В Историческом музее расскажут о Смольном институте в век Просвещения

Портрет Екатери
Порт­рет Ека­те­ри­ны Нели­до­вой. Дмит­рий Левиц­кий, 1773 год.

С 17 нояб­ря 2021 года в Исто­ри­че­ском музее пока­жут выстав­ку «Шедев­ры Рус­ско­го музея: „Смо­лян­ки“ Дмит­рия Левиц­ко­го». Она будем откры­та в рам­ках сов­мест­но­го про­ек­та с Рус­ским музе­ем в честь 150-летия Исто­ри­че­ско­го музея.

Цен­тром экс­по­зи­ции высту­пят семь поло­тен Дмит­рия Левиц­ко­го, состав­ля­ю­щие цикл «Смо­лян­ки» (1772−1776 годы). На них изоб­ра­же­ны вос­пи­тан­ни­цы Вос­пи­та­тель­но­го обще­ства бла­го­род­ных девиц при Смоль­ном мона­сты­ре. Поми­мо них пока­жут порт­ре­ты импе­ра­три­цы Ека­те­ри­ны II, Ива­на Бец­ко­го, и само­го Дмит­рия Левиц­ко­го. Так­же пред­ста­вят пред­ме­ты, рас­ска­зы­ва­ю­щие об исто­рии и поло­же­нии Смоль­но­го инсти­ту­та как «лица» про­све­ще­ния и обра­зо­ва­ния в Рос­сии XVIII века.

Созда­те­ли выстав­ки так опре­де­ля­ют место Смоль­но­го инсти­ту­та, о кото­ром повест­ву­ет и выстав­ка, и «Смо­лян­ки»:

«Смоль­ный инсти­тут — пер­вое в сво­ем роде образ­цо­вое вос­пи­та­тель­но-обра­зо­ва­тель­ное учре­жде­ния, создан­ное в духе идей Про­све­ще­ния, зало­жив­шее осно­ву жен­ско­го обра­зо­ва­ния в России».

Посмот­реть инфор­ма­цию о биле­тах и режи­ме рабо­ты выстав­ки мож­но на сай­те музея.


О пути и раз­ви­тии обра­за жен­щи­ны и жен­ствен­но­сти в Рос­сий­ской импе­рии читай­те мате­ри­ал Соци­аль­ные сети: «новая жен­щи­на» в борь­бе за ини­ци­а­ти­ву и пра­во на труд.

«Допущено Министерством образования СССР»: дискурсы советской политической культуры

Памятник Карлу Марксу в Москве. 1962–1965 годы. Источник: russiainphoto.ru

Совет­ская обще­ствен­ная жизнь была слож­ной и мно­го­слой­ной, одна­ко она чёт­ко рас­па­да­лась на две не пере­се­ка­ю­щи­е­ся друг с дру­гом сферы.

С одной сто­ро­ны нахо­ди­лись идео­ло­ги­че­ские док­три­ны, кото­рые долж­ны были «научить» граж­дан мыс­лить и дей­ство­вать в опре­де­лён­ном рус­ле. По дру­гую сто­ро­ну ока­зы­ва­лось само обще­ство, постав­лен­ное перед необ­хо­ди­мо­стью под­стра­и­вать­ся под идеи, зача­стую не имев­шие ниче­го обще­го с реаль­ной жизнью.

VATNIKSTAN рас­ска­зы­ва­ет о том, как совет­ская поли­ти­че­ская куль­ту­ра поро­ди­ла раз­рыв меж­ду тек­ста­ми и дей­стви­тель­но­стью, и про­сле­жи­ва­ет логи­ку пар­тий­ной идео­ло­гии на при­ме­ре ста­рых совет­ских учебников.


На моём сто­ле кни­га, достав­ша­я­ся ещё от поко­ле­ния роди­те­лей: «Мето­ди­ка изу­че­ния пар­тий­ных доку­мен­тов в кур­се исто­рии КПСС», изда­тель­ство «Выс­шая шко­ла», 1984 год. Поли­то­ло­гия в Совет­ском Сою­зе пока оста­ёт­ся в ста­ту­се «бур­жу­аз­ной нау­ки», социо­ло­гия — на стар­то­вом эта­пе сво­е­го появ­ле­ния. Пра­во на фор­ми­ро­ва­ние поли­ти­че­ских пред­став­ле­ний отда­но толь­ко исто­ри­кам, пусть и без явно­го одоб­ре­ния со сто­ро­ны пар­тии. Но изу­чать мож­но толь­ко то, что укла­ды­ва­ет­ся в кан­ву гене­раль­ной линии пар­тий­ных доку­мен­тов, а мето­до­ло­гия при­хо­дит пря­ми­ком с пле­нар­ных засе­да­ний съез­дов КПСС.

На этом фоне суще­ство­ва­ли две плос­ко­сти, два парал­лель­ных про­яв­ле­ния поли­ти­че­ской куль­ту­ры позд­не­го СССР. «Свы­ше», по пар­тий­ной линии обще­ству пере­да­ва­лась мето­до­ло­ги­че­ская осно­ва — «пра­виль­ный» взгляд на мир и гото­вые иде­а­лы пове­де­ния граж­дан. В её осно­ве лежа­ли направ­ля­ю­щие доку­мен­ты пар­тии. «Сни­зу» сти­хий­но рос­ли само­сто­я­тель­ные, нефор­маль­ные прак­ти­ки. Они, в свою оче­редь, не под­да­ва­лись стро­го­му мате­ри­а­ли­сти­че­ско­му ана­ли­зу и посто­ян­но про­ти­во­ре­чи­ли строй­ной, выве­рен­ной доктрине.

Итак, пар­тий­ная мето­до­ло­гия, необ­хо­ди­мая для усво­е­ния норм и пра­вил жиз­ни в стране, опи­ра­лась на нара­бо­тан­ное деся­ти­ле­ти­я­ми мастер­ство в трак­тов­ке исто­рии (под нуж­ным углом). Учеб­ное посо­бие, посвя­щён­ное зна­чи­мым доку­мен­там КПСС, пред­ла­га­ет про­стую фор­му­лу для долж­но­го пони­ма­ния про­шло­го. Сна­ча­ла чита­ем гла­ву из учеб­ни­ка исто­рии пар­тии, затем реко­мен­до­ван­ные тру­ды Вла­ди­ми­ра Лени­на. И толь­ко после это­го реко­мен­ду­ет­ся изу­чать кон­крет­ные доку­мен­ты необ­хо­ди­мо­го нам периода.

Если отвлечь­ся от вопро­са об исто­ри­че­ской досто­вер­но­сти, сто­ит отме­тить, что это очень кор­рект­ный под­ход к изу­че­нию любой темы в прин­ци­пе. Погру­же­ние в фак­ты пред­ва­ря­ет­ся «заряд­кой» опти­ки — того угла зре­ния, сквозь кото­рый мы будем оце­ни­вать тек­сты. В дан­ном слу­чае в этой роли высту­па­ет точ­ка зре­ния Лени­на — глав­но­го идео­ло­га пар­тии, остав­ше­го­ся тако­вым даже за поро­гом смерти.

Чита­тель, кото­рый акку­рат­но после­ду­ет пред­ло­жен­ным реко­мен­да­ци­ям, полу­ча­ет шанс не толь­ко озна­ко­мить­ся с важ­ны­ми для КПСС доку­мен­та­ми, но и свя­зать их для себя в чёт­кую струк­ту­ру на базе ленин­ской логи­ки. Уди­ви­тель­но, что сей­час такие мето­до­ло­ги­че­ские рабо­ты — боль­шая ред­кость. А экзем­пляр, кото­рый я читаю, полу­чен из биб­лио­те­ки тех­ни­че­ско­го вуза, для кото­ро­го вопро­сы пар­тий­ной муд­ро­сти были дале­ко не первостепенными.

Про­грам­ма из учеб­ни­ка иллю­стри­ру­ет глав­ное: внут­ри себя само­го, в доку­мен­тах и мето­ди­че­ских реко­мен­да­ци­ях по их изу­че­нию, совет­ский пар­тий­ный дис­курс выстро­ен мак­си­маль­но логич­но и убе­ди­тель­но. А посто­ян­ное обра­ще­ние к обще­му кор­пу­су тек­стов Марк­са и Лени­на поз­во­ля­ло всем граж­да­нам оста­вать­ся в еди­ной систе­ме поня­тий. Это дава­ло воз­мож­ность тем же пар­тий­ным функ­ци­о­не­рам гово­рить на одном язы­ке, пони­мая друг дру­га бук­валь­но с полу­сло­ва в повсе­днев­ных рабо­чих вопросах.

