Русский киностриминг. Январь 2022 года

VATNIKSTAN про­дол­жа­ет регу­ляр­ную кино­руб­ри­ку «Рус­ский кино­ст­ри­минг». В кон­це каж­до­го меся­ца мы зна­ко­мим вас с новин­ка­ми оте­че­ствен­но­го кине­ма­то­гра­фа и сери­а­лов, появив­ших­ся на онлайн-площадках.

Январь в насту­пив­шем году выдал­ся очень ярким для стри­мин­го­вых сер­ви­сов. Ещё в ново­год­ние кани­ку­лы нас оглу­ши­ли сери­а­лом «Поч­ка», кото­рый начи­на­ет­ся как чёр­ная коме­дия, а по доро­ге зару­ли­ва­ет во все важ­ней­шие сто­ро­ны совре­мен­ной рос­сий­ской жиз­ни, затра­ги­вая и такой ред­чай­ший для экра­на вопрос, как транс­план­та­ция органов.

Фэн­те­зи и фан­та­сти­ка в этом году — важ­ней­ший тренд сре­ди сери­а­лов во всём мире, и Рос­сия пока не ста­ла исклю­че­ни­ем. Экра­ни­за­ция цик­ла зна­ме­ни­тых рома­нов Веры Кам­ши «Отблес­ки Этер­ны» пора­до­ва­ла поклон­ни­ков книж­но­го цик­ла, но сму­ти­ла всех осталь­ных. С нети­пич­ным для рос­сий­ско­го сери­аль­но­го про­ек­та огром­ным бюд­же­том стар­то­вал пер­вый сери­ал Дани­лы Коз­лов­ско­го «Кара­мо­ра». С бюд­же­том несрав­ни­мо более скром­ным, но не менее, а, пожа­луй, даже более ори­ги­наль­ной иде­ей вышел новый мини-сери­ал «Сер­гий про­тив нечи­сти». Этот про­ект ожи­да­ли ещё осе­нью минув­ше­го года под дру­гим назва­ни­ем — «Отец Сер­гий», кото­рое, с одной сто­ро­ны, отсы­ла­ло к Тол­сто­му, а с дру­гой — иро­нич­нее отно­си­лось к рели­ги­оз­но­му вопро­су. С осе­ни уве­ли­чи­лось коли­че­ство уго­лов­ных дел об «оскорб­ле­нии чувств веру­ю­щих», веро­ят­но, поэто­му авто­ры реши­ли сме­нить назва­ние на более ней­траль­ное, а заод­но пере­де­ла­ли запо­ми­на­ю­щу­ю­ся фра­зу из ста­ро­го трей­ле­ра сери­а­ла: «Шалом, пра­во­слав­ные», сме­нив послед­нее сло­во на «люди доб­рые», когда глав­ный герой при­вет­ству­ет при­хо­жан у церкви.

Нако­нец, якут­ский кине­ма­то­граф, гром­ко заявив­ший о себе в про­шлом году, про­дол­жа­ет выдви­гать локаль­ное кино на глав­ные пози­ции по Рос­сии. Новая дра­ма «Ыт» настоль­ко хоро­ша, что заин­те­ре­су­ет вас якут­ски­ми филь­ма­ми, если вы ещё не успе­ли ими про­ник­нуть­ся по про­шло­год­ним вели­ко­леп­ным кар­ти­нам «Иччи» и «Пуга­ло».


«Почка», Kion

Про­жжён­ная, как вок­заль­ная секс-работ­ни­ца, Ната­ша Кусто­ва (Любовь Аксё­но­ва) рабо­та­ет в пожар­ной служ­бе, выби­вая взят­ки у всех: от церк­вей до ресто­ра­нов. Под её испол­нен­ным пре­зре­ния к чело­ве­че­ству взгля­дом чело­ве­че­ство быст­ро ста­но­вит­ся шёл­ко­вым и сте­лет­ся под шпиль­ки её лубу­те­нов. Взят­ка­ми Ната­ша делит­ся с началь­ни­цей (Ири­на Роза­но­ва, кото­рая в сво­их корот­ких явле­ни­ях бли­ста­ет, как взрыв сверх­но­вой), по ночам гуля­ет в клу­бах и, напив­шись, хра­пит на мужа-пожар­но­го — пол­ней­шее ничто­же­ство, как ока­жет­ся очень ско­ро. На пла­но­вом мед­осмот­ре выяс­ня­ет­ся, что у хозяй­ки жиз­ни отка­за­ли поч­ки. У неё есть три меся­ца на поис­ки доно­ра. Для этой цели луч­ше все­го под­хо­дит род­ная кровь. Но семей­ство нена­ви­дит Ната­шу, и её пер­вые попыт­ки раз­жа­ло­бить, раз­ве­сти и под­ку­пить дра­жай­ших род­ствен­ни­ков ни к чему не приводят.

Чем слож­нее ста­но­вит­ся рос­сий­ская жизнь, тем злее рос­сий­ская сати­ра. Про кор­руп­цию, осо­бен­но низо­вую, местеч­ко­вую и дав­но всем при­выч­ную, у нас не сни­мал толь­ко лени­вый. В «Поч­ке» же доста­точ­но серьёз­но доста­ёт­ся РПЦ, при­чём со всту­пи­тель­ных кад­ров. Ната­ша осмат­ри­ва­ет на пред­мет пожар­ной без­опас­но­сти цер­ковь сво­е­го бра­та-свя­щен­ни­ка (как все­гда, заме­ча­тель­ный Дмит­рий Лысен­ков), нахо­дит, к чему при­драть­ся, и спо­кой­но уез­жа­ет в сво­ей ино­мар­ке под его поже­ла­ние: «Что б тебя Бог нака­зал!» Авто­ры тут под­ни­ма­ют­ся до уров­ня сар­каз­ма Алек­сандра Дюма в «Гра­фине де Монсоро»:

«„Сдох­нет! Уже сды­ха­ет!“ — радост­но орал трак­тир­щик в поры­ве хри­сти­ан­ско­го милосердия».

Хотя неко­то­рые кино­кри­ти­ки нашли сери­ал хоть и очень сме­лым, но всё же не рево­лю­ци­он­ным, мож­но с уве­рен­но­стью ска­зать, что даже они смот­ре­ли «Поч­ку» не отры­ва­ясь, про­гло­тив в один при­сест. Это смеш­ной, страш­ный, дей­стви­тель­но необыч­ный сери­ал, дерз­ко сде­лав­ший всех глав­ных геро­ев мер­зав­ца­ми в той или иной сте­пе­ни. Тут обхо­дят­ся без заез­жен­ных сюжет­ных ходов, неожи­дан­ным ста­нет даже финал. Если пона­ча­лу кажет­ся, что это сте­рео­тип­ная исто­рия пере­вос­пи­та­ния зло­дея, да ещё и со сле­зо­то­чи­вым рели­ги­оз­ным отли­вом, а циниз­мом, как фиго­вым лист­ком, при­кры­ты наши веч­ные надеж­ды на чуде­са, то посте­пен­но насту­па­ет облегчение.

В «Поч­ке» нет не толь­ко мора­ли­за­тор­ства, но даже мора­ли, как и долж­но быть в чёр­ных коме­ди­ях. Раз­ве что вывод по груп­пе «Кро­во­сток»: «Нико­го не жал­ко, жизнь — боль­шая свал­ка». Вот тут-то, кста­ти, мож­но и сле­зу про­лить, когда это осознаёшь.

Смот­ри­те сери­ал на сай­те онлайн-кино­те­ат­ра.


«Этерна: Часть первая», Kinopoisk HD

В далё­кой-далё­кой от рос­сий­ских реа­лий все­лен­ной Веры Кам­ши, напо­ми­на­ю­щей Евро­пу XVII века, про­ис­хо­дит немыс­ли­мое коли­че­ство собы­тий с упо­ми­на­ни­ем немыс­ли­мо­го коли­че­ства имён и назва­ний, кото­рые невоз­мож­но запом­нить чело­ве­ку, не зна­ко­мо­му с книж­ным цик­лом. До такой сте­пе­ни, что людей, кото­рые не чита­ли рома­ны писа­тель­ни­цы, мож­но прак­ти­че­ски сра­зу вычесть из аудитории.

Неко­то­рые обо­зре­ва­те­ли сери­а­ла уда­ри­лись в народ­ную заба­ву: срав­ни это с «Игрой пре­сто­лов». Дей­стви­тель­но, если натя­нуть одно фэн­те­зи на дру­гое, сход­ство най­ти мож­но. Вот моло­дой принц в изгна­нии (Анар Хали­лов), кото­рый живёт в южном горо­де и меч­та­ет сесть на трон сво­их пред­ков в север­ном, — чем не Дей­не­рис? К тому же тоже блон­дин. Вот его вер­ный, пре­дан­ный и сдер­жан­ный настав­ник (Павел Край­нов) с бла­го­род­ным лицом, на кото­ром бук­валь­но напи­са­но: «Раз­ве вам не бро­си­лась в гла­за моя грусть?» Чем не Джо­рах Мор­монт? А вот ковар­ный, опас­ный, ледя­ной пол­ко­во­дец, постав­лен­ный при коро­ле­ве, с кото­рой он спит, давить вос­ста­ния. Чем не Джей­ме Лан­ни­стер? А вот бит­ва, а вот прин­цес­са, а вот стран­ный рели­ги­оз­ный орден. Ну чем, чем не глав­ное теле­ви­зи­он­ное фэн­те­зи на свете?

На самом деле — всем.

От «Игры пре­сто­лов» тут толь­ко поли­ти­че­ские интри­ги. Нача­ло фэн­те­зи-саги, сня­тое в фор­ма­те пол­но­мет­раж­но­го филь­ма, пере­гру­жа­ет нас инфор­ма­ци­ей, от кото­рой не ста­но­вят­ся понят­нее зако­ны мест­но­го мира. За отча­ян­но пафос­ны­ми репли­ка­ми пер­со­на­жей с тру­дом чита­ют­ся какие-то харак­те­ры. Глав­ный зло­дей в испол­не­нии Чур­си­на полу­чил­ся гро­теск­ным. Всё настоль­ко бес­кров­но, сте­риль­но и плос­ко, что пора­до­вать, навер­ное, дей­стви­тель­но может толь­ко фана­тов книж­ной серии.

И кон­сер­ва­тив­ных зри­те­лей, кото­рых воз­му­ща­ет в фэн­те­зи и исто­ри­че­ских сери­а­лах дай­вер­си­ти-каст (не одни белые актё­ры), а так­же пред­ста­ви­те­ли ЛГБТ. В «Этерне» ни того, ни дру­го­го. Гете­ро­нор­ма­тив­ность, пат­ри­ар­халь­ность и одна белая раса на всю все­лен­ную. Если «Игра пре­сто­лов» — яркое блю­до со спе­ци­я­ми, остав­ля­ю­щее дол­гое после­вку­сие, то «Этер­на» — это ман­ная каша. Саха­ра доба­ви­ли, а посо­лить уже забыли.

Смот­ри­те сери­ал на сай­те онлайн-кино­те­ат­ра.


«Ыт», Kion

Новая якут­ская дра­ма выхо­дит в стри­мин­го­вом про­ка­те толь­ко 1 фев­ра­ля, но фильм настоль­ко хорош, что мы реши­ли рас­ска­зать о нём сей­час, что­бы вы его не про­пу­сти­ли. Кар­ти­на успе­ла заво­е­вать два при­за на Меж­ду­на­род­ном кино­фе­сти­ва­ле в Вар­ша­ве. На меж­ду­на­род­ных фести­ва­лях неза­ви­си­мых филь­мов любят давать при­зы необыч­но­му локаль­но­му кине­ма­то­гра­фу, ино­гда толь­ко за то, что он — локаль­ный. Но якут­ский фильм заслу­жи­ва­ет сво­их наград.

Это семь не свя­зан­ных меж­ду собой новелл о дере­вен­ской жиз­ни, почти каж­дая из кото­рых закан­чи­ва­ет­ся кро­ва­вым убий­ством. Каким-то вол­шеб­ным обра­зом глав­ные совре­мен­ные якут­ские поста­нов­щи­ки Дмит­рий Давы­дов и Сте­пан Бур­на­шёв обо­шлись в сво­ей исто­рии наси­лия без все­го, что мог­ло бы её испор­тить. Это не «чер­ну­ха» — фильм про­ник­нут свое­об­раз­ным юмо­ром с камен­ным лицом, кото­рый чаще встре­ча­ет­ся в запад­ном кино, чем в оте­че­ствен­ном. Это не дог­ма­ти­ка с рели­ги­оз­ным под­тек­стом, скво­зя­щим почти в каж­дом рос­сий­ском филь­ме об ужа­сах наше­го город­ка. Это посла­ние из дру­гой циви­ли­за­ции, далё­кой от Садо­во­го коль­ца, как Аль­фа Цен­тав­ра: «При­вет, рос­си­яне. У нас тоже есть вод­ка, кор­руп­ция и зашка­ли­ва­ет быто­вое наси­лие. Но мы на вас всё рав­но не похо­жи. Ыт, ыт, ыт».


«Карамора», Start

В Рос­сии нача­ла XX века пыл­кий иде­а­лист, страст­ный влюб­лён­ный, идей­ный анар­хист и про­сто кра­са­вец с внеш­но­стью Дани­лы Коз­лов­ско­го (Дани­ла Коз­лов­ский) по про­зви­щу Кара­мо­ра хочет отдать зем­ли кре­стья­нам, а фаб­ри­ки — рабо­чим. Но не тут-то было. Рос­си­ей, а заод­но всей Евро­пой пра­вят кро­во­со­сы. В пря­мом смыс­ле это­го сло­ва: пра­вя­щие ари­сто­кра­ты все пого­лов­но ока­зы­ва­ют­ся вам­пи­ра­ми. Хоро­шо, хоть живут не веч­ность, а все­го по 600 лет, но им хва­та­ет для оче­ред­но­го обну­ле­ния. Кара­мо­ра готов к самым реши­тель­ным под­рыв­ным дей­стви­ям про­тив кро­во­пийц, когда импо­зант­ный 111-лет­ний вам­пир (Филипп Янков­ский), кото­ро­го в своё вре­мя обра­тил дру­гой, ещё более древ­ний вам­пир (Андрей Смо­ля­ков с серь­гой в ухе), обра­ща­ет воз­люб­лен­ную Кара­мо­ры, Али­ну (Дарья Балабанова).

«Ты отнял един­ствен­ное, чем я доро­жил», — гла­го­лит Кара­мо­ра дра­ма­ти­че­ским шёпо­том Коз­лов­ско­го, и всё, как гово­рит­ся, завертелось.

Вер­тит­ся, конеч­но, лихо. Сме­ша­лись в хорео­гра­фи­че­ски строй­ную кучу кони, люди и вам­пи­ры (боль­ше 100 чело­век актёр­ско­го соста­ва). Кровь на экране брыз­жет, что у тво­е­го Род­ри­ге­са в «От зака­та до рас­све­та». Костю­мы кра­си­вы, инте­рье­ры изыс­кан­ны, грим не под­ка­чал; тех­ни­че­ская сто­ро­на сери­а­ла полу­чи­лась пря­мо-таки гол­ли­вуд­ско­го раз­ма­ха, и худо­же­ствен­ный отдел пора­бо­тал на совесть. С собы­тий­ной насы­щен­но­стью всё вро­де тоже в поряд­ке — как-никак рево­лю­ци­он­ный тер­рор, плюс вам­пи­ры, плюс любовь. На экране появ­ля­ет­ся то Мая­ков­ский (вока­лист груп­пы Shortparis Нико­лай Комя­гин в дебют­ной роли), то Ста­лин, то Сто­лы­пин, то Шаля­пин. Ну и сам Коз­лов­ский в бай­ро­ни­че­ском пла­ще что-то посто­ян­но дела­ет с при­ли­че­ству­ю­щей томностью.

Про­бле­ма в том, что всё выше­пе­ре­чис­лен­ное, при всей визу­аль­ной кра­соч­но­сти и отча­сти даже сме­ло­сти, кото­рая тре­бу­ет­ся в 2022 году для упо­ми­на­ний в Рос­сии рево­лю­ции, не запол­ня­ет царя­щую в кад­ре боль­шую пусто­ту. «Госу­дар­ством пра­вят кро­во­пий­цы» — мысль настоль­ко наф­та­ли­но­вая, что она тре­бу­ет само­го нетри­ви­аль­но­го вопло­ще­ния и самых жёст­ких дра­ма­тур­ги­че­ских реше­ний, на кото­рые был спо­со­бен Сер­гей Вино­ку­ров, сняв­ший за три копей­ки вели­кий рос­сий­ский хор­рор «Упырь» в 1997 году, и ока­зал­ся не спо­со­бен Коз­лов­ский в сво­ём режис­сёр­ском дебю­те 2022 года для кана­ла Start.

Бес­по­мощ­ные диа­ло­ги, плос­кие пер­со­на­жи, пере­жё­вы­ва­ние сто раз про­гло­чен­но­го ещё силь­нее замет­ны из-за того, что задра­пи­ро­ва­ны в кра­си­вые визу­аль­ные рюшеч­ки. И если Янков­ский с арти­ста­ми стар­ше­го поко­ле­ния ещё как-то геро­и­че­ски про­би­ва­ют­ся сквозь сце­на­рий, то моло­дые испол­ни­те­ли сде­лать это­го не в состо­я­нии. Они откро­вен­но теря­ют­ся каж­дый раз, когда их пер­со­на­жам при­хо­дит­ся откры­вать рот.

