«Шестнадцать +» — сериал для никого

21 сен­тяб­ря 2021 года онлайн-кино­те­атр Kion выпу­стил на экра­ны мини-сери­ал «Шест­на­дцать +». Пока­зать зри­те­лям, что на самом деле пере­жи­ва­ют под­рост­ки, при­от­крыть их мир через музы­ку, кото­рую они слу­ша­ют — бла­го­род­ный замы­сел его созда­те­лей. Раз­би­ра­ем, поче­му у них не получилось.


«Шест­на­дцать +» — это десять сюжет­но не свя­зан­ных меж­ду собой эпи­зо­дов кино­аль­ма­на­ха про под­рост­ко­вую жизнь. Каж­дый из них созда­вал­ся отдель­ной твор­че­ской груп­пой, со сво­им режис­сё­ром, опе­ра­то­ром, сце­на­ри­стом и худож­ни­ком-поста­нов­щи­ком. Как след­ствие, серии раз­ли­ча­ют­ся как по настро­е­нию, так и по мастер­ству испол­не­ния. Режис­сёр­ских дебю­тов здесь нет, поэто­му закрыть гла­за на откро­вен­ные про­ва­лы не получается.

Все серии начи­на­ют­ся с обра­ще­ния испол­нив­ших роли актё­ров к под­рост­кам-зри­те­лям (в духе запад­но­го про­ек­та «13 при­чин поче­му»). Они про­го­ва­ри­ва­ют и при­зна­ют, что моло­дые люди часто стал­ки­ва­ют­ся со слож­ны­ми, порой непо­силь­ны­ми для них про­бле­ма­ми: с оди­но­че­ством, зави­си­мо­стя­ми, наси­ли­ем, непо­ни­ма­ни­ем со сто­ро­ны родителей.

Актё­ры при­зы­ва­ют не мол­чать об этом, делить­ся с близ­ки­ми, а затем на экране высве­чи­ва­ет­ся теле­фон бес­плат­ной пси­хо­ло­ги­че­ской помо­щи. По пер­во­му впе­чат­ле­нию кажет­ся, что сери­ал пла­ни­ро­вал­ся как диа­лог с моло­дё­жью, как про­тя­ну­тая под­рост­кам рука: я пока­зы­ваю, что у меня тоже болит. Боль — это нор­маль­но, ты не один.

При этом боль­шин­ство новелл, взя­тые по отдель­но­сти, ока­зы­ва­ют­ся доста­точ­но при­ми­тив­ны. В целом сезон дей­стви­тель­но даёт какую-то кар­ти­ну труд­но­стей, с кото­ры­ми стал­ки­ва­ют­ся тиней­дже­ры и сту­ден­ты: нераз­де­лён­ная любовь, поиск съём­ной квар­ти­ры, необ­ду­ман­ные поступ­ки. Одна­ко ниче­го ново­го сери­ал не при­вно­сит: созда­те­ли буд­то боят­ся все­рьёз высве­чи­вать те про­бле­мы, кото­рые сами же обозначили.

Важ­ные темы — напри­мер, о при­чи­нах бул­лин­га — в «Шест­на­дцать +» пока­за­ны упро­щён­но, слов­но был вклю­чён режим без­опас­но­сти. Заяв­лен­ный раз­го­вор с под­рост­ка­ми не состо­ял­ся: не хва­ти­ло сме­ло­сти на искрен­ность, отче­го «диа­ло­гу» кри­ти­че­ски недо­ста­ёт глубины.

При созда­нии сери­а­ла для юной ауди­то­рии важ­но учи­ты­вать, смо­гут ли зри­те­ли ассо­ци­и­ро­вать себя с пер­со­на­жа­ми. Зада­ча ока­за­лась про­ва­лен­ной: дей­ствие боль­шин­ства новелл аль­ма­на­ха про­хо­дит в «Москве Садо­во­го коль­ца». Как исклю­че­ние, нам пока­жут эпи­зод «Маё», где по дере­вен­ско­му сне­гу шага­ет к воз­люб­лен­ной (Мила Ершо­ва) толь­ко что выпу­стив­ший­ся из тюрь­мы Лещ (Евге­ний Егоров).

Демон­стри­руя прак­ти­че­ски в каж­дой серии пью­щих, без­за­бот­но весе­ля­щих­ся тиней­дже­ров, режис­сё­ры огра­ни­чи­ва­ют худо­же­ствен­ное про­стран­ство, сво­дят его к без­вкус­но­му шаб­ло­ну. И это нечест­но: жизнь и про­бле­мы моло­дых людей заслу­жи­ва­ют гораз­до боль­шей чут­ко­сти и вни­ма­тель­но­сти. Прой­тись по ним бег­ло, поверх­ност­но — зна­чит, про­явить неуважение.

