В случае с товарами широкого потребления производители принимали самые разные способы для увеличения продаж. Реклама, как известно, всегда двигатель продаж, и на рубеже XIX–XX веков появились яркие красочные плакаты, рекламировавшие товары, связанные с табакокурением. В силу того, что не было каких-либо ограничений со стороны государства, а рынок был очень конкурентным, рекламщики применяли крайнюю изобретательность.
Представляем некоторое количество любопытных плакатов 1890‑х — 1910‑х годов.
Гильзы для курения
Во все времена были популярны самокрутки. Вот две рекламы гильз от Викторсона-старшего и А. Викторсона.
Иногда гильзами называли и сигареты.
Табачная фабрика А. Н. Шапошникова
Фабрика была основана в 1871 году в Санкт-Петербурге владельцем табачного магазина Александром Шапошниковым и купцом Альфредом Шопфером. С 1876 года начался выпуск папирос под маркой «А. Н. Шапошников». Фабрика быстро развивалась. В 1875 году число рабочих на фабрике составило 80 человек, в 1896‑м — более тысячи, в том числе около 850 женщин (точнее — 125 мужчин и 7 мальчиков, 825 женщин и 17 девочек). Табачная фабрика Шапошникова специализировалась на недорогих марках папирос. Символом фабрики был ветеран русско-турецкой войны дед Михей.
Одна из марок компании называлась «Крем».
Фабрика «Дукат»
До недавнего времени была самой старой из функционирующих табачных фабрик России. Однако руководство табачной компании JTI приняло решение о закрытии фабрики «Лигетт-Дукат» в Москве в 2016 году, тем самым завершив более чем вековую историю предприятия. Основателем фабрики был караим Илья Пигит, переехавший для ведения бизнеса из Крыма в Москву.
Фабрика «Товарищества Колобов и Бобров»
Петербургская фабрика Колобова и Боброва как совместное предприятие двух купцов функционировало с 1885 года в Санкт-Петербурге. На рекламе табачной фабрики изображён генерал Скобелев, прославившейся во время русско-турецкой войны 1877–1878 годов.
Табачная фабрика Шерешевского
Одна из главных достопримечательностей белорусского города Гродно — фабрика махорки, которую в 1867 году построил местный купец И. Л. Шерешевский.
Табачная фабрика А. Н. Богданова
На момент начала XX века именно табачная фабрика Богданова была самой крупной в Санкт-Петербурге. Фабрика была основана в 1864 году Александром Богдановым. Он использовал помещение фабрики «Франц и Генрих». Изначально на производстве табака трудилось 16 человек, но в 1908 году на фабрике Богданова было занято уже 2300 рабочих, а вскоре их число возросло до 2685 человек.
Табачная фабрика «Оттоман»
Табачная фабрика «Оттоман» была основана Яковом Эгизом в 1882 году. Самыми популярными из выпускавшихся «Оттоманом» папирос были «Царские», по 10 копеек за пачку в десять штук.
Табачная фабрика «Габай»
Знаменитая «Ява» — правопреемница табачной фабрики Самуила Габая. Габай, так же, как и многие в табачном бизнесе конца XIX веке, был караимом. Он переехал в Москву из Крыма и основал табачное товарищество в 1864 году в Москве.
Табачная фабрика Миллера
Одно из старейших производств табака в России, основанное в 1849 году. Уже в 1860‑е годы торговое товарищество Миллера производило больше всего папирос. В 1874 году в Петербурге было построено новое здании фабрики на Лиговском проспекте.
Табачная фабрика братьев Кальфа
Как мы видим, были и провинциальные производители табака. Табачная фабрика братьев Кальфа имела производство в Харькове.
Отрок Христос в храме. С картины И.М. Гофмана. Из журнала за 1908 год
Рождество было главным семейным праздником дореволюционной России. В начале XX века получили распространение специальные номера популярных периодических изданий, посвящённых Рождеству. Эти журналы состояли из праздничных рассказов и стихотворений, репродукций картин с библейскими сюжетами мастеров эпохи Возрождения или же рисунков с этнографическими особенностями празднования Рождества Христова того или иного народа. Стоит сказать, что по старому стилю Рождество предшествовало Новому году и это был заключительный или предпоследний номер журнала за год.
Представляем некоторое количество картинок из популярных иллюстрированных журналов 1900–1910 годов. Почувствуйте дух старого Рождества!
«Новое время»
У влиятельной консервативной газеты было еженедельное иллюстрированное приложение. В рождественских номерах было много живописи.
Богоматерь с предвечным младенцем. 1903 год. Репродукция картины Виктора Васнецова из храма в немецком ДармштадтеВ рождественскую ночь среди пампасов: запоздавший поэт-наездник (гаучос). Репродукция картины Л. Гентера. Из журнала за 1903 годБогоматерь. Картина Германа Каульбаха. Из журнала за 1906 годРисунок Сергея Соломко. Изображён процесс гадания, который происходил во время святок — дней с Рождества до Крещения Господня. Из номера журнала за 1906 годРождество Христово. С фрески Пинтуриккио из журнала за 1907 годОтрок Христос в храме. С картины И.М. Гофмана. Из журнала за 1908 год«Пустите детей приходить ко мне». С картины Бернгарда Плокгорста. Из журнала за 1909 год«Рождество Христово». С картины Фейерштейна. Из журнала за 1909 годВ «Новом времени» были и фотографии из Вифлеема. Из номера за 1907 год
«Огонёк»
«Огонёк» был иллюстрированным приложением к деловой газете «Биржевые ведомости». Журнал сотрудничал со многими видными художниками и литераторами своего времени, имел скорее либеральный характер. После 1917 года дореволюционный журнал закрылся. Рождественским номерам начала века был свойственен больший реализм, нежели другим популярным журналам.