Памят­ник Кар­лу Марк­су в Москве. 1962–1965 годы. Источ­ник: russiainphoto.ru

Вся исто­рия СССР выстра­и­ва­лась для его граж­дан (как про­стых, так и высо­ко­по­став­лен­ных) в еди­ный сюжет борь­бы за дости­же­ние ком­му­ни­сти­че­ско­го иде­а­ла. Внут­ри него лежал стерж­не­вой нар­ра­тив исто­рии пар­тии, кото­рый иде­аль­но укла­ды­вал­ся в логи­ку совет­ской исто­рии в целом. Гла­вы из учеб­ни­ка отлич­но иллю­стри­ру­ют это:

Тема VII. Пар­тия Боль­ше­ви­ков — вдох­но­ви­тель и орга­ни­за­тор побе­ды Вели­кой Октябрь­ской соци­а­ли­сти­че­ской рево­лю­ции (март—октябрь 1917).
Тема XIII. Борь­ба пар­тии за завер­ше­ние соци­а­ли­сти­че­ской рекон­струк­ции народ­но­го хозяй­ства. Побе­да соци­а­лиз­ма в СССР (1933–1937).
Тема XVIII. Воз­рас­та­ние руко­во­дя­щей роли пар­тии в пери­од раз­ви­то­го соци­а­лиз­ма. Спло­че­ние стран соци­а­ли­сти­че­ско­го содру­же­ства (1962–1970).

Таким обра­зом, у исто­рии пар­тии есть несколь­ко глав­ных моти­вов: вдох­но­ве­ние обще­ства на дости­же­ние новых высот, борь­ба пар­тии за соци­а­лизм и про­тив его недру­гов (до побед­но­го кон­ца, разу­ме­ет­ся) и руко­вод­ство совет­ским народом.

Тем не менее в этом склад­ном, на пер­вый взгляд, сюже­те мож­но раз­гля­деть недо­стат­ки. Мало осве­ще­ны вопро­сы фрак­ци­он­ных кон­флик­тов после Граж­дан­ской вой­ны, про­ти­во­ре­чия внут­ри пар­тии и её отно­си­тель­ные неуда­чи. Такие момен­ты, как ввод совет­ских войск в Чехо­сло­ва­кию, тоже не были рас­кры­ты учеб­ни­ком в пол­ной мере. Хотя с пози­ции соста­ви­те­лей логич­но было бы под­черк­нуть, допу­стим, «направ­ля­ю­щую роль пар­тии в отно­ше­нии брат­ских народов».

Офи­ци­аль­ная поли­ти­че­ская куль­ту­ра Сою­за ока­за­лась силь­ней­шим обра­зом ори­ен­ти­ро­ва­на на пись­мен­ные доку­мен­ты. В позд­нем СССР суще­ство­ва­ло целое изда­ние, цели­ком посвя­щён­ное ново­стям из пар­тий­ной жиз­ни — еже­ме­сяч­ные «Изве­стия ЦК КПСС». Боль­шая часть мате­ри­а­лов — либо сте­но­грам­мы засе­да­ний, либо пуб­ли­ка­ции све­же­при­ня­тых доку­мен­тов и актов. Изу­чать и рекон­стру­и­ро­вать эту куль­ту­ру мож­но прак­ти­че­ски без каких-либо смыс­ло­вых потерь. Нам здесь нече­го тол­ко­вать и доду­мы­вать: все извест­ные тек­сты обла­да­ют не толь­ко еди­ным кас­ка­дом поня­тий, но и сопро­вож­да­ют­ся руко­вод­ства­ми по их кор­рект­но­му изучению.

Тща­тель­но выве­рен­ная офи­ци­аль­ная точ­ка зре­ния пар­тии — по любым вопро­сам — внут­ри систе­мы была крайне проч­на. При этом поли­ти­че­ская систе­ма, бази­ру­ясь на доку­мен­тах и исто­ри­че­ском зна­нии, снаб­жа­ла граж­дан пол­ным руко­вод­ством по усво­е­нию долж­но­го обра­за мыс­ли на инди­ви­ду­аль­ном уровне. Власть стре­ми­лась к тому, что­бы раз­де­ля­е­мая ею кар­ти­на мира была мак­си­маль­но доступ­на для пони­ма­ния и ознакомления.

Как же отве­ча­ли на такую опе­ку и индок­три­на­цию соци­аль­ные струк­ту­ры «сни­зу»? В иссле­до­ва­нии «Поли­ти­че­ский поря­док в меня­ю­щих­ся обще­ствах» Сэмю­эль Фил­липс Хан­тинг­тон опи­сы­вал Совет­ский Союз как систе­му с высо­ким уров­нем инсти­ту­ци­о­на­ли­за­ции и граж­дан­ской актив­но­сти, в том чис­ле оппо­зи­ци­он­ной. Послед­няя пара­док­саль­ным обра­зом ока­за­лась выпе­сто­ва­на самой пар­тий­ной идео­ло­ги­ей, вос­пи­тав­шей жите­лей СССР на исто­ри­че­ских при­ме­рах борь­бы за соци­аль­ную и поли­ти­че­скую справедливость.

Совет­ские граж­дане, в том чис­ле дис­си­ден­ты, искренне ува­жа­ли зако­ны и кон­сти­ту­цию Сою­за. Но у мно­гих из них воз­ни­ка­ли вопро­сы и даже него­до­ва­ние, когда писа­ное сло­во на прак­ти­ке рас­хо­ди­лось с делом. Основ­ной лозунг пра­во­за­щит­но­го дви­же­ния в СССР гла­сил: «Соблю­дай­те нашу конституцию!».

Умо­зри­тель­ный по сути про­ект, точ­ней­шим обра­зом выве­рен­ный на уровне тео­рии, на прак­ти­ке посто­ян­но спо­ты­кал­ся о шеро­хо­ва­то­сти непо­дат­ли­вой повсе­днев­ной реаль­но­сти. Пар­тий­ный иде­ал был баналь­но неосу­ще­ствим на уровне обыч­но­го чело­ве­ка. Тот уро­вень тре­бо­ва­ний, кото­рый предъ­яв­ля­ла соци­а­ли­сти­че­ская мораль любо­му чле­ну совет­ско­го обще­ства, раз­би­вал­ся о чело­ве­че­ское несовершенство.

Об этом в кни­ге «Дом пра­ви­тель­ства» мно­го пишет Юрий Слёз­кин. Пер­вое поко­ле­ние пар­тий­ных лиде­ров, сво­и­ми рука­ми тво­рив­ших рево­лю­цию, долж­ны были пред­ста­вить обще­ству ради­каль­ный мани­фест ново­го, луч­ше­го мира, кото­рый дол­жен был порвать свя­зи с про­шлым. В пылу Граж­дан­ской вой­ны, имея перед гла­за­ми чёт­кий образ вра­га, им было лег­ко соот­вет­ство­вать иде­а­лам рево­лю­ци­он­ной мора­ли. Но позд­нее, в стране побе­див­ше­го соци­а­лиз­ма и в мир­ное вре­мя, сде­лать это ока­за­лось куда слож­нее. Это было осо­бен­но замет­но в част­ной, семей­ной жиз­ни: детям поз­во­ля­лось читать «непра­виль­ную» лите­ра­ту­ру, в вос­пи­та­нии неред­ко при­ме­ня­лись фак­ти­че­ски дво­рян­ские практики.

С тече­ни­ем вре­ме­ни такие мел­кие послаб­ле­ния пере­шли с пра­вя­щей эли­ты на всё совет­ское обще­ство. Воз­ни­ка­ла ситу­а­ция, подоб­ная опи­сан­ной Ги Дебо­ром в «Обще­стве спек­так­ля» (хотя тот писал о систе­ме капи­та­лиз­ма): «Всё, что рань­ше пере­жи­ва­лось непо­сред­ствен­но, отныне пере­не­се­но в пред­став­ле­ние».

В зале засе­да­ний во вре­мя про­ве­де­ния XXV съез­да КПСС. Фото Юрия Садов­ни­ко­ва. 1976 год. Источ­ник: russiainphoto.ru

Соци­а­ли­сти­че­ский образ жиз­ни «реаль­но» суще­ство­вал лишь на стра­ни­цах газет, в радио­пе­ре­да­чах, на экра­нах кино­те­ат­ров и теле­ви­зо­ров. Мно­гие граж­дане искренне стре­ми­лись к дости­же­нию декла­ри­ру­е­мо­го иде­а­ла, одна­ко чело­век всё же не спо­со­бен быть лишь вме­сти­ли­щем идео­ло­гии. Для «внеш­не­го упо­треб­ле­ния» все необ­хо­ди­мые риту­аль­но-дис­кур­сив­ные прак­ти­ки, в целом, под­дер­жи­ва­лись. Но на уровне меж­че­ло­ве­че­ско­го, более интим­но­го обще­ния суще­ство­ва­ли неглас­ные дого­во­рён­но­сти под­дер­жи­вать «пра­виль­ный» имидж, но дей­ство­вать по сво­е­му усмотрению.

