Голод в Поволжье: взгляд спустя столетие

Беженцы от голода в Самарской губернии, 1921 год

Мас­со­вый голод 1921–1922 годов изве­стен как «голод в Повол­жье», хотя на самом деле охва­ты­вал огром­ную тер­ри­то­рию от Кры­ма до Сиби­ри. Боль­ше все­го постра­да­ли реги­о­ны так назы­ва­е­мо­го рис­ко­во­го зем­ле­де­лия, в том чис­ле Сред­нее Повол­жье, а имен­но Сама­ра и Сара­тов. В послед­них двух обла­стях голод при­об­рёл наи­бо­лее ужа­са­ю­щие мас­шта­бы: голо­да­ю­щих было соот­вет­ствен­но 89% и 70%, из-за чего за ним и закре­пи­лось ука­зан­ное обо­зна­че­ние. Несмот­ря на то что бук­валь­но через десять лет совет­ская стра­на пере­жи­ла ещё один, не менее раз­ру­ши­тель­ный голод, имен­но собы­тия 1920‑х годов, наря­ду с ленин­град­ской бло­ка­дой, ста­ли в оте­че­ствен­ной исто­рии сим­во­лом гума­ни­тар­ной катастрофы.

В одном из сёл Повол­жья. Нача­ло 1920‑х годов

Голод и особенности российского земледелия

Как сви­де­тель­ству­ют источ­ни­ки, за пред­ше­ство­вав­шие поволж­ским собы­ти­ям 900 лет на рус­ских зем­лях было зафик­си­ро­ва­но око­ло 40 слу­ча­ев мас­со­во­го голо­да — его пере­жи­ва­ло каж­дое поко­ле­ние. Чаще все­го он был обу­слов­лен неуро­жа­я­ми, свя­зан­ны­ми с пло­хи­ми погод­ны­ми усло­ви­я­ми и непло­до­род­но­стью почвы.

Впо­след­ствии к этим фак­то­рам доба­ви­лась эко­но­ми­че­ская отста­лость кре­стьян­ских хозяйств. Их раз­ви­тие тор­мо­зил целый ряд обсто­я­тельств: мало­зе­ме­лье и свя­зан­ная с ним пере­на­се­лён­ность дерев­ни, при­ми­тив­ная агро­тех­ни­ка, невоз­мож­ность полу­чать инфор­ма­цию из-за негра­мот­но­сти боль­шей части крестьян.

Не менее зна­чи­мую роль игра­ли недо­стат­ки общин­но­го зем­ле­поль­зо­ва­ния. Преж­де все­го, речь идёт о черес­по­ло­си­це, когда кре­стьян­ский надел делил­ся на несколь­ко участ­ков, порой лежав­ших дале­ко друг от дру­га. Сево­обо­рот при этом оста­вал­ся общим, и вла­де­лец фак­ти­че­ски не мог рас­по­ря­жать­ся наде­лом, как хотел. В ито­ге кре­стья­нин терял сти­мул улуч­шать каче­ство зем­ли и про­из­во­дить про­дук­цию сверх лич­но­го потреб­ле­ния и семен­но­го фон­да. Как след­ствие, в неуро­жай­ные годы дерев­ня вся­кий раз балан­си­ро­ва­ла на гра­ни голода.

Дети Повол­жья. 1920‑е годы

Опре­де­лён­ные подвиж­ки нача­лись в ходе сто­лы­пин­ской земель­ной рефор­мы. По замыс­лу её орга­ни­за­то­ров, при лик­ви­да­ции общи­ны каж­дый её член полу­чал стро­го очер­чен­ный надел и дол­жен быть раз­ви­вать его как еди­но­лич­ник. Бла­го­да­ря уси­ли­ям рефор­ма­то­ров в Рос­сии дей­стви­тель­но воз­ник тон­кий слой подоб­ных соб­ствен­ни­ков, насы­щав­ших рынок про­дук­ци­ей. Этот так­ти­че­ский успех вдох­но­вил спе­ци­а­ли­стов, иссле­до­вав­ших эко­но­ми­ку дерев­ни, и спо­соб­ство­вал появ­ле­нию пред­став­ле­ния о том, что доста­точ­но «раз­гру­зить» её от лиш­них рук, что­бы интен­си­фи­ци­ро­вать хозяй­ствен­ную дея­тель­ность и полу­чить товар­ный хлеб.

Оши­боч­ность дан­но­го под­хо­да ста­ла замет­на уже в Первую миро­вую вой­ну, когда выяви­лась пря­мая вза­и­мо­связь меж­ду уве­ли­че­ни­ем коли­че­ства при­зыв­ни­ков и умень­ше­ни­ем объ­ё­ма про­из­ве­дён­ной сель­хоз­про­дук­ции. В эти годы наме­тил­ся и обрат­ный отток в общи­ну еди­но­лич­ни­ков, видев­ших в ней инсти­тут соци­аль­ной защи­ты в эпо­ху воен­ных катаклизмов.

Сле­ду­ю­щим уда­ром по про­из­во­дя­ще­му хозяй­ству ста­ла аграр­ная поли­ти­ка боль­ше­ви­ков. Поми­мо про­че­го, она была наце­ле­на про­тив дере­вен­ских соб­ствен­ни­ков. Нор­мы, по кото­рым высчи­ты­ва­лось, кто зажи­точ­ный, а кто бед­ный, были про­из­воль­ны­ми и назна­ча­лись вла­стя­ми. Если нор­ма пре­вы­ша­лась, «излиш­нюю» соб­ствен­ность изы­ма­ли. При­том сам вла­де­лец про­дол­жал по доку­мен­там чис­лить­ся зажи­точ­ным, ста­но­вясь объ­ек­том наси­лия со сто­ро­ны вла­стей и соб­ствен­ных соседей.

Ито­гом стал упа­док высо­ко­про­из­во­ди­тель­ных хозяйств. Вме­сте с тем вся тяжесть начав­шей­ся прод­раз­вёрст­ки лег­ла на мел­кие и сред­ние хозяй­ства, кото­рые были не спо­соб­ны про­из­во­дить товар­ную про­дук­цию. Необ­хо­ди­мость кор­мить армию и город­ской про­ле­та­ри­ат при­во­ди­ла к тому, что у кре­стьян изы­ма­лись прак­ти­че­ски всё, что было в нали­чии, вклю­чая и без того скуд­ные резер­вы. Неуро­жай­ный для Повол­жья и цен­траль­ной Рос­сии 1920 год сде­лал неиз­беж­ным про­до­воль­ствен­ный кри­зис, а вслед за ним — и мас­со­вый голод.

Бежен­цы от голо­да в Самар­ской губер­нии. 1921 год

Почему начался голод

Попыт­ки осмыс­лить собы­тия в Повол­жье вся­кий раз натал­ки­ва­лись на слож­ную и неод­но­знач­ную кар­ти­ну голо­да. Кро­ме того, ему изна­чаль­но сопут­ство­вал силь­ный эмо­ци­о­наль­ный и поли­ти­че­ский фон. В совет­ских науч­ных пуб­ли­ка­ци­ях глав­ны­ми винов­ни­ка­ми голо­да объ­яв­ля­лись бело­гвар­дей­цы и интер­вен­ты, а так­же «внут­рен­няя контр­ре­во­лю­ция». Имен­но они, как счи­та­лось, в своё вре­мя разо­ри­ли те реги­о­ны, где он был осо­бен­но силь­ным. При этом авто­ры игно­ри­ро­ва­ли факт, что Казань, Сим­бирск и Сама­ра ста­ли «крас­ны­ми» уже осе­нью 1918 года, а Сара­тов был им всю Граж­дан­скую вой­ну. В пост­со­вет­ской исто­рио­гра­фии наме­тил­ся пере­кос в дру­гую сто­ро­ну: теперь во всём были вино­ва­ты боль­ше­ви­ки, кото­рые с целью удер­жать власть устро­и­ли руко­твор­ный голод.

Любо­пыт­но, что в целом сдер­жан­ные оцен­ки при­сут­ству­ют в совет­ских мате­ри­а­лах, выхо­див­ших непо­сред­ствен­но во вре­мя голо­да, хотя в них уже про­сту­па­ют упо­мя­ну­тые выше сюже­ты. Опи­сы­вая послед­ствия вой­ны, тех­ни­че­скую отста­лость дерев­ни, отсут­ствие инфра­струк­ту­ры и транс­порт­ную раз­ру­ху, авто­ры отме­ча­ли, что дея­тель­ность «поме­щи­ков и капи­та­ли­стов» лишь «уси­ли­ла» эти явле­ния. Дру­гой вопрос, что в этом кон­тек­сте пол­но­стью выпус­ка­лись репрес­сив­ные прак­ти­ки вла­сти. С нача­лом новой эко­но­ми­че­ской поли­ти­ки, объ­яв­лен­ной вес­ной 1921 года, печать оче­вид­ным обра­зом стре­ми­лась зату­ше­вать пло­хие вос­по­ми­на­ния о прод­раз­вёрст­ке, заме­нён­ной нало­гом. При этом, осо­зна­вая нако­пив­шу­ю­ся за про­шед­шие три года озлоб­лен­ность кре­стьян, вид­ный пар­ти­ец Еме­льян Яро­слав­ский соста­вил целую мето­дич­ку, кото­рая долж­на была помочь аги­та­то­рам уго­во­рить дере­вен­ских пожерт­во­вать про­дук­ты и вещи в поль­зу голодающих.

 

Несо­мнен­но, в осно­ве голо­да лежал целый ком­плекс фак­то­ров. Услов­но они раз­де­ля­ют­ся на общие и част­ные. В первую груп­пу мож­но отне­сти послед­ствия Пер­вой миро­вой и Граж­дан­ской войн, дис­функ­цию госу­дар­ства (в том чис­ле снаб­же­ния и путей сооб­ще­ния), нераз­ви­тость совре­мен­ных мето­дов зем­ле­поль­зо­ва­ния. Кро­ме того, сюда доба­вил­ся кли­ма­ти­че­ский фак­тор. Так, в апре­ле 1921 года в евро­пей­ской части Рос­сии было жар­че, чем в июне, осад­ков места­ми выпа­ло в 100 раз мень­ше нормы.

Ко вто­рой груп­пе мож­но отне­сти непро­ду­ман­ную аграр­ную поли­ти­ку вла­стей — преж­де все­го, раз­гром высо­ко­про­из­во­ди­тель­ных хозяйств и репрес­сив­ные мето­ды прод­раз­вёрст­ки. Ещё одним фак­то­ром ста­ло окон­ча­ние борь­бы с орга­ни­зо­ван­ным Белым дви­же­ни­ем и мас­со­вая демо­би­ли­за­ция Крас­ной армии. Вче­раш­ние сол­да­ты, мно­гие из кото­рых вое­ва­ли уже шесть лет, не воз­вра­ща­лись к сво­им хозяй­ствам, а наобо­рот, сби­ва­лись в банды.


Ход событий, масштаб бедствия и международная помощь

Мас­штаб бед­ствия был оче­ви­ден уже вес­ной 1921 года. Впо­след­ствии ста­нет извест­но, что уро­жай­ность упа­ла вдвое по срав­не­нию с уров­нем 1913 года. Голод охва­тил, по раз­ным дан­ным, от 27 до 40 мил­ли­о­нов чело­век при офи­ци­аль­ном насе­ле­нии стра­ны в 130 мил­ли­о­нов. Нача­лись напа­де­ния на про­до­воль­ствен­ные скла­ды и желез­но­до­рож­ные соста­вы. Кре­стьяне целы­ми семья­ми сни­ма­лись с наси­жен­ных мест и отправ­ля­лись туда, где «зем­ля родит». Так, через вок­за­лы Цари­цы­на еже­днев­но про­хо­ди­ло до двух тысяч чело­век. В это вре­мя стра­на толь­ко пере­хо­ди­ла от воен­но­го ком­му­низ­ма к нэпу, и вла­сти по-преж­не­му стре­ми­лись накор­мить голо­да­ю­щих за счёт допол­ни­тель­ных хлеб­ных наря­дов, спу­щен­ных в уро­жай­ные реги­о­ны. Это вызы­ва­ло зако­но­мер­ное воз­му­ще­ние и кон­флик­ты на местах. К труд­но­стям сбо­ра про­дук­тов добав­ля­лись про­бле­мы с логи­сти­кой. Рабо­чих и крас­но­ар­мей­цев при­зы­ва­ли отчис­лять часть пай­ка и жало­ва­ния в поль­зу голо­да­ю­щих, одна­ко, как при­зна­ва­ли даже вла­сти, те сами нахо­ди­лись не в луч­шем состоянии.

