В Москве открылась художественная выставка о военно-морском флоте

Мос­ков­ский музей В. А. Тро­пи­ни­на открыл выстав­ку «Колы­бель фло­та», при­уро­чен­ную к 325-летию со дня осно­ва­ния Шко­лы мате­ма­ти­че­ских и нави­гац­ких наук, создан­ной по ука­зу Пет­ра I. В экс­по­зи­ции пред­став­ле­ны более 100 пред­ме­тов из част­ных собра­ний. Кура­то­ром высту­пил извест­ный мос­ков­ский кол­лек­ци­о­нер и исто­рик искус­ства Сер­гей Подстаницкий.

На выстав­ке мож­но уви­деть юве­лир­ные укра­ше­ния, про­из­ве­де­ния зна­ме­ни­тых выпуск­ни­ков кор­пу­са, архив­ные доку­мен­ты и пред­ме­ты повсе­днев­но­го быта воен­ных моря­ков XVIII-XIX веков. Так­же в экс­по­зи­цию вошли релик­вии, свя­зан­ные с Пет­ром I, рабо­ты худож­ни­ков Ильи Репи­на, Васи­лия Вере­ща­ги­на, Алек­сея Бого­лю­бо­ва, а так­же кол­лек­ци­он­ный фар­фор Това­ри­ще­ства М. С. Куз­не­цо­ва и Дулев­ско­го фар­фо­ро­во­го завода.

В музее сооб­щи­ли:

«В осно­ву про­ек­та лег­ло част­ное собра­ние выпуск­ни­ка Выс­ше­го воен­но-мор­ско­го учи­ли­ща им. Фрун­зе (до 1918 года, носив­ше­го назва­ние Мор­ской кор­пус), капи­та­на вто­ро­го ран­га и увле­чён­но­го кол­лек­ци­о­не­ра Иго­ря Ски­бы. Уни­каль­ность заклю­ча­ет­ся в том, что это самое мас­штаб­ное част­ное собра­ние худо­же­ствен­ных и пред­ме­тов, и музей­ных релик­вий, объ­еди­нён­ных темой исто­рии оте­че­ствен­но­го воен­но-мор­ско­го фло­та. Кол­лек­ция сопо­ста­ви­мо­го уров­ня хра­нит­ся лишь в музее при ВВМУ им. Фрун­зе в Санкт-Петер­бур­ге, недо­ступ­ном для сво­бод­но­го посе­ще­ния. Поэто­му в содру­же­стве с Музе­ем В. А. Тро­пи­ни­на широ­кой пуб­ли­ке собра­ние тако­го про­фи­ля и мас­шта­ба будет пред­став­ле­но впервые».

«Порт­рет А.А. Норд­ма­на». Худож­ник И. Е. Репин. 1907 год

Выстав­ка состо­ит из несколь­ких тема­ти­че­ских бло­ков, кото­рые рас­ска­зы­ва­ют исто­рию воен­но-мор­ско­го фло­та от осно­ва­ния нави­гац­кой шко­лы  в Москве и даль­ней­ше­го пере­ез­да в Санкт-Петер­бург до после­ду­ю­щих мор­ских сра­же­ний и воен­ных подви­гов. Боль­шое вни­ма­ние уде­ле­но быту каде­тов, сре­ди кото­рых были Фёдор Уша­ков, Павел Нахи­мов, Семён Челюс­кин, Иван Кру­зен­штерн, Фад­дей Бел­линсгау­зен; худож­ни­ки и скуль­пто­ры — Алек­сей Бого­лю­бов, Васи­лий Вере­ща­гин, Фёдор Тол­стой; ком­по­зи­тор Нико­лай Рим­ский-Кор­са­ков; лите­ра­тор Вла­ди­мир Даль и мно­гие другие.

Выстав­ка будет идти до 1 мар­та 2026 года.

Ранее в мос­ков­ской SISTEMA GALLERY откры­лась выстав­ка Сер­гея Бугаева-Африки.

В Крыму впервые за 50 лет нашли остатки малой византийской крепости

Источник: t.me/sevsu_live

Архео­ло­ги Сева­сто­поль­ско­го госу­дар­ствен­но­го уни­вер­си­те­та обна­ру­жи­ли воз­ле Сева­сто­по­ля, в окрест­но­стях села Род­ное, остат­ки малой гор­ной кре­по­сти XIII–XV веков. Это пер­вая подоб­ная наход­ка на юго-запа­де Кры­ма за послед­ние 50 лет. Ранее об объ­ек­те име­лись толь­ко сви­де­тель­ства кра­е­ве­дов и путе­ше­ствен­ни­ков XIX века, архео­ло­ги­че­ско­го под­твер­жде­ния до янва­ря 2026 года не было.

Источ­ник: t.me/sevsu_live

Наход­ку назва­ли по мест­ной ска­ле в селе Род­ном — «Исар­джи­клар». Она отно­сит­ся к типу малых укреп­ле­ний, актив­но воз­во­див­ших­ся в Сред­ние века в гор­ном Кры­му (раз­ва­ли­ны этих стро­е­ний при­ня­то назы­вать «исар» — от крым­ско­та­тар­ско­го «сте­на»). Пло­щадь кре­по­сти — 0,9 гек­та­ра, по пери­мет­ру рас­по­ло­же­ны сте­ны из буто­во­го кам­ня на рас­тво­ре. В осно­ва­нии клад­ки — мас­сив­ные бло­ки высо­той до 0,8 м. В отдель­ных местах сте­ны дости­га­ют до 1,5 мет­ров в высо­ту, что явля­ет­ся боль­шой ред­ко­стью, так как мно­гие иса­ры были разо­бра­ны на строй­ма­те­ри­а­лы в XIX веке.

По пред­ва­ри­тель­ной оцен­ке архео­ло­гов, «Исар­джи­клар» была частью систе­мы укреп­ле­ний визан­тий­ско­го кня­же­ства Фео­до­ро (XIV–XV века). Хоро­шую сохран­ность стен иса­ра они объ­яс­ня­ют труд­но­до­ступ­но­стью гор­ной крепости.

Источ­ник: t.me/sevsu_live

Заме­сти­тель дирек­то­ра по науч­ной рабо­те Инсти­ту­та исто­рии и архео­ло­гии Визан­тии и При­чер­но­мо­рья Сев­ГУ Сер­гей Боча­ров рас­ска­зал:

«Дей­стви­тель­но нашлась совер­шен­но новая, не учтён­ная и не сто­я­щая на охране, вот эта малая визан­тий­ская кре­пость… Мы нашли остат­ки очень хоро­шо сохра­нив­ших­ся обо­ро­ни­тель­ных стен. На неко­то­рых участ­ках они прак­ти­че­ски в один уро­вень с древ­ней клад­кой, а на мно­гих сохра­ни­лись до мет­ра. Мы так­же нашли фраг­мен­ты двух башен. А вот подъ­ём­ная кера­ми­ка, к сожа­ле­нию, не очень силь­но выра­же­на, поэто­му опре­де­лить дати­ров­ку мы не можем».

Источ­ник: t.me/sevsu_live

Сер­гей Боча­ров так­же пояс­нил нюан­сы воз­ве­де­ния исаров:

«Если гово­рить об иса­рах в целом, то они могут быть несколь­ких пери­о­дов или назна­че­ний. Это может быть как укреп­лен­ный мона­стырь, так и защит­ное соору­же­ние, кото­рое воз­во­ди­ли враж­ду­ю­щие общи­ны во вре­мя фео­даль­ной раз­дроб­лен­но­сти или воен­ной опас­но­сти. Несколь­ко сёл дого­ва­ри­ва­лись, воз­во­ди­ли укреп­ле­ния и ухо­ди­ли туда со всем иму­ще­ством и ско­том, что­бы обез­опа­сить себя и прожить».

Сей­час на месте рас­ко­пок рабо­та­ют спе­ци­а­ли­сты. В пла­нах — про­ве­де­ние более тща­тель­но­го архео­ло­ги­че­ско­го ана­ли­за для опре­де­ле­ния точ­ной дати­ров­ки и атри­бу­ции, созда­ние циф­ро­вой 3D-рекон­струк­ции. Так­же будут про­дол­жать­ся поис­ки и дру­гих исаров.

Ранее архео­ло­ги обна­ру­жи­ли в Сиби­ри дет­ское захо­ро­не­ние с драгоценностями.

Крымский рэп с пропиской в Петербурге. Группа НИТИФМ рассказывает об альбоме «Пацанские истории»

Крым­ская рэп-груп­па НИТИФМ в кон­це про­шло­го года выпу­сти­ла аль­бом «Пацан­ские исто­рии». Участ­ник кол­лек­ти­ва и автор VATNIKSTAN Алек­сандр Вели­год­ский рас­ска­зал об аль­бо­ме вме­сте с МЦ Малым.