Это­му, кста­ти, посвя­ще­ны мно­гие совет­ские коме­дии. В той же «Опе­ра­ции „Ы“» Трус, Бал­бес и Быва­лый на рын­ке про­да­ют не толь­ко «пра­виль­ные» това­ры шир­по­тре­ба, но так­же и свое­об­раз­ную «живо­пись» с русал­ка­ми (на кото­рую, конеч­но, сра­зу нахо­дит­ся свой кли­ент). Слиш­ком высо­кие тре­бо­ва­ния к граж­да­нам, зало­жен­ные в офи­ци­аль­ную систе­му поли­ти­че­ской куль­ту­ры, ока­за­лись заве­до­мо невы­пол­ни­мы­ми, выну­див обще­ство спеш­но изоб­ре­тать навы­ки маскировки.

Ещё одним сюже­том, неиз­беж­но столк­нув­шим выстро­ен­ный дис­курс с реаль­но­стью, стал чрез­мер­ный кон­сер­ва­тизм в сфе­ре трак­то­вок. Точ­ка зре­ния Лени­на, поло­жен­ная в осно­ву идео­ло­гии, прак­ти­че­ски не пере­осмыс­ля­лась. Вре­мя шло впе­рёд, мир менял­ся. Уже к сере­дине XX века вла­стям, по-хоро­ше­му, сле­до­ва­ло бы отой­ти от лени­но­цен­триз­ма, что­бы открыть путь более свое­вре­мен­ным марк­сист­ским интер­пре­та­ци­ям. Из-за того, что это­го не про­изо­шло, про­пасть меж­ду тек­сто­вым фун­да­мен­том и реаль­ной поли­ти­кой шири­лась с каж­дым годом. Необ­хо­ди­мость реди­зай­на кон­цеп­ции была осо­зна­на толь­ко в годы перестройки.

К сере­дине 1980‑х годов власть нача­ла «про­ве­рять» обще­ство на пред­мет готов­но­сти к обнов­ле­нию систе­мы. Одна­ко рас­те­рян­ный ЦК КПСС Гор­ба­чё­ва так и не смог (да и не стре­мил­ся) раз­ра­бо­тать целост­ный план по модер­ни­за­ции. Каких-либо внят­ных цен­ност­ных аль­тер­на­тив вме­сто ста­рой идео­ло­гии обще­ству пред­ло­же­но не было. Пар­тий­ный же кон­троль сла­бел, что при­ве­ло к появ­ле­нию новых язы­ков опи­са­ния мира и поли­ти­ки. Появ­ля­лись дви­же­ния, лиде­ры кото­рых были гото­вы к самым ради­каль­ным иде­ям и действиям.

Но суще­ство­ва­ли и кон­струк­тив­ные фор­мы аль­тер­на­тив­ных дис­кур­сов. К таким мож­но отне­сти еже­ме­сяч­ный обще­ствен­но-поли­ти­че­ский жур­нал «Гори­зонт». Он поз­во­лял себе кри­ти­ку суще­ство­вав­ше­го строя, его кор­ре­спон­ден­ты отва­жи­ва­лись брать интер­вью у дея­те­лей, ока­зав­ших­ся за бор­том мейн­стримной поли­ти­ки. Сре­ди них — Андрей Саха­ров, Гали­на Ста­ро­вой­то­ва и мно­гие дру­гие пред­ста­ви­те­ли оппозиции.

Андрей Саха­ров. 1987–1989 годы. Источ­ник: russiainphoto.ru

При этом оппо­зи­ци­о­не­ры почти нико­гда не дей­ство­ва­ли в рам­ках логи­ки «анти-Сою­за». Даже дис­си­дент­ская интел­ли­ген­ция, хоть и иска­ла более дей­ствен­ные спо­со­бы реше­ния насущ­ных про­блем, зача­стую всё рав­но оста­ва­лась в рам­ках задан­ных вла­стью смыс­лов и идео­ло­гем. Мно­гие из них искренне наде­я­лись устра­нить раз­рыв меж­ду тек­ста­ми и реаль­но­стью, научив систе­му созна­тель­но­сти и доб­ро­со­вест­но­сти. Пред­ла­га­лись про­ек­ты реформ и реор­га­ни­за­ции как отдель­ных совет­ских инсти­ту­тов, так и все­го СССР (так, напри­мер, дей­ство­вал Сахаров).

Про­ти­во­ре­чие, зало­жен­ное в осно­ва­нии поли­ти­че­ской куль­ту­ры Сою­за, созда­ло два парал­лель­ных её направ­ле­ния: тек­сто­вое — фан­том­ное по сво­ей сути, и реаль­ное, в кото­ром жили обыч­ные люди. Послед­ние не все­гда уме­ли и даже жела­ли соот­вет­ство­вать иде­а­лам, кото­рые настой­чи­во гля­де­ли на них из текстов.

Каж­дый нахо­дил свой спо­соб соот­вет­ство­вать: кто-то в мас­ки­ров­ке, кто-то в объ­еди­не­нии с дру­ги­ми ищу­щи­ми, кто-то — в искрен­нем стрем­ле­нии выпол­нять всё по бук­ве напи­сан­но­го. Но послед­них в позд­нем СССР было мень­ше все­го. Несмот­ря на нали­чие реаль­ных воз­мож­но­стей син­хро­ни­зи­ро­вать эти куль­ту­ры в еди­ное целое, совет­ская власть, огра­ни­чен­ная соб­ствен­ны­ми док­три­на­ми, так ими и не воспользовалась.


Читай­те так­же «Совет­панк как стиль жиз­ни».

Археологи расконсервировали могильник в Калининградской области

В авгу­сте 2021 года был вновь рас­кон­сер­ви­ро­ван могиль­ник Путилово‑2. Он нахо­дит­ся в Зеле­но­град­ском рай­оне Кали­нин­град­ской обла­сти и изве­стен с 1860‑х годов. Боль­шая часть захо­ро­не­ний при­над­ле­жит к IV-VII векам.

На иссле­до­ван­ной поло­вине тер­ри­то­рии могиль­ни­ка най­де­но и иссле­до­ва­но око­ло 300 погре­баль­ных ком­плек­сов и несколь­ко сле­дов посе­ле­ний пер­вых веков нашей эры. Сре­ди нахо­док — рим­ские дена­рии I‑II века нашей эры, метал­ли­че­ские изде­лия, кера­ми­ка, янтар­ные пред­ме­ты. Здесь пред­став­ле­ны захо­ро­не­ния сам­бий­ско-нтан­гий­ской куль­ту­ры с рим­ским, чер­ня­хов­ским, вель­бар­ским, бал­тий­ским и скан­ди­нав­ским импор­том сре­ди инвентаря.

Иссле­до­ва­те­ли дела­ют такой вывод из про­ве­дён­ных раскопок:

«Некро­поль Путилово‑2, рас­по­ло­жен­ный у исто­ков реки При­мор­ской, впа­да­ю­щей в Кали­нин­град­ский залив у г. При­мор­ска, зани­ма­ет важ­ное место­по­ло­же­ние в древ­ней реги­о­наль­ной инфра­струк­ту­ре. Эта вод­ная систе­ма, беру­щая свое нача­ло в местах наи­боль­ше­го выбро­са янта­ря из моря, исполь­зо­ва­лась в древ­но­сти для его транс­пор­ти­ров­ки из серд­ца Сам­бий­ско­го полу­ост­ро­ва к исто­кам Вис­лы, в аре­ал вель­бар­ской куль­ту­ры. Общий харак­тер нахо­док гово­рит о том, что здесь, веро­ят­нее все­го, рас­по­ла­гал­ся один из глав­ных реги­о­наль­ных адми­ни­стра­тив­ных и тор­го­вых цен­тров севе­ро-запад­ной Сам­бии в IV–VI вв. н.э. Люди, оста­вив­шие этот некро­поль, без­услов­но, были свя­за­ны с янтар­ной тор­гов­лей, за счет кото­рой и бога­те­ла родо­вая вер­хуш­ка. Насе­ле­ние это­го мик­ро­ре­ги­о­на было встро­е­но в систе­му сбо­ра янта­ря и ком­му­ни­ка­ции по янтар­но­му пути меж­ду Сам­би­ей и сосед­ни­ми реги­о­на­ми, что под­твер­жда­ют и мно­го­чис­лен­ные импор­ты в соста­ве инвен­та­ря погребений».

