Олег Гордиевский — главный позор КГБ

Former Russian spy, Oleg Gordievsky, poses for the camera after receiving the Companion of the Most Distinguished Order of St Michael and Saint George from Queen Elizabeth at Buckingham Palace, London October 17, 2007. Gordievsky, a KGB Colonel became the highest ranking defector in the Cold War when he first started spying for and later escaped to Britain. REUTERS/Fiona Hanson/Pool (BRITAIN) - RTR1V2CZ

«Типо­ло­гия пре­да­тельств» — не про­сто пафос­ное сло­во­со­че­та­ние, а насто­я­щая науч­ная дис­ци­пли­на. Спец­служ­бы всех стран раз­би­ра­ют­ся не толь­ко в том, поче­му чело­век стал пре­да­те­лем, но и как сде­лать так, что­бы в буду­щем это­го не было. Как понять, что этот — потен­ци­аль­ный измен­ник, а этот — нет. Как рас­по­знать и не допус­кать сла­бо­го духом к сек­ре­там родины?

В КГБ такие иссле­до­ва­ния тоже были, но, как писал один гене­рал КГБ и после ФСБ, ниче­го вра­зу­ми­тель­но­го они не дали, кро­ме одно­го: все пре­да­те­ли отли­ча­лись кри­сталь­но чистой био­гра­фи­ей, даже про­стей­ших поро­ков на них нако­пать было нель­зя. Поэто­му имен­но иде­аль­ные люди и ста­ли вызы­вать подо­зре­ния. Как герой немец­ко­го филь­ма «Жизнь дру­гих» — вро­де образ­цо­вый агент Шта­зи, пре­по­да­ва­тель ака­де­мии, при­вер­же­нец идей ком­му­низ­ма, но сабо­ти­ро­вал при­ка­зы началь­ства по лич­ным мотивам.

Кадр из филь­ма «Жизнь дру­гих» (2006 год, Германия)

Глав­ным про­ва­лом все­силь­но­го КГБ и Андро­по­ва был Олег Гор­ди­ев­ский. Выхо­дец из семьи чеки­стов казал­ся иде­аль­ным раз­вед­чи­ком и делал изу­ми­тель­ную карье­ру в ЧК: окон­чил МГИМО, про­шёл под­го­тов­ку к неле­галь­ной раз­вед­ке в Евро­пе в Шко­ле КГБ. И вот в 30 лет с 1966 по 1970 год нача­лась его пер­вая загра­нич­ная коман­ди­ров­ка под при­кры­ти­ем сотруд­ни­ка кон­суль­ско­го отде­ла посоль­ства СССР в Дании. Тогда о таком толь­ко меч­та­ли, и за это место навер­ня­ка дра­лись бы насмерть. Моло­дой агент — и сра­зу в Данию.

Как мы зна­ем по мему­а­рам само­го ныне живо­го экс-аген­та, имен­но тогда он начи­на­ет разо­ча­ро­вы­вать­ся в совет­ской идео­ло­гии, узнав о подав­ле­нии «Праж­ской вес­ны» в 1968 году. Счи­та­ет­ся, что тогда он впер­вые выхо­дит на кон­такт с бри­тан­ской раз­вед­кой МИ‑6.

После недол­гой служ­бы на Лубян­ке его сно­ва направ­ля­ют за гра­ни­цу, где дела­ет карье­ру в рези­ден­ту­рах КГБ: в 1973 году ста­но­вит­ся заме­сти­те­лем рези­ден­та КГБ в Дании, а в 1976 году зани­ма­ет пост рези­ден­та. Парал­лель­но он пере­хо­дит на служ­бу к вра­гу — с 1974 года офи­ци­аль­но ста­но­вит­ся инфор­ма­то­ром МИ‑6 с псев­до­ни­мом Ovation. За 11 лет тай­ной рабо­ты на Её Вели­че­ства коро­ле­вы Secret Intelligence Service он пере­дал мно­же­ство имён аген­тов КГБ в Евро­пе, гостайн и нанёс непо­пра­ви­мый ущерб совет­ской разведке.

В 1976 году в Копенгагене

Но пока он был вне подо­зре­ний и делал карье­ру. С 1978 по 1982 год Олег Гор­ди­ев­ский слу­жил в Москве в цен­траль­ном аппа­ра­те управ­ле­ния КГБ, а в 1982 году полу­чил назна­че­ние в Лон­дон­скую рези­ден­ту­ру КГБ. Он рабо­тал под при­кры­ти­ем в посоль­стве СССР в Вели­ко­бри­та­нии, что, конеч­но, спо­соб­ство­ва­ло обще­нию с МИ‑6. Пик успе­ха — в янва­ре 1985 года Гор­ди­ев­ско­го назна­чи­ли испол­ня­ю­щим обя­зан­но­сти рези­ден­та с пер­спек­ти­вой утвер­дить­ся в этой долж­но­сти. Страш­но пред­ста­вить, что было бы даль­ше, если бы не ЦРУ.

Да, КГБ завер­бо­ва­ло аген­та ЦРУ Эйм­са, кото­рый выдал чеки­стам име­на извест­ных ему аген­тов запад­ных раз­ве­док. Сре­ди них был и гла­ва рези­ден­ту­ры в United Kingdom. Это был шок, Гор­ди­ев­ско­го отли­чал­ся кри­сталь­но чистой репу­та­ци­ей: непью­щий, пра­виль­ный, спор­тив­ный, кни­го­чей. Но слеж­ку уста­но­ви­ли. После, запо­до­зрив нелад­ное, его, по недо­ка­зан­ным дан­ным, вывез­ли в сана­то­рий КГБ и обко­ло­ли пре­па­ра­та­ми, пыта­ясь выбить пока­за­ния. Он выдер­жал допрос и не про­го­во­рил­ся. Его отстра­ни­ли от рабо­ты. Двой­ной агент пони­мал, что его ждёт расстрел.

В 2018 году колум­нист The Times и писа­тель, англи­ча­нин Ben MacIntyre напи­сал био­гра­фи­че­скую кни­гу The Spy and the Traitor: The Greatest Espionage Story of the Cold War, посвя­щён­ную Гор­ди­ев­ско­му. Перед вами её пре­зен­та­ция на английском.

Бри­тан­цы пой­ма­ли его сиг­нал о помо­щи и вывез­ли Гор­ди­ев­ско­го из стра­ны: сна­ча­ла тай­но поехав в Ленин­град, а отту­да в багаж­ни­ке бри­тан­ских дипло­ма­тов в Фин­лян­дию. Его побег был про­ва­лом КГБ, каких не было 20 лет. После, осе­нью 1985 года, он пере­дал МИ‑6 31 имя аген­тов КГБ в Евро­пе, кото­рых выгна­ли в СССР. В ответ Москва тоже высла­ла вра­же­ских аген­тов. Шпи­он­ский скан­дал миро­во­го масштаба.

С орде­на­ми Великобритании

Гор­ди­ев­ский бро­сил семью в Москве. Его иму­ще­ство кон­фис­ко­ва­ли, а само­го заоч­но при­го­во­ри­ли к рас­стре­лу. В эми­гра­ции он писал мему­а­ры, кри­ти­ко­вал власть и полу­чил мно­же­ство наград за вер­ность коро­ле­ве Ели­за­ве­те. Он выдал не толь­ко име­на, но и инфор­ма­цию о насту­па­тель­ном и обо­ро­ни­тель­ном воору­же­нии, дан­ные Ген­шта­ба об уче­ни­ях войск.

Интер­вью Оле­га Гор­ди­ев­ско­го ита­льян­ско­му изда­нию, 2006 год.

Мы пред­став­ля­ем вам фраг­мент кни­ги Гор­ди­ев­ско­го «Сле­ду­ю­щая оста­нов­ка — рас­стрел». Это мему­а­ры о том, как он стал аген­том вра­га и решил изме­нить при­ся­ге, его идей­ных сооб­ра­же­ни­ях. Вы погру­зи­тесь в сюжет срод­ни «бон­ди­ане»: бег­ство из стра­ны в багаж­ни­ке, кон­спи­ра­ция и мыс­ли чело­ве­ка, поста­вив­ше­го на кар­ту свою жизнь из-за нелюб­ви к режиму.


«Бег­ство или смерть»

(Гла­ва 1 из кни­ги «Сле­ду­ю­щая оста­нов­ка — расстрел»)
Олег Анто­но­вич Гор­ди­ев­ский (род. 1938),
Лон­дон, 1999 год.

Гро­зы гре­ме­ли над Моск­вой, вне­зап­но нале­та­ю­щие лив­ни гна­ли людей под кры­шу. Во втор­ник 11 июня 1985 года я понял, что рас­ки­ну­тая КГБ сеть все плот­нее обво­ла­ки­ва­ет меня и если в тече­ние несколь­ких недель не вырвусь из огром­но­го кон­цен­тра­ци­он­но­го лаге­ря под назва­ни­ем Совет­ский Союз, то погиб­ну. Наста­ло вре­мя при­сту­пить к осу­ществ­ле­нию пла­на побе­га, кото­рый дру­зья из Сек­рет­ной раз­ве­ды­ва­тель­ной служ­бы Вели­ко­бри­та­нии раз­ра­бо­та­ли для меня и дер­жа­ли наго­то­ве годами.

КГБ уста­но­вил под­слу­ши­ва­ю­щие устрой­ства в моей квар­ти­ре на вось­мом эта­же дома-баш­ни под номе­ром 103 на Ленин­ском про­спек­те. Я опа­сал­ся, что поми­мо это­го квар­ти­ра осна­ще­на еще и скры­той теле­ка­ме­рой, и поэто­му вынуж­ден был соблю­дать осо­бую осто­рож­ность, доста­вая план-инструк­цию, два экзем­пля­ра кото­рой хра­ни­лись в пере­плё­тах невин­ных на вид англий­ских рома­нов. Я взял одну из книг, про­шёл в ван­ную, где забла­го­вре­мен­но зате­ял пости­руш­ку, и сунул кни­гу в таз под бельё, что­бы она раз­мок­ла. Потом откле­ил фор­зац и извлёк из-под него листок цел­ло­фа­на, содер­жа­щий инструк­цию. Спу­стив в мусо­ро­про­вод то, что оста­лось от кни­ги, закрыл­ся в малень­ком чулан­чи­ке и при све­те све­чи без помо­щи лупы про­чёл инструкцию.

Ленин­ский про­спект, Москва, СССР. 1980‑е годы

Про­сто­та этой неболь­шой опе­ра­ции успо­ко­и­ла меня, пона­до­би­лось все­го несколь­ко минут, что­бы осве­жить в памя­ти, как мне над­ле­жа­ло дей­ство­вать. При необ­хо­ди­мо­сти изве­стить бри­тан­цев, что я в опас­но­сти, мне сле­до­ва­ло во втор­ник в семь часов вече­ра сто­ять у бров­ки тро­туа­ра на углу обу­слов­лен­ной ули­цы с цвет­ным поли­эти­ле­но­вым паке­том в руке. В тре­тье вос­кре­се­нье после это­го в один­на­дцать утра я дол­жен был пере­дать пись­мен­ное сооб­ще­ние при непо­сред­ствен­ном кон­так­те со связ­ным в собо­ре Васи­лия Бла­жен­но­го на Крас­ной площади.

Вос­поль­зо­вать­ся обыч­ны­ми спо­со­ба­ми свя­зи было невоз­мож­но. Теле­фо­ны посоль­ства про­слу­ши­ва­лись, так же как и теле­фо­ны жило­го ком­плек­са бри­тан­ских дипло­ма­тов. О визи­те в посоль­ство не мог­ло быть и речи, так как воро­та охра­ня­ли оде­тые в мили­цей­скую фор­му сотруд­ни­ки КГБ, кото­рые мог­ли либо попро­сту про­гнать посе­ти­те­ля, либо отвлечь раз­го­во­ром, пока того будут тай­но фото­гра­фи­ро­вать. Жилой ком­плекс дипло­ма­тов охра­нял­ся точ­но так же.

Я пре­бы­вал в таком нерв­ном напря­же­нии, что пря­мо-таки поме­шал­ся на сек­рет­но­сти. Хра­нить инструк­ции по орга­ни­за­ции побе­га я опа­сал­ся, поэто­му шиф­ром запи­сал их на лист­ке бума­ги, а ори­ги­нал сжёг. Ска­тал бумаж­ку в тугой комо­чек и отнёс в под­зем­ный гараж, рас­по­ла­гав­ший­ся при­мер­но в двух кило­мет­рах от дома, где сто­я­ла моя маши­на. Гараж был раз­де­лён кир­пич­ны­ми пере­го­род­ка­ми на отсе­ки, вход в каж­дый такой отсек закры­ва­ла сталь­ная решёт­ка. Там было теп­ло и свет­ло; вла­дель­цы машин неред­ко устра­и­ва­ли здесь попой­ки, при­но­ся с собой еду и выпив­ку, коро­та­ли вре­мя за раз­го­во­ром, слу­ша­ли музы­ку. Меня же при­вле­ка­ло то, что гараж стро­и­ли по совет­ским стан­дар­там: кир­пи­чи были уло­же­ны пло­хо, меж­ду ними тут и там зия­ли щели. Пони­мая, что мой отсек в гара­же непре­мен­но обы­щут, я спря­тал бумаж­ный шарик в общем кори­до­ре, в щели на уровне глаз. В том слу­чае, если кон­фис­ку­ют кни­гу со вто­рым экзем­пля­ром инструк­ции, у меня сохра­нит­ся план, запи­сан­ный шиф­ром на бумаге.

Во втор­ник, что­бы вовре­мя попасть на услов­лен­ное место, я вышел из дому в четы­ре часа попо­лу­дни. День был пас­мур­ный, и я надел серый дож­де­вик, чёр­ные ботин­ки на тол­стой подош­ве и кожа­ную кеп­ку с козырь­ком, куп­лен­ную в Дании, — имен­но по ней меня долж­ны были узнать. Созда­вая види­мость, буд­то ходил за покуп­ка­ми, я набил смя­ты­ми газе­та­ми цвет­ной поли­эти­ле­но­вый пакет.

К сча­стью, я был не столь уж при­мет­ной фигу­рой: при росте метр семь­де­сят три в тол­пе не выде­лял­ся; к соро­ка семи годам воло­сы мои поре­де­ли на макуш­ке, но кеп­ка скры­ва­ла лыси­ну. Тем не менее, вый­дя из дому, я преж­де все­го убе­дил­ся, что за мной слеж­ки нет, исполь­зо­вав тех­ни­че­ские при­е­мы, кото­рые КГБ назы­ва­ет «про­вер­кой», а спец­служ­бы Аме­ри­ки — «чист­кой».

Маши­на моя не про­шла тех­осмотр, и мне при­шлось вос­поль­зо­вать­ся обще­ствен­ным транс­пор­том, но сна­ча­ла пред­сто­я­ло одо­леть пеш­ком мет­ров пять­сот или шесть­сот до тор­го­во­го цен­тра. Я шёл не огля­ды­ва­ясь: чело­век в моём поло­же­нии обя­зан ничем не выдать сво­ей обес­по­ко­ен­но­сти — таков один из основ­ных прин­ци­пов систе­мы обу­че­ния в КГБ.

Пер­вым дол­гом я зашёл в апте­ку. Дви­га­ясь вме­сте с оче­ре­дью к окош­ку про­дав­ца, я делал вид, что раз­гля­ды­ваю выстав­лен­ные в вит­ри­нах лекар­ства, но на самом деле зор­ко сле­дил за тем, что про­ис­хо­дит на ули­це за окном. Затем загля­нул в сбер­кас­су. Она рас­по­ла­га­лась на вто­ром эта­же, и в лест­нич­ное окно отлич­но про­смат­ри­ва­лась ули­ца. Я про­вёл здесь несколь­ко минут, потом зашёл в про­до­воль­ствен­ный мага­зин; после чего заша­гал по пеше­ход­ной дорож­ке, веду­щей к дому. Но по пути вошёл в подъ­езд одно­го из близ­ле­жа­щих домов, под­нял­ся по лест­ни­це на один марш, взгля­нул в окно, посто­ял немно­го, спу­стил­ся вниз и про­дол­жил путь.

Я не заме­тил ника­ких при­зна­ков слеж­ки, но рас­слаб­лять­ся было рано. Про­ехал несколь­ко оста­но­вок на авто­бу­се, потом на так­си добрал­ся до поста ГАИ вро­де бы для того, что­бы про­кон­суль­ти­ро­вать­ся по пово­ду сво­ей маши­ны. Отту­да напра­вил­ся к дому, где жила моя сест­ра Мари­на, яко­бы соби­ра­ясь наве­стить её, но, посто­яв несколь­ко минут на лест­ни­це и погля­дев в окно, сно­ва вышел, спу­стил­ся в мет­ро, пере­сел с поез­да на поезд и нако­нец, после трёх часов такой вот про­вер­ки, добрал­ся до стан­ции «Киев­ская», рас­по­ло­жен­ной побли­зо­сти от услов­лен­но­го места.

К тому момен­ту, когда точ­но в семь часов я занял услов­лен­ное место у бров­ки тро­туа­ра, нер­вы мои были на пре­де­ле. Пра­ви­тель­ствен­ные лиму­зи­ны про­но­си­лись мимо по широ­кой ули­це, раз­во­зя чле­нов Полит­бю­ро из Крем­ля по домам, за ними в слу­жеб­ных маши­нах сле­до­ва­ло мно­же­ство офи­це­ров КГБ. Аген­ты КГБ в штат­ском, разу­ме­ет­ся, дежу­ри­ли и на улице.

Зная это, я изо всех сил ста­рал­ся изоб­ра­зить спо­кой­ствие — вро­де бы под­жи­даю при­я­те­ля. Осо­бен­но меня сму­ща­ла эта моя пози­ция у самой обо­чи­ны доро­ги. Куда есте­ствен­нее было бы ждать на тро­туа­ре у сте­ны дома. Каза­лось, я про­сто­ял так целую веч­ность, хотя про­шло все­го три или четы­ре мину­ты. Нако­нец с облег­че­ни­ем поду­мал: я это сде­лал. Я не мог знать, заме­тил ли меня кто-либо, при­нял ли мой сиг­нал, но, во вся­ком слу­чае, я в точ­но­сти выпол­нил инструкцию.

В тре­тье вос­кре­се­нье, опять-таки после тща­тель­ной· про­вер­ки, я отпра­вил­ся на Крас­ную пло­щадь. Вна­ча­ле зашёл в Музей Лени­на. В ту пору это было одно из самых ухо­жен­ных зда­ний Моск­вы. Эта­кий храм коммунизма.

Спу­стил­ся в под­зем­ный туа­лет, как мне было извест­но, очень чистый и удоб­ный. Запер­шись в кабин­ке, устро­ил­ся на сиде­нье и напи­сал печат­ны­ми бук­ва­ми записку:

«Нахо­жусь под стро­гим наблю­де­ни­ем и в боль­шой опас­но­сти. Нуж­да­юсь в ско­рей­шей экс­филь­тра­ции. Опа­са­юсь радио­ак­тив­ной пыли и автокатастроф».

Послед­няя фра­за была предо­сте­ре­же­ни­ем в свя­зи с обыч­ной прак­ти­кой КГБ: нане­се­ни­ем радио­ак­тив­ной пыли на подош­вы боти­нок, что поз­во­ля­ло лег­ко сле­дить за пере­дви­же­ни­я­ми жерт­вы, и под­стро­ен­ны­ми авто­ка­та­стро­фа­ми или наез­да­ми для её устра­не­ния. Смяв запис­ку в тугой комок, я напра­вил­ся к хра­му Васи­лия Бла­жен­но­го. Желая ещё раз убе­дить­ся, что в послед­ний момент не попал под наблю­де­ние, зашёл в ГУМ. Дол­го бро­дил по эта­жам, пере­хо­дя из сек­ции в сек­цию, пока не почув­ство­вал, что про­сто зады­ха­юсь, и не вышел на све­жий воздух.

Как все­гда, пло­щадь была пол­на тури­стов, повсю­ду кру­ти­лись аген­ты КГБ, осо­бен­но воз­ле Спас­ской баш­ни. Мне надо было вой­ти в храм Васи­лия Бла­жен­но­го и под­нять­ся на вто­рой этаж. Мне намек­ну­ли — не более чем намек­ну­ли, — что в кон­такт со мной вой­дёт жен­щи­на, оде­тая в серое и с чем-то серым в обе­их руках. Я дол­жен был пере­дать ей запис­ку, когда мы столк­нём­ся на узкой лестнице.

В послед­нюю мину­ту я сооб­ра­зил, что кеп­ка моя неумест­на: муж­чи­ны тра­ди­ци­он­но сни­ма­ют голов­ные убо­ры в рус­ской пра­во­слав­ной церк­ви. К тому же день выдал­ся жар­кий, и я обли­вал­ся потом. Но по инструк­ции был обя­зан оста­вать­ся в кеп­ке для опо­зна­ния, так что её не снял.

Но тут меня постиг­ло жесто­кое разо­ча­ро­ва­ние. Едва вой­дя в храм, я уви­дел объ­яв­ле­ние: «Верх­ние эта­жи закры­ты на пере­оформ­ле­ние». Что делать теперь? Несколь­ко минут покру­тил­ся в тол­пе, наде­ясь, что кон­такт состо­ит­ся где-то здесь и я без тру­да сумею пере­дать своё посла­ние. Одна­ко, неза­мет­но при­гля­ды­ва­ясь к окру­жа­ю­щим, не уви­дел нико­го в серой одеж­де и через два­дцать пять минут поки­нул храм. По доро­ге домой в под­зем­ном пере­хо­де я ста­ра­тель­но раз­же­вал свой «сиг­нал бед­ствия» и выплю­нул его мел­ки­ми частя­ми в несколь­ко приёмов.

Вече­ром у себя дома, обду­мы­вая про­ис­шед­шее, я при­шёл к заклю­че­нию, что неуда­ча со свя­зью при­клю­чи­лась по моей вине. Я недо­ста­точ­но дол­го сто­ял на услов­лен­ном месте, и мой сиг­нал не был вос­при­нят. Надо было набрать­ся тер­пе­ния и подо­ждать ещё немно­го. Теперь поло­же­ние моё суще­ствен­но ослож­ни­лось, и, лёжа в ту ночь без сна, я в сотый раз рас­ки­ды­вал моз­га­ми, пыта­ясь понять, кто же меня предал.

Сотруд­ни­ком КГБ я был более два­дца­ти лет, но послед­ние один­на­дцать, начи­ная с 1974 года, рабо­тал на бри­тан­скую Сек­рет­ную раз­ве­ды­ва­тель­ную служ­бу, ины­ми сло­ва­ми на МИ‑6, сна­ча­ла в Дании, а потом в Англии. В 1982 году был назна­чен совет­ни­ком совет­ско­го посоль­ства в Лон­доне — чис­лил­ся дипло­ма­том, а по сути являл­ся стар­шим сотруд­ни­ком КГБ в бри­тан­ской сто­ли­це. Два с лиш­ним года я с женой Лей­лой и дочерь­ми Мари­ей и Анной жил в Кен­синг­тоне, рабо­тал в посоль­стве и посто­ян­но осу­ществ­лял кон­так­ты с бри­тан­ски­ми долж­ност­ны­ми лицам. У началь­ства я был на хоро­шем сче­ту и вес­ной 1985 года прак­ти­че­ски воз­гла­вил лон­дон­скую служ­бу КГБ, с пер­спек­ти­вой летом стать рези­ден­том, то есть глав­ным пред­ста­ви­те­лем КГБ в Лондоне.

Доку­мен­таль­ный фильм про Лон­дон. 1983 год

Вне­зап­но зем­ля раз­верз­лась у меня под нога­ми. Вызван­ный в Центр, яко­бы для обсуж­де­ния с высо­ким началь­ством задач, кото­рые мне пред­сто­ит решать на новом посту, 19 мая я при­ле­тел в Моск­ву, оста­вив Лей­лу с детьми в Лон­доне. К сво­е­му ужа­су я обна­ру­жил, что мою квар­ти­ру осно­ва­тель­но обсле­до­ва­ли — оче­вид­но, сотруд­ни­ки КГБ иска­ли ули­ки, — и понял, что меня подо­зре­ва­ют в пре­да­тель­стве. Неде­лей поз­же меня увез­ли на дачу КГБ; напо­и­ли конья­ком с добав­лен­ным в него нар­ко­ти­ком и допро­си­ли. Потом я не мог при­пом­нить, что имен­но выбол­тал, но наде­ял­ся, что не выдал себя. Вско­ре, одна­ко, мне сооб­щи­ли, что, хотя меня и не уволь­ня­ют из КГБ, мис­сия моя в Бри­та­нии окон­че­на. И отпра­ви­ли в отпуск до нача­ла августа.

Я терял­ся в догад­ках: рас­по­ла­га­ет ли началь­ство дока­за­тель­ства­ми мое­го пре­да­тель­ства или я нахо­жусь все­го лишь под подо­зре­ни­ем. Но так или ина­че, было совер­шен­но ясно, что КГБ искал убе­ди­тель­ные сви­де­тель­ства моей вины. Оста­ва­лась един­ствен­ная надеж­да — выиг­рать вре­мя, и я делал вид, что всё идёт нор­маль­но. Согла­сил­ся поехать на месяц в сана­то­рий КГБ при­мер­но в сотне кило­мет­ров к югу от Москвы.

Тем вре­ме­нем мою семью вер­ну­ли из Лон­до­на. Лей­ла сра­зу поня­ла, что дело пло­хо, но я уве­рил её, что все мои про­бле­мы свя­за­ны с интри­га­ми в самом КГБ, кото­рые пле­лись посто­ян­но. Она увез­ла детей на лет­ние кани­ку­лы к род­ствен­ни­кам сво­е­го отца на Кас­пий­ское море. Про­ща­ние с женой было одним из самых тяж­ких испы­та­ний в моей жиз­ни. Мы рас­ста­лись у вхо­да в уни­вер­маг, ей нуж­но было что-то купить для дево­чек. Мыс­ля­ми она была уже на отды­хе и на про­ща­нье чмок­ну­ла меня в щёку. Я заме­тил, что поце­луй мог бы быть и понеж­нее, и Лей­ла ушла, не зная, что к тому вре­ме­ни, когда она вер­нёт­ся в Моск­ву, я буду либо мертв, либо в изгнании.

В сере­дине июля я почув­ство­вал, что вре­ме­ни у меня в обрез. В сана­то­рии меня дер­жа­ли под наблю­де­ни­ем, но я имел воз­мож­ность ездить в Моск­ву, когда захочу.

Одна­ко слу­чай­ные встре­чи с кол­ле­га­ми-про­фес­си­о­на­ла­ми не вну­ша­ли мне опти­миз­ма. По их лицам я уга­ды­вал свою судь­бу. Несо­мнен­но, ищей­ки КГБ уже шли по мое­му горя­че­му следу.

Я остал­ся в Москве один, и у меня было сколь­ко угод­но вре­ме­ни для раз­мыш­ле­ний. Каким обра­зом я зава­рил из сво­ей жиз­ни такую кру­тую кашу? Где допу­стил ошибку?

Я пред­по­чи­тал счи­тать себя в прин­ци­пе бла­го­душ­ным чело­ве­ком, несклон­ным к агрес­сии. Един­ствен­ное, чего я не терп­лю, это оскорб­ле­ний или неспра­вед­ли­вых заме­ча­ний в свой адрес; в таких слу­ча­ях я готов нане­сти рав­но­цен­ный сло­вес­ный удар. Глав­ным моим недо­стат­ком, как мне дума­лось, все­гда была излиш­няя довер­чи­вость. В дет­стве мать неред­ко гово­ри­ла, что, если кто-то про­яв­ля­ет ко мне доб­рое отно­ше­ние, это еще не зна­чит, что он хоро­ший чело­век. Кол­ле­ги не раз отме­ча­ли, что я не слиш­ком хоро­шо раз­би­ра­юсь в людях, с кото­ры­ми при­хо­дит­ся иметь дело, — опас­ная чер­та для раз­вед­чи­ка, ведь он дол­жен видеть каж­до­го насквозь. Из-за излиш­ней довер­чи­во­сти меня неред­ко обманывали.

Одна­ко этот мой недо­ста­ток не мог стать при­чи­ной про­ва­ла. Насколь­ко я мог судить, я не ска­зал и не сде­лал ниче­го ком­про­ме­ти­ру­ю­ще­го меня. При осу­ществ­ле­нии дол­го­сроч­но­го стра­те­ги­че­ско­го пла­на я дей­ствую хлад­но­кров­но и рас­чёт­ли­во: за все вре­мя рабо­ты с бри­тан­ца­ми у меня не было ни одно­го серьёз­но­го про­ко­ла. Одна­ко во вре­мя спон­тан­ных опе­ра­ций бываю под­вер­жен при­сту­пам стра­ха, но ни разу из-за это­го не пострадал.

Меж­ду тем двой­ная жизнь — уже сама по себе нака­за­ние; она пагуб­но ска­за­лась на моём эмо­ци­о­наль­ном состо­я­нии. Лей­ла вос­пи­ты­ва­лась как типич­ная совет­ская девуш­ка, и я не осме­лил­ся при­знать­ся ей, что рабо­таю на бри­тан­скую раз­вед­ку, опа­са­ясь, как бы она не донес­ла на меня. Поэто­му был вынуж­ден скры­вать от неё глав­ный смысл мое­го суще­ство­ва­ния. Что более жесто­ко по отно­ше­нию к жене или мужу — обман духов­ный или физи­че­ский? Кто зна­ет? Во вся­ком слу­чае, это добав­ля­ло мне забот.

Но теперь вре­мя эмо­ций мино­ва­ло. Пер­во­сте­пен­ной для меня ока­за­лась необ­хо­ди­мость спа­сти соб­ствен­ную шку­ру, и тре­тья неде­ля июля долж­на была стать реша­ю­щей. Если бы мне уда­лось подать сиг­нал во втор­ник шест­на­дца­то­го, мой побег мог состо­ять­ся уже в сле­ду­ю­щую суб­бо­ту. Поэто­му я решил в семь вече­ра сно­ва появить­ся в услов­лен­ном месте.

Вече­ром в поне­дель­ник рас­по­тро­шил ещё один роман, извлёк из пере­плё­та вто­рой экзем­пляр инструк­ции и тща­тель­но его изу­чил. Из это­го доку­мен­та чело­век несве­ду­щий мало что понял бы. На деле же в нём содер­жа­лись подроб­ные ука­за­ния, как добрать­ся до места встре­чи в лесу под Выбор­гом, на гра­ни­це Совет­ско­го Сою­за и Фин­лян­дии. Рас­сто­я­ния были при­ве­де­ны точ­ные, но для под­стра­хов­ки назва­ния рус­ских горо­дов заме­ни­ли фран­цуз­ски­ми — Париж обо­зна­чал Моск­ву, Мар­сель — Ленин­град и так далее.

Ста­ра­ясь снять нерв­ное напря­же­ние, я при­нял успо­ко­и­тель­ную таб­лет­ку и выпил, пожа­луй, слиш­ком мно­го отлич­но­го кубин­ско­го рома, пар­тию кото­ро­го как раз завез­ли в Моск­ву. К девя­ти часам я сооб­ра­жал не так ясно, как сле­до­ва­ло бы, и решил ещё раз про­шту­ди­ро­вать план с утра, на све­жую голо­ву. Но как посту­пить с ком­про­ме­ти­ру­ю­щим доку­мен­том? Поду­мал-поду­мал и забар­ри­ка­ди­ро­вал вход­ную и бал­кон­ную дверь мебе­лью. Преж­де чем лечь спать, поло­жил на метал­ли­че­ский под­но­сик листок с инструк­ци­ей и коро­бок спи­чек, при­крыл под­но­сик газе­той и поста­вил на тум­боч­ку у кро­ва­ти. В слу­чае, если бы сотруд­ни­ки КГБ попы­та­лись ворвать­ся в квар­ти­ру ночью, мебель­ная бар­ри­ка­да дава­ла мне вре­мя сжечь опас­ную улику.

Утром во втор­ник мне неска­зан­но повез­ло — позво­нил тесть Али Али­е­вич, кото­рый по доб­ро­те сер­деч­ной забо­тил­ся обо мне в отсут­ствие Лей­лы. «При­хо­ди на ужин сего­дня часи­кам к семи, я при­го­тов­лю заме­ча­тель­но­го цып­лён­ка с чес­но­ком», — ска­зал он. В семь часов! Я знал, что КГБ под­слу­ши­ва­ет. Али жил в Давыд­ко­ве, на окра­ине горо­да, но — о сча­стье! — не слиш­ком дале­ко от услов­лен­но­го места, куда мне пред­сто­ит отпра­вить­ся. Конеч­но, к семи я к тестю никак не успе­вал, но если бы пред­ло­жил: «Луч­ше в восемь», про­слу­ши­ва­ю­щие мой теле­фон люди немед­лен­но сооб­ра­зи­ли бы: «Ага! А что он дела­ет в семь?» — и не спус­ка­ли бы с меня глаз. Поэто­му я про­сто ска­зал: «Спа­си­бо. При­еду непре­мен­но». Я испы­ты­вал нелов­кость, зная, что тесть мой — чело­век пунк­ту­аль­ный — рас­сер­дит­ся на меня за опоздание.

В сере­дине дня я снял со счё­та в сбер­кас­се три­ста руб­лей. При­ки­нул, что такая сум­ма не при­вле­чет осо­бо­го вни­ма­ния. Боль­шую часть этих денег я соби­рал­ся оста­вить Лей­ле, а мне с избыт­ком хва­тит вось­ми­де­ся­ти руб­лей на желез­но­до­рож­ный билет, так­си и на еду в доро­ге. Потом руб­ли мне уже не пона­до­бят­ся: я либо ока­жусь за пре­де­ла­ми Совет­ско­го Сою­за, либо в тюрьме.

Вечер втор­ни­ка был ясный и теп­лый, но не жар­кий — при­ят­ный мос­ков­ский лет­ний вечер. На этот раз я был полон реши­мо­сти не допус­кать оши­бок. Обла­чив­шись в эле­гант­ный свет­ло-серый костюм, с цвет­ным поли­эти­ле­но­вым паке­том в руке в четы­ре часа я вышел из дома. Как и нака­нуне, мне пред­сто­я­ло про­де­лать тот же самый марш­рут с целью про­вер­ки: тор­го­вый центр, апте­ка, сбер­кас­са и так далее. Без чет­вер­ти семь я был уже на месте. Что­бы ско­ро­тать вре­мя, загля­нул в мага­зин, купил пач­ку сига­рет, рас­пе­ча­тал её и сунул сига­ре­ту в рот. Как выяс­ни­лось потом, эта сига­ре­та сби­ла связ­но­го с тол­ку: он знал, что я не курю, и поду­мал, не про­во­ка­ция ли это, зате­ян­ная КГБ с целью зама­нить в ловуш­ку бри­тан­ских разведчиков.