«Пацан­ские исто­рии» — это дань окру­жа­ю­щей нас реаль­но­сти. По зву­ча­нию и смыс­лам аль­бом выгля­дит немно­го ста­ро­мод­но, а места­ми даже наив­но. Но в сово­куп­но­сти эти тре­ки отоб­ра­жа­ют опре­де­лен­ный пери­од нашей жиз­ни. Все ком­по­зи­ции про­ни­за­ны крым­ским кон­тек­стом. Даже когда речь идет не о Кры­ме, то всё рав­но про­ска­ки­ва­ют род­ные для нас темы, сло­ва и смыс­лы. Кро­ме того, все ком­по­зи­ции, так полу­чи­лось, выстро­е­ны в некую после­до­ва­тель­ность — от тём­но­го к свет­ло­му. Это мож­но заме­тить, про­слу­ши­вая релиз цели­ком. Здесь есть и эле­мент слу­чай­но­сти, и при­зрач­ный при­знак кон­цеп­ции, хотя ниче­го тако­го мы не планировали.

Отдель­но хочет­ся отме­тить музы­каль­ную состав­ля­ю­щую. Для это­го аль­бо­ма мы взя­ли биты Захва­та Зом­би, он нам любез­но их предо­ста­вил. Это извест­ный бит­мей­кер в кру­гах люби­те­лей анде­гра­ун­да, а так­же леген­да ялтин­ско­го и харь­ков­ско­го «дви­жа». Его граф­фи­ти видел каж­дый, живу­щий в этих горо­дах и не толь­ко. Биты Захва­та Зом­би мож­но встре­тить в тре­ках Саши Ску­ла, Хыдыш, Овсян­ки­на, Lasta и дру­гих испол­ни­те­лей. Эти «мину­са» и созда­ли атмо­сфе­ру «Пацан­ских историй».


«Пацанские истории»

Заглав­ный трек опре­де­лил назва­ние аль­бо­ма и его настро­е­ние. Хотя в нём зало­жен иро­нич­ный под­кол пацан­ско­го рэпа, от кото­ро­го на рели­зе очень мало. «Пацан­ские исто­рии» — это наши исто­рии и исто­рии из наше­го окру­же­ния, рас­ска­зан­ные нами. «Я вижу чело­ве­ка любо­го насквозь…», — гово­рит неиз­вест­ный во вступ­ле­нии. Такие сло­ва мож­но услы­шать в скром­ном баре Алуп­ки, где-то на неоче­вид­ной впис­ке за горо­дом или ночью на пустой набе­реж­ной Ялты. Куп­ле­ты рас­кры­ва­ют сце­ны из крым­ской жиз­ни, пока­зы­ва­ют её эпи­зо­ды. Это сво­е­го рода при­гла­ше­ние в мир «крым­ских пацанов».


«Коллекция»

Вто­рой трек аль­бо­ма рас­ска­зы­ва­ет о кол­лек­ции неудач и гре­хов. В чём-то похо­жем на при­пев мож­но уви­деть отсыл­ку к извест­ной песне «Я смот­рю на них» где автор под­во­дит ито­ги про­жи­то­го. У нас же из ито­гов ниче­го хоро­ше­го. И ситу­а­ция в совре­мен­ном рэпе лишь под­чер­ки­ва­ет ска­зан­ное, чему посвя­ще­на часть вто­ро­го куп­ле­та. На «фит» мы позва­ли наше­го дру­га Сашу Про­спект Савен­ко. Со сво­им куп­ле­том он орга­нич­но зале­тел на трек, допол­нив всё вышесказанное.


«Тоси-боси»

Это навер­ное самый крым­ский трек из всех. Мы впле­ли в тек­сты мно­го локаль­ных выра­же­ний и сло­ве­чек: «гуль­на­ры», «чула­ры», «пай­тос», «хатос» и дру­гих. Да и настро­е­ние самой ком­по­зи­ции пере­да­ёт атмо­сфе­ру лет­не­го крым­ско­го дня. Госте­вой куп­лет чита­ет Марк из рЕп_полиции — это одно­вре­мен­но рэп-груп­па и изда­тель­ский дом, кото­рый отправ­ля­ет на пло­щад­ки десят­ки анде­гра­унд­ных арти­стов, вклю­чая нас.


«Неразбериха»

Здесь мы высту­пи­ли широ­ким фрон­том, позвав на «фит» Роди­о­на Гвоз­до­дё­ро­ва и Непо­ми­лу­е­ва МЦ. Пат­ри­о­тизм, пель­мен­ная, кос­мизм, мораль, спра­вед­ли­вость, Мишель Уэль­бек, Евге­ний Дол­ма­тов­ский, кра­пи­ва, реп­ти­лой­ды, яще­ры, Геор­гий Фили­мо­нов — всё сло­жи­лось в пси­хо­де­ли­че­скую ком­по­зи­цию. В куп­ле­тах пере­пле­та­ют­ся сюже­ты из жиз­ни и снов при тем­пе­ра­ту­ре 40 градусов.


«Карпала»

Этот трек посвя­щён всем води­те­лям так­си. «Кар­па­ла» — имен­но так назы­ва­ют так­си­стов на юге. Рас­сказ от лица муж­чи­ны из Кры­ма, кото­рый возит людей по Петер­бур­гу. Олег, 42 года, о его про­шлом ходят леген­ды, он про­па­дал из дома на неко­то­рое вре­мя и вер­нул­ся более мрач­ным, чем обыч­но, но с боль­шим коли­че­ством денег. Столк­нув­шись с питер­ски­ми «аль­туш­ка­ми», про­явил науч­ный инте­рес и решил пооб­щать­ся. Во вто­ром куп­ле­те мож­но встре­тить отсыл­ку на Гай­то Газ­да­но­ва и несколь­ко типич­ных фраз, харак­тер­ных для пред­ста­ви­те­лей профессии.


«Лэди Дай»

Геро­и­ня этой пес­ни — леген­дар­ная кра­сот­ка из Ялты, кото­рая ста­ла зара­ба­ты­вать боль­шие день­ги. Но её всё рав­но все пом­нят, как обыч­ную дев­чон­ку, кото­рая пила пиво на ска­мей­ке вме­сте со все­ми, но вре­ме­на меня­ют­ся. Такие сюже­ты часто встре­ча­ют­ся в жиз­ни. Поэто­му каж­дый может най­ти в этом тре­ке что-то своё.


«Лето в Ленинграде»

Эта ком­по­зи­ция выби­ва­ет­ся из обще­го сюже­та. Рас­сказ о ленин­град­ском лете в 1980‑х. Ведь мы оба живём в Петер­бур­ге. В пер­вом куп­ле­те глав­ный герой — обыч­ный элек­трик, кото­ро­го судь­ба занес­ла на теле­ви­де­ние. Вто­рой куп­лет посвя­щен богем­но­му Ленин­гра­ду. Здесь и сту­дия Андрея Тро­пил­ло, и отсыл­ки к Вик­то­ру Цою, и неожи­дан­ное появ­ле­ние DJ Stonik 1917, кото­рый ока­зал­ся меж­ду вре­мен­ных текстур.


«Первые свидания»

Самая лирич­ная пес­ня на рели­зе, завер­ша­ю­щая аль­бом. Это свет­лая зари­сов­ка о нача­ле люб­ви. Вос­торг пер­вых встреч, сов­мест­ных про­гу­лок и пер­вых поце­лу­ев. В каче­стве гостя на трек мы позва­ли Ива­на Щег­ло­ва, кото­рый так­же изве­стен по псев­до­ни­му Иван Смех из «Лени­на Пакет». Сво­им куп­ле­том он поды­то­жил наши сло­ва, ска­зав, что пер­вые сви­да­ния могут закан­чи­вать­ся оди­но­че­ством. Очень тёп­лый трек полу­чил­ся с пря­мой отсыл­кой к Арсе­нию Тар­ков­ско­му. Полу­чил­ся свое­об­раз­ный при­вет рэпу о любви.



Читай­те далее: Тер­мит, Кулак и Гек: rap-мему­ар Ива­на Щеглова

В московской SISTEMA GALLERY открылась выставка Сергея Бугаева-Африки

Фото: Александр Авилов

22 янва­ря в SISTEMA GALLERY в Москве откры­лась пер­со­наль­ная выстав­ка Сер­гея Буга­е­ва-Афри­ки «Ребус». На ней собра­ны как ран­ние экс­пе­ри­мен­та­тор­ские рабо­ты 1990‑х годов, так и мону­мен­таль­ные полот­на, создан­ные худож­ни­ком в 2020‑е годы. Кура­то­ром выстав­ки ста­ла Веро­ни­ка Абашина.

Фото: Алек­сандр Авилов

В рабо­тах, пред­став­лен­ных на выстав­ке, в фор­ме ребу­са осмыс­ля­ет­ся совет­скую куль­ту­ру и исто­рию. На офи­ци­аль­ном сай­те гале­реи гово­рит­ся:

«Совет­ская куль­ту­ра стре­ми­лась пре­вра­тить всё в пред­ме­ты — в эле­мен­ты идео­ло­ги­че­ской маши­ны. Серп и молот долж­ны были озна­чать толь­ко одно. Афри­ка, рабо­тая с эти­ми зна­ка­ми, стре­мит­ся вер­нуть им ста­тус вещей — зага­доч­ных, мно­го­знач­ных, несу­щих в себе слои исто­ри­че­ско­го вре­ме­ни и кол­лек­тив­но­го бес­со­зна­тель­но­го. Его мед­ные пла­сти­ны — вещи­сви­де­те­ли, на кото­рых вре­мя остав­ля­ет свои сле­ды, как на гео­ло­ги­че­ском пла­сте. Худож­ник созда­ет „мета-ребус“. Он берёт гото­вые, рас­шиф­ро­ван­ные обра­зы и под­вер­га­ет их слож­ной худо­же­ствен­ной обра­бот­ке. Он не сочи­ня­ет новые загад­ки, он рабо­та­ет с облом­ка­ми уже отга­дан­но­го мира. Его инстру­мен­ты — медь, кис­ло­та, вре­мя и свет».