Посмот­реть боль­ше нахо­док мож­но на сай­те Инсти­ту­та архео­ло­гии РАН. 

«Романтические цветы» для Анны Энгельгардт выставили на аукционе

На аук­ци­оне «Лит­фон­да» выстав­лен сбор­ник сти­хов Нико­лая Гуми­лё­ва «Роман­ти­че­ские цве­ты» 1918 года. На пер­вом пустом листе остав­ле­но посвя­ще­ние вто­рой жене Анне Энгельгардт.

«Роман­ти­че­ские цве­ты» — вто­рой сбор­ник поэта Нико­лая Гуми­лё­ва, вышед­ший в 1908 году в Пари­же малень­ким тира­жом. В Рос­сии сбор­ник вышел в 1918 году со зна­чи­тель­ны­ми допол­не­ни­я­ми. В том же году Нико­лай Гуми­лёв сошёл­ся с Анной Энгель­гардт, и, поз­же, всту­пил в брак. От это­го бра­ка у них роди­лась дочь Еле­на Гуми­лё­ва, кото­рая вме­сте с мате­рью погиб­ла во вре­мя бло­ка­ду Ленин­гра­да в 1942 году.

В пред­став­лен­ном сбор­ни­ке на пустой стра­ни­це есть посвя­ще­ние Анне Энгельгардт:

«Ане. „Девуш­ка, твои так неж­ны щеки“. 4 авгу­ста 1918. Н. Гумилев».

Посмот­реть сам сбор­ник мож­но по ссыл­ке.


Об одном из аспек­тов эпо­хи Сереб­ря­но­го века читай­те наш мате­ри­ал «Питей­ные заве­де­ния в Рос­сии Сереб­ря­но­го века».

Издательство «Нестор-история» выпускает монографию о диалектах Беломорья

Петер­бург­ское изда­тель­ство «Нестор-исто­рия» выпус­ка­ет кни­гу Сер­гея Мыз­ни­ко­ва «Рус­ские гово­ры Бело­мо­рья в кон­тек­сте этно­язы­ко­во­го вза­и­мо­дей­ствия: опыт ком­плекс­но­го иссле­до­ва­ния». Сер­гей Мыз­ни­ков — док­тор фило­ло­ги­че­ских наук, глав­ный науч­ный сотруд­ник Цен­тра аре­аль­ной линг­ви­сти­ки Инсти­ту­та сла­вя­но­ве­де­ния РАН, заве­ду­ю­щий кафед­рой ураль­ских язы­ков, фольк­ло­ра и лите­ра­ту­ры РГПУ им. А. И. Герцена.

Кни­га посвя­ще­на гово­рам Бело­мо­рья и этно-куль­тур­но­му вза­и­мо­дей­ствию в реги­оне. Она постро­е­на на мате­ри­а­лах, собран­ных авто­ром за трид­цать лет поле­вой рабо­ты. Автор каса­ет­ся так­же исто­ри­ко-гео­гра­фи­че­ских при­чин таких отношений.

Иссле­до­ва­тель так опи­сы­ва­ет струк­ту­ру работы:

«Рас­смат­ри­ва­ют­ся про­бле­мы карель­ско-рус­ско­го, саам­ско-рус­ско­го, коми-рус­ско­го скан­ди­нав­ско­го-рус­ско­го этно­язы­ко­во­го вза­и­мо­дей­ствия. Опи­сы­ва­ет­ся лек­си­ка раз­лич­ных тема­ти­че­ских групп. Боль­шое место в кни­ге зани­ма­ют запи­си диа­лект­ной речи (свы­ше 100 инфор­ман­тов) и Сло­варь рус­ских гово­ров Бело­мо­рья (око­ло 11600 сло­вар­ных статей)».

Посмот­реть оглав­ле­ние и зака­зать моно­гра­фию мож­но на сай­те издательства.

«Шестнадцать +» — сериал для никого

21 сен­тяб­ря 2021 года онлайн-кино­те­атр Kion выпу­стил на экра­ны мини-сери­ал «Шест­на­дцать +». Пока­зать зри­те­лям, что на самом деле пере­жи­ва­ют под­рост­ки, при­от­крыть их мир через музы­ку, кото­рую они слу­ша­ют — бла­го­род­ный замы­сел его созда­те­лей. Раз­би­ра­ем, поче­му у них не получилось.


«Шест­на­дцать +» — это десять сюжет­но не свя­зан­ных меж­ду собой эпи­зо­дов кино­аль­ма­на­ха про под­рост­ко­вую жизнь. Каж­дый из них созда­вал­ся отдель­ной твор­че­ской груп­пой, со сво­им режис­сё­ром, опе­ра­то­ром, сце­на­ри­стом и худож­ни­ком-поста­нов­щи­ком. Как след­ствие, серии раз­ли­ча­ют­ся как по настро­е­нию, так и по мастер­ству испол­не­ния. Режис­сёр­ских дебю­тов здесь нет, поэто­му закрыть гла­за на откро­вен­ные про­ва­лы не получается.

Все серии начи­на­ют­ся с обра­ще­ния испол­нив­ших роли актё­ров к под­рост­кам-зри­те­лям (в духе запад­но­го про­ек­та «13 при­чин поче­му»). Они про­го­ва­ри­ва­ют и при­зна­ют, что моло­дые люди часто стал­ки­ва­ют­ся со слож­ны­ми, порой непо­силь­ны­ми для них про­бле­ма­ми: с оди­но­че­ством, зави­си­мо­стя­ми, наси­ли­ем, непо­ни­ма­ни­ем со сто­ро­ны родителей.

Актё­ры при­зы­ва­ют не мол­чать об этом, делить­ся с близ­ки­ми, а затем на экране высве­чи­ва­ет­ся теле­фон бес­плат­ной пси­хо­ло­ги­че­ской помо­щи. По пер­во­му впе­чат­ле­нию кажет­ся, что сери­ал пла­ни­ро­вал­ся как диа­лог с моло­дё­жью, как про­тя­ну­тая под­рост­кам рука: я пока­зы­ваю, что у меня тоже болит. Боль — это нор­маль­но, ты не один.

При этом боль­шин­ство новелл, взя­тые по отдель­но­сти, ока­зы­ва­ют­ся доста­точ­но при­ми­тив­ны. В целом сезон дей­стви­тель­но даёт какую-то кар­ти­ну труд­но­стей, с кото­ры­ми стал­ки­ва­ют­ся тиней­дже­ры и сту­ден­ты: нераз­де­лён­ная любовь, поиск съём­ной квар­ти­ры, необ­ду­ман­ные поступ­ки. Одна­ко ниче­го ново­го сери­ал не при­вно­сит: созда­те­ли буд­то боят­ся все­рьёз высве­чи­вать те про­бле­мы, кото­рые сами же обозначили.

Важ­ные темы — напри­мер, о при­чи­нах бул­лин­га — в «Шест­на­дцать +» пока­за­ны упро­щён­но, слов­но был вклю­чён режим без­опас­но­сти. Заяв­лен­ный раз­го­вор с под­рост­ка­ми не состо­ял­ся: не хва­ти­ло сме­ло­сти на искрен­ность, отче­го «диа­ло­гу» кри­ти­че­ски недо­ста­ёт глубины.

При созда­нии сери­а­ла для юной ауди­то­рии важ­но учи­ты­вать, смо­гут ли зри­те­ли ассо­ци­и­ро­вать себя с пер­со­на­жа­ми. Зада­ча ока­за­лась про­ва­лен­ной: дей­ствие боль­шин­ства новелл аль­ма­на­ха про­хо­дит в «Москве Садо­во­го коль­ца». Как исклю­че­ние, нам пока­жут эпи­зод «Маё», где по дере­вен­ско­му сне­гу шага­ет к воз­люб­лен­ной (Мила Ершо­ва) толь­ко что выпу­стив­ший­ся из тюрь­мы Лещ (Евге­ний Егоров).

Демон­стри­руя прак­ти­че­ски в каж­дой серии пью­щих, без­за­бот­но весе­ля­щих­ся тиней­дже­ров, режис­сё­ры огра­ни­чи­ва­ют худо­же­ствен­ное про­стран­ство, сво­дят его к без­вкус­но­му шаб­ло­ну. И это нечест­но: жизнь и про­бле­мы моло­дых людей заслу­жи­ва­ют гораз­до боль­шей чут­ко­сти и вни­ма­тель­но­сти. Прой­тись по ним бег­ло, поверх­ност­но — зна­чит, про­явить неуважение.