«Святки петербургских художников в 1860‑е годы». С рисунка А. Заурвейда и В. ТиммеРепродукция картины Владимира Маковского «Рождество! Традиционный гусь и поросёнок! Доброе старое время». С подписью автора. Из журнала за 1909 годРисунок В.И. Зарубина «За праздничным подаянием». 1909 год«Ночь перед Рождеством в малороссийской деревне». Рисунок Николая ПимоненкоРисунок Н. Самокиша «Праздничные гости». 1909 год
«Нива»
Самый популярный журнал до революции, тираж достигал 275 тысяч подписчиков. Он был ориентирован на всю семью. В рождественских номерах было много библейских сюжетов.
Рождество. Рисунок К.О. Брожа. Номер за 1901 годРепродукция картины В. Фирле «В святую ночь». 1905 годСошествие в ад. С картины Виктора Васнецова. Из журнала за 1905 годСтихотворение из номера за 1905 год
Традиция праздновать Новый год на официальном уровне приобрела современный характер за шесть лет до начала Великой Отечественной войны — в 1935 году по инициативе видного партийного деятеля Постышева были возвращены ёлки, но теперь как символ Нового года, а не Рождества. Несмотря на партийную благосклонность, Новый год не был выходным днём в 1930–1947 годы. Но он всё равно праздновался повсеместно.
Во время войны Новый год отмечали, учитывая обстановку. Представим некоторое количество иллюстративных материалов 1943–1944 годов, посвящённых празднику, взятых из журналов «Смена», а также сборника плакатов времён Великой Отечественной войны.
Рисунок В. Щеглова называется «Встреча нового, 1944 года в офицерском собрании». Это фантазия художника на тему. По стилю можно подумать, что изображены дореволюционные офицеры. Более того, подобным образом оформленный сюжет не мог появиться в предыдущие годы. В Красной армии были не офицеры, а командиры. Но в начале 1943 года были возвращены погоны и было легитимизировано понятие «офицер», которое ранее ассоциировалось с Белым движением времён Гражданской войны.
Традиционная в духе Кукрыниксов карикатура времён Великой Отечественной войны.
Прославившейся в годы революции и Гражданской войны Виктор Дени писал и плакаты во время Великой Отечественной. На основе этого плаката будет создана открытка.
Ещё один плакат Виктора Дени, в котором угадывается праздничная новогодняя символика.
1944 год
Автор этого рисунка — В. Щеглов, он же рисовал и офицерское собрание. На этот раз видавший виды весёлый солдат.
Это иллюстрация к рассказу Николая Асанова «Новогодняя ночь», опубликованному в новогоднем номере «Смены».
Так встречали 1945 год. Плакат Виктора Дени.
Плакат Алексея Кокорекина. Флаги стран союзников так же, как и символика разных родов войск советской армии, использованы в качестве ёлочных украшений.
В подборке использованы изображения из журнала «Смена» (№ 23–24 за 1943 год, № 23–43 за 1944 год) и сборника «Плакаты войны и победы. 1941−1945» (М., 2005).
На полях книги о становлении нашего современного телевидения есть одна забытая глава. Это краткий эпизод истории «Первого канала Останкино» на излёте его недолгой жизни. Эпизод, по мнению многих, бесславный, но удивительный. Скажем так, этот «кейс» был уникальным, и ничего подобного не сыщешь в истории ТВ других стран. Сегодня речь пойдёт о телекомпании «Global Media Systems» или GMS. Немногие знают, но она вполне себе вещала на главном канале России чуть меньше года…
К 1994 году «1‑й канал Останкино» вошёл в крутое пике кризиса, жестокого и всеобщего. Выхода из него не было. Руководство канала менялось каждый год, но лучше не становилось. Первый канал страны с огромным охватом аудитории превращался в тонущую подлодку. И это при таких звёздах эфира, как Листьев, Угольников, Якубович, Познер, Любимов! Виной тому был плохой менеджмент — канал не имел концепции развития, правил продажи рекламы, да и по многим техническим параметрам также был не на высоте. Разлагающаяся первая программа Центрального телевидения СССР. В «Останкино» постоянно появлялись различные фирмы-однодневки, аферисты и прочие сомнительные господа. Рекламировалось всё, без цензуры и морали.
Мавроди на «Первом»:
Ко дну шли рейтинги: днём россияне смотрели 2х2, а вечерком предпочитали новый канал НТВ из-за западных фильмов и хороших новостей. А «Первый» так и оставался советским осколком, потерявшим свой фарватер в пучине капитализма. Финансовая политика канала приводит к неслыханному прежде.
Задолженность перед ТЦ «Останкино» за распространение сигнала столь велика, что начинаются дневные перерывы в вещании, как в СССР. Это доходило до того, что в некоторых городах России в 1994–1995 годах продолжительность эфира составляла всего лишь около шести часов. Вдумайтесь, шесть часов! Передачи прерывались даже посреди эфира. Ужас, одним словом.
Проблемы с эфиром в 1994 году (реконструкция):
На рекламе зарабатывать не получалось совершенно, так как время на канале скопом по бросовой цене получало агентство Premier SV успешного бизнесмена Сергея Лисовского. В свою очередь, компания Лисовского уже продавала рекламное время на рынке втридорога. Бизнес, как-никак. Но прорехи в эфирном времени по-прежнему зияли пустотой настроечных таблиц днём и ночью.