1922 год

В руко­вод­стве стра­ны обсуж­да­лись раз­лич­ные меры ста­би­ли­за­ции ситу­а­ции, но ни одну из них ока­за­лось невоз­мож­но вопло­тить. Мас­со­вой эва­ку­а­ции меша­ли рас­стро­ен­ные пути сооб­ще­ния. При­зыв ново­бран­цев в армию не сни­мал про­до­воль­ствен­ной про­бле­мы. На закуп­ку нуж­но­го объ­ё­ма про­дук­тов за гра­ни­цей не хва­та­ло валю­ты. Создан­ный в июле 1921 года Коми­тет помо­щи голо­да­ю­щим не справ­лял­ся со сво­ей глав­ной зада­чей. По вос­по­ми­на­ни­ям сотруд­ни­ков, серьёз­ной поме­хой была нехват­ка ква­ли­фи­ци­ро­ван­ных кад­ров, бес­хо­зяй­ствен­ность мест­ных орга­нов и рав­но­ду­шие насе­ле­ния в губер­ни­ях, не охва­чен­ных голо­дом. В центр посту­па­ла крайне раз­но­ре­чи­вая инфор­ма­ция. Как писал в том же июле 1921 года нар­ком ино­стран­ных дел Геор­гий Чиче­рин гла­ве испол­ко­ма Мос­со­ве­та Льву Каме­не­ву, сооб­ще­ния с мест колеб­лют­ся «меж­ду крайне алар­мист­ски­ми кар­ти­на­ми и уте­ши­тель­ны­ми ука­за­ни­я­ми на то, что вовсе не так плохо».

Ситу­а­ция ухуд­ша­лась с каж­дым днём. В кон­це 1921 года пуд муки в Сара­тов­ской губер­нии сто­ил мил­ли­он руб­лей при сред­не­ме­сяч­ной зар­пла­те рабо­че­го в несколь­ко тысяч. За вед­ро кар­то­фе­ля мож­но было купить дом, а за несколь­ко пудов муки — целое хозяй­ство. Основ­ной пищей ста­ли сур­ро­га­ты, при­чём «зелё­ный хлеб», при­го­тов­лен­ный цели­ком из лебе­ды, мог­ли поз­во­лить себе толь­ко зажи­точ­ные люди. Осталь­ным при­хо­ди­лось доволь­ство­вать­ся более дешё­вы­ми аналогами.

Их пита­тель­ность, по оцен­ке спе­ци­а­ли­стов, коле­ба­лась от двух до пяти про­цен­тов и явно была недо­ста­точ­ной. Когда закон­чи­лись сур­ро­га­ты, в пищу пошли соло­мен­ные кры­ши домов, гли­на и навоз. Смерт­ность уве­ли­чи­лась с 2,5 до 12–14%, боль­ни­цы и дет­ские при­юты были пере­пол­не­ны. Неко­то­рые дерев­ни пол­но­стью выми­ра­ли, в дру­гих кре­стьяне совер­ша­ли само­убий­ства, запи­ра­ясь в «чёр­ных» банях. Пери­о­ди­че­ски появ­ля­лись сооб­ще­ния о каннибализме.

Дети Повол­жья. 1920‑е годы

Поняв, что сво­и­ми сила­ми не спра­вить­ся, совет­ское пра­ви­тель­ство пуб­лич­но при­зна­ла мас­со­вый голод. С ведо­ма вла­стей 13 июля 1921 года Мак­сим Горь­кий, поль­зу­ясь миро­вой извест­но­стью, выпу­стил обра­ще­ние «Ко всем чест­ным людям». В нём он при­звал «всех чест­ных людей Евро­пы и Аме­ри­ки» к «немед­лен­ной помо­щи рус­ско­му наро­ду». Бук­валь­но через десять дней на при­зыв Горь­ко­го отклик­нул­ся Гер­берт Гувер, министр тор­гов­ли США, воз­глав­ляв­ший непра­ви­тель­ствен­ную «Аме­ри­кан­скую адми­ни­стра­цию помо­щи» (American Relief Administration). Дого­вор меж­ду Моск­вой и ARA был под­пи­сан 20 авгу­ста 1921 года в Риге, а уже к 1 октяб­ря орга­ни­за­ция отпра­ви­ла в Повол­жье око­ло 500 ваго­нов про­до­воль­ствия. Все­го к маю 1922 года в реги­он посту­пи­ло более 5200 ваго­нов (более пяти мил­ли­о­нов пудов) про­дук­тов. Поми­мо это­го, в Рос­сию посту­па­ли меди­ка­мен­ты, одеж­да и обувь. Источ­ни­ка­ми поступ­ле­ния были запа­сы армии США и аме­ри­кан­ско­го Крас­но­го Кре­ста. Нема­лую долю состав­ля­ли част­ные пожерт­во­ва­ния. Так, на вне­сён­ные десять дол­ла­ров (око­ло 200 совре­мен­ных) заку­па­лось 22 кило­грам­ма муки, 11 кило­грам­мов риса, 4,5 кило­грам­ма жиров, столь­ко же саха­ра, чай и сгу­щён­ка. Этот паёк мог обес­пе­чить сред­нюю семью на неде­лю. Посыл­ки с едой полу­ча­ли рос­сий­ские пре­по­да­ва­те­ли, вра­чи, арти­сты и дру­гие пред­ста­ви­те­ли интеллигенции.

Аме­ри­кан­ская бла­го­тво­ри­тель­ная орга­ни­за­ция АРА (Аме­ри­кан­ская адми­ни­стра­ция помо­щи) в Сама­ре. 1921–1922 годы

Офи­сы ARA были уком­плек­то­ва­ны аме­ри­кан­ски­ми офи­це­ра­ми — вете­ра­на­ми Пер­вой миро­вой вой­ны. Один из них вспо­ми­нал, что Фран­ция 1918 года, по срав­не­нию с их нынеш­ней рабо­той, была «про­сто лет­ним курор­том». Самих аме­ри­кан­цев было немно­го, око­ло 300 чело­век, весь обслу­жи­ва­ю­щий пер­со­нал наби­ра­ли из мест­ных. Поми­мо бла­го­тво­ри­тель­но­сти, ARA нала­жи­ва­ла связь и пути сооб­ще­ния. В неко­то­рых рай­о­нах пред­ста­ви­те­ли орга­ни­за­ции ста­но­ви­лись реаль­ной вла­стью. Это не мог­ло не раз­дра­жать совет­ские орга­ны. В свою оче­редь, ГПУ подо­зре­ва­ло ARA в шпи­о­на­же. Эти пред­став­ле­ния потом отра­зят­ся в совет­ской лите­ра­ту­ре: из неё сле­до­ва­ло, что Гувер, помо­гая Сове­там, шан­та­жи­ро­вал аме­ри­кан­ское пра­ви­тель­ство и при этом вёл на совет­ской тер­ри­то­рии дивер­си­он­ную работу.

Вслед за ARA в Рос­сию ста­ла при­бы­вать помощь от дру­гих зару­беж­ных орга­ни­за­ций, преж­де все­го Меж­ду­на­род­но­го коми­те­та помо­щи Рос­сии. Им руко­во­дил вер­хов­ный комис­сар Лиги Наций, зна­ме­ни­тый поляр­ник Фритьоф Нан­сен (за гума­ни­тар­ную рабо­ту он впо­след­ствии полу­чит Нобе­лев­скую пре­мию мира). В апре­ле 1922 года запад­ные мис­сии кор­ми­ли поло­ви­ну, а в июне — свы­ше 90% голо­дав­ших детей Повол­жья. К июню того же года пита­ни­ем были обес­пе­че­ны две тре­ти, а к сен­тяб­рю — почти все голо­дав­шие взрос­лые. Нель­зя ска­зать, что и совет­ское пра­ви­тель­ство сиде­ло сло­жа руки. Посте­пен­но вла­стям уда­лось моби­ли­зо­вать внут­рен­ние ресур­сы. Помощь так­же посту­па­ла по линии Меж­ду­на­род­ной рабо­чей помо­щи голо­да­ю­щим (Меж­ра­б­пом­гол). Бла­го­да­ря пред­при­ня­тым уси­ли­ям осе­нью 1922 года мас­со­вый голод пошёл на спад, хотя его про­яв­ле­ния фик­си­ро­ва­лись в отдель­ных обла­стях вплоть до 1924 года.

Раз­груз­ка про­до­воль­ствия со скла­да Меж­ду­на­род­но­го Сою­за по спа­се­нию детей в Сара­то­ве. Фото из архи­ва Фритьо­фа Нан­се­на, нор­веж­ско­го поляр­но­го иссле­до­ва­те­ля, помо­гав­ше­го голо­да­ю­щим Повол­жья. 1921–1922 годы

Точ­ное чис­ло жертв неиз­вест­но до сих пор. Обыч­но назы­ва­ет­ся циф­ра в пять мил­ли­о­нов чело­век, выве­ден­ная на осно­ве дан­ных Цен­траль­но­го ста­ти­сти­че­ско­го управ­ле­ния РСФСР. Голод повлёк за собой взрыв пре­ступ­но­сти и бес­при­зор­но­сти. Мно­гие пере­жив­шие его поз­же испы­ты­ва­ли серьёз­ные про­бле­мы со здоровьем.

По офи­ци­аль­ной вер­сии, в рам­ках борь­бы с голо­дом в янва­ре 1922 года было нача­то изъ­я­тие цер­ков­ных ценностей.


Голод в культуре и массовом сознании

Ещё во вре­мя голо­да его обра­зы ста­ли про­ни­кать в искус­ство и повсе­днев­ную жизнь. То и дело они воз­ни­ка­ли в лите­ра­ту­ре. Напри­мер, Сер­гей Есе­нин в «Стране него­дя­ев» писал:

Там… За Сама­рой… Я слышал…
Люди едят друг друга…

Или у Алек­сея Кру­чё­ных в сти­хо­тво­ре­нии «Голод» 1922 года:

Дети гло­та­ли с голодухи,
Да видят — в кот­ле пла­ва­ют чело­ве­чьи руки,
А в углу воро­ча­ют­ся порван­ные кишонки. —
У‑оx!.. — заво­пи­ли, да ора­вой в дверь
И ещё пуще ахнули:
Там мамень­ка висела —
Шея посиневшая
Обмо­та­на намы­лен­ной паклей!

Мак­си­ми­ли­ан Воло­шин в 1923 году тоже напи­сал стихотворение«Голод»:

Гло­да­ли псы ото­рван­ные руки
И голо­вы. На рын­ке торговали
Дешё­вым студ­нем, тош­ной колбасой.
Бара­ни­на была в про­да­же — триста,
А чело­ве­чи­на — по сорока.
Душа была дав­но дешев­ле мяса.

У Гри­го­рия Белых и Лео­ни­да Пан­те­ле­е­ва в «Рес­пуб­ли­ке ШКИД» (1927) двор­ник Меф­таху­дын при­е­хал в Пет­ро­град из Сама­ры, «бежал от голо­да». Повесть «Таш­кент — город хлеб­ный» (1923) Алек­сандра Неве­ро­ва опи­сы­ва­ет путе­ше­ствие маль­чи­шек из голод­ных мест в пло­до­род­ный Тур­ке­стан. Этот же сюжет воз­ни­ка­ет в романе «Два капи­та­на» (1940) Вени­а­ми­на Каве­ри­на. У Иль­фа и Пет­ро­ва в «Две­на­дца­ти сту­льях» (1928) сюжет с голо­дом обыг­ры­ва­ет­ся в сар­ка­сти­че­ском ключе:

«Меж­ду тем помрач­нев­ший инспек­тор пожар­ной охра­ны спу­стил­ся задом по чер­дач­ной лест­ни­це и, сно­ва очу­тив­шись в кухне, уви­дел пяте­рых граж­дан, кото­рые пря­мо рука­ми выка­пы­ва­ли из боч­ки кис­лую капу­сту и обжи­ра­лись ею. <…>
— Дети Поволжья?
Аль­хен замялся».

Насле­дие поволж­ских собы­тий неожи­дан­но пре­ло­ми­лось в совре­мен­ном рос­сий­ском фольк­ло­ре. Так, в «страш­ных исто­ри­ях» пери­о­ди­че­ски воз­ни­ка­ет топос «дерев­ни людо­едов», в кото­рой ока­зы­ва­ют­ся глав­ные герои. Он осно­ван на реаль­ных собы­ти­ях, про­ис­хо­див­ших в Пуга­чёв­ском уез­де Сара­тов­ской губер­нии на пике голо­да, зимой 1921–22 годов. Этот край сам по себе пред­став­лял иде­аль­ную лока­цию для хор­ро­ра. Мест­ные сёла были раз­бро­са­ны по бес­край­ней сте­пи, вда­ли от круп­ных горо­дов. Свя­зи с ними не было, а доро­ги были навод­не­ны бан­ди­та­ми. Имен­но здесь были выяв­ле­ны фак­ты груп­по­во­го людо­ед­ства, кото­рые затем ста­ли частью город­ских легенд.

