «тесной связи работы большевиков и черносотенных организаций» оставим на её совести.
Особняк в советское время вызывал устойчивые ассоциации с местом публичных выступлений Ленина. На фото: спичечный коробок из серии «Ленинские места», 1969 год
«Загадили такие палаты ленинцы!» — говорили вернувшиеся с фронта солдаты батальона самокатчиков, очищавшие особняк от мусора. По решению властей, им было разрешено расквартироваться здесь. Позже во дворце оказались матросы, а в августе — комитет по формированию отрядов добровольцев из увечных воинов. Матильда Кшесинская осознала, что даже без большевиков и Ленина особняк ей в ближайшее время не вернуть. Уехав из столицы, она сюда уже не вернулась.
Теперь в её особняке — Музей политической истории России. В его залах можно пройтись по экспозиции «Матильда Кшесинская: фуэте судьбы», которая рассказывает о жизни и деятельности известной балерины, а ещё можно увидеть рабочую комнату Ленина, с балкона которой он произносил свои речи. Кажется, что спустя век «тяжба Кшесинской и Ленина» всё-таки закончилась мировым соглашением.
1990‑е годы принято называть «лихими». Но не всем жилось плохо. Одними из тех, кто тогда делал стремительные карьеры, сидел на «золотых цепях», получал огромные по тем временам зарплаты, равные стоимости жилого дома, — были журналисты. Уровень жизни телезвёзд был очень высоким, поэтому для них 1990‑е — золотое время. Ведь они являлись королями эфира, а теперь многим остаётся лишь вспоминать те мгновения славы.
В устах звёзд ОРТ, НТВ или РТР девяностых главной заслугой Ельцина была «неподцензурность вещания». Мол, вмешательства в эфир не было никогда, шутили, ругали и говорили о том, что сегодня представить на ТВ сложно. Ельцин терпел укусы программы «Куклы», нападки НТВ. Это как мантра повторяется во всех либеральных СМИ.
Так уж устроен человек, что критическое мышление он включает нечасто. Проще подчас следовать заученным паттернам и схемам, особенно когда они повторяются ежедневно. Если 1990‑е — ну, значит, прессу любили и не зажимали, значит, были за свободу, не то, что сейчас, «в эпоху агитпропа». Но если дерзнуть и проверить данный тезис по всем канонам научной мысли, при первом исследовании выйдет, что он сыпется, как песок в часах.
VATNIKSTAN решил разобраться в вопросе цензуры на российском телевидении первой половины 1990‑х годов. Мы не смеем утверждать, что это только ельцинская цензура, этим занимались разные люди. Не на радость критикам Ельцина, коих множество, но ради правды исторической. Более того, мы попытаемся показать вам записи тех запрещённых передач.
Больше всего досталось ток-шоу «Красный квадрат». Взглядовец Александр Любимов в 1992 году решил создать политическое ток-шоу с открытыми разговорами обо всём, что волнует. Оно было очень злободневным, предоставлялось слово всем участникам конфликта. Однако что было можно в перестройку, терпеть не желали в новой России. Сторонники Ельцина и Верховного Совета давили на журналистов без зазрения совести. Все они всё-таки были родом из Страны Советов и воспитывались не в Гарвардах, а в высших партшколах.
Намеченная на 14 ноября 1992 года телепередача «Красный квадрат» не вышла в эфир из-за обострения ситуации в Чечне. В программу пригласили по телемосту президента Ичкерии Дудаева, дабы обсудить угрозу сепаратизма Чечни с ним и гостями в студии. Однако перед эфиром ведущему огласили приказ главы компании «Останкино». Вячеслав Брагин потребовал поставить старый выпуск взамен нового.
Официально в документе была отмечена вот какая причина: «техническая сложность осуществления телемоста с Чечнёй в связи с обострением политической обстановки на Северном Кавказе». Многими журналистами это опровергалось — опальный генерал был готов выступить на всю страну, но этого не желал Ельцин.
Как выяснилось позже, настоящей причиной стало письмо, подписанное секретарем Совета безопасности Юрием Скоковым на имя Брагина. По мнению силовиков, нужно было остановить эскалацию конфликта на Кавказе и не обсуждать нарастающий чеченский кризис в СМИ. Как мы знаем, им это не удалось. Вопрос об эфире программы оставался открытым до конца недели, Любимов пытался решить этот вопрос. Однако пришлось подчиниться, выпуск так и не вышел и лёг на полку.
А вот тот самый выпуск:
Григория на Руслана заменили
Вечером 18 марта 1993 года из эфира первого канала «Останкино» снова сняли «Квадрат». В эфир вышло интервью с председателем Верховного Совета России Русланом Хасбулатовым. На удивление, здесь надавил не Ельцин, а Верховный Совет.
Намеченная на 18 марта программа была последней из цикла передач с Явлинским о федерализме в РФ. В эфир пригласили также молодого губернатора Бориса Немцова. Но не суждено было им, молодым интеллектуалам, блистать в прайм-тайм. За 10 минут до старта выпуска руководитель Дирекции телепрограмм «Останкино» Осколков неожиданно сообщил Любимову, что «Красный квадрат» не выйдет в эфир.
А вот почему: утром 18 марта в «Останкино» доставили кассету с интервью Хасбулатова. На носу был референдум «Да-да-нет-да», спикер хотел ещё раз обратиться к народу по Первому каналу и призвать поддержать парламент в его борьбе. Близкие к спикеру люди «настоятельно порекомендовали» включить интервью в сетку вещания текущего дня в «любое смотрибельное» время.