Без одной мину­ты семь я был на месте, у бров­ки тро­туа­ра, воз­ле фонар­но­го стол­ба. Едва я занял ука­зан­ную в инструк­ции пози­цию, как рядом со мной, у тро­туа­ра при­тор­мо­зи­ла чёр­ная «Вол­га». Мне пока­за­лось, что это маши­на наруж­но­го наблю­де­ния, а когда из неё выско­чи­ли двое муж­чин, решил, буд­то пере­до мной груп­па захва­та. Оба сме­ша­лись с тол­пой, но води­тель остал­ся за рулём и подо­зри­тель­но погля­дел на меня. Я в свою оче­редь погля­дел на него и, вне­зап­но сооб­ра­зив, что его спут­ни­ки не заня­ты ничем зло­ве­щим — они инкас­са­то­ры и соби­ра­ют днев­ную выруч­ку мага­зи­нов, рас­сла­бил­ся и под­миг­нул ему, а он в ответ под­миг­нул мне.

Всё это заня­ло несколь­ко секунд, а я дол­жен был оста­вать­ся на месте, как мне сно­ва каза­лось, ещё целую веч­ность. Люди шли мимо, воз­вра­ща­ясь домой с рабо­ты, и пра­ви­тель­ствен­ные лиму­зи­ны, как все­гда в этот час, чере­дой сле­до­ва­ли по про­спек­ту. Инструк­ция пред­пи­сы­ва­ла мне оста­вать­ся на месте доста­точ­но дол­го, что­бы меня заме­ти­ли, затем отой­ти к углу дома и встать у окна булоч­ной. Спу­стя семь минут я уже сто­ял в ука­зан­ном месте у булоч­ной, выис­ки­вая гла­за­ми кого-нибудь с типич­но англий­ской наруж­но­стью, при­чём этот чело­век дол­жен был что-нибудь жевать в знак того, что заме­тил меня.

Вре­мя тяну­лось и тяну­лось: десять минут, пят­на­дцать… Нескон­ча­е­мый поток лиц дви­гал­ся мимо меня по тро­туа­ру, но никто не похо­дил на англи­ча­ни­на и никто ниче­го не жевал. Нако­нец, через два­дцать четы­ре мину­ты, я уви­дел муж­чи­ну несо­мнен­но бри­тан­ской наруж­но­сти с тём­но-зелё­ным паке­том от «Хэр­родс», жую­ще­го батон­чик «Марс». Прой­дя несколь­ко мет­ров, он уста­вил­ся на меня, а я посмот­рел ему в гла­за с мол­ча­ли­вым при­зы­вом: «Да! Это я! Мне сроч­но нуж­на помощь!» Он пошёл даль­ше, не подав ника­ко­го зна­ка, но я точ­но знал, что кон­такт состо­ял­ся. Заста­вил себя не спе­ша прой­ти несколь­ко сот мет­ров. Потом на так­си дое­хал до дома тестя, и он, как и сле­до­ва­ло ожи­дать, при­нял­ся вор­чать на меня за опоз­да­ние. При­шлось сочи­нить какую-то исто­рию в своё оправ­да­ние, и, хотя заме­ча­тель­ный цып­ле­нок слег­ка пере­жа­рил­ся, я был в при­под­ня­том настро­е­нии отто­го, что один важ­ный этап под­го­тов­ки побе­га уже позади.

Сре­да при­нес­ла дока­за­тель­ства, что моя тща­тель­ная про­вер­ка была нелиш­ней. Теперь мне надо было купить желез­но­до­рож­ный билет до Ленин­гра­да, а это озна­ча­ло поезд­ку на Ленин­град­ский вок­зал. Как обыч­но, вна­ча­ле пеш­ком я дошёл до тор­го­во­го цен­тра, загля­нул в пароч­ку мага­зи­нов, потом свер­нул всё на ту же пеше­ход­ную дорож­ку меж­ду дома­ми. Юрк­нув за угол и скрыв­шись таким обра­зом из виду, я быст­ро про­бе­жал мет­ров трид­цать до бли­жай­ше­го подъ­ез­да и под­нял­ся по лест­ни­це на один марш.

Из окна я уви­дел тол­стя­ка, поспеш­но, почти бегом оги­ба­ю­ще­го зда­ние. Ему было жар­ко и неудоб­но в пиджа­ке и при гал­сту­ке. Похо­же, он сооб­ра­зил, что я при­бег к лов­ко­му трю­ку, и стал всмат­ри­вать­ся в окна лест­нич­ных кле­ток, кото­рых, на моё сча­стье, ока­за­лось две­на­дцать. Я отсту­пил в тень, холод­ный пот высту­пил у меня на спине.

«А парень не дурак», — поду­мал я. Он что-то сооб­щил в мик­ро­фон, спря­тан­ный под пиджа­ком, немно­го подо­ждал и заспе­шил прочь, а бук­валь­но через несколь­ко секунд из за угла пока­за­лась «Лада» кофей­но­го цве­та и мед­лен­но пока­ти­ла по пеше­ход­ной дорож­ке. Муж­чи­на и жен­щи­на на перед­нем сиде­нье, оба лет два­дца­ти с неболь­шим, одно­вре­мен­но гово­ри­ли что-то в микрофон.

Едва маши­на скры­лась меж­ду дома­ми, я, выждав с мину­ту, поспеш­но заша­гал в обрат­ную сто­ро­ну, к про­спек­ту. Там втис­нул­ся в авто­бус, про­ехал две оста­нов­ки, взял так­си до поста ГАИ, загля­нул туда, вышел, убе­дил­ся, что хво­ста за мной нет, и спо­кой­но поехал на Ленин­град­ский вок­зал. Билет купил на поезд, отхо­дя­щий в поло­вине шесто­го вече­ра в пят­ни­цу. В ту ночь я так­же спал с забар­ри­ка­ди­ро­ван­ны­ми две­ря­ми, толь­ко на сей раз на метал­ли­че­ском под­но­си­ке у изго­ло­вья моей кро­ва­ти лежа­ли коро­бок спи­чек и желез­но­до­рож­ный билет. Заме­тить сле­дя­ще­го за тобой чело­ве­ка — это ещё так-сяк, но уви­деть пол­ную маши­ну сотруд­ни­ков КГБ, высле­жи­ва­ю­щих вас, — это зна­чит испы­тать потрясение.

Чет­верг я про­вёл со сво­ей сест­рой Мари­ной, более того, усло­вил­ся наве­стить её в нача­ле сле­ду­ю­щей неде­ли, — это была часть мое­го пла­на. Было стран­но и непри­ят­но обма­ны­вать род­но­го чело­ве­ка, но, дабы вве­сти в заблуж­де­ние люби­те­лей под­слу­ши­вать чужие раз­го­во­ры из КГБ, я дол­жен был сде­лать вид, что оста­нусь на месте и после выход­ных. В то же вре­мя какой-то чёрт дёр­нул меня посме­ять­ся над неви­ди­мы­ми слу­ха­ча­ми. Я позво­нил сво­е­му ста­ро­му дру­гу и кол­ле­ге Миха­и­лу Люби­мо­ву, кото­ро­го уво­ли­ли из КГБ за супру­же­скую невер­ность, и в раз­го­во­ре упо­мя­нул о корот­ком рас­ска­зе Сомер­се­та Моэ­ма «Стир­ка мисте­ра Хар­ринrто­на». Речь там идёт о неве­ро­ят­но при­ве­ред­ли­вом и само­до­воль­ном аме­ри­кан­ском биз­не­смене, мисте­ре Хар­ринrтоне, кото­рый слу­чай­но зна­ко­мит­ся с бри­тан­ским тай­ным аген­том Эшен­де­ном во вре­мя поезд­ки по Транс­си­бир­ской желез­ной доро­ге от Вла­ди­во­сто­ка на запад в 1917 году. Они попа­да­ют в Пет­ро­град в момент боль­ше­вист­ско­го пере­во­ро­та. Эшен­ден ведёт тай­ную дея­тель­ность с целью заста­вить Рос­сию про­дол­жать вой­ну с Гер­ма­ни­ей. Все сове­ту­ют Хар­ринrто­ну бежать в Шве­цию, пока ещё это воз­мож­но. Одна­ко биз­не­сме­на уби­ва­ют на ули­це, когда он воз­вра­ща­ет­ся в гости­ни­цу за одеж­дой, отдан­ной им в стир­ку. Чита­те­лю оста­ёт­ся пред­по­ло­жить, что Эшен­ден вме­сте со сво­ей неот­ра­зи­мой подру­гой Ана­ста­си­ей Алек­сан­дров­ной успе­ва­ет удрать через Финляндию.

Люби­мов не пом­нил рас­сказ, но я знал, что у него есть собра­ние сочи­не­ний Моэ­ма, и ска­зал: «Это в чет­вёр­том томе. Посмот­ри, и ты пой­мешь, что я имею в виду».

Вско­ре он пере­зво­нил мне и ска­зал: «Да, я пони­маю», но на самом деле не понял.
Было рис­ко­ван­но при­вле­кать вни­ма­ние КГБ к рас­ска­зу о чело­ве­ке, кото­рый пытал­ся бежать через север­ную гра­ни­цу Рос­сии, но я хотел убе­дить­ся в отсут­ствии у них интел­лек­та и был уве­рен, что они не пой­мут намёк и не успе­ют при­нять вовре­мя какие-то меры. Желая окон­ча­тель­но сбить слу­ха­чей с тол­ку, я дого­во­рил­ся с Люби­мо­вым о встре­че в буду­щий поне­дель­ник. Когда он пред­ло­жил мне при­е­хать на дачу в Зве­ни­го­род к нему и его подру­ге Тане, я ска­зал, что буду в послед­нем вагоне поез­да, кото­рый при­бы­ва­ет на стан­цию в поло­вине две­на­дца­то­го утра.

В ночь с чет­вер­га на пят­ни­цу я сно­ва спал с забар­ри­ка­ди­ро­ван­ны­ми две­ря­ми, поло­жив желез­но­до­рож­ный билет на под­но­сик под сал­фет­ку. В пят­ни­цу утром, желая побо­роть силь­ное воз­буж­де­ние, взял­ся за убор­ку квар­ти­ры. Пони­мал, что, ско­рее все­го, боль­ше нико­гда не попа­ду сюда, но хотел оста­вить всё в иде­аль­ном поряд­ке. Я не сомне­вал­ся, что КГБ обы­щет каж­дый уго­лок, и поза­бо­тил­ся, что­бы всё было в ажу­ре: пол вымыт, посу­да убра­на, сбер­книж­ка на пол­ке. Рас­счи­тав, что вось­ми­де­ся­ти руб­лей мне на доро­гу хва­тит, я сло­жил остав­ши­е­ся две­сти два­дцать акку­рат­ной сто­поч­кой. По тем вре­ме­нам этих денег Лей­ле хва­ти­ло бы на два месяца.

Но вот и четы­ре часа — пора ухо­дить. У нас в доме квар­ти­ры были скром­ные, зато холл на ниж­нем эта­же гро­мад­ный и пом­пез­ный: сте­ны обли­цо­ва­ны мра­мо­ром, высо­кие окна, всю­ду рас­те­ния в вазо­нах. Я знал, что кон­сьерж­ка, неот­луч­но дежу­рив­шая за сто­лом в углу, непре­мен­но уви­дит меня, поэто­му поста­рал­ся выгля­деть и вести себя вполне обы­ден­но. Надел тон­кий зеле­ный сви­тер, ста­рые зелё­ные вель­ве­то­вые брю­ки и поно­шен­ные корич­не­вые ботин­ки. Свер­нул лёг­кий пиджак и уло­жил его на дно поли­эти­ле­но­вой сум­ки вме­сте с дат­ской кеп­кой, туа­лет­ны­ми при­над­леж­но­стя­ми, брит­вен­ным при­бо­ром и малень­ким атла­сом погра­нич­но­го с Фин­лян­ди­ей рай­о­на. Зная, что совет­ские кар­ты наме­рен­но иска­жа­ют рай­о­ны, при­ле­га­ю­щие к гра­ни­цам, что­бы сбить с тол­ку потен­ци­аль­ных бег­ле­цов, я не был уве­рен в полез­но­сти атла­са, но дру­го­го у меня не было. Боль­ше я не взял с собой ниче­го и, когда запи­рал вход­ную дверь, пони­мал, что не про­сто запи­раю дом и своё иму­ще­ство, а навсе­гда рас­ста­юсь с семьёй и преж­ней жизнью.

С вось­мо­го эта­жа я спу­стил­ся в лиф­ту. Кон­сьерж­ка, как и сле­до­ва­ло ожи­дать, сиде­ла на сво­ем обыч­ном месте и, уви­дев меня в спор­тив­ной одеж­де, ско­рее все­го, реши­ла, что я по обык­но­ве­нию отпра­вил­ся на про­беж­ку. Я пред­по­ла­гал, что одна маши­на наруж­но­го наблю­де­ния ока­жет­ся у неболь­ших домов, мимо кото­рых про­ле­га­ла излюб­лен­ная мною пеше­ход­ная дорож­ка, а две дру­гие будут где-то побли­зо­сти — для под­стра­хов­ки. Но на сей раз я напра­вил­ся в сто­ро­ну леса в кон­це про­спек­та и, едва скрыв­шись сре­ди дере­вьев, побе­жал. Бук­валь­но через две мину­ты я добрал­ся до тор­го­во­го цен­тра, но совер­шен­но с дру­гой сто­ро­ны. Место было ожив­лен­ное, и я зате­рял­ся в тол­пе у при­лав­ка. Несколь­ко минут пона­до­би­лось мне, что­бы купить невзрач­ную сум­ку из искус­ствен­ной кожи. Пере­ло­жив в неё содер­жи­мое поли­эти­ле­но­вой сум­ки, я про­дол­жил путь на Ленин­град­ский вок­зал, то и дело про­ве­ряя, нет ли за мной хвоста.

К это­му вре­ме­ни я настоль­ко извёл­ся, что во всём усмат­ри­вал нечто зло­ве­щее, осо­бен­но в огром­ном скоп­ле­нии мили­ци­о­не­ров и сол­дат внут­рен­них войск, пат­ру­ли­ру­ю­щих вок­зал. Куда ни глянь, всю­ду люди в фор­ме. На мгно­ве­ние в моём вос­па­лен­ном вооб­ра­же­нии воз­ник­ла мысль о том, что ищут меня. Потом я вспом­нил, что в город съе­ха­лось мно­го моло­дё­жи из всех стран мира на Меж­ду­на­род­ный фести­валь, откры­ва­ю­щий­ся в вос­кре­се­нье. Пер­вое меро­при­я­тие тако­го рода, состо­яв­ше­е­ся в 1957 году, пред­став­ля­лось мне заме­ча­тель­ным собы­ти­ем, ове­ян­ным сти­хий­ным вос­тор­гом хру­щёв­ской эры, но нынеш­нее было совер­шен­но иным: искус­ствен­ным и черес­чур заор­га­ни­зо­ван­ным. Тем не менее я поду­мал, что фести­валь, так ска­зать, мне на руку — наплыв гостей из стран Скан­ди­на­вии отвле­чёт вни­ма­ние пограничников.

Билет мне достал­ся на верх­нее место в плац­карт­ном вагоне. Уеди­не­ния ника­ко­го, люди посто­ян­но сно­ва­ли по про­хо­ду. У про­вод­ни­цы, очень милой девуш­ки, ско­рее все­го сту­дент­ки, под­ра­ба­ты­ва­ю­щей во вре­мя кани­кул, я полу­чил ком­плект белья и посте­лил себе на сво­ей пол­ке постель. Поезд ото­шёл точ­но в пять трид­цать, и пер­вый час или два пас­са­жи­ры сиде­ли на ниж­них пол­ках, бол­та­ли, чита­ли газе­ты или раз­га­ды­ва­ли кросс­вор­ды. Долж­но быть, я что-то поел: вро­де бы купил на вок­за­ле хлеб и сосис­ку, но точ­но не пом­ню. Во вся­ком слу­чае, спать лёг в девять часов, при­няв двой­ную дозу успокоительного.

Далее про­изо­шло сле­ду­ю­щее: я проснул­ся и обна­ру­жил, что лежу не на верх­ней, а на ниж­ней пол­ке. Было четы­ре утра, и уже све­та­ло. Несколь­ко секунд я лежал непо­движ­но, соби­ра­ясь с мыс­ля­ми. Потом взгля­нул нaвepx и уви­дел на моей верх­ней пол­ке моло­до­го чело­ве­ка! Когда я спро­сил, что слу­чи­лось, он отве­тил: «Неуже­ли не помни­те? Вы упа­ли на пол».

Я ощу­пал себя и обна­ру­жил сса­ди­ны на вис­ке и на пле­че; сви­тер был в пят­нах кро­ви. Я сва­лил­ся на пол с полу­то­ра­мет­ро­вой высо­ты, и нече­го было удив­лять­ся, что у меня болят голо­ва и шея. Вид у меня был непре­зен­та­бель­ный: гряз­ный, рас­тре­пан­ный, небри­тый — ни дать ни взять бродяга.

Из про­хо­да тяну­ло све­жим воз­ду­хом, и я почув­ство­вал себя луч­ше: поезд уже под­хо­дил к Ленин­гра­ду. Сел на ниж­ней пол­ке и огля­дел­ся. В сосед­нем отсе­ке еха­ло несколь­ко моло­день­ких сту­ден­ток из Казах­ста­на — кра­си­вые длин­но­но­гие девуш­ки, весе­лые и общи­тель­ные. Одна из них что-то ска­за­ла, я попы­тал­ся было завя­зать раз­го­вор, но едва открыл рот, как девуш­ка отпря­ну­ла и выдох­ну­ла: «Оставь­те нас в покое, а то закричу».

Тут-то я и понял, насколь­ко ужас­но выгля­жу. Собрав вещи, встал и про­шёл по про­хо­ду к купе про­вод­ни­ков. Про­вод­ни­ца мог­ла сооб­щить обо мне в мили­цию или отпра­вить в боль­ни­цу, поэто­му я дал ей пять руб­лей и тихонь­ко ска­зал: «Спа­си­бо за помощь». По тем вре­ме­нам это были колос­саль­ные чае­вые, раз в десять боль­ше, чем она мог­ла ожи­дать. Жен­щи­на взя­ла день­ги, бро­сив на меня уко­риз­нен­ный взгляд, а я вышел в там­бур и про­сто­ял там весь оста­ток пути.

Едва поезд оста­но­вил­ся, я спрыг­нул на плат­фор­му и зате­рял­ся в тол­пе. Боль­шая при­вок­заль­ная пло­щадь, уди­ви­тель­но кра­си­вая и чистая при све­те ран­не­го утра, была почти пуста. На сто­ян­ке так­си выстро­и­лась боль­шая оче­редь, но в сто­роне несколь­ко част­ных машин под­жи­да­ло пас­са­жи­ров; я подо­шёл к одно­му из води­те­лей и спро­сил, сколь­ко он возь­мёт до Фин­лянд­ско­го вокзала.

Он запро­сил десять руб­лей. Цена неве­ро­ят­но высо­кая, билет от Моск­вы до Ленин­гра­да сто­ил мень­ше, но я не стал торговаться.

К Фин­лянд­ско­му вок­за­лу я подъ­е­хал в пять сорок пять и узнал, что пер­вый поезд в сто­ро­ну гра­ни­цы отхо­дит через два­дцать минут. Всё скла­ды­ва­лось удач­но. В поло­вине девя­то­го я был уже в Зеле­но­гор­ске, что в девя­но­ста кило­мет­рах севе­ро-запад­нее Ленин­гра­да. Встре­во­жен­ный сверх меры, я пло­хо сооб­ра­жал, поэто­му и совер­шил тут одну из мно­гих сво­их ошибок.

Встре­тить­ся с бри­тан­ским аген­том я дол­жен был воз­ле шос­се, в несколь­ких кило­мет­рах от гра­ни­цы; самым разум­ным было бы дое­хать на поез­де до погра­нич­но­го Выбор­га и вер­нуть­ся к услов­лен­но­му месту авто­бу­сом или пеш­ком. Посту­пи я так, моё появ­ле­ние на шос­се не вызва­ло бы подо­зре­ния: в этом слу­чае мой путь лежал бы не в сто­ро­ну гра­ни­цы, а прочь от неё. Одна­ко что-то побу­ди­ло меня в послед­ний момент выбрать иной марш­рут: дое­хать авто­бу­сом до Терио­ки, горо­да на пол­пу­ти к Выбор­гу, а там пере­сесть на дру­гой. Буфет на стан­ции был открыт, и я съел кусок жаре­ной кури­цы, запив ста­ка­ном чая. В это суб­бот­нее утро на стан­ции было нема­ло наро­ду в затра­пез­ной одеж­де, так что я не выде­лял­ся в толпе.

Пока я ел свой немуд­рё­ный зав­трак, меня не поки­да­ла надеж­да, что бри­тан­ская часть опе­ра­ции прой­дёт глад­ко. В услов­лен­ном месте, у боль­шо­го валу­на в лесу, меня встре­тят и в багаж­ни­ке маши­ны пере­ве­зут через гра­ни­цу в Фин­лян­дию. Успех опе­ра­ции зави­сел от води­те­ля. Ему пред­сто­я­ло, избе­жав слеж­ки КГБ, вовре­мя при­быть на место встречи.

Я вол­но­вал­ся бы куда силь­нее, если бы знал, насколь­ко неудач­но было выбра­но вре­мя мое­го отъ­ез­да из Моск­вы: оно точ­но сов­па­ло с при­бы­ти­ем ново­го бри­тан­ско­го посла, а это созда­ва­ло серьёз­ные ослож­не­ния. Раз­ре­ше­ние на мою экс­филь­тра­цию долж­но было быть полу­че­но из мини­стер­ства ино­стран­ных дел в Лон­доне. В сво­их мему­а­рах «Кон­фликт лояль­но­сти», опуб­ли­ко­ван­ных в 1994 году, Джеф­ф­ри Хау, тогдаш­ний министр ино­стран­ных дел, писал, как в послед­нюю мину­ту, в суб­бо­ту 20 июля, «два стар­ших чинов­ни­ка (один из мини­стер­ства ино­стран­ных дел и по делам Содру­же­ства, вто­рой из Сек­рет­ной раз­ве­ды­ва­тель­ной служ­бы)» обра­ти­лись к нему в Чеве­нин­ге, офи­ци­аль­ной рези­ден­ции мини­стра ино­стран­ных дел, и как он «дал рас­по­ря­же­ние вве­сти план в дей­ствие» — реше­ние, одоб­рен­ное пре­мьер-мини­стром Мар­га­рет Тэтчер.

В тот чет­верг новый бри­тан­ский Посол сэр Брай­ан Карт­ледж при­ле­тел в Моск­ву, а в пят­ни­цу он отме­тил своё вступ­ле­ние в долж­ность боль­шим вечер­ним при­е­мом в посоль­стве. Мно­гие из гостей были объ­ек­та­ми слеж­ки КГБ, и тер­ри­то­рия посоль­ства кише­ла пере­оде­ты­ми аген­та­ми. Поз­же КГБ сооб­щил запад­ной прес­се, что под при­кры­ти­ем неиз­беж­ной во вре­мя при­е­ма суе­ты я был тай­но про­ве­дён в посоль­ство и выве­зен отту­да. На самом же деле, как я уже гово­рил, я и близ­ко не под­хо­дил к посоль­ству и сел в поезд ещё до нача­ла приёма.

Одна­ко тем суб­бот­ним утром в Терио­ки я все­го это­го не знал, и мои мыс­ли были сосре­до­то­че­ны на пред­сто­я­щей встре­че. На авто­бус­ной стан­ции я взял билет на нуж­ный мне рейс до даль­ней оста­нов­ки, кото­рая, судя по имев­ше­му­ся у меня атла­су, нахо­ди­лась рядом с местом встречи.

Итак, сно­ва авто­бус, на этот раз иду­щий до Выбор­га. Глав­ную опас­ность пред­став­ля­ли для меня два осно­ва­тель­но под­вы­пив­ших мужи­ка лет трид­ца­ти, жаж­дав­шие обще­ния. «Вы отку­да? — вопро­ша­ли они вполне доб­ро­душ­но запле­та­ю­щи­ми­ся язы­ка­ми. — Куда еде­те?» При­шлось ска­зать, что наве­щал дру­зей в деревне, её назва­ние я про­чёл на кар­те. Я при­обод­рил­ся при виде авто­бу­сов со сту­ден­та­ми, ехав­ших по встреч­ной поло­се, моло­дые люди явно дер­жа­ли путь на моло­дёж­ный фести­валь. Зна­чит, у погра­нич­ни­ков дел нев­про­во­рот. Встре­тив­ши­е­ся мне по пути транс­пор­тё­ры с воору­жён­ны­ми сол­да­та­ми и само­ход­ные ору­дия наво­ди­ли на мысль, что где-то побли­зо­сти дис­ло­ци­ру­ет­ся круп­ная воин­ская часть.

Вско­ре вышли на сво­ей оста­нов­ке под­вы­пив­шие мужи­ки, а вслед за ними посте­пен­но и все осталь­ные мои попут­чи­ки. В кон­це кон­цов я остал­ся в салоне один и вне­зап­но начал узна­вать окрест­но­сти, соот­вет­ству­ю­щие опи­сан­ным в инструк­ции. Мы дое­ха­ли до раз­вил­ки: даль­ше шос­се шло пря­мо на север через лес, а боко­вая доро­га кру­то сво­ра­чи­ва­ла впра­во. Похо­же, то самое, нуж­ное мне место. Когда авто­бус оста­но­вил­ся, я было замеш­кал­ся, при­ки­ды­вая, здесь ли сле­ду­ет выхо­дить. Но едва авто­бус сно­ва дви­нул­ся впе­рёд, спо­хва­тил­ся, решив вый­ти, и побе­жал по про­хо­ду, кри­ча води­те­лю: «Про­сти­те, я пло­хо себя чув­ствую. Поз­воль­те мне сойти!»

Он подо­зри­тель­но на меня погля­дел — как это при­су­ще всем жите­лям при­rра­ни­чья, — но авто­бус оста­но­вил и открыл дверь. Выско­чив из авто­бу­са, я сде­лал вид, что меня тош­нит, и ото­шёл подаль­ше от авто­бу­са — на тот слу­чай, если води­тель решит меня ждать. Но он через секун­ду завел мотор и ука­тил, оста­вив меня в одиночестве.

В лесу цари­ла тиши­на. Высо­кие сос­ны сосед­ство­ва­ли с низ­ко­рос­лы­ми оси­на­ми и бере­за­ми. Обо­чи­ны доро­ги и кюве­ты порос­ли высо­чен­ной, под два мет­ра тра­вой. Сре­ди под­лес­ка поблес­ки­ва­ли малень­кие озер­ца. Было неве­ро­ят­но сыро, и кома­ры тучей нале­те­ли на меня, пока я несколь­ко секунд сто­ял непо­движ­но. Я дви­нул­ся по изги­ба­ю­щей­ся дугой доро­ге и ско­ро обна­ру­жил огром­ный камень, кото­рый при­нял за место встре­чи. Взгля­нул на часы: все­го один­на­дцать утра, а мои дру­зья долж­ны появить­ся в два трид­цать. Что делать? Ждать здесь три с поло­ви­ной часа? Я был охва­чен нерв­ным воз­буж­де­ни­ем, но одно­вре­мен­но рас­те­рян и огор­чён. Не дава­ла покоя мысль: если КГБ пре­сле­ду­ет меня и попы­та­ет­ся про­сле­дить мой путь, кто меня при­пом­нит? Про­вод­ни­ца в поез­де и води­тель авто­бу­са — навер­ня­ка. Луч­ше все­го скрыть­ся из виду, зата­ить­ся в под­лес­ке и ждать услов­лен­но­го часа, но, вспом­нив о кома­рах, решил дой­ти до Выбор­га, где смо­гу поесть.

Сно­ва вый­дя на шос­се, я повстре­чал при­вет­ли­во­го мало­го с хоро­шей речью, оде­то­го в вет­хий пиджа­чок. Этот бро­дя­га напом­нил мне пья­ниц-попро­ша­ек с вок­за­ла Ватер­лоо. Я не стал спра­ши­вать, что он дела­ет тут, в лесу, но он при­шёл­ся мне по душе, и я завёл с ним раз­го­вор, что­бы хоть немно­го успо­ко­ить­ся. Неко­то­рое вре­мя мы шли вме­сте, потом я услы­шал, что нас наго­ня­ет маши­на, оста­но­вил её и сел, оста­вив мое­го спут­ни­ка одно­го на дороге.

Маши­на была мар­ки «Лада», новень­кая, «с иго­лоч­ки», а води­тель пока­зал­ся мне инте­рес­ным типом: моло­дой, явно пре­успе­ва­ю­щий муж­чи­на, воз­мож­но сотруд­ник КГБ или МВД. К сча­стью для меня, он был немно­го­сло­вен и к тому же вклю­чил на пол­ную гром­кость при­ём­ник. Раз­го­ва­ри­вать под гро­хот запад­ной поп-музы­ки было невоз­мож­но, что отлич­но меня устра­и­ва­ло. Води­тель ока­зал­ся не слиш­ком горд и взял три руб­ля, кото­рые я про­тя­нул ему, поки­дая маши­ну на южной окра­ине Выборга.

Город пока­зал­ся мне без­ли­ким и бес­цвет­ным — повсю­ду «вре­мен­ные» бара­ки, невзрач­ные жилые дома. Но сре­ди них ока­зал­ся и кафе­те­рий из пла­сти­ка и стек­ла — имен­но то, что мне тре­бо­ва­лось. Я опять-таки зака­зал кури­цу, а так­же две бутыл­ки пива: одну — что­бы выпить за едой, а дру­гую — что­бы захва­тить с собой.
Я уже кон­чал есть, когда вошли три моло­дых чело­ве­ка в мод­ных пиджа­ках, кото­рых я в сво­ём запо­лош­ном состо­я­нии немед­лен­но при­нял за аген­тов КГБ, зани­ма­ю­щих­ся поис­ка­ми потен­ци­аль­ных бег­ле­цов. Соот­вет­ству­ю­щие груп­пы посто­ян­но дей­ство­ва­ли в при­гра­нич­ных рай­о­нах. Они усе­лись за сто­лик, ниче­го не зака­зы­ва­ли, толь­ко гля­де­ли по сто­ро­нам, и ско­ро их вни­ма­ние пере­ки­ну­лось на меня, явно­го чужака.

Я поспе­шил поки­нуть кафе и, не огля­ды­ва­ясь, пошёл к югу, в сто­ро­ну Ленин­гра­да. Толь­ко про­ша­гав мет­ров четы­ре­ста, я поз­во­лил себе бро­сить взгляд через пле­чо. Доро­га была пустын­на. Я шёл и шёл, обли­ва­ясь потом и от жары, и от вол­не­ния. Было уже боль­ше часа дня. Я стал поба­и­вать­ся опоз­дать. Пред­сто­я­ло одо­леть око­ло два­дца­ти кило­мет­ров. Дви­же­ние на доро­ге совер­шен­но замер­ло в полу­ден­ное вре­мя, слов­но все сиде­ли за едой или пре­да­ва­лись суб­бот­не­му без­де­лью. Нако­нец, уже почти отча­яв­шись, я услы­шал шум мотора.

У води­те­ля было слав­ное, откры­тое рус­ское лицо, дру­же­люб­ное и привлекательное.

— Чего ради вы собра­лись туда ехать? — спро­сил он, когда я назвал авто­бус­ную оста­нов­ку. — Там на кило­мет­ры кру­гом нет ничего.

— Да вы про­сто не зна­е­те! — воз­ра­зил я, изоб­ра­зив хит­рую мину. — Там в лесу несколь­ко дач, и в одной из них меня ждет милая женщина.

— Это дело дру­гое! — весе­ло под­хва­тил он. — Садитесь.

Я почув­ство­вал сер­деч­ное рас­по­ло­же­ние к это­му пар­ню: по-насто­я­ще­му при­ят­ный чело­век, про­стой, спо­кой­ный, не напу­ган­ный бли­зо­стью гра­ни­цы. Я испы­ты­вал чудес­ное чув­ство облег­че­ния. Во-пер­вых, обща­юсь с нор­маль­ным чело­ве­ком. Во-вто­рых, укла­ды­ва­юсь в рас­пи­са­ние, поел, выпил пива, и меня ждет ещё одна бутыл­ка. Когда он выса­дил меня на авто­бус­ной оста­нов­ке, я про­тя­нул ему четы­ре рубля.

— Бра­ток, — ска­зал он, — это слиш­ком мно­го. Трёш­ки боль­ше чем достаточно.

Я дал три руб­ля и попрощался.

Вер­нув­шись в под­ле­сок воз­ле при­мет­но­го кам­ня, сно­ва занерв­ни­чал; мне при­шло в голо­ву, что у меня в сум­ке слиш­ком мно­го вещей. Уж один-то пред­мет, а имен­но атлас, мне явно боль­ше не пона­до­бит­ся. Я достал его и бро­сил под камень. Через несколь­ко секунд сооб­ра­зил, насколь­ко это глу­по: если КГБ най­дёт кар­ту, всё про­па­ло. Я под­нял атлас и сунул обрат­но в сумку.

Кома­ры меня заму­чи­ли, они с про­тив­ным жуж­жа­ни­ем кру­жи­ли вокруг голо­вы, я шлё­пал их ладо­нью и ругал­ся. Нако­нец, око­ло двух часов я услы­шал шум мото­ра. Высу­нув­шись из высо­кой тра­вы в отча­ян­ной надеж­де уви­деть маши­ну, вме­сто неё уви­дел авто­бус, кото­рый вёз жен­щин, види­мо на воен­ную базу. Жен­щи­ны, ско­рее все­го жёны офи­це­ров, смот­ре­ли в окна и, как я пони­мал, вполне мог­ли заме­тить меня в высо­кой тра­ве. Я бро­сил­ся плаш­мя на боло­ти­стую зем­лю и лежал так, пока авто­бус не проехал.

Вто­рая бутыл­ка пива вос­хи­ти­тель­но осве­жи­ла меня, я сма­ко­вал каж­дый гло­ток. Отбро­сив пустую бутыл­ку, тот­час сооб­ра­зил, что сно­ва снаб­жаю КГБ ули­кой, ведь на бутыл­ке отпе­чат­ки моих паль­цев. Я поспе­шил отыс­кать посу­ди­ну, выма­зал её гря­зью и толь­ко после это­го отшвыр­нул прочь.

Маги­че­ский момент настал и мино­вал: 2.30; 2.35; 2.40. В 2.45 тер­пе­ние моё исто­щи­лось. Я решил пой­ти навстре­чу моим спа­си­те­лям, что­бы они мог­ли пере­хва­тить меня хоть на несколь­ко секунд рань­ше. Вышел из заро­с­лей тра­вы, быст­ро пере­сёк круж­ную доро­гу и заша­гал по шос­се в направ­ле­нии к Ленин­гра­ду. Одо­лел все­го несколь­ко мет­ров, и тут, сла­ва Богу, разум вер­нул­ся ко мне. Я понял, что совер­шаю акт пол­но­го безу­мия: у моих спа­си­те­лей почти навер­ня­ка КГБ на хво­сте. Если меня заме­тят на доро­ге, всё пропало.

Слов­но про­бу­див­шись от тяж­ко­го кош­ма­ра, я бро­сил­ся назад, спря­тал­ся в тра­ве и про­из­нёс вслух: «Дер­жи себя в руках!» И решил ждать сколь­ко при­дёт­ся. Соб­ствен­но, выбо­ра у меня не было.