Дети обе­да­ют в сто­ло­вой Аме­ри­кан­ско­го коми­те­та в Каза­ни. 1921–1922 годы

Свой след голод оста­вил и на совет­ской кухне: молоч­ная лап­ша и какао, тра­ди­ци­он­ные блю­да в сто­ло­вых дет­ских учре­жде­ний, вхо­ди­ли в стан­дарт­ное меню пита­тель­ных пунк­тов ARA.

Посте­пен­но на сме­ну голо­ду при­хо­ди­ло изоби­лие нэпа, и потря­се­ния про­шлых лет ста­ли мед­лен­но забы­вать­ся. Это­му спо­соб­ство­ва­ла и поли­ти­ка вла­стей. Так, музей исто­рии голо­да в Сама­ре, откры­тый по горя­чим сле­дам ещё в 1922 году, был закрыт уже через три года, в 1925 году. Такая же участь постиг­ла ана­ло­гич­ный музей в Сара­то­ве. К сло­ву, то же самое впо­след­ствии про­изо­шло и с музе­ем бло­ка­ды в Ленин­гра­де. Совет­ские граж­дане, сотруд­ни­чав­шие с ARA, попа­ли под репрес­сии. Кни­га Ана­ста­сии Цве­та­е­вой «Голод­ная эпо­пея» (1927) была откло­не­на изда­тель­ством. Тема голо­да за ред­ким исклю­че­ни­ем (как в слу­чае с экра­ни­за­ци­ей кни­ги Неве­ро­ва в 1968 году) не под­ни­ма­лась в искус­стве. Наи­бо­лее ярки­ми образ­ца­ми ико­но­гра­фии голо­да оста­лись пла­ка­ты Дмит­рия Моора и Ива­на Сима­ко­ва, создан­ные непо­сред­ствен­но под впе­чат­ле­ни­ем от происходящего.

«Помо­ги!». Дмит­рий Моор. 1921 год

Не в послед­нюю оче­редь по этим при­чи­нам собы­тия 1921–1922 годов 100 лет спу­стя пред­ста­ют в виде спо­ра­ди­че­ских и не свя­зан­ных меж­ду собой обра­зов. Порой в инфор­ма­ци­он­ном про­стран­стве они сли­ва­ют­ся с голо­до­мо­ром 1932–1933 годов. В част­но­сти, фото­гра­фии, сде­лан­ные в тот пери­од, неред­ко отно­сят­ся к сле­ду­ю­ще­му деся­ти­ле­тию. Тем не менее само кли­ше «голод в Повол­жье» по-преж­не­му воз­ни­ка­ет в мас­со­вом созна­нии, ста­но­вясь сим­во­лом зло­ве­ще­го и мрач­но­го безвременья.


Читай­те так­же наш мате­ри­ал «Крас­ный Крест в Рос­сии. От зарож­де­ния до 1920‑х годов». 

Из Академии наук похитили средневековый артефакт

В фили­а­ле архи­ва Рос­сий­ской ака­де­мии наук в Санкт-Петер­бур­ге обна­ру­жи­ли про­па­жу пред­ме­та XII века — фраг­мен­та оттис­ка вос­ко­вой печа­ти гра­мо­ты архи­епи­ско­па Зальц­бург­ско­го Эбер­хар­да I. Дан­ный доку­мент счи­та­ет­ся осо­бо цен­ным доку­мен­том архив­но­го фон­да Рос­сии. Об этом сооб­ща­ет РИА Ново­сти со ссыл­кой на источ­ник в сило­вых структурах.

Кра­жа, веро­ят­но, про­изо­шла в кон­це декаб­ря 2020 года. Доку­мент хра­нил­ся в короб­ке на рестав­ра­ци­он­ном сто­ле, его про­па­жу обна­ру­жи­ли при убор­ке. Сум­ма мате­ри­аль­но­го ущер­ба устанавливается.

Эбер­хард Зальц­бург­ский (ок. 1085–1090 — 1164) в сере­дине XII века был архи­епи­ско­пом Зальц­бур­га, участ­ни­ком кон­флик­та импе­ра­то­ра Фри­дри­ха Бар­ба­рос­сы с рим­ским папой, авто­ри­тет­ным дея­те­лем церк­ви. В XV веке его хоте­ли кано­ни­зи­ро­вать по ини­ци­а­ти­ве архи­епи­ско­па Буркхарда.

«Мемориал» запустил онлайн-проект о перестройке

Меж­ду­на­род­ный Мемо­ри­ал запу­стил онлайн-про­ект «Пере­строй­ка». Он пред­став­ля­ет собой сайт с кол­лек­ци­ей вос­по­ми­на­ний и интер­вью сви­де­те­лей пере­стро­еч­ных собы­тий в куль­ту­ре и повсе­днев­но­сти. Тек­сты раз­де­ле­ны на четы­ре основ­ных темы: «Куль­ту­ра», «Неза­ви­си­мые медиа», «Граж­дан­ская актив­ность», «Повсе­днев­ность».

Кро­ме фраг­мен­тов вос­по­ми­на­ний, каж­дый из четы­рёх раз­де­лов про­ек­та содер­жит крат­кие ста­тьи о наи­бо­лее важ­ных явле­ни­ях и собы­ти­ях пере­строй­ки, отно­ся­щих­ся к заяв­лен­ным темам: напри­мер, раз­дел «Неза­ви­си­мые медиа» пред­ва­ря­ют ста­тьи о рекла­ме, появ­ле­нии интер­не­та в СССР, теле­ком­па­нии «Вид», теле­мо­стах и так далее. Про­ект будет попол­нять­ся новы­ми вос­по­ми­на­ни­я­ми, в том чис­ле от поль­зо­ва­те­лей сай­та, кото­рые могут поде­лить­ся сво­и­ми тек­ста­ми с помо­щью спе­ци­аль­ной формы.

Как отме­ча­ют созда­те­ли сай­та, дан­ный про­ект, «в первую оче­редь, о чело­ве­ке, его надеж­дах, стра­хах, пере­жи­ва­ни­ях и обра­зе жиз­ни. Мы пого­во­ри­ли с десят­ка­ми людей вне зави­си­мо­сти от сте­пе­ни их извест­но­сти, рода дея­тель­но­сти, пола, воз­рас­та и отно­ше­ния к пере­строй­ке, что­бы собрать и впер­вые опуб­ли­ко­вать их исто­рии…». По мне­нию авто­ров про­ек­та, пере­строй­ка ока­за­лась неза­слу­жен­но вытес­не­на из обще­ствен­ной повест­ки и кол­лек­тив­ной памяти.

Третьяковская галерея начнёт 2021 год с крупной выставки Роберта Фалька

Старая Руза. Художник Роберт Фальк. 1913 год
Ста­рая Руза. Худож­ник Роберт Фальк. 1913 год

Пер­вая выстав­ка в Тре­тья­ков­ской гале­рее, кото­рая будет откры­та после ново­год­них кани­кул, будет посвя­ще­на Робер­ту Фаль­ку. Это тра­ди­ци­он­ная для Тре­тья­ков­ки боль­шая ретро­спек­тив­ная выстав­ка-иссле­до­ва­ние работ одно­го из рус­ских худож­ни­ков, создан­ная в сотруд­ни­че­стве с дру­ги­ми музе­я­ми и част­ны­ми коллекционерами.

Выстав­ка пред­ста­вит 200 живо­пис­ных и гра­фи­че­ских работ Фаль­ка из 43 музей­ных и част­ных собра­ний, в чис­ле кото­рых не толь­ко сама Тре­тья­ков­ская гале­рея, но и Рус­ский музей, Пуш­кин­ский музей, Наци­о­наль­ная гале­рея Арме­нии и дру­гие орга­ни­за­ции. К выстав­ке выпу­ще­но иллю­стри­ро­ван­ное изда­ние с иссле­до­ва­тель­ски­ми ста­тья­ми, архив­ны­ми мате­ри­а­ла­ми и раз­лич­ны­ми документами.

Роберт Фальк — рус­ский и совет­ский живо­пи­сец, полу­чил извест­ность в нача­ле XX века как пред­ста­ви­тель направ­ле­ний модер­на и аван­гар­да. Был одним из осно­ва­те­лей объ­еди­не­ния «Буб­но­вый валет». Преды­ду­щая выстав­ка его кар­тин в Тре­тья­ков­ской гале­рее была ещё при его жиз­ни в 1924 году. В Рос­сии же в целом боль­шая выстав­ка работ Фаль­ка послед­ний раз про­во­ди­лась в Рус­ском музее в 1992 году.

Выстав­ка будет рабо­тать с 16 янва­ря по 23 мая 2021 года.

По мате­ри­а­лам ТАСС.

В серии «Что такое Россия» выйдет книга о русской интеллигенции

филонов
Пере­рож­де­ние интел­ли­ген­та (Пере­рож­де­ние чело­ве­ка). Худож­ник Павел Фило­нов. 1914–1915 годы

Изда­тель­ство «Новое лите­ра­тур­ное обо­зре­ние» («НЛО») в науч­но-попу­ляр­ной серии «Что такое Рос­сия» выпу­стит кни­гу Дени­са Сдвиж­ко­ва «Знай­ки и их дру­зья. Срав­ни­тель­ная исто­рия рус­ской интеллигенции».

Как отме­ча­ет изда­тель­ская анно­та­ция, интел­ли­ген­цию в Рос­сии тра­ди­ци­он­но и одно­вре­мен­но обо­жа­ли и кри­ти­ко­ва­ли, уни­жа­ли и уни­что­жа­ли все­ми воз­мож­ны­ми спо­со­ба­ми. Это соци­аль­ное и куль­тур­ное явле­ние ста­ло осно­ва­ни­ем рус­ской куль­ту­ры и мощ­ным меж­ду­на­род­ным брен­дом. Автор кни­ги ста­вит сле­ду­ю­щие вопро­сы: кто такой рус­ский интел­ли­гент — вла­сти­тель дум или высо­ко­мер­ный и ото­рван­ный от жиз­ни «знай­ка»? Была ли интел­ли­ген­ция уни­каль­ным рос­сий­ским явле­ни­ем? Как она соот­но­си­лась и вза­и­мо­дей­ство­ва­ла с обра­зо­ван­ным клас­сом дру­гих евро­пей­ских стран?

Денис Сдвиж­ков — кан­ди­дат исто­ри­че­ских наук, науч­ный сотруд­ник Гер­ман­ско­го исто­ри­че­ско­го инсти­ту­та в Москве, автор работ по исто­рии Рос­сии и Евро­пы XVIII — нача­ла XX века.

Озна­ко­мить­ся с оглав­ле­ни­ем кни­ги и изда­тель­ской инфор­ма­ци­ей, а так­же сде­лать пред­за­каз мож­но на сай­те изда­тель­ства «НЛО».

Новогодние эфиры 2000‑х. Телемюзиклы и «Оливье-шоу»

«Ночь перед Рождеством»

В канун Ново­го года мы про­дол­жа­ем серию очер­ков о теле­эфи­рах глав­ной ночи стра­ны. Неко­гда мы оку­на­лись в вось­ми­де­ся­тые и девя­но­стые, сего­дня вспом­ним ново­год­ние про­грам­мы пер­во­го деся­ти­ле­тия XXI века.

С одной сто­ро­ны, эти «ново­год­ние огонь­ки» отли­ча­лись от празд­ни­ков 1990‑х годов ску­кой и одно­об­ра­зи­ем. На теле­ви­де­нии закре­пи­лась власть фор­ма­та, а «ого­нёк» ста­но­вил­ся баналь­ным набо­ром доро­гих кли­пов для стар­ше­го поко­ле­ния. Из года в год моло­дя­щи­е­ся Рота­ру и Пуга­чё­ва, Леон­тьев и Анто­нов воз­вра­ща­ли людей к род­ным семи­де­ся­тым. Появ­ле­ние «Фаб­ри­ки звёзд» и звёзд КВН на празд­ни­ке ниче­го не меня­ло — это была лишь све­жая под­тяж­ка на стар­че­ском лице.

С дру­гой сто­ро­ны, имен­но в нуле­вые годы на теле­ви­де­нии появ­ля­ют­ся новые про­ек­ты, кото­рые в Новый год устра­и­ва­ют неви­дан­ные преж­де пер­фор­ман­сы. Мож­но ли было пред­ста­вить в 1990‑е годы празд­ник в сти­ле стен­дап-каме­ди или с каве­ра­ми луч­ших хитов? Вряд ли.


2000/2001: «Постскриптум»

Новый год стра­на встре­ча­ет радост­но — у нас новый пре­зи­дент, силь­ный и бод­рый. Буря и натиск после ста­ри­ка Ель­ци­на: побе­ди­ли в Чечне, рас­тёт эко­но­ми­ка и зар­пла­ты, а пре­зи­дент укла­ды­ва­ет оппо­нен­тов на тата­ми и летит в истре­би­те­ле. Так же энер­гич­на и новая вол­на музы­ки — Рос­сия слу­ша­ет «Мумий Трол­ля» и Децла.