«Ребус-код»

На выстав­ке мож­но уви­деть пла­стин­ки с ребу­са­ми, кото­рые Афри­ка в дет­стве пере­ри­со­вы­вал из жур­на­лов. В цен­тре экс­по­зи­ции рас­по­ла­га­ют­ся совре­мен­ные рабо­ты («КвРе­бус» — «кван­то­вый ребус», «Чет­ве­рич­ный нераз­га­дан­ный ребус») с мно­же­ством сим­во­лов и обра­зов, кото­рые посе­ти­те­лям пред­сто­ит раз­га­дать. Так­же выстав­лен арт-объ­ект из мед­ных пане­лей. Худож­ник нано­сил на них рису­нок, потом их поме­ща­ли в спе­ци­аль­ные хими­че­ские рас­тво­ры, бла­го­да­ря чему мате­ри­ал при­об­ре­тал оттен­ки крас­но­го, фио­ле­то­во­го, корич­не­во­го или зеленого.

Сер­гей Буга­ев-Афри­ка отме­тил:

«Ребус — это вся наша жизнь. В неумо­ли­мо меня­ю­щем­ся мире нам важ­но нахо­дить точ­ки опо­ры. Но самое глав­ное — научить это­му наших детей, кото­рым пред­сто­ит стро­ить будущее».

«В нача­ле был ребус»

Сер­гей Буга­ев-Афри­ка — клю­че­вая фигу­ра ленин­град­ско­го анде­гра­ун­да 1980–1990‑х годов. После зна­ком­ства с Сер­ге­ем Курё­хи­ным в 1981 году Афри­ка вошёл в состав груп­пы «Поп-меха­ни­ка», парал­лель­но участ­вуя в музы­каль­ных про­ек­тах «Кино», «Аква­ри­ум», «Зву­ки Му». Под руко­вод­ством Тиму­ра Нови­ко­ва стал одним из самых моло­дых участ­ни­ков дви­же­ния «Новые худож­ни­ки», а в 1987 году появил­ся в глав­ной роли куль­то­во­го филь­ма «Асса» режис­сё­ра Сер­гея Соловьёва.

Выстав­ка будет про­хо­дить до 8 мар­та. Подроб­но­сти — на сай­те SISTEMA GALLERY.

Ранее в Музее Фаб­ер­же откры­лась выстав­ка совре­мен­но­го дон­ско­го искусства.

В кино выходит фильм «Левша» с Юрием Колокольниковым по мотивам рассказа Лескова

Источник: «Атмосфера кино»

22 янва­ря в про­кат выхо­дит фильм «Лев­ша» — детек­тив-фэн­те­зи, кото­рый рас­ска­жет на новый лад одно­имён­ный рас­сказ Нико­лая Лес­ко­ва. Режис­сё­ром высту­пил Вла­ди­мир Бесе­дин («Май­ор Гром: Чум­ной док­тор», «Поли­цей­ские будни»).

Источ­ник: «Атмо­сфе­ра кино»

Дей­ствие филь­ма про­ис­хо­дит в Петер­бур­ге кон­ца XIX века на фоне угро­зы вой­ны с Вели­ко­бри­та­ни­ей. Во двор­це Алек­сандра III нахо­дят меха­ни­че­скую бло­ху, кото­рая ока­зы­ва­ет­ся шпи­он­ским устройством.

В синоп­си­се филь­ма гово­рит­ся:

«Рас­сле­до­вать про­ис­ше­ствие пору­ча­ют моло­до­му офи­це­ру Пет­ру Ога­рё­ву, меч­та­ю­ще­му заслу­жить дове­рие импе­ра­то­ра Алек­сандра III. В поис­ках исти­ны он объ­еди­ня­ет­ся с Лев­шой — гени­аль­ным, но забы­тым масте­ром из Тулы. Вме­сте они погру­жа­ют­ся в мир интриг и опас­но­стей. Что­бы рас­крыть заго­вор, геро­ям пред­сто­ит бро­сить вызов систе­ме, раз­га­дать семей­ные тай­ны и сде­лать труд­ный выбор меж­ду дол­гом и чув­ством. На кону — без­опас­ность стра­ны и их соб­ствен­ные судьбы».

Роль туль­ско­го масте­ра Лев­ши испол­нил Юрий Коло­коль­ни­ков («Мастер и Мар­га­ри­та», «Бес­прин­цип­ные», «Довод», «Игра Пре­сто­лов»). Амби­ци­оз­но­го офи­це­ра Пет­ра Ога­рё­ва сыг­рал Фёдор Федо­тов («Мир! Друж­ба! Жвач­ка!», «Хирург», «Сереб­ря­ные конь­ки»). Так­же в кар­тине задей­ство­ва­ны Лео­не­ла Ман­ту­ро­ва, Ян Цап­ник, Алек­сей Гусь­ков, Артур Ива­нов, Алек­сандр Чевы­че­лов и другие.

Источ­ник: «Атмо­сфе­ра кино»

Юрий Коло­коль­ни­ков поде­лил­ся:

«Для меня „Лев­ша“ — это не про­сто фильм, а целое путе­ше­ствие. Петер­бург здесь ожи­ва­ет — со сво­ей сыро­стью, кра­со­той и веч­ной иро­ни­ей, слов­но сам ста­но­вит­ся геро­ем. Это исто­рия о рус­ском талан­те, кото­рый спо­со­бен под­ко­вать даже бло­ху, но так и не научил­ся под­ко­вы­вать соб­ствен­ное серд­це. О хруп­ко­сти души, кото­рая силь­нее ста­ли и в то же вре­мя уяз­ви­мее любой бло­хи. В этой стран­ной сме­си гения и про­сто­ты, боли и сме­ха, спо­ты­ка­ний и чудес — и есть прон­зи­тель­ная прав­да рус­ско­го человека».

Съём­ки про­хо­ди­ли в извест­ных лока­ци­ях Санкт-Петер­бур­га: Казан­ском собо­ре, Михай­лов­ском зам­ке, доме Полов­цо­ва (особ­няк на Боль­шой Морской).

Ранее мы писа­ли об ани­ма­ци­он­ной анто­ло­гии «Бло­кад­ные буд­ни», кото­рая так же выхо­дит на экра­ны 22 января.

С 22 января в кино стартует показ мультфильмов о блокадном Ленинграде

Источник: кадр из фильма «Блокадные судьбы»

22 янва­ря в кино­те­ат­рах выхо­дит ани­ма­ци­он­ная анто­ло­гия о бло­кад­ном Ленин­гра­де «Бло­кад­ные судь­бы». Про­ект при­уро­чен к празд­но­ва­нию обще­на­ци­о­наль­но­го Дня воин­ской сла­вы 27 янва­ря (так­же День сня­тия бло­ка­ды Ленинграда).

Источ­ник: кадр из филь­ма «Бло­кад­ные судьбы»

Анто­ло­гия состо­ит из вось­ми частей, кото­рые рас­ска­зы­ва­ют исто­рии жиз­ни в бло­кад­ном горо­де: «Тре­вож­ная ночь», «Деся­тая линия», «Кума», «Щел­кун­чик, пиа­ни­но и венок из оду­ван­чи­ков», «Чужой хлеб», «Ленин­град­ская молит­ва», «Шпиль» и «Сон о мир­ной ёлке». Глав­ны­ми геро­я­ми боль­шин­ства исто­рий ста­ли дети и под­рост­ки. Каж­дый эпи­зод осно­ван на реаль­ных собы­ти­ях, все мульт­филь­мы выпол­не­ны в раз­ных тех­ни­ках совре­мен­ной муль­ти­пли­ка­ции. Фраг­мен­ты из днев­ни­ков ленин­град­цев озву­чи­ли Ели­за­ве­та Бояр­ская и Миха­ил Пореченков.

Офи­ци­аль­ный синоп­сис про­ек­та сооб­ща­ет:

«Ани­ма­ци­он­ные новел­лы, осно­ван­ные на вос­по­ми­на­ни­ях и днев­ни­ках людей, пере­жив­ших бло­ка­ду Ленин­гра­да. Анто­ло­гия рас­ска­зы­ва­ет о подви­гах юных арти­стов, аль­пи­ни­стов, о без­за­вет­ной вере в ново­год­нее чудо, силе дет­ско­го вооб­ра­же­ния, досто­ин­стве, вер­но­сти и чести, кото­рые уда­лось сохра­нить жите­лям горо­да, несмот­ря на труд­ные и пол­ные вызо­вов дни бло­кад­но­го Ленинграда».