Нако­нец, я услы­шал рокот мото­ров. Выгля­нул из при­до­рож­ных заро­с­лей и уви­дел две маши­ны, кото­рые оста­но­ви­лись напро­тив. Вышли двое муж­чин, один из них тот связ­ной, с кото­рым я встре­чал­ся в Москве. К мое­му удив­ле­нию, вышли из маши­ны и две женщины.

Мне в моём неисто­вом стрем­ле­нии уехать эти люди пока­за­лись необы­чай­но вялы­ми, дви­га­лись слиш­ком мед­лен­но. На самом деле они были напря­же­ны не мень­ше, чем я, но это их состо­я­ние про­яв­ля­лось в иной фор­ме. Муж­чи­на, кото­ро­го я узнал, недо­вер­чи­во посмот­рел на меня, види­мо, сомне­ва­ясь, что небри­тое суще­ство с кро­ва­вой сса­ди­ной на вис­ке и есть тот чело­век, что им нужен. Но через несколь­ко секунд он всё понял.

— Поло­жи­те вот это отдель­но, пожа­луй­ста, — попро­сил я, про­тя­ги­вая свои ботин­ки. — На них может быть радио­ак­тив­ная пыль.

Один из муж­чин сунул ботин­ки в поли­эти­ле­но­вый пакет, открыл багаж­ник вто­рой маши­ны и пред­ло­жил мне забрать­ся туда. Он захлоп­нул крыш­ку багаж­ни­ка, и я очу­тил­ся в душ­ной тем­но­те. Маши­на тот­час сорва­лась с места, а из сте­рео­си­сте­мы гром­ко зазву­ча­ла поп-музы­ка. Вооб­ще-то я тер­петь её не могу, но бри­тан­цы точ­но рас­счи­та­ли, что в экс­тра­ор­ди­нар­ных обсто­я­тель­ствах гром­кая музы­ка с чёт­ким рит­мом меня успокоит.

Из инструк­ции я знал, что меня снаб­дят успо­ко­и­тель­ны­ми пилю­ля­ми, фляж­кой холод­ной воды, кон­тей­не­ром, в кото­рый я при необ­хо­ди­мо­сти могу помо­чить­ся, и алю­ми­ни­е­вым экра­ном-оде­я­лом, что­бы я набро­сил его на себя у гра­ни­цы на тот слу­чай, если кто-то из погра­нич­ни­ков напра­вит на маши­ну инфра­крас­ный детек­тор теп­ла. Я осмот­рел­ся и обна­ру­жил все пере­чис­лен­ные пред­ме­ты. Немед­лен­но при­нял таб­лет­ку, потом попы­тал­ся снять пиджак, но лёжа, да ещё в таком тес­ном про­стран­стве, сде­лать это было нелегко.

Как я и пред­по­ла­гал, на хво­сте у них была маши­на наруж­но­го наблю­де­ния. Они мало-пома­лу уве­ли­чи­ва­ли ско­рость и за несколь­ко кило­мет­ров до услов­лен­но­го места встре­чи со мной ото­рвав­шись по вре­ме­ни на пол­то­ры секун­ды, так что, съе­хав на круж­ную доро­гу, скры­лись за высо­ким под­леском и тем самым кам­нем, воз­ле кото­ро­го я пря­тал­ся. Груп­па КГБ про­ско­чи­ла впе­рёд по шос­се и дое­ха­ла до сле­ду­ю­ще­го поста ГАИ. Там они спро­си­ли, про­ез­жа­ли ли мимо две маши­ны, и были обес­ку­ра­же­ны отри­ца­тель­ным отве­том, пока сооб­ра­жа­ли, что про­изо­шло, наши маши­ны про­еха­ли, и груп­па КГБ при­шла к заклю­че­нию, что ком­па­ния свер­ну­ла в лес, пови­ну­ясь зову природы.

Я тем вре­ме­нем в багаж­ни­ке борол­ся с клау­стро­фо­би­ей. В кон­це кон­цов снял-таки пиджак, но, сра­жа­ясь с ним, взмок от напря­же­ния. И тут нача­ла дей­ство­вать пер­вая таб­лет­ка. Я устро­ил­ся поудоб­нее. По неров­но­сти мосто­вой и зву­кам улич­но­го дви­же­ния дога­дал­ся, что мы про­ез­жа­ем Выборг, и вос­поль­зо­вал­ся шумом, что­бы хоро­шень­ко откаш­лять­ся, пони­мая, что на гра­ни­це сде­лать это будет невозможно.

Дабы сокра­тить сагу об отча­ян­ной неуве­рен­но­сти, ска­жу сра­зу, что пять погра­нич­ных барье­ров мы мино­ва­ли мень­ше чем за пол­ча­са. Пер­вым делом я наки­нул на себя алю­ми­ни­е­вое оде­я­ло и лежал непо­движ­но всё вре­мя, пока сна­ру­жи совер­ша­лись необ­хо­ди­мые про­це­ду­ры. Поп-музы­ка про­дол­жа­ла зву­чать, и через три или четы­ре мину­ты мы дви­ну­лись даль­ше. На пред­по­след­ней оста­нов­ке мотор был выклю­чен, и музы­ка смолк­ла. В тишине я услы­шал голо­са жен­щин, гово­ря­щих по-рус­ски, и решил, что, бла­го­по­луч­но прой­дя погра­нич­ные про­вер­ки КГБ, мы теперь име­ем дело с тамо­жен­ни­ка­ми. Оба англи­ча­ни­на, ковер­кая рус­ские сло­ва, бол­та­ли с работ­ни­ка­ми тамож­ни о про­бле­мах, свя­зан­ных с моло­дёж­ным фести­ва­лем. Сотруд­ни­цы тамож­ни жало­ва­лись на уста­лость из-за огром­но­го наплы­ва фин­нов, мно­гие из кото­рых к тому же пья­ны. Потом до меня донес­лось под­вы­ва­ние и сопе­ние собак, слиш­ком близ­кое и пото­му непри­ят­ное. Само собой я не знал, что одна из моих спа­си­тель­ниц кор­ми­ла овча­рок кар­то­фель­ны­ми чип­са­ми, что­бы отвлечь их вни­ма­ние от машины.

Я всё вре­мя думал о том, что про­изой­дёт, если кто-то откро­ет багаж­ник. Бри­тан­цы, как я пони­мал, отка­жут­ся от меня. Будут изоб­ра­жать пол­ное изум­ле­ние, вос­кли­цать «Это про­во­ка­ция!» и заявят, что не име­ют пред­став­ле­ния, кто я такой. Ска­жут, мол, ниче­го обо мне не зна­ют, меня, види­мо, им под­су­ну­ли, пока они зав­тра­ка­ли в оте­ле в Ленин­гра­де, ведь ина­че их вполне мог­ли бы поса­дить в тюрь­му. Что каса­ет­ся меня, то дру­гих пла­нов, кро­ме капи­ту­ля­ции, у меня не было.

Шесть или семь минут пока­за­лись часом. Одеж­да взмок­ла от пота. Дыха­ние пре­вра­ти­лось в тяжё­лый труд.

Я дол­жен был сосре­до­то­чить всю свою волю на том, что­бы лежать тихо. Но вот, к мое­му невы­ра­зи­мо­му облег­че­нию, ощу­тил, как маши­на кач­ну­лась отто­го, что в неё сно­ва сели люди. Мотор зара­бо­тал, музы­ка зазву­ча­ла по-преж­не­му, и мы пока­ти­ли даль­ше. Нако­нец-то я решил­ся сме­нить позу… но тут мы опять замед­ли­ли дви­же­ние. Еще одна корот­кая оста­нов­ка — и рывок впе­рёд на пол­ной ско­ро­сти. Вне­зап­но вме­сто поп-музы­ки раз­да­лись вели­че­ствен­ные аккор­ды «Фин­лян­дии» Сибе­ли­уса. Я узнал отры­вок в одну секун­ду и понял, что это сиг­нал: мы уже в Финляндии.

Счаст­ли­вая весть не сра­зу дошла до созна­ния, и при­шлось пере­жить ещё один — послед­ний — испуг. Маши­на пошла мед­лен­нее, оста­но­ви­лась и вдруг дви­ну­лась зад­ним ходом. Я пал духом: нас воз­вра­ща­ют назад к границе.

На самом деле, води­тель про­пу­стил нуж­ный нам пово­рот на про­сё­лок. Через несколь­ко секунд я почув­ство­вал, как маши­на свер­ну­ла и колё­са запры­га­ли по уха­бам грун­то­вой доро­ги. Нако­нец послед­няя оста­нов­ка — и я услы­шал англий­скую речь.

Крыш­ка багаж­ни­ка под­ня­лась, и я уви­дел голу­бое небо, обла­ка и сос­ны. Но истин­ное сча­стье я испы­тал, уви­дев лицо Джо­ан, раз­ра­бот­чи­цы пла­на мое­го побе­га, вер­но­го дру­га и мое­го кура­то­ра в Англии. Уви­дев её, я понял, что все мои тре­во­ги поза­ди. Бла­го­да­ря сме­ло­сти и мастер­ству моих бри­тан­ских дру­зей я изба­вил­ся от вез­де­су­щей вла­сти КГБ. Я бежал! Я в без­опас­но­сти! Я свободен!

Сюжет ITV Thames Television, посвя­щён­ный Оле­гу Гор­ди­ев­ско­му. 1990 год


Пуб­ли­ка­ция под­го­тов­ле­на авто­ром теле­грам-кана­ла «Cоро­кин на каж­дый день» при под­держ­ке редак­то­ра руб­ри­ки «На чуж­бине» Кли­мен­та Тара­ле­ви­ча (канал CHUZHBINA).


 

 

Club Cosmos — новый альбом Jail Born Jane

Jail Born Jane — музы­каль­ный про­ект из горо­да Мин­ска, что в Бела­ру­си. Ребя­та сме­ши­ва­ют в сво­ём твор­че­стве совер­шен­но раз­ные рок-про­из­вод­ные: от гараж­но­го пан­ка до пси­хо­де­ли­ки и оккульт­но­го рока 1970‑х гг. 1 июня у груп­пы вышел пятый по счё­ту и пер­вый кон­цеп­ту­аль­ный аль­бом под назва­ни­ем Club Cosmos. Это пер­вый релиз, в кото­ром участ­во­вал весь состав, так как рань­ше все аль­бо­мы запи­сы­вал в оди­ноч­ку осно­ва­тель Дима Дроз­дов. Мы попро­си­ли Диму рас­ска­зать о замыс­ле и посы­ле каж­дой композиции.


Club Cosmos — аль­бом с явным вли­я­ни­ем турец­кой пси­хо­де­ли­ки, австра­лий­ско­го рока и науч­ной фан­та­сти­ки. Это исто­рия о вымыш­лен­ной кор­по­ра­ции и пер­со­на­же, в кото­ром каж­дый может уви­деть себя. От нача­ла и до кон­ца аль­бо­ма повест­ву­ет­ся одна-един­ствен­ная сюжет­ная линия в трёх актах, о кото­рой я сей­час расскажу.


Club Cosmos

Заглав­ная пес­ня аль­бо­ма. Здесь наш герой зна­ко­мит­ся с кос­ми­че­ской кор­по­ра­ци­ей с одно­имён­ным назва­ни­ем, кото­рая при­гла­ша­ет его в дол­гий и опас­ный путь, кото­рый откро­ет сек­ре­ты миро­зда­ния и заста­вит посмот­реть на мир ина­че. Трек ни разу за четы­ре мину­ты не теря­ет ритм, тем самым копи­руя, летя­щий на пол­ной ско­ро­сти, корабль. В сере­дине пес­ни мело­дия с гар­мо­нич­ной сме­ня­ет­ся на более злую, пото­му что этот полёт не толь­ко без­за­бот­ный и радост­ный, впе­ре­ди мно­го пере­жи­ва­ний и борь­бы со стра­ха­ми. Но наш герой обя­за­тель­но побе­дит, и поэто­му к кон­цу пес­ни гар­мо­ния воз­вра­ща­ет­ся на место.


«Девушка-змея»

Ещё один музы­каль­ный экс­пе­ри­мент: чистой воды латин-джаз с кано­ни­че­ски­ми обыг­ры­ша­ми в духе Тито Пуэн­те и пси­хо­де­ли­че­ски­ми при­пе­ва­ми. Как и любой дру­гой трек на аль­бо­ме, этот полон мета­фор и обра­зов. Глав­но­му герою нуж­но най­ти силу в себе и он най­дёт её в сле­ду­ю­щем тре­ке. А в этом он при­зна­ёт, где он слаб, ведь это пер­вый шаг к успе­ху. На облож­ке аль­бо­ма при­сут­ству­ют змеи, как охран­ни­ки, сто­я­щие на пути к побе­де. Здесь то же самое: если ты был отрав­лен ядом, то ты либо сда­ёшь­ся, либо под­ни­ма­ешь­ся и идёшь даль­ше. Из песен, что я напи­сал, это одна из самых моих любимых.


«Зверь»

И сно­ва игра обра­за­ми и мета­фо­ра­ми. Пер­вая пес­ня, кото­рую я напи­сал на этот аль­бом, намно­го рань­ше, чем всё осталь­ное. Имен­но она дала мне понять, какой век­тор мы будем исполь­зо­вать на дан­ном рели­зе. Это пере­лом­ный трек, где глав­ный герой обре­та­ет какую-то уве­рен­ность в себе, ещё не до кон­ца, но он уже не так слаб и теперь уже точ­но «тебе не при­ру­чить меня». Конец пер­во­го акта.


«Планета страха»

Самый тяжё­лый трек на аль­бо­ме. Во всех поня­ти­ях. Но он очень важен для исто­рии, ведь это пер­вая насто­я­щая про­бле­ма на пути у героя. Это трек, откры­ва­ю­щий вто­рой акт. Теперь герой силён, внут­ренне. Но насто­я­щее зло при­хо­дит из внеш­не­го мира. И к новой побе­де он ока­зы­ва­ет­ся не готов. Здесь тоже мно­го экс­пе­ри­мен­тов: лома­ные рит­мы, турец­кие мело­дии и пси­хо­де­ли­ка 1960‑х гг. Пес­ню закры­ва­ет рифф в сти­ле преды­ду­ще­го аль­бо­ма «Grave Rock», тем самым отда­вая дань ува­же­ния про­шло­год­не­му релизу.


«Лунный вальс»

Пес­ня об оди­но­че­стве. Вся постро­ен­ная на рит­ме 5⁄4 и «англий­ском» полу­тоне, кото­рый ведёт за собой атмо­сфе­ру гру­сти и сомне­ний глав­но­го героя. Но имен­но здесь начи­на­ет­ся путь к три­ум­фу. Вто­рая поло­ви­на тре­ка пре­вра­ща­ет­ся в побед­ный латин-джаз и ведёт нас к сле­ду­ю­щей части исто­рии. Конец вто­ро­го акта.


«Демон»

Откры­ва­ю­щий послед­ний акт трек. Наш герой нашёл себя, посмот­рел стра­хам в лицо и теперь боять­ся будут его. Самый «пан­ков­ский» кусок исто­рии с неуга­са­ю­щей энер­ге­ти­кой и пол­ной готов­но­стью «убить тебя, демон», ведь «моё тело чув­ству­ет силу»!


«Я убью дракона»

Апо­фе­оз сюжет­ной линии, где наш герой побеж­да­ет. Да, весь аль­бом пре­ва­ли­ру­ют обра­зы типа «девуш­ка-змея», «зверь», «демон» и «дра­кон». Но это все­го лишь обра­зы. Ведь глав­ные побе­ды в жиз­ни это над самим собой, сво­им стра­хом и него­тов­но­стью жить пол­ной жиз­нью, над неспо­соб­но­стью встать после уда­ра и опус­ка­ни­ем рук. И когда ты убьёшь это­го само­го «дра­ко­на» и его «огнен­ные слё­зы упа­дут к тво­им ногам», ты ста­нешь силён по-насто­я­ще­му. Ведь ника­ко­го «Клу­ба Кос­мос» не суще­ству­ет (или существует?).


«Я возвращаюсь домой»

Послед­ний трек на аль­бо­ме. По спле­те­нию звёзд­ных трасс, сквозь оди­но­кие пла­не­ты летит глав­ный герой. Я уже рас­ска­зал про все сек­ре­ты это­го аль­бо­ма, мета­фо­ры и обра­зы выше, поэто­му реши­те для себя, что же это за звёз­ды, что за пла­не­ты и что это за дом такой, в кото­рый нуж­но вер­нуть­ся. Конец тре­тье­го акта.



 

СССР и Афганистан в 1919–1950 годы

Король Афганистана Аманулла-хан во время визита в СССР вместе с Михаилом Калининым обходит строй почётного караула. 2 мая 1928 года

Совет­ская Рос­сия ста­ла пер­вой стра­ной, уста­но­вив­шей дипло­ма­ти­че­ские отно­ше­ния с Афга­ни­ста­ном. Это про­изо­шло после Тре­тьей англо-афган­ской вой­ны в 1919 году, а в 1921 годы два моло­дых госу­дар­ства под­пи­са­ли Дого­вор о друж­бе: Афга­ни­стан полу­чил финан­со­вую помощь, постав­ки само­лё­тов, обслу­жи­ва­ю­ще­го тех­ни­че­ско­го пер­со­на­ла и опе­ра­то­ров теле­гра­фа. Но в сле­ду­ю­щие годы отно­ше­ния двух стран скла­ды­ва­лись не так без­об­лач­но, а в годы вой­ны и вовсе ока­за­лись на гра­ни ката­стро­фы — немец­кая раз­вед­ка пыта­лась пре­вра­тить Афга­ни­стан в плац­дарм для втор­же­ния в сред­не­ази­ат­ские республики.

Спе­ци­аль­но для VATNIKSTAN Хур­шед Худое­ро­вич Юсуф­бе­ков — автор более 50 исто­ри­че­ских ста­тей в рус­ско­языч­ной «Вики­пе­дии» — под­го­то­вил рас­сказ о вза­и­мо­от­но­ше­ни­ях СССР и Коро­лев­ства Афга­ни­стан до, во вре­мя и после Вто­рой миро­вой войны.


До Второй мировой войны: взаимовыгодное сотрудничество и борьба с басмачеством

До 1950‑х годов совет­ско-афган­ские отно­ше­ния были образ­цом сов­мест­ной рабо­ты стран с раз­ны­ми поли­ти­че­ски­ми, соци­аль­ны­ми и эко­но­ми­че­ски­ми устрой­ства­ми. Они слу­жи­ли при­ме­ром отно­ше­ний госу­дар­ства с пре­вос­хо­дя­щей эко­но­ми­че­ской и воен­ной мощью со стра­ной тре­тье­го мира на вза­и­мо­вы­год­ной осно­ве, без вме­ша­тель­ства во внут­рен­ние дела друг дру­га. С одной сто­ро­ны, это укреп­ля­ло внеш­не­по­ли­ти­че­ские пози­ции СССР и без­опас­ность его южных рубе­жей, с дру­гой — спо­соб­ство­ва­ло раз­ви­тию эко­но­ми­ки Афга­ни­ста­на и ста­би­ли­зи­ро­ва­ло его поло­же­ние на миро­вой поли­ти­че­ской арене.

В исто­рии отно­ше­ний с Совет­ским Сою­зом Афга­ни­стан до 1978 года три­жды заяв­лял о себе как о важ­ном игро­ке. Инте­рес друг к дру­гу стра­ны впер­вые про­яви­ли в 1919 году, когда Афга­ни­стан после про­воз­гла­ше­ния неза­ви­си­мо­сти и нача­ла оче­ред­ной вой­ны с Вели­ко­бри­та­ни­ей очень нуж­дал­ся в меж­ду­на­род­ной поддержке.

Это было суще­ствен­но и для Совет­ской Рос­сии, кото­рая боро­лась с бас­ма­че­ством в Цен­траль­ной Азии, под­дер­жи­ва­е­мой Вели­ко­бри­та­ни­ей с тер­ри­то­рий Тур­ции, Ира­на и Афга­ни­ста­на. В этот пери­од СССР отка­зал­ся от пря­мо­го столк­но­ве­ния с Вели­ко­бри­та­ни­ей в Афга­ни­стане, заклю­чив 16 мар­та 1921 года с ней тор­го­вое согла­ше­ние. Совет­ско-афган­ские дого­во­ры 1921 и 1926 годов в зна­чи­тель­ной сте­пе­ни раз­ре­ши­ли про­бле­мы обе­их стран.

Король Афга­ни­ста­на Ама­нул­ла-хан во вре­мя визи­та в СССР вме­сте с Миха­и­лом Кали­ни­ным обхо­дит строй почёт­но­го кара­у­ла. 2 мая 1928 года

Раз­ви­тие совет­ско-афган­ских отно­ше­ний в этот пери­од инте­рес­но тем, что в апре­ле 1929 года Совет­ский Союз попы­тал­ся ока­зать пря­мую воен­ную помощь сверг­ну­то­му с тро­на коро­лю Афга­ни­ста­на Ама­нул­ле-хану. СССР тогда напра­вил отряд РККА, кото­рый при под­держ­ке авиа­ции вошёл в север­ную часть Афга­ни­ста­на и напра­вил­ся в Кабул. Но из-за бег­ства Ама­нул­ла-хана в Индию в мае 1929 года Крас­ную Армию при­шлось выве­сти из Афганистана.


Планы Абвера, курбаши и беспокойство на южных границах

Отно­ше­ния СССР с южным сосе­дом в сле­ду­ю­щие годы свя­за­ны с нача­лом Вто­рой миро­вой вой­ны, укреп­ле­ни­ем пози­ций нацист­ской Гер­ма­нии, про­ник­но­ве­ни­ем нем­цев в стра­ны Сред­не­го Восто­ка, осо­бен­но в Иран и Афга­ни­стан. Иран в это вре­мя про­во­дил про­гер­ман­скую поли­ти­ку, посте­пен­но пре­вра­ща­ясь в плац­дарм нацист­ской агрес­сии на Сред­нем Восто­ке. Так­же Гер­ма­ния наме­ре­ва­лась напа­дать из Ира­на и Афга­ни­ста­на на южные рай­о­ны Совет­ско­го Сою­за — по направ­ле­нию к Турк­мен­ской, Таджик­ской и Узбек­ской совет­ским республикам.

Афга­ни­стан, 1940‑е гг.

Гит­ле­ров­ская раз­вед­ка воз­ла­га­ла боль­шие надеж­ды на под­рыв мораль­но-поли­ти­че­ско­го един­ства совет­ско­го наро­да, созда­ние бое­вых и раз­ве­ды­ва­тель­ных фор­ми­ро­ва­ний из чис­ла совет­ских граж­дан — выход­цев из сред­не­ази­ат­ских рес­пуб­лик. В Бер­лине был создан так назы­ва­е­мый «Тур­ке­стан­ский наци­о­наль­ный коми­тет», в состав кото­ро­го вошли узни­ки лаге­рей воен­но­плен­ных, наци­о­на­ли­сты и измен­ни­ки. Немец­ким вой­скам на фрон­тах СССР пред­пи­сы­ва­лось под­чёр­ки­вать, что про­тив­ни­ком Гер­ма­нии явля­ют­ся не наро­ды Совет­ско­го Сою­за, а сама совет­ская власть. Про­па­ган­да утвер­жда­ла, что гер­ман­ские воору­жён­ные силы при­шли в СССР не как вра­ги и окку­пан­ты, а напро­тив, как осво­бо­ди­те­ли, стре­мя­щи­е­ся изба­вить людей от жесто­ко­го правительства.

Афган­ская монар­хия не сомне­ва­лась, что Гер­ма­ния в корот­кий срок раз­гро­мит Совет­ский Союз, и тогда у коро­лев­ства появит­ся шанс нарас­тить тер­ри­то­рию за счёт земель, неко­гда вхо­див­ших во вла­де­ния бухар­ско­го эми­ра и хивин­ско­го хана с помо­щью басмачей.

Летом 1941 года япон­ские и гер­ман­ские вой­ска в Афга­ни­стане уста­но­ви­ли кон­такт со все­ми круп­ны­ми поле­вы­ми коман­ди­ра­ми — кур­ба­ши сред­не­ази­ат­ско­го бас­ма­че­ства. В авгу­сте это­го же года по прось­бе гер­ман­ской дипмис­сии япон­ский вре­мен­ный пове­рен­ный Кацу­би встре­тил­ся с Сеидом Мир Мухам­мед Алим-ханом, ведя пере­го­во­ры о сотруд­ни­че­стве про­тив Совет­ско­го Сою­за. Быв­ший эмир офи­ци­аль­но отка­зал­ся. Но его окру­же­ние и все кур­ба­ши бас­ма­че­ства на севе­ре Афга­ни­ста­на тут же вышли на связь с япон­ской и немец­кой раз­вед­кой, сулив­ши­ми солид­ную награ­ду за орга­ни­за­цию пар­ти­зан­ской дея­тель­но­сти в сред­не­ази­ат­ских рес­пуб­ли­ках СССР.

Абвер — орган воен­ной раз­вед­ки и контр­раз­вед­ки Гер­ма­нии в 1919 — 1944 гг. — при­да­вал огром­ное зна­че­ние рабо­те аген­ту­ры. В Афга­ни­стане Абвер создал раз­ветв­лён­ную аген­тур­ную сеть, внут­ри кото­рой при­сут­ство­ва­ло глав­ное воен­ное руко­вод­ство стра­ны. Чис­лен­ный состав гер­ман­ских спе­ци­а­ли­стов перед вой­ной в коро­лев­стве насчи­ты­вал свы­ше трёх­сот чело­век. В мини­стер­ствах рабо­та­ли немец­кие совет­ни­ки, в армии и поли­ции — инструк­ти­ру­ю­щие из Вермахта.

В 1938 году Гер­ма­ния предо­ста­ви­ла афган­ско­му пра­ви­тель­ству бес­про­цент­ный кре­дит на закуп­ку у неё воору­же­ния и бое­при­па­сов. Гер­ман­ский кор­пус в Афга­ни­стане был при­ви­ле­ги­ро­ван­ным, нем­цы носи­ли огне­стрель­ное ору­жие, сотруд­ни­ки под­ку­па­ли афган­ских чинов­ни­ков и мест­ных граж­дан, под­чёр­ки­вая, что это «забо­та фюре­ра, борю­ще­го­ся про­тив искон­ных вра­гов исла­ма — Англии и Рос­сии». В 1939 году за Гер­ма­ни­ей было закреп­ле­но моно­поль­ное пра­во фор­ми­ро­вать спис­ки совет­ни­ков для объ­ек­тов про­мыш­лен­но­сти и строительства.

В сен­тяб­ре 1941 года Абвер пору­чил вли­я­тель­но­му сре­ди бас­ма­чей кур­ба­ши Махмуд-беку созда­ние шпи­он­ско-дивер­си­он­ной сети по обе сто­ро­ны реки Пяндж на совет­ско-афган­ской гра­ни­це. Так нача­лось сотруд­ни­че­ство Махмуд-бека как рези­ден­та Абве­ра сре­ди узбек­ских и турк­мен­ских бас­ма­чей в Афга­ни­стане (к тому вре­ме­ни он уже имел свою рабо­чую аген­тур­ную сеть).

Турк­мен­ская эми­гра­ция в Афга­ни­стане обла­да­ла наи­бо­лее мно­го­чис­лен­ны­ми фор­ми­ро­ва­ни­я­ми, спо­соб­ны­ми при необ­хо­ди­мо­сти тут же ата­ко­вать при­гра­нич­ные тер­ри­то­рии СССР. Соглас­но рас­чё­ту Дит­ри­ха Вит­це­ля, турк­мен­ские фор­ми­ро­ва­ния в Афга­ни­стане мог­ли воору­жить до 11 тысяч басмачей.

К кон­цу осе­ни 1941 года К. Расмус — рези­дент немец­кой внеш­не­по­ли­ти­че­ской раз­вед­ки в Афга­ни­стане — при­ка­зал Махмуд-беку создать на севе­ро-восто­ке, в горо­де Баглане, опор­ный пункт для пере­брос­ки в СССР немец­ких аген­тов, за что ему от немец­кой мис­сии в Кабу­ле пере­да­ли 40 тысяч афга­ни. Позд­нее Расмус пору­чил ему под­го­то­вить дивер­си­он­ные груп­пы для пере­брос­ки в Совет­ский Союз. К весне 1942 года рези­ден­том Абве­ра в сре­де узбек­ско­го и турк­мен­ско­го бас­ма­че­ства был назна­чен Махмуд-бек, кото­рый при под­держ­ке немец­кой раз­вед­ки создал в север­ном Афга­ни­стане анти­со­вет­скую орга­ни­за­цию, полу­чив­шую назва­ние «Уни­он». Её целью было отво­е­вать тер­ри­то­рии Бухар­ско­го эми­ра­та и вер­нуть на пре­стол быв­ше­го эмира.

Шир Мухам­мед-бек Гази, пер­вый руко­во­ди­тель «Уни­о­на», пози­ру­ет с вин­тов­кой на коне

У СССР рабо­та­ла широ­кая аген­тур­ная сеть в север­ном Афга­ни­стане, поэто­му дей­ствия немец­кой и япон­ской раз­вед­ки были под кон­тро­лем. На опре­де­лён­ном эта­пе совет­ская раз­вед­ка реши­ла пере­вер­бо­вать Махмуд-бека и полу­чить исчер­пы­ва­ю­щую инфор­ма­цию об «Уни­оне». В нача­ле 1942 года раз­вед­чи­ки вели дея­тель­ность Абве­ра и анти­со­вет­ских эми­грант­ских орга­ни­за­ций в север­ном Афганистане.

Дру­гой узбек­ский кур­ба­ши Кур­шир­мат утвер­ждал, что в обмен на финан­со­вую помощь он и его люди под­го­то­вят и отпра­вят дивер­си­он­ные груп­пы в совет­ские сред­не­ази­ат­ские рес­пуб­ли­ки для уни­что­же­ния мостов, линий свя­зи и скла­дов с про­до­воль­стви­ем. Они пред­ла­га­ли сфор­ми­ро­вать пар­ти­зан­ские фор­ми­ро­ва­ния и под­го­то­вить пло­щад­ки для при­ё­ма немец­ко­го десан­та и осу­ществ­лять дивер­сии про­тив совет­ских аэродромов.

Перед наступ­ле­ни­ем фашист­ской Гер­ма­нии на Ста­лин­град и Кав­каз гла­ва рези­ден­ту­ры Абве­ра в Афга­ни­стане Дит­рих Вит­цель полу­чил из Бер­ли­на при­каз создать в сред­не­ази­ат­ских рес­пуб­ли­ках раз­ветв­лён­ную дивер­си­он­ную сеть. В соот­вет­ствии с пока­за­ни­я­ми о дея­тель­но­сти Абве­ра в Афга­ни­стане, уже после вой­ны, быв­ший немец­кий посол в Афга­ни­стане Ганс Пиль­гер на допро­се в «Бутыр­ке» сооб­щил, что в 1942 году Вит­цель пла­ни­ро­вал раз­вить широ­кую аген­тур­ную сеть в южной части Турк­мен­ской, Таджик­ской и Узбек­ской ССР. Огром­ное зна­че­ние, по утвер­жде­нию посла Г. Пиль­ге­ра, Дит­рих Вит­цель уде­лял фор­ми­ро­ва­нию в Турк­мен­ской ССР орга­ни­зо­ван­но­го под­по­лья, выпол­ня­ю­ще­го уста­нов­ки Абвера.

В докла­де нар­ко­ма ино­стран­ных дел от 4 апре­ля 1942 года отме­ча­лось, что груп­па афган­ских воен­ных про­гер­ман­ской ори­ен­та­ции во гла­ве с прин­цем Мухам­мед Дауд Ханом раз­ра­ба­ты­ва­ла план воен­но­го похо­да про­тив СССР. По инфор­ма­ции совет­ской раз­вед­ки, кабуль­ское пра­ви­тель­ство было уве­ре­но, что части Крас­ной армии, дис­ло­ци­ро­ван­ные на совет­ско-афган­ской гра­ни­це, обя­за­тель­но будут пере­бро­ше­ны на фронт для сра­же­ний с немец­ки­ми вой­ска­ми. А сил одной афган­ской диви­зии будет доста­точ­но, что­бы овла­деть Хивой и Бухарой.

Король Мухам­мед Захир-шах с бас­ма­че­ски­ми фор­ми­ро­ва­ни­я­ми заклю­чил сек­рет­ное согла­ше­ние о под­держ­ке Афга­ни­ста­на в слу­чае столк­но­ве­ния с Крас­ной арми­ей с живу­щим в эми­гра­ции в Кабу­ле сверг­ну­тым эми­ром Буха­ры Сеидом Мир Мухам­мед Алим-ханом.

Совет­ский Союз вынуж­ден­но укре­пил южные гра­ни­цы, что вызва­ло бес­по­кой­ство в Афга­ни­стане, Иране и сто­яв­шей за ними Вели­ко­бри­та­нии. С напа­де­ни­ем Гер­ма­нии на СССР обста­нов­ка рез­ко обост­ри­лась и на юге сред­не­ази­ат­ских рес­пуб­лик. На севе­ре Афга­ни­ста­на ста­ли фор­ми­ро­вать­ся бас­ма­че­ские отря­ды, целью кото­рых были воен­ные акции на тер­ри­то­рии СССР.

В 1942 году немец­кие, япон­ские и ита­льян­ские спец­служ­бы при под­держ­ке афган­ской вла­сти реаль­но мог­ли дви­нуть на СССР 10 тысяч бас­ма­чей. В такой обста­нов­ке Совет­ский Союз сов­мест­но с Вели­ко­бри­та­ни­ей начал бороть­ся с фашист­ской аген­ту­рой стран «Оси».

Тем не менее немец­кая раз­вед­ка про­дол­жа­ла под раз­ны­ми пред­ло­га­ми раз­ви­вать аген­тур­ную сеть и соби­рать инфор­ма­цию на южных гра­ни­цах СССР.

В свою оче­редь, раз­ве­ды­ва­тель­ные служ­бы Совет­ско­го Сою­за, Вели­ко­бри­та­нии и Соеди­нён­ных Шта­тов Аме­ри­ки выяв­ля­ли и сры­ва­ли наме­ре­ния нацист­кой Гер­ма­нии в Иране и Афга­ни­стане, пыта­лись не допу­стить вовле­че­ния этих стран в войну.

К кон­цу 1941 года афган­цы, пере­пу­ган­ные вво­дом совет­ских и англий­ских войск на тер­ри­то­рию Ира­на 25 авгу­ста 1941 года, нача­ли выдво­рять часть нем­цев и ита­льян­цев из Афга­ни­ста­на, что дало воз­мож­ность укре­пить южные рубе­жи и предот­вра­тить попыт­ку нем­цев открыть южный фронт бое­вых дей­ствий про­тив СССР.

К 1943 году, после пора­же­ния Гер­ма­нии под Кур­ском, нем­цы ушли из Афга­ни­ста­на. Но воз­ник­шие слож­но­сти в совет­ско-афган­ских отно­ше­ни­ях, вызван­ные собы­ти­я­ми Вто­рой миро­вой вой­ны, были сня­ты толь­ко летом 1946 года, когда Ста­лин при­нял в Москве посла Афга­ни­ста­на Ахмат-хана.