«Пер­вый канал» реша­ет доба­вить к три­ло­гии «Ста­рых песен о глав­ном» чет­вёр­тый эпи­зод «Пост­скрип­тум». Увы, это был эпик-фэйл, жал­кая копия леген­дар­ных теле­мю­зик­лов Пар­фё­но­ва и Эрн­ста 1990‑х годов. В нём было мало сти­ля и сла­бая актёр­ская игра — это буд­то набор наспех сде­лан­ных кли­пов без сюжета.

«Ста­рые пес­ни глав­ном. Постскриптум»

Толь­ко одна ком­по­зи­ция — «Хочешь» в испол­не­нии Гур­чен­ко — ста­ла хитом. Это некое при­зна­ние кино­ди­вой всея СССР сво­ей юной пре­ем­ни­цы — Зем­фи­ры. Любовь не зна­ет гра­ниц, была при ком­му­низ­ме, есть и сей­час, поэто­му При­ма­дон­на поёт про «убий­ство сосе­дей, что меша­ют спать», буд­то ей сно­ва 20 лет и она сно­ва в коммуналке.


Люд­ми­ла Мар­ков­на даёт рока!

На РТР про­хо­дит оче­ред­ной «Голу­бой ого­нёк». На нём оба ныне ушед­шие от нас Иосиф Коб­зон и Децл сде­ла­ли забав­ный дуэт дедуш­ки и вну­ка. Шуточ­ное пики­ро­ва­ние поко­ле­ния парт­съез­дов про­тив «Generation П», эст­ра­ды и рэпа, «бор­жо­ми» и «пеп­си». Но раз­ве раз­ли­чия — это плохо?


2001/2002: «Ночь перед Рождеством»

«Пер­вый канал» был побе­ди­те­лем 2001 года: «Послед­ний герой», «Боль­шая стир­ка» и сери­а­лы дела­ют коман­ду Кон­стан­ти­на Эрн­ста луч­шей по всем рей­тин­гам. Кому как не ОРТ пора­до­вать стра­ну кино на Новый год?

«Ночь перед Рож­де­ством», 2000 год

Вме­сте с укра­ин­ским теле­ка­на­лом «Интер» они обра­ти­лись к нетлен­ной клас­си­ке — гого­лев­ской «Ночи перед Рож­де­ством». Сей­час невоз­мож­но пред­ста­вить, что 1 янва­ря Москва и Киев смот­рят один и тот же фильм, в кото­ром на рав­ных игра­ют звёз­ды обе­их стран. Были вре­ме­на… Всё-таки рус­ский чело­век все­гда сим­па­ти­зи­ро­вал укра­ин­ской стра­сти, люб­ви к жиз­ни и душев­ной песне — всё это ожи­ло в ту ночь «як в старій каз­ці». Не зря писал Маяковский:

Зна­е­те ли вы укра­ин­скую ночь?
Нет, вы не зна­е­те укра­ин­ской ночи!
Здесь небо от дыма ста­но­вит­ся черно́,
и герб звез­дой пяти­ко­неч­ной вточен.

Луч­шая роль Филип­па Кир­ко­ро­ва в обра­зе Чёр­та, пляс­ки коро­ле­вы про­вод­ниц Вер­ки Сер­дюч­ки, мадам Лоли­та как Соло­ха и Олег Скрип­ка в роли Ваку­лы. Хочет­ся пред­ло­жить снять такое сно­ва — может и помиримся?


2002/2003: единственная новогодняя ночь ТВС

В эту ночь в пер­вый и послед­ний раз Новый год спра­вил канал ТВС. Прес­ный и скуч­ный оско­лок «ста­ро­го НТВ» про­тя­нул 11 меся­цев. Поэто­му и 31 декаб­ря на кана­ле тогда сиде­ли без шика, как на кухне — жур­на­ли­сты и их дру­зья за сто­лом, ника­ких звёзд, толь­ко гита­ра. Но один номер в ту ночь пора­зил. Автор кни­ги «Мы рус­ские, с нами Бог!» Вла­ди­мир Соло­вьёв тогда испол­нил песнь не самую сла­вян­скую — «Хаву Наги­лу», да так, что в пляс пусти­лись все, даже в Хайфе.


Пра­во­слав­ный иудей Вла­ди­мир устро­ил всем ново­год­ний вечер

Но глав­ны­ми геро­я­ми стра­ны в тот год были два чело­ве­ка — Наги­ев и Рост, Повесть о пра­пор­щи­ке Задо­ве с ули­цы Кра­си­вых Мол­дав­ских пар­ти­зан поко­ри­ла стра­ну с пер­во­го взгля­да. Наги­ев и Рост созда­ли свой мир, кото­рый так похож на нашу жизнь — коме­дию и фарс. В каж­дом из нас сидит бота­ник Петя, стро­гая Зина, меч­та­тель­ная Нина и пош­ло­ва­тый пра­пор Вася Задов. В этой серии герои борют­ся за свою меч­ту, кото­рая, конеч­но, сбу­дет­ся — даже Таня Була­но­ва при­дёт к тебе под бой куран­тов, что­бы поцеловать.


2003/2004: триумф «Нашего радио»

«Него­лу­бой ого­нёк» — пер­вый автор­ский теле­про­ект «Наше­го радио» и Миха­и­ла Козы­ре­ва лич­но. Ата­ка рока на «Остан­ки­но» и сокру­ши­тель­ная побе­да. На кана­ле «РЕН ТВ» звёз­ды рус­ско­го рока и попсы всю ночь поют наши люби­мые пес­ни в необыч­ной аран­жи­ров­ке. Рыца­ри рок-н-рол­ла нашли нако­нец своё место в мире и боль­ше не поют о прав­де жиз­ни или поли­ти­ке — про­сто раду­ют людей.

«Него­лу­бой огонёк»

Дуэ­ты ста­нут хита­ми чар­тов и вой­дут в исто­рию рус­ско­го рока как при­мер неви­дан­но­го кре­а­ти­ва. Экс­пе­ри­мен­ты так понра­ви­лись зри­те­лям, что аудио­кас­се­ты с запи­ся­ми рас­ку­пи­ли в пер­вые неде­ли. Луч­шим номе­ром стал демо­ни­че­ский кавер «Ага­ты Кри­сти» на пес­ню Ната­ши Коро­лё­вой, посвя­ще­ние вам­пи­рам и Трансильвании!

Малень­кая страна


2004/2005: «Первая ночь с Олегом Меньшиковым»

Успех про­шло­го года вдох­но­вил Козы­ре­ва сде­лать такой же празд­ник на НТВ. Веду­щим высту­пил бли­ста­тель­ный Олег Мень­ши­ков, кото­рый боль­ше нико­гда и ниче­го не будет вести на теле­ви­де­нии. Празд­ник на всю стра­ну сно­ва объ­еди­нил в хоро­во­де актё­ров, тан­цо­ров, эст­рад­ных и роко­вых геро­ев, но теперь это звёз­ды пер­вой вели­чи­ны! Арти­сты из раз­ных миров — Филипп Кир­ко­ров и «Два само­лё­та», Миха­ил Бояр­ский и «Тор­ба-на-Кру­че», Юрий Баш­мет и «Ленин­град» — ста­ли еди­ной коман­дой. А если этот празд­ник ведёт один из луч­ших лице­де­ев стра­ны, раз­ве может полу­чить­ся плохо?!

Глав­ным откры­ти­ем этой ночи чудес стал кавер пан­ков из «Наи­ва» на хит Вале­рии «Часи­ки». Тор­же­ство пост­мо­дер­на и пости­ро­нии в годы гла­му­ра и Кур­ше­ве­ля. Пощё­чи­на обще­ствен­но­му вку­су. Кто бы мог поду­мать, что у бун­та­рей про­тив систе­мы пес­ня для дево­чек-под­рост­ков полу­чит­ся так же хоро­шо, как «Супер­звез­да» или «Иллю­зия сво­бо­ды». Нет сомне­ний, для мно­гих эта ком­по­зи­ция ста­ла глав­ной в дол­гом твор­че­стве раз­бит­ной коман­ды Чачи Иванова.


2005/2006: юмор на запретные темы

Глав­ный канал это­го года — ТНТ. Уси­ли­я­ми быв­ших квн­щи­ков из коман­ды «Новые армяне» доволь­но сла­бый канал сери­аль­чи­ков поко­ря­ет под­рост­ков и ста­но­вит­ся лиде­ром гла­мур­но­го юмо­ра. Глав­ным про­дук­том ста­ло дерз­кое шоу «Каме­ди клаб» — юмор на все запрет­ные темы, в основ­ном секс, оли­гар­хи и гла­мур, геи и сно­ва гла­мур. В Новый год моло­дые и наг­лые под руко­вод­ством Мар­ти­ро­ся­на взры­ва­ют пред­став­ле­ния юмо­ре, не ску­пясь на креп­кие слова.


2006/2007: «Антикамедиклаб»

Чело­век года — Мак­сим Гал­кин*. Его кон­цер­ты соби­ра­ют аншла­ги, а теле­вер­сии — лиде­ры ТВ-рей­тин­гов. Гал­кин* не схо­дит с экра­нов: ведёт глав­ные кон­цер­ты и «Кто хочет стать мил­ли­о­не­ром», а дуэ­ты с Аллой ста­но­вят­ся пово­дом для спле­тен о новом романе Примадонны.

Гал­кин* — эта­кий «анти­ка­ме­ди­клаб». Его юмор теат­ра­лен, паро­дии акку­рат­ны, а шут­ки на уровне совет­ской эст­ра­ды. Новый Иль­чен­ко и Кар­цев в одном Максиме.


2007/2008: год СТС

К кон­цу нуле­вых стре­ми­тель­но рас­тёт рей­тинг СТС. Сов­мест­ны­ми уси­ли­я­ми наших и запад­ных про­дю­се­ров нако­нец-то появил­ся канал для всей семьи, кото­рый смот­рят вну­ки и бабуш­ки, тёти и пле­мя­ши, Москва и Южно-Саха­линск. В отли­чие от ТНТ его не надо пере­клю­чать, когда домой при­шли предки.

В Новый год все звёз­ды — юмо­ри­сты Лаза­ре­ва* (ныне вклю­че­на в пере­чень тер­ро­ри­стов и экс­тре­ми­стов) и Шац*, коро­ле­вы гла­му­ра Соб­чак и Кан­де­ла­ки, герои «Воро­ни­ных» и «Папи­ных дочек» устра­и­ва­ют супер­фе­е­рию — мюзикл, где сме­ют­ся над сери­а­ла­ми, то есть над собой.


2008/2009: молодёжный Новый год

Как мы и ска­за­ли, Новый год на «Пер­вом» всё боль­ше ста­но­вит­ся потехой для тех, кому за 50. А что смот­ре­ла моло­дёжь? Ответ прост, как «2×2» — ста­рый доб­рый канал пере­за­пу­стил веща­ние и пока­зы­вал самые мод­ные муль­ти­ки, напри­мер, новые серии South Park. Канал реша­ет устро­ить в первую ночь года вече­рин­ку со звёз­да­ми интер­не­та, впе­ре­ди всех — выпуск­ник кон­сер­ва­то­рии, доб­рый чудак Коля Воро­нов. Пес­ня о белой стре­ко­зе шага­ет по пла­не­те, её смот­рят по теле­ку и во «ВКон­так­те».


2009/2010: «Оливье-шоу»

«Оли­вье-шоу» — новый про­ект «Пер­во­го». Впер­вые за дол­гие годы это не про­сто теле­кон­церт ста­рых звёзд, а бене­фис рус­ско­го юмо­ра. В аван­гар­де новая чет­вёр­ка Beatles — «Про­жек­тор­пе­ри­схи­л­тон», а так­же паро­ди­сты «Боль­шой разницы».

Хоро­ший доб­рый юмор на любые темы, даже шут­ки над пре­зи­ден­том и пре­мье­ром. Впер­вые смот­реть «Пер­вый» в ту ночь было не скуч­но, а смех выры­вал­ся сам по себе.


Мил­ли­о­нер из тру­щоб по-нашему!


* При­зна­ны иноагентами


Посмот­ри­те так­же под­бор­ку изоб­ра­же­ний из жур­на­ла «Сме­на» и сбор­ни­ка вре­мён Вели­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны «Воен­ный Новый год! Пла­ка­ты и открыт­ки 1940‑х».