А у нас в Останкино обед, ничего не знаю, пока:
Лисовский, как полагали многие, решил оптимизировать это время и создать свой «джинсовый телеканал». В июле 1994 года Premier SV наспех сделала телеканал Global Media Systems (GMS). Согласно договору, компании позволялось вещать с 11:30 до 15:00 и ночью с 1 часа ночи до 6 утра на первой кнопке в Москве и Петербурге.
Однако формально канала не было. Ему просто уступили лицензию на вещание, что незаконно. В программах передач этот промежуток времени назывался очень странно: «Телевидение „Останкино“ для зрителей Москвы и Санкт-Петербурга». Название телеканала в документах почти не упоминалось, вместо него использовалась непонятная формулировка «вещание вне бюджетных средств». Иными словами, Роскомнадзора на них не было!
Начало вещания GMS:
В эфире шли повторы музыкальных и развлекательных программ 1‑го канала Останкино («50x50», «МузОбоз», «Хит-парад Останкино», «Хит-конвейер»). По сути, ничего сам Global Media Systems не производил и не собирался. Просто повторял за Первым.
Овсиенко пишет книгу или не пишет, непонятно:
Злоупотребления привлекли внимание депутатов и налоговиков. В 1995 году Счётная палата провела расследование, которое выявило, что всего GMS в течение 10 месяцев бесплатно было передано программ на сумму около 650 тысяч долларов США, при этом услуги средств связи за время вещания GMS взимались с компании не по коммерческим, а по государственным расценкам, но в ТТЦ «Останкино» платежи поступали в неполном объеме — долг составил 200 тысяч долларов. Общий ущерб был оценён в 1,5 млн долларов США.
Злоупотребления, скорее всего, были действительно столь велики, что в ноябре 1994 года под давлением бизнеса российский президент издаёт указ «О совершенствовании эксплуатации первого частотного (г. Москва) канала телевидения и сети его распространения». Так родилось легендарное ОРТ. Канал, где не было перерывов днём, и вводился мораторий на рекламу. Какой ценой это далось, многие помнят. Но всё же в горниле бедствий родился канал, ставший надёжным рупором власти, современным новым телевидением, вернувшим статус первой кнопке в 1990‑е.
Бонусом — немного Сташевского. Как же без Владика нашего:
1990‑е — время свобод, радикальных перемен во всём и везде. Телевидение первой половины 1990‑х годов — это казачья вольница. Оковы жёсткой советской цензуры пали вместе с СССР, контроль за эфиром был слаб.
Всё это, конечно, было следствием политики гласности, плодом борьбы за свободу слова. Но привело это к анархии и неразберихе в вещании, коррупции и отсутствию внятной структуры на ТВ. То, что современный зритель едва ли может себе представить. Менялись каналы, менеджмент, концепции, сетки вещания, рекламный бюджет расходовался непонятно как даже для руководства медиа-проектов. Вместе с тем, это десятилетие сопровождалось невероятной свободой творчества.
В 1992 году телеканалы оказались в положении дефолта: государство не желало давать деньги, частный капитал не понимал, как работать с телевидением. Всему учились понемногу, путём проб и ошибок. В горниле этих испытаний и родилось современное «Останкино», привычное нам. Но среди «проб и ошибок» было очень много удивительного материала.
Монтаж
1992 год был самым безумным для телевидения, ведь Центральное телевидение умерло, а идей о том, что дальше, особо не было. Молодым и дерзким журналистам хотелось творить. Понятий «формат или неформат», «рейтинг или охват аудитории» ещё никто не знал. Да и откуда? Под шумок перемен и вечной анархии в эфир федеральных каналов пролезали самые разные вещи, фильтров не существовало, границ дозволенного моралью часто тоже. Это было поле для экспериментов, поиска неизвестного доселе.
Так родился недолгий телеэксперимент — постмодернистский угар «Монтаж» от Диброва и его друзей. Поток ЛСД-бреда, яркие краски и безумный авангард, достойный Хармса. В авангардистском потоке сознания сливались Бродский, Сталин и сюрреализм. Под поставленный голос актера Шалевича перед глазами публики проносятся полотна в стиле Дали и Бунюэля. Старик Сальвадор точно бы одобрил это, бьюсь об заклад.
Дрёма
Он брутален, а она неистова. Он философ, а она королева секса. Он любит кушать, а она чистить зубки. Они треплятся на разные темы, доводя всё до абсурда. Вдвоем делают театр треша и психоделики, который едва ли показали бы сейчас.
Молодые Епифанцев и Чехова постигают вершину безумия, слушают альтернативную жесткую музыку. Основа их передачи — это сочный и бьющий резко, как кровь из артерии, эпатаж. «Перевыполним треш-план!» — вот такой нехитрый лозунг выдвигают ведущие. Стриптиз, кровь, садо-мазо и прочие прелести для совершеннолетних. Программа шла поздно ночью в рамках музыкального канала ТВ‑6 и шокировала население. Теперь понятно, откуда вышел «Зелёный слоник», смотрим!
Тет-а-тет
Сексуальное просвещение для детишек на первой кнопке телевизора. Что такое изнасилование, домогательства, сифилис, СПИД — это предстоит узнать ребятам. Лучше по ТВ, чем в реальной жизни, одним словом.
Всё говорится напрямую, всё, о чем старшее поколение шёпотом стеснялось. Участники викторины даже тестируют презервативы при помощи воды. Весело и задорно, как на детских стартах.
Успехи в секспросвете судят венерологи и психологи. Программа носила просветительский характер, с благими целями. Дескать, раз родители ничего не говорят, то, пожалуй, уж лучше это расскажет телевизор. Программу закрыли через пару месяцев — понятное дело, за безнравственность.