И тогда логич­но задать вопрос: а к кому вооб­ще обра­ща­ют­ся режис­сё­ры? Зуме­ры, из оте­че­ствен­ных сери­а­лов схо­жей направ­лен­но­сти, ско­рее выбе­рут «Труд­ных под­рост­ков», где юмор, дра­ма­тизм, каче­ство съём­ки и опе­ра­тор­ские реше­ния на поря­док выше по каче­ству. Взрос­лый же зри­тель вряд ли вооб­ще обра­тит на мини-аль­ма­нах внимание.

Не вызы­ва­ет сомне­ний актёр­ская игра. Ей веришь. Для боль­шей части задей­ство­ван­ных арти­стов «Шест­на­дцать +» — не пер­вое появ­ле­ние в кад­ре, но их лица ещё не при­мель­ка­лись для зри­те­лей. От это­го появ­ля­ет­ся ощу­ще­ние, что герои (и ситу­а­ции, в кото­рые они попа­да­ют) реаль­ны. Новел­лы слов­но выда­ют себя за исто­рии, рас­ска­зы­ва­е­мые на школь­ных пере­ме­нах — такая же непол­ные, обры­воч­ные, пове­дан­ные вскользь.

Неожи­дан­ная идея рас­крыть образ моло­до­го поко­ле­ния при помо­щи музы­ки, исполь­зуя тек­сты песен в каче­стве отправ­ной точ­ки, оста­нет­ся лишь про­жек­том, кото­рый реа­ли­зо­ван не будет. Тре­ки в аль­ма­на­хе про­сто зву­чат, они не добав­ля­ют пси­хо­ло­гиз­ма и никак не про­яв­ля­ют внут­рен­ний мир героев.

И всё же в «Шест­на­дцать +» мож­но най­ти серии, заслу­жи­ва­ю­щие вни­ма­ния. Одна из них — «Какая кра­со­та», сре­жес­си­ро­ван­ная Алек­сан­дрой Лупаш­ко. Инте­рес­но, что пер­со­на­жи по воз­рас­ту здесь стар­ше 20 лет: тем самым сери­ал буд­то рас­ши­ря­ет поня­тие «под­рост­ков», обра­ща­ясь не толь­ко к школьникам.

По сюже­ту, девуш­ка Кира (Мария Милеш­ки­на) выхо­дит из травм­пунк­та с тре­щи­ной в руке и зна­ко­мит­ся с настой­чи­вым Сер­ге­ем (Данил Стек­лов). Поз­же ей тре­бу­ет­ся помощь, и она обра­ща­ет­ся за ней к встре­тив­ше­му­ся юно­ше. Слу­чай­ность при­во­дит к отно­ше­ни­ям. Сло­ва из тре­ка «Поез­да» груп­пы RSAC: «Мне хочет­ся верить, что твоя душа такая же похо­жая» — мотив новеллы.

Но вско­ре Сер­гей ухо­дит. Ключ к пони­ма­нию его реше­ния — рас­ска­зан­ная исто­рия из дет­ства. Тогда малень­кий Серё­жа чув­ство­вал себя ненуж­ным. Кира инте­рес­на ему 2 неде­ли, пока боле­ет. И это хоро­шая мета­фо­ра чело­ве­че­ской пси­хо­ло­гии: трав­ми­ро­ван­ные люди нуж­да­ют­ся в таких же, как и они. Глав­ная ошиб­ка героя — убеж­дён­ность, что он будет нужен воз­люб­лен­ной, толь­ко пока ей пло­хо; неве­рие, что его полю­бят по дру­гим причинам.

Исто­рию поис­ка себя рас­кры­ва­ет Ири­на Бас в эпи­зо­де «Несла­вян­ка». Серия откры­ва­ет­ся кад­ром девуш­ки в наци­о­наль­ном костю­ме, на её рес­ни­цах засты­ли слё­зы. Сту­дент­ка Мани­жа (Асель Тур­ду­ба­е­ва) отка­зы­ва­ет­ся от сво­их кор­ней, пыта­ясь отой­ти от огра­ни­чи­ва­ю­щих норм и моде­лей пове­де­ния, к кото­рым её обя­зы­ва­ет про­ис­хож­де­ние. Она хочет, что­бы её при­ня­ли и поня­ли как отдель­ную личность.

Одна­ко сме­на ими­джа, раз­рыв отно­ше­ний и бег­ство от ста­рых при­вы­чек в ито­ге вновь воз­вра­ща­ет её к осо­зна­нию сво­ей этнич­но­сти. Что, как ока­за­лось, никак не меша­ет Мани­же быть «мод­ной» и «совре­мен­ной»: «Ничё так, любит ани­ме», — опи­сы­ва­ют её. То, чего она так хоте­ла и иска­ла, все­гда было рядом — её моло­дой чело­век (Давид Сокра­тян), искренне пони­ма­ю­щий и любящий.

Инте­рес­ная алле­го­рич­ность при­сут­ству­ет в новел­ле «Луна». В ней девуш­ка (Кри­сти­на Кор­бут) после навяз­чи­вых при­ста­ва­ний от незна­ко­мых муж­чин начи­на­ет чув­ство­вать в себе жаж­ду кро­ви, пере­во­пло­ща­ясь в вам­пи­ра. Её вам­пи­ризм — мета­фо­ра испы­ты­ва­е­мой агрессии.

Куль­ми­на­ция сери­а­ла, наи­бо­лее талант­ли­вый его эпи­зод — «Я не боюсь», 23-минут­ная ЛГБТ+ дра­ма под трек Sirotkin «Бей­ся, серд­це, вре­мя биться».

С его выхо­дом ока­за­лось свя­за­но неко­то­рое пуб­лич­ное заме­ша­тель­ство. Пер­во­на­чаль­но выход серии был запла­ни­ро­ван на 30 сен­тяб­ря, но 1 октяб­ря появи­лась инфор­ма­ция о её уда­ле­нии из опи­са­ния сери­а­ла. Одна­ко уже на сле­ду­ю­щий день эпи­зод был досту­пен. Пред­ста­ви­те­ли Kion никак не про­ком­мен­ти­ро­ва­ли при­чи­ны пере­но­са премьеры.

Что каса­ет­ся самой новел­лы, в ней режис­сёр Вла­ди­мир Бек, отсы­лая зри­те­ля к лен­там Луки Гуа­да­ньи­но («Назо­ви меня сво­им име­нем») и Кса­вье Дола­на («Мати­ас и Мак­сим»), созда­ёт уди­ви­тель­но поэ­тич­ную кар­ти­ну юно­сти. Он пока­зы­ва­ет зна­чи­мость при­ня­тия себя и выхо­да за дик­ту­е­мые рамки.

Часть геро­ев эпи­зо­да пря­мо заду­мы­ва­ют­ся о внеш­нем дав­ле­нии, дру­гие хотят про­сто насла­ждать­ся момен­том. Один из них (Марк Эйдель­ш­тейн) гово­рит: «Мне не нра­вят­ся стиг­мы, кото­рые нам навя­зы­ва­ет обще­ство. Ну типа, если я маль­чик, это обя­за­тель­но зна­чит — я дол­жен быть силь­ным и муже­ствен­ным, а если ты девоч­ка, это зна­чит, что ты обя­за­тель­но долж­на быть кра­си­вой. Я, может, не хочу вооб­ще, что­бы на меня веша­ли ярлы­ки».

На это ему отве­ча­ют: «Слу­шай­те, это всё так слож­но. Я пред­ла­гаю нам про­сто запи­сать кру­той тик-ток сей­час». Здесь созда­те­ли сери­а­ла, кажет­ся, бли­же все­го смог­ли подо­брать­ся к пони­ма­нию под­рост­ко­вой среды.

И всё же, несмот­ря на несколь­ко доб­ро­со­вест­но сде­лан­ных эпи­зо­дов, в кото­рых авто­ры смог­ли пере­дать зна­чи­мые момен­ты из жиз­ни под­рост­ков, гово­рить об изоб­ра­же­нии в «Шест­на­дцать +» под­лин­но­го порт­ре­та юно­сти пред­став­ля­ет­ся невозможным.