Восстановлены парадные залы Михайловского замка в Петербурге

Рестав­ра­то­ры Госу­дар­ствен­но­го Рус­ско­го музея вос­ста­но­ви­ли инте­рье­ры парад­ных залов Михай­лов­ско­го (Инже­нер­но­го) зам­ка в Санкт-Петер­бур­ге. Ранее они не были доступ­ны посе­ти­те­лям музея, посколь­ку были заня­ты Воен­но-мор­ской биб­лио­те­кой, отно­сив­шей­ся к ведом­ству мини­стер­ства обо­ро­ны. После отме­ны огра­ни­чи­тель­ных мер эти залы — Вос­кре­сен­ский, Трон­ный, Гале­рея Ара­бе­сок, а так­же апар­та­мен­ты камер-фрей­ли­ны Про­та­со­вой, обер-гоф­мар­ша­ла Нарыш­ки­на, обер-штал­мей­сте­ра Кутай­со­ва будут откры­ты для посетителей.

Об этом рас­ска­зал гене­раль­ный дирек­тор Рус­ско­го музея Вла­ди­мир Гусев в видео­об­ра­ще­нии на youtube-кана­ле Рус­ско­го музея:

«Самое глав­ное собы­тие. Это то, что мно­гие поко­ле­ния и те, кто видят нашу про­грам­му, нико­гда не видел. Это завер­шён­ная рестав­ра­ция залов Михай­лов­ско­го замка.
<…>
…Я сно­ва не верю сво­им гла­зам, что это те самые залы, в кото­рые мы вошли 25 лет тому назад. Они были в очень пло­хом состо­я­нии. Это была заме­ча­тель­ная биб­лио­те­ка, но это было невоз­мож­но реста­ври­ро­вать, пото­му что всё было заби­то кни­га­ми, уни­каль­ны­ми книгами».

В целом в ука­зан­ных залах было отре­ста­ври­ро­ва­но око­ло 5 тысяч про­из­ве­де­ний. Вско­ре сюда вер­нут­ся и круп­ные полот­на Джо­на Аткин­со­на и Гри­го­рия Угрю­мо­ва, ранее спе­ци­аль­но создан­ные для Михай­лов­ско­го зам­ка по зака­зу Пав­ла I. Они были сня­ты после пере­обо­ру­до­ва­ния поме­ще­ний для ведом­ствен­ных учре­жде­ний ещё в XIX веке и сей­час хра­нят­ся в запас­ни­ках Тре­тья­ков­ской гале­реи. По дого­во­рен­но­сти руко­вод­ства музеев они будут пере­да­ны на дли­тель­ное хра­не­ние Рус­ско­му музею для раз­ме­ще­ния на исто­ри­че­ском месте.

По мате­ри­а­лам ТАСС.

Безобразная Эльза, Таня, Кондратий и другие персонажи «Крематория»

Лиде­ру рок-груп­пы «Кре­ма­то­рий» Арме­ну Гри­го­ря­ну — 60 лет. В исто­рии оте­че­ствен­ной музы­ки он выде­ля­ет­ся ред­ким даром рас­ска­зы­вать ком­пакт­ные исто­рии через поступ­ки и мыс­ли геро­ев, за кото­ры­ми инте­рес­но сле­дить. Как пра­ви­ло, это соби­ра­тель­ные обра­зы, отсы­ла­ю­щие как к кру­гу зна­ко­мых авто­ра, так и куль­то­вым фигу­рам миро­вой исто­рии. В честь юби­лея музы­кан­та жур­на­лист и автор кана­ла «Меж­ду The Rolling Stones и Досто­ев­ским» Алек­сандр Мор­син рас­ска­зы­ва­ет о самых ярких пер­со­на­жах Гри­го­ря­на в хоро­шо обжи­той все­лен­ной «Кре­ма­то­рия».

Фото из архи­ва груп­пы, 2010 год

Таня

Без­фа­миль­ная виниш­ко-тян с хоро­шим музы­каль­ным вку­сом и аске­тич­ной квар­ти­рой, «флэтом», где, если верить авто­ру, были толь­ко ста­рин­ный пате­фон, желез­ная кро­вать и теле­фон. Судя по все­му, девуш­ка мно­го пови­да­ла на сво­ём веку, осо­бен­но пья­ных выхо­док зна­ко­мых муж­чин с воро­хом вред­ных привычек.

Воз­мож­но, имен­но это её в ито­ге и допек­ло — Гри­го­рян при­зна­ёт­ся, что она умер­ла и теперь явля­ет­ся к нему лишь в вос­по­ми­на­ни­ях. Кажет­ся, вот он пер­вый сим­во­ли­че­ский «кре­ма­то­рий» груп­пы как мемо­ри­аль­ный «флэт» с при­зра­ка­ми и склеп с обра­за­ми усоп­ших. Таня в нём одно­вре­мен­но хра­ни­тель­ни­ца оча­га и маши­нист­ка печи для сжи­га­ния. Сло­вом, загроб­ная жизнь кипит, а у Гри­го­ря­на до сих пор подгорает.


Хабибулин

Мос­ков­ский Каза­но­ва, спи­сан­ный лиде­ром «Кре­ма­то­рия» со школь­но­го при­я­те­ля, кото­рый знал толк в удо­воль­стви­ях. «Поло­вой супер­мен» Хабибу­лин жил в квар­ти­ре роди­те­лей, но они ред­ко быва­ли дома и не виде­ли, что тво­ри­лось в их ком­на­тах, когда в гости к сыну-баб­ни­ку наби­ва­лась весё­лая толпа.

По сло­вам Гри­го­ря­на, регу­ляр­ные поси­дел­ки с алко­го­лем и девуш­ка­ми без ком­плек­сов закан­чи­ва­лись плюс-минус оди­на­ко­во: «гигант люб­ви» Хабибу­лин на пра­вах хозя­и­на при­то­на избав­лял­ся от ненуж­ных гостей-кон­ку­рен­тов и оста­вал­ся с пре­крас­ны­ми незна­ком­ка­ми наедине. Сово­куп­ный «гарем» Хабибу­ли­на, объ­еди­нив­ший всех, с кем он всту­пал в добрач­ные свя­зи, мог занять, как ука­за­но в одном из куп­ле­тов, стадион.

Хабибу­лин — это и пер­со­наж, и сим­вол поро­ка, и назва­ние пес­ни, и при­пев. «Эй, Ха-би-бу-лин!», — изде­ва­тель­ски тянут чле­ны груп­пы, буд­то кри­чат его про­зви­ще ему вслед. Зву­ча­ло как «Эй, Арнольд!» из попу­ляр­но­го мульт­филь­ма про лузе­ра, но в этот раз лузе­ра­ми были сами обидчики.


Безобразная Эльза

За опи­сан­ной в двух сло­вах «коро­ле­ве флир­та» сто­ит зна­ко­мая авто­ра, в гостях у кото­рой он допил­ся до бес­па­мят­ства вме­сте с Вене­дик­том Еро­фе­е­вым, авто­ром алко­де­ли­рия «Москва — Петуш­ки». По сюже­ту на тро­их они при­го­во­ри­ли бан­ку чисто­го спир­та. Если имен­но это объ­яс­ня­ет «без­об­раз­ность» Эль­зы, то, по идее, она долж­на рас­про­стра­нять­ся на всех участ­ни­ков поси­де­лок. Но это­го не про­ис­хо­дит, без­об­раз­ной была, есть и будет впредь, уве­ря­ет Гри­го­рян, толь­ко Эль­за. Чуть рань­ше о ней поста­ви­ли целый теле­спек­такль для совет­ско­го ЦТ.

Фото из архи­ва груп­пы, 2011 год

Отку­да столь­ко пре­тен­зий к коро­ле­ве? В ком­па­нии Эль­зы, как пре­крас­но слыш­но в при­пе­ве, лидер «Кре­ма­то­рия» никак не может выбро­сить из голо­вы ощу­ще­ние, что «зав­тра сдох­нет». И без фото­ро­бо­та ясно, что это страш­ная ста­ру­ха Смерть с косой. Она при­шла за музы­кан­том и толь­ко и ждёт, когда он хлоп­нет послед­нюю рюм­ку на посо­шок — имен­но что перед ухо­дом, теперь уже навсегда.


Кондратий

Вер­ный друг алко­нав­тов, глав­ный спут­ник запой­ных мара­фо­нов и авто­порт­рет нон­кон­фор­ми­стов под гра­ду­сом. При­хо­дит не сра­зу, не ко всем, но для тех, кому всё же выпа­ло попасть в объ­я­тия Кон­дра­тия, судь­ба при­пас­ла пода­рок — радость жиз­ни от про­сто­го осо­зна­ния, что уце­лел после смер­тель­но­го уров­ня интоксикации.

Тот Кон­дра­тий, что захо­дил к Гри­го­ря­ну и его собу­тыль­ни­кам, был «в чёр­ном каф­тане, розо­вых джин­сах с белым кай­фом в кар­мане». Музы­кант не раз под­чёр­ки­вал, что речь шла не о белом порош­ке и вооб­ще не о нар­ко­ти­ках — про­сто вод­ка, про­сто белая горячка.

Кон­дра­тий может невзна­чай вер­нуть­ся и про­дол­жить засто­лье в оди­но­че­стве, пре­не­бре­гая сани­тар­ны­ми нор­ма­ми. Как пра­ви­ло, ревер­сив­ный откат сов­па­да­ет с похме­льем, осо­бен­но после пива с утра, но в разум­ных пре­де­лах это весь­ма спа­си­тель­ный ритуал.


Сексуальная кошка

Она же впо­след­ствии руко­блуд­ни­ца Лида, жен­щи­на-пила и Люба­ша. Иску­си­тель­ни­ца с мно­же­ством физ­лиц и остав­ших­ся без шта­нов муж­чин. Вет­ре­ная ним­фо­ман­ка, пере­хо­дя­щая из рук в руки, как гита­ра на квар­тир­ни­ках ран­не­го «Кре­ма­то­рия», где нашли себя почти все про­то­ти­пы геро­ев Григоряна.

«Бла­жен­ная фея добра», надо пола­гать, не уме­ет отка­зы­вать и еже­днев­но под­став­ля­ет мор­доч­ку «вет­ру ново­го сча­стья, вет­ру новой люб­ви». Неслу­чай­но «гени­аль­ный» в песне зву­чит как «гени­таль­ный», а «посе­лил­ся» — как «под­сте­лил­ся». Слыш­но, что пес­ня чуть более чем пол­но­стью вдох­нов­ле­на вуай­е­рист­ской «Малень­кой Верой», но так ведь и та не более чем талант­ли­вая уче­ни­ца Малень­кой девоч­ки масте­ра дья­воль­ско­го пика­па муз Григоряна.


Маленькая девочка

Тони­ро­ван­ная Лоли­та, шан­та­жи­ру­ю­щая уха­жё­ров и спон­со­ров немед­лен­ным суи­ци­дом, если что-то пой­дёт не так. «Окро­вав­лен­ные ван­ны», «слад­кий сон», «пли­ты гроб­ни­цы» — чере­де намё­ков нет кон­ца, кро­ме мучи­тель­но­го. Леталь­ный исход здесь настоль­ко ожи­да­ем и неот­вра­тим, что, как часто быва­ет с «Кре­ма­то­ри­ем», автор не дожи­да­ет­ся, когда геро­и­ня покон­чит с собой, и начи­на­ет отпе­вать её зара­нее, ещё живую.

Малень­кая девоч­ка «со взгля­дом вол­чи­цы» рыщет в поис­ках новой жерт­вы, но наты­ка­ет­ся толь­ко на кринж и буме­ров, кото­рые видят одну её «шку­ру», пока рядом пасут­ся их без­раз­мер­ные жены-«коровы». В ори­ги­наль­ном тек­сте у Малень­кой девоч­ки нет име­ни, но, оче­вид­но, что это Алён­ка, при­чём с про­нон­сом южных рыца­рей с ово­ще­ба­зы: «Алё­нюш­ка, слад­кий очень». Очень ню.


Архип Архипыч

Кос­ми­че­ский затвор­ник мас­шта­ба Май­о­ра Тома Дэви­да Боуи, решив­ший, как и его англий­ский про­об­раз, остать­ся в кос­мо­се и не воз­вра­щать­ся на Зем­лю. Даром что речь идёт о мик­ро­кос­ме, и Архип Архи­пыч «дав­но уле­тел». Углуб­лён­ное изу­че­ние соб­ствен­ных чёр­ных дыр и при­ро­ды внут­рен­не­го метео­риз­ма выну­ди­ло его поки­нуть жил­пло­щадь, заня­тую родственниками:

«Неким днём он оста­вил семью и дом».

Гри­го­рян заста­ёт его на излё­те послед­них дней, зная, что тот «жизнь свою про­вёл впотьмах». Что это зна­чит? «Очень мно­го пил, скан­да­лил и шалил». Нрав Архи­пы­ча фронт­мен «Кре­ма­то­рия» опи­сы­ва­ет как суро­вый, счи­тай, нор­ди­че­ский. Едва ли ему цели­ком близ­ко это амплуа и жиз­нен­ная стра­те­гия, но, как бы то ни было, Гри­го­рян сожа­ле­ет, что не стал «кос­мо­нав­том», хотя, без­услов­но, стал звез­дой. Кста­ти, дли­на гитар­но­го соло в песне срав­ни­ма раз­ве что с Млеч­ным путём.