Сейчас такую программу трудно представить даже в ночном эфире. Разврат, о Боже, какой разврат! Сложно представить реакцию Поклонской и Милонова на эту программу. Нужны ли такие передачи, али нет, у каждого своё мнение.
Третий глаз
Выходила на 4 канале Останкино и на НТВ. Один из родоначальников современного российского телевидения Иван Кононов знакомит зрителей с ведунами, ведьмаками, колдунами, сайентологами, экстрасенсами и астрологами. Мистика, гадания, Рон Хаббард, общение с мёртвыми, предсказания футбольных матчей — всё это наблюдали зрители НТВ в течение четырёх лет. Ещё нет размаха шоу типа «Битвы экстрасенсов» или иных мистических программ. Это разговор в студии, но всё равно очень интересно.
Маг Юрий Горный предсказывает выигрышные номера Спортлото «5 из 36» для двух тиражей. Три цифры предсказывает на наших глазах. На 1 мин 02 сек предсказание начинается. Это цифры — 10, 25, 36. На 4 мин 20 сек в убегающей кверху строке видны три из предсказанных с помощью поролонового кубика цифр. Треш и угар, друзья мои!
Великолепная семёрка
Дешёвая и странно сделанная игра на Первом канале Останкино с Максимом из сериала про няню. Полна криков и суеты. Но выясняется, что это интеллектуальная викторина по истории, где исторические персонажи приходят в студию и задают вопросы. Хотя больше похоже на спектакль с участием пациентов психиатрической клиники.
Шок-шоу
И правда накатывает состояние шока от этого всего. Футуристическая поэзия безумия. Вызов замшелым консерваторам. Все стихи, что читали прежде на кухнях, да в котельных, вылезли в эфир. Поэты Константин Кедров и Елена Коцюба вольно играют со словом, ищут смыслы и находят их. Где они сейчас, живы ли, одному Богу известно. Пар протеста и авангарда вышел быстро, и это перестало удивлять. Поп-культура вытеснила маргиналов, кумирами стали «На-на», «Комбинация» и Титомир.
Дебилиада
Шикарная передача. Первый проект на ТВ группы «Несчастный случай» и их друзей. К сожалению, руководству «Останкино» не понравилось авангардное начинание Кортнева и Пельша. Лишь однажды в 1993 году этот телеспектакль был выпущен в эфир. После же в сотрудничестве было отказано — как сказано в постановлении Директора канала, «за издевательство над телевидением и несоответствие облику первого канала». Такая характеристика лучше всякой похвалы.
Очень жаль. Это представление увлекает динамичностью, артистичностью, юмором молодых озорников. У них свой неповторимый стиль. В основе скетчей пословицы и поговорки, их разбор и деконструкция.
Сегодня профессия ведущего воспринимается обычной, и далеко не все из них — герои и кумиры. В 1990‑е годы всё было иначе. Умирала профессия теледиктора, который поставленным и чеканным голосом возвещал последние новости о новых и новых победах социализма. Телевидение переходило на западные, доселе незнакомые форматы. Ведущий и репортёр теперь были акторами, полноценными участниками событий на экране, любимцами народа. Это живые люди, такие как я или вы, они способны на эмоции, похожи на наших родственников или соседей.
Конечно, в первую очередь от Запада приходит и новый женский образ теледивы — не бесполого существа в сером костюме для партсобрания, а привлекательной элегантной дамы. Каких же теледив мы наблюдали с наших экранов в девяностые?
Светлана Сорокина
Фронтвумен ряда телепрограмм. Вне всякого сомнения, признанный мэтр своего дела. Работая инженером-озеленителем парков Ленинграда, Светлана случайно узнала о конкурсе дикторов Ленинградского ТВ и выиграла его. Так вот неожиданно перевернулась жизнь человека.
Светлана Сорокина в студии программы «Вести»
Карьера попавшей на ТВ в эпоху гласности Сорокиной развивалась столь стремительно, что уже в 1988 году её поставили вести легендарные «600 секунд». Молодая ведущая подменяла самого Невзорова.
«600 секунд» с женским лицом:
Одновременно, в 1989–1991 годах Светлана Иннокентьевна вела аналитическую программу на ЛенТВ. Тогда выработалась душевная интонация простой русской женщины, рассуждающей без прикрас о трудных временах. Эта манера подкупала. Всё сходилось воедино — интонация, взгляд, особая спокойная и немного грустная манера речи. Не то что прежние дикторы с каменным лицом.
Очень доставляет море на заднем плане, будто это проповедь:
Безусловный успех ЛенТВ заставил обратить внимание Москвы на талантливые кадры. Молодую ведущую приглашают на родившееся Российское телевидение, оплот ельцинистов. Там начали свой путь к звёздам и Сергей Доренко, и Сванидзе, и Евгений Киселёв, и Владислав Флярковский. Светлана сразу стала ведущей новой новостной программы «Вести». «Вести» стали летописью тяжёлой эпохи перемен, охватившей Россию. Особую любовь получили её фирменные прощальные слова, где она желает своим зрителям не унывать и держаться. Это были не заученные фразы, а обращения доброй соседки, которая всегда пригласит попробовать пирог или одолжит до зарплаты.
Первый день «шоковой терапии»:
В 1997 году неожиданно Сорокина переходит на канал врага власти Гусинского, НТВ. Это было расценено как пощёчина государственному ТВ. Светлане не составило труда стать снова звездой. Перейти в новое амплуа ведущей разговорного жанра с ток-шоу «Глас народа» и интервью «Герой дня» далось легко. НТВ стал лидером телеэфира 1998–1999 годов — в том числе и благодаря новой сотруднице.