И поэтому было решено снять ток-шоу. Скорее всего, не зная, чья же возьмет в этой баталии, руководство «Останкино» решило уважить просьбу противников Ельцина. Надо, правда, отметить, что через пару дней выпуск таки вышел!
Борис и Григорий в лучшие годы:
Цензура накануне расстрела Верховного Совета
Сентябрь 1993 года был уже тревожным. Понимая, что на Конституционном совещании ему не выиграть по-честному, Ельцин решается на насильственное решение вопроса будущего устройства России. 21 сентября страна узнает об указе №1400, по которому распускается Верховный Совет. На следующий день парламент и Конституционный суд отвергают это решение, требуя незамедлительной отставки Ельцина. Начинается блокада Белого дома.
Такой шаг озлобил враждующие стороны. В этой ситуации программа «Красный квадрат» героически решается примирить в эфире заклятых друзей. Был приглашён и глава администрации президента России Сергей Филатов, и председатель Конституционного суда Валерий Зорькин. Выпуск был благополучно отснят без скандалов и драк. Но навлечь на себя гнев царя Бориса начальство не желало.
По словам руководителя программы Дмитрия Кончаловского, накануне выхода 25 сентября «Красного квадрата» руководитель «Останкино» Брагин заявил, что снимает выпуск с эфира. Причиной тому персона Зорькина, уже ставшего врагом президента. Однако к вечеру начальство пообещало, что программа будет снята только с московского эфира, но показана в восточных регионах России.
Кончаловский заявил, что телекомпания «ВиД» подаёт в суд на руководство ТРК «Останкино» и лично на Вячеслава Брагина за цензуру. 28 сентября в Доме журналистов коллектив программы продемонстрировал этот выпуск. А в начале октября уже горел парламент. Этот бунт и стал последним для «Квадрата». Программу уже вёл не Любимов, коллективу «Красного квадрата» дали выпустить ещё пару эпизодов на социальные темы. Но в 1994 году программа больше не выходила.
Запись оказалась недоступна, поэтому вот вам выступление Зорькина:
«Янаев никому не интересен»
Вице-президент СССР, лидер ГКЧП Янаев вошел в историю как заговорщик-неудачник с трясущимися руками и малопонятной речью. Он стал символом бессилия умирающей империи перед натиском демократов, ведь у нас любят сильных политиков. С 1991 по 1993 год он находился в тюрьме, не зная, будет ли он казнён или помилован (смертную казнь отменят позже). В это тяжёлое время, в мае 1992-го, к нему в «Матросскую тишину» приехал журналист Караулов, чтобы дать слово опальному политику, донести его позицию до общества, снять клеймо. Но, видимо, руководство испугалось гнева Кремля.
10 июля 1992 года радиостанция «Маяк» неожиданно сообщила, что руководство РТР запретило показ передачи с Янаевым по той причине, что «исповедь бывшего вице-президента не заинтересует телезрителей». Понятно, что причина была иной, Геннадий Иванович мог поведать публике неугодную Ельцину правду. В часовом интервью Янаев рассказал о сути ГКЧП, который, по его словам, лишь хотел вернуть закон, но никак не устроить сталинские репрессии. Демонизированный лидер путчистов предстаёт интеллигентом. И это когда коммунисты ещё были сильны, опасность реванша была так велика!
Янаев озвучил также неприятные факты, что идея ГКЧП разрабатывалась по поручению Горбачёва ещё в апреле 1991 года, а Ельцин знал об этом. Так в чём же вина, его подставили!
Как сообщили тогда «Коммерсанту», генеральный директор ВГТРК Попцов пошёл на запрет, поскольку передача была слабой и «после всплеска активности коммунистов демократам не стоит выкладывать карты в руки правым такими передачами». Иными словами, получить от демократического начальства никто не хотел.
А интервью было отменным!
Невзоров за 600 секунд
Гениальный репортёр, человек, перевернувший профессию журналиста, Александр Невзоров был рупором демократов. В своих «Секундах» он нещадно громил партию и Горбачёва, превознося Ельцина и Собчака. Его талант таранил и убеждал всех в непогрешимости новых либералов. Рейтинг программы был даже занесён в книгу рекордов Гиннесса.
Подобострастное интервью с патриархом Алексием:
Но неожиданно друг новой власти перекрасился во врага, из демократа стал коммунистом. В выпусках «Секунд» выражалась активная поддержка ГКЧП, также вильнюсскому ОМОНу. Герой былых дней Ельцин теперь враг и фашист, симпатии на стороне Совета. Больше всего на орехи получали Анатолий Собчак и его жена Нарусова. Однако программу терпели, несмотря ни на что.
Хотя нервы у леди Собчак сдавали:
3 марта 1993 года программа не вышла в эфир. Вместо неё вышла другая передача под маркой «600 секунд» без блистательного Невзорова. Статист в эфире показал репортаж о митинге в поддержку Ельцина. Сотрудники сообщили, что за час до эфира студии были блокированы милицией с формулировкой «Я не знаю, надо пропуск».
Как это было, из уст самого Глебыча:
Это вызвало негодование поклонников Невзорова и его движения «Наши». На волне протеста спасовали и мэрия, и прокуратура, давить до конца не стали и даже вернули в эфир. После двух недель запрета команда Александра вернулась на ТВ и продолжила бичевать власти.