«Мы побе­дим вам­пи­ров ради спра­вед­ли­во­сти», — про­ник­но­вен­но шеп­чет Коз­лов­ский. Не надо, Start. Луч­ше вто­рой сезон «Вам­пи­ров сред­ней поло­сы» пока­жи­те. Там диа­ло­ги, пер­со­на­жи и пода­ча кро­во­со­су­щей при­ро­ды госу­дар­ствен­но­сти — совсем дру­го­го уровня.

Смот­ри­те сери­ал на сай­те онлайн-кино­те­ат­ра.


«Сергий против нечисти», Kion

В Москве, в нашей с вами совре­мен­но­сти, отстра­нён­ный от слу­же­ния, но сохра­нив­ший при­ли­че­ству­ю­щее свя­щен­ни­ку бла­го­об­раз­ное обли­чье, слег­ка под­пор­чен­ное упо­треб­ле­ни­ем алко­го­ля, Сер­гий (Роман Мая­кин) охо­тит­ся на нечисть. Нечисть наша, род­ная, зна­ко­мая с дет­ства по фольк­ло­ру: Баба-яга, Кощей Бес­смерт­ный, кот Баюн (вер­нее, Баюн­ша) и про­чие реаль­ные упы­ри. Для пра­во­охра­ни­тель­ных орга­нов дей­ствия бор­ца с нечи­стью, прав­да, выгля­дят баналь­ны­ми убий­ства­ми. Нахо­дят, допу­стим, мёрт­вую ста­руш­ку всю в кро­ви. И кто зна­ет, что ночью эта бабуш­ка раз­го­ва­ри­ва­ла голо­сом демо­на из «Изго­ня­ю­ще­го дья­во­ла»? Зна­ет некая тор­гу­ю­щая в цер­ков­ной лав­ке «тётуш­ка» (Ири­на Роза­но­ва), кото­рая пла­тит Сер­гию за истреб­ле­ние нечи­стой силы. Не зна­ет моло­дая сле­до­ва­тель­ни­ца Катя Зем­це­ва (Луке­рья Илья­шен­ко), подо­зре­ва­ю­щая Сер­гия в убий­ствах. Ей пред­сто­ит открыть для себя тём­ную сто­ро­ну мос­ков­ской жизни.

Сери­ал влюб­ля­ет в себя при­мер­но на вто­рой мину­те, когда Сер­гий, истре­бив ста­руш­ку, божье­го оду­ван­чи­ка, под забой­ный рок саунд­тре­ка говорит:

«Фата­ли­ти, мымра».

Влюб­ля­ет и боль­ше не отпус­ка­ет. Корот­кие, все­го по 20 минут, дина­мич­ные серии про­но­сят­ся метео­ром. Это весё­лое, места­ми по делу жесто­кое, рок-н-ролль­ное зре­ли­ще с хариз­ма­тич­ным глав­ным геро­ем (свя­щен­ник, пусть и быв­ший, с колом напе­ре­вес!), мод­ным типа­жом «силь­ной сле­до­ва­тель­ни­цы», в кото­рой боль­ше глу­би­ны, чем в иных феми­нист­ских геро­и­нях дра­ма­ти­че­ских сери­а­лов, и ори­ги­наль­ным «пере­во­дом» на рус­скую народ­ную речь «Ведь­ма­ка» с «Кон­стан­ти­ном». По боль­шо­му счё­ту это пока луч­шее рос­сий­ское фэн­те­зи после «Вам­пи­ров сред­ней полосы».

Смот­ри­те сери­ал на сай­те онлайн-кино­те­ат­ра.


Читай­те так­же о филь­мах и сери­а­лах, кото­рые вышли в янва­ре про­шло­го года «Рус­ский кино­ст­ри­минг. Январь»

Музыкальные релизы: что мы слушали в январе 2022-го

В руб­ри­ке «Музы­каль­ные рели­зы» VATNIKSTAN каж­дый месяц рас­ска­зы­ва­ет о новых инте­рес­ных син­глах и аль­бо­мах оте­че­ствен­ных музы­кан­тов самых раз­ных жан­ров, кото­рые могут укра­сить ваш плейлист.

На этот раз в избран­ных рели­зах — оче­ред­ная вари­а­ция на тему «том­ная девуш­ка за син­те­за­то­ром», аль­бом-ком­пи­ля­ция одно­го из глав­ных анде­гра­унд­ных хип-хоп бэн­дов, Найк Бор­зов за бара­ба­на­ми, мало­убе­ди­тель­ное обра­ще­ние к 80‑м от эмо-груп­пы, а так­же клип меся­ца на набо­лев­шую тему.


МАРИНА МОРЖ — К новым берегам

В дебют­ном аль­бо­ме певи­цы «К новым бере­гам», каза­лось бы, всё хоро­шо: музы­ка доста­точ­но гиб­кая, её запро­сто мож­но пред­ста­вить на танц­по­ле или в плей­ли­стах сре­ди дру­го­го «груст­но­го дэн­са». С пени­ем тоже про­блем нет — во вся­ком слу­чае, инто­на­ция идёт нога в ногу с музы­кой. Вот толь­ко про­сто­го «хоро­шо» слу­ша­те­лю уже недо­ста­точ­но. Поэто­му такую рабо­ту мож­но сме­ло назвать при­ме­ром застоя в совре­мен­ной оте­че­ствен­ной музыке.

За послед­ние десять лет рус­ская сце­на уви­де­ла целый сонм новых арти­стов, замет­но изме­нив­ших её преж­ний облик. Пере­чис­лять их не име­ет смыс­ла, важ­но дру­гое — в каж­дом жан­ре, «взле­тев­шем» в этом деся­ти­ле­тии, выко­вал­ся опре­де­лён­ный канон. Возь­мём поп-панк: толь­ко лени­вый ещё не ругал­ся на вез­де­су­щих кло­нов «Пош­лой Мол­ли». Рэп навод­ни­ли либо оскол­ки Скрип­то­ни­та, либо нор­ми­сы вро­де OG Buda.
В элек­тро­ни­ке схо­жая исто­рия: кажет­ся, что том­но пою­щих сирен на фоне син­тов мы виде­ли в самых раз­ных ипо­ста­сях, будь то Луна или Kedr Livanskiy. Это было све­жо и ново. Было.

Аль­бом Мари­ны Морж — про­сто ещё одна вари­а­ция на тему. Что ново­го мож­но услы­шать на пла­стин­ке? Ниче­го. Зато потра­чен­ное на про­слу­ши­ва­ние рели­за вре­мя толь­ко укре­пит в уве­рен­но­сти, что рабо­тать по лека­лам — вред­но. Не пора ли, в самом деле, отпра­вить­ся к новым берегам?


Макулатура — избранное (2009–2021)

Ска­жу чест­но: я не могу изба­вить­ся от субъ­ек­тив­но­го вос­при­я­тия этой груп­пы. Как бы я ни ста­рал­ся про­ник­нуть­ся твор­че­ством кол­лек­ти­ва, после про­слу­ши­ва­ния у меня каж­дый раз воз­ни­ка­ло толь­ко одно жела­ние — поско­рее помыть­ся. Тяж­ко, груз­но, моно­тон­но. «маку­ла­ту­ра» все­гда вос­при­ни­ма­лась мной как попыт­ка рисо­вать чёр­ны­ми крас­ка­ми на чёр­ной бума­ге, как при­мер слиш­ком пас­сив­но­го письма.

Знаю, что не оди­нок в этом, воз­мож­но, слег­ка одно­бо­ком виде­нии твор­че­ства груп­пы. Но не могу отри­цать, что есть боль­шое коли­че­ство слу­ша­те­лей, кото­рое мои впе­чат­ле­ния не раз­де­лят. Вопрос: для кого же из пред­ста­ви­те­лей двух лаге­рей собран аль­бом «избран­ное»? Есть ощу­ще­ние, что вооб­ще ни для тех, ни для других.

Понят­но, что дав­ние почи­та­те­ли бэн­да могут само­сто­я­тель­но соста­вить подоб­ный и к тому же сугу­бо лич­ный спи­сок «избран­но­го», бла­го поз­во­ля­ют плей­ли­сты. Поэто­му вряд ли аль­бом собран для них. И уж точ­но не для подоб­ных мне скеп­ти­ков — кто бы вооб­ще стал целить в сто­ро­ну тех, кто заве­до­мо не будет заин­те­ре­со­ван? А вот для тех, кто ещё не зна­ком с твор­че­ством «маку­ла­ту­ры», но хотел бы при­об­щить­ся, новый релиз под­хо­дит идеально.

Мно­гие недо­оце­ни­ва­ют ком­пи­ля­тив­ные аль­бо­мы и про­чие сбор­ни­ки «луч­ших хитов». И очень зря. В эпо­ху, когда инфор­ма­ции слиш­ком мно­го, а озна­ко­мить­ся тянет сра­зу со всем, ком­пи­ля­ции могут послу­жить хоро­шей стар­то­вой — и при этом опор­ной — точ­кой. Пред­по­ло­жим, моло­до­го слу­ша­те­ля стра­шит раз­мер дис­ко­гра­фии Его­ра Лето­ва или Бори­са Гре­бен­щи­ко­ва. Раз­ве есть вари­ант луч­ше, чем начать зна­ком­ство со сбор­ни­ка глав­ных песен? Осо­бен­но если аль­бом состав­лен самим арти­стом, а не сто­рон­ни­ми людь­ми. Имен­но это и про­изо­шло в слу­чае «маку­ла­ту­ры».


KILLER HONDA — Танец со смертью

Факт: Найк Бор­зов уме­ет моло­дить­ся луч­ше всех. Пес­ня «Реак­ция на Солн­це» из 2020-го — при­мер уве­рен­но­го дрим-попа, не усту­па­ю­ще­го позд­ним Lush. Имен­но с того рели­за ваше­му покор­но­му ста­ло оче­вид­но, что Бор­зов — тём­ная лошад­ка, про­рок и апо­стол вол­ны кон­ца 90‑х в совре­мен­ном роке. Артист, кото­рый игра­ет музы­ку, невзи­рая на вре­мя, его дух и про­чие сто­рон­ние вме­ша­тель­ства. А глав­ное, нагляд­но демон­стри­ру­ет, что сто­ит не пота­кать все­об­щей мега­ло­ма­нии, а играть для сво­их. В этом, воз­мож­но, и скрыт сек­рет дол­го для­щей­ся юно­сти. Как ни кру­ти, играть для сво­их — иде­аль­ная уста­нов­ка для запи­си гараж­но­го альбома.

Груп­па Killer Honda укре­пи­ла пози­ции Бор­зо­ва. Бод­рый гараж­ный рок, пред­на­зна­чен­ный отнюдь не для того, что­бы на нём впо­след­ствии упраж­ня­лись в остро­те сло­га и мыс­ли кри­ти­ки. Сыг­ран­ный, что назы­ва­ет­ся, для уга­ра. Вот толь­ко был бы инте­ре­сен аль­бом, напи­ши его груп­па без Бор­зо­ва? Хотя не факт, что «Тан­цы со смер­тью» «попа­дут» в слу­ша­те­ля и при его участии.

Глав­ная про­бле­ма рели­за, как и преды­ду­ще­го дебют­но­го аль­бо­ма, — в раз­бро­се меж­ду рус­ским и англо­языч­ным испол­не­ни­ем. Сто­ит вока­лист­ке Арине Белых запеть по-англий­ски, и трек-лист сра­зу же транс­фор­ми­ру­ет­ся в мало­при­вле­ка­тель­ную FM-без­де­луш­ку: вполне мож­но пред­ста­вить его в эфи­ре радио GTA San Andreas, пока игрок рас­се­ка­ет пустын­ные горы.

Одна­ко в момен­ты, когда Белых поёт на рус­ском, «Тан­цы со смер­тью» пре­вра­ща­ет­ся в весь­ма занят­ный рок, замет­но выде­ля­ю­щий­ся на фоне дру­гих пред­ста­ви­те­лей жан­ра. Если вас не спо­со­бен сму­тить язы­ко­вой хаос, то Найк Бор­зов явно не зря высе­ка­ет искры из барабанов.


Bicycles for Afghanistan — Фьючерлэнд

Новый аль­бом «Вели­ков» вызвал ожи­да­е­мую реак­цию «труш­ных» слу­ша­те­лей — мол, игра­ли же пост-хард­кор, а теперь испол­ни­ли «что-то слю­ня­вое». Пре­тен­зия как мини­мум стран­ная, учи­ты­вая, что «Вели­ки» все­гда были во мно­гом поп-ори­ен­ти­ро­ван­ной группой.

Но и вне суб­куль­тур­ных раз­бо­рок слож­но изба­вить­ся от ощу­ще­ния, что «Фью­чер­лэнд» зву­чит без­зу­бо. Он вскры­ва­ет весь­ма харак­тер­ный син­дром: в мрач­ные вре­ме­на арти­сты обыч­но ухо­дят либо в кон­ста­ти­ро­ва­ние оче­вид­но­го, либо в наив­ный опти­мизм, мак­си­маль­но далё­кий от духа вре­ме­ни. Никак не сопри­ка­са­ю­щий­ся с цайт­гай­стом, а пото­му никак его не меня­ю­щий. Транс­фор­ми­ру­ю­щей реаль­ность силы подоб­ная музы­ка изна­чаль­но ока­зы­ва­ет­ся лишена.

Насто­я­щая воля течёт в кро­ви тех, кто уме­ет про­ти­во­по­ста­вить веру в луч­шее вез­де­су­ще­му аду, но не игно­ри­ру­ет его. Самое забав­ное, что куль­ту­ра, на кото­рой осно­вы­ва­ет­ся саунд аль­бо­ма «Вели­ков», зна­ла подоб­ные при­ме­ры. Музы­ка «Фью­чер­лэн­да», по иро­нии, теле­пор­ти­ру­ет слу­ша­те­ля в про­шлое — в позд­ние 80‑е ста­руш­ки-Англии. А имен­но в бэг­ги — сплав гитар­ной музы­ки с рей­вер­ским запалом.

Одной из эта­лон­ных групп жан­ра были The Stone Roses, кото­рые отли­ча­лись от кол­лег по цеху — бук­валь­но, ведь кон­цер­ты бэг­ги-групп, как и рей­вы, часто про­хо­ди­ли под­поль­но, в анга­рах и на про­чих скла­дах — тем, что в преж­ний наив­ный мело­дизм при­внес­ли не толь­ко рит­мы рей­ва, но и пан­ков­ский оскал. Даже самые лирич­ные пес­ни Roses таи­ли в себе скры­тые посла­ния про­тив истеб­лиш­мен­та. Без это­го кон­тра­ста бэг­ги-куль­ту­ра (и Roses в част­но­сти) не обла­да­ла бы ника­кой силой.

«Вели­ки» вполне мог­ли попы­тать­ся сде­лать нечто подоб­ное. Но вме­сто инте­рес­ных реше­ний, лока­ли­за­ции жан­ра и «обу­ду­ществ­лен­ния» бэг­ги, слу­ша­те­лю пред­ла­га­ет­ся обыч­ный дизай­нер­ский вос­торг перед саун­дом 80‑х.

Всё же надо отдать груп­пе долж­ное: «Фью­чер­лэнд» не зву­чит стан­дарт­ной бэг­ги-копи­ей на рус­ском язы­ке. Музы­кан­ты про­бу­ют при­вне­сти свой соб­ствен­ный мело­дизм, да и рит­мы не огра­ни­чи­ва­ют­ся бита­ми а‑ля Happy Mondays. Но все плю­сы мало име­ют зна­че­ния, если пес­ни зву­чат ото­рван­ны­ми от кон­тек­ста вре­ме­ни и места, где написаны.

Мож­но было бы поды­то­жить, что «Вели­ки» воз­рож­да­ют New Order. Но, ско­рее, они в них «застря­ли». Бла­го хоть не в Joy Division.


Влади х Комитет против пыток — Статья, которой нет

Не тот релиз, что нуж­да­ет­ся в ком­мен­та­ри­ях и тем более в рецен­зии. Но тот, что точ­но тре­бу­ет внимания.


Читай­те так­же «Самый луч­ший день для побе­га на Запад. Деся­тые: берё­зы вме­сто грёз».

Выставка в Русском музее рассказывает о современном непарадном портрете

Гриша Брускин. Космический портрет. 2020 год.
Гри­ша Брус­кин. Кос­ми­че­ский порт­рет. 2020 год.

Мос­ков­ский музей AZ (Гале­рея Ана­то­лия Зве­ре­ва) вме­сте с Рус­ским музе­ем про­во­дят выстав­ку «Лики / Лица / Мор­ды». Она посвя­ще­на совре­мен­но­му непа­рад­но­му портрету.

В экс­по­зи­ции пред­став­ле­ны полот­на совет­ских и рос­сий­ских худож­ни­ков, напи­сан­ные с 1960‑х годов до наших дней. Основ­ной акцент здесь — не деталь­ное изоб­ра­же­ние внеш­но­сти, а пси­хо­ло­гизм. Сре­ди пред­став­лен­ных авто­ров худож­ни­ки Ана­то­лий Зве­рев, Мар­лен Шпиндлер, Сер­гей Шутов, а так­же фото­гра­фы Ана­то­лий Бру­си­лов­ский и Игорь Пальмин.