В сери­а­ле вме­сто заяв­лен­но­го изоб­ра­же­ния скры­то­го от посто­рон­них глаз сокро­вен­но­го мира рос­сий­ской моло­дё­жи вид­на лишь его малая, силь­но упро­щён­ная и отре­ту­ши­ро­ван­ная часть. Вме­сто пол­но­цен­ной и досто­вер­ной кар­ти­ны, мы заме­ча­ем нелов­кие штри­хи и маз­ки. В луч­шем слу­чае перед нами чер­но­вые наброс­ки к эски­зу, нуж­да­ю­щи­е­ся в даль­ней­шей доработке.


Читай­те так­же «„Обща­га“ Рома­на Васья­но­ва как тор­же­ство сво­бод­ной фаль­ши».

«Возвращение» Владимира Набокова представят на выставке в Петербурге

В Лите­ра­тур­ном музее Инсти­ту­та рус­ской лите­ра­ту­ры РАН 12 нояб­ря откро­ет­ся выстав­ка «Вла­ди­мир Набо­ков. Воз­вра­ще­ние». Она посвя­ще­на пере­да­че архи­ва писа­те­ля России.

Семья Вла­ди­ми­ра Набо­ко­ва эми­гри­ро­ва­ла из Рос­сии в 1919 году. Он сам жил в раз­ных стра­нах Евро­пы, в Аме­ри­ке, и с 1960 года и до смер­ти жил в Мон­трё, в Швей­ца­рии. Имен­но там и нахо­дил­ся его архив. В мае 2021 года он был пере­дан «Фон­дом Вла­ди­ми­ра Набо­ко­ва» и «Обще­ством Вла­ди­ми­ра Набо­ко­ва» Инсти­ту­ту рус­ской лите­ра­ту­ры РАН.

Созда­те­ли так фор­му­ли­ру­ют идею выставки:

«Выстав­ка впер­вые пред­ста­вит пуб­ли­ке мемо­ри­аль­ные пред­ме­ты и мате­ри­а­лы из уни­каль­ной кол­лек­ции, вклю­чая фото­гра­фии, доку­мен­ты, кни­ги, про­из­ве­де­ния живо­пи­си и гра­фи­ки, лич­ные вещи, при­над­ле­жав­шие писа­те­лю Вла­ди­ми­ру Набо­ко­ву и чле­нам его семьи».

Посмот­реть режим рабо­ты выстав­ки и инфор­ма­цию о биле­тах мож­но на сай­те музея.


Один из рас­ска­зов Вла­ди­ми­ра Набо­ко­ва читай­те в нашем мате­ри­а­ле «Брит­ва»: корот­кий рас­сказ Вла­ди­ми­ра Набокова.

Сергей Воронов: прототип профессора Преображенского

Операция на овце в Парижской клинике

Всем изве­стен пер­со­наж пове­сти Бул­га­ко­ва «Соба­чье серд­це», мос­ков­ский интел­ли­гент Филипп Филип­по­вич Пре­об­ра­жен­ский. Но мало кто зна­ет, что герой писа­те­ля не был одним лишь пло­дом вооб­ра­же­ния. Бул­га­ков­ский про­фес­сор отча­сти осно­ван на реаль­ном про­то­ти­пе. Тот, конеч­но, не пре­вра­щал собак в людей, но тоже был изве­стен опе­ра­ци­я­ми по ксе­но­транс­план­то­ло­гии. Так назы­ва­ет­ся хирур­ги­че­ская пере­сад­ка орга­нов и тка­ней от живот­ных к людям, и наоборот.

Речь идёт о Сер­гее Воро­но­ве. В 1920–1930‑е годы сооб­ще­ния о его сме­лых, экс­тра­ор­ди­нар­ных опе­ра­ци­ях регу­ляр­но пуб­ли­ко­вал совет­ский жур­нал «Ого­нёк». Сре­ди посто­ян­ных чита­те­лей жур­на­ла был и Бул­га­ков. Воз­мож­но, эти ново­сти о неве­ро­ят­ных экс­пе­ри­мен­тах в мире меди­ци­ны как раз и вдох­но­ви­ли писа­те­ля, когда он заду­мы­вал сюжет зна­ме­ни­той повести.

VATNIKSTAN рас­ска­зы­ва­ет, кем на самом деле являл­ся сумрач­ный нова­тор Воро­нов и каки­ми откры­ти­я­ми он прославился.


Начало научной карьеры

Сер­гей Абра­мо­вич Воро­нов родил­ся в 1866 году в селе Шех­мань Там­бов­ской губер­нии, в семье вино­ку­ра. Его роди­те­ли были выход­ца­ми из Моги­лёв­ской губер­нии и испо­ве­до­ва­ли иуда­изм. В семье все­го было семе­ро детей, двое бра­тьев Сер­гея впо­след­ствии погиб­нут в Освенциме.

В 1884 году 18-лет­ний Воро­нов окон­чил Воро­неж­ское реаль­ное учи­ли­ще, после чего эми­гри­ро­вал во Фран­цию. Веро­ят­но, при­чи­на отъ­ез­да заклю­ча­лась в том, что в Рос­сий­ской импе­рии к кон­цу XIX века нарас­та­ла вол­на анти­се­ми­тиз­ма. Мно­гие евреи, стал­ки­ва­ясь с дис­кри­ми­на­ци­ей и погро­ма­ми, пред­по­чи­та­ли поки­нуть страну.
В Пари­же Сер­гей посту­пил в уни­вер­си­тет на факуль­тет меди­ци­ны, бла­го­по­луч­но окон­чил его и начал науч­ную карье­ру. Уже в 1889 году он смог полу­чить рабо­ту асси­стен­та в лабо­ра­то­рии извест­но­го меди­ка Шар­ля Бро­ун-Сека­ра. В 1893 году Воро­нов ста­но­вит­ся док­то­ром меди­ци­ны, а спу­стя два года полу­чил пас­порт граж­да­ни­на Франции.

Сер­гей Воронов

С 1896 по 1910 год моло­дой док­тор наук жил и рабо­тал в Егип­те. Имен­но здесь он впер­вые обра­тил вни­ма­ние, что евну­хи, будучи кастра­та­ми, быст­ро ста­ре­ют. Более того, они ока­зы­ва­лись физи­че­ски и умствен­но раз­ви­ты гораз­до хуже ровес­ни­ков, а так­же рано умирали.

Иссле­до­ва­тель при­шёл к выво­ду, что имен­но поло­вые желе­зы явля­ют­ся зало­гом моло­до­сти, а так­же пол­но­цен­но­го раз­ви­тия ума и тела. А если так, думал Воро­нов, то актив­ность и бод­рость мож­но про­длить искус­ствен­но, про­сто пере­са­див ста­ри­кам желе­зы моло­дых зверей.

Одна­ко тео­рия тре­бо­ва­ла под­твер­жде­ний на прак­ти­ке. И док­тор раз­вер­нул экс­пе­ри­мен­ты на живот­ных. В одной из ста­тей он писал:

«Я начал свои опы­ты, от кото­рых ждал дока­за­тельств для моей тео­рии, на бара­нах. Я пере­но­сил поло­вые желе­зы от моло­до­го к ста­ро­му и полу­чал удо­вле­тво­ри­тель­ные резуль­та­ты, уби­рал желе­зы и всё воз­вра­ща­лось вспять».

Про­ве­дён­ные опе­ра­ции пока­за­ли, что тео­рия рабо­та­ет. Ста­рые живот­ные после пере­сад­ки поло­вых желёз от моло­дых вновь воз­вра­ща­лись к актив­но­сти и даже дава­ли новое потом­ство. У Воро­но­ва не оста­лось сомне­ний, что пора про­во­дить ана­ло­гич­ные опе­ра­ции на людях.

Воро­нов с асси­стен­том во вре­мя операции

От эпохального открытия к пику славы

В 1912 году Сер­гей Воро­нов впер­вые про­вёл опе­ра­цию на чело­ве­ке, пере­са­див ему щито­вид­ную желе­зу шим­пан­зе. Шим­пан­зе была выбра­на не слу­чай­но: как извест­но, имен­но обе­зья­ны явля­ют­ся бли­жай­ши­ми род­ствен­ни­ка­ми людей в живой при­ро­де. Опе­ра­ция про­шла успеш­но. У паци­ен­та неожи­дан­но появил­ся при­лив сил и энер­гии. После это­го к док­то­ру Воро­но­ву ста­ли выстра­и­вать­ся целые оче­ре­ди из жела­ю­щих омолодиться.

В сле­ду­ю­щем году Воро­нов про­вёл опе­ра­цию 14-лет­не­му под­рост­ку, стра­дав­ше­му от задер­жек в раз­ви­тии. Пар­ню были пере­са­же­ны желе­зы пави­а­на. Уже через несколь­ко меся­цев после это­го паци­ент начал дого­нять сверст­ни­ков как в физи­че­ской под­го­тов­ке, так и в умствен­ном плане.