Окончательно же конец пришёл им в сентябре 1993 года, когда закономерно популярный репортёр встал на сторону своих друзей из Совета против Ельцина. Его передача стала единственной на телевидении, где открыто поддерживались враги президента, единственной, которая полноценно освещала ситуацию в осаждённом доме и давала слово парламенту. Однако было ясно, что такой напор повлечёт закрытие программы навсегда. Времена изменились.
Пылкие выпуски стали уникальным материалом истории, но директор ЛенТВ Куркова закрыла передачу. Всё закончилось благополучно для Невзорова, он избрался в Думу в декабре. Даже «Секунды» потом вернулись на ОРТ в 1995 году. Но это было уже не то.
Мы продолжаем следить за новинками исторической литературы. Сегодня внимание историка Виктора Кириллова, специалиста по революционному движению в России, привлекла биография Софьи Перовской, выпущенная издательством «Common place». В чём достоинства этой книги и почему с ней стоит ознакомиться?.. Ответ — в нашей рецензии.
Биография Софьи Перовской стала последней работой известного саратовского историка революционного движения Николая Алексеевича Троицкого. В 2014 году в возрасте 82 лет он ушёл из жизни, и в том же году ничтожным тиражом в 100 экземпляров издательство Саратовского университета выпустило биографию Перовской. Спустя четыре года столичное издательство «Common place» опубликовало книгу вновь под заглавием «Софья Львовна Перовская. Жизнь. Личность. Судьба», хотя и этот тираж — 500 экземпляров — не поражает масштабом.
Конечно, научные издания сегодня не являются бестселлерами по определению. Но, как указывает автор биографического очерка о Троицком Юрий Степанов, дело было и в том, что «центральные издательства в испуге шарахались от предложения Троицкого издать первую в отечественной историографии полную биографию „цареубийцы“». И правда, немного трудно представить сегодня историю одного из лидеров «Народной воли» в какой-нибудь массовой серии наподобие «Жизни замечательных людей». Что может быть «замечательного» в деятельности террористки и цареубийцы?
Обложка книги
Троицкий, незамысловато следуя жизненной канве Софьи Перовской, показывает, как из дочери петербургского вице-губернатора и слушательницы Аларчинских курсов получилась деятельная участница «Большого общества пропаганды» (кружка чайковцев), «Земли и воли» и «Народной воли». Покушения на императора, как можно узнать, были лишь одной из страниц её подпольной биографии. Кроме этого, Перовская занималась в разные годы и в разных губерниях пропагандой в среде крестьян и рабочих, помогала выстраивать сеть землевольческих и народовольческих кружков, участвовала в организации побегов своих соратников, да и сама оказывалась в ситуациях, достойных пера автора детективных и приключенческих романов.
Эта активная вовлечённость в революционное подполье и приверженность народническим взглядам вступали в противоречие с тактикой террора. История Перовской, ставшей народницей ещё в начале 1870‑х годов, как нельзя лучше показывает, насколько переход к идее цареубийства был вынужденной мерой для прошедших через пропаганду в деревне революционеров. Вера Фигнер вспоминала по этому поводу:
«Отрешиться от прошлого было трудно, и хотя не по своей доброй воле мы ушли в город, а были вынуждены к этому полицейским строем, парализовавшим наши усилия, в душе был тайный стыд, боязнь, что, отказываясь от традиций прошлого, изменяешь интересам народа, истинное освобождение которого находится в области экономической».
Перовская придерживалась подобных же взглядов. По характеристике народовольца Аркадия Тыркова, революционерка «точно мстила Александру II за то, что он оторвал её от мирной, спокойной работы пропагандистки».
Автор не скрывает своего положительного отношения к своему герою. Я бы даже сказал — любви к ней. Книга начинается с посвящения русским женщинам и целой горсти комплиментов «самой обаятельной личности среди тысяч и тысяч борцов против царского самодержавия». Эта любовь — не фантазия историка. На протяжении всего повествования читатель будет сталкиваться с цитатами, примерами и характеристиками, не оставляющими сомнения — многие современники воспринимали Софью Перовскую как «нравственный эталон» и даже почти святую. «Идейная Жанна д’Арк» (Лев Толстой), «нравственный диктатор» (Сергей Степняк-Кравчинский), «чарующая личность» (Соломон Чудновский), в которой была «пропасть доброты, сердечности, скромности и всяческой женственности» (Герман Лопатин).
Историк Николай Троицкий
Можно долго перечислять достоинства работы Троицкого. Её объём, научная скрупулёзность, огромный спектр источников и богатство аргументов подтверждают, что перед нами действительно труд десятилетий работы. Историк нередко ссылается на собственные наработки чуть ли не сорокалетней давности, накопленный личный архив документов, корреспондентскую работу с потомками и родственниками исторических личностей.
Учитывается и серьёзный контекст биографии Перовской: крупными фрагментами описываются идейные и организационные основы каждой организации, к которой принадлежала Перовская, даётся подробный анализ судебных процессов и других событий, с которыми сталкивалось русское революционное движение того времени. Местами даже кажется, что сама биография теряется за этим контекстом, хотя, безусловно, личность Перовской всегда остаётся одной из центральных на каждом повороте исторического сюжета. Пожалуй, лишь первая глава о детстве и юности и несколько параграфов из последней, подводящие к смерти Перовской, в полной мере биографичны — отвлекаясь от истории народничества, мы словно остаёмся наедине с одной главной героиней. В эти эпизоды она больше человек, женщина и любящая дочь, чем революционный деятель.