Анто­ло­гия созда­на по сце­на­рию одно­го из режис­сё­ров сту­дии «Лен­фильм» Вади­ма Михай­ло­ва («Коле­со люб­ви», «Бан­дит­ский Петер­бург 2», «Месяц август»), кото­рый ребён­ком сам пере­жил бло­ка­ду, а во взрос­лом воз­расте несколь­ко лет соби­рал исто­рии оче­вид­цев тех собы­тий. Про­дю­се­ра­ми высту­пи­ли Лари­са Гуч­ков­ская («Дом у боль­шой реки») и Ана­ста­сия Кравцова.

Ранее из печа­ти вышли мему­а­ры Андрея Маш­ни­на о ленин­град­ской котель­ной «Кам­чат­ка», где рабо­та­ли Вик­тор Цой и Алек­сандр Башлачёв.

Вера Гучкова — Вера Трейл. Дочь Гучкова — агентесса ОГПУ

Гучковы Мария Ильинична, Вера, Лев и Александр Иванович, источник rg.ru

Пожа­луй, про­бле­ма отцов и детей — веч­ная тема чело­ве­че­ских вза­и­мо­от­но­ше­ний. В исто­рии есть нема­ло при­ме­ров того, как близ­кие ока­зы­ва­лись бук­валь­но по раз­ным сто­ро­нам бар­ри­кад. В новом мате­ри­а­ле попро­бу­ем разо­брать­ся в уди­ви­тель­ной судь­бе рос­сий­ской эми­грант­ки и сотруд­ни­цы ОГПУ Веры Алек­сан­дров­ны Гучковой.


Детство и юность

Вера роди­лась в семье Алек­сандра Ива­но­ви­ча Гуч­ко­ва и Марии Ильи­нич­ны Зило­ти в 1906 году. Несмот­ря на идео­ло­ги­че­ские раз­но­гла­сия во взрос­лом воз­расте, Вера с теп­ло­той вспо­ми­на­ла о роди­те­лях. Для неё отец был не отваж­ным аван­тю­ри­стом и поли­ти­ком, а мяг­ким и спо­кой­ным семья­ни­ном. В юно­сти Вера настоль­ко ува­жа­ла отца и ста­ра­лась быть похо­жей на него, что даже неосо­знан­но копи­ро­ва­ла папи­ну хро­мо­ту. Марию Ильи­нич­ну же Вера вспо­ми­на­ла как крайне экс­цен­трич­ную и эмо­ци­о­наль­ную жен­щи­ну. Меж­ду роди­те­ля­ми не было супру­же­ской идил­лии, чета Гуч­ко­вых часто ссо­ри­лась. Вера счи­та­ла, что основ­ная при­чи­на кры­лась в том, что папа с мамой совер­шен­но не схо­ди­лись характерами.

Гуч­ко­вы Мария Ильи­нич­на, Вера, Лев и Алек­сандр Ива­но­вич, источ­ник rg.ru

Девоч­ка полу­чи­ла пер­во­класс­ное обра­зо­ва­ние и сво­бод­но гово­ри­ла на четы­рёх язы­ках. Одна­ко её отно­си­тель­но мир­ное дет­ство было омра­че­но обще­ствен­ны­ми ката­клиз­ма­ми. После про­ва­ла Бело­го дви­же­ния, став­ший к тому вре­ме­ни воен­ным мини­стром Вре­мен­но­го пра­ви­тель­ства, Алек­сандр Гуч­ков был вынуж­ден эми­гри­ро­вать вме­сте с семьёй. От тех бур­ных лет у Веры оста­лись вос­по­ми­на­ния о пере­пол­нен­ном паро­хо­де и крат­ко­вре­мен­ном аре­сте матери.

В Пари­же юная эми­грант­ка ока­зы­ва­ет­ся в кру­гу интел­лек­ту­аль­ной эли­ты и ско­ро увле­ка­ет­ся иде­я­ми евразий­ства. Она выхо­дит замуж за Пет­ра Сув­чин­ско­го, одно­го из осно­ва­те­лей «Дви­же­ние Евра­зия», зна­ко­мит­ся с Мари­ной Цве­та­е­вой и её мужем Сер­ге­ем Эфро­ном. Послед­ний был участ­ни­ком Бело­го дви­же­ния, но в эми­гра­ции посте­пен­но пере­осмыс­лил отно­ше­ние к Совет­ско­му Сою­зу и боль­ше­ви­кам. В 1930‑е годы он начал рабо­тать в «Сою­зе воз­вра­ще­ния на Роди­ну», и даже сотруд­ни­чать с совет­ски­ми сек­рет­ны­ми службами.


Начало сотрудничества с ОГПУ и жизнь в Москве

Пред­по­ло­жи­тель­но, имен­но обще­ние с Сер­ге­ем Эфро­ном повли­я­ло на вступ­ле­ние Гуч­ко­вой в ряды аген­тов ИНО (Ино­стран­но­го отде­ла) ОГПУ. Ещё одним «вер­бов­щи­ком» ока­зал­ся Кон­стан­тин Родзе­вич, сотруд­ник совет­ских спец­служб, близ­кий друг Цве­та­е­вой и Эфро­на. При этом, по вос­по­ми­на­ни­ям совре­мен­ни­ков, увле­че­ние Веры было искрен­ним и не сво­ди­лось исклю­чи­тель­но к вли­я­нию зна­ко­мых. В 1930‑е годы она не толь­ко начи­на­ет сотруд­ни­чать с ОГПУ, но так­же всту­па­ет в ком­му­ни­сти­че­скую пар­тию Фран­ции, вме­сте с Эфро­ном орга­ни­зо­вы­ва­ет пере­прав­ку доб­ро­воль­цев в интер­на­ци­о­наль­ные бри­га­ды, участ­ву­ю­щие в Граж­дан­ской войне в Испании.

Вера Гуч­ко­ва-Трейл. Источ­ник timenote.info

В 1936 году Вера рас­ста­ёт­ся с Пет­ром Сув­чин­ским и уез­жа­ет в Моск­ву. По слу­жеб­ной необ­хо­ди­мо­сти она выхо­дит замуж за нахо­дя­ще­го­ся там по рабо­те бри­тан­ско­го жур­на­ли­ста Робер­та Трей­ла — шот­ланд­ца по про­ис­хож­де­нию и, разу­ме­ет­ся, ком­му­ни­ста. Этот брак давал Вере воз­мож­ность полу­чить бри­тан­ское под­дан­ство, что долж­но было облег­чить её рабо­ту в каче­стве связ­ной меж­ду Моск­вой и Пари­жем. Их отно­ше­ния не огра­ни­чи­лись слу­жеб­ны­ми рам­ка­ми, одна­ко про­жить дол­го и счаст­ли­во супру­гам было не суж­де­но: очень ско­ро Роберт отпра­вил­ся доб­ро­воль­цем на вой­ну в Испа­нию, где погиб, оста­вив бере­мен­ную жену в СССР. Вера Трейл про­ве­ла в Москве в общей слож­но­сти око­ло года; рабо­та­ла пре­по­да­ва­те­лем ино­стран­ных язы­ков и роди­ла един­ствен­ную дочь, Марию.

По вос­по­ми­на­ни­ям аген­тес­сы, во вре­мя поез­док в Союз ей не раз при­хо­ди­лось идти мимо памят­ни­ка совет­ско­му послу Вац­ла­ву Воров­ско­му. Его убий­ство было орга­ни­зо­ва­но при непо­сред­ствен­ном уча­стии Алек­сандра Гуч­ко­ва, финан­си­ро­вав­ше­го тер­ро­ри­стов. Каж­дый раз сопро­вож­да­ю­щие Веру ком­му­ни­сты инте­ре­со­ва­лись: «Вы конеч­но зна­е­те, кто это сде­лал?». Она же неиз­мен­но парировала:

«Ста­лин ска­зал, что дети не отве­ча­ют за сво­их родителей».

Вера Гуч­ко­ва-Трейл. Источ­ник timenote.info

В сен­тяб­ре 1937 года Вера встре­ти­лась с все­силь­ным нар­ко­мом внут­рен­них дел Нико­ла­ем Ежо­вым. О содер­жа­нии их бесе­ды извест­но толь­ко со слов самой шпи­он­ки. В пись­мах она сооб­ща­ла, что несколь­ко часов пыта­лась уго­во­рить Ежо­ва покон­чить с тер­ро­ром и даже вру­чи­ла ему спи­сок сво­их аре­сто­ван­ных дру­зей. Нар­ком пообе­щал разо­брать­ся, а уже на сле­ду­ю­щую ночь Трейл позво­ни­ли и при­ка­за­ли немед­лен­но уез­жать из Рос­сии. Вера была убеж­де­на, что этим рас­по­ря­же­ни­ем Нико­лай Ежов спас ей жизнь. В эми­гра­ции даже ходи­ли слу­хи о том, что гла­ва НКВД влю­бил­ся в бело­эми­грант­ку и пото­му поз­во­лил ей уехать. Сама спа­сён­ная, прав­да, сплет­ни отрицала:

«Как я выжи­ла там в 1937 г., не совсем понят­но, но была догад­ка, что в меня влю­бил­ся сам Нико­лай Ива­но­вич Ежов. Что он спас жизнь мне — это факт, но влю­бил­ся — мне кажет­ся, нет. Вряд ли. Он был мне вро­де как до талии, а я была на 9‑м меся­це бере­мен­но­сти. Где тут любовь?»