Восстановление отношений после войны

Тре­тий пери­од дея­тель­но­го уча­стия Совет­ско­го Сою­за в афган­ской поли­ти­ке при­хо­дит­ся на 1955 год. Потом ему будет уде­лять­ся осо­бое вни­ма­ние, посколь­ку созда­ние поло­жи­тель­но­го потен­ци­а­ла совет­ско-афган­ских отно­ше­ний при­хо­дит­ся имен­но на 1955 — 1978 годы. В это вре­мя в Коро­лев­стве Афга­ни­стан и вокруг него раз­во­ра­чи­ва­ют­ся собы­тия, опре­де­лив­шие поз­же его ори­ен­та­цию на СССР. Для пони­ма­ния дея­тель­но­сти СССР в афган­ском направ­ле­нии, её место в совет­ской внеш­ней поли­ти­ке, важ­но учи­ты­вать раз­ви­тие меж­ду­на­род­ной обста­нов­ки в 1950‑х —1970‑х годах.

Афга­ни­стан, 1950‑е гг.

Авто­ри­тет СССР дости­га­ет пика. Меж­ду­на­род­ное ком­му­ни­сти­че­ское и рабо­чее дви­же­ние, став­шее силой на миро­вой арене, ста­ло более актив­ным. Соци­а­ли­сти­че­ский лагерь стал про­ти­во­ве­сом устрем­ле­ни­ям Соеди­нён­ным Шта­там Аме­ри­ки к миро­во­му гос­под­ству. Жёст­кий раз­дел сфер вли­я­ния в Евро­пе пред­опре­де­лил сме­ще­ние борь­бы сверх­дер­жав на миро­вую периферию.

Это про­ти­во­сто­я­ние име­ло поло­жи­тель­ные и отри­ца­тель­ные след­ствия для тре­тье­го мира. СССР не являл­ся клас­си­че­ской коло­ни­аль­ной импе­ри­ей и под­дер­жи­вал осво­бо­ди­тель­ные дви­же­ния. Но мало­ве­ро­ят­но, что­бы США поз­во­ли­ли себе спо­кой­но наблю­дать укреп­ле­ние эко­но­ми­ки Совет­ско­го Сою­за, воен­ную мощь, даже если бы он не рас­ши­рял вли­я­ние в мире. После Вто­рой миро­вой вой­ны США нача­ли созда­вать воен­ные объ­ек­ты на тер­ри­то­рии Тур­ции и Ира­на, пыта­лись вовлечь Афга­ни­стан в круг сво­их воен­но-поли­ти­че­ских инте­ре­сов, про­во­ди­мых в даль­ней­шем на про­тя­же­нии все­го афган­ско­го кризиса.

Совет­ский Союз тоже уде­лял это­му реги­о­ну осо­бое вни­ма­ние: Ира­ну, Тур­ции и Афга­ни­ста­ну. В 1950‑е годы отно­ше­ния с ними при­об­ре­ли ста­биль­ность, и непо­сред­ствен­ных угроз без­опас­но­сти СССР в этом рай­оне не было. Иран и Тур­ция полу­ча­ли эко­но­ми­че­скую помощь и даже уме­рен­ные поли­ти­че­ские уступ­ки, хотя здесь и доми­ни­ро­ва­ли США, исполь­зо­вав­шие эти стра­ны для раз­ме­ще­ния систем тех­ни­че­ской раз­вед­ки и ракет­ных комплексов.


 

Прожектор Революции. Историко-революционные оперы и балеты

Рус­ская рево­лю­ция вско­лых­ну­ла искус­ство и заста­ви­ла писа­те­лей, кине­ма­то­гра­фи­стов и дра­ма­тур­гов обра­щать­ся к собы­ти­ям 1917 года, кон­флик­там Граж­дан­ской вой­ны, а так­же к сюже­там дол­гой предыс­то­рии рево­лю­ци­он­ной эпо­хи — от клас­со­вых войн древ­но­сти и Сред­не­ве­ко­вья до под­поль­но­го дви­же­ния в Рос­сий­ской империи. 

Мы поста­ра­лись разо­брать­ся, как бога­тая исто­ри­ко-рево­лю­ци­он­ная тема­ти­ка отра­зи­лась в совет­ских опе­рах и балетах.


«Рево­лю­ция ска­за­ла теат­ру: „Театр, ты мне нужен. Ты мне нужен не для того, что­бы после моих тру­дов и боёв я, рево­лю­ция, мог­ла отдох­нуть на удоб­ных крес­лах в кра­си­вом зале и раз­влечь­ся спек­так­лем… Ты мне нужен как помощ­ник, как про­жек­тор, как совет­ник. Я на тво­ей сцене хочу видеть моих дру­зей и врагов“».

Так в сво­ей рабо­те «Ста­ни­слав­ский, театр и рево­лю­ция» писал Ана­то­лий Луна­чар­ский, прав­да, уже спу­стя 16 лет после Октяб­ря. Одна­ко рево­лю­ция куль­тур­ная роди­лась вме­сте с рево­лю­ци­ей соци­аль­ной, и едва ли в любой из обла­стей искус­ства нашёл­ся бы худож­ник, настой­чи­во игно­ри­ру­ю­щий про­ис­хо­дя­щее в обществе.

Опе­ра «Бро­не­но­сец Потём­кин». Ком­по­зи­тор Олесь Чиш­ко. Впер­вые постав­ле­на в 1937 году

Теат­ры до рево­лю­ци­он­ных собы­тий шли раз­лич­ны­ми, часто про­ти­во­ре­ча­щи­ми друг дру­гу путя­ми, после — в еди­ном поры­ве стре­ми­лись не толь­ко идти в ногу со вре­ме­нем, но ино­гда и про­сто выжить в посто­ян­но меня­ю­щих­ся усло­ви­ях. И если дра­ма, лёг­кая на подъ­ём, живу­чая и пла­стич­ная в сво­их пье­сах и сред­ствах выра­же­ния, про­блем с репер­ту­а­ром не испы­ты­ва­ла, то с опе­рой и бале­том дело обсто­я­ло сложнее.

Пред­ставь­те: опер­но-балет­ный театр похо­дит на огром­ную, тяже­ло и нето­роп­ли­во пых­тя­щую маши­ну, при­во­ди­мую в дви­же­ние огром­ным коли­че­ством арти­стов, оркест­ран­тов, худож­ни­ков и дру­гих про­фес­си­о­на­лов сво­е­го дела. А топ­ли­во этой маши­ны — клас­си­че­ский, сло­жен­ный сто­ле­ти­я­ми опер­но­го и балет­но­го искус­ства репер­ту­ар. Наста­ёт рево­лю­ция и тре­бу­ет от теат­ра новых функ­ций — маши­на скри­пит, сопро­тив­ля­ет­ся. И тем не менее дви­жет­ся в задан­ном направлении.

Для нача­ла опе­ра и балет начи­на­ют уде­лять боль­шее вни­ма­ние ранее создан­ным про­из­ве­де­ни­ям, близ­ким рево­лю­ци­он­ной тема­ти­ке. Так, в 1918 году балет­мей­стер Боль­шо­го теат­ра Алек­сандр Гор­ский ста­вит на его сцене балет «Стень­ка Разин» на музы­ку одно­имён­ной сим­фо­ни­че­ской поэ­мы Алек­сандра Гла­зу­но­ва. Напол­нен­ное воль­ным духом про­из­ве­де­ние по замыс­лу ком­по­зи­то­ра не нес­ло соци­аль­ной окрас­ки, а лишь отра­жа­ло эпи­зод роман­ти­че­ских отно­ше­ний меж­ду Стень­кой и неволь­ни­цей, закон­чив­ши­е­ся тра­ге­ди­ей. Одна­ко на сцене теат­ра в после­ре­во­лю­ци­он­ные годы оно зазву­ча­ло по-ново­му и при­об­ре­ло допол­ни­тель­ные оттен­ки смысла.

Эскиз деко­ра­ции к бале­ту «Стень­ка Разин». Худож­ник Пётр Кончаловский

В это же вре­мя ком­по­зи­то­ры и поста­нов­щи­ки начи­на­ют актив­но рабо­тать над созда­ни­ем соб­ствен­но­го опер­но­го и балет­но­го насле­дия, зна­ко­во­го для ново­го вре­ме­ни. Это, напри­мер, такие поста­нов­ки, как опе­ры «Декаб­ри­сты» (Васи­лий Золо­та­рёв, 1925), «Сте­пан Разин» (Пётр Три­о­дин, 1925) и дру­гие. Тем не менее лишь немно­гие из этих, во мно­гом экс­пе­ри­мен­таль­ных, поста­но­вок ока­за­лись жиз­не­спо­соб­ны­ми и на сколь­ко-нибудь про­дол­жи­тель­ное вре­мя задер­жа­лись в репертуаре.

Неко­то­рые спек­так­ли всё же име­ли осо­бый успех у пуб­ли­ки и заслу­жи­ли пре­дан­ность зри­те­лей. Это «народ­ная музы­каль­ная дра­ма» Андрея Пащен­ко «Орли­ный бунт» (дру­гой вари­ант назва­ния — «Пуга­чёв­щи­на»), впер­вые постав­лен­ная в Ленин­гра­де в 1925 году. Авто­ру, опи­рав­ше­му­ся на музы­каль­ную тра­ди­цию Мусорг­ско­го, с помо­щью оби­лия хоро­вых сцен уда­лось выра­зить стра­да­ния народа.

Эскиз деко­ра­ции к опе­ре «Орли­ный бунт». Худож­ник Вла­ди­мир Щуко

Сюжет кажет­ся немно­го наду­ман­ным: глав­ная геро­и­ня, княж­на Бело­сель­ская, сна­ча­ла хочет убить Пуга­чё­ва, а затем пре­вра­ща­ет­ся в его ярую сто­рон­ни­цу, поги­бая в фина­ле от рук быв­ше­го жени­ха, кня­зя Голи­цы­на. Оби­лие пер­со­на­жей засло­ня­ет фигу­ру Пуга­чё­ва, одна­ко неко­то­рые пар­тии, напри­мер Хло­пу­ши, сви­де­тель­ству­ют о худо­же­ствен­ной силе про­из­ве­де­ния. Опе­ра впо­след­ствии с успе­хом шла в Кие­ве, Сверд­лов­ске, Одес­се, Тбилиси.

Иван Ершов в пар­тии Хло­пу­ши, опе­ра «Орли­ный бунт»

По-насто­я­ще­му нова­тор­ский балет был постав­лен руко­во­ди­те­лем ленин­град­ско­го бале­та Фёдо­ром Лопу­хо­вым в 1924 году: «син­те­ти­че­ская поэ­ма в двух про­цес­сах (так име­но­ва­лись акты) с про­ло­гом и эпи­ло­гом» «Крас­ный вихрь» («Боль­ше­ви­ки») на музы­ку Вла­ди­ми­ра Деше­во­ва. Сюжет заклю­чал­ся глав­ным обра­зом в борь­бе рево­лю­ци­он­ных и контр­ре­во­лю­ци­он­ных сил, пар­тии кото­рых в пер­вом про­цес­се испол­ня­ли 40 арти­стов кор­де­ба­ле­та теат­ра и уче­ни­ки хорео­гра­фи­че­ско­го учи­ли­ща соответственно.

Силы рево­лю­ции воз­глав­лял дуэт Ели­за­ве­ты Гердт и Вик­то­ра Семё­но­ва. Дерз­кий танец соли­ста сим­во­ли­зи­ро­вал боль­ше­визм, а пла­стич­ные дви­же­ния солист­ки — ком­про­мисс в раз­ви­тии соци­а­лиз­ма. Эти вари­а­ции долж­ны были отра­зить борь­бу идей в соци­а­ли­сти­че­ском дви­же­нии, но по фор­ме пред­став­ля­ли собой клас­си­че­ское ада­жио. Кри­ти­ка упре­ка­ла балет­мей­сте­ра в излиш­нем увле­че­нии акро­ба­ти­кой, шаги­сти­кой. Ско­рее все­го, при­чи­на заклю­ча­лась в том, что Лопу­хов не нахо­дил в клас­си­че­ском бале­те средств для выра­же­ния отвле­чён­ных идей.

Сце­на из бале­та «Крас­ный вихрь»

Во вто­ром про­цес­се рево­лю­ци­он­ные силы, оли­це­тво­ря­е­мые крас­но­ар­мей­ца­ми, мат­ро­са­ми и про­чи­ми боро­лись с хули­га­на­ми и спе­ку­лян­та­ми. Завер­ша­лось дей­ство смыч­кой рабо­чих и кре­стьян. Но то ли дело в том, что силы контр­ре­во­лю­ции смот­ре­лись коло­рит­нее рево­лю­ци­он­ных, то ли в том, что в 1924 году новый язык в тан­це ещё толь­ко начи­нал выра­ба­ты­вать­ся, спек­такль не стал твор­че­ской уда­чей его созда­те­лей, хотя и послу­жил толч­ком к даль­ней­шим экспериментам.

Куда более успеш­ным ока­зал­ся балет Рейн­голь­да Гли­э­ра «Крас­ный мак», и в наше вре­мя иду­щий на раз­ных сце­нах. Пре­мье­ра поста­нов­ки, осу­ществ­лён­ной Васи­ли­ем Тихо­ми­ро­вым и Львом Лащи­ли­ным, состо­я­лась в Боль­шом теат­ре в 1927 году.

Сце­на из бале­та «Крас­ный мак»

Исто­рия о про­ти­во­сто­я­нии совет­ских мат­ро­сов капи­та­ли­стам-угне­та­те­лям в Китае, на фоне чего раз­ви­ва­ет­ся тро­га­тель­ная роман­ти­че­ская линия доб­лест­но­го Капи­та­на и тан­цов­щи­цы Тао Хоа, заво­е­ва­ла любовь и боль­шую попу­ляр­ность у зри­те­ля. Финал осо­бен­но эффек­тен: в небе заго­ра­ет­ся огром­ный крас­ный цве­ток, сим­во­ли­зи­ру­ю­щий осво­бож­де­ние китай­ской бед­но­ты от евро­пей­ских экс­плу­а­та­то­ров. Дра­ма­ти­че­ски насы­щен­ный, рево­лю­ци­он­ный сюжет­но, музы­каль­но и пла­сти­че­ски, балет назы­ва­ли шедев­ром совет­ско­го хорео­гра­фи­че­ско­го искусства.

Посте­пен­но ста­ли воз­ни­кать про­из­ве­де­ния, посвя­щён­ные теме Граж­дан­ской вой­ны, такие как опе­ры «Про­рыв» (Сер­гей Потоц­кий, 1930), «За крас­ный Пет­ро­град», она же «1919 год» (Арсе­ний Глад­ков­ский и Евге­ний Прус­сак, 1925).

В 1930‑е годы совет­ское опер­ное и балет­ное искус­ство пере­жи­ва­ет насто­я­щий подъ­ём и стран­ны­ми кажут­ся недав­ние ещё спо­ры о закры­тии Боль­шо­го теат­ра «за нена­доб­но­стью». В это вре­мя ста­вят­ся заме­ча­тель­ные по кра­со­те и силе воз­дей­ствия на зри­те­ля бале­ты на рево­лю­ци­он­ную и близ­кую к ней тема­ти­ку: «Пла­мя Пари­жа» Бори­са Аса­фье­ва (1932) и его же «Пар­ти­зан­ские дни» (1937), постав­лен­ные Васи­ли­ем Вай­но­не­ном на сцене Ленин­град­ско­го теат­ра опе­ры и бале­та име­ни Киро­ва — нынеш­ней Мариинки.

Сце­на из бале­та «Пла­мя Парижа»

Там же Вах­танг Чабу­ки­а­ни в 1939 году осу­ще­ствил поста­нов­ку бале­та Алек­сандра Крей­на «Лау­рен­сия». Все спек­так­ли так или ина­че пред­став­ля­ли пафос и дра­ма­тизм осво­бо­ди­тель­ной борь­бы. А годов­щи­на рево­лю­ции в 1937 году была отме­че­на поста­нов­кой опе­ры Оле­ся Чиш­ко «Бро­не­но­сец „Потём­кин“», геро­и­че­ской эпо­пеи по моти­вам реаль­ных событий.

В сере­дине XX века совет­ское мастер­ство клас­си­че­ско­го искус­ства нахо­дит­ся на высо­те. В 1956 году Лео­нид Якоб­сон ста­вит на сцене Ленин­град­ско­го теат­ра балет на музы­ку Ара­ма Хача­ту­ря­на «Спар­так», вско­ре став­ший леген­дар­ным и при­об­рет­шим миро­вую сла­ву. Самые зна­ме­ни­тые тан­цов­щи­ки Совет­ско­го Сою­за испол­ня­ли пар­тии в поста­нов­ках раз­ных лет: Майя Пли­сец­кая (Эги­на, Фри­гия), Ека­те­ри­на Мак­си­мо­ва (Фри­гия), Вла­ди­мир Васи­льев (Спар­так, Раб), Марис Лие­па (Красс).

Марис Лие­па (Красс) и Нина Тимо­фе­е­ва (Эги­на) в сцене из бале­та «Спар­так»
Танец спар­тан­цев из бале­та «Спар­так» в поста­нов­ке Юрия Григоровича

В 1964 году отча­ян­ный нова­тор Якоб­сон реша­ет­ся на сце­ни­че­ское вопло­ще­ние поэ­мы Алек­сандра Бло­ка «Две­на­дцать» (музы­ка уче­ни­ка Шоста­ко­ви­ча Бори­са Тищен­ко). Одно­акт­ный хорео­гра­фи­че­ский спек­такль не мог не стать пред­ме­том спо­ров: обсуж­да­лись как его идей­ная сто­ро­на, так и пла­сти­че­ские сред­ства её выра­же­ния. И хотя 1960‑е годы в совет­ском искус­стве име­но­ва­ли «отте­пе­лью», обста­нов­ка в Ленин­град­ском теат­ре мало спо­соб­ство­ва­ла ради­ка­лиз­му в твор­че­ских поис­ках. Одна­ко замы­сел удал­ся, о чём бале­то­вед Вера Кра­сов­ская писа­ла так:

«С почти зри­мой нагляд­но­стью пока­зал Тищен­ко обра­зы ста­ро­го мира, раз­го­ня­е­мые вет­ром рево­лю­ции… Финал „Две­на­дца­ти“ Тищен­ко — меч­та об иде­аль­ной гар­мо­нии, меч­та воз­вы­шен­ная и чистая, под­ска­зан­ная духом поэ­зии Блока».

В поис­ках спо­со­бов реа­ли­за­ции рево­лю­ци­он­ной темы совет­ские опе­ра и балет и сами совер­ши­ли рево­лю­цию в искус­стве. Но, как ни печаль­но, рево­лю­цию в зна­чи­тель­ной сте­пе­ни вынуж­ден­ную, совер­шён­ную теат­ром во имя сохра­не­ния соб­ствен­ной жиз­ни. Имен­но в этом кро­ет­ся при­чи­на того, что боль­шая часть спек­так­лей на задан­ную тема­ти­ку, создан­ных в годы совет­ской вла­сти, в наше вре­мя не ста­вит­ся. Сего­дня исто­рия пла­мен­но­го рево­лю­ци­о­не­ра или бун­ту­ю­ще­го раба не пред­став­ля­ет былой акту­аль­но­сти. И пото­му веч­ная клас­си­ка вновь одер­жи­ва­ет побе­ду: по сцене пор­ха­ет Жизель, поёт свою арию Кар­мен… Любовь и смерть во всех сво­их воплощениях.


Читай­те так­же «Исто­ки рус­ско­го бале­та. От ско­мо­ро­хов до пер­во­го балет­мей­сте­ра».

«Бегун» Ильи Эренбурга

Каза­лось бы, об эми­гран­тах пер­вой вол­ны извест­но всё. Одна­ко боль­шин­ство извест­ных нам тек­стов напи­са­но сами­ми эми­гран­та­ми. Их меч­та сбы­лась — пись­мен­ное насле­дие вер­ну­лось на роди­ну! А вот крас­ные оппо­нен­ты, наобо­рот, забы­ва­ют­ся. Напри­мер, Илья Эрен­бург — автор сего­дняш­не­го рас­ска­за, лич­ность леген­дар­ная и весо­мая для совет­ской лите­ра­ту­ры. Кто-то может спро­сить: «А раз­ве Эрен­бург, этот автор лозун­га вре­мён Вели­кой Оте­че­ствен­ной „Убей нем­ца!“ — эми­грант?» И я отве­чу: «Конеч­но, да!»

Образ­цо­вый богем­ный «либе­раль­ный» ради­кал после окон­ча­тель­ной побе­ды Октябрь­ской рево­лю­ции в Рос­сии, Илья Гри­го­рье­вич Эрен­бург, и так уже про­вед­ший зна­чи­тель­ную часть 1910‑х годов в Пари­же, воз­вра­ща­ет­ся в про­кля­тую капи­та­ли­сти­че­скую Евро­пу: сна­ча­ла в Бер­лин, а затем в Париж, поки­нуть кото­рый его заста­вят толь­ко немец­кие вой­ска в 1940 году… Тогда у СССР с Рей­хом был свой медо­вый месяц, и Эрен­бург спо­кой­но уехал на поез­де через тер­ри­то­рию Гер­ма­нии в Моск­ву. Вот с тех пор Илья Гри­го­рье­вич дей­стви­тель­но пере­стал быть эми­гран­том, одна­ко к наро­ду бли­же не стал.

Когда закон­чит­ся вой­на? Рису­нок Марев­ны (Марии Воро­бьё­вой-Сте­бель­ской). Париж, 1916 год.
Сле­ва напра­во: худож­ни­ки Диего Риве­ра и Моди­лья­ни, моло­дой эми­грант­ский жур­на­лист Илья Эрен­бург на квар­ти­ре у Ривьеры

Ну а какой бли­зо­сти к наро­ду мож­но было от него тре­бо­вать? Он был эта­лон­ным салон­ным боль­ше­ви­ком-попут­чи­ком. Из бога­той семьи, не титуль­ной нации, полу­чив­ший отлич­ное обра­зо­ва­ние, жур­на­лист, при­вер­же­нец мод­ных ради­каль­ных поли­ти­че­ских дви­же­ний, в дру­зьях с боге­мой… Он сам — боге­ма! Но отсут­ствие свя­зи с наро­дом отнюдь не поме­ша­ло Эрен­бур­гу стать извест­ным писа­те­лем в стране рабо­чих и крестьян.

В отли­чие от мно­гих звёзд совет­ско­го пери­о­да, осо­бен­но 1920‑х годов, Илья Эрен­бург — по-насто­я­ще­му талант­ли­вый писа­тель, чьи кни­ги одно­знач­но заслу­жи­ва­ют место на вашей книж­ной полке.

Мои дру­зья с Мон­пар­на­са. Кар­ти­на Марев­ны. 1962 год.
Сле­ва напра­во: Риве­ра, Марев­на с доче­рью Мари­кой, Эрен­бург, Сутин, Моди­лья­ни, Жан­на Эбю­терн, Макс Жакоб, Моиc Кис­линг, Лео­польд Зборовский

Я думаю, Эрен­бур­га вполне мож­но назвать одним из самых осве­дом­лён­ных миро­вых писа­те­лей пер­вой поло­ви­ны XX века. Близ­кий друг Буха­ри­на, кото­рый напи­шет пре­ди­сло­вие к дебют­но­му рома­ну Эрен­бур­га «При­клю­че­ния Хулио Хуре­ни­то», на корот­кой ноге с Лени­ным — тот похва­лит опи­са­ние 1917 года в романе, вете­ран Испан­ской граж­дан­ской вой­ны, чьей роли в кото­рой ужас­нёт­ся сам Джордж Ору­элл, мно­го­крат­ный лау­ре­ат Ста­лин­ских пре­мий 1940‑х годов…

Совет­ские интел­ли­ген­ты не люби­ли Эрен­бур­га из-за его бли­зо­сти к «импе­ра­то­ру». У Ильи Гри­го­рье­ви­ча вправ­ду были одни из самых близ­ких отно­ше­ний с Иоси­фом Вис­са­ри­о­но­ви­чем из чис­ла писа­те­лей. Но в отли­чие от мно­гих его совет­ских кол­лег, Эрен­бург себя ощу­щал сво­бод­ным человеком.

Сего­дняш­ний рас­сказ воз­вра­ща­ет нас на сто­ле­тие назад, в самое нача­ло лите­ра­тур­ной дея­тель­но­сти Эрен­бур­га, когда он вме­сте с дебют­ным «При­клю­че­ни­ям Хулио Хуре­ни­то» пишет сбор­ник рас­ска­зов «Неправ­до­по­доб­ные исто­рии». Туда вой­дёт рас­сказ «Бегун». В нём Эрен­бург изде­ва­ет­ся над тем, кто заслу­жи­ва­ет издёв­ки, — пре­крас­но­душ­ным рус­ским интел­ли­ген­том, кото­рый из сво­ей уют­ной бур­жу­аз­ной мид­дл-класс норы меч­та­ет о рево­лю­ции, а как толь­ко она его куса­ет за зад — про­кли­на­ет её и бежит куда гла­за гля­дят. Сюжет вечный.


«Бегун»

Илья Эрен­бург
Бер­лин, 1921 год

«Коб­ленц» — гово­рят, а что такое Коб­ленц этот про­слав­лен­ный? Горо­диш­ко сквер­ный, не луч­ше наше­го губерн­ско­го, улич­ки кри­вые, ста­рая цер­ковь, фон­тан — тоже досто­при­ме­ча­тель­ность! Где здесь разой­тись было мар­ки­зам де Виль-Нэф, викон­там де Бурьи, вер­саль­ским шар­ку­нам, мад­ри­га­лы­ци­кам, средь озор­ства клуб­но­го, сан­кю­лот­ства неслы­хан­но­го (то есть если пря­мо по-рус­ски выра­зить­ся — бес­пор­точ­ни­че­ства), сохра­нив­шим пар­чо­вые жиле­ты в лили­ях, с еди­но­ро­га­ми, о шест­на­дца­ти пуго­виц, коси­цы непри­ми­ри­мые, гор­дость свою, кра­еш­ком кам­зо­лов не кос­нув­шим­ся мар­ки­тант­ки Мари­ан­ны, с ассиг­на­ци­я­ми саль­ны­ми вме­сто экю «мило­стью Божи­ей Людо­ви­ка», с носом един­ствен­ным, баг­ря­но­род­ным носом. Дыра — Коб­ленц, мелочь на кар­те, вни­ма­ния не стоит!..

То ли дело Рос­сия! Как нача­лась буря, поле­те­ли не сот­ни, сот­ни сотен мно­гие, тысяч сот­ни, не горо­диш­ко обжи­ли, запру­ди­ли пять частей све­та. Что же, боль­шо­му кораб­лю и пла­ва­ние боль­шое! Ведь не мар­ки­зы одни, то есть дей­стви­тель­ные, тай­ные, нет табо­ры раз­но­языч­ные, вовсе уж меж собой не схо­жие, дви­ну­лись Бог весть куда — в Париж ли кут­нуть на помин­ках, в Тур­цию ли с горя на мина­ре­ты погля­ды­вать, в Арген­ти­ну ли, сви­ней в Арген­тине раз­во­дить мож­но, кто зна­ет? Всё рав­но, от сво­их подаль­ше! Как понес­лись с гнёзд вспуг­ну­тые, так и не могут оста­но­вить­ся — из Пите­ра в Моск­ву, из Моск­вы в Киев, даль­ше в Одес­су, на Кубань, в Крым и уж вплавь, через все моря. Даже поза­бы­ли люди, что мож­но у себя в сто­ло­вой на дедов­ском крес­ле вече­ром сидеть и, вынув газе­ту из вися­чей пап­ки бар­хат­ной, на коей дочь к анге­лу выши­ла бисе­ром: «да скро­ет­ся тьма», читать супру­ге сон­ной, тёп­лой о том, как зачем-то сума­сшед­шие люди лазят на полюс или канал панам­ский роют.

Кто толь­ко ни убе­жал — и санов­ные, масти­тые — Ста­ни­сла­вы, Анны на шеях, — и мелюз­га, пис­ка­ри в море буй­ном: фельд­ше­ра от моби­ли­за­ций, стряп­чие от рек­ви­зи­ций, дьяч­ки, чтоб в соблазн не впасть, про­сто людиш­ки без­обид­ные от нече­ло­ве­че­ско­го стра­ха, саха­ро­за­вод­чи­ки, тузы мах­ро­вые, для коих в Пари­жах и куле­бя­ки, и икор­ка, и про­хла­ди­тель­ные гото­вят­ся, и голо­дран­цы, голо­тя­пы, гру­зы гру­зят, на голо­ве ходят, тара­ка­ньи бега с тота­ли­за­то­ром наду­ма­ли — пря­мо сан­кю­ло­ты, так что взгля­нешь на них — спу­тать лег­ко, где-то она самая рево­лю­ция; поли­ти­ки, идей­ные вся­кие, с про­грам­ма­ми, хоро­шие люди — столь­ко чест­но­сти, руку пожмёт такой, и то воз­гор­дишь­ся, ну и построч­ни­ки за ними, коты газет­ные, хапу­ны щекот­ли­вые, вся­кие; а боль­ше все­го про­сто чело­ве­ки: был дом, про­фес­сия, боти­ки с бук­ва­ми, а подо­шло гроз­ное, и ниче­го в помине, не эми­гран­та­ми ста­ли, не бежен­ца­ми, а бегу­на­ми. Послу­ша­ешь тако­го, ну что он спа­сал? — ни сей­фа нет, ни титу­ла, ни идеи зава­ля­щей­ся — не пой­мёшь, толь­ко во всех гла­голь­ство­ва­ни­ях ник­чём­ных столь­ко горя, да не выду­ман­но­го, а под­лин­но­го — не пой­мёшь, толь­ко отвер­нёшь­ся: ни начать же реветь где-нибудь на Буль­вар де Капю­син, пуб­ли­ку чистую, не мос­ко­ви­тов в бегах, а пари­жан чест­ных пугая!

Жур­нал «Бич». № 1, январь 1917 года

Вот таким бегу­ном был и Гри­го­рий Васи­лье­вич Сквор­цов, родом из Пен­зы, холо­стой, сла­ва Богу (не дети­шек же с собой по миру тас­кать). В невоз­врат­ное вре­мя, когда в бегах состо­я­ли толь­ко немно­гие, по вку­су, или чест­ные черес­чур, или уже вовсе без чести, сидел себе Сквор­цов скром­но в Москве на Плю­щи­хе и ни о каких загра­ни­цах не помыш­лял, даже, узнав как-то, что его това­рищ Бухин по уде­шев­лён­но­му в Бер­лин с экс­кур­си­ей про­ехал, сер­ди­то откаш­лял­ся: «Обо всём этом у Водо­во­зо­ва про­честь мож­но, а вот без фун­да­мен­та соот­вет­ству­ю­ще­го от раз­ных пей­за­жей и про­пасть немуд­ре­но». Долж­ность зани­мал он невы­со­кую, но почтён­ную, ува­же­ния вся­че­ско­го достой­ную, а имен­но, с 96-го, то есть 21 год под­ряд, состо­ял над­зи­ра­те­лем в пер­вой гим­на­зии, сна­ча­ла име­ну­ясь «педе­лем», а потом в све­те пре­об­ра­зу­ю­щем реформ, «помощ­ни­ком класс­но­го настав­ни­ка». Ведал Гри­го­рий Васи­лье­вич ниж­ним кори­до­ром, пяти­класс­ни­ков не каса­ясь, сле­дил, чтоб «кое-где» не кури­ли и зря во вре­мя уро­ков латы­ни не заси­жи­ва­лись, буд­то холе­рой забо­лев, чтоб на пере­мен­ках не дра­лись пряж­ка­ми, не жра­ли мас­ло, с ран­ца­ми ходи­ли, а не по моде фатов­ской тет­рад­ку за пазу­хой, гер­бов не выла­мы­ва­ли, след заме­тая, что­бы средств для роще­ния усов вто­ро­год­ни­ки-кам­ча­да­лы преж­де­вре­мен­но не поку­па­ли тихонь­ко, сло­вом, что­бы был поря­док, достой­ный гим­на­зии клас­си­че­ской, пер­вой, в чьих сте­нах сто­лет­них не кто-нибудь, а министр покой­ный Бого­ле­пов вос­пи­ты­вал­ся и на золо­тую дос­ку занесён.

Был Сквор­цов чело­ве­ком мяг­ким, душев­ным, от слеж­ки не огру­бев­шим, и хоть в бесе­ды какие-либо, кро­ме рас­пе­ка­ний, с детьми не всту­пал, но и не при­ди­рал­ся, оста­вив на два часа, сожа­лел, а уни­что­же­нию кар­це­ра, даже кол­лег уди­вив, пора­до­вал­ся. Объ­яс­ня­ет­ся всё это тем, что тай­но (ну да теперь и рас­крыть мож­но) был Сквор­цов ужас­ным либе­ра­лом, а мини­стра Бого­ле­по­ва, столь перед уче­ни­ка­ми про­слав­ля­е­мо­го, в душе не одоб­рял, пред­по­чи­тая кро­тость и про­гресс, вот как у Водо­во­зо­ва в Англии. Не педель, пра­во, а гума­нист истин­ный: «Рус­ские ведо­мо­сти», в биб­лио­те­ку запи­сан, книж­ки, меч­ты. И над всем, после ужи­на — само­вар­чик чуть мур­лы­чет, кот Барс под­да­ки­ва­ет, уют, мир — всё же скорбь за стра­ну, где-то вне лежа­щую, воз­ле Пен­зы что ли? — за нищую стра­ну, непри­вет­ную, скорбь и даже воз­глас шепот­ли­вый «уви­жу ль я народ освобождённый?»

Хоро­шо жилось чело­ве­ку: ком­на­та с печью широ­кой белё­ная, хозяй­ка квар­тир­ная души не чая­ла, песто­ва­ла, пря­мо как с дитя­тей нян­чи­лась — и плюш­ки изюм­ча­тые к чаю, и новая кар­тин­ка Шиш­ки­на ака­де­ми­ка (лес, снег, мед­ве­жа­та, бод­рость какая!), и набрюш­ник вяза­ный, чтоб не про­сту­дил­ся Гри­го­рий Васи­лье­вич за ребя­та­ми в пере­мен­ку во двор выбе­гая. Но не отсту­пил­ся Сквор­цов от тра­ди­ций свя­тых, от грё­зы интел­ли­гент­ской, домо­ро­щен­ной (уж её ни в каком Пари­же не выищешь), пре­об­ра­зо­ва­ний хотел, а ино­гда, когда запре­ща­ли «Рус­ским ведо­мо­стям» роз­нич­ную (и рад был бы под­пи­сать­ся, да доно­са боял­ся, поку­па­ла же номе­рок хозяй­ка в сек­ре­те), даже до рево­лю­ции дохо­дил, так в уме Мира­бо и бега­ли, само­му бояз­но становилось.