Софья Перовская. Художник М. Герасимов. 1966 год
Учёт контекста событий вкупе с эрудированностью автора позволяют выстроить на страницах книги огромный калейдоскоп личностей. Порой переплетение их судеб приводило, как пишет Троцкий, к «мефистофелевской гримасе истории». Именно так он описал факт детского знакомства Софьи Перовской с будущим обер-прокурором Сената, министром юстиции… и обвинителем на процессе первомартовцев Николаем Муравьёвым. Будучи маленькими детьми, Перовская и Муравьёв — из семей высших сановников Псковской губернии — вместе гуляли по парому на пруду у губернаторского дома; Коля Муравьёв случайно упал в воду, а Соня Перовская успела схватить его и спасти…
Гораздо важнее, однако, не характеристики отдельных элементов книги, а сам факт подобного издания. Это один из немногих примеров идеалистической революционной биографии. Именно идеалистической, поскольку Троицкий не скрывает, что Перовская для него — безусловный идеал. Идеал революционера, идеал интеллигенции, идеал человека и идеал женщины.
Порой представляется, что Перовской удавалось всё, к чему бы ни прикасалась её рука. В детстве и молодости она была способной ученицей и даже успешной, говоря современным языком, спортсменкой. В подполье Перовская успела принять участие в пропаганде, разработке программных документов, организации Студенческой, Рабочей и Военной организаций «Народной воли», и даже народовольческий «Красный крест» она, по мнению Троицкого, «просто не могла обойти» — хотя только в этой сфере деятельности народовольцев не сохранилось фактов об участии Перовской.
Суд над первомартовцами. Из альбома судебных зарисовок художника Владимира Маковского. Слева направо: Николай Кибальчич, Софья Перовская, Андрей Желябов.
На контрасте с любовью и идеализмом Троицкий выстраивает и ненависть. Ненависть к современникам поколения народников и их идейным противникам сочетается в его книге с ненавистью к тем, кто не поддерживает абсолютно положительный исторический миф о народниках:
«Казалось, невозможно даже представить себе, чтобы палач, кретин и мракобес (Александр III. — В. К.) обратился в положительного героя, но невозможное стало возможным: сегодня у наших учёных, литераторов, кинематографистов… Александр III в моде как „земной пастырь миллионов“ и „самый народный монарх“… эдакий „Герой-Отец“, которого Никита Михалков всенародно, через Центральное телевидение, объявил своим „любимым национальным героем“ и сам любовно изобразил его в собственном фильме „Сибирский цирюльник“».
Подобные пассажи, конечно, лишают книгу беспристрастности и заставляют поставить очевидный вопрос: а позволительны ли столь категоричные суждения в отношении оппонентов в исторической литературе, претендующей на научность?.. Щедро наделяя персонажей ярлыками «героев» и «злодеев» (стоит отдать должное — с большим публицистическим талантом и не без основательных аргументов!), Троицкий неминуемо ставит перед читателями проблему: почему же столь идеальное поколение народников проиграло в исторической борьбе? Может быть, далеко не всегда и они сами, и Троицкий не хотели прислушаться к чужому мнению и слышать какую-то иную правду?..
Кадр из фильма «Софья Перовская» (1967). В роли Перовской — Александра Назарова.
Не хотелось бы утверждать, что идеализм и ангажированность биографии Перовской являются недостатками книги. Пристрастия Троицкого прошли через всю его биографию, когда ещё в советские годы ему приходилось сквозь цензурные и идеологические препоны доносить до научного сообщества и массового читателя более гуманистический и более героический взгляд на народничество. О том, как трудно с подобной позицией выступать в постсоветское время, говорить и вовсе не стоит.
Заключение к биографии Перовской Троицкий назвал «Апофеозом». Его последняя книга — это и есть апофеоз его идеализма и патетики, свидетельство того, что точки в споре об истории революционной борьбы в России ещё не поставлено.
Лениниана, совокупность произведений, прославлявших Владимира Ильича Ленина, работала на разную аудиторию советского общества. Издательство «Малыш» в 1980 году выпустило красочно и занимательно проиллюстрированную книжку «Детям о Ленине» для самых маленьких. Это было уже восьмое издание книги. Произведение в максимально доступной форме рассказывало о жизни российского общества до революции и основных вехах биографии Ленина. Говорилось и о современности.
Редактором книги выступил А. Г. Кравченко, но особенно издание примечательно рисунками Николая Лямина. Продемонстрируем иллюстрации данной книги.
Россия конца XIX века
Царь. Продемонстрирован его выезд из дворцаТаким рисунком проиллюстрирована жизни крестьян до революцииА вот это иллюстрации к жизни помещиковРабочие до революцииБуржуазия притесняет рабочихСцены расправы помещиков над крестьянамиРабочих сажают в тюрьмуПробудившиеся революционеры-народовольцы, предшественники большевиков, убившие Александра II. Угадываются Желябов, Перовская, Гельфман, Кибальчич
Ленин до революции
Семья Ульянова. Будущий Ленин сидит за столом. Слева — старший брат Александр, который будет казнён за подготовку покушения на Александра IIIПеределка канонической картины ЛенинаДрузья Владимира УльяноваЛенин в рабочем кружке«Союз за освобождение рабочего класса». Сидит — Юлий МартовЛенин с первым номером газеты «Искра»Ленин за работой
Россия начала XX века
Восстание крестьян во время Первой русской революцииАрестованные участники революцииПервая мировая войнаФевральская революция 1917 года
Ленин как вождь революции и глава государства
Октябрьская революция победила. Переделка канонической картиныЛенин во главе правительства. На этой картине можно узнать Свердлова, Дыбенко и Антонова-ОвсеенкоЛенин с командирами Красной армии. Слева Дыбенко и ВорошиловЛенин в окружении соратниковЛенин с Крупской в окружении детей. Есть подобный снимок Ленина из Горок
После смерти Ленина
Рассказы старого большевикаВеликая Отечественная войнаСовременная жизнь детейСовременная жизнь детейСовременная жизнь детей
При разговоре о советских выставках народного хозяйства у многих в памяти всплывёт аббревиатура ВДНХ — Выставка достижений народного хозяйства. Кто-то может вспомнить и о том, что до 1959 года ВДНХ носила название ВСХВ — Всесоюзная сельскохозяйственная выставка. Именно под таким названием грандиозный комплекс на северо-востоке Москвы существовал с конца 1930‑х годов, олицетворяя достижения сталинского периода в сельском хозяйстве. Но призыв «посетить обязательно» впервые прозвучал гораздо раньше — в 1923 году в связи с работой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки.