Дело Рейсса

Едва при­е­хав в Париж, Вера попа­ла в новую пере­дря­гу. Фран­цуз­ская поли­ция обви­ни­ла её в при­част­но­сти к делу Игна­тия Рейс­са. Рейсс был сотруд­ни­ком совет­ских спец­служб, кото­рый откры­то высту­пил про­тив ста­ли­низ­ма. В сен­тяб­ре 1937 года он был убит груп­пой аген­тов НКВД на доро­ге из Лозан­ны в Пул­ли в Швейцарии.

Одна­ко у Веры ока­за­лось желез­ное али­би: тамо­жен­ная служ­ба зафик­си­ро­ва­ла, что в день убий­ства она пере­се­ка­ла тер­ри­то­рию Поль­ши. И вме­сте с тем поли­ция уста­но­ви­ла, что шпи­он­ка при­вез­ла из Моск­вы чек на боль­шую сум­му денег для мате­ри одно­го из убийц оппозиционера.

Когда нача­лась Вто­рая Миро­вая вой­на Веру интер­ни­ро­ва­ли в конц­ла­герь под Пари­жем, но ей уда­лось сбе­жать и пере­брать­ся из окку­пи­ро­ван­ной Фран­ции в Лон­дон. После побе­ды союз­ни­ков она обос­но­ва­лась в Вели­ко­бри­та­нии, где и про­жи­ла всю остав­шу­ю­ся жизнь.


Послевоенная жизнь

Очень ско­ро Вера разо­ча­ро­ва­лась в ста­ли­низ­ме. Уже в 1947 году она пере­ве­ла на англий­ский язык кни­гу извест­но­го совет­ско­го пере­беж­чи­ка Вик­то­ра Кра­вчен­ко «Я выбрал сво­бо­ду». Поз­же её при­гла­си­ли рабо­тать на Би-Би-Си. При этом Трейл ещё не раз посе­ща­ла Совет­ский Союз как офи­ци­аль­ный пере­вод­чик бри­тан­ских деле­га­ций. Сотруд­ни­ча­ла ли она даль­ше с НКВД — неизвестно.

Зна­ко­мые опи­сы­ва­ли Веру как умную, оба­я­тель­ную и очень свое­нрав­ную жен­щи­ну — по всем вопро­сам она име­ла соб­ствен­ную точ­ку зре­ния. Её пле­мян­ни­ца вспо­ми­на­ла, как во вре­мя одной из поез­док в СССР Вера дока­зы­ва­ла собрав­шей­ся на Гого­лев­ском буль­ва­ре тол­пе, что Изра­иль не может быть агрессором:

«Садит­ся, с палоч­кой она, пото­му что она после этих, зна­чит, хро­ма­ет уже. “Сей­час я тебе пока­жу, я тебе про­сто гео­гра­фи­че­ски это дока­жу! Вот Изра­иль, ты посмот­ри! Это кро­шеч­ная стра­на!” Вот она дела­ет, вокруг нас начи­на­ет соби­рать­ся народ, я чув­ствую себя очень неудоб­но. Вера с каким-то шар­фом, экс­цен­трич­но доволь­но оде­та. Я гово­рю: “Вер, пой­дем”. — “Поче­му пой­дем? Ну что, я не могу поси­деть на буль­ва­ре?!” Я гово­рю: “Видишь, зри­те­ли тут”. — “Пус­кай слу­ша­ют, я же гово­рю прав­ду! Пожалуйста”».

Вера Трейл скон­ча­лась в 1987 году в Кем­бри­дже. При жиз­ни она успе­ла поссо­рить­ся с доче­рью, и на похо­ро­ны к ней Мария не при­е­ха­ла. В послед­ний путь её про­во­жа­ли внук и дочь Ста­ли­на, Свет­ла­на Алли­лу­е­ва, с кото­рой совет­ская шпи­он­ка дружила.


Очарование зла

Уже в XXI веке судь­ба Веры Гуч­ко­вой-Трейл вдох­но­ви­ла рос­сий­ско­го актё­ра и режис­сё­ра Миха­и­ла Коза­ко­ва. Он снял шести­се­рий­ный шпи­он­ский фильм «Оча­ро­ва­ние зла». Сюжет раз­во­ра­чи­ва­ет­ся в Пари­же 1930‑х годов вокруг жесто­ко­го убий­ства, про­то­ти­пом кото­ро­го ста­ло дело Рейс­са. Поми­мо самой Веры в филь­ме фигу­ри­ру­ют Сер­гей Эфрон и Мари­на Цве­та­е­ва. Ещё один герой, Алек­сандр Боле­вич, во мно­гом спи­сан с аген­та ОГПУ Кон­стан­ти­на Родзевича.

Кадр из сери­а­ла «Оча­ро­ва­ние зла»

Реко­мен­ду­е­мая литература:


Читай­те далее: «Запис­ки неже­ла­тель­но­го ино­стран­ца». О рус­ской эми­гра­ции в Пари­же 1920‑х годов

Вышли мемуары Андрея Машнина о ленинградской котельной «Камчатка», где работали Цой и Башлачёв

Фото: Н. Наниева

Писа­тель и лидер груп­пы «Маш­нин­Бэнд» Андрей Маш­нин выпу­стил кни­гу о ленин­град­ских рок-музы­кан­тах «Вре­мя „Кам­чат­ки“». В ней автор делит­ся сво­и­ми вос­по­ми­на­ни­я­ми о Вик­то­ре Цое, Алек­сан­дре Башла­чё­ве, Свя­то­сла­ве Заде­рии (осно­ва­тель груп­пы «Али­са»), Вик­то­ре Бон­да­ри­ке (бас-гита­рист груп­пы «Аук­цы­он») и дру­гих музы­кан­тах, кото­рые, как и Маш­нин, рабо­та­ли в ленин­град­ской котель­ной «Кам­чат­ка».

Фото: Н. Наниева

В кни­гу вошли интер­вью с музы­кан­та­ми и гостя­ми котель­ной, петер­бург­ски­ми фило­фо­ни­ста­ми, адми­ни­стра­то­ра­ми групп, орга­ни­за­то­ра­ми квар­тир­ни­ков и быв­ши­ми лимит­чи­ца­ми из жен­ско­го обще­жи­тия, кото­рое отап­ли­ва­ли в котель­ной Цой и его товарищи.

Автор отме­тил, что напи­сать кни­гу его уго­во­рил про­дю­сер Сер­гей Фир­сов, кото­рый устро­ил­ся на рабо­ту в котель­ную одно­вре­мен­но с Цоем, — сам Маш­нин при­шёл уже после того, как рок-звёз­ды выбы­ли из кол­лек­ти­ва. Сей­час Фир­сов управ­ля­ет арт-про­стран­ством, в кото­рое пре­об­ра­зо­ва­лась «Кам­чат­ка».

Маш­нин рас­ска­зал:

«Важ­ной при­чи­ной напи­са­ния кни­ги ста­ло и то, что из 18 коче­га­ров сей­час живы 10. Дру­зья ухо­дят один за дру­гим. Я чув­ство­вал ответ­ствен­ность перед ними все­ми — сде­лать им такой свое­об­раз­ный памят­ник. По воз­мож­но­сти при жизни».

Стра­ни­ца из котель­но­го жур­на­ла.
Источ­ник: kommersant.ru

В кни­ге так­же есть интер­вью с аме­ри­кан­ской певи­цей Джо­ан­ной Стингрей:

«Я не мог­ла пове­рить, что (Вик­тор Цой.— прим. ред.) топит углём печь в под­ва­ле жило­го дома. Это было похо­же на сюжет из аме­ри­кан­ско­го филь­ма 50‑х годов. Каза­лось, это что-то такое, что застав­ля­ют делать заключённых».

Заяв­ле­ние Вик­то­ра Цоя в бух­гал­те­рию котель­ной с прось­бой выдать ему депо­ни­ро­ван­ную зар­пла­ту
Фото: архив Андрея Машинина

Труд содер­жит более 1000 фото­гра­фий из архи­вов котель­ной, при­чём кол­лек­ци­он­ное изда­ние весит почти 3 кило­грам­ма. Кни­га вышла огра­ни­чен­ным тира­жом в 1000 штук: 900 обыч­ных и 100 номер­ных экземпляров.

Ранее аук­ци­он­ный дом «Лит­фонд» выста­вил на тор­ги кни­гу Досто­ев­ско­го «Бесы» из уни­что­жен­но­го тиража.

В Музее Фаберже открылась выставка современного донского искусства

«Вторник». Художник Ю. Б. Бессмертный. 1992 год

В петер­бург­ском Музее Фаб­ер­же откры­лась выстав­ка «Откры­тый мир. Совре­мен­ное искус­ство Ростов­ской обла­сти», пред­ста­вив­шая дон­ское искус­ство в про­из­ве­де­ни­ях клас­си­че­ских и совре­мен­ных ростов­ских худож­ни­ков. В экс­по­зи­цию вошло око­ло 180 про­из­ве­де­ний, рас­по­ло­жив­ших­ся на двух эта­жах музея: живо­пис­ные полот­на, гра­фи­ка, скульп­ту­ра, кол­ла­жи, гобе­ле­ны, арт-объ­ек­ты, инстал­ля­ции, арт-фото.