О даль­ней­ших пер­спек­ти­вах опе­ра­ций Воро­нов писал:

«Омо­ло­же­ние чело­ве­че­ско­го орга­низ­ма посред­ством пере­сад­ки в него поло­вых желёз опре­де­лён­ных низ­ших живот­ных откры­ва­ет мно­го новых пер­спек­тив на бла­го чело­ве­че­ства. В бли­жай­шем буду­щем под­ро­сток со сла­бы­ми спо­соб­но­стя­ми — по при­чине ли пло­хой наслед­ствен­но­сти, или в силу пло­хих усло­вий, или по каким-либо дру­гим слу­чай­ным обсто­я­тель­ствам — пре­вра­тит­ся при помо­щи пере­сад­ки желёз в бле­стя­ще­го, мно­го­успе­ва­ю­ще­го ученика».

В после­ду­ю­щие годы на опе­ра­ции к Воро­но­ву запи­сы­ва­лись мно­же­ство бога­тых людей, жела­ю­щих вер­нуть моло­дость. О резуль­та­тах одно­го из таких меди­цин­ских вме­ша­тельств жур­нал «Ого­нёк» писал:

«Ред­кий слу­чай чрез­вы­чай­но быст­ро­го омо­ло­же­ния после пере­сад­ки про­фес­со­ром Воро­но­вым поло­вой желе­зы пави­а­на 1 фев­ра­ля 1921 года. Опе­ри­ро­ван­ный Е.Л., 74 года, через восемь меся­цев помо­ло­дел на 15–20 лет, сво­бод­но взби­рал­ся на лест­ни­цу, пере­пры­ги­вая через четы­ре сту­пень­ки, под­ни­мая тяже­сти, фех­то­вал и полу­чил все спо­соб­но­сти и инстинк­ты моло­до­го чело­ве­ка. За всё вре­мя после опе­ра­ции Е.Л. чув­ство­вал бес­при­мер­ный при­ток сил».

74-лет­ний паци­ент Воро­но­ва до и после операции

Вско­ре Воро­нов стал зна­ме­ни­то­стью. О нём писа­ли газе­ты, а его науч­ные тру­ды рас­ку­па­ли как горя­чие пирож­ки. Появи­лись даже после­до­ва­те­ли про­фес­со­ра в дру­гих стра­нах. К при­ме­ру, австри­ец Эйген Штай­нах тоже пере­са­жи­вал желе­зы, но уже от чело­ве­ка к человеку.

Опе­ра­ция на овце в Париж­ской клинике

Сво­ей гло­баль­ной зада­чей Воро­нов видел пол­ную побе­ду над ста­ро­стью, уве­ли­че­ние про­дол­жи­тель­но­сти жиз­ни до 140 лет. Он так­же меч­тал о том, что при помо­щи опе­ра­ций смо­жет наде­лять умствен­но отста­лых людей более силь­ным интеллектом.
В одной из ста­тей, опуб­ли­ко­ван­ных в 1920‑е годы, про­фес­сор ясно выра­зил соб­ствен­ные надежды:

«Мир, насе­лён­ный могу­чи­ми людь­ми — сверх­че­ло­ве­ка­ми обо­е­го пола, в воз­расте, мно­го пре­вы­ша­ю­щем сто­лет­ний, креп­ки­ми, спо­соб­ны­ми к про­дол­же­нию рода, бод­ры­ми телом и духом,— одним сло­вом, людь­ми в пол­ном рас­цве­те сил, какой в наше вре­мя свой­стве­нен чело­ве­ку лишь в воз­расте меж­ду трид­ца­тью и соро­ка года­ми… И всё это сде­ла­ет нау­ка, когда нач­нёт пре­вра­щать изно­шен­ное уста­лое чело­ве­че­ское тело в юное, креп­кое, уста­лый мозг — в све­жо и про­дук­тив­но рабо­та­ю­щий, и, что все­го пора­зи­тель­нее,— самую посред­ствен­ную нату­ру ода­рять силой гения».

Вопро­су повы­ше­ния про­дук­тив­но­сти моз­га у тех, кто до это­го отнюдь не бли­стал интел­лек­том, Воро­нов посвя­тил отдель­ную кни­гу под назва­ни­ем «От кре­ти­на к гению».

Ста­тья в «Огонь­ке» об опе­ра­ци­ях Воро­но­ва. 1920‑е годы

К сере­дине 1920‑х годов — то есть к момен­ту, когда Бул­га­ков напи­сал «Соба­чье серд­це» — Воро­нов про­опе­ри­ро­вал 238 чело­век, и в 90% слу­ча­ев резуль­тат был удач­ным. Все­го за свою прак­ти­ку он про­вёл более 500 опе­ра­ций. Извест­ность про­фес­со­ра к тому вре­ме­ни пере­шаг­ну­ла дале­ко за пре­де­лы Фран­ции. Его при­гла­ша­ли опе­ри­ро­вать в США, на Ближ­нем Восто­ке и в Латин­ской Америке.

Воро­нов не оста­нав­ли­вал­ся на омо­ло­же­нии и повы­ше­нии интел­лек­та, он решил шаг­нуть ещё даль­ше. Жур­нал «Ого­нёк» в 1926 году писал о новом, более чем сме­лом экс­пе­ри­мен­те зна­ме­ни­то­го хирурга:

«На кон­фе­рен­ции физио­ло­гов в Сток­голь­ме про­фес­сор Воро­нов заявил о про­де­лан­ном опы­те — он пере­са­дил обе­зьяне четы­ре жен­ских яич­ни­ка, три из кото­рых рас­со­са­лись и исчез­ли, а один при­вил­ся. Он вспрыс­нул ей муж­ское семя, и через три меся­ца обе­зья­на ока­за­лась бере­мен­ной, и док­тор ожи­да­ет через пол­го­да появ­ле­ние на свет чело­ве­че­ско­го ребёнка».

Впро­чем, этот экс­пе­ри­мент про­фес­сор не стал дово­дить до кон­ца. Из-за стро­е­ния тела обе­зья­на, по мне­нию Воро­но­ва, была неспо­соб­на выно­сить чело­ве­че­ско­го мла­ден­ца. Вско­ре ей сде­ла­ли аборт.

Паци­ен­та­ми зна­ме­ни­то­го транс­план­то­ло­га были в основ­ном мил­ли­о­не­ры, и это, конеч­но, ска­за­лось на его бла­го­со­сто­я­нии. Про­фес­сор быст­ро раз­бо­га­тел и при­об­рёл рос­кош­ный дво­рец на юге Фран­ции, где устро­ил обе­зья­ний питом­ник. Свой новый дом он опи­сал так:

«Мне посчаст­ли­ви­лось най­ти как раз то, что для это­го нуж­но — чудес­ный дво­рец, при­над­ле­жав­ший неко­гда вла­де­тель­но­му кня­зю Монак­ско­му, а после слу­жив­ший лет­ней рези­ден­ци­ей лейб-меди­ка коро­ле­вы Вик­то­рии. Он нахо­дит­ся как раз на гра­ни­це Фран­ции и Ита­лии, высо­ко над Мен­то­ной, в огром­ном вели­ко­леп­ном пар­ке, кото­рый тянет­ся по скло­ну к югу до само­го моря. В насто­я­щее вре­мя я устро­ил там фер­му, на кото­рой посе­лил око­ло 30 обе­зьян, а через год, наде­юсь, их будет 100».

Жилищ­ные усло­вия Воро­но­ва ока­за­лись гораз­до луч­ше, чем у лите­ра­тур­но­го героя Бул­га­ко­ва, семь ком­нат кото­ро­го пода­ва­лись как необы­чай­ная роскошь.

Дво­рец Воро­но­ва в Ментоне

В чис­ле паци­ен­тов про­фес­со­ра побы­ва­ли даже пре­мьер-министр Фран­ции Жорж Кле­ман­со и пре­зи­дент Тур­ции Муста­фа Кемаль Ата­тюрк. Нова­тор от меди­ци­ны ока­зал­ся на пике сла­вы, одна­ко вско­ре нача­лась поло­са неудач.


Внезапные бедствия и посмертное признание

В 1930‑е годы над Воро­но­вым ста­ли сгу­щать­ся тучи. После оче­ред­ной опе­ра­ции скон­чал­ся паци­ент — вли­я­тель­ный англий­ский лорд. Хотя он умер не под ножом у хирур­га, а поз­же, оглас­ка была оглушительной.