Как это было (из документального фильма к 10-летию НТВ):
Ксения Стриж
Первая музыкальная журналистка России, без сомнений. Её карьера началась на «Европе Плюс», где поставленный театральный голос анонсировал модную музыку. Став модным диджеем, Ксения конечно активно стала работать и в телеэфире, начинает она с программы 1‑го канала Останкино «50 на 50».
Из передачи «50х50» с Ксенией:
А ещё Ксения была радиоведущей. Слева — Михаил Круг
Ксению быстро захантил РТР, где предложил вести актуальные интервью с музыкантами. Кумиры россиян тех лет отвечают на неудобные вопросы и поют. Стриж помогла раскрыться многим артистам. Позже эксперименты Ксении были продолжены в шоу «Стриж и другие», где она брала интервью в огромной клетке для птиц.
Молоденький Серёжа Жуков, лидер «Руки вверх», и его друзья. Первое интервью на ТВ, смотрим!
Нелли Петкова
Элегантная брюнетка вела программы «Время» и «ИТА Новости» долгие годы, она была тем лицом, которое сообщало стране хорошие и дурные вести.
Именно из её уст страна услышала жуткие слова: «Влад Листьев убит!», а затем будет узнавать последние известия о Чечне и шунтировании сердца Ельцина.
Выпуск «Времени» после убийства Листьева:
Арина Шарапова
Легендарная ведущая, работавшая на ОРТ, ТВ‑6, РТР и НТВ в самых разных амплуа — от ведущей ещё только зарождавшихся «Вестей» до интервьюера в программе «Арина».
Зрителей привлекал её приятный нежный голос и милая улыбка. Арина Аяновна стала лицом нового Российского телевидения, которое считалось телерупором Ельцина на тот момент. Команда передачи «Вести» крайне нуждалась в компетентных людях, а у Шараповой за плечами было 6 лет в Агентстве политических новостей. Быстро включившись в работу, она стала лицом РТР, а затем и ОРТ. А затем на Первом канале она вела великое множество проектов — от новостей до «Модного приговора».
Елена Ханга
Зритель 90‑х был уже искушён в развлекательных шоу. Но тема секса долгое время не затрагивалась. Раскрыть её дерзнула Елена Ханга, первая популярная ведущая африканского происхождения. Её выманил из Нью-Йорка Леонид Парфёнов, пообещав карьеру и федеральную славу. К такой экзотике никто не был готов.
Отец Елены Ханги был премьер-министром Занзибара, но был репрессирован и погиб в тюрьме
Посему резонанс шоу «Про это» на НТВ был колоссальным. Темы, по поводу которых шептались с огромным стеснением, обсуждаются в ночном эфире. Это и просто секс, и фантазии, и извращения, и гомосексуализм, и много что ещё.
Скандал был колоссальным. Депутаты Думы даже пытались закрыть передачу, но фанаты победили. Ханга смогла проложить путь, по которому затем пойдёт Анфиса Чехова.
Молодая Канделаки о радиосексе:
Екатерина Андреева
Ведущая Первого канала, верная компании с 1991 года. Ветеран телевидения. Начинала обаятельная Андреева с утреннего эфира, рассказывая о последних новостях. Её красота, статный рост и поставленный строгий голос сразу покорил миллионы зрителей.
Первой работой Екатерины Андреевой была должность референта Генеральной прокуратуры
Андреева была и диктором:
Труды молодой сотрудницы оценили и позволили вести полноценные новостные выпуски. В 1995 году создавалось ОРТ и каналу нужны были новые лица, отражавшие современный стиль ведения эфира. Упор в новом телевидении делался именно на новостной контент, ведь Березовский должен был повышать падающий рейтинг власти.
По результатам проведённого в Сети опроса в 1999 году Андреева была признана самой красивой ведущей телевидения в России. «За большой вклад в развитие отечественного телерадиовещания и многолетнюю плодотворную работу» награждена орденом Дружбы (2006). И ныне она продолжает блистать на федеральном канале.
Татьяна Миткова
Ведущая, которую можно было бы легко назвать «секс-симоволом» среди ведущих новостей. В 1988 году она была приглашена Олегом Добродеевым, нынешним директором ВГТРК, в новую программу «120 минут». В ней молодые журналисты рассказывали стране Советов о новых событиях каждое утро.
Татьяна Миткова была одной из главных звёзд НТВ Гусинского и осталась на канале после смены собственника
Идеальное сочетание красоты и профессионализма в кадре сделало своё дело. Миткову ставят вместе с Дмитрием Киселёвым вести ТСН («Телевизионную службу новостей»). Это были новости, лишённые идеологии, только факты и комментарии. Именно Миткова была среди тех, кто не пожелал читать официальный доклад о событиях в Вильнюсе в 1991 году.
Потеряв работу на ЦТ, она в 1992 году вместе со своими старыми коллегами возвращается на Первый канал, где ведёт дневные новости. Но первая кнопка становилась трибуной для Ельцина и власти, что перестало устраивать многих сотрудников. Они верили в то, что «гласность» удастся пронести сквозь политические бури.
Уже в 1993 года Миткова вместе с командой Добродеева уходит делать независимое частное ТВ — НТВ. Поставив на карту репутацию и будущее профессии, Татьяна выиграла. 11 лет, с 1993-го по 2004‑й, она бессменно вела передачу «Сегодня».
Жанр интервью вечен, всегда интересно послушать одного или даже двух умных и приятных людей. Сейчас мы смотрим канал Юрия Дудя (ныне иноагент), споря над сказанным гостями известного спортивного журналиста и его манерой общения. Такой повальный интерес к интервью на YouTube, видимо, связан с тем, что на ТВ разговоры с популярными личностями обычно получаются «постными», скучными, местами ангажированными и срежиссированными.