Заве­ду­ю­щий отде­лом новей­ших тече­ний Рус­ско­го музея Алек­сандр Боров­ский отмечает:

«„Лицо“ в искус­стве шести­де­сят­ни­ков и семи­де­сят­ни­ков пред­ста­ёт и в тра­ди­ци­он­ном „порт­рет­ном“ плане, с акцен­том на пси­хо­ло­гиз­ме, эмо­ци­о­наль­ном состо­я­нии, и в тор­же­стве гротеска».

Выстав­ка про­хо­дит с 29 янва­ря по 10 мар­та 2022 года. Узнать боль­ше о ней мож­но на сай­те музея.

Расстрел рабочих в социалистической утопии: книга о событиях 1962 года в Новочеркасске

В совет­ской шко­ле учи­ли, что про­ле­та­ри­ат име­ет пол­ное пра­во выдви­нуть эко­но­ми­че­ские тре­бо­ва­ния сво­е­му пра­ви­тель­ству и собрать­ся на мир­ный митинг — прав­да, речь обыч­но шла о капи­та­ли­сти­че­ских стра­нах. Одна­ко на прак­ти­ке ока­за­лось, что и в соци­а­ли­сти­че­ском госу­дар­стве рабо­чие могут про­те­сто­вать про­тив дей­ствий вла­стей, если они обре­ка­ли тру­дя­щих­ся на финан­со­вую нужду.

31 мая 1962 года в СССР было объ­яв­ле­но о повы­ше­нии цен на базо­вые про­дук­ты пита­ния (моло­ко, мясо, хлеб). Сотруд­ни­кам же ново­чер­кас­ско­го Элек­тро­во­зо­стро­и­тель­но­го заво­да име­ни Будён­но­го (НЭВз) началь­ство допол­ни­тель­но сооб­щи­ло об уве­ли­че­нии норм выра­бот­ки (за ту же зар­пла­ту). Эти изме­не­ния мог­ли силь­но уда­рить по потре­би­тель­ской кор­зине жите­лей горо­да, и без того стра­да­ю­щих от регу­ляр­но­го дефи­ци­та продуктов.

Пого­ва­ри­ва­ли, что дирек­тор пред­при­я­тия Борис Куроч­кин в ответ на воз­му­ще­ние под­чи­нён­ных яко­бы бро­сил им: «Нет денег на мясо — ешь­те пирож­ки с ливе­ром!» — похо­жую фра­зу исто­ри­ки при­пи­сы­ва­ли Марии-Анту­а­нет­те, каз­нён­ной в Вели­кую фран­цуз­скую революцию.

В ито­ге уже 1 июня рабо­чие Ново­чер­кас­ска отве­ти­ли мас­со­вой стач­кой с тре­бо­ва­ни­ем повы­сить зар­пла­ту. Одна­ко пар­тия и пра­ви­тель­ство «про­ле­тар­ско­го госу­дар­ства» — неза­дол­го до это­го взяв­шие курс на постро­е­ние ком­му­низ­ма к 1980 году — бро­си­ли на про­те­сту­ю­щих завод­чан сол­дат и тан­ки, а КГБ настой­чи­во искал в ново­чер­кас­ских вол­не­ни­ях «ино­стран­ный след».

В 2021 году в изда­тель­стве «Дирек­т­ме­диа Паб­ли­шинг» вышло пере­из­да­ние кни­ги исто­ри­ка и жур­на­ли­ста Татья­ны Боча­ро­вой, посвя­щён­ной рас­стре­лу рабо­чей демон­стра­ции в Ново­чер­кас­ске в 1962 году. Впер­вые она была опуб­ли­ко­ва­на в 2002 году при под­держ­ке пра­ви­тель­ства Ростов­ской обла­сти. Эта кни­га ста­ла ито­гом мас­штаб­но­го рас­сле­до­ва­ния собы­тий ново­чер­кас­ской тра­ге­дии, про­ве­дён­ных в 1990‑е годы про­ку­ра­ту­рой и граж­дан­ски­ми активистами.

Татья­на Боча­ро­ва в пост­со­вет­ские годы лич­но при­ни­ма­ла уча­стие в меро­при­я­ти­ях по воз­рож­де­нию памя­ти о собы­ти­ях 1962 года, ока­зав­ших­ся засек­ре­чен­ны­ми вплоть до рас­па­да СССР. Её кни­га «Ново­чер­касск. Кро­ва­вый пол­день» осно­ва­на на мно­же­стве доку­мен­тов из фон­дов КГБ, попав­ших в руки иссле­до­ва­те­лей в 1990‑е годы, на мно­го­чис­лен­ных опро­сах остав­ших­ся в живых оче­вид­цев. Боча­ро­ва смог­ла не толь­ко подроб­но изу­чить при­чи­ны тра­ге­дии, но и вос­ста­но­вить поша­го­вую хро­ни­ку про­изо­шед­ше­го. Она счи­та­ет, что память о пре­ступ­ле­нии полу­ве­ко­вой дав­но­сти ни за что не долж­на угаснуть.

VATNIKSTAN пуб­ли­ку­ет фраг­мент кни­ги-рас­сле­до­ва­ния о рас­стре­ле в Ново­чер­кас­ске, до сих пор не име­ю­щей сопо­ста­ви­мых ана­ло­гов в лите­ра­ту­ре. При­об­ре­сти пол­ную вер­сию (элек­трон­ную или бумаж­ную) вы може­те на сай­те изда­тель­ства.


Кровавая суббота

Суб­бо­та 2 июня 1962 года зна­чи­лась обыч­ным рабо­чим днём. Рано утром к стан­кам при­шли рабо­чие не толь­ко пер­вой, но и дру­гих смен. Завод был запол­нен воен­ны­ми и посто­рон­ни­ми людь­ми в граж­дан­ской одеж­де, воз­ле всех ворот сто­я­ли тан­ки. Это вызва­ло новое воз­му­ще­ние собрав­ших­ся. Заба­стов­ка про­дол­жи­лась, часть рабо­чих ушла домой. Оста­лись те, кто был готов к похо­ду в город. Сно­ва гуде­ли гуд­ки теп­ло­во­за, соби­рая народ. На сосед­ние заво­ды напра­ви­лись агитаторы.

Демон­стри­руя реши­тель­ность, напо­ром тол­пы рабо­чие сорва­ли вход­ные воро­та и огром­ной люд­ской мас­сой дви­ну­лись в поход. Как ручей­ки, в поток основ­ной колон­ны вли­ва­лись по пути груп­пы людей. Это были рабо­чие элек­трод­но­го, Неф­те­ма­ша, ЖБИ, кера­ми­че­ско­го и дру­гих заво­дов. В похо­де участ­во­ва­ли и рабо­чие хим­за­во­да, но зна­чи­тель­ная часть их оста­лась на сво­их местах, как того и тре­бо­вал непре­рыв­ный цикл производства.

К колонне при­би­ва­лись посел­ко­вые жите­ли, и пра­во­мер­но будет ска­зать, что в этот день вос­стал рабо­чий люд Ново­чер­кас­ска, голод­ный, оскорб­лён­ный. Нес­ли боль­шой порт­рет Лени­на, крас­ные фла­ги, в колонне было мно­го жен­щин, детей. Пели: «Сме­ло, това­ри­щи, в ногу!», «Интер­на­ци­о­нал». Сло­ва при­да­ва­ли реши­мость: «Вста­вай, про­кля­тьем заклей­мён­ный, весь мир голод­ных и рабов! Кипит наш разум воз­му­щён­ный и в смерт­ный бой идти готов!». Шли, конеч­но, не в смерт­ный бой. Такая мысль даже не при­хо­ди­ла в голо­ву. Шли по пра­ву наро­да, хозя­и­на стра­ны. Шли пого­во­рить со сво­ей народ­ной вла­стью и сво­им «аван­гар­дом рабо­че­го клас­са» — партией.

«Осо­бая пап­ка» ЦК КПСС. Из доклад­ной пред­се­да­те­ля КГБ В. Семичастного:

«В 9 часов 50 минут все волын­щи­ки (око­ло 5000 чело­век) поки­ну­ли тер­ри­то­рии заво­дов и дви­ну­лись в сто­ро­ну Ново­чер­кас­ска, про­со­чив­шись через пер­вый тан­ко­вый заслон. Впе­ре­ди основ­ной колон­ны они несут порт­рет В. И. Ленина».

Око­ло 10 часов утра демон­стран­ты лег­ко пре­одо­ле­ли заграж­де­ния на мосту через реч­ку Туз­лов. Пер­вый заслон из тан­ков и гру­зо­вых авто­ма­шин рас­по­ла­гал­ся перед путе­про­во­дом (мостом над желез­но­до­рож­ной маги­стра­лью), вто­рой, точ­но такой же, — за мостом. Послед­нее заграж­де­ние нахо­ди­лось уже на спус­ке Гер­це­на, перед три­ум­фаль­ной аркой.

Тан­ки не яви­лись боль­шой пре­гра­дой, через них пере­ле­за­ли, заде­вая антен­ны и пери­ско­пы. Мож­но посо­чув­ство­вать запер­тым в броне тан­ки­стам. Они не успе­ва­ли (или не хоте­ли?) даже баш­ня­ми крут­нуть, что­бы сбро­сить с тан­ков живую дви­жу­щу­ю­ся мас­су. Впро­чем, неко­то­рые сол­да­ты оста­ва­лись на броне и даже помо­га­ли людям пере­би­рать­ся через тан­ки. Две пожар­ные маши­ны водой пыта­лись разо­гнать колон­ну, но это были жал­кие усилия.

Выстро­ен­ные перед три­ум­фаль­ной аркой и за ней шерен­ги кур­сан­тов Ростов­ско­го воен­но­го учи­ли­ща и при­шед­ше­го им на помощь взво­да из арт­шко­лы, так­же про­ры­ва­лись без осо­бо­го тру­да. Сопро­тив­ле­ния и драк не было, кро­ме одно­го слу­чая: столк­ну­ли-таки с моста одно­го из офи­це­ров учи­ли­ща, попы­тав­ше­го­ся при­ме­нить силу. Он не пострадал.

Мно­гие пере­хо­ди­ли реч­ку вброд, соеди­ня­ясь на спус­ке Гер­це­на в одну колон­ну. Под три­ум­фаль­ную арку вхо­ди­ли уже как бы с пер­вой побе­дой. Есть сви­де­тель­ство о том, что впе­ре­ди колон­ны ехал мото­цикл со зна­ме­нем. Он пер­вым и рас­се­кал шерен­ги сол­дат. Прой­дя пло­щадь Рево­лю­ции («Круг» в оби­хо­де, исто­ри­че­ски — Тро­иц­кая), колон­на заня­ла при­бли­зи­тель­но поло­ви­ну Мос­ков­ской — цен­траль­ной ули­цы города.

А в это вре­мя в шта­бе судо­рож­но пыта­лись най­ти спо­со­бы не про­пу­стить демон­стран­тов. Но какая сила мог­ла оста­но­вить эту воз­буж­дён­ную мно­го­ты­сяч­ную лави­ну? Узнав, что колон­ну демон­стран­тов не смог­ли задер­жать ни тан­ки, ни оцеп­ле­ние и она уже под­хо­дят к пло­ща­ди, руко­во­ди­те­ли свя­за­лись с Моск­вой и нерв­но про­си­ли у Хру­щё­ва раз­ре­ше­ние на при­ме­не­ние силы. Гово­рить с наро­дом пар­тий­ные дея­те­ли не собирались.

С утра у зда­ния гор­ко­ма выстро­и­лись моби­ли­зо­ван­ные со стан­ко­за­во­да и дру­гих пред­при­я­тий дру­жин­ни­ки с повяз­ка­ми и знач­ка­ми. Были выстав­ле­ны две шерен­ги воен­но­го оцеп­ле­ния из сол­дат 98-го бата­льо­на внут­рен­них войск с авто­ма­та­ми без бое­при­па­сов. На пер­вом эта­же зда­ния раз­ме­сти­лись воен­но­слу­жа­щие 505-го пол­ка. С обе­их сто­рон пло­ща­ди у двор­ца сто­я­ло по два тан­ка. В скве­ре напро­тив рас­по­ла­га­лись немно­го­чис­лен­ные пар­тий­ные, ком­со­моль­ские акти­ви­сты и слу­ша­те­ли сов­парт­шко­лы, кото­рых собра­ли ещё нака­нуне вече­ром. Что делать — никто не знал.

Пока выжи­да­ли, демон­стра­ция, замед­лив дви­же­ние в кон­це Мос­ков­ской, перед памят­ни­ком Лени­ну рас­тек­лась дву­мя рука­ва­ми и, обо­гнув сквер, а затем и запол­нив его, вли­лась на пло­щадь перед дворцом.

К это­му вре­ме­ни из зда­ния рети­ро­ва­лись все высо­кие мос­ков­ские и област­ные чины. Они с утра зво­ни­ли в Моск­ву, пояс­няя ситу­а­цию, и после раз­го­во­ра с Хру­щё­вым полу­чи­ли от него таки раз­ре­ше­ние дей­ство­вать по сво­е­му усмот­ре­нию. Фак­ти­че­ски это был карт-бланш на расправу.

На раз­го­вор с при­быв­ши­ми на пло­щадь демон­стран­та­ми на бал­кон вто­ро­го эта­жа вышли пред­се­да­тель Ново­чер­кас­ско­го гор­ис­пол­ко­ма В. М. Заму­ла и заве­ду­ю­щий отде­лом ЦК КПСС В. И. Сте­па­ков. Впро­чем, это был не раз­го­вор, а оче­ред­ные при­зы­вы разой­тись. Уси­лен­ные мега­фо­ном, над пло­ща­дью нес­лись казён­ные сло­ва руко­во­ди­те­лей, так и не сни­зо­шед­ших до пони­ма­ния нужд и чая­ний рабо­чих, не поняв­ших кри­тич­ность ситу­а­ции и не сумев­ших хоть как-то её раз­ря­дить. Отве­том на такие речи было воз­му­ще­ние демон­стран­тов. На бал­кон поле­те­ли пал­ки и камни.

Началь­ство поспе­ши­ло скрыть­ся — повы­пры­ги­ва­ли из окон с тыль­ной сто­ро­ны зда­ния и раз­бе­жа­лись по пар­ку в раз­ные сто­ро­ны. Кое-кто попы­тал­ся запе­реть­ся в ком­на­тах. Есть све­де­ния, что пол­ков­ник КГБ Н. Н. Ноги­на­ев повре­дил ногу при таком отступ­ле­нии. Лежал в боль­ни­це, его охра­ня­ли от тех, кто посту­пил после рас­стре­ла на площади.

Не дождав­шись нор­маль­но­го раз­го­во­ра, рабо­чие смя­ли оцеп­ле­ние у фаса­да, нада­ва­ли тума­ков офи­це­рам, дер­жав­шим вход­ную дверь, оттес­ни­ли сол­дат на пер­вом эта­же и про­шли на вто­рой, где учи­ни­ли погром в каби­не­тах. На бал­коне орга­ни­зо­ва­ли импро­ви­зи­ро­ван­ную три­бу­ну, выста­вив на нём непре­мен­ные атри­бу­ты всех митин­гов и демон­стра­ций: порт­рет Лени­на и крас­ное знамя.

Хотел скрыть­ся, выпрыг­нув с тыль­ной сто­ро­ны зда­ния через окно, помощ­ник про­ку­ро­ра Ново­чер­кас­ска А. И. Воро­нов, но его при­ня­ли за боль­шо­го началь­ни­ка (он был в шля­пе, в хоро­шем костю­ме). Воро­но­ва задер­жа­ли и заста­ви­ли высту­пить с бал­ко­на перед наро­дом. Он и высту­пил как про­ку­рор, попы­тав­шись объ­яс­нить рабо­чим, что они непра­виль­но посту­па­ют. Воро­но­ва с кри­ка­ми него­до­ва­ния изгна­ли, и он, гло­тая вали­дол, неза­мет­но скрыл­ся. С бал­ко­на лете­ли раз­лич­ные бума­ги и порт­ре­ты вождей.

Сре­ди доку­мен­тов в каби­не­те было най­де­но обра­ще­ние ком­му­ни­стов горо­да к Хру­щё­ву, в кото­ром под­дер­жи­ва­лась его эко­но­ми­че­ская поли­ти­ка. Это воз­му­ти­ло рабо­чих и настро­и­ло про­тив ком­му­ни­стов. В каби­не­те пер­во­го сек­ре­та­ря нашли и затем пока­за­ли с бал­ко­на тарел­ку с кол­ба­сой, бутыл­ку вод­ки. Вот, мол, что началь­ство ест и пьёт! А мы что? На этой ноте и про­дол­жи­лись выступ­ле­ния. Сна­ча­ла было инте­рес­но — мно­гим одоб­ри­тель­но хло­па­ли, не понра­вив­ших­ся — осви­сты­ва­ли. Но цель похо­да оста­ва­лась нере­а­ли­зо­ван­ной: никто из высо­ких пред­ста­ви­те­лей вла­сти на раз­го­вор с рабо­чи­ми не вышел.