И тогда логич­но задать вопрос: а к кому вооб­ще обра­ща­ют­ся режис­сё­ры? Зуме­ры, из оте­че­ствен­ных сери­а­лов схо­жей направ­лен­но­сти, ско­рее выбе­рут «Труд­ных под­рост­ков», где юмор, дра­ма­тизм, каче­ство съём­ки и опе­ра­тор­ские реше­ния на поря­док выше по каче­ству. Взрос­лый же зри­тель вряд ли вооб­ще обра­тит на мини-аль­ма­нах внимание.

Не вызы­ва­ет сомне­ний актёр­ская игра. Ей веришь. Для боль­шей части задей­ство­ван­ных арти­стов «Шест­на­дцать +» — не пер­вое появ­ле­ние в кад­ре, но их лица ещё не при­мель­ка­лись для зри­те­лей. От это­го появ­ля­ет­ся ощу­ще­ние, что герои (и ситу­а­ции, в кото­рые они попа­да­ют) реаль­ны. Новел­лы слов­но выда­ют себя за исто­рии, рас­ска­зы­ва­е­мые на школь­ных пере­ме­нах — такая же непол­ные, обры­воч­ные, пове­дан­ные вскользь.

Неожи­дан­ная идея рас­крыть образ моло­до­го поко­ле­ния при помо­щи музы­ки, исполь­зуя тек­сты песен в каче­стве отправ­ной точ­ки, оста­нет­ся лишь про­жек­том, кото­рый реа­ли­зо­ван не будет. Тре­ки в аль­ма­на­хе про­сто зву­чат, они не добав­ля­ют пси­хо­ло­гиз­ма и никак не про­яв­ля­ют внут­рен­ний мир героев.

И всё же в «Шест­на­дцать +» мож­но най­ти серии, заслу­жи­ва­ю­щие вни­ма­ния. Одна из них — «Какая кра­со­та», сре­жес­си­ро­ван­ная Алек­сан­дрой Лупаш­ко. Инте­рес­но, что пер­со­на­жи по воз­рас­ту здесь стар­ше 20 лет: тем самым сери­ал буд­то рас­ши­ря­ет поня­тие «под­рост­ков», обра­ща­ясь не толь­ко к школьникам.

По сюже­ту, девуш­ка Кира (Мария Милеш­ки­на) выхо­дит из травм­пунк­та с тре­щи­ной в руке и зна­ко­мит­ся с настой­чи­вым Сер­ге­ем (Данил Стек­лов). Поз­же ей тре­бу­ет­ся помощь, и она обра­ща­ет­ся за ней к встре­тив­ше­му­ся юно­ше. Слу­чай­ность при­во­дит к отно­ше­ни­ям. Сло­ва из тре­ка «Поез­да» груп­пы RSAC: «Мне хочет­ся верить, что твоя душа такая же похо­жая» — мотив новеллы.

Но вско­ре Сер­гей ухо­дит. Ключ к пони­ма­нию его реше­ния — рас­ска­зан­ная исто­рия из дет­ства. Тогда малень­кий Серё­жа чув­ство­вал себя ненуж­ным. Кира инте­рес­на ему 2 неде­ли, пока боле­ет. И это хоро­шая мета­фо­ра чело­ве­че­ской пси­хо­ло­гии: трав­ми­ро­ван­ные люди нуж­да­ют­ся в таких же, как и они. Глав­ная ошиб­ка героя — убеж­дён­ность, что он будет нужен воз­люб­лен­ной, толь­ко пока ей пло­хо; неве­рие, что его полю­бят по дру­гим причинам.

Исто­рию поис­ка себя рас­кры­ва­ет Ири­на Бас в эпи­зо­де «Несла­вян­ка». Серия откры­ва­ет­ся кад­ром девуш­ки в наци­о­наль­ном костю­ме, на её рес­ни­цах засты­ли слё­зы. Сту­дент­ка Мани­жа (Асель Тур­ду­ба­е­ва) отка­зы­ва­ет­ся от сво­их кор­ней, пыта­ясь отой­ти от огра­ни­чи­ва­ю­щих норм и моде­лей пове­де­ния, к кото­рым её обя­зы­ва­ет про­ис­хож­де­ние. Она хочет, что­бы её при­ня­ли и поня­ли как отдель­ную личность.