В 1990‑е телевидение было, как сказал бы Дудь*, «очень рок-н-ролльным», никто не боялся спрашивать, многое шло не по сценарию, и потому посмотреть прекрасные беседы минувших лет весьма увлекательно. Не обещаем, что вы узнаете, кто сколько зарабатывает, но эрудированность свою вы точно прокачаете. Предлагаем вашему вниманию топ-10 лучших hard talks нашего детства.
1. Борис Березовский. Самый яркий политик 1990‑х [по мнению автора статьи]
Я был тогда ещё подростком и то и дело грудь просил, когда Гусинский с Березовским ввели христианство на Руси. Равноапостольные наши, они и Господа спонси…
Владимир Вишневский
Великий мистификатор и политик, внушавший стране долгие годы, что он кукловод и комбинатор всея Руси. Он так любил приписывать себе те или иные достижения, что не всегда понятно, что здесь правда, а что вымысел. Борис Абрамович стал звездой 90‑х годов, и до сих пор, после смерти БАБа, ему посвящают передачи и книги. В этом интервью БАБ в зените славы, видно, как голова «кружится от успехов». Он, как компьютер, пытается написать свою нейросеть «Россия». Но, как мы знаем, безуспешно.
2. Виктор Цой
Главная звезда «русского рока» в Мурманске анализирует творчество своей группы «Кино» и говорит о переменах после выхода супер-хита «Группа крови». Цой выглядит уставшим, но держится молодцом. Приятно, что Виктор строго не судит коллег по цеху, даже Гаркушу. Все фанатские пересуды на тему того, что в последний год жизни Цой откровенно «зазвездился», не совсем убедительны. Посмотрите и решите сами.
3. Михаил Ходорковский* в 1993 году
Молодой Ходорковский (признан иноагентом), которого мы не знали. Сейчас мы привыкли видеть его седым дядей, умудрённым опытом и тюремным сроком. А здесь 30-летняя акула капитализма, ещё недавно работавшая в комсомоле. В нём много уверенности и даже жёсткости, когда он говорит о бедности, даже улыбка — и та серьёзна донельзя. Но та же логичность и рассудительность, которая всегда сопровождает МБХ, уже есть.
В этом интервью есть ирония истории. Тот же самый Караулов, который мило беседует с банкиром, нещадно будет громить Ходорковского после ареста 2003 года, называя его «убийцей и мучителем страны».
4. Путин в квадрате
Два забытых интервью 1991 и 2002 годов в сравнении. Наш президент просто и откровенно отвечает на вопросы. Как разведчик, он внимателен и собран, но не закрыт. В отличие от фильмов Соловьёва, налёт официоза минимален, никакого агитпропа, простое чаепитие по-домашнему. Вы узнаете, что любит Путин, как знак зодиака Весы влияет на его судьбу, о гармонии с собой, судьбах России. Must see!
5. Ельцин по-домашнему
Борис Ельцин известен нам в основном по официальным плёнкам, даже его пьяные выходки происходили на виду у публики. А что же «царь Борис» делал дома? Если нынешний глава страны едва ли пустит кого-то в свою резиденцию, то в 90‑е всё было проще. Свердловский мужик Боря позвал Эльдара Рязанова посидеть за чаем на кухне, поболтать за жизнь. Страной он правил, а домом нет. Даже чай ему холодный подают, мучают политикой. Прям трагедия первого лица страны в интервью Рязанову.
6. Владислав Листьев
Первая телезвезда всей страны. Человек, запустивший множество проектов и давший путёвку в жизнь множеству людей. Герой интервью — простой парень, ставший звездой, взваливший на себя тяжелейшую ношу управления медиаимперией. Разговор на вечные темы — о деле жизни настоящего мужчины, заботе о семье и сотрудниках, кризисе средних лет и страхе смерти. Невозможно не проникнуться обаянием этого человека, ведь правда?
7. Чак Норрис [настолько суров, что пьёт из левого и правого бокалов]
В интервью РТР в 1998 году Карлос (это его настоящее имя) Норрис расскажет о своей жизни и воле к победе. В компании шикарной модели Чак излучает добро, и нет ни тени суровости «крутого Уокера». Простой парень из Оклахомы, поверивший в свою мечту, расскажет вам о семейных ценностях и иллюзорности богатства. Иными словами, он совсем не такой, как мы привыкли его воспринимать.
8. Генерал Лебедь [«сам по себе как кот»]
Популярный политик 1990‑х годов, харизматичная и брутальная личность. Человек, живший с клеймом «прапорщика», недалёкого и грубоватого военного. Но такой ли был Александр Лебедь, бронзовый призёр президентской гонки 1996 года? Его рассуждения цельны и убедительны, он предстаёт нам солдатом своей страны. На кадрах вояка, который втянулся в политическую игру, не понимая, за какую команду играет и где мяч.
9. Леонов о новой России
Легендарный «доцент» за пару лет до смерти. Пронзительная беседа с великим мастером. Совсем юный Парфёнов, преодолевая робость, берёт интервью у советского корифея сцены. Евгений Палыч — простой, как пожилой сосед, с которым можно и о рыбалке, и о политике поболтать. Актёр с юмором относится к перенесённой клинической смерти, говорит на вечные темы добра и зла, этики и морали. Драматизм Леонова поражает, его грусть по ушедшей эпохе трогает. Его характеристика новым демократам неутешительна и правдива. Леонов так и не найдёт себя в новой России.
10. Малоизвестное интервью Виктора Пелевина [для гурманов на языке Шекспира!]