Жур­нал «Пули», кари­ка­ту­ра на рево­лю­цию 1905 года — страш­ный «кро­ва­вый режим» в дей­ствии. Пер­вые два номе­ра жур­на­ла кон­фис­ко­ва­ла полиция

Вот и в пятом году чуть-чуть не свих­нул­ся чело­век, кажет­ся, если б вовре­мя не при­ка­ти­ли из Пите­ра семё­нов­цы с пуле­мё­та­ми, до рес­пуб­ли­ки бы дока­тил­ся — на митин­ги в уни­вер­си­тет, пере­одев­шись, бегал, жерт­во­вал кур­сист­ке подо­зри­тель­ной (для успо­ко­е­ния, на что не допы­ты­ва­ясь), сло­вом, коле­бал­ся в самых осно­вах. Усто­ял всё же, опять к пре­об­ра­зо­ва­ни­ям скло­нил­ся, в учи­тель­ской за пра­вый спи­сок выска­зав­шись, тихонь­ко всу­нул в урну чест­ный кадет­ский, и пошло всё по-хоро­ше­му, как у всех людей, так что до боль­ше­ви­ков и упо­мя­нуть не о чем!

Когда все нем­цев руга­ли, и он ругал, даже за неуспе­хи по-немец­ко­му уче­ни­ков похва­лить хотел, но не зная, в согла­сии ли чув­ству­ет с окру­гом, не решил­ся. Когда в мар­те пели и пла­ка­ли, не тише дру­гих на Плю­щи­хе под­пе­вал и хозяй­ку хри­сто­со­ва­ни­ем идей­ным уму­чил. Дал вле­во силь­ный крен, уж очень понра­ви­лись ему сло­ва «зем­ля и воля», хоть зем­ли не пред­став­лял себе иной, кро­ме Воро­бьё­вых гор, а волю поми­нал, лишь когда Шиба­нов Иван из тре­тье­го парал­лель­но­го курил без стес­не­ния в убор­ной — «дашь волю, на голо­ву сядут!»…

Но любит рус­ский чело­век даль­нее, чего паль­цем не заце­пишь, и полю­бил Гри­го­рий Васи­лье­вич боль­ше само­ва­ра, боль­ше кни­жек Водо­во­зо­ва, боль­ше все­го на све­те — «Зем­лю и волю».

Всё это ока­за­лось, впро­чем, милой при­сказ­кой, а когда дело дошло до сказ­ки, то вмиг раз­лю­бил Сквор­цов вся­кие воз­гла­сы, ника­ких слов не про­из­но­сил, и с хозяй­кой вку­пе, на сун­дуч­ке в кори­до­ре, пла­кал до пол­но­го удовлетворения.

Суще­ство­ва­ла ли гим­на­зия, нет ли, никто на этот вопрос отве­тить не мог. Сто­ял, разу­ме­ет­ся, супро­тив хра­ма Хри­ста Спа­си­те­ля дом почтен­ный с колон­ка­ми, и при­хо­ди­ли туда люди, то есть учи­те­ля удру­чён­ные, не сту­пая по кори­до­рам важ­но с жур­на­ла­ми, но буд­то теле­га на трёх коле­сах под­пры­ги­вая, оста­нав­ли­ва­ясь, вся­че­ских пако­стей ожи­дая, и обор­мо­ты возы­мев­шие, бан­ды без гер­бов, с сове­та­ми, обе­зьян­ства ради. Ну, встре­тят­ся, покри­чат и одно от это­го душев­ное недоразумение!..

Жур­нал «Бич». № 2, 1920. Издан в Париже

Не выдер­жал к лету Сквор­цов: голод взял, не то что плюш­ки, ржа­но­го не сыпешь, пуще голо­да неопре­де­лён­ность без­мер­ная. Даже «Рус­ские ведо­мо­сти» про­ва­ли­лись! Жить зачем? Непри­ют­но, сквер­но жить ста­ло! «Вот и народ осво­бож­дён­ный! — думал он, — Туне­яд­цы! Живо­дё­ры! Хамьё! Мало их били, и каким же дура­ком был я!.. Тоже! Сво­бо­да!» Думал, сло­вом, как мно­гие, не толь­ко над­зи­ра­те­ли класс­ные, но и про­фес­со­ра масти­тые, преж­де даже слов этих бран­ных не знав­шие. Разъ­ярясь, хозяй­ке на рас­топ­ку пач­ку бро­шюр выдал, но от это­го лег­че не сде­ла­лось. Стал гля­деть, как все­гда, что дру­гие поду­ма­ют, а дру­гие при­ду­ма­ли бежать, и за ними, не колеб­лясь, рысью сорвал­ся Сквор­цов Гри­го­рий Васи­лье­вич, уж не над­зи­ра­те­лем стал, бегуном.

Труд­ное это ремес­ло, кто сам не испы­тал, не пой­мёт! Для почи­на ждал Сквор­цо­ва на гра­ни­це немец­кой, что про­хо­ди­ла, впро­чем, как раз по сере­дине Рос­сии, в местеч­ке Михай­лов­ском, где нико­му преж­де и во сне гра­ни­ца не мере­щи­лась, под­за­тыль­ник фельд­фе­бе­ля гер­ман­ско­го, хоро­ший под­за­тыль­ник, уве­си­стый, что­бы не выле­зал он из чере­да. Боль­но было, но как не согла­сить­ся, ведь от бес­по­ряд­ка убёг, надо учи­те­лям, педе­лям чуже­языч­ным покло­нить­ся низ­ко, заты­лок по-рус­ски рукой при­выч­ной почё­сы­вая. Недол­го спа­сал­ся Сквор­цов в Кие­ве, под­сту­пи­ли «живо­дё­ры», кинул­ся в Одес­су, там через Днестр на лодоч­ке в Бес­са­ра­бию, и пошло кру­го­вра­ще­нье, не жизнь, но одно сплош­ное «Вокруг света».

На что румы­ны не серьёз­ный народ, гита­ри­стый, и те пре­зи­ра­ли, по участ­кам гоня­ли, мыли, дез­ин­фек­цию устра­и­ва­ли, а уж когда все про­це­ду­ры закон­чи­ли, выста­ви­ли без церемоний.

Год целый блуж­дал по Евро­пе Сквор­цов, из коми­те­та в коми­тет, гро­ши выклян­чи­вая, так и шари­ли по душе вся­кие допрос­чи­ки, бла­го­де­те­ли осто­рож­ные, ниче­го сво­е­го внут­ри не оста­лось, всё дав­но выло­жил. Ещё про­мыш­лял, чем мог: в Кише­нё­ве о пере­пра­ве ужас­ной через реку с тре­мя потоп­ле­ни­я­ми за пор­цию теля­ти­ны рас­ска­зал жур­на­ли­сту бой­ко­му, в Дан­ци­ге наби­вал папи­ро­сы на рус­ский вкус, в Бер­лине в кине­ма­то­гра­фе для спе­ци­аль­ной филь­мы комис­са­ра-зве­ря изоб­ра­жал и дол­жен был для сего стро­ить изу­вер­ские рожи. При­хо­ди­лось средь все­го и оку­роч­ки на мосто­вой под­би­рать, и в поле про­хо­дя (познал он зем­лю нако­нец!) морквой сырой не брез­гать. Тихим был он уче­ни­ком, все пин­ки при­ни­мал сми­рен­но. «Вар­ва­ры, тру­сы, ази­а­ты, раз­бой­ни­ки, пре­да­те­ли!» — покри­ки­ва­ли евро­пей­цы чистень­кие, со сла­до­стра­стьем перед носом его вер­тя жир­ным биф­штек­сом и от вели­ко­го чело­ве­ко­лю­бия кидая ему напо­сле­док кор­ку, кото­рой ни одна соба­ка циви­ли­зо­ван­ная есть не ста­нет. «Что же, их зем­ля, поря­док соблюли, могут над нами, шаро­мыж­ни­ка­ми, измы­вать­ся. Сло­ва не ска­жешь в ответ».

Баш­ня Ба на зака­те. Худож­ник Жан Мет­цен­же. 1905 год

Попал нако­нец судь­ба­ми неис­по­ве­ди­мы­ми Сквор­цов во Фран­цию, и не в Париж пре­крас­ный, а в малень­кий город Пуа­тье. Поду­мав, и дивить­ся нече­му, где же теперь не сидит хоть какой-нибудь зло­счаст­ный бегун. Чует серд­це, и в Поли­не­зии эми­грант­ский коми­тет суще­ству­ет. В Пуа­тье повез­ло Гри­го­рию Васи­лье­ви­чу, нанял его мосье Лор в кафе своё «Рэжанс» гар­со­ном, но поста­вил усло­ви­ем, что­бы сбрил он свою дикар­скую бороду.

Послед­ний позор пере­жил Сквор­цов — с боро­дой рас­стать­ся, на поло­же­ние бри­то­го шело­пая, без­бо­ро­до­го маль­чиш­ки перей­ти. Была для него бород­ка неким ски­пет­ром, гер­бом досто­ин­ства, род­ствен­ной фор­мой далё­ких, по све­ту рас­се­ян­ных чита­те­лей «Рус­ских ведо­мо­стей», и когда поле­те­ли под нож­ни­ца­ми парик­ма­хе­ра Жюля жид­кие седень­кие кло­чья, понял он, что пада­ет это рус­ская зем­ля, не та, что с «Волей», но насто­я­щая, на кото­рой сто­ял домик Плю­щих­ский, понял и под смеш­ки Жюля горь­ко расплакался.

Пуа­тье — город тихий, чин­ный, и зря, без тол­ку, в кафе никто не ходит. Толь­ко к пяти часам при­хо­ди­ли в «Рэжанс» завсе­гда­таи: вла­де­лец молоч­ной, бух­гал­тер «Учёт­но­го бан­ка», отстав­ной пол­ков­ник из коло­ни­аль­ных, рен­тье­ров пяток. Пили апе­ри­ти­вы, т. е. настой­ки хин­ные для пище­ва­ре­ния улуч­шен­но­го, тол­ко­ва­ли о доче­ри Жюля-парик­ма­хе­ра, убе­жав­шей с аме­ри­кан­ским сол­да­том, о кра­же в поез­де — (всё Рос­сия вино­ва­та, раз­бой­ни­ков питом­ник!), — о поли­ти­ке: какая Англия хит­рая, Гер­ма­ния злая, Рос­сия непо­слуш­ли­вая и всё отче­го-то фран­цу­зов, даже пуа­ти­вин­цов, даже вот его, вла­дель­ца молоч­ной мосье Лево, оби­деть норо­вят. Но, пожа­ло­вав­шись, и то не все­рьёз, ско­рей для раз­мяг­че­ния неко­то­ро­го, насла­жда­лись вдо­воль, ибо был горек и золот вер­мут, сине-холе­ное небо, тиха и пре­крас­на жизнь в милом Пуа­тье. Порой игра­ли в трик-трак, и побеж­дён­ный рас­ко­ше­ли­вал­ся на вто­рой ряд ста­ка­нов. А к вече­ру сно­ва «Рэжанс» пусте­ло — забре­дёт раз­ве при­ез­жий ком­ми­во­я­жер, и наспех, про­смат­ри­вая ука­за­тель адрес­ный, про­гло­тит круж­ку пива.

Пуа­тье, Фран­ция. 1920 год

Зато в вос­кре­се­нье ожи­ва­ло кафе, при­во­ди­ли завсе­гда­таи свои семьи, жён напуд­рен­ных, не хуже париж­ско­го, так что Сквор­цо­ву бед­но­му они даже не жена­ми каза­лись, ребят гур­том, и малый какой-нибудь всю тор­же­ствен­ность совер­ша­ю­ще­го­ся пони­мая, в пред­чув­ствии вре­ме­ни, когда и он будет каж­дый день здесь за апе­ри­ти­вом взве­ши­вать судь­бы миро­вые, мед­лен­но, сквозь соло­мин­ку, тянул крас­ный сироп.

Мосье Лор завсе­гда­та­ям на ново­го гар­со­на ука­зал — досто­при­ме­ча­тель­ность, рари­тет! И те с любо­пыт­ством мир­но­го дяди, рас­смат­ри­ва­ю­ще­го бом­бу, несколь­ко дней под­ряд изу­ча­ли Гри­го­рия Васи­лье­ви­ча. Потом выска­за­лись, мосье Лево осу­дил — хоть этот с виду ниче­го, но вооб­ще ази­а­ты, тата­ры почти, и хоро­шо бы хозя­и­ну за кас­сой в оба смот­реть. Бух­гал­тер в небе­са залез: «Мисти­ки они — вот посмот­ри­те, как этот гар­сон на пото­лок смот­рит, совсем Тол­стой, толь­ко всё же напрас­но их к нам пус­ка­ют». Пол­ков­ник, разу­ме­ет­ся, о пре­да­тель­стве вспом­нил и Сквор­цо­ва, несмот­ря на воз­раст пре­клон­ный, спро­сил: драл­ся ли он с боша­ми или немец­кие среб­ре­ни­ки счи­тал? Но Гри­го­рий Васи­лье­вич, при­вык­ший за вре­мя стран­ствий ко вся­ким уко­рам, совсем не оби­жал­ся, в ответ он лишь вино­ва­то и жалост­ли­во улы­бал­ся. Как-то ещё зашёл в кафе граж­да­нин Потра, ком­му­нист мест­ный, и обру­гал Сквор­цо­ва лаке­ем цар­ским, заго­вор­щи­ком, бан­ки­ром пуза­тым (хоть был он худ до без­об­ра­зия) и дру­ги­ми несу­раз­но­стя­ми, но и ему, смах­нув со сто­ла гро­ши чае­вые, так­же тихо улыб­нул­ся лакей, не цар­ский, конеч­но, а толь­ко «Рэжан­сов­ский».

Не от этих насме­шек невин­ных пошло несча­стие Гри­го­рия Васи­лье­ви­ча, а от дол­гих досу­гов. Пока раз­но­сил он на под­но­се сто­поч­ки, рюмоч­ки, круж­ки или ста­рал­ся, шестью сво­и­ми десят­ка­ми пре­не­бре­гая, карье­ром про­мчать­ся на веран­ду, на ходу из кофей­ни­ка выплес­ки­вая в вос­крес­ные семей­ные чаш­ки кофе, — всё шло хоро­шо. Но в сво­бод­ные часы, а нема­ло их было с вось­ми утра до пол­но­чи, начал Сквор­цов, себе и людям на горе, думать, тщил­ся объ­ять про­ис­шед­шее, при­кла­ды­вал ум, но ниче­го не полу­ча­лось, или, вер­нее, полу­ча­лось несо­об­раз­ное, глу­пое до анек­до­та. Пока шлял­ся он по вся­ким стра­нам, не до выяс­не­ния пер­во­при­чин было, а вот здесь, сидя в угол­ке с тряп­кой, посе­ти­те­лей под­жи­дая, дошёл до кор­ней самых.

Полу­ча­лось, что все вино­ва­ты, никто не вино­ват, а глав­ное, был домик на Плю­щи­хе, и нет его, была у него стра­на — бегу­ном остал­ся. Дой­дя до это­го, Сквор­цов точ­ки не поста­вил, не замолк, не стал каять­ся или пла­кать­ся, но почу­ял нена­висть неодо­ли­мую, вот к этим мир­ным, хоро­шим, покой­ным людям, кото­рым не нуж­но ни до чего дока­пы­вать­ся, сидят себе и пьют для аппе­ти­та. «Для аппе­ти­та» — и вспо­ми­на­лись горо­да голод­ные, ребя­та, выма­ли­ва­ю­щие короч­ку какую-нибудь, кожу­ру кол­бас­ную, хвост селё­доч­ный. А вот этим хоть что, сидят и кости кида­ют, раду­ют­ся… Раз­ве жир про­ши­бёшь сло­вом? Резать надо, вот что!..

Так слу­чи­лось неве­ро­ят­ное: доб­ро­душ­ный, трус­ли­вый ста­ри­чок, помощ­ник класс­но­го настав­ни­ка Гри­го­рий Васи­лье­вич Сквор­цов на 61‑м году дошёл до помыс­лов страш­ных, пря­мо уго­лов­ных. Не мог он выне­сти в муке сво­ей чужой радо­сти. Если б ещё эти фран­цу­зы хоть по-наше­му раз­гуль­но пили, били бы ста­ка­ны, пели, гро­зи­лись ножа­ми, цело­ва­лись, кая­лись, мог бы понять это Сквор­цов, само­му хоте­лось порой зал­пом из гор­лыш­ка выхле­стать бутыл­ку, что­бы очу­меть, запля­сать и при­кон­чить­ся. Но не то про­ис­хо­ди­ло — радо­ва­лись люди, тихо, ясно, жаром не уби­вая, за тучи не пря­чась, как лёг­кое све­ти­ло, что плы­вёт тыся­чи лет над этой бла­жен­ной, бес­слез­ной зем­лёй, не рас­ка­ти­сто сме­я­лись, но улы­ба­лись лишь, и не мог выне­сти Гри­го­рий Васи­лье­вич веч­но­го, несты­дя­ще­го­ся, избы­точ­но­го сча­стья. Мало-пома­лу поко­ри­ла его новая неле­пая мысль: все­му виной доволь­ство крас­но­ше­их, почтен­ных гостей, а особ­ли­во мосье Лево.

Были ведь и у него когда-то ком­нат­ка белё­ная, само­вар, «Баро-мур­лы­ка», чай попи­вая, и он не о мно­гом думал, если про­гресс при­зы­вал, то, ско­рее все­го, тоже для пище­ва­ре­ния, но об этом не вспо­ми­нал одер­жи­мый безу­ми­ем Сквор­цов. От нена­ви­сти пере­шёл он к подви­гу — сра­зив Лево тол­стень­ко­го, мир очи­стит, роди­ну вос­кре­сит, вер­нут­ся бегу­ны на тихие Плю­щи­хи, гибе­лью молоч­ни­ка да его, Сквор­цо­ва, тыся­чи тысяч спасутся.

«Иде­а­лист». Кари­ка­ту­ра из жур­на­ла «Сати­ри­кон». 1910 год. Худож­ник Нико­лай Реми­зов (Ре-ми)

Если б узнал мосье Лево об этих мыс­лях тай­ных, без­услов­но, рас­сме­ял­ся бы — ну раз­ве не ази­а­ты? Не тата­ры поло­ум­ные? И вправ­ду, глу­по­стей мно­го повсю­ду дума­ют, но нигде они до такой мах­ро­вой свя­то­сти не дохо­дят; и уби­вать уби­ва­ют, но про­сто из рев­но­сти, что ли, или кошель­ком пожи­вить­ся, а у нас не ина­че, как мир спа­сая, не нож в живот, а крест подвиж­ни­че­ский. Подо­зри­тель­ная стра­на — даже не стра­на, а сплош­ная пала­та, сто­ро­жа и те запля­са­ли почи­ще боль­ных. Если зав­тра зем­ля сдви­нет­ся, вме­сто хле­ба вско­ло­сит­ся щети­ной ёжьей или перья­ми пету­шьи­ми, — (ведь не про­стая она — откро­ве­ний край, не по шос­се евро­пей­ским, а по её без­до­ро­жьям Царь Небес­ный шагал) — никто, кажет­ся, не уди­вит­ся, мосье Лево про­чтет, улыб­нет­ся — в Тата­рии выду­ма­ли щети­ну сеять! Мистики!

Впро­чем, мосье Лево о всех замыс­лах Сквор­цо­ва ниче­го не ведал и 24 мая при­шёл, как обыч­но, часам к пяти в «Рэжанс», дру­же­ски кинув Гри­го­рию Васильевичу:

«Ну, ста­ри­на, как дела? „Пикон“ с лимо­ном». И в ожи­да­нии дру­зей, а так­же при­ят­но­го ледя­но­го питья стал гла­дить слег­ка свои круг­лень­кие колен­ки. Тогда, уви­дав этот жест доволь­ства пре­дель­но­го, бла­жен­ный, неизъ­яс­ни­мый жест, понял Гри­го­рий Васи­лье­вич, что час настал, вме­сто бутыл­ки схва­тил со стой­ки вил­ку десерт­ную, под­ско­чил к Лево и, стар­че­ские силы напря­гая, воткнул её в мяг­кую, рас­пол­за­ю­щу­ю­ся спину.

Завиз­жав ужас­но, мет­нул­ся мосье Лево, под­ско­чил, пова­лил на пол Сквор­цо­ва. («Вяжи­те убий­цу!») При­бе­жа­ли поли­цей­ские, пово­лок­ли пре­ступ­ни­ка на допрос.

Чего толь­ко не раз­ве­ли на сле­ду­ю­щий день все 900 фран­цуз­ских газет — стал Сквор­цов боль­ше­ви­ком зна­ме­ни­тым, гер­ман­ским наём­ни­ком. Тре­бо­ва­ли, чтоб рус­ских всех стро­го-настро­го про­ве­ри­ли, про­щу­па­ли, пере­трях­ну­ли — нет ли сре­ди них ещё ком­му­ни­стов Сквор­цов­ско­го тол­ка. Уве­ря­ли, что по глу­по­сти при­нял бан­дит мосье Лево за неко­е­го мини­стра. Сло­вом, наго­ня­ли стро­ки. А в том же «Рэжан­се» и в тыся­чах дру­гих кафе в час апе­ри­ти­ва гам сто­ял, ожив­ле­ние необы­чай­ное, — всех ограб­лен­ных поез­дов инте­рес­ней, жут­ко — уж не кра­дёт­ся ли за стой­кой сообщ­ник Сквор­цо­ва, — жут­ко и весело.

Опра­вил­ся мосье Лево, гор­до при­шёл в «Рэжанс», как король, вновь сел на воз­вра­щён­ный пре­стол и у ново­го гар­со­на спро­сил невы­пи­тый в памят­ный день «Пикон», улы­ба­ясь жиз­ни сохра­нён­ной, пого­де хоро­шей, всем и всему.

Сквор­цо­ва допра­ши­ва­ли, но мычал он невнят­ное. Реши­ли — сума­сшед­шим прикидывается.

«Вы боль­ше­вик?» — спро­сил его пред­се­да­тель суда.

«Изба­ви Бог!»

«Хоте­ли ограбить?»

«Что вы такое гово­ри­те, чест­ный я человек».

«Так поче­му же вы хоте­ли убить мосье Лево?»

Но на этот глав­ный, про­стой и страш­ный вопрос ниче­го не мог Сквор­цов ответить.

Он умел читать детям нота­ции, поку­пать папи­ро­сы, отве­чать — «имя, фами­лия, зва­ние, место­жи­тель­ство», — но гово­рить, так чтоб душу выло­жить, он не знал, как это дела­ет­ся: не было у него в жиз­ни ни жен­щи­ны люби­мой, ни дру­зей зака­дыч­ных, нико­го, один про­брел от при­ют­ских стен вот до этой ска­мьи под­су­ди­мых. А хоте­лось бы ска­зать мно­го: что не боль­ше­вик он вовсе, сам боль­ше­ви­ков пуще огня боит­ся, от них убёг, бро­сил всё, боро­ду сбрил, что очень любит он фран­цу­зов, даже в Москве читал Мар­го учеб­ник и уми­лял­ся — какой язык, не язык, а поэ­зия чистая — всех вооб­ще любит, и мосье Лево тоже, но толь­ко дол­жен он его убить, ибо мука в нём, том­ле­ние, снял­ся он с места, понес­ло, сил нет удер­жать­ся. Хоте­лось ска­зать ещё, что не стер­пит мир доволь­ства аппе­ри­ти­воч­но­го, радо­сти колен­ки поти­ра­ю­щих, что вот он над­зи­ра­тель, педель, и то быв­ший, бегун без оте­че­ства, сра­зит, любя, улы­ба­ю­щу­ю­ся голо­ву в котелке.

Хоте­лось, да не было сил, и три раза крик­нув «бегун я!», упал Сквор­цов на скамью.

Когда же пред­се­да­тель про­чел при­го­вор — каторж­ные рабо­ты, и ещё что-то, дол­го читал, слож­но, мало что понял Сквор­цов — он быст­ро вско­чил, и одно­му котел­ку, тоже улыб­кой ужас­ной про­свет­лён­но­му, пока­зал свой стар­че­ский, дряб­лый, тря­су­чий кула­чок. Его быст­ро вывели.

А на зав­тра, про­чи­тав о том, что кро­во­жад­ный зло­дей не толь­ко не рас­ка­ял­ся, но ещё в помыс­лах низ­ких упор­ство­вал, мосье Лево ска­зал полковнику:

«Раз­ве я не был прав? Ази­а­ты! Хоро­шо, что мы с вами роди­лись во Фран­ции! Сего­дня пре­крас­ный вечер, хоти­те, пар­тию трик-трака?»

Да ази­а­ты, опас­ные азиаты!


Пуб­ли­ка­ция под­го­тов­ле­на авто­ром теле­грам-кана­ла CHUZHBINA.

О жиз­ни рус­ских эми­гран­тов во Фран­ции напи­са­но мно­го рас­ска­зов, кото­рые регу­ляр­но пуб­ли­ку­ют­ся в нашей руб­ри­ке «На чуж­бине» — напри­мер, «Пани­хи­да» Гай­то Газ­да­но­ва.

«Пароходный заяц» Ольги Скопиченко

Пересадочная станция с поезда на пароход в Дайрене (он же Порт-Артур), 1930-е гг., Маньчжурия

Про­за Оль­ги Алек­се­ев­ны Ско­пи­чен­ко, о кото­рой вы вряд ли когда-либо слы­ша­ли, не про­за масте­ра или лите­ра­тур­но­го гения, одна­ко бога­тый и полез­ный мате­ри­ал для изу­че­ния жиз­ни рус­ских Мань­чжу­рии и Шан­хая меж­во­ен­но­го пери­о­да, а так­же тех счаст­лив­чи­ков, кто сумел бежать отту­да из лап Крас­ной Армии и голо­во­ре­зов Мао в США во вто­рой поло­вине 1940‑х годов.

Оль­га Алек­се­ев­на Ско­пи­чен­ко, 1930‑е гг., Шанхай

Оль­га роди­лась в 1908 году в Сыз­ра­ни. Рево­лю­ция занес­ла её семью сна­ча­ла на Даль­ний Восток, а затем в Хар­бин, где и нача­лась её лите­ра­тур­ная карье­ра. Оль­га была лич­но зна­ко­ма c писа­те­лем Арсе­ни­ем Несме­ло­вым, чьи рас­ска­зы о жиз­ни рус­ских Китая вы уже не раз встре­ча­ли в нашей рубрике.

В 1929 году Оль­га пере­еха­ла из Хар­би­на в Шан­хай, где днём рабо­та­ла на табач­ной фаб­ри­ке, а вече­ром писа­ла для мест­ных рус­ских и рус­ско-хар­бин­ских газет и жур­на­лов: «Сло­во», «Шан­хай­ская заря», «Рубеж», «Парус».

Ролик на YouTube, посвя­щён­ный пре­зен­та­ции кни­ги Оль­ги Ско­пи­чен­ко в Барнауле

Если Несме­ло­ва и дру­гих масте­ров хар­бин­ской про­зы — Бори­са Юль­ско­го и Аль­фре­да Хей­до­ка — с наступ­ле­ни­ем 1945 года либо рас­стре­ля­ли, либо насиль­но вер­ну­ли «домой» совет­ские ком­му­ни­сти­че­ские осво­бо­ди­те­ли, то про­бле­мы для Оль­ги нача­лись чуть поз­же, когда в затя­нув­шей­ся китай­ской граж­дан­ской войне ста­ли побеж­дать силы Мао. Она рети­ро­ва­лась на малень­кий ост­ров Туба­бао на Филип­пи­нах, где про­жи­ла два года в лаге­ре рус­ских беженцев.

Даль­не­во­сточ­ный исход. Туба­бао — ост­ров Русских

В нояб­ре 1950 году Оль­га при­е­ха­ла в Сан-Фран­цис­ко, одно из глав­ных мест, наря­ду с Австра­ли­ей, став­шее при­ютом мно­гих рус­ских, бежав­ших из Китая. Здесь дол­гие годы она участ­во­ва­ла эми­грант­ской обще­ствен­ной жиз­ни. В част­но­сти, сотруд­ни­ча­ла с сан-фран­цис­ской газе­той «Рус­ская жизнь», эта­ким кон­сер­ва­тив­ным анти­по­дом либе­раль­но­го «Ново­го рус­ско­го Слова».

В нояб­ре 1950 году Оль­га при­е­ха­ла в Сан-Фран­цис­ко, одно из глав­ных мест, наря­ду с Австра­ли­ей, став­шее при­ютом мно­гих рус­ских, бежав­ших из Китая. Здесь дол­гие годы она участ­во­ва­ла эми­грант­ской обще­ствен­ной жиз­ни. В част­но­сти, сотруд­ни­ча­ла с сан-фран­цис­ской газе­той «Рус­ская жизнь», эта­ким кон­сер­ва­тив­ным анти­по­дом либе­раль­но­го «Ново­го рус­ско­го Слова».

Юби­лей­ный номер по слу­чаю 25-летия газе­ты от 24 декаб­ря 1966 года, Сан-Фран­цис­ко, Калифорния

Рус­ская жизнь на запад­ном побе­ре­жье США 1945–70‑х гг. — абсо­лют­но нерас­кры­тая тема, кото­рую я наде­юсь со вре­ме­нем рас­ска­зать в нашей руб­ри­ке. Твор­че­ство Оль­ги нам помо­жет. Имен­но здесь в 1950‑е годы уже немо­ло­дые рус­ские мужич­ки-бело­эми­гран­ты, под тёп­лым кали­фор­ний­ским сол­ныш­ком опуб­ли­ку­ют биб­лию сего­дняш­не­го род­но­ве­рия — «Веле­со­ву Кни­гу», в то вре­мя как на сосед­ней ули­це дру­гой рус­ский парень — моло­дой химик Саша Шуль­гин изоб­ре­тёт в сво­ей лабо­ра­то­рии экс­та­зи и дру­гие дизай­нер­ские нар­ко­ти­ки, а ЦРУ тут же рядыш­ком будет тести­ро­вать ЛСД на сту­ден­тах, ищу­щих лёг­кий зара­бо­ток… Но, я отвлёкся!

Рас­сказ Оль­ги «Паро­ход­ный заяц» посвя­щён рус­ским в Китае нача­ла 1930‑х годов. А жизнь по эту сто­ро­ну Тихо­го Оке­а­на, при­знать­ся, была не так ярка, как в бла­жен­ных Шта­тах. Суди­те сами: мало того, что в Китае идёт вяло­те­ку­щая граж­дан­ская вой­на, реги­он и так не шиб­ко бога­тый, а Мань­чжу­рия с недав­них пор окку­пи­ро­ва­на, отнюдь не самы­ми чело­ве­ко­лю­би­вы­ми людь­ми на зем­ле — япон­ца­ми… Одна­ко наша 18-лет­няя геро­и­ня не уны­ва­ет и едет зай­цем с дол­ла­ром в кар­мане, на авось, из Хар­би­на в Дай­рен (китай­ское назва­ние Порт-Арту­ра), что­бы отпра­вить­ся в путе­ше­ствие на пароходе…

Настро­е­ние рас­ска­за и дух вре­ме­ни мне слег­ка напом­ни­ли 1990‑е годы. Гряз­ное, гру­бое, жёст­кое, и без­де­неж­ное для боль­шин­ства вре­мя. Но когда ты моло­дой, тебе всё инте­рес­но, да и кажет­ся, что в прин­ци­пе, вооб­ще, не всё так пло­хо! Ведь дру­го­го ты не видел и не зна­ешь, и вто­рой моло­до­сти не будет нико­гда!


«Паро­ход­ный заяц»

Оль­га Алек­се­ев­на Ско­пи­чен­ко (1908—1997 гг.)
Сан-Фран­цис­ко, нача­ло 1990‑х годов

Пере­са­доч­ная стан­ция с поез­да на паро­ход в Дай­рене (он же Порт-Артур), 1930‑е гг., Маньчжурия

Когда вам восем­на­дцать лет то мир кажет­ся таким же необъ­ят­ным, как без­бреж­ные про­сто­ры моря, вояж по кото­ро­му вам пред­сто­ит совер­шить… Нет ниче­го страш­но­го в том, что в кар­мане у вас за выче­том ещё не куп­лен­но­го паро­ход­но­го биле­та оста­ёт­ся что-то око­ло дол­ла­ра и что воз­мож­ность покуп­ки это­го само­го биле­та под­ле­жит боль­шо­му сомнению.

Одним сло­вом, когда вам восем­на­дцать лет… Всё осталь­ное пустя­ки. Некуп­лен­ный билет, прав­да, изред­ка всплы­ва­ет в памя­ти и слег­ка беспокоит.

Тем более, что в Хар­бине было ясно ска­за­но о невоз­мож­но­сти достать билет имен­но на этот паро­ход, а до сле­ду­ю­ще­го надо мини­мум три дня жить где-то меж­ду небом и зем­лёй… пото­му что, как было уже ука­за­но выше, в кар­мане очень не густо, а ника­ких зна­ко­мых в паро­ход­ном горо­де нет и в помине.

1930‑е гг., Хар­бин, Маньчжурия

Но мож­но ли думать о таких пустя­ках, когда поезд мчит­ся минуя стан­ции и полу­стан­ки и мир кажет­ся осо­бен­но заман­чи­вым и пре­крас­ным в этом мель­ка­нии сопок, сте­пей и домов.

Буду­щее… Буду­щее захва­ты­ва­ю­ще инте­рес­но: сколь­ко новых, новых встреч, новых зна­комств гото­вит в буду­щем чаро­дей­ка судь­ба. Так мно­го неиз­ве­дан­но­го в жиз­ни. И жизнь такая длин­ная, пол­но­цен­ная, занимательная.

Прак­тич­ность… О, да, конеч­но, послед­ние само­сто­я­тель­ные годы уни­вер­си­тет­ской жиз­ни несколь­ко при­учи­ли к этой самой скуч­ной прак­тич­но­сти и она, эта прак­тич­ность и застав­ля­ет справ­лять­ся на узло­вых стан­ци­ях «а нель­зя ли при­об­ре­сти билет на пароход…ну, да, кото­рый согла­со­ван с поездом?»

Совер­шен­но опре­де­лён­ный, отри­ца­тель­ный ответ застав­ля­ет как-то пла­ни­ро­вать своё буду­щее пре­бы­ва­ние меж­ду небом и зем­лёй в ожи­да­нии сле­ду­ю­ще­го парохода.

Мож­но будет часа­ми сидеть на желез­но­до­рож­ной стан­ции буд­то ожи­даю поез­да, а днём… Очень будет инте­рес­но посмот­реть город, съез­дить в Порт Артур… Ах да, ехать будет не на что…

Ну, что ж, мож­но в край­нем слу­чае и не ездить… Если раз­де­лить дол­лар на три дня, мож­но будет поне­мно­гу питать­ся хле­бом что ли… Да и не страш­но, если при­дёт­ся немно­го пого­ло­дать — поду­ма­ешь важ­ность, точ­но не при­хо­ди­лось голо­дать в свои сту­ден­че­ские дни… Зато на паро­хо­де пола­га­ет­ся стол…там мож­но и отъ­есть­ся, что­бы не очень уж голо­да­ю­щей при­быть к родным.