Демон­стран­ты упо­ва­ли на Воро­ши­ло­ва. Тогда счи­та­лось, что он в оппо­зи­ции Хру­щё­ву и может помочь рабо­чим. Да и вооб­ще, свой, из Луган­ска. Сно­ва велись речи о посыл­ке деле­га­тов на дру­гие пред­при­я­тия и в дру­гие горо­да за под­держ­кой. Зву­ча­ли с бал­ко­на и при­зы­вы к спо­кой­ствию, к соблю­де­нию поряд­ка. Рабо­чие зна­ли, что в горо­де нахо­дит­ся выс­шее руко­вод­ство стра­ны, и про­си­ли воен­ных свя­зать­ся с ними с помо­щью радий­ной маши­ны, кото­рая сто­я­ла на углу зда­ния ГК КПСС. Есть све­де­ния о том, что Мико­ян неод­но­крат­но изъ­яв­лял жела­ние высту­пить перед демон­стран­та­ми с бал­ко­на, одна­ко охра­на убе­ди­ла его отка­зать­ся от этой мыс­ли, орга­ни­зо­вав встре­чу с деле­га­ци­ей рабо­чих. И она с опоз­да­ни­ем, но состоялась.

На ККУК­Сы отпра­ви­лись девять чело­век во гла­ве с рабо­чим стан­ко­стро­и­тель­но­го заво­да Бори­сом Мок­ро­усо­вым. Встре­ча, увы, состо­я­лась после рас­стре­ла демон­стра­ции и, в прин­ци­пе, ниче­го не мог­ла изме­нить, кро­ме после­ду­ю­щих судеб отча­ян­ных деле­га­тов, конечно.

Вспо­ми­на­ет воен­но­слу­жа­щий А. Антонов:

«Я отвёз их в воен­ный горо­док. Вошли, Мико­ян встре­тил людей и пред­ло­жил сесть: „Какие у вас пре­тен­зии? Давай­те пого­во­рим. Мы ведь с вами совет­ские люди. Мы зна­ем, что на заво­де повы­си­ли рас­цен­ки. Это мы пере­смот­рим. Что каса­ет­ся повы­ше­ния цен, это мы менять не будем. Вы види­те, мы идём навстре­чу. Что еще у вас?..“»

Оправ­ды­вая своё лидер­ство и высту­пая от мно­го­ты­сяч­ной тол­пы, Мок­ро­усов не стес­нял­ся высо­ких руко­во­ди­те­лей и, как потом ква­ли­фи­ци­ро­ва­лось на суде,
«…вёл себя дерз­ко и вызы­ва­ю­ще, в наг­лой фор­ме тре­бо­вал выво­да воин­ских под­раз­де­ле­ний из горо­да, злоб­но кле­ве­тал на мате­ри­аль­ное поло­же­ние тру­дя­щих­ся (пере­ина­чил стро­фу из поэ­мы Некра­со­ва „Кому на Руси жить хоро­шо“ так: „Ники­те Хру­щё­ву, Лео­ни­ду Бреж­не­ву, а осталь­ным — по-преж­не­му!“ — Т. Б.), нано­сил угро­зы и гру­бые оскорб­ле­ния в адрес руко­во­ди­те­лей пар­тии и правительства».

А на пло­ща­ди жара вме­сте с часо­вой стрел­кой под­хо­ди­ла к зени­ту. Демон­стран­ты раз­би­лись на груп­пы, сгру­ди­лись в тени сквера.

Собрав­ши­е­ся на пло­ща­ди люди не пред­став­ля­ли собой одно­род­но настро­ен­ную мас­су. Сре­ди рабо­чих, как в пле­ну, нахо­ди­лись и совсем не желав­шие здесь нахо­дить­ся: моби­ли­зо­ван­ные вла­стью акти­ви­сты, дру­жин­ни­ки, слу­чай­ные про­хо­жие. Были здесь, но уже по слу­жеб­но­му дол­гу, и мно­го­чис­лен­ные опе­ра­тив­ни­ки, сотруд­ни­ки КГБ.

На пло­ща­ди сре­ди тол­пы вна­ча­ле нахо­ди­лись и пол­сот­ни сол­дат в поле­вой фор­ме, с кото­ры­ми рабо­чие вели пере­бран­ку, выска­зы­вая хотя бы этим пред­ста­ви­те­лям вла­сти свою боль и оби­ды. Жёст­ких сты­чек с под­не­воль­ны­ми бой­ца­ми на пло­ща­ди не было, но изве­стен слу­чай, когда к коман­ди­ру взво­да, кото­рый разыс­ки­вал в тол­пе сво­их сол­дат, подо­шли двое муж­чин и пере­да­ли два авто­ма­та с мага­зи­на­ми без патро­нов, не объ­яс­няя, как попа­ло к ним ору­жие. Вско­ре воен­ным посту­пи­ла коман­да вый­ти из тол­пы демон­стран­тов за зда­ние, к сво­ей технике.

В мате­ри­а­лах про­ку­рор­ской про­вер­ки име­ет­ся упо­ми­на­ние о том, что на пло­ща­ди сто­я­ла выш­ка и про­во­ди­лась кино­съём­ка, из кад­ров кото­рой впо­след­ствии был создан учеб­ный фильм. Его виде­ли дочь Хру­щё­ва Рада Ники­тич­на и её муж Алек­сей Аджу­бей. Веро­ят­но, они и вывез­ли копию филь­ма за гра­ни­цу. Плён­ка хра­нит­ся в США, в инсти­ту­те Гар­ри­ма­на. Это под­твер­жда­ет и запрос ком­па­нии «НТВ», кото­рая по наше­му сове­ту пыта­лась полу­чить кад­ры для про­из­вод­ства сво­е­го доку­мен­таль­но­го филь­ма. Об этом мне рас­ска­зы­ва­ли сце­на­ри­сты, при­ез­жав­шие в Ново­чер­касск в сере­дине 90‑х. Тогда за каж­дую мину­ту филь­ма, как они гово­ри­ли, была запро­ше­на боль­шая цена, кото­рую ком­па­ния не мог­ла осилить.

Ори­ги­нал филь­ма, конеч­но, нахо­дил­ся в Совет­ском Сою­зе. Веро­ят­но, как и мно­гие дру­гие доку­мен­ты, был уни­что­жен. Или нет? Из про­ку­рор­ско­го рас­сле­до­ва­ния извест­но, что в 1975 году в архи­ве Мино­бо­ро­ны (или Ген­шта­ба) было уни­что­же­но 75 стра­ниц доку­мен­тов, каса­ю­щих­ся при­ме­не­ния войск при подав­ле­нии выступ­ле­ния рабо­чих в Ново­чер­кас­ске. И потом, уже в 90‑е годы ушли в небы­тие мно­гие архи­вы и в цен­тре, и на местах.

Ожив­ле­ние на пло­ща­ди вызва­ло выступ­ле­ние моло­дой жен­щи­ны в сара­фане (Ека­те­ри­на Лев­чен­ко, охран­ни­ца стро­и­тель­но­го управ­ле­ния № 31), кото­рая гово­ри­ла о том, что мили­ци­о­не­ры её задер­жа­ли, изби­ли и еле отпу­сти­ли. Она горя­чо заяв­ля­ла, что в мили­ции нахо­дят­ся задер­жан­ные това­ри­щи и их надо выру­чать. Эти речи нашли отклик, мно­гие ста­ли выхо­дить из тол­пы, соби­ра­ясь идти в гор­от­дел мили­ции осво­бож­дать сво­их това­ри­щей. Посколь­ку рас­сто­я­ние до него менее пол­ки­ло­мет­ра, вско­ре там, у цен­траль­но­го вхо­да с ули­цы Мос­ков­ской, собра­лось око­ло трёх­сот чело­век. Они, конеч­но, не зна­ли, что такая ситу­а­ция про­гно­зи­ро­ва­лась, и поэто­му ещё нака­нуне часть аре­сто­ван­ных осво­бо­ди­ли, а часть вывез­ли из Ново­чер­кас­ска. Но даже без задер­жан­ных зда­ние мили­ции нахо­ди­лось под стро­гой охра­ной, кото­рую уси­ли­ли воен­но­слу­жа­щие 505-го пол­ка 89‑й диви­зии внут­рен­них войск МВД РСФСР.

Восемь­де­сят шесть чело­век под коман­до­ва­ни­ем под­пол­ков­ни­ка Малю­ти­на раз­ме­сти­лись и в самом зда­нии, и во внут­рен­нем дво­ре, ого­ро­жен­ном с тыла кир­пич­ным забо­ром. Сол­да­там утром 2 июня было выда­но ору­жие с бое­при­па­са­ми. Ста­ви­лась зада­ча не допу­стить про­ник­но­ве­ния людей ни со сто­ро­ны шко­лы, ни со сто­ро­ны гос­бан­ка, кото­рые при­мы­ка­ли к мили­ции. На вто­ром эта­же нахо­ди­лась ору­жей­ная ком­на­та, что при­да­ва­ло зда­нию осо­бый статус.

Демон­стран­ты зна­ли, что попасть в КПЗ, где, по их мне­нию, содер­жа­лись аре­сто­ван­ные, мож­но и с внут­рен­не­го дво­ра, поэто­му они пыта­лись про­ник­нуть в зда­ние с раз­ных сто­рон. Это не уда­лось. Пре­ду­пре­ди­тель­ны­ми выстре­ла­ми были пре­се­че­ны попыт­ки пере­брать­ся через забор. Так­же была ото­гна­на груп­па в коли­че­стве пяти-семи чело­век, попы­тав­ша­я­ся спу­стить­ся во двор с кры­ши сосед­не­го здания.

У глав­но­го вхо­да с ули­цы Мос­ков­ской шли пере­го­во­ры охра­ня­ю­щих зда­ние воен­но­слу­жа­щих с основ­ной груп­пой демон­стран­тов, кото­рые не вери­ли объ­яс­не­ни­ям, что в зда­нии нет задер­жан­ных, и тре­бо­ва­ли осво­бож­де­ния сво­их това­ри­щей. Их не про­пус­ка­ли. Тон в пере­бран­ке зада­ва­ли моло­дые жен­щи­ны. Одна кри­ча­ла, что в мили­ции нахо­дит­ся её муж, дру­гая — что отец. Атмо­сфе­ра нака­ля­лась. Свя­зав­шись по рации со сво­им коман­до­ва­ни­ем, Малю­тин полу­чил ука­за­ние дей­ство­вать по обста­нов­ке. Отда­вать пря­мые коман­ды и брать на себя ответ­ствен­ность никто не хотел.

После 11:30 груп­па наи­бо­лее актив­ных демон­стран­тов про­рва­лась в зда­ние. Сняв с петель первую вход­ную дверь и выбив ею вто­рую, око­ло полу­сот­ни чело­век ворва­лись на пер­вый этаж и нача­ли тес­нить нахо­див­ших­ся в хол­ле сол­дат вглубь поме­ще­ния — к лест­ни­це, веду­щей на вто­рой этаж. Воен­но­слу­жа­щие отпи­хи­ва­лись от насту­пав­ших при­кла­да­ми авто­ма­тов. Неболь­шо­го роста сол­дат Реп­кин ока­зал­ся отре­зан­ным от основ­ной груп­пы бой­цов. Напа­дав­шие зата­щи­ли его в поме­ще­ние дежур­ной части и ста­ли пинать, одно­вре­мен­но выры­вая ору­жие. В послед­ний момент Реп­кин успел отсо­еди­нить от авто­ма­та мага­зин. Его сослу­жи­вец Ази­зов, оттес­нён­ный к лест­ни­це, уви­дев, что изби­ва­ют това­ри­ща, про­из­вёл пре­ду­пре­ди­тель­ный выстрел вверх. Тол­па немно­го отпря­ну­ла к выхо­ду, а сол­да­ты кину­лись на помощь Реп­ки­ну, кото­ро­го уже под­ня­ли и отве­ли в угол какие-то муж­чи­на и женщина.

В дежур­ной ком­на­те Ази­зов заме­тил муж­чи­ну в чёр­ной рабо­чей одеж­де с авто­ма­том в руках. Муж­чи­на не бро­сал ору­жие, и Ази­зов выстре­лил, смер­тель­но ранив его в живот. Был открыт огонь и из дру­гих авто­ма­тов. Люди ста­ли в ужа­се раз­бе­гать­ся, про­ры­ва­ясь в дверь, выпры­ги­вая через окна дежур­ной ком­на­ты, выхо­дя­щие во двор мили­ции. Там их поло­жи­ли на зем­лю выстре­лы нахо­див­ших­ся во дво­ре воен­но­слу­жа­щих. В зда­нии гор­от­де­ла мили­ции были и бой­цы из охра­ны осо­бо­го отде­ла КГБ. Они стре­ля­ли сверху.

Кста­ти, один из напа­дав­ших, трид­ца­ти­пя­ти­лет­ний Вла­ди­мир Федор­ков, «выхва­тил авто­мат у сол­да­та и с ним выско­чил на кры­шу, отку­да вёл огонь (2 оче­ре­ди). Был убит снайпером».

Это из справ­ки КГБ на имя Хру­щё­ва. Там же поме­че­но, что Федор­ков не шёл в демон­стра­ции, а, будучи боль­ным тубер­ку­ле­зом, направ­лял­ся в город­ской туб­дис­пан­сер, но завер­нул к тол­пе у две­рей мили­ции и стал акти­ви­стом напа­де­ния — «ворвал­ся в поме­ще­ние с древ­ком само­дель­но­го фла­га». Там в суто­ло­ке и выхва­тил автомат.

О собы­ти­ях в гор­от­де­ле мили­ции вспо­ми­на­ет Реми­ра Шеле­сто­ва, май­ор в отстав­ке, в 1962 году — моло­дой экс­перт ОВД Ново­чер­кас­ска. Она уви­де­ла колон­ну заба­стов­щи­ков из окна сво­е­го кабинета:

«Впе­ре­ди демон­стра­ции, при­мер­но рядов шесть, шли дети. Я полу­чи­ла при­каз убрать ору­жие из музея. Ста­ла отди­рать его от стен­дов, сло­жи­ла в кор­зи­ну, понес­ла в под­вал. Две­ри бро­ни­ро­ван­ные, почти ниче­го не слы­ша­ла. Воз­вра­ща­юсь, и вижу лежа­щих на полу людей, чело­век шесть-семь. Один ещё жив, из руки сочит­ся кровь. Кида­юсь к сво­е­му чемо­дан­чи­ку — там бинт, пере­вя­зы­ваю. Спра­ши­ваю: „Семья есть?“ — и вдруг вижу, что у него ещё одна ран­ка, у гру­ди, и отту­да тор­чит кусо­чек пече­ни. Он ещё раз­го­ва­ри­вал со мной, а гла­за уже нача­ли умирать…

Появи­лись сол­да­ты. Они почти нес­ли на руках воен­но­го, под­пол­ков­ни­ка. Сам ли он упал с кры­ши или его сбро­си­ли напа­дав­шие, пыта­ясь пере­лезть со зда­ния бан­ка на зда­ние гор­от­де­ла, я не знаю. При­тро­ну­лась к его ногам, а они мяг­кие, почти все пере­би­ты. Я слы­ша­ла, что ему потом ампу­ти­ро­ва­ли обе ноги. Вни­ма­ние моё было на нём, и что было кру­гом, я не виде­ла. Когда осво­бо­ди­лась, ока­за­лось, что в зда­нии нико­го нет, все спря­та­лись в под­ва­ле. Вече­ром это­го же дня я виде­ла ещё одно­го уби­то­го на чердаке».

Убе­гая от выстре­лов, часть демон­стран­тов, око­ло трид­ца­ти чело­век, в дежур­ной ком­на­те попа­ла в каме­ру вре­мен­но задер­жан­ных, как в ловуш­ку. Дверь за ними успе­ли закрыть, и так слу­чай­но появи­лись пер­вые аре­сто­ван­ные по это­му эпизоду.

Стрель­ба и сума­то­ха про­дол­жа­лись минут пят­на­дцать, а затем всё стих­ло. Сол­да­ты, ожи­дая повтор­но­го напа­де­ния, зава­ли­ли лишён­ный две­рей цен­траль­ный вход раз­лич­ной мебе­лью. Демон­стран­ты ещё неко­то­рое вре­мя оса­жда­ли зда­ние, пока око­ло двух часов дня не подо­шли два тан­ка и бата­льон сол­дат, кото­рые оттес­ни­ли тол­пу, оце­пи­ли зда­ние мили­ции, КГБ, гос­бан­ка и взя­ли их под охра­ну. Ране­ных и уби­тых подо­бра­ли, сло­жи­ли в поме­ще­нии котель­ной, затем отвез­ли в морг.

По вос­по­ми­на­ни­ям Пет­ра Сиуды, поз­же, в тюрь­ме, один из заклю­чён­ных рас­ска­зы­вал, что их застав­ля­ли скла­ды­вать уби­тых в под­ва­ле нахо­див­ше­го­ся рядом гос­бан­ка. Скла­ды­ва­ли шта­бе­ля­ми, неко­то­рые тела ещё аго­ни­зи­ро­ва­ли, дёр­га­лись руки, ноги. Кто зна­ет, может, сре­ди них были и такие, кото­рых ещё мож­но было спа­сти. (Шта­бе­ля­ми? И по вос­по­ми­на­ни­ям май­о­ра шесть-семь плюс один, и на ули­це. Сколь­ко же чело­век уби­то в гор­от­де­ле мили­ции на самом деле?)