Об этом событии рассказывает временная выставка «Посетить обязательно!» в Музее политической истории России в Санкт-Петербурге.
О преемственности выставки 1923 года с последующей ВСХВ вам напомнит макет скульптуры «Рабочий и колхозница».
Казалось бы, о каких достижениях можно говорить сразу после Гражданской войны? В 1921 году в Кронштадте и в Тамбовской губернии она и вовсе не закончилась, но уже в декабре этого года IX Всероссийский съезд Советов принял решение провести выставку народного хозяйства. В 1922 году вместе с Декларацией об образовании СССР следующий съезд Советов принял резолюцию о финансировании будущей выставки из государственного бюджета — крестьяне в условиях разрухи даже не смогли бы доставить в столицу экспонаты, не говоря о собственных трудовых издержках.
Плакат справа подсказывал крестьянам, к кому можно обращаться на местах для участия в будущей выставке — в волостные исполкомы и управления, а также в специально создаваемые местные выставочные комитеты.
Сельскохозяйственные и промышленные выставки проводились в России и до революции. Новая власть, нуждаясь в создании площадок по обмену производственным и организационным опытом и пропаганде передовых методов земледелия и скотоводства среди населения, использовала старую форму хозяйственных выставок. Но вместе с тем ей были необходимы идеологические, агитационные акции. Нужно было показать обществу, а также гостям из-за рубежа, что страна после нескольких военных лет начинает восстанавливаться.
Мотор трактора «Фордзон — Путиловец» № 56, встроенный в макет самого трактора — копии американского Fordson‑F, выпускавшегося по лицензии «Форда» на ленинградском заводе «Красный Путиловец».
Копии материалов из Российского государственного архива экономики (РГАЭ), с которыми можно ознакомиться в музейном зале, содержат весьма интересные тезисы о практической и экономической роли выставки 1923 года — именно этими тезисами мотивировалась подготовка масштабного мероприятия. Приведём некоторые цитаты из них:
«1. Всероссийская сельскохозяйственная выставка 1923 года — закрепление союза между рабочими и крестьянством. С прекращением войн, выступавшие единым фронтом в борьбе с помещиком и капиталом, рабочие и крестьяне вернулись к своим станкам и плугам. Выставка должна продемонстрировать закрепление Союза между городом и деревней и основным завоеванием Революции.
<…>
3. Учитывая значение сельского хозяйства в экономике Республики, Всероссийская сельскохозяйственная выставка не только подведёт итоги пройденному, но и наметит перспективы дальнейшего развития, она наметит кратчайший путь от Старой к Новой Деревне.
<…>
6. Выставка — школа коммунизма. На выставке 1923 года крестьяне и рабочие советских республик и всего мира на живом примере убедятся, каким могучим орудием для выявления творческой энергии трудящихся масс является социалистическое государство».
Кроме многочисленных фотографий, документов и плакатов, в музее можно увидеть классические примеры агитационного фарфора. На данной фотографии: тарелки «Горела бы душа к работе. Всё снова возродится» и «Сеятель».
Одним словом, с идейно-политическим обоснованием у организаторов выставки проблем не было. В ходе её работы Главный выставочный комитет издавал газету, где даже название говорило об основной идее — газета «Смычка» призывала установить крепкую непоколебимую связь между рабочими и крестьянами, между городом и деревней. Этот важный элемент советской идеологии не стоит забывать при анализе отношения советской власти к крестьянству, в котором подозрения в мелкобуржуазности сочетались с желанием установить рабоче-крестьянскую «смычку».
Разворот ежедневной газеты «Смычка» (1923, № 10) с генеральным планом выставки.Петроградская сельскохозяйственная выставка проходила в октябре 1922 года, примерно за год до всероссийской. Всего же в 1920‑е годы в стране проведут тысячи аналогичных региональных и местных выставок — таков был импульс мероприятия 1923 года.
Масштабность выставки передавалась через архитектуру. На территории Воробьёвых гор в Москве было сооружено 225 деревянных павильонов, часть из которых, например, была посвящена регионам, в том числе и национальным (акцент на многонациональности населения СССР затем продолжит и ВСХВ–ВДНХ).
Проекты фасада и Китайских ворот павильона Дальнего Востока. Материалы, связанные с архитектурой выставки, предоставлены московским Музеем архитектуры Щусева, что символично — именно академик Алексей Щусев был главным архитектором созданного в 1923 году комплекса.Так выглядел павильон Туркестана. Его архитектором была другая знаменитость, известная сегодня по справочникам, учебникам и путеводителям — Фёдор Шехтель.Павильон Всероссийского махорочного синдиката (или просто павильон «Махорка») стал толчком к карьере его создателя — молодого конструктивиста Константина Мельникова. Макет несохранившегося здания представлен в музее.