 

Московский метрополитен продал буквы «М»

Мос­ков­ский мет­ро­по­ли­тен про­вёл пред­но­во­год­ний аук­ци­он исто­ри­че­ских букв «М», кото­рые исполь­зо­ва­лись для ука­за­те­лей стан­ций сто­лич­но­го мет­ро. Было про­да­но 15 ука­за­те­лей в каче­стве отдель­ных лотов. Их общая сум­ма соста­ви­ла 250 тысяч руб­лей. Самы­ми доро­ги­ми ста­ли ука­за­те­ли «М» со стан­ций «Арбат­ская» и «Пуш­кин­ская» — они нашли поку­па­те­лей за сум­му по 19 тысяч рублей.

Спи­сан­ные ука­за­те­ли исполь­зо­ва­лись в мет­ро с 1985 года. Они изно­си­лись, а кро­ме это­го, уже не соот­вет­ству­ют новым стан­дар­там нави­га­ции, уста­нов­лен­ным в сто­лич­ной подземке.

Прак­ти­ка про­да­жи спи­сан­ных эле­мен­тов оформ­ле­ния мет­ро­по­ли­те­на — не новая. В 2018 году Мос­ков­ский мет­ро­по­ли­тен про­дал 350 ста­рых ука­за­те­лей на сум­му более 2,1 млн рублей.

«Такие Бермуды»: 20 малоизвестных песен «Мумий Тролля»

В этом году груп­па «Мумий тролль» отме­ти­ла 20 лет с выхо­да аль­бо­ма «Точ­но ртуть алоэ». В рам­ках празд­но­ва­ния юби­лея про­шёл VR-кон­церт, был выпу­щен целый три­бьют-аль­бом с каве­ра­ми совре­мен­ных арти­стов на хиты Ильи Лагу­тен­ко. И это не счи­тая выхо­да двух новых альбомов. 

По это­му слу­чаю колум­нист VATNIKSTAN Пётр Поле­щук пошёл от обрат­но­го и сде­лал под­бор­ку самых мало­из­вест­ных песен груп­пы «Мумий тролль».


Завет­ный 2000‑й — это год, кото­рый обес­смер­тил Вла­ди­во­сток для цело­го поко­ле­ния, и год, когда груп­па выхо­дит на пик сла­вы после запи­си аль­бо­ма «Точ­но ртуть алоэ». Спу­стя 20 лет моло­дые арти­сты запи­сы­ва­ют три­бьют-аль­бом «Мумий трол­лю». Каза­лось бы, дав­но пора. Но в том и дело, что три­бьют для «Алоэ» — это уже вто­рой аль­бом каве­ров, а пер­вый вышел целых 10 лет назад. В той запи­си поучаст­во­ва­ли ещё совсем моло­дые Арсе­ний Моро­зов (PBO, Sonic Death) и Женя Гор­бу­нов (NRKTK, ГШ), кото­рые теперь и сами уже заслу­жи­ва­ют сво­их трибьютов.

Эта ситу­а­ция, кажет­ся, гово­рит о тен­ден­ци­ях — сего­дня всё чаще воз­ни­ка­ет мне­ние, что «Лагу­тен­ко пора на пен­сию», а его новые аль­бо­мы запо­ми­на­ют­ся мень­ше, чем съём­ки Лагу­тен­ко в рекла­ме. Может быть. Но если удел «Мумий трол­ля» и его фана­тов сего­дня — огля­ды­вать­ся в про­шлое, то поче­му бы не взять более инте­рес­ный курс и, вме­сто обзо­ра «Мор­ской» или «Икры» в двух­ты­сяч­ный раз, вспом­нить или открыть самые мало­из­вест­ные пес­ни груп­пы — там и экс­пе­ри­мен­ты с шумо­вой музы­кой, и роман­сы, и даже рари­тет­ные опы­ты в хип-хопе. В общем, какие бер­му­ды, такие и треугольники.


«Странники»

Воз­мож­но, слег­ка стран­но откры­вать спи­сок этой пес­ней — её автор не Лагу­тен­ко, а его друг дет­ства и про­дю­сер Лео­нид Бур­ла­ков. Ему «Мумий тролль» обя­зан успе­хом, в том чис­ле и на попри­ще сочи­ни­тель­ства — пер­вый локаль­ный хит груп­пы «Новая луна апре­ля» — тоже дети­ще Бурлакова.

К сожа­ле­нию, «Стран­ни­ки» — послед­нее дока­за­тель­ство того, какой силой обла­дал этот твор­че­ский и биз­нес-тан­дем. Пес­ня долж­на была пред­ва­рять аль­бом «Меа­му­ры», но так в него и не попала.

Фото Вла­ди­ми­ра Широ­ко­ва, 2002 год

Поми­мо брит-попа, новой вол­ной саун­да «Мумий тролль» обя­зан и глэм-року, и «Стран­ни­ки» — хоро­ший тому при­мер. Не отя­го­щён­ная арт-начин­кой, музы­ка глэм-рок групп 70‑х, таких как T.Rex, Slade, Sweet, Mud, а не Боуи или Roxy, опи­сы­ва­лась мно­ги­ми жур­на­ли­ста­ми как foot-stomping, то есть «бой­кая», а если бук­валь­но — «при­топ­но-при­хлоп­ная», что отсы­ла­ло к рит­ми­ке групп.

Ком­по­зи­ция отно­сит­ся к тому же раз­ря­ду — как в бук­валь­ном, так и в пере­нос­ном смыс­ле. Более ори­ен­ти­ро­ван­ная на топот и скан­ди­ро­ва­ние, чем весь аль­бом «Меа­му­ры», а так­же напи­сан­ная в пре­дель­но глэмов­ском семан­ти­че­ском поле. Тут вам и кос­мос, и «те, кто смот­рит на звёз­ды с дру­гой сто­ро­ны». Как ска­зал Павел Лобычев:

«…пес­ня, кото­рую запро­сто мог бы ска­ве­рить и сам Марк Болан, не раз­бей­ся он в автокатастрофе».


«Три Раза»

Задол­го до того, как Лагу­тен­ко зафи­то­вал со Скрип­то­ни­том и Ти-фестом, и даже до того, как Скрип­то­нит вооб­ще стал сам помыш­лять о рэп-карье­ре, на сче­ту «Мумий Трол­ля» уже была кол­ла­бо­ра­ция с хип-хоп испол­ни­те­ля­ми. Ком­по­зи­ция «Три раза» лат­вий­ской рэп-груп­пы Fact была запи­са­на ещё в 1998 году (на англий­ском язы­ке), но год спу­стя вышла в обнов­лён­ной рус­ской вер­сии и с вока­лом Лагу­тен­ко в припеве.

В отли­чие от ново­го EP с уча­сти­ем Скрип­то­ни­та и Т‑феста, в пер­вом подоб­ном опы­те «Мумий Тролль» сам был гостем на тре­ке. Во вся­ком слу­чае, его уча­стие на фите доволь­но скром­ное, зато не ска­зать, что баналь­ное: мяу­ка­ю­щий голос Лагу­тен­ко ложит­ся на бит с такой лёг­ко­стью, что оста­ёт­ся гадать, поче­му с тех пор Илья боль­ше не пытал­ся исполь­зо­вать подоб­ный приём.

Одна­ко по-насто­я­ще­му резо­нанс­ным стал более позд­ний дуэт лиде­ра МТ и соли­ста трэш-шапи­то «Кач» Сер­гея Смир­но­ва. В 2007 году во вре­мя цере­мо­нии вру­че­ния пре­мии FUZZ они испол­ни­ли пес­ню «Подвиг» с рефре­ном «Витя Дро­быш, соси, *****». Речь шла о про­дю­се­ре шесто­го сезо­на «Фаб­ри­ки звёзд» и извест­ном ком­по­зи­то­ре, сто­яв­шем за успе­хом таких арти­стов, как Стас Пье­ха и Ната­лья Подоль­ская. Дро­быш подал на Смир­но­ва в суд и отсу­дил 50 тысяч рублей.


«Смейся громче всех»

Если заду­мать­ся, то одно вре­мя Лагу­тен­ко явно метил в кру­не­ры. Тем инте­рес­нее, что необ­хо­ди­мым темб­ром голо­са и, пожа­луй, внеш­ним обра­зом он для это­го не обла­дал. Но имен­но такой попыт­кой выгля­дит его «Необык­но­вен­ный кон­церт», где Лагу­тен­ко испол­нил свою вер­сию пес­ни Жака Бре­ля. Одна­ко самой яркой такой про­бой пера было неод­но­крат­ное испол­не­ние роман­са «Смей­ся, смей­ся гром­че всех» совет­ско­го эст­рад­но­го пев­ца Вади­ма Кози­на и поэта Яко­ва Ядова.

Её Лагу­тен­ко испол­нял неод­но­крат­но. И на «Тоталь­ном шоу» MTV в 2002 году, и даже в «Что? Где? Когда?». Тамош­нее выступ­ле­ние, кажет­ся, и ста­ло самым извест­ным испол­не­ни­ем этой пес­ни. Но наи­бо­лее эффект­ное испол­не­ние клас­си­ки состо­я­лось на фести­ва­ле «Мак­сид­ром-2002». На сцене — Юрий Цалер за роя­лем и Лагу­тен­ко под софи­та­ми с буке­том, экий Мор­рис­си. Под конец выступ­ле­ния — дра­ма­тич­ное паде­ние пря­мо на рояль. Пожа­луй, одно из наи­бо­лее кэм­по­вых выступ­ле­ний Лагу­тен­ко перед таким коли­че­ством людей.


If Your Affectionate Smile Has Gone — Марк Алмонд и Илья Лагутенко

В 2003 году ико­на син­ти-попа Марк Алмонд из груп­пы Soft Cell решил­ся на амби­ци­оз­ный про­ект — запи­сать 12‑й соль­ный аль­бом в Рос­сии. Место выбра­но совсем неслу­чай­но: Алмонд отпра­вил­ся в Санкт-Петер­бург, что­бы запи­сать пла­стин­ку интер­пре­та­ций тра­ди­ци­он­ных рус­ских роман­сов. На рели­зе, полу­чив­шим назва­ние Heart on Snow, Алмонд испол­нял тра­ди­ци­он­ные рус­ские пес­ни, в том чис­ле номе­ра из роман­ти­че­ско­го кано­на, а ещё сотруд­ни­чал с таки­ми испол­ни­те­ля­ми, как Алла Бая­но­ва и Люд­ми­ла Зыкина.

Но, разу­ме­ет­ся, не обо­шлось без уча­стия зако­но­да­те­лей сти­ля в попу­ляр­ной музы­ке, поэто­му, поми­мо Зыки­ной и Бая­но­вой, на «Серд­це на сне­гу» мож­но было услы­шать и Гре­бен­щи­ко­ва, и «Мумий Трол­ля». Лагу­тен­ко спел с Алмон­дом романс «Если милой улыб­ки не ста­ло», впер­вые испол­нен­ный Вади­мом Кози­ным на сти­хи поэта Васи­лия Лебедева-Кумача.


California Dreaming

Извест­ней­шая пес­ня груп­пы Mamas and Papas, кото­рая ста­ла чуть ли не нари­ца­тель­ной к хип­пов­ским 60‑м. Конеч­но, это не пес­ня Ильи Лагу­тен­ко, как и не пес­ня «Мумий трол­ля». Одна­ко есть рас­хо­жее пред­став­ле­ние о том, что кавер-вер­сия — это уже дру­гая ком­по­зи­ция, что вполне логич­но: в кон­це кон­цов, сыг­ран­ная и спе­тая в раз­ных кон­текстах, одна и та же музы­ка зву­чит по-ново­му, напол­ня­ет­ся дру­ги­ми смыс­ла­ми. В этом отно­ше­нии «Кали­фор­нию» Лагу­тен­ко было бы спра­вед­ли­вей назвать вари­а­ци­ей, а не пря­мым каве­ром. Так и сам факт пере­пе­ва­ния клас­си­ки рус­ским музы­кан­том как бы добав­ля­ет ещё боль­ше леги­тим­но­сти строч­кам про про­гул­ки в зим­ний день.