По архив­ным опе­ра­тив­ным мате­ри­а­лам 1962 года 2 июня в гор­от­де­ле мили­ции были уби­ты пять чело­век: Ф. Г. Лиман­цев, В. Ф. Федор­ков, В. И. Мисе­тов, В. В. Кон­стан­ти­нов и В. В. Тинин. Про­ве­дён­ным в 1992–1994 гг. след­стви­ем уста­нов­ле­но, что во вре­мя напа­де­ния демон­стран­тов на ГОМ смер­тель­ные ране­ния так­же полу­чи­ли 16-лет­ние Г. Н. Тер­лец­кий и А. Б. Артющенко.

Уча­ще­му­ся пище­во­го тех­ни­ку­ма Ген­на­дию Тер­лец­ко­му пуля попа­ла в шею во вре­мя пре­ду­пре­ди­тель­ных выстре­лов, когда демон­стран­ты пыта­лись пере­лезть через забор. Он нахо­дил­ся побли­зо­сти на дере­ве. Уча­щий­ся ремес­лен­но­го учи­ли­ща Ана­то­лий Артю­щен­ко во вре­мя стрель­бы в гор­от­де­ле мили­ции был тяже­ло ранен в живот. Люди кри­ча­ли: «Сту­ден­та уби­ли!» Ана­то­лия вынес­ли из мили­ции в фойе кино­те­ат­ра «Побе­да», нахо­дя­ще­го­ся напро­тив. Затем Артю­щен­ко был достав­лен в воен­ный гос­пи­таль, где вско­ре и скон­чал­ся. Его тело отпра­ви­ли в морг. Там и нашла его обе­зу­мев­шая мать. Об этом чуть ниже.

В архив­ных мате­ри­а­лах име­ют­ся записи:

«Мисе­тов Васи­лий Ива­но­вич, 1942 г. р. Уро­же­нец ст. Лугов­ской Моз­док­ско­го рай­о­на СО АССР, кабар­ди­нец, член ВЛКСМ, 4 кл. обра­зо­ва­ние, холост. Рабо­тал на НЭВЗе в сталь­це­хе обруб­щи­ком. Трав­ма шеи с повре­жде­ни­ем круп­ных сосу­дов шеи. Вме­сте с дру­гом М. Р. Раджа­бо­вым при­ни­мал уча­стие в демон­стра­ции. С бал­ко­на при­зы­вал идти в ГОМ, вошёл в сот­ню лиц, с кото­ры­ми пытал­ся ворвать­ся в зда­ние мили­ции, и был там убит. Раджа­бов воз­вра­тил­ся в обще­жи­тие мораль­но подав­лен­ным, со 2 июня ходит озлоб­лен­ный, с ярко выра­жен­ным недо­воль­ством на лице. Активный.

Кон­стан­ти­нов Вла­ди­мир Васи­лье­вич, 1940 г. р. Уро­же­нец ст. Ново-Алек­сан­дров­ской Став­ро­поль­ско­го края, рус­ский, женат, уча­щий­ся тех­ни­че­ской шко­лы № 7. Трав­ма живо­та с повре­жде­ни­ем орга­нов брюш­ной поло­сти. При­ни­мал актив­ное уча­стие в мас­со­вых бес­по­ряд­ках на НЭВЗе, затем в Ново­чер­кас­ске. Активный.

Тинин Вик­тор Все­во­ло­до­вич, 1937 г. р. Уро­же­нец Берё­зов­ско­го рай­о­на Липец­кой обла­сти, обра­зо­ва­ние 7 клас­сов, член ВЛКСМ. Рабо­тал сле­са­рем на НЭВЗе. Трав­ма голо­вы с повре­жде­ни­ем орга­нов груд­ной полости.

Лиман­цев Федор Гера­си­мо­вич, 1917 г. р., рус­ский, бес­пар­тий­ный, женат. Обра­зо­ва­ние 3 клас­са. В мар­те 1942 года при­зван на служ­бу, в июле 1942 года дезер­ти­ро­вал из СА, в 1943 году осуж­дён воен­ным три­бу­на­лом по ст. 581б УК РСФСР к 10 годам лише­ния сво­бо­ды с пора­же­ни­ем в пра­вах на 5 лет. Рабо­тал груз­чи­ком на заво­де им. Будён­но­го. Про­жи­вал в п. Ново­сё­лов­ка. Воз­гла­вил погром в ГК КПСС, при­зы­вал идти в ГОМ. Трав­ма груд­ной клет­ки. Злост­ный, активный».

Менее чем через час сно­ва зазву­ча­ли смер­тель­ные выстре­лы. Неподалёку.


Бумаж­ная и элек­трон­ная вер­сия кни­ги доступ­ны на сай­те изда­тель­ства.


Читай­те так­же «Ново­чер­кас­ский рас­стрел: „кро­ва­вое вос­кре­се­нье“ по-совет­ски».

В Москве открылся музей братьев Третьяковых

29 янва­ря в Москве открыл­ся музей бра­тьев Сер­гея и Пав­ла Тре­тья­ко­вых. Он рас­ска­зы­ва­ет о купе­че­ском быте, Москве Тре­тья­ко­вых и раз­ни­це бра­тьев как людей и коллекционеров.

Музей рас­по­ло­жен в особ­ня­ке Тре­тья­ко­вых в Голутвин­ском пере­ул­ке. Он при­над­ле­жал купе­че­ской фами­лии Тре­тья­ко­вых с кон­ца XVIII века и до наци­о­на­ли­за­ции в 1918 году. Послед­ние 25 лет особ­няк нахо­дит­ся в веде­нии Тре­тья­ков­ской гале­реи. К откры­тию музея был особ­няк был вос­ста­нов­лен так, как он выгля­дел в сере­дине XIX века. В его экс­по­зи­ции — пред­ме­ты купе­че­ско­го быта, мемо­ри­аль­ные пред­ме­ты бра­тьев Тре­тья­ко­вых — кол­лек­ци­о­не­ров и обще­ствен­ных деятелей.

«Сего­дня сна­ру­жи музей по-преж­не­му выгля­дит как мос­ков­ский купе­че­ский дом сере­ди­ны XIX века (низ камен­ный, верх дере­вян­ный). Рестав­ра­то­рам уда­лось сохра­нить мас­штаб поме­ще­ний с невы­со­ки­ми две­ря­ми, узки­ми лест­ни­ца­ми, неболь­ши­ми ком­на­та­ми на пер­вом эта­же, а так­же выде­лить неко­то­рые архи­тек­тур­ные эле­мен­ты: ори­ги­наль­ную кир­пич­ную клад­ку и дран­ку на сте­нах, фраг­мент полу­под­валь­но­го поме­ще­ния (оно демон­стри­ру­ет­ся через стек­лян­ный пол). Сам дом ста­но­вит­ся наря­ду с музей­ны­ми пред­ме­та­ми объ­ек­том пока­за и рас­ска­за о семье Третьяковых».

Най­ти боль­ше инфор­ма­ции о музее мож­но на его сайте.

Археологические исследования в Калининградской области рассказали о дохристианских контактах пруссов и Руси

Опуб­ли­ко­ва­ны резуль­та­ты архео­ло­ги­че­ских иссле­до­ва­ний сред­не­ве­ко­во­го посе­ле­ния «Сели­ще Привольное‑1». В сезоне 2021 года под­твер­ди­лись мно­гие зало­жен­ные преж­ние пред­по­ло­же­ния о дати­ров­ке, струк­ту­ре и при­над­леж­но­сти поселения.

«Сели­ще Привольное‑1» дати­ру­ет­ся XI — XIII веков нашей эры. Его насе­ля­ли прус­сы — балт­ский народ, кото­рый в это вре­мя ещё был не хри­сти­а­ни­зи­ро­ван: этот про­цесс начал­ся в XIII веке. Тем не менее, най­де­но несколь­ко пред­ме­тов, демон­стри­ру­ю­щих нали­чие свя­зи Древ­ней Руси и прус­сов. Так­же сре­ди нахо­док — несколь­ко пред­ме­тов более ран­них веков, кото­рые ско­рее все­го исполь­зо­ва­лись в каче­стве лома цвет­ных металлов.

Авто­ры отчё­та ука­зы­ва­ют ещё одну важ­ную находку:

«В архео­ло­ги­че­ском мате­ри­а­ле рас­ко­пок 2021 года при­сут­ству­ют и наход­ки, допол­ни­тель­но сви­де­тель­ству­ю­щие об уча­стии жите­лей посе­ле­ния в тор­гов­ле / товар­но-денеж­ных опе­ра­ци­ях. Кро­ме уже упо­мя­ну­той выше плом­бы дро­ги­чин­ско­го типа была сде­ла­на монет­ная наход­ка – поло­ви­на сереб­ря­но­го дена­рия одно­го из пра­ви­те­лей немец­кой дина­стии Отто­нов, а так­же най­де­ны три обрез­ка сереб­ря­ных слит­ков. Воз­мож­но, в каче­стве мел­кой раз­мен­ной моне­ты исполь­зо­ва­лись и овруч­ские шифер­ные пряс­ли­ца, что пред­по­ла­га­ет­ся и для дру­гих обла­стей аре­а­ла их рас­про­стра­не­ния. В допол­не­ние к несколь­ким обна­ру­жен­ным в 2016 году весо­вым гирь­кам в 2021 году была сде­ла­на ещё одна наход­ка этой кате­го­рии, а так­же обна­ру­же­но пле­чо брон­зо­во­го коро­мыс­ла склад­ных весов. Спра­вед­ли­во пред­по­ло­жить, что при­чи­ной обна­ру­же­ния лишь тако­го неболь­шо­го коли­че­ства монет­ных нахо­док в 2021 году по срав­не­нию с резуль­та­та­ми поле­во­го сезо­на 2016 года явля­ет­ся обед­не­ние пахот­но­го гори­зон­та сели­ща вви­ду про­ис­хо­див­ше­го в послед­ние годы актив­но­го раз­граб­ле­ния памят­ни­ка исполь­зу­ю­щи­ми метал­ло­де­тек­то­ры кладоискателями».

Издательство «Радикальная теория и практика» выпускают сборник памяти антифашиста Сократа (Алексея Сутуги)

Кни­га «Быть скин­хе­дом. Исто­рия анти­фа­ши­ста Сокра­та» вый­дет в фев­ра­ле в изда­тель­стве «Ради­каль­ная тео­рия и прак­ти­ка». Она пред­став­ля­ет собой сбор­ник вос­по­ми­на­ний това­ри­щей и мате­ри­а­лы само­го анар­хи­ста и анти­фа­ши­ста Алек­сея «Сокра­та» Сутуги.

Сократ был одним из ярких и зна­чи­мых пред­ста­ви­те­лей анти­фа­шист­ско­го дви­же­ния. Его исто­рия ярко пока­зы­ва­ет дру­гую сто­ро­ну нуле­вых и деся­тых годов. В его био­гра­фии: театр, охра­на меро­при­я­тий, улич­ные вой­ны и поли­ти­че­ские дела. Он начи­нал писать кни­гу «Диа­ло­ги о тюрь­ме» и оста­вил широ­кий след в людях.

Таков состав книги:

«Это не авто­ри­зо­ван­ная био­гра­фия. В кни­ге собра­ны вос­по­ми­на­ния дру­зей Сокра­та, рас­шиф­ров­ки его выступ­ле­ний и интер­вью, пере­из­да­ние его кни­ги «Диа­ло­ги о тюрь­ме» с ком­мен­та­ри­я­ми дру­гих полит­за­клю­чён­ных Алек­сея Поли­хо­ви­ча и Ива­на Асташина».

Най­ти кни­гу мож­но на сай­те издательства.

Победителю — «Золотой пальмовый секатор». О Международном Канском видеофестивале

Каж­дый год в кон­це мая вни­ма­ние кино­ма­нов и кри­ти­ков при­тя­ги­ва­ют Лазур­ный берег и Канн­ский меж­ду­на­род­ный кино­фе­сти­валь, один из ста­рей­ших и извест­ней­ших на весь мир. Одна­ко, обра­щая взор на Запад и сле­дя за этим собы­ти­ем, мно­гие забы­ва­ют про рос­сий­ские кинофестивали.

А пара­докс в том, что в нашей стране есть не толь­ко село Париж в Челя­бин­ской обла­сти с соб­ствен­ной Эйфе­ле­вой баш­ней, но и свой Меж­ду­на­род­ный Кан­ский видео­фе­сти­валь. Немно­гие зна­ют о его суще­ство­ва­нии, но он важен в кон­тек­сте куль­тур­но­го обме­на, твор­че­ско­го раз­ви­тия авто­ров и вовле­че­ния жите­лей сибир­ских горо­дов в твор­че­скую среду.

Фести­валь отли­ча­ет­ся от того само­го зна­ме­ни­то­го Канн­ско­го не толь­ко орфо­гра­фи­че­ски — отсут­стви­ем одной бук­вы «н», — но и самой сутью. Это само­ор­га­ни­зо­ван­ное меро­при­я­тие появи­лось 20 лет назад, в 2002 году. С тех пор еже­год­но в кон­це авгу­ста — нача­ле сен­тяб­ря фести­валь про­во­дит­ся в сибир­ском горо­де Кан­ске Крас­но­яр­ско­го края.

Лого­тип Кан­ско­го видеофестиваля

В этом году юби­лей­ный ХХ Меж­ду­на­род­ный Кан­ский видео­фе­сти­валь прой­дёт с 28 по 30 янва­ря в Крас­но­яр­ске. В пред­две­рии собы­тия рас­ска­зы­ва­ем, с чего нача­лась исто­рия фести­ва­ля, какие горо­да и дерев­ни пре­тен­до­ва­ли на место про­ве­де­ния, кто в нём участ­ву­ет, а так­же как собы­тие вли­я­ет на куль­ту­ру реги­о­на в целом.


Как всё начиналось

«Кан­ский фести­валь начал­ся с шут­ки. Это не леген­да, а чистая прав­да! Когда-то мы не зна­ли о суще­ство­ва­нии Кан­ска. Когда-то мы сиде­ли на скуч­ной рабо­те и пол­за­ли по раз­ным сай­там. Когда-то Андрей Силь­ве­ст­ров нашёл на кар­те Рос­сии город Канск… И пошу­тил: „Вот было бы смеш­но орга­ни­зо­вать Кан­ский фести­валь в горо­де Кан­ске!!!“ Паша Лаба­зов и Надя Баку­рад­зе посме­я­лись, но про шут­ку не забы­ли. Это было давным-давно…»

В нача­ле 2000‑х годов буду­щие созда­те­ли Кан­ско­го видео­фе­сти­ва­ля рабо­та­ли в сту­дии «Видеодом» и в рам­ках про­ек­та «Культ­бро­сок на Восток» в 2002 году отпра­ви­лись на поез­де из Моск­вы в Иркутск. Их путь про­ле­гал через город Канск, поэто­му авто­ры вер­ну­лись к шуточ­ной идее про­ве­сти свой «кан­ский кино­фе­сти­валь». Про­ект «Культ­брос­ка» был очень мас­штаб­ным: его участ­ни­ка­ми ста­ли жур­на­ли­сты, худож­ни­ки, режис­сё­ры и музы­кан­ты — все­го око­ло 45 человек.

«Куль­тур­но-про­све­ти­тель­ская акция» про­хо­ди­ла по марш­ру­ту Москва — Ека­те­рин­бург — Ново­си­бирск — Крас­но­ярск — Канск — Иркутск — Оль­хон — Москва с 1 по 15 авгу­ста 2002 года. 8‑го и 9‑го чис­ла про­шёл пер­вый Меж­ду­на­род­ный Кан­ский видео­фе­сти­валь в горо­де Канске.

На про­ве­де­ние фести­ва­ля пре­тен­до­ва­ли несколь­ко горо­дов, а так­же дерев­ня Кан Воло­год­ской обла­сти и село Кан­на Алтай­ско­го края. Но орга­ни­за­то­ры оста­но­ви­лись на Кан­ске, так как имен­но он был пер­вым кан­ди­да­том и нахо­дил­ся по пути сле­до­ва­ния «Культ­брос­ка».

Это собы­тие ста­ло зна­ко­вым для горо­да. Из газе­ты «Восточ­но-сибир­ская прав­да» от 7 авгу­ста 2002 года:

«10 авгу­ста в Иркут­ске сде­ла­ет оста­нов­ку поезд про­ек­та „Культ­бро­сок на Восток“, орга­ни­зо­ван­но­го Куль­тур­ным Цен­тром ДОМ (Москва) при под­держ­ке меж­ду­на­род­но­го фон­да Соро­са. В день при­бы­тия в Иркутск на ост­ро­ве Юность про­де­мон­стри­ру­ют своё искус­ство худож­ни­ки, ди-джеи, актё­ры „Культ­брос­ка“. Пред­по­ла­га­ет­ся, что актё­ры пока­жут спе­ци­аль­но под­го­тов­лен­ные „Муль­ти­ме­дий­ные бала­га­ны“. Кро­ме того, в Иркут­ске будет пока­за­на обу­ча­ю­щая „Про­грам­ма для про­фес­си­о­на­лов“, где начи­на­ю­щие ви-джеи и худож­ни­ки смо­гут озна­ко­мить­ся с совре­мен­ны­ми тех­но­ло­ги­я­ми в обла­сти видео­изоб­ра­же­ния. Цель про­ек­та — про­дви­нуть совре­мен­ные тех­но­ло­гии в искус­стве, озна­ко­мить жите­лей круп­ней­ших реги­о­нов Рос­сии с совре­мен­ным видео- и муль­ти­ме­ди­а­ис­кус­ством, выявить новые име­на и куль­тур­ные инициативы».