Авангардистский дух эпохи, в котором форма лишь подчёркивает содержание и дополняет его, неплохо передан художниками выставки «Посетить обязательно!». Пол под ногами посетителей оформлен в виде большого генерального плана территории выставки 1923 года. Над входом в зал вас приветствует минималистическая вывеска «СССР 1923», словно выполненная 95 лет назад. Изюминкой зала становится «агитреклама», которую любой желающий может вручную крутить, читая текст. Один из авторов помещённой на полотно поэмы «Рассказ про Клима из чернозёмных мест, про Всероссийскую выставку и Резинотрест» Владимир Маяковский наверняка одобрил бы такое оформление для своего произведения.
Простое и при этом изящное приветствие на входе в зал временной выставки.«Крути ручку. Читай текст!»
Вовлечённый в эту атмосферу посетитель может не заметить, что он смотрит экспозицию 2018 года, а не знакомится с достижениями народного хозяйства 1923 года. Будучи идеологически окрашенной, перенесённая из прошлого выставочная атмосфера скептически настроенному зрителю может показаться весьма концентрированной. Но музей не старается навязать тот или иной вывод, а лишь передаёт историю — во всей её концентрации. Выводы о том, насколько логична и правомочна та или иная идеология, без которой исторические явления никогда не могли обойтись, и насколько была оправдана подобная агитация столетие назад, вдумчивый посетитель может сделать самостоятельно.
Выставка «Посетить обязательно!» работает с 30 июня по 24 октября 2018 года в Государственном музее политической истории России (г. Санкт-Петербург, ул. Куйбышева, д. 2–4).
В дополнение можете ознакомиться с хроникой 1923 года, снятой для «Кино-правды» Дзиги Вертова:
После революционного 1917 года Россия погрузилась в пучину Гражданской войны. Социокультурная жизнь страны изменилась. Но кинематографический процесс совсем не затух, как это можно было ожидать. Частные компании продолжали снимать художественные фильм с такими сюжетами, будто бы никакой войны вовсе не было. Согласно данным каталога «Великий Кинемо», сохранилось 35 художественных фильмов, датированных 1918 годом. В следующем 1919 году киноиндустрия будет национализирована.
VATNIKSTAN подобрал несколько полных фильмов и сохранившихся кинофрагментов 1918 года, которые можно найти сегодня на Youtube.
Барышня и хулиган
Кадр из фильма «Барышня и хулиган»
Кинодебют Владимира Маяковского. Поэт исполнял главную роль в фильме — он играл «хулигана Лаву», а также стал автором сценария. Фильм был вольным пересказом повести Эдмондо де Амичиса «Учительница рабочих». Актёрские качества Маяковского нахваливал режиссёр фильма Евгений Славинский:
«Маяковский, не будучи актёром, держался перед аппаратом великолепно: был спокоен, быстро и непринуждённо схватывал подсказывания режиссёра во время съёмки, знал и ровно вёл свою роль».
Напарницей Маяковского была театральная актриса Александра Ребикова, сыгравшая учительницу. Увы, полностью реализовать свой талант Ребикова не сможет — Базедова болезнь изменит внешность актрисы, а 1918 год станет карьерным пиком для девушки.
Маяковскому фильм не понравится. Он будет называть «Барышню и хулигана» «халтурой и ерундой».
Богатырь духа
Яков Протазанов в 1918 году, после смерти Евгения Бауэра, превратился в главного режиссёра России. Фильм «Богатырь духа» совершенно не вяжется с российской реальностью 1918 года. Это лав-стори про отпрыска аристократического польского рода, «воспитанного в отчуждении от всего мирского, в тихом неведении жизни и её соблазнов». В главной роли снялся Иван Мозжухин, абсолютная звезда кинематографа 1910‑х годов.
Горничная Дженни
Ещё один фильм Якова Протазанова, получивший отличную прессу. Критики называли фильм «подлинным искусством экрана». Опять сюжет связан с аристократическим миром и с поворотом из «князи в грязи»: дочка графа Шамберо по имени Дженни после смерти отца вынуждена стать горничной в семье баронессы Анжер. У девушки завязываются романтические отношения с сыном баронессы. В главных ролях была супружеская пара — Ольга Газовская и Владимир Гайдаров.
Молчи, грусть… молчи
Вера Холодная
Вера Холодная — это олицетворение эпохи. Главная звезда кинематографа начала XX века и умирает вместе со старой Россией на «белом» Юге в 1919 году в возрасте 25 лет. «Молчи, грусть… молчи» — последняя работа Веры Холодной. Двухсерийный фильм был поставлен режиссёрским трио Чардынин — Сабинский — Висковский. Причём Пётр Чардынин также сыграл главную мужскую роль. Сохранилась лишь первая серия. Это образчик старого дореволюционного кино — романтическая история о цирковом скрипаче и его супруге, которая очень понравилась одному коммерсанту.