Он редко даёт интервью. В устах гения современной русской литературы преломляются проблемы современной культуры. Певец постмодерна и поколения консьюмеризма поведал своему американскому другу о проблемах современной России и героев. Обидно лишь одно: собеседник писателя очень много болтает и не даёт сказать Пелевину так много, как бы хотелось. Наслаждайтесь!
На рубеже XIX–XX веков политический террор в России прочно вошёл в повседневную жизнь. От Владивостока до Киева империя дрожала от взрывов самодельных бомб. Главные цели — генерал-губернаторы, министры и тюремные начальники. Даже члены царской семьи не могли спать спокойно. Страна задыхалась от столыпинских галстуков, каторги и репрессий. Недоучившиеся студенты и молодые рабочие клялись покончить с тиранией и жандармским порядком в стране. Несмотря на непреодолимые противоречия во взглядах, обе стороны сходились во мнении, что «террор — ужасная вещь». Но реальность была ещё хуже, поэтому молодёжь добавляла: «Есть только одна вещь хуже террора — это безропотно сносить насилие».
Кто эти молодые юноши и девушки, что жертвовали собой ради других? Что они делали? Как пришли к своим взглядам? Помимо хорошо нам известных Засулич, Перовской, Каляева, Желябова, были тысячи других, о которых мы ничего не знаем. Их судьбы удивительно похожи, но в то же время каждый из деятелей интересен по-своему. Мы выбрали, на наш взгляд, три «типичные» истории женщин — рядовых членов Боевой организации эсеров, которые передают «дух времени».
Евстолия Рогозинникова
17 октября 1907 года газета «Русское слово» сообщала:
«Начальник главного тюремного управления Максимовский смертельно ранен у себя в кабинете. Стреляла подряд 7 раз из револьвера женщина, одетая вся в чёрное, вполне интеллигентного вида. Циркулируют слухи, что покушение произведено по постановлению с.-р.».
Женщиной вполне интеллигентного вида была революционерка Евстолия Павловна Рогозинникова, член Летучего боевого отряда Северной области Партии социалистов-революционеров. При обыске у неё были обнаружены два револьвера и «пояс смертницы» — специально изготовленный бюстгальтер с 5 кг динамита. Евстолия планировала взорвать охранку, где её должны были допросить жандармы в присутствии больших чинов.
Евстолия Рогозинникова
Эсеры приговорили Александра Максимовского к смерти за то, что он ввёл телесные наказания для политических заключённых. Убийство проходило по сценарию покушения Веры Засулич на петербургского градоначальника Фёдора Трепова. 15 октября 1907 года Рогозинникова пришла в приёмную Главного тюремного управления и добилась аудиенции у Максимовского. Войдя в его кабинет, она несколько раз выстрелила в тюремщика из револьвера в упор.
Пермские губернские ведомости. 19 октября 1907 года
На следующий день после сообщения в газете Евстолия Рогозинникова была повешена по решению военного суда. В последнем письме родным она писала:
«Не знаю, получите ли вы мои два письма, написанные уже после суда — на всякий случай пишу ещё раз, веря, что это дойдет. Ещё раз сказать вам, любимые, что не страшно мне. Верьте, что легко умирать мне. Только высший долг заставил меня идти туда, куда пошла я. Нет, даже не долг, любовь, большая, большая любовь к людям. Ради неё я пожертвовала всем, что было у меня…»
Дора Бриллиант
Как и многие молодые революционеры конца XIX — начала XX века, Дора Владимировна Бриллиант принадлежала к поколению недоучившихся студентов. Поколению отчисленных, арестованных, отправленных на каторгу за студенческие волнения в университетах Киева, Петербурга, Москвы, Казани. В этом смысле у Доры Бриллиант «образцовая» биография.
Первый арест и высылка — за участие в большой студенческой демонстрации в Киеве. В ссылке Дора знакомится с революционерами и присоединяется к эсерам. На протяжении нескольких лет занимается организационной работой в местном комитете партии и мечтает стать членом Боевой организации. Работа в динамитной мастерской, подготовка покушений на министра внутренних дел Вячеслава Плеве и московского генерал-губернатора Сергея Александровича Романова. Арест, Петропавловская крепость, сумасшествие и смерть в возрасте 30 лет.
Дора Бриллиант
Главная цель — отдать свою жизнь в серьёзном и значительном деле. С горечью спрашивала она часто:
«Почему не хотят пустить меня на выход? У меня хватит мужества не скомпрометировать партию. У меня достаточно гордости, чтобы вот так сложить руки, не дрогнуть, не показать врагу самую крошечную слабость, ничтожную робость».
Борис Савинков в своих «Воспоминаниях террориста» описывал Дору как «молчаливую, скромную и застенчивую, жившую только своей верой в террор» женщину:
«…Она с головой ушла в местные комитетские дела, и комната её была полна ежеминутно приходившими и уходившими по конспиративным делам товарищами. Маленького роста, с чёрными волосами и громадными, тоже чёрными, глазами. Дора Бриллиант с первой же встречи показалась мне человеком, фанатически преданным революции. Она давно мечтала переменить род своей деятельности и с комитетской работы перейти на боевую. Всё её поведение, сквозившее в каждом слове желание работать в терроре убедили меня, что в её лице организация приобретает ценного и преданного работника…»
Когда покушение на Вячеслава Плеве только готовилось, Дора и её подруга случайно встретили карету министра внутренних дел во время прогулки. Девушки попытались проследить, куда направляется карета министра, но безрезультатно. Дора досадливо заметила:
«Вот удивительный, редкостный случай, мы одни могли бы с ним покончить».
Мария Школьник
Совсем иным представителем революционного подполья была Мария Марковна Школьник. Она не училась в университетах и гимназиях, а пришла к революционному террору, что называется, от станка.