Кан­ский видео­фе­сти­валь начал­ся шут­ки, аллю­зии на назва­ние зна­ме­ни­то­го Канн­ско­го кино­фе­сти­ва­ля. Но шут­ка пре­вра­ти­лась в еже­год­ное собы­тие, объ­еди­ня­ю­щее рос­сий­ских и зару­беж­ных авто­ров. Тра­ди­ци­он­но он про­во­дит­ся в кон­це авгу­ста — нача­ле сен­тяб­ря. Это очень демо­кра­тич­ный фести­валь: воз­мож­ность подать заяв­ку на уча­стие есть у всех жела­ю­щих из любой стра­ны, а пока­зы в рам­ках видео­фе­сти­ва­ля — все­гда откры­тые и бесплатные.


Цель, участники и призы

«Цель про­ек­та — про­дви­же­ние совре­мен­ных тех­но­ло­гий в искус­стве, озна­ком­ле­ние жите­лей круп­ней­ших реги­о­нов Рос­сии с акту­аль­ным муль­ти­ме­диа- и видео­ис­кус­ством, выяв­ле­ние новых имён и куль­тур­ных ини­ци­а­тив, акти­ви­за­ция меж­куль­тур­ных ком­му­ни­ка­ций меж­ду Восто­ком и Западом».

Кон­курс­ная про­грам­ма вклю­ча­ет филь­мы самых раз­ных жан­ров: доку­мен­таль­ные, игро­вые, ани­ма­ци­он­ные, экс­пе­ри­мен­таль­ные, а так­же видео-арт. Обла­да­тель гран-при полу­ча­ет «Золо­той паль­мо­вый сека­тор». Это аллю­зия на пред­мет, кото­рым сре­за­ют «Золо­тую паль­мо­вую ветвь» Канн­ско­го фести­ва­ля. Побе­ди­те­ля при­гла­ша­ют в состав жюри фести­ва­ля в сле­ду­ю­щем году.

Авто­ров, отме­чен­ных в дру­гих номи­на­ци­ях, награж­да­ют дипло­ма­ми за пер­вое, вто­рое и тре­тье место. В год, когда сре­ди при­зё­ров нет рос­сий­ских участ­ни­ков, при­суж­да­ет­ся спе­ци­аль­ная номи­на­ция — «Луч­ший рос­сий­ский фильм». Необыч­но, что чле­ны жюри — необя­за­тель­но кине­ма­то­гра­фи­сты. Они могут быть худож­ни­ка­ми, музы­кан­та­ми, писа­те­ля­ми, твор­че­ски­ми людь­ми, нерав­но­душ­ны­ми к видео­фе­сти­ва­лю и близ­ки­ми ему по духу.

«Паль­мы в Кан­ске не рас­тут, но если побе­ди­тель ока­жет­ся в Кан­нах, то „Золо­тым паль­мо­вым сека­то­ром“ мож­но будет воспользоваться».

В раз­ные годы про­ве­де­ния фести­ва­ля в самом горо­де состо­я­лось несколь­ко зна­ко­вых собы­тий. Напри­мер, в 2008 году в Кан­ске была постро­е­на Кан­ская паль­мо­вая аллея. Идея арт-объ­ек­та при­над­ле­жа­ла мос­ков­ско­му худож­ни­ку Миха­и­лу Лаба­зо­ву. Дети из Кан­ска, Нориль­ска и Моск­вы при­ду­мы­ва­ли спе­ци­аль­ные моро­зо­устой­чи­вые паль­мы, кото­рые мог­ли бы рас­ти в Сиби­ри. Из всех работ были выбра­ны и вопло­ще­ны в нату­раль­ную вели­чи­ну 20 наи­бо­лее интересных.

Кан­ская паль­мо­вая аллея

В 2009 году был дан старт про­ек­ту для моло­дых режис­сё­ров и сце­на­ри­стов «Сибир­ский видео­кам­пус». Двух­не­дель­ная про­грам­ма под­го­тов­ки вклю­ча­ла обра­зо­ва­тель­ные кур­сы и заня­тия по кине­ма­то­гра­фу, режис­су­ре, опе­ра­тор­ско­му мастер­ству, мон­та­жу, саунд-дизай­ну, рабо­те со сце­на­ри­ем и деко­ра­ци­я­ми. Участ­ни­ков отби­ра­ли по кон­кур­су, спе­ци­аль­ное обра­зо­ва­ние не было обя­за­тель­ным тре­бо­ва­ни­ем. «Кам­пус» дей­стви­тель­но стал круп­ным обра­зо­ва­тель­ным проектом.

В том же 2009 году рос­сий­ские худож­ни­ки Алек­сандр Вино­гра­дов и Вла­ди­мир Дубосар­ский созда­ли серию «Кан­ский кино­пла­кат»: нари­со­ван­ные ими афи­ши филь­мов из кон­курс­ной про­грам­мы того года раз­ме­сти­ли под стек­лом на зна­ко­вых зда­ни­ях Кан­ска. Тогда же в Цен­траль­ном скве­ре на пло­ща­ди Коро­сте­ле­ва был уста­нов­лен «Памят­ник неиз­вест­но­му художнику».

Из серии пла­ка­тов Алек­сандра Вино­гра­до­ва и Вла­ди­ми­ра Дубосарского
Из серии пла­ка­тов Алек­сандра Вино­гра­до­ва и Вла­ди­ми­ра Дубосарского
Из серии пла­ка­тов Алек­сандра Вино­гра­до­ва и Вла­ди­ми­ра Дубосарского
Из серии пла­ка­тов Алек­сандра Вино­гра­до­ва и Вла­ди­ми­ра Дубосарского

Со вре­ме­нем арт-объ­ек­тов ста­ло так мно­го, что была созда­на спе­ци­аль­ная марш­рут­ная кар­та. Она помо­га­ет всем жела­ю­щим уви­деть все объ­ек­ты за одну прогулку.

Марш­рут­ная кар­та горо­да Канска

«Для тех, кто хочет посмот­реть объ­ек­ты за один раз, — кар­та: дви­же­ние начи­на­ет­ся от ГДК, где про­хо­дят все фести­валь­ные пока­зы, на зда­нии воз­ле вхо­да — один из „Кан­ских кино­пла­ка­тов“ с ладо­шка­ми худож­ни­ков, на пло­ща­ди перед цер­ко­вью — „Памят­ник неиз­вест­но­му худож­ни­ку“ (1). Даль­ше нуж­но обой­ти цер­ковь и, не пере­хо­дя доро­гу, сесть на авто­бус № 1, дое­хать до оста­нов­ки „Город­ской Выста­воч­ный зал“. В пяти мет­рах от оста­нов­ки — зал, рядом с две­рью (сле­ва) ещё один „Кан­ский кино­пла­кат“. Если обой­ти зда­ние спра­ва, углу­бив­шись в зелень, мож­но посмот­реть кук­лу вуду (2). Вер­нув­шись на оста­нов­ку, сади­тесь на авто­бус № 1 или № 17, доез­жа­е­те до оста­нов­ки „Театр“, пере­хо­ди­те доро­гу — пря­мо напро­тив зда­ния теат­ра рас­по­ло­же­на „Коло­коль­ня“ (3), невда­ле­ке от неё — „Кан­ская паль­мо­вая аллея“ (4). На авто­бу­се № 1 или № 17 воз­вра­ща­е­тесь обрат­но к ГДК. Марш­рут (с воз­вра­ще­ни­ем обрат­но) зани­ма­ет око­ло 40 минут. На выез­де из горо­да (спра­ва от доро­ги) мож­но уви­деть остан­ки сго­рев­ше­го „Сада“ (5)».

Памят­ник неиз­вест­но­му худож­ни­ку. Юрий Поп­ков­ский. 2009 год
Кук­ла Вуду — месть капи­та­лу. Павел Мель­ча­рик. 2013 год
Коло­коль­ня. Андрей Савин. 2010 год

Судь­ба неко­то­рых арт-объ­ек­тов ока­зы­ва­ет­ся печаль­ной. Пока­за­тель­на исто­рия про­из­ве­де­ния улич­но­го худож­ни­ка Вла­ди­ми­ра Аби­ха. Он создал рабо­ту под назва­ни­ем «Неж­ность»: сло­во, выло­жен­ное сос­ка­ми на шриф­те Брай­ля. В пер­вые же несколь­ко дней часть над­пи­си кто-то оторвал.

Неж­ность. Вла­ди­мир Абих
Неж­ность. Вла­ди­мир Абих

В сле­ду­ю­щие годы Кан­ско­го видео­фе­сти­ва­ля Абих делал над­пи­си на сте­нах: «Вам здесь жить» и «Хоть на сте­ну лезь». Их даже уда­лось согла­со­вать с адми­ни­стра­ци­ей горо­да, что ред­кость для улич­ных прак­тик. В 2021 году Вла­ди­мир Абих вошёл в состав жюри Меж­ду­на­род­но­го Кан­ско­го видеофестиваля.

Вам здесь жить. Вла­ди­мир Абих
Хоть на сте­ну лезь. Вла­ди­мир Абих

Канский видеофестиваль сегодня

Кан­ский видео­фе­сти­валь попу­ля­ри­зи­ру­ет экс­пе­ри­мен­таль­ное кино, музы­ку, поэ­зию и дру­гие фор­мы искус­ства в горо­дах Сиби­ри. Это собы­тие откры­ва­ет зри­те­лям новые име­на не толь­ко рос­сий­ских, но и зару­беж­ных авто­ров. В рам­ках фести­ва­ля про­хо­дят кино­по­ка­зы, пуб­лич­ные дис­кус­сии, твор­че­ские встре­чи с авто­ра­ми, кон­цер­ты, перформансы.


Репор­таж теле­ком­па­нии «Канск 5‑й Канал» с IX Меж­ду­на­род­но­го Кан­ско­го видео­фе­сти­ва­ля. 2010 год

Отно­ше­ние жите­лей Кан­ска к видео­фе­сти­ва­лю было неод­но­знач­ным. Неко­то­рые счи­та­ли, что арт-объ­ек­ты явля­ют­ся «пол­ней­шим без­об­ра­зи­ем», а фести­валь совер­шен­но не нужен горо­ду. Дру­гая часть под­дер­жи­ва­ла идею тако­го меро­при­я­тия в сво­ём горо­де и участ­во­ва­ла в перформансах.

Анонс XIX Меж­ду­на­род­но­го Кан­ско­го видеофестиваля

С 28 по 30 янва­ря в Крас­но­яр­ске состо­ит­ся XX Меж­ду­на­род­ный Кан­ский видео­фе­сти­валь. Он дол­жен был прой­ти в Кан­ске в про­шлом авгу­сте, но был пере­не­сён из-за пан­де­мии. Что­бы не сме­ши­вать юби­лей­ное меро­при­я­тие с оче­ред­ным буду­щим летом, орга­ни­за­то­ры реши­ли про­ве­сти XX фести­валь зимой в кра­е­вом цен­тре. Гене­раль­ный парт­нёр фести­ва­ля — Бла­го­тво­ри­тель­ный фонд Миха­и­ла Прохорова.

В этом году жюри воз­гла­вит опе­ра­тор Евге­ния Аге­е­ва, чей фильм «Дранг Нах Остен» стал лау­ре­а­том само­го пер­во­го фести­ва­ля. К ней при­со­еди­нят­ся худож­ни­ки Васи­лий Сло­нов, Вла­ди­мир Абих, Дамир Мура­тов, Вяче­слав Мизин, музы­кант Пётр Налич, пред­ста­ви­тель куль­тур­но­го отде­ла Посоль­ства Пор­ту­га­лии в РФ Жоау Кар­луш Мен­дон­са Жоау. В юби­лей­ном фести­ва­ле участ­ву­ют 44 филь­ма, пред­став­лен­ные авто­ра­ми из 22 стран.

Меж­ду­на­род­ный Кан­ский видео­фе­сти­валь — при­мер того, как шуточ­ная идея вырас­та­ет и ста­но­вит­ся насто­я­щим собы­ти­ем, бла­го­да­ря кото­ро­му каж­дый год в неболь­шом сибир­ском горо­де соби­ра­ют­ся талант­ли­вые моло­дые автор из Рос­сии и дру­гих стран.

«Уже никто не удив­ля­ет­ся, что Кан­ский фести­валь про­хо­дит не на Лазур­ном бере­гу, а в Сиби­ри. Зна­чит, в ско­ром вре­ме­ни (через какие-нибудь 200–300 лет) то, что сей­час явля­ет­ся аван­гар­дом, вполне может стать шир­по­тре­бом, ины­ми сло­ва­ми, клас­си­кой: чело­век новый будет засы­пать под зубо­дро­би­тель­ный нойз, смот­реть видео-арт по утрам, впи­ты­вая пере­ва­рен­ные разу­мом „кон­цеп­ции бога“ и раз­го­ва­ри­вать на пти­чьем язы­ке новой циви­ли­за­ции — на язы­ке высо­кой культуры».

Боль­ше о Кан­ском видео­фе­сти­ва­ле на сай­те и стра­ни­це «ВКон­так­те».


Автор бла­го­да­рит Кирил­ла Логи­но­ва за инфор­ма­ци­он­ную поддержку.


Читай­те так­же «Оте­че­ствен­ное фото­ис­кус­ство в лицах. Вале­рий Щекол­дин»

Предложено учредить День памяти жертв геноцида

К 77-лет­ней годов­щине осво­бож­де­ния конц­ла­ге­ря Аушвиц-Бир­ке­нау 27 янва­ря было пред­ло­же­но учре­дить день памя­ти жертв гено­ци­да совет­ско­го наро­да в Вели­кой Оте­че­ствен­ной войне. Идея выска­за­на Мос­ков­ской област­ной обще­ствен­ной орга­ни­за­ции быв­ших несо­вер­шен­но­лет­них узни­ков нацизма.

Конц­ла­герь Аушвиц-Бир­ке­нау рас­по­ла­гал­ся на поль­ской тер­ри­то­рии, захва­чен­ной немец­ки­ми вой­ска­ми в 1939 году. Он был осво­бож­дён 27 янва­ря 1945 года. За шесть лет там было уни­что­же­но более мил­ли­о­на человек.

Сре­ди про­чих при­чин учре­жде­ния памят­но­го дня орга­ни­за­ция ука­зы­ва­ет на пред­по­ло­жи­тель­ное коли­че­ство небо­е­вых потерь СССР:

«Толь­ко по пред­ва­ри­тель­ным иссле­до­ва­ни­ям наших исто­ри­ков, вой­ну не пере­жи­ли более 13,7 мил­ли­о­на совет­ских граждан».

Так­же к зна­ко­вой дате ТАСС опуб­ли­ко­ва инфо­гра­фи­ку об уни­что­же­нии евре­ев на тер­ри­то­рии СССР во вре­мя войны.


Читай­те так­же наш мате­ри­ал «Жизнь всё рав­но испор­че­на». Днев­ник остарбайтера.

К 140-летию Павла Флоренского: дневники, интервью с племянницей и красные водоросли

Наталья Флоренская. Фото: Лена Ека

21 янва­ря 2022 года испол­ни­лось 140 лет со дня рож­де­ния выда­ю­ще­го­ся учё­но­го и фило­со­фа. VATNIKSTAN пере­чи­тал днев­ни­ки и пись­ма Пав­ла Алек­сан­дро­ви­ча, а так­же взял интер­вью у пле­мян­ни­цы мыс­ли­те­ля, Ната­лии Фло­рен­ской — петер­бург­ской худож­ни­цы и науч­но­го иллю­стра­то­ра. Ната­лия Андре­ев­на рас­ска­за­ла о том, что её дядя любил есть, что рисо­вать, поче­му не уехал из Рос­сии, а ещё об исто­ри­че­ской памя­ти и чув­стве родины.

Павел Фло­рен­ский (1882–1937) — один из самых раз­но­сто­рон­них мыс­ли­те­лей XX века, кото­ро­го часто назы­ва­ют рус­ским Лео­нар­до да Вин­чи или новым Ломо­но­со­вым. Свя­щен­ник и автор мно­же­ства рели­ги­оз­ных тру­дов, он так­же пре­по­да­вал во ВХУ­ТЕ­МА­Се, участ­во­вал в раз­ра­бот­ке пла­на ГОЭЛРО и зани­мал­ся есте­ствен­ны­ми нау­ка­ми. О сво­ей жиз­ни Павел Алек­сан­дро­вич подроб­но рас­ска­зы­ва­ет в днев­ни­ках и пись­мах, отправ­лен­ных род­ствен­ни­кам из лагерей.


«Не забывайте своего папу, живите бодро»

Павел Фло­рен­ский родил­ся 21 янва­ря 1882 года воз­ле местеч­ка Евлах Ели­за­вет­поль­ской губер­нии (сей­час это тер­ри­то­рия нынеш­не­го Азер­бай­джа­на). Отец — рус­ский, инже­нер путей сооб­ще­ния, мать — из древ­не­го армян­ско­го рода, посе­лив­ше­го­ся в Гру­зии. Так как роди­те­ли при­над­ле­жа­ли к раз­ным веро­ис­по­ве­да­ни­ям, рели­ги­оз­но­го вос­пи­та­ния в семье не было.