Отец Сергий
Кадр из фильма «Отец Сергий»
Режиссёр вновь Яков Протазанов. В отличие от предыдущих картин подборки, «Отец Сергий» — это экранизация произведения Льва Толстого. Главную роль исполнил вновь Иван Мозжухин. Сюжет фильма разворачивается в 1840‑е годы. Молодой граф Касатский влюбляется в девушку, которая оказывается любовницей самого Николая I. Этот факт сильно впечатляет графа, и он уходит в монастырь. Через несколько лет Касатский, ставший отцом Сергием, вновь встречается со своей возлюбленной. Та на спор пытается соблазнить монаха. «Отец Сергий» был встречен критиками прохладно, но спустя годы фильм стал считаться одним из шедевров немого кино.
Последнее танго
Второе название картины — «Под знойным небом Аргентины». Фильм был вдохновлён романсом. Одноимённая песня была в репертуаре популярной певицы Изабеллы Кремер с упоминанием влюблённости Джо в Кло. Именно про драматическую любовь Джо и Кло, аргентинских танцоров танго, и рассказывает фильм. Роль Кло исполняет Вера Холодная. Режиссёром фильма был Вячеслав Висковский. Фильм сохранился частично.
Поэт и падшая душа
Ещё один фильм, от которого сохранился только фрагмент. И тоже драматическая лав-стори. На этот раз поэт влюбляется в проститутку. В работе «Поэт и падшая душа» не участвовали звёзды. Режиссёром был Борис Чайковский, а Зоя Баранцевич и Ваграм Папазян исполнили главные роли. Второе название фильма — «И душу падшую поэт извлёк из мрака заблужденья».
Проект инженера Прайта
Лев Кулешов, будущий влиятельный кинодеятель, мастер монтажа и преподаватель ВГИКа, снял приключенческую ленту «Проект инженера Прайта» в 19 лет. В этом фильме рассказывается о борьбе двух компаний, занимающихся электричеством, за торф. В центре повествования — гениальный инженер, создавший мощную электростанцию на основе гидроторфа. Но конкуренты устраивают аварию. Картина сочетает в себе черты детектива, боевика и фильма-катастрофы. Лев Кулешов в фильме снял своего брата.
Определение «сибирский панк» общеизвестно и весьма понятно. Но «сибирский панк» не сводился исключительно к «Гражданской обороне», «Инструкции по выживанию» и их последователям. В рамках жанра было множество интересных исполнителей. Мы собрали самые интересные коллективы родом из Восточной Сибири.
Лучевая болезнь (Иркутск)
Группа из начала 1990‑х годов, которая ориентировалась не на грузный сибпанк, а на бодрое западное звучание. Абсолютный хит: «24 часа — панк-рок».
Флирт (Усолье-Сибирское)
Егор Летов и фронтмен группы «Флирт» Олег Сурусин («Сур»)
Старейшая группа из середины 80‑х, классический сибпанк, каким мы его знаем. «Флирт» — это соратники Егора Летова, совместно записавшие один из альбомов проекта «Коммунизм» («Лет Ит Би») на материале дворовых советских песен.
Самая популярная песня и наиболее перепеваемая локальными музыкантами — «Политический пидор». Если бы в Сибири был свой сепаратизм, то она могла бы быть гимном этого движения.
Оргазм Нострадамуса (Улан-Удэ)
Самая известная группа Восточной Сибири. В начале 2000‑х казалось, что её ждёт всероссийская известность, новые альбомы и гастроли по всей стране. Но трагическим для «Оргазма Нострадамуса» оказался 2003 год. Летом умирает гитарист группы и сочинитель музыки Александр Архипов, а менее чем через полгода не стало лидера «Оргазма Нострадамуса» Алексея Фишева, известного как «Угол».
Ниже запись с концерта на день города Улан-Удэ в 1997 году. Официальный праздник на центральной площади, сцена на фоне циклопической головы Ленина. Как вы себе такое представляете?
Горбатая сестра (Ангарск)
Настоящий сырой гаражный рок, бодрый и плохо сыгранный. Записали один альбом под названием «Крысы» в 1989 году и, как это часто бывает, на этом всё.
Империя снегов (Улан-Удэ)
Фронтмен «Империи снегов» Владимир Батурин
Бурятская группа из середины девяностых, остроумно назвавшая свою музыку «ёхор-роллом». Ёхор — это такой бурятский народный танец, вроде хоровода, а музыка «Империи снегов» — сплав хардкора с шаманским драйвом.
Kamikaze (Иркутск)
Группа, собранная из множества локальных музыкантов в начале двухтысячных. Как коллаж, жанрово разнообразная музыка и наиболее современная на тот момент, выходящая за рамки провинциальной сцены.
Женская дисгармония (Якутск)
Фем-группа из новейшего времени. Если в Сибири условные девяностые длились дольше, чем в Москве, выходя за рамки хронологических 1990‑х, то в Якутии вообще свой культурный котёл, непохожий на остальную Россию. Якутск десятилетней давности — это много калифорнийского панка в северных широтах.
Ят-ха (Кызыл)
Единственная из списка группа, востребованная за рубежом и с интернациональным составом: приходящий басист-англичанин Тео Ципио и продюсер Лу Эдмондс из Public Image Limited.
Если принять на веру теорию, что панк был возвратом к прошлой простоте рок-н-ролла, то «Ят-ха» — это возврат к прошлому в виде народной тувинской музыки в рок-н-рольных ритмах.
Во время Первой мировой войны с 1914 по 1917 год выходил сборник живописи и фотографий под названием «Великая война в образах и картинах» (последний выпуск был посвящён Февральской революции). Главные художники поколения трудились над этими альбомами. Представляем самые примечательные картины из 14 вышедших сборников.