Ины­ми сло­ва­ми, всё скла­ды­ва­ет­ся хоро­шо… Недур­но было бы, конеч­но, пого­во­рить с кем-нибудь, рас­спро­сить о Дай­рене… Как там, напри­мер, раз­ре­ша­ет­ся или нет ноче­вать на вок­за­ле… И вооб­ще так ска­зать ориентироваться.

И слов­но в ответ на мыс­ли, дверь купе откры­ва­ет­ся и на поро­ге появ­ля­ет­ся фигу­ра евро­пей­ца. Некто высо­кий и в сером…проходит к дива­ну, бро­са­ет в сет­ку малень­кий дорож­ный сак­во­яж и веж­ли­во при­под­няв шля­пу садит­ся напротив.

Что он рус­ский, в этом нет ника­ко­го сомне­ния, и быв­ший воен­ный, конеч­но. Это общая под­тя­ну­тость, выправ­ка, выдержанность…

Дорож­ные раз­го­во­ры вспы­хи­ва­ют все­гда неза­мет­но… Упав­шая кни­га, откры­тое окно, задви­ну­тая дверь купе… Да раз­ве мало пред­ло­гов для вагон­ной беседы

К сожа­ле­нию, спут­ник, послан­ный самим небом, едет толь­ко до про­ме­жу­точ­ной стан­ции и надо торо­пить­ся рас­спро­сить его обо всём, что каса­ет­ся это­го «паро­ход­но­го» горо­да Дайрена.

Собе­сед­ник ожив­ля­ет­ся и начи­на­ет рас­пи­сы­вать кра­со­ты Дай­ре­на, суро­вость Порт Арту­ра, обво­ро­жи­тель­ную пре­лесть мор­ско­го вида.

— Вы гово­ри­те у вас нет согла­со­ван­но­го биле­та!? Пра­во же это не лише­но уда­чи! Три дня в Дай­рене… Вы успе­е­те как сле­ду­ет осмот­реть город, побы­ва­е­те в Порт Арту­ре, поку­па­е­тесь в море. Сей­час самое бла­го­дат­ное вре­мя. Вы, ведь в пер­вый раз совер­ша­е­те это путе­ше­ствие? Я с боль­шим удо­воль­стви­ем ука­жу вам при­лич­ный и недо­ро­гой отель. И вы пре­крас­но исполь­зу­е­те вре­мя в ожи­да­нии парохода.

«Не то, не то!.. Ну как его спро­сишь?.. Мож­но ли ноче­вать на вок­за­ле или… раз­ре­ша­ет­ся ли ночью сидеть в каком-нибудь саду? Как спросишь!..»

Будь это свой брат, сту­дент, мож­но было бы, нима­ло не сму­ща­ясь, рас­ска­зать ему свои зло­клю­че­ния, а то солид­ный взрос­лый чело­век, раз­го­ва­ри­ва­ет, как со взрос­лой совсем путе­ше­ствен­ни­цей… И вдруг при­знать­ся… что пер­спек­ти­ва сидеть три дня до сле­ду­ю­ще­го паро­хо­да не так уж лучезарна.

А меж­ду тем это един­ствен­ный шанс… Через пол­ча­са будет его стан­ция, а даль­ше Дай­рен, куда поезд при­хо­дит ночью и пря­мо необ­хо­ди­мо наве­сти вся­кие дело­вые справки.

Конеч­но, и без этих спра­вок не про­па­дёшь, всё же… Город-то совсем не зна­ко­мый, будь то Хар­бин и думать бы не при­шлось, побро­дить бы хоть ночь по вок­заль­но­му пер­ро­ну, или вздрем­нуть на ска­мье в пер­вом клас­се и вся недол­га. А там… Бог его зна­ет, может там и вок­за­лы то совсем по-дру­го­му устроены.

И как раз в тот момент, когда слу­чай­ный спут­ник опи­сы­вал в каком имен­но оте­ле при­лич­нее все­го оста­но­вить­ся, неожи­дан­ный вопрос пре­рвал его объяснения:

— А ска­жи­те, если там на вок­за­ле ноче­вать… не… ниче­го?.. Можно?

— На вок­за­ле… Но поче­му на вок­за­ле? Что за стран­ная фантазия?!..

Тут уж при­шлось идти ва-банк:

— Ах, какой вы! Ни в каком оте­ле оста­но­вить­ся я не могу по той про­стой при­чине, что у меня в кошель­ке что-то око­ло дол­ла­ра. Ну, вот и хочу узнать какие пра­ви­ла в Дай­рене, чтобы…ну… «согла­со­вать­ся» с ними что ли эти три дня.

— Это, конеч­но, если на паро­ход не попа­ду. Толь­ко я обя­за­тель­но попа­ду… Долж­на попасть!..

Во-пер­вых, меня дома ждут, во-вто­рых, на море я и с паро­хо­да налюбуюсь…

— Слу­шай­те, да как же вы. Неуже­ли у вас нико­го нет зна­ко­мых в Дайрене?

— Нико­го.

— Да как же вас отпу­сти­ли без денег?!..

— Соб­ствен­но меня никто не пус­кал. Пото­му что я, вот уже два года совсем само­сто­я­тель­но живу. Про­сто, не хва­ти­ло денег на доро­гу, из дома при­сла­ли, ну сами пони­ма­е­те, не было же у меня рас­чё­та на то, что паро­ход забит до отказа.

Поезд замед­ляя ход и скри­пя тор­мо­за­ми, под­хо­дил к станции.

— Слу­шай­те. Вы не оби­ди­тесь… если я вам пред­ло­жу занять у меня день­ги. Пожа­луй­ста не отка­зы­вай­тесь, мне сей­час слезать…Поймите, я обя­зан помочь вам. Одна в пор­то­вом горо­де три дня без копей­ки… Ведь это же невозможно…

И не дав опом­нить­ся, он быст­ро вынул из бумаж­ни­ка день­ги и поло­жил их на стол, вме­сте со сво­ей визит­ной карточкой:

— Вы напи­ши­те мне, как добрались.

— Ну, что вы, не надо!.. Я…

Но поезд уже подо­шёл к полу­стан­ку и через мину­ту слу­чай­ный спут­ник исчез.

Вот так исто­рия! Вме­сто све­де­ний о горо­де полу­чить день­ги, и ещё от совер­шен­но незна­ко­мо­го чело­ве­ка… Ну, ну! А глав­ное и побла­го­да­рить-то как сле­ду­ет не при­шлось. Да что там побла­го­да­рить, надо было про­сто отка­зать­ся от этих денег. Тоже дипло­мат­ка, выспро­си­ла оби­ня­ка­ми! Так сра­зу всё и выло­жи­ла… Полу­чи­лось нечто в роде рож­де­ствен­ской девоч­ки, заблу­див­шей­ся в ули­цах. Толь­ко дуд­ки, эти тра­тить не нуж­но! Добрать­ся до дому, вло­жить в кон­верт и с бла­го­дар­но­стью ото­слать. А то, толь­ко, что мама на доро­гу высла­ла, не успе­ла при­е­хать сно­ва, её про­сить, вынь да поло­жи ещё столь­ко-то!.. Нет, так не годит­ся. Но какой он всё же, милый! Ведь он даже не зна­ет, кто я!..

Manchukuo’s future, 1937 год. Свет­лое мань­чжур­ское буду­щее гла­за­ми япон­ской окку­па­ци­он­ной пропаганды

К Дай­ре­ну подо­шли ночью. Огром­ное поме­ще­ние вок­за­ла кипе­ло и пест­ре­ло тол­пой при­е­хав­ших, встре­ча­ю­щих, носиль­щи­ков, отель­ных аген­тов и про­че­го люда. И сра­зу же, вме­шав­шись в тол­пу, в кры­том поме­ще­нии вок­за­ла, ста­ло ясно, что ноче­вать там негде, а ходить по пер­ро­ну всю ночь, тоже вряд ли позволят.

Волей не волею, а при­хо­ди­лось поду­мать о при­ста­ни­ще на ночь.

— Истра­чу один дол­лар… Доло­жить дол­лар будет неслож­но, — и вспом­нив назва­ние оте­ля, реко­мен­до­ван­но­го слу­чай­ным спут­ни­ком уда­лось най­ти зна­ко­мую над­пись на шапоч­ках вер­тя­щих­ся сре­ди тол­пы агентов.

Малень­кий, скром­ный номер рас­це­ни­вал­ся дол­лар за ночь, ужи­на не надо… Ссыл­ка на уста­лость помог­ла. Доро­гой уда­лось выспро­сить отель­но­го гида всё отно­си­тель­но парохода.

Биле­тов не было. Паро­ход шёл пере­пол­нен­ный какой-то груп­пой тури­стов, и про­да­жа биле­тов была уже закрыта.

— Пого­сти­те у нас до сле­ду­ю­ще­го. Если про­ехать­ся по горо­ду поже­ла­е­те, я вам могу всё показать.

Про­ехать­ся не хоте­лось, сидеть три дня тоже осо­бо­го жела­ния не было… И узнав когда и от какой при­ста­ни отхо­дит паро­ход… оста­лось толь­ко лечь спать… стро­го при­ка­зав отель­но­му бою раз­бу­дить ров­но в семь.

Дай­рен, 1920‑е гг., Маньчжурия

Узкие, чистень­кие ули­цы Дай­ре­на, пест­ро­та мага­зи­нов, яркое лас­ка­ю­щее солн­це… Всё такое пья­ня­ще моло­дое, в это ран­нее утро. Очень хоте­лось бро­сить пытать­ся попасть на недо­ся­га­е­мый паро­ход, остать­ся в этом сол­неч­ном город­ке, полю­бо­вать­ся морем, поку­пать­ся в его соле­ных брыз­гах, пожить на манер курорт­ной заез­жей гостьи.

Очень хоте­лось.

Но ведь день­ги чужие!.. И при­шлось бы потом про­сить у мамы, а Бог зна­ет какие у них дела сей­час. Нет, надо добить­ся сво­е­го, во что бы то ни стало!..

Багаж кур­сист­ки не очень слож­ный багаж. А, если эта кур­сист­ка не из бело­под­кла­доч­ных, а обык­но­вен­ная… Сто­про­цент­ная кур­сист­ка, то багаж её вряд ли очень внушителен.

Так что взять свер­ток, заме­ня­ю­щий и чемо­дан­чик, и несес­сер, и вооб­ще всё, под­мыш­ку и заме­шать­ся в тол­пе про­во­жа­ю­щих очень не сложно.

Дай­рен, 1927 год, Маньчжурия

Паро­ход обыч­ный, немно­го гряз­ный, немно­го неук­лю­жий мор­ской паро­ход, у вхо­да биле­ты не про­ве­ря­ли, толь­ко спро­си­ли: едет, или провожает.

— Про­во­жаю тёт­ку, — ответ очень солид­ный и тычет паль­цем в сто­ро­ну тол­стой дамы, нагру­жен­ной сверт­ка­ми и узелками.

На море боль­ше не любо­ва­лась, вни­ма­тель­но раз­гля­ды­ва­ла паро­ход­ную палу­бу… и…

Зна­е­те, на кор­ме есть такой кры­тый навес для бага­жа, зава­лен­ный меш­ка­ми и корзинами.

Сре­ди плот­но сдви­ну­тых меш­ков как-то обра­зо­ва­лась дыра, вро­де ниши. Огля­деть­ся по сто­ро­нам, нагнуть­ся, слов­но уро­ни­ла что-то… и ныр­нуть в эту нишу было делом несколь­ких минут.

Ох, как билось серд­це!.. Не заме­тил ли кто-нибудь?..

Ведь уж если назы­вать вещи сво­и­ми име­на­ми, так ведь про­сто-напро­сто обык­но­вен­ный паро­ход­ный заяц. А если пой­ма­ют… Высадят.

Паро­ход пере­пол­нен эти­ми аме­ри­кан­ски­ми тощи­ми и крик­ли­вы­ми туристками.

Они суе­тят­ся и сну­ют по палу­бе пер­во­го и вто­ро­го клас­сов вни­зу. Палуб­ных пас­са­жи­ров тоже наби­то бит­ком… Не может быть, что­бы никто не видел манёвр с зале­за­ни­ем за меш­ки. Чудо будет, если никто не заметил!

Лежать неудоб­но и душновато.

Паро­ход отхо­дит в десять, сей­час восемь с поло­ви­ной. Это зна­чит, пол­то­ра часа ещё!

Вылез­ти мож­но толь­ко когда отой­дут от при­ста­ни. В море не выса­дят, а оста­но­вок ника­ких. На худой конец сда­дут поли­ции в Тьянц­зине, но там то уж дома, позво­нить отцу, он выру­чит как-нибудь.

Да и потом день­ги же на билет име­ют­ся, запла­тить есть чем.

А вдруг не прой­дёт номер, вдруг будут пере­дви­гать эти меш­ки и… откро­ют неожи­дан­но­го зайца?

Над голо­вой засту­ча­ли шаги, послы­ша­лись голо­са, затем по палу­бе про­вез­ли что-то тяжёлое.

Толь­ко бы не сдви­ну­ли меш­ки, а то при­да­вят. И без того здесь тес­но и очень неудоб­но. Да и зада­вить чего доб­ро­го могут!..

Вооб­ра­жаю, как ужас­нёт­ся мама. Девуш­ки в её вре­мя не путе­ше­ство­ва­ли подоб­ным обра­зом. Паро­ход­ный заяц, нече­го ска­зать, — почёт­ное звание!

А в общем, если поду­мать, так даже забав­но. Целое приключение.
Лишь бы всё обо­шлось бла­го­по­луч­но, лишь бы не нашли до выхо­да в море.

Мину­ты тянут­ся томи­тель­но дол­го, затек­ли и ноги и руки, мож­но толь­ко лежать на боку, повер­нуть­ся негде.

Да и опас­но очень-то копо­шить­ся, чего доб­ро­го какой-нибудь мат­рос заме­тит, что меш­ки подо­зри­тель­но двигаются.

Нет, уж луч­ше, потер­петь немножко.

Но как дол­го не отхо­дит этот про­тив­ный паро­ход. Навер­ное про­шло уже не пол­то­ра часа, а часа четы­ре, пять!..

Ох, как боль­но ногу, кажет­ся доль­ше не выдер­жать, пусть выса­жи­ва­ют, пусть три дня в оте­ле, пусть! Напле­вать на день­ги!.. Про­сто сил нет, как ломит ноги!!!

И тут же усты­ди­ла себя: а ещё метишь в какие-то геро­и­ни, о каких-то подви­гах меч­та­ешь… Тоже геро­и­ня, два часа сре­ди бага­жа про­ле­жать не можешь… Экое шляпство!

И когда ноги затек­ли до того, что хоте­лось кри­чать от боли, раз­дал­ся такой милый, про­ща­ю­щий­ся гудок парохода.

Мер­но зака­ча­лись дос­ки палу­бы, чуть заёр­за­ли меш­ки, послы­ша­лись кри­ки, послед­ние при­вет­ствия на всех язы­ках, где-то совсем над голо­вой кто-то гром­ко по-рус­ски крикнул:

— Пиши­те, Марья Петровна!..

Повер­ну­ла руку так, что­бы виден был цифер­блат руч­ных часов и сле­ди­ла ещё: трид­цать минут, нет, сорок, тогда уж навер­ное не вернут.

Глу­по­сти какие, не будет же паро­ход из-за неё воз­вра­щать­ся. Нет, всё-таки луч­ше подо­ждать немного.

Веро­ят­но, всё это было очень забавно!

Наби­тая самым раз­но­шёрст­ным наро­дом палу­ба, япон­цы кон­тро­ле­ры, про­ве­ря­ю­щие биле­ты и выле­за­ю­щая из-под меш­ков, рас­трё­пан­ная, запы­лен­ная жен­ская фигур­ка со свёрт­ком в руках. Во вся­ком слу­чае, доб­рую секун­ду все мол­ча­ли­во созер­ца­ли это­го неве­до­мо отку­да появив­ше­го­ся, пере­пач­кан­но­го в муке (меш­ки ока­за­лись с мукой) и пыли паро­ход­но­го зайца.

— Ваш билет, — был пер­вый вопрос, задан­ный ей (выполз­шей из недр загру­жен­ной кормы).

— Но у меня нет биле­та. Я его не смог­ла достать…

Кон­тро­лер заго­во­рил что-то по-япон­ски, и сно­ва обра­тил­ся к встрё­пан­но­му зайцу:

— Я сей­час узнаю, что мне с вами делать.

И ушёл.

Рус­ские пас­са­жи­ры немед­лен­но окру­жи­ли, забро­са­ли вопро­са­ми, дамы аха­ли, муж­чи­ны весе­ло выска­зы­ва­ли своё одобрение.

Было очень не по себе и от обще­го вни­ма­ния и от гры­зу­ще­го душу сомне­ния, а вдруг да отпра­вят обрат­но на шлюп­ке, ведь на паро­хо­дах есть такие спе­ци­аль­ные лодки.

Ясно чув­ство­ва­ла, что в воло­сах запу­та­лась соло­ма и нос в саже.

— Послу­шай­те, барыш­ня, вас навер­ное про­сто напро­сто оштра­фу­ют. Так что вол­но­вать­ся нече­го. А вот помыть­ся вам сле­ду­ет, раз­ре­ши­те пред­ло­жить вам свой несессер.

— Неуже­ли же вы с самой посад­ки там сиде­ли? Ведь, навер­ное там очень пыль­но и грязно.

— А вы к кому едете?

— Хоти­те я уго­щу вас кофе с пирож­ка­ми, чудес­ные пирож­ки, домашние.

— А ну как, пока­жи­те мне это­го зай­ца. Ей-ей, в пер­вый раз вижу девуш­ку зайца.

Маль­чиш­ки дру­гое дело, им на роду написано.

— Ай, да молодец!

Не успе­ва­ла отве­чать на все вопро­сы и восклицания…

Так и сто­я­ла, при­жи­мая свёр­ток, пыта­ясь сте­реть сажу с носа и ещё боль­ше раз­ма­зы­вая её по все­му лицу.

В восем­на­дцать лет всё пустя­ки… Даже амплуа паро­ход­но­го зай­ца про­хо­дит без­бо­лез­нен­но и просто.

Нику­да её не выса­ди­ли. Про­сто пред­ло­жи­ли купить билет и упла­тить штраф, совсем в пустя­ко­вом раз­ме­ре. Толь­ко сто­ла не дали, рас­чё­та на лиш­не­го пас­са­жи­ра не оказалось.

Да в сто­ле не было ника­кой необ­хо­ди­мо­сти — весь этот день её до отва­ла закарм­ли­ва­ли вся­ки­ми вкус­ны­ми веща­ми, начи­ная от домаш­них пирож­ков и кон­чая шоколадом.

Паро­ход­ный заяц явле­ние вооб­ще доволь­но ред­кое, а паро­ход­ный заяц в юбке и с куд­ря­вой голо­вой, явле­ние про­сто необычное.

Немуд­ре­но, что всю доро­гу она еха­ла геро­и­ней дня.

Пря­мо, вот так, разом пере­шла с амплуа паро­ход­но­го зай­ца, на амплуа героини.

И уже под вечер, улу­чив сво­бод­ную мину­ту, напи­са­ла пись­мо слу­чай­но­му спут­ни­ку. Пись­мо вышло длин­ным, при­шлось опи­сать свою крат­кую, но доста­точ­но дина­мич­ную карье­ру в каче­стве без­би­лет­но­го пас­са­жи­ра. При­еду, день­ги вло­жу в кон­верт и сра­зу сбро­шу на почту.

Совер­шен­но неиз­вест­но ещё что бы было без его денег, в отель-то даже и на ночь попасть бы не смогла.

Морем любо­ва­лась досыта.

И, как апо­фе­оз при­клю­че­ния, полу­чи­ла от одно­го из палуб­ных пас­са­жи­ров самое фор­маль­ное пред­ло­же­ние и руки, и серд­ца, и кармана.

— Слу­шай­те, риск­ни­те. Вы такая сме­лая. А харак­тер у меня хоро­ший, пра­во же. Вы гово­ри­те жур­на­ли­сти­кой инте­ре­су­е­тесь. Так вот гаран­ти­рую вам каби­нет соб­ствен­ный и стол пись­мен­ный, пиши­те сколь­ко угодно…

День был яркий, радост­ный, сол­неч­ный. Море, нико­гда не видан­ное рань­ше пере­ли­ва­лось тыся­ча­ми искр, сте­ли­лось чудес­ным мно­го­цвет­ным живым шёл­ком. Впе­ре­ди была встре­ча с род­ны­ми, какая-то новая инте­рес­ная жизнь, новые встре­чи… Мно­го нового.

Поза­ди были восем­на­дцать лет. Но ведь всем извест­но, что в восем­на­дцать лет всё, начи­ная от пусто­го кар­ма­на и кон­чая воз­мож­но­стью про­ехать­ся зай­цем, сущие пустя­ки. Пото­му что в восем­на­дцать лет жизнь такая же яркая, боль­шая и заман­чи­вая, как мор­ская даль, чуть позо­ло­чен­ная луча­ми рас­ка­лён­но­го, лет­не­го солнца.

Один из пля­жей Порт-Арту­ра, 1920‑е гг., Маньчжурия

Пуб­ли­ка­цию под­го­то­вил автор теле­грам-кана­ла CHUZHBINA.

Про­чи­тай­те его соб­ствен­ный эми­грант­ский рас­сказ «First world problems». 


 

10 главных песен Виктора Цоя

Вик­тор Цой про­жил все­го 28 лет, а тво­рил из них ещё мень­ше. Но за это вре­мя он успел стать леген­дой, а его пес­ни не теря­ют куль­то­вый ста­тус и по сей день. И пусть «петь Цоя под гита­ру» кому-то кажет­ся пош­лым, а каж­дое сле­ду­ю­щее поко­ле­ние всё хуже пом­нит цита­ты о том, что «вой­на — дело моло­дых» и что «мы поте­ря­ли невин­ность в боях за любовь», эту стра­ни­цу из исто­рии рус­ской музы­ки уже не вычеркнуть.

VATNIKSTAN завер­ша­ет путе­ше­ствие по глав­ным пес­ням рус­ских музы­кан­тов, кото­рые не нуж­да­ют­ся в пред­став­ле­нии (напом­ним, что рань­ше выхо­ди­ли наши субъ­ек­тив­ные под­бор­ки ком­по­зи­ций Высоц­ко­го, БГ, Лето­ва и Шев­чу­ка). Вспом­ним исто­рию песен груп­пы «Кино» и послу­ша­ем их в раз­ных вариациях.


1. Восьмиклассница («45», 1982)

Когда в 1982 году Вик­тор Цой запи­сы­вал дебют­ный аль­бом груп­пы «Кино», как тако­вой груп­пы ещё не было. Преды­ду­щая груп­па Цоя «Гарин и гипер­бо­ло­и­ды» не про­жи­ла и несколь­ких меся­цев, когда его участ­ни­ка Оле­га Валин­ско­го отпра­ви­ли в армию. Оста­лось толь­ко два това­ри­ща — Вик­тор Цой и Алек­сей Рыбин, кото­рых выру­чи­ла груп­па «Аква­ри­ум», вклю­чая само­го БГ. Цой и Рыбин запи­са­ли аль­бом «45» как груп­па «Кино», а осталь­ные гита­ри­сты, флей­ти­сты и про­чие талан­ты из «Аква­ри­ума» высту­пи­ли помощниками.

Назва­ние груп­пы «Кино» было доволь­но слу­чай­ным, заго­ло­вок аль­бо­ма «45» соот­вет­ство­вал общей длине всех песен. Да и в целом аль­бом был крайне несе­рьёз­ным по сво­е­му настрою: роман­ти­че­ские пес­ни про без­де­лье, дру­зей, без­ала­бер­ную моло­дость. «Вось­ми­класс­ни­ца» иде­аль­но под­хо­ди­ла под такое настро­е­ние пла­стин­ки (в аль­бо­ме — под номе­ром 8).

Исто­рия роман­ти­че­ских про­гу­лок авто­ра и вось­ми­класс­ни­цы прак­ти­че­ски реаль­на, как вспо­ми­нал Алек­сей Рыбин:

«…Всю послед­нюю неде­лю Цой про­па­дал со сво­ей „вось­ми­класс­ни­цей“, как он назы­вал одну юную осо­бу, с кото­рой позна­ко­мил­ся в учи­ли­ще. В ПТУ, где он резал по дере­ву, как и во вся­ком учеб­ном заве­де­нии тех вре­мЁн, суще­ство­ва­ла своя груп­па, куда Цой был при­гла­шён в каче­стве гита­ри­ста и пев­ца… Это при­ве­ло к тому, что Цой немед­лен­но стал рок-звез­дой мест­но­го пЭт­Эуш­но­го мас­шта­ба и полу­чил свою закон­ную долю почи­та­ния со сто­ро­ны моло­день­ких дево­чек. Одна из них ста­ла его подруж­кой — Цой про­во­дил с ней мно­го вре­ме­ни и воз­вра­щал­ся домой про­свет­лён­ный и оду­хо­тво­рён­ный всем на зависть и удивление».

Впро­чем, участ­ник ленин­град­ской рок-тусов­ки Алек­сандр Житин­ский сомне­вал­ся, что у Цоя мог­ли быть день­ги на кабак. Но раз­ве такие дета­ли име­ют значение?

Ред­кая кон­церт­ная запись «Вось­ми­класс­ни­цы».

В рам­ках про­ек­та «КИНО­про­бы» с издан­ным три­бьют-аль­бо­мом и кон­цер­та­ми в 2000 году «Вось­ми­класс­ни­цу» орга­нич­но испол­ни­ла груп­па «Мумий Тролль».


2. Камчатка («46», 1983)

Счи­та­ет­ся, что ника­ко­го отно­ше­ния к Кам­чат­ско­му полу­ост­ро­ву пес­ня не име­ет. «Кам­чат­кой» про­зва­ли котель­ную на Пет­ро­град­ской сто­роне Ленин­гра­да, где дове­лось рабо­тать несколь­ким музы­кан­там. Стрем­ле­ние к такой рабо­те исхо­ди­ло из «гиб­ко­го гра­фи­ка», кото­рый давал воз­мож­ность зани­мать­ся музы­кой и высту­пать в сво­бод­ное вре­мя. По вос­по­ми­на­ни­ям дру­го­го «кам­чат­ско­го коче­га­ра» Сер­гея Фир­со­ва, Цой непло­хо справ­лял­ся с этой работой:

«Есть про­сто коче­га­ры, есть нор­маль­ные коче­га­ры, а есть хоро­шие, насто­я­щие коче­га­ры, кото­рые могут весе­лить­ся на рабо­те, бухать и всё такое, и в то же вре­мя — рабо­тая, рабо­тать. Это да, это он умел. Лег­ко рабо­тал, хоро­шо, без вся­ких проблем».

Нефор­маль­ная обста­нов­ка в коче­гар­ке, по сло­вам Фир­со­ва, при­тя­ги­ва­ла туда и людей, кото­рые там не работали:

«Вся не вся (рок-тусов­ка. — Ред.), но наши близ­кие дру­зья при­хо­ди­ли. Мы же все тогда были моло­ды­ми, дома осо­бо не поту­су­ешь­ся — роди­те­ли, то-сё… А там мож­но было сидеть сколь­ко угод­но. Туда люди захо­ди­ли на час, а ухо­ди­ли через неде­лю. Это было эле­мен­тар­но. Там вре­мя про­сто останавливалось».

Хочет­ся пред­по­ло­жить, что имен­но эту стран­ную меди­а­тив­ную роман­ти­ку дру­же­ской ком­па­нии Цой пере­дал в песне «Кам­чат­ка». Одна­ко он устро­ил­ся рабо­тать в котель­ную толь­ко в 1986 году, когда пес­ня уже была напи­са­на. Сам Цой гово­рил, что сло­во «Кам­чат­ка» не озна­ча­ет «ниче­го кон­крет­но­го», оно было взя­то в ком­по­зи­ции про­сто так. Мог­ла ли пес­ня повли­ять на неофи­ци­аль­ное про­зви­ще котель­ной? Отве­та на этот вопрос име­ю­ща­я­ся лите­ра­ту­ра не содержит.

В аль­бо­ме «46» «Кам­чат­ка» — под номе­ром 2:

В сле­ду­ю­щем аль­бо­ме, «Началь­ник Кам­чат­ки», аран­жи­ров­ка для пес­ни ста­ла богаче.

Кон­церт­ная запись более позд­них лет зву­чит ина­че, чем сту­дий­ные вари­ан­ты, напо­ми­ная ско­рее стиль «Кино» кон­ца 1980‑х годов.


3. Последний герой («Начальник Камчатки», 1984)

Пер­вые аль­бо­мы груп­пы «Кино» не отли­ча­лись жёст­ким рок-зву­ча­ни­ем. Боль­шую роль в рит­ми­ке песен игра­ла драм-маши­на, при­да­ю­щая твор­че­ству Цоя ско­рее «элек­три­че­ский», чем «рокер­ский» харак­тер. Поэто­му «Послед­ний герой», откры­вав­ший аль­бом «Началь­ник Кам­чат­ки», кажет­ся нето­роп­ли­вым депрес­сив­ным рас­ска­зом о ненуж­ном человеке.

Прой­дёт несколь­ко лет, и в «Послед­нем герое» с дру­гой аран­жи­ров­кой и дру­гим тем­пом мож­но будет услы­шать край­нее недо­воль­ство лири­че­ско­го героя поло­же­ни­ем, при кото­ром днём он идёт туда, куда не хочет идти, а ночью с тру­дом спит в сво­их четы­рёх сте­нах. И если рань­ше при­вет­ствие это­му пер­со­на­жу мог­ло быть изде­ва­тель­ством, то теперь мы верим, что имен­но такие герои могут что-то изме­нить. Это и неуди­ви­тель­но, ведь после 1984 года обще­ствен­ная жизнь меня­лась на гла­зах, и новая, «пере­стро­еч­ная» вер­сия пес­ни уже не мог­ла быть спо­кой­ной и унылой.

Кон­церт­ная запись «Послед­не­го героя» пере­стро­еч­но­го разлива.


4. Видели ночь («Ночь», 1986)

«Виде­ли ночь» — одна из послед­них извест­ных роман­ти­че­ских песен Цоя. Она откры­ва­ла аль­бом «Ночь», кото­рый в целом был посвя­щён одной мыс­ли: толь­ко ночью такие роман­ти­ки, как участ­ни­ки груп­пы «Кино» и их поклон­ни­ки, могут быть по-насто­я­ще­му сво­бод­ны­ми от жиз­нен­ных забот. Ну а что ещё нуж­но, когда тебе чуть боль­ше 20 лет?

Несколь­ко дру­гих песен аль­бо­ма были о том же — о ночи, о тан­цах, о теле­фон­ных звонках.

В 1985 году, когда аль­бом уже гото­вил­ся к выпус­ку, при уча­стии аме­ри­кан­ской при­я­тель­ни­цы рус­ских роке­ров Джо­ан­ны Стин­грей участ­ни­ки «Кино» сня­ли люби­тель­ский клип на песню.

Бод­рый моло­дёж­ный стиль «Виде­ли ночь» поста­ра­лась пере­дать в «КИНО­про­бах» мол­дав­ская груп­па «Zdob și Zdub».


5. Мама Анархия («Ночь», 1986)

«Мама Анар­хия» тоже была вклю­че­на в аль­бом «Ночь», хотя сам Цой при­зна­вал, что она не очень туда впи­сы­ва­ет­ся. Была и дру­гая про­бле­ма — боязнь цен­зу­ры. Дей­стви­тель­но, не сочтут ли исто­рию о хули­га­нах при­зы­вом к анар­хи­че­ско­му бун­ту моло­дё­жи? Поэто­му в пер­вом изда­нии аль­бо­ма «Ночь» к «Маме Анар­хии» доба­ви­ли при­пис­ку, что это, дескать, паро­дия на запад­ную груп­пу «Sex Pistols».

Това­рищ груп­пы и фак­ти­че­ский про­дю­сер аль­бо­ма Андрей Тро­пил­ло вспоминал:

«При­мер­но через год после выхо­да пла­стин­ки мне жена рас­ска­за­ла, что у них в музы­каль­ной шко­ле на празд­нич­ном кон­цер­те в честь 7 нояб­ря вышел маль­чик и спел: „Мама — Анар­хия, папа — ста­кан порт­вей­на“. И никто ему ниче­го не мог воз­ра­зить, пото­му что Мини­стер­ство куль­ту­ры пес­ню утвер­ди­ло. Вот так».

В доку­мен­таль­ном филь­ме «Про­сто хочешь ты знать» (2006, режис­сёр Олег Флян­гольц) «Маму Анар­хию» нало­жи­ли на бод­рый видео­ряд, и полу­чил­ся как буд­то офи­ци­аль­ный клип «Кино».

Вооб­ще же Цой напи­сал эту пес­ню в посвя­ще­ние Андрею Пано­ву, лиде­ру панк-груп­пы 1980‑х «Авто­ма­ти­че­ские удо­вле­тво­ри­те­ли». А пан­ки, как извест­но, любят анар­хию, выпив­ку и хули­ган­ство. Поэто­му панк-кавер от груп­пы «Наив» вполне ожидаем.


6. Группа крови («Группа крови», 1988)

Послед­ние годы жиз­ни для Цоя были очень пло­до­твор­ны­ми. Шла пере­строй­ка, и быть замкну­тым на лич­ных про­бле­мах моло­дым роман­ти­ком ста­но­ви­лось немод­но. На сме­ну роман­ти­ку при­шёл энер­гич­ный герой сво­е­го вре­ме­ни, кото­рый уже не будет отси­жи­вать­ся в «тёп­лом месте». Он готов к испы­та­ни­ям вплоть до смер­ти в бою, пото­му что «высо­кая в небе звез­да зовёт меня в путь».

Зна­чи­тель­ная часть одно­имён­но­го аль­бо­ма 1988 года состо­я­ла из подоб­ных «геро­и­че­ских» песен. «Закрой за мной дверь, я ухо­жу», «Попро­буй спеть вме­сте со мной», «Даль­ше дей­ство­вать будем мы» и так далее. При отсут­ствии кон­крет­но­го посы­ла слу­ша­ю­щие «Груп­пу кро­ви» мог­ли вкла­ды­вать свой смысл в дей­ствия и моти­вы героя, гото­во­го к сра­же­ни­ям на неве­до­мой войне.

Попу­ляр­но­сти песне «Груп­па кро­ви» при­ба­ви­ло уча­стие Цоя в филь­ме «Игла» (1988, режис­сёр Рашид Нугманов).

Каве­ров у «Груп­пы кро­ви» в свя­зи с её попу­ляр­но­стью очень мно­го. Мож­но послу­шать её инстру­мен­таль­ную вер­сию от сим­фо­ни­че­ско­го оркестра.

Все­на­род­ную любовь к песне и твор­че­ству Цоя в целом непло­хо пере­дал Сер­гей Шну­ров в сво­ей вер­сии «Груп­пы кро­ви». Хотя это, конеч­но, совсем не кавер.

Кста­ти, на рука­вах у сол­дат Совет­ской армии наши­вок с груп­пой кро­ви не было, посколь­ку если в бою ото­рвёт руку, то такая нашив­ка бесполезна.