Сле­ва напра­во сидят: Алек­сандр Ива­но­вич, Раи­са, Павел, Ели­за­ве­та, Оль­га Пав­лов­на и Алек­сандр Фло­рен­ские. Сто­ят: Оль­га Фло­рен­ская, Ели­за­ве­та Пав­лов­на Мелик-Бег­ля­ро­ва и Люся Фло­рен­ская. Тифлис. 1900 год

Из кни­ги вос­по­ми­на­ний Пав­ла Фло­рен­ско­го «Детям моим. Вос­по­ми­на­ния про­шлых лет»:

«Меня нико­гда не води­ли в цер­ковь, ни с кем я не гово­рил на темы рели­ги­оз­ные, я не знал даже, как кре­стить­ся. Втайне я этим всем очень инте­ре­со­вал­ся. Я чув­ство­вал, что есть целая область жиз­ни, инте­рес­ная, таин­ствен­ная, охра­ня­ю­щая от стра­ха. Но я не знал её и не смел спро­сить о ней. Я не смел спро­сить о ней при­бли­зи­тель­но так же, как не сме­ет девуш­ка спро­сить роди­те­лей о брач­ных отношениях».

Павел полу­чил свет­ское обра­зо­ва­ние, окон­чив в 1899 году вто­рую Тифлис­скую гим­на­зию с золо­той меда­лью. Несмот­ря на то что осо­бо­го инте­ре­са к школь­ным дис­ци­пли­нам он не испы­ты­вал, учё­ба дава­лась ему лег­ко:

«…Я от гим­на­зии ниче­го не ждал и ниче­го не пред­по­ла­гал, отно­сил­ся и к ней, и к учи­те­лям снис­хо­ди­тель­но-высо­ко­мер­но и был глу­бо­ко убеж­дён, что всё это не такие пред­ме­ты, на обсуж­де­ние кото­рых сто­ит тра­тить вре­мя и вни­ма­ние… В гим­на­зии я зани­мал­ся меж­ду про­чим, уро­ки гото­вил на пере­ме­нах, к гим­на­зи­че­ским непри­ят­но­стям отно­сил­ся вполне равнодушно»*.

* из кни­ги вос­по­ми­на­ний Пав­ла Фло­рен­ско­го «Детям моим. Вос­по­ми­на­ния про­шлых лет»

В 17 лет Павел пере­жил два ярких виде­ния, кото­рые опре­де­ли­ли его жиз­нен­ный путь. В сво­ей кни­ге вос­по­ми­на­ний он рас­ска­зы­ва­ет, что Бог явил­ся ему во сне:

«Я ощу­щал себя на катор­ге, может быть, в руд­ни­ках… Мною овла­де­ло без­вы­ход­ное отча­я­ние, и я сознал окон­ча­тель­ную невоз­мож­ность вый­ти отсю­да, окон­ча­тель­ную отре­зан­ность от мира види­мо­го. В это мгно­ве­ние тон­чай­ший луч, кото­рый был не то незри­мым све­том, не то неслы­шан­ным зву­ком, при­нёс имя — Бог… в этой вести дава­лась надеж­да и вме­сте с тем бур­ное и вне­зап­ное созна­ние, что или гибель, или спа­се­ние этим име­нем и ника­ким дру­гим… Мне это было откро­ве­ни­ем, откры­ти­ем, потря­се­ни­ем, уда­ром. От вне­зап­но­сти это­го уда­ра я вдруг проснул­ся, как раз­бу­жен­ный внеш­ней силой, и, сам не зная для чего, но под­во­дя итог все­му пере­жи­то­му, выкрик­нул на всю ком­на­ту: „Нет, нель­зя жить без Бога!“»

«Я сто­ял во дво­ре, зали­том лун­ным све­том… В воз­ду­хе раз­дал­ся совер­шен­но отчёт­ли­вый и гром­кий голос, назвав­ший два­жды моё имя: „Павел! Павел!“ — и боль­ше ниче­го. Это не было — ни уко­риз­на, ни прось­ба, ни гнев, ни даже неж­ность, а имен­но зов, — в мажор­ном ладе, без каких-либо кос­вен­ных оттен­ков. Он выра­жал пря­мо и точ­но имен­но и толь­ко то, что хотел выра­зить, — призыв»*.

* из кни­ги вос­по­ми­на­ний Пав­ла Фло­рен­ско­го «Детям моим. Вос­по­ми­на­ния про­шлых лет»

На выбор даль­ней­ше­го места учё­бы эти собы­тия не повли­я­ли: в 1900 году Фло­рен­ский посту­пил на физи­ко-мате­ма­ти­че­ский факуль­тет Мос­ков­ско­го уни­вер­си­те­та. Одна­ко сра­зу же после его окон­ча­ния, в 1904 году, он позна­ко­мил­ся с епи­ско­пом Анто­ни­ем (Фло­рен­со­вым) и попро­сил у него бла­го­сло­ве­ния на при­ня­тие мона­ше­ства. Ста­рец посо­ве­то­вал не торо­пить­ся и для нача­ла испы­тать себя. Так, с бла­го­сло­ве­ния Фло­рен­со­ва Павел Алек­сан­дро­вич пере­ез­жа­ет в Сер­ги­ев Посад и посту­па­ет в Мос­ков­скую Духов­ную Ака­де­мию, свя­зав свою жизнь с Тро­и­це-Сер­ги­е­вой Лав­рой на дол­гие годы.

Павел Фло­рен­ский — сту­дент Мос­ков­ской Духов­ной ака­де­мии. 1908 год. Источ­ник: humus.livejournal

После рево­лю­ции мона­стырь закры­ли. Фло­рен­ский пытал­ся пре­пят­ство­вать это­му, одна­ко его уси­лия ока­за­лись тщет­ны. До нача­ла 30‑х он ведёт весь­ма раз­но­сто­рон­нюю дея­тель­ность: пре­по­да­ёт во ВХУ­ТЕ­МА­Се, зани­ма­ет­ся нау­кой, рабо­та­ет на про­из­вод­стве, участ­ву­ет в ГОЭЛРО и пишет мно­же­ство тру­дов. Один из самых важ­ных тек­стов того вре­ме­ни — «Столп и утвер­жде­ние исти­ны», рабо­та, поста­вив­шая Фло­рен­ско­го в один ряд с круп­ней­ши­ми рус­ски­ми рели­ги­оз­ны­ми мыслителями.

«Серд­це, изъ­язв­лен­ное Дру­гом, не зале­чит­ся ничем — кро­ме Вре­ме­ни, да Смер­ти. Но Вре­мя сти­ра­ет язвы его, уда­ляя и боль­ную часть серд­ца — частич­но умерщ­вля­ет, — а Смерть изни­что­жи­ва­ет все­го чело­ве­ка. Посколь­ку жив, ста­ло быть, чело­век, постоль­ку неис­цель­ны и болез­нен­ны раны его от друж­бы. И будет он ходить с ними, что­бы явить их Веч­но­му Судие»*.

* «Столп и утвер­жде­ние исти­ны», Пись­мо две­на­дца­тое: Ревность

В 1928 году Фло­рен­ско­го с семьёй высла­ли в Ниж­ний Нов­го­род. Ссыл­ка про­дли­лась несколь­ко меся­цев. За его воз­вра­ще­ние в Моск­ву хода­тай­ство­ва­ла быв­шая жена писа­те­ля Мак­си­ма Горь­ко­го — Ека­те­ри­на Пеш­ко­ва, руко­во­ди­тель­ни­ца орга­ни­за­ции «Помощь поли­ти­че­ским заклю­чён­ным» (ранее — «Поли­ти­че­ский Крас­ный Крест»).

Бла­го­да­ря её ста­ра­ни­ям Фло­рен­ский вер­нул­ся из ссыл­ки, но от пред­ло­же­ния эми­гри­ро­вать в Пра­гу, что­бы спа­стись от даль­ней­ших пре­сле­до­ва­ний, отка­зал­ся. При­чи­на отка­за неиз­вест­на до сих пор. В интер­вью про­ек­ту «Север.Реалии»* внук Фло­рен­ско­го, Павел Васи­лье­вич, выска­зы­ва­ет сле­ду­ю­щую версию:

«Я боюсь, что эти­ми хло­по­та­ми [свя­зан­ны­ми с воз­вра­ще­ни­ем из ссыл­ки и воз­мож­но­стью эми­гри­ро­вать] мы — семья — его доби­ли. Пеш­ко­ва — вели­кий чело­век, я копал­ся в архи­ве её коми­те­та, она за мно­гих хло­по­та­ла и кое-кого спас­ла. Это один из пра­вед­ни­ков, на кото­рых стра­на дер­жа­лась. Она за него хло­по­та­ла, и бабуш­ка хло­по­та­ла, а в резуль­та­те его пере­ве­ли на Солов­ки и расстреляли».

Павел Фло­рен­ский в ссыл­ке в Ниж­нем Нов­го­ро­де. 1928 год. Источ­ник: humus.livejournal

В 1933 году Павел Алек­сан­дро­вич был аре­сто­ван по сфаб­ри­ко­ван­но­му делу «наци­о­нал-фашист­ско­го цен­тра» «Пар­тии Рос­сии», осуж­дён на десять лет и эта­пи­ро­ван в восточ­но-сибир­ский лагерь «Сво­бод­ный», куда при­был 1 декаб­ря 1933 года.

«Доро­гая Тика, пишу тебе, толь­ко что отъ­е­хал от г. Тулу­на… В рай­оне Крас­но­яр­ска мест­ность очень кра­си­вая, силь­но вол­ни­стая спер­ва, а затем гори­стая, очень неров­ная. Кра­си­вые леса и пере­ле­ски — из берёз, пихт, лист­вен­ниц, кед­ров, изред­ка крас­ных уже оси­нок… Пих­ты очень кра­си­вы— ост­рые, как кипа­ри­сы… Ско­ро мы подъ­едем к горо­ду, кото­рый назы­ва­ет­ся Зима, а недав­но была стан­ция Кой­тун, что по-бурят­ски зна­чит Мороз. Креп­ко целую тебя, доро­гая Тика, поце­луй мамоч­ку и Олю, кла­няй­ся бабуш­ке и Ане. Ска­жи маме, что­бы та не ску­ча­ла и была весела»*.

* из пись­ма М. П. Фло­рен­ской, 9 сен­тяб­ря 1933 года. Сочи­не­ния: в 4 т. Т. 4: «Пись­ма с Даль­не­го Восто­ка и Солов­ков». Источ­ник

В «Сво­бод­ном» Фло­рен­ский рабо­тал в науч­но-иссле­до­ва­тель­ском отде­ле управ­ле­ния БАМ­ЛА­Га. В фев­ра­ле 1934 года был направ­лен в Ско­во­ро­ди­но на мест­ную мерз­лот­ную стан­цию. На осно­ве про­ве­дён­ных им иссле­до­ва­ний его кол­ле­га­ми Нико­ла­ем Ива­но­ви­чем Быко­вым и Пав­лом Нико­ла­е­ви­чем Кап­те­ре­вым в 1940 году была изда­на кни­га «Веч­ная мерз­ло­та и стро­и­тель­ство на ней».

Мерз­лот­ная стан­ция в Ско­во­ро­ди­но. Источ­ник: amur.info

«Мерз­лот­ная стан­ция — уют­ное тихое учре­жде­ние, вполне соот­вет­ству­ю­щее сосре­до­то­чен­ной науч­ной рабо­те. Людей здесь мало — все­го-навсе­го, с рабо­чи­ми, 25 чело­век. Началь­ство куль­тур­ное, доб­ро­по­ря­доч­ное и бла­го­же­ла­тель­ное, так что с ним мож­но будет хоро­шо рабо­тать. Стан­ция на отлё­те, за нею поле, так что чув­ству­ешь себя как в деревне или на даче… Когда вам мож­но будет при­е­хать ко мне, то тут будет где похо­дить по окрест­но­стям. Книг здесь немно­го, но есть хоро­шие и труд­но доста­ва­е­мые… Солн­ца тут ещё боль­ше, чем в Сво­бод­ном, — мест­ность выше и воз­дух чище. Небо без­об­лач­ное, и солн­це, попа­дая на лицо, гре­ет. Вот сей­час сижу в ком­на­те, и лицу от сол­неч­ных лучей даже жар­ко… Не забы­вай­те сво­е­го папу, живи­те бодро»*.

* из пись­ма А. М. Фло­рен­ской. 18 фев­ра­ля 1934 года. Сочи­не­ния: в 4 т. Т. 4: «Пись­ма с Даль­не­го Восто­ка и Соловков»

1 сен­тяб­ря 1934 года Павел Фло­рен­ский был отправ­лен на Солов­ки, в одно из лагер­ных отде­ле­ний Бел­Балт­Ла­га, где рабо­тал на Соло­вец­ком лагер­ном заво­де йод­ной про­мыш­лен­но­сти, зани­мал­ся про­бле­мой добы­чи йода и агар-ага­ра из мор­ских водо­рос­лей. Имен­но Фло­рен­ско­му обя­зан сво­им появ­ле­ни­ем «умный йод», про­да­ю­щий­ся сей­час в аптеках.

«Вес­на тут задер­жи­ва­ет­ся, каж­дую ночь под­мо­ра­жи­ва­ет, несмот­ря на тёп­лый, срав­ни­тель­но, день. Снег толь­ко начи­на­ет таять, обра­зо­ва­лись про­та­лин­ки, в общем же всё под белым покро­вом. Море вскры­лось лишь места­ми. Ника­ких при­зна­ков зеле­ни, понят­но, нет. Зато белые ночи уже про­яви­ли себя. Ты спра­ши­ва­ешь об агар-ага­ре. Это веще­ство выра­ба­ты­ва­ет­ся из водо­рос­лей тёп­лых морей, но, несо­мнен­но, мож­но полу­чить какой-то род­ствен­ный про­дукт и из водо­рос­лей соло­вец­ких. Как раз вот послед­ние дни я сижу над этой зада­чей. Тут высту­па­ют тон­кие вопро­сы орга­ни­че­ской и кол­ло­ид­ной химии, так что надо рабо­тать голо­вой. Но кро­ме обсуж­да­е­мо­го про­дук­та из водо­рос­лей мож­но извлечь и ещё мно­го цен­ных мате­ри­а­лов, над ними мы рабо­та­ем, что­бы всё веще­ство водо­рос­лей исполь­зо­вать по воз­мож­но­сти полностью»*.

* из пись­ма О. П. Фло­рен­ской. 16 мая 1935 года. Сочи­не­ния: в 4 т. Т. 4: «Пись­ма с Даль­не­го Восто­ка и Соловков»

Фото­гра­фия из след­ствен­но­го дела Фло­рен­ско­го. Источ­ник: miloserdie.ru

25 нояб­ря 1937 года осо­бой трой­кой НКВД Ленин­град­ской обла­сти Павел Алек­сан­дро­вич Фло­рен­ский был при­го­во­рён к выс­шей мере нака­за­ния и расстрелян.

«Как-то на днях видел во сне, что при­е­хал в Ско­во­ро­ди­но, но что там нашёл разо­ре­ние и бес­по­ря­док, что меня огор­чи­ло. Боюсь пере­мен… Сей­час я вошёл в Соло­вец­кую при­ро­ду и пото­му начи­на­ет казать­ся, что обста­нов­ка долж­на изме­нить­ся, но не в ту сто­ро­ну, кото­рая была бы жела­тель­на… Сей­час сижу на веран­де перед окном и вре­мя от вре­ме­ни смот­рю на рас­сти­ла­ю­щу­ю­ся даль с её зали­ва­ми, полу­ост­ро­ва­ми и ост­ро­ва­ми. Море голу­бое — сталь­ное. На бли­жай­шем зали­ве искрят­ся бес­чис­лен­ные всплес­ки све­та, и я понял, поче­му мёрт­вы­ми выхо­дят они на фото­сним­ках и кар­ти­нах: каж­дый всплеск есть не точ­ка, а све­то­вая стре­ла, выле­та­ю­щая из моря. Эти све­то­вые линии, мгно­вен­но воз­ни­ка­ю­щие и исче­за­ю­щие пере­кре­щи­ва­ют­ся меж­ду собою во все­воз­мож­ных направ­ле­ни­ях и обра­зу­ют живую сетку»*.

* из послед­не­го сохра­нив­ше­го­ся пись­ма, отправ­лен­но­го А. М. Фло­рен­ской. 18 мая 1937 года. Сочи­не­ния: в 4 т. Т. 4: «Пись­ма с Даль­не­го Восто­ка и Соловков»

При­чи­на смер­ти. Источ­ник: humus.livejournal

«Приезжал почти всегда весной, потому что очень любил корюшку…». Художница Наталия Андреевна Флоренская о Павле Флоренском

Ната­лия Фло­рен­ская. Фото: Лена Ека

— Ната­лия Андре­ев­на, вы помни­те, когда осо­зна­ли себя пле­мян­ни­цей Пав­ла Флоренского?

— Это очень слож­ный вопрос. Папа (Андрей Алек­сан­дро­вич Фло­рен­ский, млад­ший брат Пав­ла Фло­рен­ско­го — Прим.) рас­ска­зы­вал мне о нем ещё в дет­стве, но очень неопре­де­лен­но, без подроб­но­стей. Я зна­ла толь­ко, что Павел Алек­сан­дро­вич был репрес­си­ро­ван, аре­сто­ван, но не зна­ла поче­му, из-за чего. Оче­вид­но, мне даже не пыта­лись это объ­яс­нить — тогда для это­го было непод­хо­дя­щее время.