«Втор­ник». Худож­ник Ю. Б. Бес­смерт­ный. 1992 год

Посе­ти­те­ли уви­дят кар­ти­ны масте­ров из Росто­ва-на-Дону, Таган­ро­га, Ново­чер­кас­ска, Азо­ва, а так­же родив­ших­ся на Дон­ской зем­ле. Сре­ди худож­ни­ков-клас­си­ков, вошед­ших в исто­рию обще­на­ци­о­наль­ной куль­ту­ры, — Нико­лай Дубов­ский, Мит­ро­фан Гре­ков, Мар­ти­рос Сарьян, Вла­ди­мир Грин­берг и Евге­ний Вуче­тич. Их тра­ди­ции пере­ня­ли совре­мен­ные масте­ра — Вале­рий Кош­ля­ков, Юрий Шабель­ни­ков, Сер­гей Шехов­цов и Сер­гей Сапожников.

Осно­ва­тель куль­тур­но-исто­ри­че­ско­го фон­да «Связь вре­мен» и Музея Фаб­ер­же Вик­тор Век­сель­берг рас­ска­зал:

«Этой выстав­кой мы откры­ва­ем пуб­ли­ке ещё одно изме­ре­ние кра­со­ты Рос­сии — Дон, с его исклю­чи­тель­ной исто­ри­ей и важ­ней­шей ролью в ста­нов­ле­нии госу­дар­ства, с его вели­че­ствен­ны­ми про­сто­ра­ми и ярки­ми судь­ба­ми людей. Про­из­ве­де­ния дон­ских худож­ни­ков, выра­зи­тель­ные и непо­вто­ри­мые, при­гла­ша­ют заду­мать­ся о месте чело­ве­ка в этом мире и его зна­че­нии в истории».

«Цве­ты». Худож­ник М. С. Сарьян. 1913 год

В экс­по­зи­ции кар­ти­ны исто­ри­че­ско­го жан­ра сосед­ству­ют с рабо­та­ми моло­дых худож­ни­ков, а так­же отдель­ная часть выстав­ки посвя­ще­на эпо­хе худо­же­ствен­ных объ­еди­не­ний. Сре­ди них: това­ри­ще­ство «Искус­ство или смерть», кото­рое было попу­ляр­но в эпо­ху пере­строй­ки, «Син­тел-Раду­ни­ца», «Зеле­ный ост­ров», «Пра­чеч­ная», «Груп­па лиц», «Бел­ка и Стрел­ка». В этом раз­де­ле мож­но уви­деть про­из­ве­де­ния Ана­то­лия Лего­ста­е­ва, Алек­сея Шаги­но­ва, Лео­ни­да Фео­до­ра, Дмит­рия Сыро­ва, Вади­ма Мури­на, Марии Бого­раз, Еле­ны Лап­ко и других.

«Это по люб­ви». Худож­ник Д. Е. Еда­ло­ва . 2024 год

Выстав­ка будет идти до 12 апре­ля 2026 года. Подроб­нее — на сай­те Музея Фаб­ер­же.

Ранее РНБ откры­ла выстав­ку в честь 200-летия Салтыкова-Щедрина.

Филёры Медникова: как в Российской империи следили за революционерами

Волк — очень осто­ро­жен, про­ве­ря­ет выхо­ды, загля­ды­ва­ет за пово­ро­ты и углы. Заклёп­ки или Зай­цы, напро­тив, глу­пые, пото­му что ниче­го вокруг себя не заме­ча­ют и ника­кой кон­спи­ра­ции не исполь­зу­ют. Такие про­зви­ща при­ме­ня­ли аген­ты наруж­но­го наблю­де­ния, рабо­тав­шие в Рос­сий­ской импе­рии на рубе­же XIX и XX веков. Сле­ди­ли они пре­иму­ще­ствен­но за рево­лю­ци­о­не­ра­ми, про­яв­ляя для этой зада­чи недю­жин­ную изоб­ре­та­тель­ность. Напри­мер, мог­ли целый день про­ве­сти в баке над ван­ной (прав­да, такое слу­чи­лось все­го одна­жды) или пред­стать в роли извоз­чи­ка — да так, что наблю­да­е­мый и поду­мать не мог и запо­до­зрить, что перед ним агент полиции…

Евстра­тий Мед­ни­ков, руко­во­див­ший всей этой рабо­той, был чело­ве­ком про­стым и мало­гра­мот­ным (по край­ней мере, по мне­нию одно­го из совре­мен­ни­ков), но при этом сме­ка­ли­стым, тру­до­спо­соб­ным и настой­чи­вым. Рас­ска­зы­ва­ем, как рабо­та­ли филё­ры в Рос­сий­ской импе­рии, какую роль в их успе­хах сыг­рал Мед­ни­ков и поче­му его жизнь закон­чи­лась в пси­хи­ат­ри­че­ской больнице.


Как работали филёры

Наблю­де­ние за потен­ци­аль­ны­ми рево­лю­ци­о­не­ра­ми в Рос­сий­ской импе­рии велось сра­зу дву­мя спо­со­ба­ми: с помо­щью наруж­но­го отде­ле­ния и внут­рен­ней аген­ту­ры. Мы пого­во­рим имен­но о пер­вом вари­ан­те, то есть об аген­тах наруж­но­го наблю­де­ния или, как неко­то­рое вре­мя их име­но­ва­ли, «филё­ра­ми» (от фран­цуз­ско­го fileur — выслеживать).

Филё­ры состо­я­ли в отря­дах под руко­вод­ством штат­ных сотруд­ни­ков поли­ции. Их глав­ной зада­чей было всю­ду сле­дить за подо­зре­ва­е­мы­ми в рево­лю­ци­он­ной дея­тель­но­сти: на ули­цах и вок­за­лах, в гости­ни­цах и любых дру­гих обще­ствен­ных местах. Во вре­мя слеж­ки филёр дол­жен был собрать как мож­но более подроб­ные све­де­ния о наблю­да­е­мом — не толь­ко, где имен­но он был и что делал, но и с кем и когда встре­ча­ет­ся, каки­ми быто­вы­ми при­выч­ка­ми отли­ча­ет­ся и любую дру­гую мелочь, кото­рая в буду­щем может ока­зать­ся полез­ной. Все наблю­де­ния филё­ры подроб­но фик­си­ро­ва­ли в отчё­тах, кото­рые еже­днев­но сда­ва­ли началь­ству. Сте­пень подроб­но­сти мож­но оце­нить по инструк­ции 1902 года:

«Упо­ми­ная новое лицо под клич­кой, долж­но сооб­щать подроб­но когда и как оно появи­лось, опи­сать его при­ме­ты, а так­же кто из филё­ров его луч­ше знает.

При­ме­ты долж­ны быть сооб­ща­е­мы в сле­ду­ю­щем поряд­ке: лета, рост, тело­сло­же­ние, лицо (гла­ва, нос, уши, рот, лоб), рас­ти­тель­ность на голо­ве и проч., цвет и дли­на волос; одеж­да; осо­бен­но­сти в поход­ке, или манерах».

Коли­че­ство филё­ров в Рос­сии на рубе­же веков оста­ёт­ся спор­ным вопро­сом. Так, Алек­сандр Гера­си­мов, гене­рал-лей­те­нант Отдель­но­го кор­пу­са жан­дар­мов, писал в мему­а­рах, что пуб­ли­ка все­гда пре­уве­ли­чи­ва­ла чис­ло сек­рет­ных аген­тов, тогда как в дей­стви­тель­но­сти на всю стра­ну их насчи­ты­ва­лось немно­гим более тыся­чи, а в сто­ли­це — око­ло ста. В то же вре­мя Гера­си­мов — лицо заин­те­ре­со­ван­ное, и сле­по верить его оцен­ке явно не стоит.

Служ­бу филё­ров мож­но назвать какой угод­но, но точ­но не лёг­кой. Во-пер­вых, для мно­го­ча­со­вой слеж­ки тре­бо­ва­лась физи­че­ская вынос­ли­вость, а так­же уме­ние тер­петь холод и жару. Во-вто­рых, филёр не мог пре­успеть без вели­ко­леп­ной памя­ти и наблю­да­тель­но­сти: опыт­ные аген­ты долж­ны были так хоро­шо запо­ми­нать людей, что­бы лег­ко узна­вать их сре­ди сотен слу­чай­ных про­хо­жих. В‑третьих, филё­ру необ­хо­ди­мо было уметь мас­ки­ро­вать­ся и изоб­ра­жать людей самых раз­ных про­фес­сий — извоз­чи­ков, двор­ни­ков, работ­ни­ков вок­за­лов. Для этих целей охран­ные отде­ле­ния содер­жа­ли соб­ствен­ные скла­ды раз­но­об­раз­ной одеж­ды и коню­шен­ные дворы.