Мария Школьник родилась в бедной еврейской семье, которая не могла дать своим детям даже начального образования. До 13 лет Мария оставалась безграмотной, рано начала работать. Во время стачки за девятичасовой рабочий день Школьник знакомится с агитаторшей из еврейской социалистической партии Бунд, а вместе с ней и с революционным движением. Сама становится агитатором на фабрике и организатором стачек.
Мария Школьник
Как мы знаем, например, из автобиографического произведения Владимира Маяковского «Я сам», век революционера-пропагандиста был недолгий:
«1908 год. Вступил в партию РСДРП (большевиков). Держал экзамен в торгово-промышленном подрайоне. Выдержал. Пропагандист. Пошёл к булочникам, потом к сапожникам и, наконец, к типографщикам. На общегородской конференции выбрали в МК. Звался „товарищем Константином“. Здесь работать не пришлось — взяли».
Школьник вместе с товарищем Аароном Шпайзманом взялась организовать тайную типографию в Кишинёве. Обыск. Жандармы обнаружили типографский шрифт. Арест и отправка на поселение в Сибирь. Сто лет назад полиция, как и сегодня, слабо разбиралась в политическом контексте. Поэтому эсеров Школьник и Шпайзмана обвиняли в том числе… в издании социал-демократической газеты «Искра». Осудили их всё же за подстрекательство к бунту.
Портрет Марии Школьник художника Николая Верхотурова. 1911 год
Дальше всё стандартно: Сибирь, поселение, побег и переезд за границу. В Женеве Мария вступает в Боевую организацию и получает первое задание — исполнить приговор генералу Дмитрию Трепову (сыну того самого Трепова). Генерала приговорили за участие в жёстком подавлении Первой русской революции. Трепову повезло — его предупредили о готовящемся покушении, операцию отложили. Киевский генерал-губернатор Клейгельс остался жив по тем же причинам.
Черниговскому губернатору Алексею Хвостову тоже повезло, но меньше. 1 января 1906 года Мария Школьник и Аарон Шпайзман попытались его взорвать. Первая бомба, брошенная Шпайзманом, дала осечку, вторая, с лёгкой руки Школьник, тяжело ранила, но не убила губернатора. Снова арест, суд, смертный приговор, заменённый на бессрочную каторгу. Следующие четыре года Мария провела на Нерчинской каторге, которая славилась своим жестоким режимом по отношению к политическим заключённым. Но эсерке снова удалось сбежать и уехать за границу.
Мария Школьник — одна из немногих революционеров-террористов, кто закончил свою жизнь не на виселице и не на каторге. Ей удалось дожить до почтенных 70 лет и оставить после себя интересные воспоминания «Жизнь бывшей террористки».
Одна из основных тем творчества передвижника второго поколения Николая Богданова-Бельского — это сельская школа, а если шире, образование в деревне. Богданов, выходец из крестьян, сын батрачки, отразил в картинах свой собственный опыт. Талантливый юноша, завершив церковно-приходскую школу, учился у знаменитого педагога Сергея Рачинского, а затем сумел сделать блестящую художественную карьеру, взяв название своего уезда — Бельского уезда Смоленской губернии — в качестве второй фамилии.
Любопытно сложилась его судьба после революции. Художник эмигрировал в Латвию, где превратился в настоящую звезду, выставлялся по всему миру и был награждён орденами. Но после присоединения Латвии к Советскому Союзу Богданов-Бельский, женатый на прибалтийской немке, уехал в Германию. В 1945 году он погиб после бомбёжки немецкой столицы авиацией «союзников».
Давайте посмотрим на несколько картин художника, связанных с тематикой дореволюционной школы.
Новая сказка (1891)Устный счёт. В народной школе С. А. Рачинского (1895) На картине изображён Сергей Рачинский, русский педагог и просветитель, у которого в школе учился Богданов-Бельский. Можно предположить, что один из мальчишек на картине — сам автор. Рачинский субсидировал Богданова и даже подарил матери художника, батрачке, хутор.Воскресное чтение в сельской школе (1895)У дверей школы (1897) Ещё одна автобиографичная картина Богданова-Бельского — в этом нищем мальчишке угадывается сам художник.У больного учителя (1897) Через 23 года Богданов-Бельский напишет картину с тем же сюжетом, только вместо учителя будет учительница.Отдыхающий школьник (1890‑е годы)Ученицы (1901)Сочинение (1903)Между уроками (ок. 1903)За книжкой (1915)Приготовление уроков (1916)Социализация (1918)День рождения учительницы (1920)У больной учительницы (1920)Дети в окне (1934)Чтение при свете лампы (Школьница)НовичкиМальчик (У дверей школы)Вдохновение
Иллюстраторы главного юмористического журнала Советского Союза «Крокодил» Евгений Гуров и Юрий Черепанов однажды решились на амбициозную задачу — изобразить историю, настоящее и будущее Москвы в карикатурах. В 1979 году вышел альбом карикатур «Москва (вчера, сегодня, завтра)».
Несмотря на шутливый жанр, художники готовились всерьёз. Как утверждает главный редактор журнала «Крокодил» Маниул Семёнов в аннотации к изданию, «окружив себя монографиями, исследованиями и прочими серьёзными материалами, Гуров и Черепанов попытались средствами забавного смешного рисунка воссоздать отдельные эпизоды из жизни Москвы и москвичей со времени её основания и до наших дней». Но художникам этого показалось мало. Последний раздел альбома посвящён прогнозам и предположениям о том, что будет с Москвой и москвичами в будущем. И художникам, например, удалось предугадать появление скайпа под наименованием видеотелефона.