Клас­се в 9‑м или 10‑м — это были 50‑е — я пер­вый раз поеха­ла в Моск­ву, в гости к род­ствен­ни­кам. Там мой пле­мян­ник (Павел Васи­лье­вич Фло­рен­ский, внук Пав­ла Фло­рен­ско­го — Прим.) как-то ска­зал: «А тебя нико­гда не спра­ши­ва­ют, не род­ствен­ни­ца ли ты Фло­рен­ско­го?» Я уди­ви­лась: «А поче­му долж­ны спрашивать?»

От пле­мян­ни­ка я мно­го узна­ла о Пав­ле Алек­сан­дро­ви­че. А потом — не пом­ню, когда точ­но, но тоже в 50‑е — папа при­вёз из Моск­вы фото­гра­фии, кое-какие доку­мен­ты семей­ные. Пом­ню, что уже на пер­вом кур­се худо­же­ствен­но­го учи­ли­ща я рас­ска­зы­ва­ла о нём однокурсникам.

— Как они реагировали?

— Инте­рес был, но неглу­бо­кий. Всё-таки мы были ещё очень молодыми.

— Что вы почув­ство­ва­ли, когда нако­нец узна­ли об этой части исто­рии вашей семьи?

— Поду­ма­ла, что теперь в моей жиз­ни есть нечто осо­бен­ное, необык­но­вен­ное. Мож­но ска­зать, это была гор­дость, но такая дет­ская, несе­рьёз­ная. Я ещё прак­ти­че­ски ниче­го не чита­ла из его работ.

— Когда вы нача­ли читать Пав­ла Фло­рен­ско­го и поче­му? С чего начинали?

— Нача­ла читать, когда его нача­ли изда­вать — но это было мно­го поз­же. В СССР пуб­ли­ка­ций было очень мало, и появ­ля­лись они чаще все­го в малень­ких жур­на­лах. Это были даже не отрыв­ки из его про­из­ве­де­ний, а про­сто ста­тьи о нём. «Име­на», «Ико­но­стас», «Столп и утвер­жде­ние исти­ны» и дру­гие его рабо­ты были опуб­ли­ко­ва­ны толь­ко в 90‑е.

Надо ска­зать, что для меня это было непро­стое чте­ние. Неко­то­рые вещи сра­зу дались, были понят­ны, а неко­то­рые ока­за­лись совер­шен­но недо­ся­га­е­мы. Я думаю, эта недо­ступ­ность про­ис­хо­ди­ла из необ­ра­зо­ван­но­сти — мы не зна­ем каких-то вещей, кото­рые были в ста­ром обра­зо­ва­нии, до рево­лю­ции. Потом, со вре­ме­нем, конеч­но, ста­ло лег­че. Что-то я пере­чи­ты­ва­ла, а что-то — нет.

Из пуб­ли­ка­ции Иеро­ди­а­ко­на Анд­ро­ни­ка (Тру­ба­че­ва) к 100-летию со Дня рож­де­ния свя­щен­ни­ка Пав­ла Фло­рен­ско­го. Источ­ник: xpa-spb.ru

— Что перечитывали?

— Часто пере­чи­ты­ваю его вос­по­ми­на­ния о про­жи­тых годах, кото­рые посвя­ще­ны его детям, и гене­а­ло­ги­че­ские иссле­до­ва­ния — то, что в Солов­ках было напи­са­но. Отту­да я мно­го узна­ла о нашей семье, даже о моём папе. Я папу очень рано поте­ря­ла — он умер в 1961 году, ему был все­го 61 год, а мне 21. Мне очень не хва­ти­ло с ним взрос­ло­го обще­ния — до 20 лет я ещё была вро­де как ребёнок.

— Если бы вы успе­ли пого­во­рить с отцом о Пав­ле Алек­сан­дро­ви­че, о чём бы спросили?

— О том, какой он был. Но об этом потом мно­го мама рас­ска­зы­ва­ла. Она гово­ри­ла, что Павел Алек­сан­дро­вич часто отправ­лял­ся пови­дать­ся с папой в Петер­бург. При­ез­жал почти все­гда вес­ной, пото­му что очень любил корюш­ку — такой тро­га­тель­ный момент. Они мно­го гуля­ли по вече­рам, раз­го­ва­ри­ва­ли. Меня тогда ещё не было, роди­лась через два года после смер­ти Пав­ла Алек­сан­дро­ви­ча. Прав­да, когда я роди­лась, дату его смер­ти ещё никто не знал. Нам сооб­щи­ли, что он умер яко­бы в 1941 году. Как было на самом деле, узна­ли очень поздно.

Я как раз сего­дня вспо­ми­на­ла, как в 1982 году мы езди­ли в Моск­ву с сыном, доче­рью и пле­мян­ни­цей, когда Пав­лу Алек­сан­дро­ви­чу испол­ня­лось 100 лет — это очень широ­ко отме­ча­лось. Его имя — одно из пер­вых, кото­рое в 80‑е выну­ли из небы­тия. Тогда же вышла круп­ная пуб­ли­ка­ция о Пав­ле Александровиче.

На юби­лее пыта­лись собрать всю нашу семью. Я не пом­ню, к сожа­ле­нию, где было это тор­же­ствен­ное засе­да­ние, в каком-то очень боль­шом зале. Зна­е­те, что меня пора­зи­ло? Нас при­ве­ли в ком­на­ту, где собра­лись все Фло­рен­ские. Столь­ко род­ствен­ни­ков, нево­об­ра­зи­мо про­сто! Мно­гих я зна­ла, но дале­ко не всех.

Зна­е­те, я ино­гда стал­ки­ва­юсь с тем, что мной инте­ре­су­ют­ся толь­ко пото­му, что я род­ствен­ни­ца Фло­рен­ско­го. А не мной лич­но. Дело не в том, что я хочу к себе како­го-то осо­бен­но­го отно­ше­ния. Про­сто часто люди, когда начи­на­ют мной инте­ре­со­вать­ся, спра­ши­ва­ют: «А вы не род­ствен­ни­ца?» При­хо­дит­ся всем отве­чать: «Да, родственница…»

— Каки­ми ещё вос­по­ми­на­ни­я­ми о Пав­ле Фло­рен­ском от знав­ших его чле­нов семьи вы мог­ли бы поделиться?

— Мно­го чего рас­ска­зы­ва­ли. Но есть такие вещи, кото­рые всё-таки не для пуб­лич­но­го осве­ще­ния. Ино­гда речь о каких-то внут­ри­се­мей­ных труд­но­стях — ведь нас всех так мно­го! Мно­го вет­вей, раз­ных по духу людей.

С супру­гой Анной. Источ­ник: foma.ru

Но долж­на ска­зать, что в семье Пав­ла Алек­сан­дро­ви­ча — у моих бабуш­ки и дедуш­ки — были очень тро­га­тель­ные отно­ше­ния, бра­тья и сёст­ры друг дру­га очень люби­ли. Это я пом­ню и по папе — он очень тре­пет­но отно­сил­ся к семье, к бра­ту, очень стра­дал из-за того, что так сло­жи­лась его судь­ба. И ведь ещё один их брат (Алек­сандр Алек­сан­дро­вич Фло­рен­ский — Прим.) тоже погиб в лагере.

А папа был самым млад­шим ребён­ком, поэто­му его все люби­ли, как любят самых малень­ких. У меня есть пись­мо 1917 года, в кото­ром Павел Алек­сан­дро­вич пишет Нико­лаю Фран­це­ви­чу Эрну, гене­рал-май­о­ру Ген­шта­ба Рус­ской импе­ра­тор­ской армии, с прось­бой помочь устро­ить папу в Кав­каз­скую кон­ную диви­зию. Ему тогда было все­го 17.

— Ваш папа дей­стви­тель­но так хотел в армию? Почему?

— Кав­каз­ские кор­ни… В кон­ную армию хотел. Я думаю, тогда ещё папа не пред­став­лял, чем он будет зани­мать­ся в жиз­ни. Толь­ко кон­чил шко­лу, а тут такое сума­сшед­шее вре­мя нача­лось. Это была ката­стро­фа — и семей­ная ката­стро­фа тоже. В 1915 году наша семья поки­ну­ла Тифлис и пере­еха­ла в Моск­ву. Когда жили в Тифли­се, всё было заме­ча­тель­но, жизнь была совер­шен­но дру­гая. И вдруг всё обрушилось.

Дом Фло­рен­ских в Тби­ли­си. Ната­лия Флоренская

В Граж­дан­скую вой­ну, в 1919 году, папа слу­жил сани­та­ром в поез­де. В Кав­каз­скую кава­ле­рий­скую диви­зию он так и не попал — в 1918 году она пре­кра­ти­ла суще­ство­ва­ние. Потом выучил­ся в воен­ной ака­де­мии (воен­ные кур­сы ком­со­ста­ва РККА — Прим.) и стал инже­не­ром. Это было уже в 1920‑е.

— Давай­те вер­нём­ся к тру­дам Пав­ла Алек­сан­дро­ви­ча. Какие его взгля­ды вам близ­ки, а какие не очень?

— Мне бы не хоте­лось об этом гово­рить. Конеч­но, какие-то взгля­ды мне кажут­ся непри­ем­ле­мы­ми сей­час. Поэто­му не хоте­лось бы на них останавливаться.

— Для вас Павел Фло­рен­ский преж­де все­го свя­щен­ник, писа­тель или учёный?

— В первую оче­редь учё­ный. Когда Пав­лу Алек­сан­дро­ви­чу испол­ня­лось 100 лет, были опуб­ли­ко­ва­ны его фото­гра­фии, кото­рых я рань­ше не виде­ла. На одной из них он сидит у мик­ро­ско­па. Этот сни­мок был сде­лан в лаге­ре в Ско­во­ро­ди­но, где он рабо­тал на опыт­ной мерз­лот­ной стан­ции. А я сама как раз тогда нача­ла зани­мать­ся науч­ной иллю­стра­ци­ей и про­во­ди­ла жизнь за микроскопом.

В Ско­во­ро­ди­но. 1934 год. Источ­ник: humus.livejournal

Я почув­ство­ва­ла такую бли­зость от того, что мы с ним зани­ма­ем­ся оди­на­ко­вым делом! А потом я уви­де­ла его рисун­ки с Солов­ков, при­слан­ные в пись­мах. Он очень мно­го и очень хоро­шо рисовал.

Водо­рос­ли. Павел Фло­рен­ский. Источ­ник: sergiev.ru

И ведь я тоже всё это рисо­ва­ла! Есть мас­са водо­рос­лей, кото­рые мы с ним изоб­ра­жа­ли оди­на­ко­во — лами­на­рию, крас­ные водо­рос­ли. Это было для меня как чудо — обра­тив­шись к био­ло­гии, я ока­за­лось с ним на одной волне. И надо же — ламинария!

Водо­рос­ли (из лич­но­го архи­ва Ната­лии Флоренской)

— Полу­ча­ет­ся, вы ста­ли осно­ва­тель­но изу­чать архив Фло­рен­ско­го толь­ко после 100-лет­не­го юбилея?

— Да, тогда я все­рьёз поня­ла, что всё это очень инте­рес­но, важ­но и нуж­но. После смер­ти папы мне доста­лись доку­мен­ты, фото­гра­фии. Тогда же, в 1982 году, я впер­вые позна­ко­ми­лась с рабо­та­ми сво­ей тёти, худож­ни­цы Раи­сы Фло­рен­ской. С это­го, навер­ное, всё и началось.

Цве­ты. Раи­са Фло­рен­ская. 1920‑е гг. Источ­ник: wikipedia.org

— Семей­ный архив доку­мен­тов хра­нит­ся у вас?

— У меня есть фото­гра­фии и несколь­ко писем. Есть несколь­ко папи­ных дет­ских школь­ных тет­ра­док из Тифли­са. И его доку­мен­ты — анке­ты, справ­ки воен­но­го и после­ре­во­лю­ци­он­но­го вре­ме­ни. Здесь же все фото­гра­фии, что папа при­вёз из Моск­вы после смер­ти Пав­ла Алек­сан­дро­ви­ча — это фото в основ­ном тифлис­ско­го пери­о­да, дореволюционного.

— В кон­це 2021 года вы на свой стра­ни­це в Фейс­бу­ке опуб­ли­ко­ва­ли доку­мент о при­го­во­ре Пав­лу Александровичу…

— Само­го доку­мен­та у меня нет. Фото при­го­во­ра мне когда-то при­слал один чело­век с прось­бой не пуб­ли­ко­вать, посколь­ку полу­чил он его неглас­но. В про­шлом году я реши­ла, что с тех пор про­шло уже мно­го вре­ме­ни, и выло­жи­ла его на Фейс­бу­ке. Когда я сде­ла­ла пост, мне при­сла­ли мно­го ссы­лок на мате­ри­а­лы — ока­за­лось, доку­мент уже неод­но­крат­но публиковали.

При­го­вор. Фото предо­став­ле­но Н. А. Флоренской

— Поче­му для вас было важ­но его опубликовать?

— Пото­му что сей­час такое вре­мя. Исчез «Мемо­ри­ал»**. Суще­ству­ет мас­са людей, кото­рые не верят или не хотят верить, что репрес­сии были в исто­рии наше­го госу­дар­ства, счи­та­ют, что всё это выдум­ки. Но ведь это прав­да! И чем боль­ше людей будут знать об этом — тем лучше.

— Как вы дума­е­те, поче­му Павел Алек­сан­дро­вич не вос­поль­зо­вал­ся воз­мож­но­стью уехать из стра­ны, что­бы спастись?

— Это очень слож­ный вопрос, на кото­рый, мне кажет­ся, нет отве­та. Я знаю, что у Пав­ла Алек­сан­дро­ви­ча была такая воз­мож­ность, но не уве­ре­на, что она мог­ла вопло­тить­ся. Были хло­по­ты и прось­бы, но это не зна­чит, что всё слу­чи­лось бы.
Сего­дня этот вопрос — сто­ит ли уез­жать из Рос­сии — тоже вста­ёт перед мно­ги­ми, и пере­до мной в том чис­ле. Воз­мож­ность эми­гри­ро­вать в Аме­ри­ку у меня появи­лась ещё в 1991 году. Я жила в Вашинг­тоне и три с поло­ви­ной меся­ца рабо­та­ла в Смит­со­нов­ском инсти­ту­те. Но посто­ян­но чув­ство­ва­ла себя чужой. Так что уеха­ла обрат­но в Россию.

— Види­мо, вклю­чи­лось что-то вро­де чув­ства родины?

— Когда гово­рят «роди­на» — я не пони­маю, про что гово­рят. Это какое-то поня­тие из учеб­ни­ка. Что это? Город, стра­на, семья? Это сло­во меня коро­бит, я посто­ян­но спо­ты­ка­юсь об него. Мне кажет­ся, роди­на — это ощу­ще­ние себя. Вы же ощу­ща­е­те как-то свою лич­ность. Я не имею в виду зна­чи­мость этой лич­но­сти. А про­сто — «я», моё «я» — оно вот такое. Это и есть роди­на. Поэто­му жела­ние куда-то уехать может быть жела­ни­ем поте­рять себя как лич­ность, убе­жать от себя. А это невоз­мож­но. Куда бы ты ни попал, все рав­но ты — это ты. Поэто­му в первую оче­редь менять надо что-то в себе.

Печ­ка в Роди­о­но­во. Н.А. Флоренская
Рож­де­ство в Кати­ном куколь­ном доме. Н.А. Флоренская
Натюр­морт с зер­ка­лом. Н.А. Флоренская

— Для тех, кто захо­чет изу­чать исто­рию Пав­ла Алек­сан­дро­ви­ча, с чего вы посо­ве­ту­е­те начать?

— С чте­ния его днев­ни­ков (опуб­ли­ко­ва­ны под назва­ни­ем «Детям моим. Вос­по­ми­на­ния про­шлых лет» — Прим.) А даль­ше уже по мере инте­ре­са. Мно­гих инте­ре­су­ют его рели­ги­оз­ные взгля­ды и фило­со­фия, но нуж­но быть гото­вым к тому, что читать эти тру­ды будет непросто.


* Медиа­про­ект «Север.Реалии» вклю­чён Миню­стом РФ в реестр СМИ-иноагентов

** Меж­ду­на­род­ное исто­ри­ко-про­све­ти­тель­ское обще­ство «Мемо­ри­ал», а так­же меж­ре­ги­о­наль­ный Пра­во­за­щит­ный центр «Мемо­ри­ал» вклю­че­ны Миню­стом РФ в пере­чень НКО-иноагентов

Мы обя­за­ны сопро­во­дить текст  дан­ны­ми при­ме­ча­ни­я­ми по тре­бо­ва­нию закона.


Читай­те так­же «Инклю­зия как искус­ство: выстав­ка „Вне истеб­лиш­мен­та“ в Рус­ском музее»

15 февраля в «Пивотеке 465» состоится презентация книги Сергея Воробьёва «Товарищ Сталин, спящий в чужой...

Сюрреалистический сборник прозы и поэзии о приключениях Сталина и его друзей из ЦК.

C 16 февраля начнётся показ документального фильма о Науме Клеймане

Кинопоказы пройдут в 15 городах России, включая Москву и Петербург. 

13 февраля НЛО и Des Esseintes Library проведут лекцию об истории женского смеха

13 февраля в Москве стартует совместный проект «НЛО» и Des Esseintes Library — «Фрагменты повседневности». Это цикл бесед о книгах, посвящённых истории повседневности: от...