7. Хочу перемен! («Последний герой», 1989)

Пес­ня «Хочу пере­мен!» вошла в сбор­ник «Послед­ний герой», выпу­щен­ный во Фран­ции. Он состо­ял из пере­за­пи­сан­ных песен раз­ных лет, и в неко­то­рых из них — как, напри­мер, в «Послед­нем герое» — исполь­зо­ва­лись немно­го иные аран­жи­ров­ки, харак­тер­ные для сти­ля «Кино» кон­ца 1980‑х годов. «Пере­мен» так­же были уже дав­но при­ду­ман­ной пес­ней — впер­вые груп­па её испол­ни­ла в 1986 году на IV фести­ва­ле Ленин­град­ско­го рок-клуба.

И вновь кажет­ся, что такая пес­ня на заре пере­строй­ки — это явное поли­ти­че­ское заяв­ле­ние. Но нет, Цой все­гда это отрицал:

«Так полу­чи­лось: как толь­ко нача­лась глас­ность — все как с цепи сорва­лись гово­рить прав­ду. Это было очень попу­ляр­но. А в наших пес­нях нет ника­ких сен­са­ци­он­ных раз­об­ла­че­ний, но люди по при­выч­ке пыта­ют­ся и здесь най­ти что-то эда­кое. И в резуль­та­те „Пере­ме­ны“ ста­ли вос­при­ни­мать­ся как газет­ная ста­тья о пере­строй­ке. Хотя я её напи­сал дав­но, когда ещё и речи не было ни о какой пере­строй­ке, и совер­шен­но не имел в виду ника­ких пере­стро­ек. Конеч­но, это не очень хоро­шо, но я думаю и наде­юсь, что, в кон­це кон­цов, всё вста­нет на свои места».

Участ­ник груп­пы «Кино» Геор­гий Гурья­нов утвер­ждал, что пес­ня была напи­са­на Цоем, когда «ещё толь­ко начи­нал­ся 1985 год» и дей­стви­тель­но слож­но было пред­по­ло­жить, что пере­ме­ны при­мут все­об­щий харак­тер. Об этом гово­рил и дру­гой музы­кант из «Кино» Юрий Кас­па­рян, под­чёр­ки­вая, что упо­ми­на­е­мые в песне «мы» — это не обще­ство, а про­сто узкий круг людей.

Тем не менее в обще­ствен­ном созна­нии пес­ня при­об­ре­ла тот смысл, кото­рый пред­став­лял­ся акту­аль­ным для совре­мен­ни­ков. Это­му частич­но поспо­соб­ство­ва­ло уча­стие Цоя в филь­ме «Асса» (1987, режис­сёр Сер­гей Соло­вьёв), в кото­ром под зана­вес тра­ги­че­ской исто­рии с глав­ным зло­де­ем — ста­рым кри­ми­наль­ным авто­ри­те­том, кото­ро­го покры­ва­ла пороч­ная систе­ма, на сце­ну выхо­дит «Кино» и тре­бу­ет перемен.

Сам Вик­тор Цой не оце­нил такое реше­ние Соловьёва:

«А я не счи­таю эту пес­ню пес­ней про­те­ста. И вооб­ще я не очень пони­маю, зачем она нуж­на этой кар­тине. Она выгля­дит, на мой взгляд, встав­ным зубом…»

Ещё одно инте­рес­ное при­ме­не­ние «Хочу пере­мен» в кино было в автор­ском филь­ме «Пыль» (2005, режис­сёр Сер­гей Лобан), где рас­ска­зан­ная исто­рия с печаль­ным кон­цом ана­ло­гич­ным обра­зом завер­ша­ет­ся пес­ней «Кино», испол­нен­ной мос­ков­ским актё­ром Алек­се­ем Зна­мен­ским на язы­ке жестов.


8. Звезда по имени Солнце («Звезда по имени Солнце», 1989)

Пес­ню «Звез­да по име­ни Солн­це» Цой напи­сал во вре­мя съё­мок в «Игле», при­ду­мы­вая её вече­ра­ми на квар­ти­ре режис­сё­ра Раши­да Нуг­ма­но­ва. Музы­кант Миха­ил Дубов вспоминал:

«В кон­це 80‑х мы столк­ну­лись с Витей в Алма-Ате. <…> Собра­лась боль­шая ком­па­ния, Жан­на Агу­за­ро­ва, „Бра­во“, и Цой хотел сыг­рать свою новую пес­ню, а гита­ры у него не было. Он пол­ве­че­ра сидел и косил­ся на 12-струн­ку одно­го питер­ско­го музы­кан­та, кото­рая сто­я­ла у сте­ны, — стес­нял­ся попро­сить. Хотя был уже очень извест­ным чело­ве­ком. Потом гита­ру всё-таки взял, но все вокруг тоже сиде­ли музы­кан­ты. Что они, Цоя не слы­ша­ли, что ли? Вот и полу­чи­лась пре­мье­ра: кто-то слу­шал, а кто-то нет. А пес­ня вошла в историю».

В аль­бо­ме — под номе­ром 2:

А вооб­ще, как вы уже поня­ли, Цой не очень любил рас­кры­вать моти­вы и обсто­я­тель­ства созда­ния песен. Так и здесь: что за вой­на, что за город и что за герой, кото­рый «не пом­нит ни чинов, ни имён», мы так досто­вер­но и не узна­ем. Воз­мож­но, в этом и сек­рет попу­ляр­но­сти твор­че­ства Цоя, в кото­ром чаще гово­рит­ся не о сию­ми­нут­ной кон­кре­ти­ке, а об общих поня­ти­ях жиз­ни и смер­ти, люб­ви и войны.

Пес­ня ста­ла без­услов­ным хитом послед­не­го при­жиз­нен­но­го аль­бо­ма Вик­то­ра Цоя и пода­ри­ла это­му аль­бо­му заголовок.

Бла­го­да­ря музы­каль­ной про­сто­те «Звез­да по име­ни Солн­це» — одна из люби­мых песен начи­на­ю­щих гита­ри­стов-люби­те­лей. А вот как её испол­ни­ла аме­ри­кан­ская груп­па «Brazzaville», напи­сав, прав­да, совер­шен­но иной текст.


9. Пачка сигарет («Звезда по имени Солнце», 1989)

О жиз­не­утвер­жда­ю­щем, но при этом очень груст­ном хите «Пач­ка сига­рет» извест­но немно­го. Он вошёл в аль­бом «Звез­да по име­ни Солн­це», отме­тив, наря­ду с «Печа­лью» и «Апре­лем», тен­ден­цию к груст­ной лири­ке Цоя, кото­ро­му уже не хоте­лось быть геро­ем неви­ди­мо­го фрон­та. Герой «Пач­ки сига­рет» «ходил по всем доро­гам и туда, и сюда», но после него не оста­лось сле­дов, да и вооб­ще и небо, и окно для него чужие.

Впро­чем, идеи смер­ти пока что не выхо­дят на пер­вый план, поэто­му «Пач­ка сига­рет» завер­ша­ет­ся пози­тив­ным утвер­жде­ни­ем: всё не так уж пло­хо на сего­дняш­ний день.

В «Пач­ке сига­рет» — одна из самых мело­дич­ных аран­жи­ро­вок груп­пы «Кино», в чём нема­лая заслу­га гита­ри­ста Юрия Кас­па­ря­на, отыг­ры­вав­ше­го запо­ми­на­ю­щи­е­ся соло-пар­тии. Поэто­му даже без слов «Пач­ку сига­рет» лег­ко узнать.


10. Кукушка («Чёрный альбом», 1991)

«Чёр­ный аль­бом» Вик­тор Цой уже не уви­дел — 15 авгу­ста 1990 года он погиб в авто­ка­та­стро­фе. Одна­ко запи­сан­ных фоно­грамм ока­за­лось доста­точ­но для дора­бот­ки пла­стин­ки, и уже в нача­ле 1991 года поклон­ни­ки груп­пы «Кино» смог­ли при­об­ре­сти аль­бом, на облож­ке кото­ро­го был толь­ко назва­ние груп­пы на чёр­ном фоне. Отсю­да и при­жив­ше­е­ся неофи­ци­аль­ное назва­ние — «Чёр­ный аль­бом». «Кукуш­ка» здесь — под номе­ром 5.

Гово­рят, что люди могут пред­чув­ство­вать смерть. Может быть, имен­но поэто­му о смер­ти Цой рас­ска­зал в пес­нях «Крас­но-жёл­тые дни», «Сле­ди за собой» и «Кукуш­ка». Юрий Кас­па­рян вспо­ми­нал, что «Кукуш­ку» Цой писал в посёл­ке Пли­ень­ци­емс под Юрма­лой, где они вдво­ём рабо­та­ли над новым альбомом:

«„Кукуш­ка“… Да это очень лич­ное. Я пом­ню, как он её делал. Он целый день про­си­дел в этом сарай­чи­ке, где была сту­дия, то есть совер­шен­но отдель­но. Пря­мо чув­ство­ва­лось, что серьёз­ное что-то про­ис­хо­дит. До это­го я её не слы­шал, толь­ко в Юрма­ле услы­шал. <…> Дело в том, что пес­ни он при­ду­мы­вал сам, наедине с собой. Нам-то при­но­сил все­гда гото­вый мате­ри­ал, пока­зы­вал… Так что я про­сто, думаю, был, может быть, даже един­ствен­ный раз таким… кос­вен­ным сви­де­те­лем, как он зани­мал­ся творчеством».

По усто­яв­ше­му­ся народ­но­му пове­рью, у кукуш­ки спра­ши­ва­ют, сколь­ко оста­лось жить. Вро­де бы это­му вопро­су посвя­щён толь­ко пер­вый куп­лет, но он зада­ёт тон всем осталь­ным раз­мыш­ле­ни­ям героя пес­ни, и мы пони­ма­ем, что даль­ней­шие рито­ри­че­ские вопро­сы он про­из­но­сит, дей­стви­тель­но не зная ответ кукуш­ки или же пред­чув­ствуя нера­дост­ный ответ.

Цой не успел испол­нить «Кукуш­ку» на кон­цер­тах. Послед­ний кон­церт «Кино» состо­ял­ся 24 июня 1990 года в Москве, а лат­вий­ский твор­че­ский отпуск Цоя и Кас­па­ря­на, где и была запи­са­на демо­вер­сия пес­ни, состо­ял­ся уже после.

«Кукуш­ка» — попу­ляр­ная пес­ня для каве­ров, но мы вновь вспом­ним вари­ант «КИНО­проб», на этот раз от Земфиры.


Читай­те дру­гие ста­тьи из мини-цик­ла о глав­ных пес­нях рус­ских музыкантов:

Ночной проспект — Ice

Что­бы стать по-насто­я­ще­му интер­на­ци­о­наль­ным про­ек­том, кото­рый при­дёт­ся вез­де ко дво­ру, сре­ди совет­ских рок-групп нахо­ди­лись исклю­че­ния, гото­вые петь не толь­ко по-англий­ски, но так­же на немец­ком и фран­цуз­ском язы­ках. Ино­гда это пол­но­стью устра­ня­ло язы­ко­вой барьер, ино­гда дела­ло его непре­одо­ли­мым — вола­пюк лже­по­ли­гло­тов с гита­ра­ми, гну­щих свою линию перед любой этни­че­ской ауди­то­ри­ей, пре­вра­щал­ся в тарабарщину.

Спе­ци­аль­но для VATNIKSTAN автор кана­ла «Меж­ду The Rolling Stones и Досто­ев­ским» Алек­сандр Мор­син рас­ска­зы­ва­ет о самых мно­го­обе­ща­ю­щих рок-билинг­вах «крас­ной вол­ны», замах­нув­ших­ся на миро­вое гос­под­ство. Сего­дня — о вели­ких мос­ков­ских ком­би­на­то­рах арт-пан­ка и элек­тро­по­па «Ноч­ной про­спект», так и не став­ших сво­и­ми ни в одной стране, и их отмо­ро­жен­ном дарквей­ве «Ice» про холод кро­ва­во-крас­ных глаз.


Как это было

К кон­цу 1980‑х гг. за «Ноч­ным про­спек­том» закре­пи­лась сла­ва бес­ком­про­мисс­ных визи­о­не­ров-аут­сай­де­ров, гото­вых запи­сы­вать аль­бо­мы для несколь­ких чело­век в Москве, пусть даже если для самих себя (что одна­жды и про­изо­шло: запи­сан­ный ими сбор­ник само­быт­ной элек­тро­ни­ки «Курор­ты Кав­ка­за» уви­дел свет лишь спу­стя 33 года). В то же вре­мя про­грес­сив­ные сто­лич­ные мело­ма­ны вве­ли чуть ли не моду на нуар-сам­из­дат «Кис­ло­ты», с кото­рым «Ноч­ной про­спект» вско­ре вошёл в фоли­ант «100 маг­ни­то­аль­бо­мов совет­ско­го рока» Алек­сандра Кушнира.

Осно­ва­те­ли груп­пы Алек­сей Бори­сов и Иван Соко­лов­ский были выход­ца­ми из ака­де­ми­че­ской сре­ды, инте­ре­со­ва­лись экс­пе­ри­мен­таль­ной и аван­гард­ной сце­ной — и как мог­ли тяну­ли всё это в груп­пу. Отсю­да безум­ные мута­ции и скре­щи­ва­ния сти­лей, отказ от малей­ших при­мет эст­ра­ды и под­ход к кол­лек­тив­но­му твор­че­ству как лабо­ра­тор­ным испы­та­ни­ям. Неожи­дан­но из под­ва­лов анде­гра­ун­да груп­пу вытя­нул в свой про­дю­сер­ский центр Стас Намин.

В 1989 году «Ноч­ной про­спект» высту­пил в Австрии и Дании, сыг­рал на разо­гре­ве Sonic Youth в Москве и запи­сал аль­бом «Сахар», издан­ный на швед­ском лей­б­ле Accelerating Blue Fish. «Sugar» раз­ви­вал идеи преды­ду­щей рабо­ты «Asbastos» — муту­зить гита­ры так, буд­то они про­кля­ты, и вби­вать сваи, вме­сто того что­бы играть на бара­ба­нах, груп­па нача­ла уже тогда. Пес­ни на англий­ском были и того раньше.


Что происходит

«Sugar» до сих пор лег­ко пред­ста­вить в одном ряду с луч­ши­ми веща­ми Tuxedomoon нача­ла 1980‑х годов и Swans вре­мён аль­бо­ма «White Light From The Mouth Of Infinity».

Во вся­ком слу­чае, Бори­сов и ком­па­ния зашли на ту же тер­ри­то­рию бес­про­свет­но­го пост­пан­ка с саспен­сом на скрип­ках и тьмой самых чёр­ных кла­виш. Силь­нее всех в этом смыс­ле дей­ство­ва­ла полу­об­мо­роч­ная «Ice», иде­аль­но под­хо­дя­щая для жерт­во­при­но­ше­ний или сеан­сов экзор­циз­ма. Если «Ноч­ной про­спект» когда-либо хотел стать куль­то­вой груп­пой, то после «Ice» вопрос решил­ся раз и навсе­гда — такое игра­ют толь­ко слу­жи­те­ли культа.

Герой пес­ни видит во сне (или наяву) гла­за испус­ка­ю­ще­го дух ребён­ка, дол­го всмат­ри­ва­ет­ся в его лицо, «кро­ва­во-крас­ные гла­за» и про­сит назвать свое имя.

«Как тебя зовут? Ска­жи мне прав­ду, рас­ска­жи о себе.
О, боже, толь­ко не эти гла­за, толь­ко не эти крас­ные глаза»

После при­мер­но деся­то­го повто­ре­ния одних и тех же просьб начи­на­ет казать­ся, что ано­ним смот­рит не на око­че­нев­ше­го под­рост­ка, а в зер­ка­ло. Не может отве­сти взгляд и в то же вре­мя не выно­сит его, буд­то ищет линию жиз­ни не на руке, а в капил­ля­рах — Сосуд­ный день настал. Нали­цо аффект, шок и маль­чи­ки кро­ва­вые в глазах.

Сле­дом шла до смеш­но­го изде­ва­тель­ская «Life Goes On», как бы выры­ва­ю­щая толь­ко что отпе­то­го юнца то ли из летар­ги­че­ско­го сна, то ли из комы или кли­ни­че­ской смер­ти. Даже стран­но поче­му её не назва­ли — уже на рус­ском — «Не айс».


Как жить дальше

Боль­ше­го успе­ха ни «Асба­стос», ни «Сахар» не снис­ка­ли: груп­па по-преж­не­му игра­ла в неболь­ших залах, но в живой вер­сии их мате­ри­ал смот­рел­ся более чем убе­ди­тель­но. С англий­ски­ми пес­ня­ми «Ноч­ной про­спект» высту­пил на мас­штаб­ном рок-фести­ва­ле в Сверд­лов­ске, при­нял уча­стие в «Про­грам­ме „А“» и даже запи­сал цели­ком англо­языч­ный аль­бом «Yellow Tables» (с ново­зе­ланд­цем на басу). Учи­ты­вая, что и он вышел с неко­то­рым опоз­да­ни­ем, на Запад никто осо­бо не рвался.

В 2010‑х годах, после чере­ды соль­ных про­ек­тов Бори­со­ва, груп­па в обнов­лён­ном соста­ве неожи­дан­но вер­ну­лась в строй и ста­ла вос­тре­бо­ван­ной на самых раз­ных пло­щад­ках Моск­вы — от дня горо­да до фести­ва­ля «Боль». Раз в несколь­ко лет «Ноч­ной про­спект» устра­и­ва­ет на радость пуб­ли­ке фор­мен­ный нойз-тер­рор сво­и­ми «Кис­ло­та­ми» с пре­дель­но ато­наль­ны­ми сдви­га­ми по фазе.

На послед­нем аль­бо­ме груп­пы «Поли­уре­тан» англо­языч­ных песен нет, но и с теми, что на рус­ском, всё так­же по тра­ди­ции непро­сто. Бори­сов довёл до совер­шен­ства тех­ни­ку выска­зы­вать­ся на всем понят­ном язы­ке как на понят­ном толь­ко ему. Сре­ди про­чих там есть пес­ня «Зим­нее море» — не такой убий­ствен­ной силы, как «Ice», но всё с тем же фир­мен­ным хлад­но­кро­ви­ем и теми же покрас­нев­ши­ми глазами.


 

«Газель Смерти»: феномен главной панк-маршрутки

«Газель Смер­ти» — это уже мифи­че­ский мик­ро­ав­то­бус, на кото­ром води­тель и панк-энту­зи­аст Денис Алек­се­ев за послед­ние восемь лет про­вёз по Евро­пе и Рос­сии не один деся­ток рос­сий­ских и зару­беж­ных групп совер­шен­но раз­но­го калиб­ра. «Газель Смер­ти» посто­ян­но лома­ет­ся, путе­ше­ствия в ней слож­но назвать ком­форт­ны­ми, но музы­кан­ты не пер­вый год выстра­и­ва­ют­ся в оче­редь к Алек­се­е­ву, что­бы отпра­вить­ся в тур имен­но на его машине.

«Газель» дав­но ста­ла частью исто­рии миро­вой панк-сце­ны и оброс­ла леген­да­ми. Спе­ци­аль­но для VATNIKSTAN музы­каль­ный жур­на­лист Пётр Поле­щук разо­брал­ся в фено­мене «Газе­ли Смерти».


Обыч­но «сце­на» под­ра­зу­ме­ва­ет собой явле­ние, при­гвож­дён­ное исклю­чи­тель­но к горо­ду, реги­о­ну и стране. Но раз­ве это вол­ну­ет нас, когда мы откры­ва­ем «Про­шу, убей меня!» или «The North Will Rise Again»? То, что нам нуж­но в первую оче­редь — это груп­пы и бай­ки из скле­пов. Кро­ме того, исто­рия зна­ет при­ме­ры, когда «сце­ной» свое­воль­но назы­ва­ли арте­факт вро­де ком­пи­ля­ции С86 и импульс, кото­рый после­до­вал за выпус­ком. Поэто­му риск­ну пред­по­ло­жить, что «сце­на» дале­ко не все­гда закреп­ле­на за чем-то очер­чен­ным тер­ри­то­ри­ей или временем.

В дан­ном слу­чае — осо­бен­но. Мно­го­лет­няя и без­оста­но­воч­ная ини­ци­а­ти­ва Дени­са Алек­се­е­ва тому под­твер­жде­ние. Будучи бес­смен­ным води­те­лем глав­но­го панк­мо­би­ля нашей необъ­ят­ной, Денис хра­нит столь­ко исто­рий, что поза­ви­до­вал бы и Легс Маккнил с Джо­ном Роб­бом и все дру­гие авто­ры услов­ной «орал панк хисто­ри». А пото­му, что «Газель Смер­ти» это, образ­но гово­ря, пол­но­цен­ная сце­на на колё­сах. Как и любая отме­чен­ная доку­мен­та­ци­ей DIY-тусов­ка, исто­рия «Газе­ли» обза­ве­лась сво­и­ми мифа­ми, дей­ству­ю­щи­ми геро­я­ми и кры­ла­ты­ми фра­за­ми. Если для незна­ко­мых с исто­ри­ей пан­ко­во­за это зву­чит слиш­ком вызы­ва­ю­ще, то про­сто дер­жи­те в уме, что:

1. «Газель Смер­ти» побы­ва­ла в Укра­ине, Бела­ру­си, Лит­ве, Лат­вии, Эсто­нии, Фин­лян­дии, Мол­да­вии, Румы­нии, Сер­бии, Чер­но­го­рии, Бол­га­рии, Гре­ции, Тур­ции, Гру­зии, Арме­нии, Поль­ше, Гер­ма­нии, Австрии, Афри­ке и даже Ита­лии (надо пони­мать, что это толь­ко нача­ло списка).

2. Два­жды ста­ла геро­ем гра­фи­че­ских новелл и комик­сов, вышед­ших отдель­ны­ми кни­га­ми, одна из кото­рых была созда­на в США, а дру­гая явля­ет­ся исклю­чи­тель­но рос­сий­ским про­дук­том; её соав­то­ром стал сам води­тель Денис Алексеев.

3. Пас­са­жи­ра­ми Дени­са было мно­же­ство групп, общее чис­ло пре­вы­ша­ет сотню.

Вот и напра­ши­ва­ет­ся вывод, что «Газель Смер­ти» суще­ству­ет как буд­то вопре­ки назва­нию. Впро­чем, сам Алек­се­ев счи­та­ет совсем наоборот:

«Ты можешь про­ехать оди­на­ко­вую дистан­цию на любом топ­ли­ве, но нель­зя заправ­лять соляр­ку в бен­зи­но­вый мотор и наобо­рот. В жиз­ни тоже есть нега­тив­ное топ­ли­во, кото­рое ско­рее о смер­ти, и пози­тив­ное, о радо­сти и спо­кой­ствии жиз­ни. Опять же, и на том и на дру­гом топ­ли­ве ты име­ешь оди­на­ко­вые шан­сы „дое­хать“ до ста­ро­сти. Глав­ное, про­сто разо­брать­ся, какой ты мотор и какое топ­ли­во годит­ся лич­но тебе. Я, види­мо, такой мотор, кото­ро­му под­хо­дит толь­ко нега­тив­ное топ­ли­во. Поэто­му „Газель Смер­ти“ дей­стви­тель­но о смерти».

Води­тель «Газе­ли» пер­со­наж в этой исто­рии, без­услов­но, самый важ­ный (хотя есть пред­по­ло­же­ние, что это­го Денис боль­ше все­го и боит­ся). Но как может быть ина­че, когда сто пас­са­жи­ров на одно­го капи­та­на? Имен­но про него (и маши­ну), а не про груп­пы, полу­чил­ся фильм «Путе­во­ди­тель по граб­лям», точ­но так же как и выше­при­ве­дён­ный (и совер­шен­но заме­ча­тель­ный) репор­таж от пор­та­ла «Такие дела». Кро­ме того, когда-то Алек­се­ев рабо­тал жур­на­ли­стом в мифи­че­ском Rockmusic.ru (даже ходят леген­ды, что дав­ным-дав­но Алек­се­ев взял интер­вью у Пола Мак­карт­ни и Бьорк) и, на мой взгляд, то, что сего­дня он пишет так ред­ко — без вся­ких ски­док боль­шая поте­ря для нашей музы­каль­ной жур­на­ли­сти­ки. В кон­це кон­цов, труд­но не отно­сить­ся так к чело­ве­ку, кото­ро­го про­во­жа­ешь из Вла­ди­во­сто­ка в Афри­ку (да что Артюр Рем­бо вооб­ще знал?!).

Но глав­ное, как водит­ся, музы­ка: «Газе­ли» посвя­ще­ны как мини­мум две пес­ни, одну из кото­рых напи­са­ла пер­вая совет­ская анар­хо-панк-груп­па «Отдел само­ис­ко­ре­не­ния» (в запи­си при­ня­ла уча­стие и сама маши­на, бук­валь­но), а дру­гую — ита­льян­цы Kalashnikov Collective. Такой тер­ри­то­ри­аль­ный раз­рыв не слу­ча­ен, так как «Газель», как уже ясно, имен­но о том, что­бы зала­тать какие-либо раз­ры­вы и про­бе­лы. В том чис­ле и про­бе­лы в нехват­ке совре­мен­ных мифов.

Как и любой миф, «Газель» окру­же­на сте­рео­ти­па­ми, самый довле­ю­щий из кото­рых все­гда выри­со­вы­ва­ет про­ект как маши­ну туро­во­го куте­жа и рок-н-ролль­но­го лайф­стай­ла. Со слов само­го Алексеева:

«„Газель Смер­ти“ — и транс­порт­ный юнит, и комикс — вооб­ще не о куте­жах. Куте­жи — это послед­нее, о чём я думаю. „Газель Смер­ти“ — это онто­ло­ги­че­ский про­ект, реаль­ный спо­соб выло­мить­ся из этой реаль­но­сти в реаль­ность какую-то дру­гую, неве­до­мую. Это не мета­фо­ра, я гово­рю буквально».

И хотя наи­бо­лее вер­ный спо­соб для жур­на­ли­ста кон­тек­сту­а­ли­зи­ро­вать «Газель» — это гово­рить о ней, как об экзи­стен­ци­аль­ном опы­те, спра­вед­ли­во­сти ради — в таком клю­че о ней может гово­рить исклю­чи­тель­но сам води­тель и туря­щие с ним груп­пы. За неиме­ни­ем осно­ва­ния для подоб­ной авто­био­гра­фи­че­ской ссыл­ки (несмот­ря на опыт про­ве­де­ния «Газель­ных» кон­цер­тов), я хочу посмот­реть на про­ект Алек­се­е­ва с иной пер­спек­ти­вы — соци­аль­ной. То есть имен­но с той, из кото­рой «Газель Смер­ти» часто гру­бо выписывается.

Анар­хич­ность «Газе­ли» состо­ит не в рок-н-ролль­ных дорож­ных собы­ти­ях, а в том, что её исто­рию бук­валь­но невоз­мож­но уло­жить в нар­ра­тив — про­ект Алек­се­е­ва попро­сту не под­да­ёт­ся струк­ту­ри­ро­ван­но­му изло­же­нию. Я не шучу — про­чи­тай­те туро­вые днев­ни­ки каких-нибудь двух групп в рам­ках одно­го газель­но­го путе­ше­ствия, и вы пой­мё­те, что это два совер­шен­но раз­ных опы­та. Что уж гово­рить про жизнь «Газе­ли» в целом?

Пас­са­жи­ры «Газе­ли» сме­ня­ют друг дру­га, раз­ве что, в зави­си­мо­сти от гео­гра­фии, но и она в Алек­се­ев­ском про­ек­те весь­ма услов­на. В осталь­ном, «Газель Смер­ти» выби­ва­ет­ся из дик­та­та любо­го поряд­ка. В этом есть какая-то своя поэ­зия — без пре­уве­ли­че­ний миро­вой пере­движ­ной фено­мен, но лишён­ный пафо­са и коло­ни­аль­ных замашек.

Воз­мож­но, един­ствен­ная про­стран­ствен­но-вре­мен­ная зако­но­мер­ность наблю­да­ет­ся в том, что про­ект «Газе­ли» раз­рос­ся в мас­шта­бах акку­рат после 2014 года, чему при­чи­на не толь­ко уже набран­ный Алек­се­е­вым води­тель­ский опыт, но и сме­на соци­аль­но-поли­ти­че­ско­го век­то­ра, кото­рый неиз­беж­но ска­зы­ва­ет­ся на любом транс­кон­ти­нен­таль­ном про­ек­те. Впро­чем, как ни ста­рай­ся заце­пить «Газель Смер­ти» бам­пе­ром за соци­аль­ную реаль­ность, маши­на в ответ толь­ко «уру­ли­ва­ет» в дру­гую сторону.

Хоро­ший тому при­мер — инци­дент во вре­мя тура с бри­тан­ской груп­пой Krupskaya на въез­де в Укра­и­ну. Маши­на ока­за­лась на гра­ни­це в ливень и позд­но ночью, из-за чего Алек­се­ев не сра­зу понял, что «Газель» пере­сек­ла рубеж. Уже через мину­ту эки­паж панк­мо­би­ля сто­ял под про­лив­ным лив­нем и дулом ружей. Кон­фликт полу­чи­лось ула­дить сослав­шись на то, что на муш­ке ока­за­лись бри­тан­цы, а это едва ли выгод­но какой-либо из сторон.

Это­му же туру посвя­щён отдель­ный комикс, но, что важ­но, Алек­се­ев прин­ци­пи­аль­но не стал встав­лять про­ис­ше­ствие в исто­рию, да и сам рас­про­стра­ня­ет­ся про неё крайне ред­ко. По его соб­ствен­ным словам:

«Газель Смер­ти» в Укра­ине — это сра­зу несколь­ко исто­рий, слу­чив­ших­ся с раз­ны­ми груп­па­ми, но как буд­то с одной. С момен­та нача­ла воору­жён­но­го кон­флик­та нам было важ­но пока­зать людям Укра­и­ны, что мы не вра­ги, а маши­на с рос­сий­ски­ми номе­ра­ми может при­вез­ти на их зем­лю не толь­ко ору­жие и сол­дат, но и рок-груп­пу, то есть празд­ник. Кажет­ся, это полу­чи­лось. С 2015 «Газель Смер­ти» око­ло деся­ти раз съез­ди­ла в Укра­и­ну, про­еха­ла её вдоль и попе­рек и нигде не встре­ти­ла ни агрес­сии, ни непри­яз­ни. Напро­тив, мно­гие хоте­ли накор­мить роке­ров, дать ноч­лег, помочь с ремон­том веч­но раз­ва­ли­ва­ю­ще­го­ся агре­га­та, заму­тить биз­нес, влю­бить­ся, и, в общем, тоже пока­зать, что они не враги.

И всё же, в ситу­а­ции латент­но­го наци­о­наль­но­го реван­шиз­ма (намё­ки на кото­рый неиз­беж­но всплы­ва­ют вокруг того же фести­ва­ля «Боль»), «Газель Смер­ти» неглас­но про­па­ган­ди­ру­ет идею пре­одо­ле­ния наци­о­наль­но­го ста­тус-кво. Если по-умно­му, то «Газель Смер­ти», это, в сущ­но­сти, про­ект тер­ри­то­ри­аль­ной децен­тра­ли­за­ции и дена­ци­о­на­ли­за­ции. Отве­ча­ет за это сам фор­мат — будучи веч­но-туря­щим авто­мо­би­лем, «Газель» по умол­ча­нию лише­на рис­ка ассо­ци­и­ро­ва­ния с каким-то кон­крет­ным топонимом.

С идей­ной сто­ро­ны это отсы­ла­ет к любой подоб­ной ини­ци­а­ти­ве, где нали­че­ству­ет DIY-мобиль, огол­те­лая груп­па да боль­шая доро­га. Со сто­ро­ны мас­шта­ба, воз­мож­но, бли­же к како­му-нибудь фести­ва­лю Lollapalooza, орга­ни­зо­ван­но­му в нача­ле 1990‑х гг. Пер­ри Фар­рел­лом из Jane‘s Addiction. Инно­ва­ци­он­ная идея Фар­рел­ла заклю­ча­лась в том, что Lollapalooza был пере­движ­ным фести­ва­лем, эта­ким пост-хип­пар­ским табо­ром, в кото­ром есть место каж­до­му — и гот-коро­ле­ве Сью­зи Сью, и рэпе­ру Ice‑T, и безум­цам аль­тер­на­тив­но­го рока Butthole Surfers. Несмот­ря на идео­ло­ги­че­скую и физи­че­скую мобиль­ность, про­бле­ма фести­ва­ля и кры­лась в его подвиж­но­сти — то были 1990‑е годы, суб­куль­ту­ры ещё были живы, а эклек­тич­ный фести­валь явно опе­ре­жал вре­мя. Тогдаш­ним под­рост­кам, воз­мож­но, не хва­та­ло в лайн-апе Lollapalooza кон­крет­ной иден­тич­но­сти. Имен­но это и не дало осу­ще­ствить­ся уто­пи­че­ским пла­нам Фер­ри, и имен­но это про­дви­га­ет «Газель Смер­ти» спу­стя 20 лет.

Оста­ва­ясь анде­гра­унд­ным явле­ни­ем, «Газель», с одной сто­ро­ны, до без­об­ра­зия раз­но­род­ный про­ект — её услов­ный лайн-ап в раз­ные вре­ме­на состав­лял как пор­ту­галь­ский джаз, так и желе­зо­бе­тон­ный пост-панк Mirrored Lips. В дру­гой раз салон Газе­ли могут делить милые инди-роке­ры Lemuria — самая люби­мая груп­па води­те­ля, и речь не толь­ко про «Газель­ный пул, и TV Smith — вете­ран англий­ско­го пан­ка, высту­пав­ший со сво­ей груп­пой The Adverts ещё во вре­ме­на Sex Pistols, в тре­тий — бри­тан­ские грайнд­кор­щи­ки Krupskaya и хаба­ров­чане Rape Tape, а потен­ци­аль­ны­ми пас­са­жи­ра­ми и вовсе мог­ли стать и Sleaford Mods, и даже друг Иоси­фа Брод­ско­го, литов­ский поэт Томас Венцлов.

Поз­воль­те ого­во­рить­ся: я не утвер­ждаю, что услов­ная Lemuria тури­ла на пару вме­сте с услов­ным ТВ Сми­том. Я лишь гово­рю о том, что в кон­тек­сте «Газе­ли Смер­ти» логич­ным пред­став­ля­ет­ся самое хао­тич­ное пере­чис­ле­ние про­ез­жав­ших в ней арти­стов, поэто­му любые име­на надоб­но пере­чис­лять даже не через запя­тую, а через «и».

Так и пово­дом для тура Алек­се­е­ва могут ока­зать­ся совер­шен­но раз­ные при­чи­ны: пре­одо­ле­ние умо­по­мра­чи­тель­но­го гео­гра­фи­че­ско­го рас­сто­я­ния, бла­го­тво­ри­тель­ная экс­пе­ди­ция для помо­щи при­ю­там без­дом­ных живот­ных, эска­ла­ция еди­ной DIY-сце­ны. При­чи­ны раз­ные, но как-то неиз­беж­но пацифистские.