Что ещё инте­рес­но — пес­ня вошла в пер­вый офи­ци­аль­ный зару­беж­ный релиз груп­пы, аль­бом Comrade Ambassador. Выход пла­стин­ки был при­уро­чен к мас­штаб­но­му туру по горо­дам Север­ной Аме­ри­ки. Учи­ты­вая кит­че­вую облож­ку с изоб­ра­же­ни­ем Супер­ме­на с голо­вой тиг­ра в будё­нов­ке, нетруд­но пред­по­ло­жить, что Лагу­тен­ко хотел сыг­рать на кли­ше о рус­ских музы­кан­тах в шта­тах, как, напри­мер, дела­ет сей­час Little Big. Рус­ско­языч­ная вер­сия «Кали­фор­нии» сюда же, ведь оче­вид­но, что «сугро­бы до небес» одна из самых корен­ных ассо­ци­а­ций с Рос­си­ей за рубе­жом. Но юмор весь в том, что пес­ни на аль­бо­ме испол­не­ны на рус­ском, поэто­му пол­но­стью понять замы­сел Лагу­тен­ко у слу­ша­те­лей Аме­ри­ки всё рав­но бы не получилось.

Солт-Лейк-Сити, США. 2009 год

Кста­ти, это не един­ствен­ный кавер «МТ» на клас­си­ку хип­пи. Есть так­же вер­сия на Somebody to Love легенд Jefferson Airplane. Впер­вые пес­ня про­зву­ча­ла на исто­ри­че­ской родине — во вре­мя пер­вых гастро­лей «Мумий Трол­ля» по США. Тогда на кон­цер­тах в Фила­дель­фии и Нью-Йор­ке Лагу­тен­ко, при­гла­сив на сце­ну «сорат­ни­ков» по туру, груп­пу Run Run Run, оша­ра­шил зри­те­лей драй­во­вой вер­си­ей хита, в своё вре­мя штур­мо­вав­ше­го выс­шие строч­ки Billboard. Тогда Илья гово­рил о выбо­ре пес­ни так:

«Мне пока­за­лось, что в аме­ри­кан­ском туре мы долж­ны выра­зить опре­де­лён­ные сло­ва бла­го­дар­но­сти сокро­ви­щам мест­ной рок-куль­ту­ры. Я дол­го думал, какая ком­по­зи­ция мог­ла бы стать „пес­ней момен­та“. И, в общем-то, момент сам и под­ска­зал реше­ние. Ведь пес­ня не толь­ко зна­ко­вая для все­го миро­во­го рок-н-рол­ла, но и спра­ши­ва­ет слу­ша­те­ля напря­мую: Don’t you want somebody to Love, don’t you need somebody to Love?».

И дей­стви­тель­но, на этот раз язы­ки мак­си­маль­но уни­вер­саль­ные — не толь­ко англий­ский, но и визу­аль­ный. Кри­ми­наль­но-гедо­ни­сти­че­ский видео­ряд добав­ля­ет боль­ше иро­нии к песне, за что «Мумий тролль» и любим.


«Мир человечков»

В июле 2010 года «Мумий тролль» отпра­вил­ся в Воен­но-Мор­ской тур и дал кон­цер­ты в горо­дах-штаб-квар­ти­рах ВМФ Рос­сии: Сева­сто­по­ле, Крон­штад­те и Вла­ди­во­сто­ке. Кон­цер­ты про­хо­ди­ли пря­мо на воен­ных кораб­лях. По ито­гам тура груп­па выпу­сти­ла DVD «Рок по-флот­ски», в кото­рый вошли два самых уни­каль­ных выступ­ле­ния — на боль­шом про­ти­во­ло­доч­ном кораб­ле «Керчь» в Сева­сто­по­ле и на Вод­ной Стан­ции КТОФ во Вла­ди­во­сто­ке. Поми­мо кон­церт­но­го видео на DVD попа­ли два бонус-тре­ка: пес­ня «Мир чело­веч­ков» (Рай­н­хайт­сге­б­от), кото­рая обре­ла сло­ва уже после выхо­да аль­бо­ма «Ред­кие зем­ли», где была выпу­ще­на под назва­ни­ем «Вой­на чело­веч­ков», и новый клип «Вла­ди­во­сток 3000».

Изна­чаль­но «Вой­на» писа­лась для уже поза­бы­то­го мульт­филь­ма «Незнай­ка и Бар­ра­басс», вышед­ше­го на экра­ны с харак­тер­ным сло­га­ном: «Тако­го Незнай­ку вы ещё не виде­ли!». Как гово­рил Илья Лагутенко:

«Неко­то­рое вре­мя назад мы дела­ли зву­ко­вое сопро­вож­де­ние для мульт­филь­ма „Незнай­ка и Бар­ра­басс“. Полу­чи­лась такая экс­пе­ри­мен­таль­ная музы­ка, кото­рая „Мумий трол­лю“, навер­ное, не мог­ла бы и при­снить­ся. Этот мульт­фильм боль­ше для детей два­дцать вто­ро­го века, чем два­дцать пер­во­го. Он фан­та­сти­че­ский, с необыч­ной цве­то­вой гам­мой, да ещё с необыч­ной музы­кой. Он, ско­рее, для детей, кото­рые родят­ся через 20 лет после заво­е­ва­ния Мар­са. Навер­ное, им кон­цеп­ция это­го мульт­филь­ма будет ближе».

«Мир чело­веч­ков» отры­ва­ет пес­ню от при­вяз­ки к мульт­филь­му. Теперь на одну из самых сёр­фо­вых основ в твор­че­стве груп­пы, Лагу­тен­ко поёт:

«…хочет­ся очень, чтоб всё красиво.…
Каж­до­му Димо­ну — щастья полвагона,
каж­до­му Жеке — все­го, дофи­га, навеки».

Это хоро­шая ком­би­на­ция, всё-таки сёрф плот­но ассо­ци­и­ру­ет­ся с раз­ви­ти­ем аме­ри­кан­ско­го обще­ства бла­го­ден­ствия 50‑х, где о гедо­ни­сти­че­ских нуж­дах Жеки и Димо­на дума­ли на госу­дар­ствен­ном уровне. Клип на пес­ню — поезд­ка по Вла­ди­во­сто­ку, кад­ры кото­рой так­же ста­ли частью видео на «Вл-3000».


«Иди, я буду»

Идея выпу­стить мак­си-син­гл воз­ник­ла у груп­пы «Мумий тролль» с появ­ле­ни­ем пес­ни «Иди, я буду». Исто­рия её созда­ния свя­за­на с филь­мом «Ноч­ной дозор». Кни­гу Сер­гея Лукья­нен­ко Илья Лагу­тен­ко с удо­воль­стви­ем про­чи­тал задол­го до съё­мок, поэто­му, когда режис­сёр Тимур Бек­мам­бе­тов про­де­мон­стри­ро­вал ему рабо­чий мате­ри­ал «Ноч­но­го дозо­ра» и сде­лал пред­ло­же­ние напи­сать пес­ню к филь­му, согласился.

Ком­по­зи­ция, по замыс­лу режис­сё­ра, долж­на была отра­жать «Зов», на кото­рый про­тив сво­ей воли идут жерт­вы вам­пи­ров. Во вре­мя сотруд­ни­че­ства Бек­мам­бе­тов пред­ло­жил Лагу­тен­ко роль вам­пи­ра Андрея, нару­шив­ше­го пра­ви­ла охоты.

Фото из архи­ва груп­пы, кон­церт в Сара­то­ве, 2004 год

Рабо­та над «Иди, я буду» дли­лась год. Одно­вре­мен­но «Мумий тролль» испол­нял «Иди, я буду» на кон­цер­тах, вызы­вая неиз­мен­ные ова­ции. «Иди, я буду» выдер­жа­на в тра­ди­ци­ях готи­че­ско­го роман­тиз­ма и напол­не­на дра­ма­ти­че­ски­ми пере­жи­ва­ни­я­ми моло­до­го влюб­лён­но­го оби­та­те­ля поту­сто­рон­не­го мира, кото­рый вынуж­ден про­ти­во­сто­ять все­му миру, защи­щая свою любовь, и с мрач­ной одер­жи­мо­стью сра­жать­ся за неё до конца.

Кро­ме двух вер­сий, ори­ги­наль­ной и аль­тер­на­тив­ной, «Иди, я буду» в мак­си-син­гл вклю­че­ны три пес­ни груп­пы «Мумий Тролль»: «Лучи», «Нет Нет Нет» и «Неуже­ли?». Пес­ню «Лучи» груп­па пред­ла­га­ла в каче­стве одно­го из вари­ан­тов для «Ноч­но­го дозора».


«Нет, нет, нет»

Пес­ня запи­са­на в Япо­нии, когда Илья Лагу­тен­ко сотруд­ни­чал с извест­ным япон­ским музы­кан­том и про­дю­се­ром Биг Джим­ми — тот хотел выпу­стить спе­ци­аль­ный япон­ский аль­бом «Мумий трол­ля». Но Джим­ми попал в слож­ную авто­мо­биль­ную ава­рию, поэто­му мате­ри­ал так и не уви­дел свет. Эта ком­по­зи­ция была наи­бо­лее закон­чен­ной из всех к тому вре­ме­ни. При­ме­ча­тель­но, что в песне на повто­ре зву­чит семпл, очень похо­жий на основ­ную музы­каль­ную фра­зу Strawberry Fields Forever ливер­пуль­ской четвёрки.


«Неужели»

Нечто меж­ду софи­сти-попом и фран­цуз­ски­ми сан­ти­мен­та­ми услов­ных St. Etienne — ещё один пре­дель­но «меа­мур­ный» по духу и не услы­шан­ный шля­гер от Лагу­тен­ко. Одна из самых сте­риль­ных, но не лишён­ная шар­ма песен. Если хоти­те понять, как зву­ча­ли «сытые нуле­вые», то это луч­ший пример.

Фото Вла­ди­ми­ра Широ­ко­ва, 2002 год

«Лучи»

Что в 90‑х, что в нуле­вых, Лагу­тен­ко обла­дал талан­том писать момен­таль­но запо­ми­на­ю­щи­е­ся хиты. Тем не менее весь мак­си-син­гл как буд­то засто­по­рил музы­кан­та. Из всех песен на рели­зе не было ни одной запо­ми­на­ю­щий­ся. Но апо­ге­ем «не инте­рес­ной» ком­по­зи­ции были имен­но «Лучи». Это тот ред­кий момент, когда пау­зы не выдер­жи­ва­ют интри­гу, а нака­ля­ют жела­ние добрать­ся побыст­рее до конца.


«Саундтрек» — трибьют Рикошета «Выход Дракона»

В июне 2009 года состо­ял­ся релиз три­бьюта Алек­сандра «Рико­ше­та» Аксё­но­ва «Выход Дра­ко­на». Идея выпус­ка пла­стин­ки при­над­ле­жа­ла Кон­стан­ти­ну Кин­че­ву. Кро­ме пес­ни «Саунд­трек», все ком­по­зи­ции на аль­бо­ме запи­са­ли музы­кан­ты «Али­сы» — «Саунд­трек» запи­сан от нача­ла и до кон­ца груп­пой «Мумий Тролль».

Илья Лагу­тен­ко рассказывал:

«„Объ­ект Насме­шек“ — это была одна из пер­вых групп, кото­рая при­е­ха­ла во Вла­ди­во­сток. Мы слы­ша­ли о суще­ство­ва­нии Ленин­град­ских групп, что у них есть какая-то рок-жизнь, но у нас в горо­де их нико­гда не было. А „Объ­ект Насме­шек“ и Рико­шет были пер­вы­ми, кто дое­хал тогда и высту­пал. Я был на этом кон­цер­те, и могу сей­час ска­зать, что этот кон­церт имел опре­де­лён­ное исто­ри­че­ское зна­че­ние в моей жиз­ни: я понял, что это не фик­ция и не при­ду­ман­ные исто­рии, что это реаль­ные люди, вот это рок на сцене, и он может быть таким, каким я его пред­став­лял в голо­ве. В какой-то мере это был при­мер того, что этим тоже мож­но в жиз­ни заниматься!».

Впро­чем, этим три­бьют­ный опыт Лагу­тен­ко не огра­ни­чи­вал­ся: мож­но вспом­нить и две пере­пе­тые пес­ни Цоя, и каве­ры на «Нау­ти­лус пом­пи­ли­ус» с «Аква­ри­умом» и «Маши­ной времени».


«Космический Рейс» — Илья Лагутенко и Aeronautica

«Кос­ми­че­ский рейс» (2012) — сов­мест­ный про­ект Ильи Лагу­тен­ко и груп­пы Aeronautica. Музы­каль­ная про­грам­ма напи­са­на в каче­стве совре­мен­но­го музы­каль­но­го сопро­вож­де­ния к пер­во­му совет­ско­му науч­но-фан­та­сти­че­ско­му филь­му «Кос­ми­че­ский рейс». Его идея заклю­ча­ет­ся в объ­еди­не­нии кине­ма­то­гра­фи­че­ских и музы­каль­ных идей о кос­ми­че­ских путе­ше­стви­ях, создан­ных с раз­ни­цей в 70 лет, но пред­став­ля­ю­щих собой еди­ное целое. Совет­ский науч­но-фан­та­сти­че­ский немой фильм о поко­ре­нии кос­мо­са «Кос­ми­че­ский рейс» создан кино­сту­ди­ей «Мос­фильм» в 1935 году. В филь­ме путе­ше­ствен­ни­ки при­бы­ва­ют на обрат­ную сто­ро­ну Луны и, побро­див там, бла­го­по­луч­но воз­вра­ща­ют­ся на Зем­лю. Сце­на­рий писа­ли при непо­сред­ствен­ном уча­стии и кон­суль­ти­ро­ва­нии Кон­стан­ти­на Циол­ков­ско­го. Бла­го­да­ря его уча­стию науч­ная сто­ро­на лен­ты без­упреч­на — он впе­чат­ля­ет и сегодня.