Филё­ры часто выда­ва­ли себя за извоз­чи­ков и дру­гих работ­ни­ков: к ним не при­ня­то при­гля­ды­вать­ся и их лег­ко повсю­ду допус­ка­ют. Типы Рос­сии. Трой­ка. Фото­граф Пётр Пав­лов. 1875–1885 гг. Источ­ник: russiainphoto.ru

Филё­ра­ми ста­но­ви­лись моло­дые муж­чи­ны, как пра­ви­ло, до 30 лет. Каж­дый из них дол­жен был отли­чать­ся поли­ти­че­ской бла­го­на­дёж­но­стью и твёр­до­стью убеж­де­ний, тер­пе­ни­ем и настой­чи­во­стью, креп­ким здо­ро­вьем и непри­ме­ча­тель­ной внеш­но­стью — такой, что­бы наблю­да­е­мые не мог­ли запом­нить и узнать их. Сооб­щать о сво­ей «долж­но­сти» запре­ща­лось даже близ­ким и чле­нам семьи.

Разу­ме­ет­ся, рево­лю­ци­о­не­ры пре­крас­но пони­ма­ли, что за ними наблю­да­ют, и вся­че­ски защи­ща­лись — напри­мер, пута­ли сле­ды. Уже упо­мя­ну­тый Гера­си­мов пишет, что «часто филё­ры, опо­знан­ные тер­ро­ри­ста­ми, поги­ба­ли во вре­мя испол­не­ния сво­их обя­зан­но­стей», одна­ко не при­во­дит в под­твер­жде­ние этих слов ни одно­го при­ме­ра. Что­бы обой­ти бди­тель­ность рево­лю­ци­о­не­ров, филё­ры под­ме­ня­ли друг дру­га, рабо­та­ли в груп­пах и вся­че­ски импровизировали.

За отно­си­тель­но корот­кий срок филё­ры в Рос­сии ста­ли по-насто­я­ще­му опас­ны для рево­лю­ци­о­не­ров, а их мето­ды слеж­ки ока­зы­ва­лись эффек­тив­ны­ми даже за рубе­жом. Колос­саль­ный вклад в успех это­го ведом­ства сде­лал Евстра­тий Медников.


Главный филёр империи

Евстра­тий Пав­ло­вич Мед­ни­ков родил­ся в 1853 году в семье кре­стья­ни­на-ста­ро­об­ряд­ца. Окон­чил цер­ков­но-при­ход­скую шко­лу (по сути, един­ствен­ное его обра­зо­ва­ние), до 28 лет про­хо­дил воен­ную служ­бу, а после уволь­не­ния в запас посту­пил в поли­цию вне­штат­ным око­ло­точ­ным над­зи­ра­те­лем — то есть чинов­ни­ком, ведав­шим око­лот­ком (рай­о­ном, где живут при­мер­но три-четы­ре тыся­чи чело­век). По-насто­я­ще­му его талант стал рас­кры­вать­ся чуть поз­же, когда он попро­бо­вал себя в роли филё­ра. Ока­за­лось, что такой род заня­тий Мед­ни­ко­ву бли­зок и даёт­ся лег­ко. За корот­кий срок он про­шёл путь от обыч­но­го филё­ра до кон­тро­лё­ра, а в 1890‑м воз­гла­вил всю филёр­скую рабо­ту Мос­ков­ско­го охран­но­го отделения.

Одно из немно­гих сохра­нив­ших­ся фото Евстра­тия Мед­ни­ко­ва. 1900‑е гг. Источ­ник: commons.wikimedia.org

Иссле­до­ва­те­ли отме­ча­ют, что из всех трёх охран­ных отде­ле­ний — Петер­бург­ско­го, Мос­ков­ско­го, Вар­шав­ско­го — рабо­та луч­ше все­го была постав­ле­на в Мос­ков­ском, где руко­во­ди­ли Нико­лай Сер­ге­е­вич Бер­дя­ев и его уче­ник Сер­гей Зуба­тов. Впро­чем, вклад Мед­ни­ко­ва в успе­хи Мос­ков­ско­го отде­ле­ния тоже при­зна­ва­ли. В част­но­сти, в фев­ра­ле 1890 года дирек­тор Депар­та­мен­та поли­ции писал мос­ков­ско­му обер-полиц­мей­сте­ру о том, что «мос­ков­ские филё­ры усво­и­ли себе при­ё­мы наблю­де­ния несколь­ко отлич­ные от при­ё­мов, прак­ти­ку­е­мых в С.-Петербургском охран­ном отде­ле­нии» [Цит. по кни­ге «Поли­ти­че­ский сыск Рос­сии 1880–1917», З. И. Пере­гу­до­ва]. Мед­ни­ков лич­но и ещё пол­то­ра десят­ков филе­ров отпра­ви­лись в Петер­бург, что­бы поде­лить­ся сво­им опы­том эффек­тив­ной слежки.

При­мер­но в этот же пери­од Мед­ни­ков наби­ра­ет аген­тов и начи­на­ет обу­чать их рабо­те по сво­ей мето­ди­ке. В исто­рио­гра­фии это чаще все­го назы­ва­ют «шко­лой Мед­ни­ко­ва», а совре­мен­ни­ки неред­ко исполь­зо­ва­ли куда менее почти­тель­ный тер­мин — «Евстрат­ки­на шко­ла». Разу­ме­ет­ся, шко­лой, учеб­ным заве­де­ни­ем или хотя бы кур­са­ми в обще­при­ня­том пони­ма­нии объ­еди­не­ние Мед­ни­ко­ва назвать нель­зя. Ско­рее, это был живой обмен зна­ни­я­ми, наблю­де­ни­я­ми и иде­я­ми меж­ду целе­устрем­лён­ным само­род­ком и его учениками.

Рос­сий­ский госу­дар­ствен­ный дея­тель Алек­сандр Спи­ри­до­вич так писал о Медникове:

«…про­стой, мало­гра­мот­ный чело­век, ста­ро­об­ря­дец… При­род­ный ум, смёт­ка, хит­рость, тру­до­спо­соб­ность и настой­чи­вость выдви­ну­ли его».

Мед­ни­ков дей­стви­тель­но мог рабо­тать сут­ка­ми с мини­маль­ны­ми пере­ры­ва­ми и, что гораз­до важ­нее, хоро­шо пони­мал, как имен­но дол­жен вести себя филёр, что­бы пре­успеть. Извест­но, что он тща­тель­но пла­ни­ро­вал каж­дую опе­ра­цию, обду­мы­вал схе­му дей­ствий до мель­чай­ших дета­лей, был физи­че­ски кре­пок и тер­пе­лив — и тре­бо­вал того же от сво­их подчинённых.

Веро­ят­но, по этой при­чине он пред­по­чи­тал наби­рать к себе быв­ших воен­ных, уже на деле дока­зав­ших дис­ци­пли­ни­ро­ван­ность, уме­ние импро­ви­зи­ро­вать и идти до конца.

О том, что про­ис­хо­ди­ло в шко­ле Мед­ни­ко­ва и как имен­но обу­ча­ли филё­ров, в силу сек­рет­но­сти извест­но не так мно­го. В источ­ни­ках зафик­си­ро­ва­но, что вече­ра­ми, а точ­нее уже в рай­оне полу­но­чи, Мед­ни­ков соби­рал сво­их филё­ров и выслу­ши­вал подроб­ные отчё­ты каж­до­го. Поэто­му мог лег­ко опре­де­лить, кто пора­бо­тал на совесть, а кто не про­явил доста­точ­но­го раде­ния, не вытер­пел, не дождал­ся рево­лю­ци­о­не­ра и ушёл в питей­ное заве­де­ние в семь вече­ра. Таким «уче­ни­кам» Мед­ни­ков делал выго­вор, штра­фо­вал, а ино­гда и про­сто бил их.

Кро­ме того, Мед­ни­ков гра­мот­но рас­по­ря­жал­ся день­га­ми. Сохра­ни­лось пись­мо, кото­рое он отправ­лял ново­му началь­ни­ку одно­го и охран­ных отде­ле­ний (цит. по кни­ге «Поли­ти­че­ский сыск Рос­сии 1880–1917», З. И. Пере­гу­до­ва, с сохра­не­ни­ем орфо­гра­фии и пунктуации):

«…на Одес­ское отде­ле­ние пола­га­ет­ся 25 чело­век наблю­да­тель­ных аген­тов (теперь филе­ра­ми не назы­ва­ют), кото­рое полу­ча­ет жало­ва­ние 15000, т. е. на круг 50 р. в месяц, да ещё пола­га­ет­ся 4500 р. на 25 чело­век на рас­хо­ды, т. е. по 15 р. в месяц.