С дру­гой сто­ро­ны, несмот­ря на кон­ти­нен­таль­ную, воз­раст­ную и музы­каль­ную раз­ни­цу пас­са­жи­ров «Газе­ли», и, несмот­ря на раз­лич­ные при­чи­ны для туров, их объ­еди­ня­ет идео­ло­гия DIY-пан­ка. Мно­го­чис­лен­ные наклей­ки сна­ру­жи и внут­ри сало­на гово­рят сами за себя: «Fight sexism!», «No nazi».

Нетруд­но заме­тить, что раз­го­вор о «Газе­ли Смер­ти» часто начи­на­ет­ся с ввод­но­го «с дру­гой сто­ро­ны». Что ж, зако­но­мер­но. Ини­ци­а­ти­ва Алек­се­е­ва дей­стви­тель­но суще­ству­ет по ту сто­ро­ну как мини­мум логи­ки ком­мер­че­ской выго­ды. «Газель Смер­ти» и не смог­ла бы суще­ство­вать как денеж­ная ини­ци­а­ти­ва, ведь внят­ную аль­тер­на­ти­ву дру­гим, если угод­но, рупо­рам куль­ту­ры, «Газель» пред­став­ля­ет имен­но сво­ей сме­ло­стью — а кто бы ещё решил­ся на подоб­ное? Как гово­рил сам Денис:

«В моей жиз­ни нико­гда не было двух вещей — денег и жен­щин. Воз­мож­но, мне и не сто­ит иметь с ними дело, ведь я всё рав­но не знаю, как с ними пра­виль­но обра­щать­ся. Зато было всё осталь­ное — грех жаловаться».

Хотя Денис Алек­се­ев и стал, пожа­луй, глав­ным куль­тур­тре­ге­ром (без нега­тив­ных кон­но­та­ций) для групп из про­вин­ций все­го мира (Рос­сии — точ­но), всё-таки «сце­на» состо­ит, соб­ствен­но, из этих самых групп. Как гово­рил сам Алек­се­ев в нашем интервью:

«Мы живём в одной стране и гово­рим на одном язы­ке, но полу­ча­ет­ся так, как буд­то евро­пей­ская Рос­сия отдель­но, Сибирь отдель­но, а Даль­ний Восток отдель­но. Хоте­лось бы собрать всё это в кучу, чтоб у нас была дей­стви­тель­но одна рос­сий­ская сце­на. Что­бы мы у себя в „Евро­пе“ были по край­ней мере в кур­се, что про­ис­хо­дит здесь, а вы — что тво­рит­ся у нас. Что­бы наши груп­пы езди­ли к вам сюда, а ваши к нам. И что­бы туры наци­о­наль­но­го мас­шта­ба мы мути­ли вместе».

Хоро­ший пред­лог, что­бы перей­ти к рас­ска­зу о несколь­ких музы­кан­тах из боль­шо­го спис­ка пас­са­жи­ров «Газе­ли» на про­тя­же­нии всей её вне­вре­мен­ной доро­ги. И, вто­ря пас­са­жи­рам «Газе­ли», — в «хро­но­ло­ги­че­ском беспорядке».


TV Smith, Великобритания

TV SMITH (Тимо­ти Смит) родил­ся в 1956 году в Ром­фор­де, в Англии. Воз­раст рас­цве­та ума и сил Сми­та при­шёл­ся на удар пан­ка по Вели­ко­бри­та­нии. След­ствие это­го — груп­па Adverts, став­шая одной из пер­вых панк-групп в Англии, а зна­чит и панк-групп вооб­ще. The Adverts вошли в исто­рию бла­го­да­ря хит-син­глу «Gary Gilmour’s Eyes» и дебют­но­му аль­бо­му Crossing The Red Sea With The Adverts, кото­рый мно­гие кри­ти­ки при­чис­ли­ли к луч­шим панк-релизам.

Потом был ещё один аль­бом Adverts, «Cast Of Thousands», после — соль­ная карье­ра и вся­че­ские кол­ла­бо­ра­ции. Но глав­ное, ТВ Смит стал при­ме­ром: насто­я­щий панк — это не музы­кант в груп­пе и даже не соль­ный испол­ни­тель. Панк — это пози­ция чело­ве­ка, и Смит отлич­но дока­зы­ва­ет это тем, что не игра­ет сего­дня ста­рые хиты, не пре­да­ёт­ся носталь­гии о «слав­ном вре­ме­ни, когда я впер­вые услы­шал God Save the Queen», не пыта­ет­ся играть моло­дую вер­сию себя, а про­сто на язы­ке сво­е­го воз­рас­та рефлек­си­ру­ет о совре­мен­ном мире. Но, даже если вы ули­чи­те ТВ Сми­та сего­дня в прыж­ках на сцене и актив­ном вза­и­мо­дей­ствии с элек­тро­ги­та­рой, то давай­те пом­нить, что панк такой закал­ки име­ет на это все основания.

Имен­но бла­го­да­ря Газе­ли Смер­ти лидер Adverts дое­хал до Рос­сии. Как поз­же Смит напи­сал Денису:

«Доро­гой друг Денис!

Судя по тому, что я тут про­чи­тал — у тебя гла­за на мок­ром месте, а зна­чит ты немно­го прин­цес­са. Даже и не знаю, что ска­зал бы об этом суро­вый парень с книж­кой и пуш­кой в кар­мане, про кото­ро­го я толь­ко что про­чи­тал в мод­ном комик­се, но я нико­му не ска­жу. Мне, конеч­но, очень при­ят­но, что эта пес­ня тебя затро­ну­ла, зна­чит, уда­лось сде­лать какую-то „магию“, а это, как раз, то чего мне хочет­ся созда­вать, но ред­ко удаётся».


«Матушка-Гусыня», Россия

Санкт-Петер­бург­ская груп­па пси­хо­дель­щи­ков оправ­да­ла каж­дое сло­во, ска­зан­ное о них в сред­ствах мас­со­вой инфор­ма­ции (если усло­вить­ся, конеч­но, что сами жур­на­лы про­ни­ка­ли к сути груп­пы, а не пыта­лись изоб­ре­сти вело­си­пед). «Матуш­ка» — это и прав­да при­мер импро­ви­за­ци­он­ной и тяжё­лой пси­хо­де­ли­че­ской груп­пы, но лишён­ной стес­не­ния перед сёрф-каве­ром на Его­ра Летова.

Одна­ко есть боль­шая веро­ят­ность, что через релиз-дру­гой для «Матуш­ки» пона­до­бит­ся под­би­рать новые опре­де­ле­ния, в кото­рых «тягу­чая пси­хо­де­ли­ка» может усту­пить место «ярост­но­му эйсид-пан­ку с элек­трон­ны­ми сем­пла­ми». Напри­мер, их релиз «Тран­ском­плект» полу­чил­ся то ли интри­гу­ю­щей разо­вой акци­ей, то ли объ­явил о новом нача­ле для груп­пы; факт — «Матуш­ка-Гусы­ня» удач­но загля­ну­ла на тер­ри­то­рию экс­пе­ри­мен­та со сти­лем. Что будет даль­ше, вре­мя пока­жет. Глав­ное, что­бы груп­па не зачахла.

Послу­шай­те трек «Тран­ском­плект».


KURWS, Польша

Со слов самой груп­пы, «про­ще все­го ска­зать, что мы игра­ем пост-панк. А луч­ше вооб­ще ниче­го не гово­рить». Груп­па и сама при­дер­жи­ва­ет­ся это­го пра­ви­ла, играя такую музы­ку, где тек­сту и сло­ву едва ли най­дёт­ся место. Соче­тая про­грес­сив-рок, фанк, кра­ут и ноу-вейв, Kurws остав­ля­ют про­стран­ство для вооб­ра­же­ния слу­ша­те­ля, не обре­ме­няя его дик­та­том задан­ной последовательности.


Bichkraft, Украина

Музы­ка груп­пы — бес­ком­про­мисс­ный кис­лот­ный нойз-рок, резо­ни­ру­ю­щий с нар­ко­ти­че­ским дур­ма­ном Spacemen 3. Одна­ко бес­ком­про­мисс­ность груп­пы не поме­ша­ла ей, а ско­рее наобо­рот, помог­ла обза­ве­стись хва­леб­ным ревью на Pitchfork, выпу­стить дебют­ник на Wharf Cat Records и отпра­вить­ся в тур по Нью-Йор­ку (отме­чен­ный обни­маш­ка­ми с Лиди­ей Ланч).

Да, кста­ти, Noisey тоже выде­лил­ся лени­вой, но мет­кой ассоциацией:

«Fans of early Jesus & Mary Chain, The Ukiah Drag, and psych that doesn’t stray into shitty jam band territory, pay close attention».


Lemuria, США

Мело­дич­ное инди, вобрав­шее в себя всё луч­шее из аль­тер­на­тив­но­го рока 1980 и 1990‑х гг. Здесь гар­мо­нич­но сосед­ству­ет мелан­хо­лия олдскуль­но­го эмо, уме­рен­ная напо­ри­стость пау­эр-попа и слад­ко­ва­тый вокал в духе Ким Дил. И не слу­чай­но — в 2009 году груп­па запи­са­ла кавер на «Alec Eiffel» Pixies. Груп­па обра­зо­ва­лась в Баф­фа­ло в 2004 году, пре­тер­пе­ла несколь­ко транс­фор­ма­ций, обре­ла свой стиль, а в 2011 году отпра­ви­лась в тур по России.


Sokea Piste, Финляндия

Sokea Piste по пра­ву чис­лят­ся одной из луч­ших нойз-групп Фин­лян­дии: отча­ян­ный нойз-рок, не менее отча­ян­ный клип (чело­ве­ко­не­на­вист­ни­че­ский, к тому же). Вклю­чай­те любой аль­бом груп­пы, и вам обес­пе­че­но путе­ше­ствие по обуг­лен­но­му бессознательному.


Sete Star Sept, Япония

Нель­зя опи­сы­вать музы­ку таки­ми сло­ва­ми, кото­рые совсем не соот­вет­ству­ют музы­ке. Быва­ет такое, что сло­ва подо­брать вооб­ще невоз­мож­но. Оправ­даю этим своё неуме­ние внят­но писать о грайнд­ко­ре и перей­ду к важ­но­му: Sete Star Sept, воз­мож­но, одна из самых диких япон­ских групп. Ска­жем, если Melt Banana нуж­но ста­вить, что­бы рас­пла­вить­ся, то «сэп­тов» уже после того, как пре­вра­тил­ся в мяс­ную кашу.


Тур «Не твоего ума дела», Rape Tape (Хабаровск) и Jars (Москва), Россия-Монголия, 2018 год

Так полу­чи­лось, что об обе­их груп­пах я уже писал ранее, хоть и в раз­ных кон­текстах. Но на самом деле они свя­за­ны лихим при­клю­че­ни­ем в рам­ках тура, в кото­ром ваш покор­ный слу­га так­же при­ни­мал актив­ное орга­ни­за­тор­ское уча­стие. Тур с подоб­ным назва­ни­ем не мог полу­чить­ся дру­гим. Исто­рия такая: все кол­лек­тив­но вспом­ни­ли об одном искро­мёт­ном отве­те на ком­мен­та­рий Сте­па­на Каза­рья­на. Марш­рут про­ле­гал через 20 горо­дов от Моск­вы через Мон­го­лию и до Вла­ди­во­сто­ка. Добрав­шись до Мон­го­лии, «Газель» сло­ма­лась и всем при­шлось про­жить четы­ре дня в сте­пи со скуд­ны­ми остат­ка­ми про­ви­зии, кото­рую при­шлось разо­гре­вать на коро­вьем помё­те. Имен­но так: всё это было напи­са­но, что­бы лиш­ний раз упо­мя­нуть о столь зна­чи­мом событии.


Сейчас

Несмот­ря на пре­одо­лён­ные рас­сто­я­ния, Денис отме­ча­ет, что «поезд­ки ста­ли чем-то вро­де путе­ше­ствия из Моск­вы в Петер­бург, толь­ко в трид­цать раз даль­ше», под­во­дя к тому, что про­ект нахо­дит­ся в ста­дии пере­за­пус­ка. Соб­ствен­но, послед­ний кон­церт «Газе­ли» состо­ял­ся имен­но во Вла­ди­во­сто­ке, где был задо­ку­мен­ти­ро­ван клас­си­че­ским про­вин­ци­аль­ным репор­та­жем. В тоже есть сво­е­го рода поэзия.

Так полу­чи­лось, что «смерть» «Газе­ли» сов­па­ла с пан­де­ми­ей. Вот и при­хо­дит­ся делать доволь­но амби­ва­лент­ный вывод — то ли доро­га не может без «Газе­ли», то ли «Газель» без дороги.

Впро­чем, Денис Алек­се­ев уже дав­но научил­ся пере­сту­пать физи­че­ское про­стран­ство, поэто­му «Газель» про­дол­жа­ет жить даже без колёс. Во-пер­вых, Денис регу­ляр­но про­во­дит под­ка­сты на «Супер­ра­ди­о­шоу», хро­но­мет­раж кото­рых, судя по все­му, обя­зан «газель­но­му» вне­вре­мен­но­му опы­ту. Во-вто­рых, фильм «Хож­де­ние по граб­лям» полу­чил награ­ду «Шорт-лист» фести­ва­ля «Свя­тая Анна» и сей­час удо­вле­тво­ря­ет свои фести­валь­ные амби­ции. Всё это и мно­гое дру­гое, насколь­ко я могу понять, явля­ет­ся частич­ной реа­ли­за­ци­ей гро­мад­но­го пла­на, завер­ше­ни­ем кото­ро­го, пред­по­ла­гаю, ста­нет кон­церт под эги­дой «Газе­ли Смер­ти» одно­вре­мен­но во всех точ­ках зем­но­го шара. Хоти­те верь­те, хоти­те нет, но этот план появил­ся задол­го до ата­ки вируса.

Как ска­зал Денис Алек­се­ев: насту­пи­ло вре­мя «Газе­ли после смерти».


Читай­те так­же «Восточ­но-сибир­ский панк. Глав­ные арти­сты». 

Константин Эрнст. Случайный Первый

«Всё зави­сит от тебя» — рас­хо­жая фра­за, не лише­на смыс­ла. Если ниче­го не делать, ниче­го, ско­рее все­го, не будет. Логич­но. Но роль слу­чай­но­сти едва ли сто­ит сво­дить к нулю, ведь в успе­хе есть толь­ко поло­ви­на тру­да, а осталь­ное — везе­ние. Тру­до­лю­би­вым и чест­ным могут не дать прой­ти на самый верх из зави­сти и зло­бы, чело­век может не понра­вить­ся, а может попасть не на того началь­ни­ка, кото­ро­му про­сто не захо­чет­ся тра­тить вре­мя. Увы, везе­ние — часто локо­мо­тив успе­ха, везу­щий соста­вы тру­да и талан­та. Все­мо­гу­щий слу­чай берёт нас в обо­рот и не отпускает.

Такой «слу­чай­но­стью» для мно­гих ста­ла пере­строй­ка. Если бы не она, науч­ные работ­ни­ки сиде­ли бы тихо в НИИ и писа­ли док­тор­ские, жур­на­ли­сты рас­ска­зы­ва­ли бы о «щед­ром уро­жае зер­но­вых», а работ­ни­ки заво­дов меч­та­ли об отпус­ке в Алуш­те или «Моск­ви­че». «Это было навсе­гда, пока не кон­чи­лось», — так зву­чит загла­вие одной кни­ги о совет­ском поко­ле­нии. И прав­да, уклад жиз­ни моло­дё­жи и взрос­лых был опре­де­лён деся­ти­ле­ти­я­ми, поня­тен и досту­пен. Но в одно­ча­сье всё сло­ма­лось: эко­но­ми­ка, поли­ти­ка и пла­ны на будущее.

Уже узна­ва­е­мый, но ещё неве­ро­ят­но моло­дой герой сего­дняш­не­го очерка.

Поко­ле­ние рож­дён­ных в 1960‑е годы вос­при­ня­ло пере­стро­еч­ный раз­лом как вызов и бро­си­лось навстре­чу пере­ме­нам. На пару лет откры­лись окна воз­мож­но­стей — руши­лись ста­рые и созда­ва­лись новые про­ек­ты. Нуж­ны были люди, новые и актив­ные. Обра­зо­ва­ние, реко­мен­да­ции или кры­ша в КПСС уже не вол­но­ва­ли. Слож­но пред­ста­вить, но карье­ра одно­го из глав­ных теле­бос­сов сего­дняш­не­го дня — Кон­стан­ти­на Эрн­ста — и есть чере­да случайностей.


Кон­стан­тин Льво­вич Эрнст родил­ся в Москве в 1961 году на Соко­ле, его сосе­дя­ми были интел­ли­гент­ная семья Макаревичей.

Отец Кон­стан­ти­на — выхо­дец из дерев­ни Сень­ко­во под Вла­ди­ми­ром, стал док­то­ром наук и выда­ю­щим­ся спе­ци­а­ли­стом в обла­сти пле­мен­но­го ско­то­вод­ства, прой­дя все сту­пе­ни карье­ры от млад­ше­го лабо­ран­та до ака­де­ми­ка. Типич­ная совет­ская карье­ра. Был чле­ном четы­рёх ино­стран­ных ака­де­мий, опуб­ли­ко­вал более 750 науч­ных тру­дов, полу­чил более 60 автор­ских сви­де­тельств и патен­тов на изоб­ре­те­ния. Все­рос­сий­ский НИИ живот­но­вод­ства и по сей день носит имя Льва Эрнста.

Зда­ние НИИ име­ни дру­го­го Эрнста

Дет­ство Кон­стан­ти­на про­шло в Ленин­гра­де, он окон­чил шко­лу на Васи­льев­ском ост­ро­ве. У сына ака­де­ми­ка в целом жизнь долж­на была сло­жить­ся про­сто: инсти­тут — кан­ди­дат­ская дис­сер­та­ция — заве­ду­ю­щий НИИ. Отец вся­че­ски при­учал его к этой мыс­ли, давал читать кни­ги по био­ло­гии и науч­ные шту­дии. Кон­стан­тин был ребён­ком очень спо­кой­ным, инте­ре­со­вал­ся искус­ством, учил­ся в худо­же­ствен­ных шко­лах. Осо­бен­но его увле­ка­ло рисо­ва­ние и худож­ник-аван­гар­дист Лабас.

«Едут» худож­ни­ка Алек­сандра Лаба­са. 1928 год

В 14 лет Костя знал, что будет режис­сё­ром. Но под вли­я­ни­ем отца юный маль­чик решил, что луч­ше делать спо­кой­ную и пред­ска­зу­е­мую карье­ру. В целом всё так и было: Тими­ря­зев­ская сель­хоз­а­ка­де­мия в Москве, после — дис­сер­та­ция с назва­ни­ем «Дина­ми­ка созре­ва­ния мес­сен­джер-РНК при созре­ва­нии ооци­тов мле­ко­пи­та­ю­щих in vitro», загла­вие это он про­из­но­сил под­вы­пив­шим дру­зьям как шутку.

Парал­лель­но он любил общать­ся с режис­сё­ра­ми, худож­ни­ка­ми, мос­ков­ской боге­мой. Тяну­ло к искус­ству. Бра­тья Алей­ни­ко­вы, Глеб и Игорь, зва­ли его на сейш­ны, кино­по­ка­зы и пер­фор­ман­сы. «Тусов­ка» затя­ну­ла био­ло­га в водо­во­рот, ведь аван­гард впер­вые за 50 лет сно­ва стал самым попу­ляр­ным направ­ле­ни­ем искус­ства. Тогда, види­мо, Эрнст ещё более утвер­дил­ся в мыс­ли, что на доро­ге жиз­ни свер­нул не туда.

Кон­стан­тин слыл мод­ни­ком, зна­то­ком кино, носил шикар­ные косу­хи, куд­ри спус­ка­лись до плеч, а девуш­ки меч­та­ли быть с ним. Там он и нашёл свою любовь — первую жену Анну.

Но всё это вре­мя парал­лель­но Эрнст думал о кино, о сво­ём истин­ном пред­на­зна­че­нии и о том, что если упу­стит этот шанс попро­бо­вать себя в искус­стве, жалеть будет всю жизнь. Он напи­сал заяв­ле­ние об ухо­де из НИИ и отпра­вил­ся в нику­да. А ему пред­ла­га­ли карье­ру в Англии…


Случайность первая. «Я хочу снять клип»

В 1987 году он решил посту­пать на Выс­шие режис­сёр­ские кур­сы, в мастер­скую дет­ско­го кино Рола­на Быко­ва. Так силь­но было рве­ние, что твор­че­ский экза­мен он, не имея за пле­ча­ми обра­зо­ва­ния, сдал. Но из пяти кан­ди­да­тов Быков взял тро­их, отверг­нув Кон­стан­ти­на Эрн­ста и Вале­рия Тодо­ров­ско­го. Трое «отлич­ни­ков» мало чего в ито­ге доби­лись, а об име­нах про­ва­лив­ших­ся узна­ет вся Рос­сия. Вот такой парадокс.

Надо ска­зать, что, дей­ствуя про­тив воли роди­те­лей, Кон­стан­тин решил идти до кон­ца. Про­ва­лив­шись у Быко­ва, он решил попро­бо­вать дей­ство­вать через дру­зей, что все­гда хоро­ший вари­ант. В 1988 году он с бра­тья­ми Гле­бом и Иго­рем Алей­ни­ко­вы­ми при­шёл на «Видео­фильм». Тогда это гос­объ­еди­не­ние одним из пер­вых нача­ло рабо­тать на ком­мер­че­ской осно­ве и было откры­то идеям.

Итак, сна­ча­ла бра­тья дого­во­ри­лись о сво­ём филь­ме, а Эрнст сто­ял рядом. Режис­сёр, поду­мав, что тот тоже режис­сёр, спро­сил так­тич­но: «А вам чем помочь?». Поду­мав, навер­ное, что гово­рить «хочу снять фильм часа на три» — глу­по, Эрнст отве­тил: «А я хочу снять клип». Клип так клип, это недорого.

Про­ба пера с неболь­ши­ми ком­мен­та­ри­я­ми из дня сегодняшнего:

Его пер­вой рабо­той стал клип груп­пы «Али­са» «Аэро­би­ка». Пер­вый клип с Кин­че­вым как фронт­ме­ном. Как Эрнст уго­во­рил неиз­вест­ных ему роке­ров, оста­ёт­ся тай­ной. Навер­ное, та же тусов­ка его род­но­го Пите­ра. Полу­чил­ся клип ярким и дерз­ким, как сам Кин­чев. Мод­ный тогда мини-фильм с пес­ней, где Кин­чев про­те­сту­ет про­тив дик­та­та. В нём была дра­ма­тур­гия и, конеч­но, энер­гия. Для пер­во­го раза и прав­да очень хоро­шая рабо­та. Глав­ное, в чём не отка­жешь Эрн­сту — стиль. Он его чув­ство­вал, буд­то был итальянцем!

Как ока­за­лось, юный био­лог непло­хо сни­ма­ет, орга­ни­зу­ет и сво­дит мате­ри­ал. Его взя­ли на «Видео­фильм» режис­сё­ром тре­тьей кате­го­рии, пото­му что если так хоро­шо сни­ма­ют без обра­зо­ва­ния, то что будет, если под­учить­ся! Сле­ду­ю­щая рабо­та — аван­гард­ный фильм «Homo Duplex» о чело­ве­ке, зате­рян­ном меж­ду миром меч­та­ний и суро­вой реаль­но­стью, о жела­нии начать жить сво­ей жиз­нью, пока это возможно.

Сле­ду­ю­щая идея — фильм о Гре­бен­щи­ко­ве. Миро­вые чар­ты тогда попол­ни­лись рус­ским про­дук­том — англо­языч­ным аль­бо­мом «Radio Silence». БГ ехал в тур по США, но решил в под­держ­ку аль­бо­ма дать боль­шой кон­церт в Ленин­гра­де. При­е­ха­ли про­дю­се­ры и миро­вые рок-звёз­ды. Всё, что преж­де было не доз­во­ле­но и под­поль­но, теперь вышло на ста­ди­о­ны. Эрнст под чест­ное сло­во поехал в Питер и снял этот кон­церт с командой.

Полу­чи­лась фее­рия. Надо пони­мать, что зна­чи­ла музы­ка в те годы. Пла­стин­ки слу­ша­ли на квар­ти­рах, пере­пи­сы­ва­ли и боро­лись за то, что­бы услы­шать пес­ни «Аква­ри­ума». И тут это поко­ле­ние уви­де­ло, как преж­де запрет­ное ста­ло сверх­со­бы­ти­ем. Эрнст тогда снял не про­сто кон­церт, а тор­же­ство глас­но­сти и сво­бо­ды. Сей­час музы­ка — два кли­ка, тогда — почти рели­гия, Лен­нон не соврал. Этот фильм даже поедет от СССР на фести­валь в Мон­трё. Вот так за один год Эрнст стал звез­дой, вошёл в кино­бо­монд стра­ны и снял­ся в роли Дина Рида в какой-то аме­ри­кан­ской документалке.


Случайность вторая. «Критикуешь — сними сам!»

Сле­ду­ю­щий шаг карье­ры — 1989 год. Об Эрн­сте через сест­ру Андрея Мака­ре­ви­ча узнал Евге­ний Додо­лев. Взгля­до­вец позвал его на тусов­ку и ввёл в круг мос­ков­ской боге­мы. Додо­лев и по сей день счи­та­ет это зна­ком­ство судь­бо­нос­ным для теле­ви­де­ния и кино Рос­сии. Как ока­за­лось, Эрнст был хоть «бота­ник» (так его драз­ни­ли за про­шлую био­гра­фию), но актив­ный и общи­тель­ный. Он летом того же года через отца-ака­де­ми­ка достал взгля­дов­цам путёв­ки в луч­ший сана­то­рий СССР в Ялте.

Его клип «Аэро­би­ка» поста­ви­ли в эфир «Взгля­да», прав­да, выре­зав поло­ви­ну. На встре­че с Люби­мо­вым после Эрнст оби­дел­ся, что это сде­ла­ли без его согла­сия. Он заявил, что это поку­ше­ние на искус­ство, а про­грам­ма их какая-то «вине­грет­ная», без сти­ля и лейт­мо­ти­ва, как её вооб­ще смотрят.

Эрнст в теле­сту­дии. Фото 1994 года

Злой Люби­мов отве­тил ему: «Кри­ти­ку­ешь — сни­ми сам!». Он думал, что это оста­нет­ся про­стой пере­пал­кой, но Эрнст не сдал­ся и поже­лал орга­ни­зо­вать такой выпуск. Как выяс­ни­лось, он убе­дил свой «Видео­фильм» сотруд­ни­чать с «Остан­ки­но» и даже достал дефи­цит­ные кас­се­ты для запи­си. Более того, «выбил» две каме­ры Betacam, что мог­ла себе поз­во­лить лишь про­грам­ма «Вре­мя». Это под­ку­пи­ло Люби­мо­ва. Надо ли гово­рить, что про­вер­ку моло­дой кино­ман прошёл.

Так и появил­ся выпуск 1989 года «Обра­зы и сим­во­лы». В нём сня­ли Ната­лью Него­ду — пер­вая сни­ма­лась голой в кино, Нину Андре­еву — ту, что руга­ла Гор­ба­чё­ва за сво­бо­ду, и Его Вели­че­ство коро­ля коней Невзо­ро­ва. Выпуск ока­зал­ся дерз­ким — граж­дан пуга­ли угро­зой дик­та­ту­ры. Но в целом, ско­рее, полу­чи­лось фило­соф­ское рас­суж­де­ние: куда идёт пере­строй­ка, что дала людям сво­бо­да, где грань доз­во­лен­но­го? Эрнст здесь впер­вые высту­па­ет как жур­на­лист и интер­вью­и­ру­ет секс-сим­во­ла Него­ду. Его бесе­ду, прав­да, поре­за­ли, после это­го они поссо­ри­лись и не общались.

Теле­ви­зи­он­щи­ки, осо­знав, что были непра­вы, осе­нью 1989 года позва­ли Эрн­ста во «Взгляд» уже в каче­стве режис­сё­ра с упо­ром на кино и музы­ку. Сна­ча­ла он помо­гал Ива­ну Деми­до­ву, а после стал делать сам. Одна­ко, как вы зна­е­те, в 1991 году коман­да «Взгля­да» нача­ла рас­па­дать­ся, каж­дый ушёл в свой про­ект. Эрн­сту хоте­лось попро­бо­вать что-то новое, и он уго­во­рил руко­вод­ство кана­ла дать ему пере­да­чу об искус­стве. Так появил­ся «Мата­дор» — то ли пото­му что дерз­ко, то ли это отсыл­ка к филь­мам Аль­мо­до­ва­ра. Эрн­сту раз­ре­ши­ли вещать ночью.

Пожа­луй, чем пло­хо теле­ви­де­ние 1990‑х годов, так это отсут­стви­ем сти­ля. И то, и это, и золо­то, и китч, и эпа­таж, и секс. Всё запрет­ное пре­вра­ща­лось цыган­ский табор у кост­ра. Про­грам­ма Эрн­ста «Мата­дор» выгод­но отли­ча­лась чёт­кой темой, сти­лем, акку­рат­но­стью мон­та­жа и каче­ством кон­тен­та. Бла­го­да­ря спон­со­рам он сни­мал звёзд миро­во­го кино и лите­ра­ту­ры, ездил по все­му миру, зна­ко­мя с ними оте­че­ствен­ных зри­те­лей. Пол­ное погру­же­ние в мир грёз и муз сре­ди бур­ных девяностых.


Случайность третья. «Дай, пожалуйста, свой номер, перезвоню»

Рас­пад «Остан­ки­но» в 1994–1995 годах очень раз­дра­жал Эрн­ста, и он соби­рал­ся уйти в кино. Ван­га пове­да­ла ему, что Гага­рин скон­чал­ся вес­ной 1989 года, а не 1968 года. По моти­вам исто­рии о том, что Гага­рин мог про­жить ещё 20 лет, был напи­сан сце­на­рий филь­ма «Ката­то­ния, или Поло­же­ние тел». Подроб­но­стей Кон­стан­тин не рас­кры­вал, но, веро­ят­но, фильм был бы аван­гард­ным. Наде­ем­ся, что он ещё его снимет.

Уйти в кино не дали выстре­лы в мар­те 1995 года, когда из-за гряз­ных игр маг­на­тов в подъ­ез­де сво­е­го дома погиб друг Кон­стан­ти­на, Влад Листьев. Ситу­а­ция ста­ла ката­стро­фи­че­ской. ОРТ, новый канал, куп­лен­ный Бере­зов­ским, был обез­глав­лен, не имел кон­цеп­ции и буду­ще­го, раз­ва­ли­вал­ся на гла­зах. Борис Абра­мо­вич едва ли пони­мал, что дела­ет. Что­бы спа­стись от про­ва­ла, заме­сти­тель Бори­са, гру­зин Бад­ри Патар­ка­ци­шви­ли решил узнать, кто же писал Листье­ву кон­цеп­цию кана­ла. Все в один голос назва­ли ему имя Эрнста.

Одна­жды рано утром Кон­стан­ти­на при­гла­си­ли к Бере­зов­ско­му в «Лого­ВАЗ». Борис Абра­мо­вич решил завер­бо­вать того, кого Листьев хотел сде­лать номе­ром два на пер­вой кноп­ке. Но раз­го­вор в апар­та­мен­тах на Ново­куз­нец­кой не кле­ил­ся, пото­му что Бере­зов­ский вёл себя как делец с рын­ка, а Эрнст счи­тал оли­гар­ха винов­ным в смер­ти Листье­ва. Он заявил, что не будет рабо­тать с тем, из-за кого погиб его друг, взял и ушёл. Но Бад­ри решил спа­сти ситу­а­цию. Догнав в кори­до­ре недо­воль­но­го, гру­зин­ский биз­нес­мен успо­ко­ил его и попро­сил теле­фон. Мол, как успо­ко­ишь­ся, давай пого­во­рим, поду­май. Удив­лён­ный Кон­стан­тин согласился.

Уго­во­ра­ми и при­гла­ше­ни­я­ми Бад­ри убе­дил Кон­стан­ти­на, что без него всё рас­сып­лет­ся. В июне 1995 года Эрнст начал про­дю­си­ро­ва­ние про­грамм ОРТ. По сути, взяв в руки канал, он реши­тель­но рефор­ми­ро­вал его:

● создал кон­цеп­цию кино­по­ка­за, пере­ма­нив тем самым ауди­то­рию у дру­гих кана­лов (НТВ в первую очередь);
● утвер­дил кон­цеп­цию рекла­мы на кана­ле, кото­рая сто­и­ла жиз­ни Листьеву;
● убрал из эфи­ра совет­ские про­грам­мы, пере­шед­шие с РГТРК «Остан­ки­но», и заме­нил их совре­мен­ным контентом;
● создал свой про­дакшн, неза­ви­си­мый от сто­рон­них производителей;
● создал кон­цеп­цию дет­ско­го вещания.

Эрнст в рабо­чем каби­не­те гене­раль­но­го про­дю­се­ра ОРТ. 2002 год

Ради­каль­ные рефор­мы при­во­дят к росту рей­тин­гов и успе­ху ОРТ уже в 1996 году, осо­бен­но за счёт кино и раз­вле­ка­тель­ных пере­дач. Флаг­ман­ским про­ек­том ста­ли роли­ки «Рус­ский про­ект», о тяжё­лой доле рус­ско­го чело­ве­ка на изло­ме эпох. О людях, кото­рые пла­чут и сме­ют­ся, борют­ся и сда­ют­ся, о том, что быть чело­ве­ком даже в 1990‑е вполне реаль­но. Глав­ное, не забы­вать об этом и пом­нить, что отно­ше­ние к жиз­ни опре­де­ля­ем мы, а не власть.

А даль­ше уже не было слу­чай­но­стей, толь­ко зако­но­мер­ные ито­ги тру­да, кото­рые виде­ла вся стра­на: про­ек­ты «Послед­ний герой» и «Город­ские пижо­ны», «Про­жек­тор­пе­ри­схи­л­тон» и «Боль­шая раз­ни­ца», филь­мы «Ноч­ной дозор» и «Убой­ная сила», «72 мет­ра» и «Дивер­сант». «Пер­вый канал» был спа­сён его тру­дом и дол­гое вре­мя оста­вал­ся лиде­ром телевещания.

А если бы он не дал тогда теле­фон? Сни­мал бы кино или, может быть, кли­пы? Кто зна­ет. Таков он — случай.

15 февраля в «Пивотеке 465» состоится презентация книги Сергея Воробьёва «Товарищ Сталин, спящий в чужой...

Сюрреалистический сборник прозы и поэзии о приключениях Сталина и его друзей из ЦК.

C 16 февраля начнётся показ документального фильма о Науме Клеймане

Кинопоказы пройдут в 15 городах России, включая Москву и Петербург. 

13 февраля НЛО и Des Esseintes Library проведут лекцию об истории женского смеха

13 февраля в Москве стартует совместный проект «НЛО» и Des Esseintes Library — «Фрагменты повседневности». Это цикл бесед о книгах, посвящённых истории повседневности: от...