Рабо­та над музы­каль­ной частью про­дол­жа­лась боль­ше двух лет. «Аэро­нав­ты» нача­ли сотруд­ни­че­ство с Ильёй Лагу­тен­ко в декаб­ре 2009 года: сна­ча­ла с ново­го про­чте­ния пес­ни «С Новым годом, крош­ка!» и каве­ром на «Пол­ный штиль», вошед­шим в аль­бом-три­бьют «Маши­ны вре­ме­ни». Вполне симп­то­ма­тич­но — Лагу­тен­ко все­гда тол­ка­ло от звёзд к морю, и наобо­рот, но все­гда — толь­ко с такой амплитудой.

Фото из архи­ва груп­пы, 2015 год

«Кольцо Скорпиона»

Фильм «Пара­граф 78» — ано­ма­лия. Если бы не он, мы бы не мог­ли пред­ста­вить, как Иен Бра­ун про­гу­ли­ва­ет­ся по сто­ли­це и захо­дит в пер­вый попав­ший­ся киоск, а Бретт Андер­сон из Suede запи­сы­ва­ет сов­мест­ную пес­ню с Лагутенко.

Вот что гово­рил про это сам Илья:

«О Бретт Андер­сон! Бра­тан! Исто­рия с этим „Пара­гра­фом 78“, конеч­но, луч­ший анек­дот в мире.<…> бла­го­да­ря „Пара­гра­фу“ появи­лась воз­мож­ность сде­лать сов­мест­ную пес­ню с Брет­том Андер­со­ном. Когда мы запи­сы­ва­ли аль­бом „Мор­ская“, как раз груп­па Suede гре­ме­ла, если б мне ска­за­ли, что через 10 лет я буду писать пес­ню с Брет­том Андер­со­ном, я бы отнёс­ся к это­му с недо­уме­ни­ем. И вот мне позво­ни­ли и ска­за­ли: есть новая пес­ня Брет­та Андер­со­на, давай ты напи­шешь рус­ский текст. Мы встре­ти­лись толь­ко на съём­ках видео, и когда все закон­чи­лось, я его под­во­зил домой. Я так, из веж­ли­во­сти, спро­сил: „Вам Моск­ву-то пока­за­ли?“ — „Ну да, пока­за­ли, вот толь­ко нам гово­ри­ли, что все рус­ские пьют вод­ку, — это­го мы не уви­де­ли, ну может быть, в сле­ду­ю­щий раз“. Я гово­рю: „Подо­жди­те! Давай­те-ка по одной“. И мы зашли в „Бар 30/7“, там нико­го не было наро­ду, кро­ме нас. По одной, как обыч­но, не получилось».

Соб­ствен­но, и пес­ня с кли­пом полу­чи­лись такие же «рус­ские», что в дан­ном слу­чае совсем не ком­пли­мент. Если нет жела­ния смот­реть, то про­сто пред­ставь­те, что ико­ну брит-попа при­гла­си­ли снять­ся в «Ули­це раз­би­тых фонарей».

Как доба­вил Лагутенко:

«…его груп­па тогда почти рас­па­лась, не гастро­ли­ро­ва­ла, он пере­жи­вал — а тут новая рабо­та, новые впе­чат­ле­ния. Он раз­от­кро­вен­ни­чал­ся, мы пре­крас­но про­ве­ли вечер. Закон­чи­лось всё немно­го стран­но: я пере­вёл поло­ви­ну пес­ни на рус­ский, а поло­ви­ну Бретт спел в сво­ей сту­дии без наше­го при­сут­ствия. Мне запом­ни­лась его фра­за: „Если бы не я, карье­ра Дэви­да Боуи дав­но бы закончилась“».

Увы, ана­ло­гич­ной ситу­а­ции меж­ду Лагу­тен­ко и уже самим Брет­том не про­изо­шло — клип едва ли стал луч­шим вос­по­ми­на­ни­ем бри­тан­ца о Рос­сии. Впро­чем, это спра­вед­ли­во и в обрат­ную сто­ро­ну, ведь, как ска­зал Бретт Андер­сон жур­на­лу FUZZ в 2007‑м:

«Я видел их [„Мумий Тролль“] живьём, они молод­цы. И я знаю, что они доволь­но попу­ляр­ны в Рос­сии. Но рус­ская музы­ка всё рав­но не может внед­рить­ся в англий­скую куль­ту­ру. Та же исто­рия с рус­ским кине­ма­то­гра­фом и даже клас­си­че­ской музы­кой, хотя лич­но они мне нра­вят­ся. Но совре­мен­ный рус­ский рок не нужен Англии, у нас слиш­ком мно­го чего-то подоб­но­го, рынок и так перенасыщен».

Что ж, к сожа­ле­нию, все после­ду­ю­щие попыт­ки груп­пы «Мумий Тролль» заво­е­вать Запад и Евро­пу дока­зы­ва­ют право­ту Андерсона.


«Небесный человек»

В 1985 году груп­па «Мумий тролль», кото­рой тогда было от силы два года, выпу­сти­ла пер­вый маг­ни­то­аль­бом «Новая луна апре­ля». Если заглав­ная пес­ня, а так­же буду­щий хит «Ино­пла­нет­ный гость», не забы­ты с тех пор, на аль­бо­ме были пес­ни, кото­рые потом так нику­да и не пере­ко­че­ва­ли. Самой яркой из кото­рых, на мой взгляд, оста­ёт­ся имен­но «Небес­ный чело­век» — насто­я­щий совет­ский Duran Duran, одно­вре­мен­но насле­ду­ю­щий тен­ден­ци­ям новой роман­ти­ки Цен­траль­ной Рос­сии и вос­при­няв­ший ори­ги­нал по-сво­е­му: здесь уже мож­но услы­шать, что Лагу­тен­ко в первую оче­редь при­шёл раз­вле­кать, а не поучать. И в этом, конеч­но, наблю­да­лась ощу­ти­мая дистанция.


«Масло»

31 декаб­ря 1999 года, ров­но под Новый год, состо­ял­ся релиз сингла «Мумий трол­ля» «Кар­на­ва­ла. нет». Он вклю­чал пять тре­ков — саму пес­ню «Кар­на­ва­ла. нет», два реми­к­са на неё от TJ Rehmi и Алек­са Вет­ро­ва, реми­кс на «Дель­фи­ны» от «Дис­ко­те­ки ава­рии», а так­же пес­ню «Мас­ло». В ито­ге она была пере­вы­пу­ще­на на аль­бо­ме «Ред­кие земли».

Фото из архи­ва груп­пы, 2003 год

«Мас­ло» — самая неза­слу­жен­но забы­тая пес­ня не само­го луч­ше­го пери­о­да груп­пы, хотя бы пото­му, что для «Мумий трол­ля» менять сти­ли в рам­ках одной ком­по­зи­ции дело доволь­но ред­кое. Но «Мас­ло» имен­но такой при­мер — послушайте.


«Лазурно-бирюзовые»

Воз­мож­но, это самое кви­ро­вое, что делал «Мумий Тролль». Видео с оче­вид­ным эсте­ти­че­ским при­ве­том груп­пе The Knife разыг­ры­ва­ет сюжет схо­жий с их кли­пом Pass This On — в обо­их слу­ча­ях некое про­вин­ци­аль­ное место, кото­рое нахо­дит­ся, как ска­зал бы Нил Гей­ман, «нико­где». С одной сто­ро­ны — транс-пер­со­на у мик­ро­фо­на, с дру­гой — при­ме­ты совер­шен­но дру­го­го мира, не то про­сто хлад­но­кров­но­го, не то враж­деб­но­го. Харак­тер­но, что при выхо­де кли­па мно­гие фана­ты посчи­та­ли, что Илья сам и снял­ся в обра­зе тра­ве­сти-певи­цы. Тем не менее зако­ны жан­ра никто не отме­нял. Как отме­ча­ет всё тот же Лобычев:

«Увы, в мире Ильи Лагу­тен­ко певи­ца уми­ра­ет уже „на завтра“».


«Это не сон» — проект КЕТА

Если под мар­кой «Мумий Трол­ля» после «Лазур­но-бирю­зо­вых» не выхо­ди­ло чего-то настоль­ко же пер­вер­сив­но­го, то дру­гой про­ект, свя­зан­ный с Лагу­тен­ко, — КЕТА — отме­тил­ся не менее стран­ным кли­пом. Здесь пред­став­лен их све­жий видео­ро­лик, после недав­не­го воз­вра­ще­ния. Хоро­ший спо­соб открыть для себя эту груп­пу — ролик, сня­тый буд­то в тонах The XX, с при­лип­чи­вым моти­вом и упру­гим гру­вом, напо­ми­на­ю­щим аль­бом Everything Now груп­пы «Arcade Fire». Уже слег­ка уста­рев­шие, но, риск­ну ска­зать, что даже так зву­чит живее, чем весь послед­ний аль­бом «Мумий тролля».

Фото из архи­ва груп­пы, 2012 год

«Сука» — «Горностай»

Ещё один про­ект Лагу­тен­ко, по ощу­ще­ни­ям слег­ка опе­ре­див­ший вре­мя. Во-пер­вых, «Гор­но­стай» —это дистан­ци­он­ная груп­па, и даже стран­но, что она не вос­крес­ла сей­час, а во-вто­рых, «Гор­но­стай» игра­ли музы­ку в духе услов­ной «Пош­лой Мол­ли» ещё за 10 лет до неё. «Сука» — это пес­ня, кото­рая до сих пор оста­ёт­ся, с одной сто­ро­ны, апо­ге­ем «крин­жа», на кото­рый спо­со­бен Лагу­тен­ко, а с дру­гой — это одна из самых качо­вых песен, к кото­рым он при­кла­ды­вал руку. Впро­чем, надо пони­мать, что «кач» здесь мало чем отли­ча­ет­ся от «Пош­лой Мол­ли». Неслож­но пред­ста­вить, что, воз­об­но­ви Лагу­тен­ко про­ект «Гор­но­стай», за вокаль­ную пар­тию там вполне мог бы отве­чать Кирилл Блед­ный. А что, Скрип­то­ни­та в одном тре­ке с Лагу­тен­ко вы ещё пару меся­цев назад не пред­став­ля­ли, не так ли?


«Мошка»

«Мош­ка» с аль­бо­ма «Пират­ские копии», пожа­луй, самый «нар­ко­ман­ский» релиз от груп­пы. Это тот слу­чай, где сло­ва­ми не опи­шешь. Един­ствен­ное, что хочу доба­вить от себя — хоро­ший при­мер того, что «Мумий тролль» не боит­ся заби­вать на мне­ние пуб­ли­ки и писать мак­си­маль­но неком­мер­че­ские песни.

Фото из архи­ва груп­пы, 2009 год

«Ноябрь»

«Поздрав­ляю вас с нача­лом нояб­ря», — уже даже не мяу­чит, а спо­кой­но кон­ста­ти­ру­ет Лагу­тен­ко после гул­ко­го инт­ро, едва ли напо­ми­на­ю­ще­го хоть что-нибудь из про­шло­го твор­че­ства. Такой замер­шей и замёрз­шей тре­во­ги в музы­ке Лагу­тен­ко преж­де не было. Забро­шен­ные кораб­ли, пол­ное отсут­ствие недав­них сле­дов чело­ве­ка и места, напо­ми­на­ю­щие мор­ские клад­би­ща — пол­ный штиль. Пола­гаю, что толь­ко так и может зву­чать нача­ло не толь­ко нояб­ря, но и каж­до­го меся­ца послед­не­го года.


Послу­шай­те так­же «Рус­ский брит-поп. 10 аль­бо­мов».

19 февраля в кино состоится премьера фильма «Король и Шут. Навсегда»

Картина рассказывает историю Горшка и Князя, которые встречаются в сказочном мире и объединяются против колдуна Некроманта.

15 февраля в «Пивотеке 465» состоится презентация книги Сергея Воробьёва «Товарищ Сталин, спящий в чужой...

Сюрреалистический сборник прозы и поэзии о приключениях Сталина и его друзей из ЦК.

C 16 февраля начнётся показ документального фильма о Науме Клеймане

Кинопоказы пройдут в 15 городах России, включая Москву и Петербург.