Надо сооб­ра­зо­вы­вать­ся. Всем жало­ва­нье по 50 р. ров­но пла­тить нель­зя. То надо делать так: тебе — 100, 10 чело­век полу­ча­ют по 45, Бай­нов (име­ет­ся в виду помощ­ник ст. филе­ра. — З. П.) — 60, еще дво­им 45. Я думаю, надо при­ни­мать спер­ва по 30, потом добав­лять луч­шим по 5 р. в полу­го­дие, но дер­жать циф­ру все­гда с остат­ком эко­но­мии от жало­ва­ния. Поэто­му надо так: 5 чел. на 30 р., 5 чел. на 35, 5 на 40, 5 на 45. А осталь­ные на боль­шее содер­жа­ние, луч­шим добавлять…

Ты сде­лай спи­сок на каж­дый день, гра­фы и отме­чай еже­днев­но. Ты будешь иметь ито­ги и будешь знать, сколь­ко у тебя оста­лось эко­но­мии. Когда мно­го, тогда будешь пота­ро­ва­тее, а когда в обрез, тогда поску­пее, и все­гда у тебя дол­жен быть запас эко­но­мии руб­лей в 100 для экс­трен­ных надобностей…»

Филё­ры Мед­ни­ко­ва запом­ни­лись совре­мен­ни­кам лич­ной пре­дан­но­стью началь­ни­ку, они не ува­жа­ли нико­го, кро­ме сво­е­го напо­ри­сто­го руко­во­ди­те­ля. Их опи­сы­ва­ют как непри­ят­ных, рас­хля­бан­ных (что про­ти­во­ре­чит кри­те­ри­ям отбо­ра) и склон­ных к пьян­ству людей. В то же вре­мя они были стой­ки­ми и изоб­ре­та­тель­ны­ми, что при­зна­ва­ли даже те, кто их недо­люб­ли­вал. Так, они мог­ли часа­ми выжи­дать наблю­да­е­мо­го на моро­зе, что­бы сопро­во­дить до дома и выяс­нить его насто­я­щее место житель­ства. Или без какой-либо под­го­тов­ки сесть в поезд и пре­сле­до­вать рево­лю­ци­о­не­ра за мно­гие кило­мет­ры от сто­ли­цы. В мастер­стве импро­ви­за­ций Мед­ни­ко­ву и его уче­ни­кам никак не откажешь.

Алек­сандр Спи­ри­до­вич, рос­сий­ский госу­дар­ствен­ный дея­тель, гене­рал-май­ор Отдель­но­го кор­пу­са жан­дар­мов, писал:

«Луч­ше его филё­ров не было, хотя выпи­ва­ли они здо­ро­во и для вся­ко­го посто­рон­не­го взгля­да каза­лись недис­ци­пли­ни­ро­ван­ны­ми и неприятными».

В то же вре­мя Мед­ни­ков руко­во­дил Осо­бым отря­дом наблю­да­тель­ных аген­тов или, как его ино­гда назы­ва­ют, Лету­чим отря­дом филё­ров. Его исполь­зо­ва­ли в осо­бо ответ­ствен­ных поли­ти­че­ских делах по розыс­ку рево­лю­ци­о­не­ров по всей Рос­сий­ской импе­рии. Наблю­де­ние и аре­сты про­во­ди­лись не толь­ко в Петер­бур­ге, но и в Москве, Тве­ри, Туле, Сара­то­ве, Костроме.

Боль­шин­ство филё­ров рабо­та­ли в сто­ли­це, но в то же вре­мя десят­ки из них высле­жи­ва­ли рево­лю­ци­о­не­ров по всей стране. Нев­ский про­спект у Гости­но­го дво­ра. Фото­граф Карл Бул­ла. 1897 год. Источ­ник: russiainphoto.ru

Филё­рам Мед­ни­ко­ва уда­лось сорвать мно­же­ство рево­лю­ци­он­ных акций, высле­дить сбе­жав­ших из ссы­лок и чле­нов тай­ных круж­ков и закрыть нема­ло под­поль­ных типографий:

  • В октяб­ре 1890 года Мед­ни­ков и его сотруд­ни­ки высле­ди­ли в Костро­ме Миха­и­ла Васи­лье­ви­ча Сабу­на­е­ва — вра­ча, пуб­ли­ци­ста и замет­но­го пред­ста­ви­те­ля народовольцев.
  • В июне 1895-го были высле­же­ны и аре­сто­ва­ны Алек­сандр Ман­дель­штам, Андрей Кар­пу­зи, бра­тья Мас­лен­ни­ко­вы, у послед­них были обна­ру­же­ны руч­ной типо­граф­ский ста­нок, про­кла­ма­ции и запре­щён­ные сочинения.
  • В июле 1896 года был аре­сто­ван кру­жок Велич­ки­на и Коло­коль­ни­ко­ва, при обыс­ке был взят гек­то­граф — копи­ро­валь­ный аппарат.
  • Во вто­рой поло­вине 1890‑х служ­ба Мед­ни­ко­ва рас­кры­ла типо­гра­фию, печа­тав­шую газе­ту «Впе­рёд», и типо­гра­фию киев­ско­го Сою­за борь­бы за осво­бож­де­ние рабо­че­го класса.

В дей­стви­тель­но­сти аре­стов и про­чих акций было куда боль­ше. Но вме­сте с этим Мед­ни­ков всё рав­но стре­мил­ся к боль­ше­му и гре­зил откры­ти­ем пол­но­цен­ной насто­я­щей шко­лы филё­ров и поли­цей­ских над­зи­ра­те­лей — его меч­та так и не сбылась.


Почётная пенсия, психиатрическая больница

В 1903 году Мед­ни­ков полу­чил долж­ность заве­ду­ю­ще­го наруж­ным наблю­де­ни­ем Депар­та­мен­та поли­ции. Его про­фес­си­о­наль­ный ста­тус был настоль­ко бес­пре­ко­слов­ным, что своё поло­же­ние гла­ва филё­ров сохра­нил при шести мини­страх внут­рен­них дел: Сипя­гине, Пле­ве, Свя­то­полк-Мир­ском, Булы­гине, Дур­но­во и Сто­лы­пине. За свою служ­бу он регу­ляр­но полу­чал госу­дар­ствен­ные награ­ды, вклю­чая золо­той пер­стень с руби­ном и брил­ли­ан­том, и денеж­ные премии.

Нель­зя ска­зать что служ­ба в таком насы­щен­ном режи­ме, с еже­днев­ны­ми полу­ноч­ны­ми сбо­ра­ми и необ­хо­ди­мо­стью посто­ян­но при­ду­мы­вать спо­со­бы пере­хит­рить рево­лю­ци­о­не­ров, дава­лась Мед­ни­ко­ву лег­ко. За 17 лет служ­бы он ни раз не был в отпус­ке. Уже в 1899‑м он впер­вые попы­тал­ся уйти в отстав­ку по состо­я­нию здо­ро­вья — врач поста­вил ему диа­гноз «общая нев­ра­сте­ния как резуль­тат пере­утом­ле­ния» и «частич­ное пора­же­ние спин­но­го моз­га, могу­щее угро­жать параличом».

Тем не менее уйти в отстав­ку ему раз­ре­ши­ли толь­ко через семь лет, в 1906‑м. Сле­ду­ю­щие несколь­ко лет он про­жил в сво­ём име­нии в Горо­хо­вец­ком уез­де Вла­ди­мир­ской губер­нии и боль­шую часть вре­ме­ни посвя­щал сель­ско­му хозяй­ству, про­дол­жая пере­пис­ку с сослу­жив­ца­ми, в том чис­ле с Сер­ге­ем Зуба­то­вым. Впро­чем, завер­шить жизнь мир­но и на пен­сии глав­но­му филё­ру Рос­сий­ской импе­рии не удалось.

В 1910‑м Евстра­тий Мед­ни­ков попал в пси­хи­ат­ри­че­скую боль­ни­цу, где почти бес­пре­рыв­но нахо­дил­ся до сво­ей смер­ти 2 декаб­ря 1914 года.

Неко­то­рые иссле­до­ва­те­ли при­хо­дят к выво­ду, что при­чи­ной душев­но­го неду­га ста­ла про­ти­во­ре­чи­вая исто­рия Лео­ни­да Мень­щи­ко­ва. Про­ис­хо­див­ший из мещан, Мень­щи­ков побы­вал по обе сто­ро­ны рево­лю­ци­он­но­го дви­же­ния: в 1885‑м при­со­еди­нил­ся к наро­до­воль­цам, в 1887‑м стал осве­до­ми­те­лем Охран­но­го отде­ле­ния, затем мно­го лет слу­жил в поли­ции, а в 1909‑м эми­гри­ро­вал во Фран­цию и неожи­дан­но для быв­ших кол­лег выдал всю извест­ную ему сек­рет­ную инфор­ма­цию о загра­нич­ной аген­ту­ре Депар­та­мен­та поли­ции. В общей сум­ме Мень­щи­ков помог рас­крыть почти 400 аген­тов из раз­ных пар­тий и объ­еди­не­ний. Моти­вы его дей­ствий до кон­ца не ясны, как непо­нят­но и насколь­ко силь­но эти его реше­ния повли­я­ли на пси­хи­че­ское состо­я­ние и кон­чи­ну Медникова.


Читай­те далее:
Цен­зу­ра при Нико­лае I: устрой­ство инсти­ту­тов, созда­ние III отде­ле­ния и «непри­ка­са­е­мый» Пуш­кин
;
- «Тигр рево­лю­ции» в кан­да­лах. Как цар­ские жан­дар­мы пой­ма­ли глав­но­го тер­ро­ри­ста Гри­го­рия Гер­шу­ни.

29 августа в «Пивотеке 465» состоится лекция о жизни дореволюционных студентов

Кандидат исторических наук Игорь Баринов расскажет о повседневности студентов рубежа XIX — XX веков. Учёба, досуг, быт.

15 августа писательница Олеся Кривцова расскажет о жизни Кубы при Фиделе Кастро

Творческая встреча, приуроченная к столетию со дня рождения Фиделя Кастро.

Археологи нашли под Калининградом дирхамы Арабского халифата VIII–IX веков

Всего было найдено 59 дирхамов, выпущенных в Арабском халифате между 746 и 815 годами.