Вско­ре выяс­ни­лось, что эффект омо­ло­же­ния име­ет крат­ко­сроч­ный харак­тер: спу­стя несколь­ко лет после транс­план­та­ций паци­ен­ты вновь начи­на­ли ста­реть с преж­ней ско­ро­стью. О ради­каль­ном уве­ли­че­нии про­дол­жи­тель­но­сти жиз­ни мож­но было забыть.
Это повлек­ло за собой трав­лю в газе­тах. Воро­но­ва обви­ня­ли в амо­раль­ных экс­пе­ри­мен­тах, его мето­ды срав­ни­ва­ли с оккульт­ны­ми мисте­ри­я­ми ведьм и кол­ду­нов. Хирург Дэвид Хэмиль­тон даже напи­сал кни­гу «Афе­ра обе­зья­ньих желёз», где заявил, что улуч­ше­ние само­чув­ствия у паци­ен­тов Воро­но­ва — след­ствие про­сто­го эффек­та плацебо.

Воро­нов с женой в 1937 году

Из-за напа­док в прес­се Воро­нов пере­стал про­во­дить опе­ра­ции. А в 1940 году, когда Фран­цию окку­пи­ро­ва­ли наци­сты, он был вынуж­ден оста­вить свою лабо­ра­то­рию и бежать в США. Двое род­ных бра­тьев извест­но­го на весь мир хирур­га — Алек­сандр и Жорж — бежать не успе­ли и погиб­ли в Освенциме.

В 1945 году 79-лет­ний про­фес­сор вер­нул­ся в свой дво­рец, но к тому вре­ме­ни его лабо­ра­то­рия была уни­что­же­на, а весь архив учё­но­го бес­след­но исчез. Глав­ная меч­та Воро­но­ва — побе­дить ста­рость и суще­ствен­но про­длить жизнь чело­ве­ка — так и оста­лась невоплощённой.

В одной из сво­их работ учё­ный зада­вал­ся вопро­сом, на кото­рый он не най­дёт ответа:

«Мы зна­ли о кос­вен­ных при­чи­нах ста­ре­ния, о послед­стви­ях забо­ле­ва­ний, но мы абсо­лют­но не зна­ли о глу­бо­кой при­чине ухуд­ше­ния наших орга­нов, кото­рое неиз­беж­но про­ис­хо­дит почти в точ­но уста­нов­лен­ный пери­од. За извест­ны­ми баналь­ны­ми при­чи­на­ми смер­ти лежит огром­ное неиз­вест­ное. Можем ли мы достичь это­го, про­ник­нуть в тай­ну наше­го орга­низ­ма и узнать изна­чаль­ную при­чи­ну ста­ро­сти и смерти?».

Послед­ние годы жиз­ни Сер­гей Воро­нов про­вёл в швей­цар­ской Лозанне. В 1951 году 85-лет­ний про­фес­сор неудач­но упал и сло­мал ногу, после чего нача­лись ослож­не­ния. Трав­ма ока­за­лась смер­тель­ной: зна­ме­ни­тый иссле­до­ва­тель ушёл из жиз­ни в сен­тяб­ре того же года. Его похо­ро­ни­ли на Рус­ском клад­би­ще Кокад в Ниц­це. О кон­чине неко­гда попу­ляр­но­го про­фес­со­ра сооб­щи­ли лишь несколь­ко газет, да и те назва­ли взгля­ды Воро­но­ва заблуждением.

При­зна­ние его заслуг про­изо­шло зна­чи­тель­но позд­нее — в 1990‑е годы. В 1991 году авто­ри­тет­ней­ший бри­тан­ский науч­но-меди­цин­ский жур­нал «Лан­цет» сде­лал запрос на пере­смотр архи­вов про­фес­со­ра и заявил о необ­хо­ди­мо­сти даль­ней­ше­го финан­си­ро­ва­ния изу­че­ния обе­зья­ньих желёз. В 2005 году опы­ты Воро­но­ва были объ­яв­ле­ны осно­вой совре­мен­ной меди­цин­ской стра­те­гии борь­бы со ста­ро­стью. Что каса­ет­ся ксе­но­транс­план­та­ции, то веду­щие учё­ные мира и в наше вре­мя про­дол­жа­ют иссле­до­ва­ния в этой области.


Читай­те так­же «Рус­ская рево­лю­ция: созда­вая „ново­го чело­ве­ка“».

Достоевский в комиксах: Бэтмен с топором и японские Карамазовы

11 нояб­ря 2021 года — 200 лет со дня рож­де­ния Фёдо­ра Михай­ло­ви­ча Досто­ев­ско­го. К сожа­ле­нию, в циф­ро­вую эру, ослож­нён­ную пан­де­ми­ей и про­чи­ми кри­зи­са­ми, не всем уда­ёт­ся читать длин­ные и слож­ные про­из­ве­де­ния масте­ра рус­ской сло­вес­но­сти. Для тех, кому бли­же визу­аль­ное, собра­ли стра­ни­цы из комик­сов и гра­фи­че­ских и рома­нов по моти­вам «Пре­ступ­ле­ния и нака­за­ния», «Бра­тьев Кара­ма­зо­вых» и жиз­ни писа­те­ля, с отсыл­ка­ми к «Кро­ко­ди­лу» и «Запис­кам из подполья».


«Преступление и наказание». Руди Палайс (1951)


«Преступление и наказание». Осаму Тэдзука (1953)


«Преступление и наказание». А. Коркос А, Д. З. Мейровиц (2009)


«Преступление и наказание». Р. Сикоряк (2009)


«Братья Карамазовы». Касуке Мауро (2014)


«Преступление и наказание». А. Акишин (2019)


«Достоевский. Рисунки из подполья» (2021)


Источники

  1. Доклад Евге­нии Лит­вин «Комик­сы по тек­стам Досто­ев­ско­го: сти­ли и сюжеты».
  2. Ста­тья Еле­ны Нови­ко­вой «Ф. М. Досто­ев­ский в япон­ских комиксах».
  3. Стра­ни­ца комикс-сооб­ще­ства «Хро­но­граф».
     

Смот­ри­те так­же «Десять порт­ре­тов Досто­ев­ско­го».

Артефакты Центрального телеграфа пополнят Политехнический музей

Более 3 000 пред­ме­тов, свя­зан­ных с исто­ри­ей Цен­траль­но­го теле­гра­фа и свя­зи пере­да­дут в Поли­тех­ни­че­ский музей. Сре­ди них — фото­гра­фии, доку­мен­ты, сред­ства связи.

Зда­ние Цен­траль­но­го теле­гра­фа было постро­е­но в сере­дине 1920‑х годов в сти­ле модерн. Дол­гое вре­мя там нахо­дил­ся, соб­ствен­но, цен­траль­ный теле­граф­ный и теле­фон­ный узел Моск­вы и Совет­ско­го сою­за. Здесь так­же раз­ме­щал­ся нар­ко­мат свя­зи, а с 1985 года суще­ство­вал неболь­шой музей. В дан­ный момент зда­ние нахо­дит­ся на реставрации.

Ком­па­ния Vos hod, про­во­дя­щая рестав­ра­цию и обнов­ле­ние зда­ния, цити­ру­ет гене­раль­но­го дирек­то­ра Поли­тех­ни­че­ско­го музея Еле­ну Проничеву:

«В зда­нии Цен­траль­но­го Теле­гра­фа мог­ли сохра­нить­ся уни­каль­ные пред­ме­ты, состав­ля­ю­щие исто­рию тех лет. Мы про­ве­дем их оцен­ку и ката­ло­ги­за­цию, что­бы в даль­ней­шем все, что пред­став­ля­ет исто­ри­че­скую цен­ность, мог­ло демон­стри­ро­вать­ся в зда­нии Цен­траль­но­го Теле­гра­фа, а так­же исполь­зо­вать­ся музе­ем в его выста­воч­ных про­ек­тах. Воз­мож­но, уже в сле­ду­ю­щем году, когда мы будем отме­чать 150-летие созда­ния музея, мы смо­жем сде­лать отдель­ные пред­ме­ты кол­лек­ции частью нашей еже­год­ной экс­по­зи­ци­он­ной программы».

9–12 апреля в Гостином дворе пройдёт книжная ярмарка non/fictio№

В ярмарке примут участие почти 400 крупных и малых издательств, иллюстраторов и культурных институций.

7 апреля в цифровой прокат выходит адаптация «Снегурочки» Островского с Никитой Кологривым и Славой Копейкиным

Фильм «Холодное сердце» расскажет о жизни современной девушки в полупустой деревне.

В Музее Фаберже открылась выставка с картинами про транспорт

В экспозиции представлено более 80 работ преимущественно конца XX — начала XXI века.