1914 год
В Пруссию!Маковский. Эскадра идёт!Ганзен. Морской бойКолесников. На дозореСамокиш. Схватка
1915 год
Маковский. Пленение немецкого отрядаРидигер. Переправа казачьего отрядаСумерки во время сраженияМазуровский. В походМазуровский. В атакуКравченко. Казак БабенкоКравченко. Аэроплан летитДобужинский. Пленные австрийцы в ГалицииВладимиров. Захват германских автомобилей
1916 год
Бой в воздухеВозвращение с удачной разведки!Лансере. ПластунМазуровский. Бой в траншееМазуровский. Разведка
Чемпионат мира по футболу скоро завершится. Осталось узнать лишь расстановку команд на пьедестале. Но футбольную эйфорию мы хотим продлить, поэтому ловите подборку советских и российских фильмов о футболе. В подборке будут только те фильмы, которые выходили в послевоенное время.
Запасной игрок (1954 год)
Дебют актёра Георгия Вицина, который прославится как Трус из фильмов Гайдая. Это наивная комедия о том, как неожиданно футболист, на которого никто не ставил, получил шанс и использовал его сполна. Режиссёр «Запасного игрока» — Семён Тимошенко. До войны он снял другую забавную комедию про футбол — экранизировал повесть Льва Кассиля «Вратарь».
Удар! Ещё удар! (1968 год)
Полнометражный дебют Виктора Садовского по сценарию Льва Кассиля. Специально для съёмок фильма проводился товарищеский матч между ленинградским «Зенитом» и московским «Динамо». «Удар! Ещё Удар!» — это в чистом виде спортивное кино, мотивирующее и демонстрирующее, каким сложным является труд главного тренера.
Секундомер (1971 год)
Драма грузинского режиссёра Резо Эсадзе. Звёздный футболист, которого зовут Сергей Лавров, завершает карьеру. Свой заключительный матч проводит в небольшом городке, где встречает свою первую любовь. Встреча заставляет главного героя переосмыслить свою жизнь. Очень философский фильм. Футбол выступает лишь фоном, сферой деятельности главного героя.
Ни слова о футболе (1973 год)
Фильм Исаака Магитона рассчитан на подростков. «Ни слова о футболе» — добродушное кино в духе советских комедий для детско-юношеской аудитории. Сюжет разворачивается вокруг распространённого приёма в детском спорте: четырнадцатилетний герой выдаёт себя за тринадцатилетнего. С помощью обмана его команда побеждает. В фильме эпизодическую роль сыграл Фёдор Черенков, которому на момент съёмок было всего 14 лет. Будущая звезда «Спартака» забила ударом «ножницами».
Одиннадцать надежд (1976 год)
Ещё один фильм главного специалиста по спорту в советском кинематографе Виктора Садовского. Фильм рассказывает о подготовке сборной СССР к решающему матчу с испанцами. Советскую команду устраивает ничья, но сможет ли она добиться необходимого результата? В центре внимания находится главный тренер команды, который уже прежде стоял во главе сборной. Он должен из разрозненных личностей составить единый коллектив. Фильм напоминает картину «Удар! Ещё удар!».
Матч состоится в любую погоду (1985 год)
Фирменный советский прибалтийский детектив Роланда Калныньша о том, какие страсти творились на «загнивающем Западе» в футбольном антураже. Фильм является экранизацией повести чешского спортивного журналиста Вацлава Фолпрехта. Действия разворачиваются в Праге, где должен состояться ответный футбольный матч между местным клубом и командой из ФРГ. Накануне игры при странных обстоятельствах умирает футболист из Германии. Чехи должны за сутки найти виновного в гибели игрока.
Мой лучший друг — генерал Василий, сын Иосифа (1991 год)
История великого советского игрока Всеволода Боброва (он выведен под фамилией Багрова), показанная через призму его дружбы с сыном Иосифа Сталина Василием. Василий Сталин создал команду ВВС и помог Всеволоду Боброву реализоваться в качестве игрока и в футболе, и в хоккее. Но затем влияние сына Сталина падает. В фильме отличный актёрский состав. Роль Боброва-Багрова исполнил Борис Щербаков, а Василия Сталина сыграл Владимир Стеклов. Это последний фильм режиссёра Виктора Садовского.
Гарпастум (2005 год)
В нашей подборке будет фильм с Данилой Козловским в главной роли. «Гарпастумом» называли игру ногами в мяч, которую любили древнеримские легионеры. Фильм снял Алексей Герман-младший, и это один из лучших его фильмов. В фильме ярко проявляется характерная черта Германа-младшего — внимание к мельчайшим деталям. Герман-младший рассказывает историю о футболе времён его первой популярности — накануне Первой мировой войны. В России ранее никто не снимал фильмы о футболе до революции.
Игра (2008 год)
Режиссёр Александр Рогожкин, автор фильмов про «особенности национальной охоты и рыбалки», снял кино о том, как сборная России побеждает в чемпионате мира по футболу, проходящем у себя дома. В 2008 году был всплеск интереса к футболу, связанный с сильным выступлением на Евро национальной команды во главе с Гусом Хиддинком. Фильм оказался частично пророческим. Мундиаль Россия получила, но сборная выиграть турнир не смогла.
Мужская женская игра (2011 год)
Фильм про женский футбол. Необычный сюжет уже должен интриговать. «Мужская женская игра» — это весёлая комедия о том, как из обычных сотрудниц строительной компании под чутким руководством молодого главного тренера получаются настоящие футболистки. Фильм Марии Махонько определённо поднимет настроение.