Одна­ко сме­на ими­джа, раз­рыв отно­ше­ний и бег­ство от ста­рых при­вы­чек в ито­ге вновь воз­вра­ща­ет её к осо­зна­нию сво­ей этнич­но­сти. Что, как ока­за­лось, никак не меша­ет Мани­же быть «мод­ной» и «совре­мен­ной»: «Ничё так, любит ани­ме», — опи­сы­ва­ют её. То, чего она так хоте­ла и иска­ла, все­гда было рядом — её моло­дой чело­век (Давид Сокра­тян), искренне пони­ма­ю­щий и любящий.

Инте­рес­ная алле­го­рич­ность при­сут­ству­ет в новел­ле «Луна». В ней девуш­ка (Кри­сти­на Кор­бут) после навяз­чи­вых при­ста­ва­ний от незна­ко­мых муж­чин начи­на­ет чув­ство­вать в себе жаж­ду кро­ви, пере­во­пло­ща­ясь в вам­пи­ра. Её вам­пи­ризм — мета­фо­ра испы­ты­ва­е­мой агрессии.

Куль­ми­на­ция сери­а­ла, наи­бо­лее талант­ли­вый его эпи­зод — «Я не боюсь», 23-минут­ная ЛГБТ+ дра­ма под трек Sirotkin «Бей­ся, серд­це, вре­мя биться».

С его выхо­дом ока­за­лось свя­за­но неко­то­рое пуб­лич­ное заме­ша­тель­ство. Пер­во­на­чаль­но выход серии был запла­ни­ро­ван на 30 сен­тяб­ря, но 1 октяб­ря появи­лась инфор­ма­ция о её уда­ле­нии из опи­са­ния сери­а­ла. Одна­ко уже на сле­ду­ю­щий день эпи­зод был досту­пен. Пред­ста­ви­те­ли Kion никак не про­ком­мен­ти­ро­ва­ли при­чи­ны пере­но­са премьеры.

Что каса­ет­ся самой новел­лы, в ней режис­сёр Вла­ди­мир Бек, отсы­лая зри­те­ля к лен­там Луки Гуа­да­ньи­но («Назо­ви меня сво­им име­нем») и Кса­вье Дола­на («Мати­ас и Мак­сим»), созда­ёт уди­ви­тель­но поэ­тич­ную кар­ти­ну юно­сти. Он пока­зы­ва­ет зна­чи­мость при­ня­тия себя и выхо­да за дик­ту­е­мые рамки.

Часть геро­ев эпи­зо­да пря­мо заду­мы­ва­ют­ся о внеш­нем дав­ле­нии, дру­гие хотят про­сто насла­ждать­ся момен­том. Один из них (Марк Эйдель­ш­тейн) гово­рит: «Мне не нра­вят­ся стиг­мы, кото­рые нам навя­зы­ва­ет обще­ство. Ну типа, если я маль­чик, это обя­за­тель­но зна­чит — я дол­жен быть силь­ным и муже­ствен­ным, а если ты девоч­ка, это зна­чит, что ты обя­за­тель­но долж­на быть кра­си­вой. Я, может, не хочу вооб­ще, что­бы на меня веша­ли ярлы­ки».

На это ему отве­ча­ют: «Слу­шай­те, это всё так слож­но. Я пред­ла­гаю нам про­сто запи­сать кру­той тик-ток сей­час». Здесь созда­те­ли сери­а­ла, кажет­ся, бли­же все­го смог­ли подо­брать­ся к пони­ма­нию под­рост­ко­вой среды.

И всё же, несмот­ря на несколь­ко доб­ро­со­вест­но сде­лан­ных эпи­зо­дов, в кото­рых авто­ры смог­ли пере­дать зна­чи­мые момен­ты из жиз­ни под­рост­ков, гово­рить об изоб­ра­же­нии в «Шест­на­дцать +» под­лин­но­го порт­ре­та юно­сти пред­став­ля­ет­ся невозможным.

В сери­а­ле вме­сто заяв­лен­но­го изоб­ра­же­ния скры­то­го от посто­рон­них глаз сокро­вен­но­го мира рос­сий­ской моло­дё­жи вид­на лишь его малая, силь­но упро­щён­ная и отре­ту­ши­ро­ван­ная часть. Вме­сто пол­но­цен­ной и досто­вер­ной кар­ти­ны, мы заме­ча­ем нелов­кие штри­хи и маз­ки. В луч­шем слу­чае перед нами чер­но­вые наброс­ки к эски­зу, нуж­да­ю­щи­е­ся в даль­ней­шей доработке.


Читай­те так­же «„Обща­га“ Рома­на Васья­но­ва как тор­же­ство сво­бод­ной фаль­ши».

«Возвращение» Владимира Набокова представят на выставке в Петербурге

В Лите­ра­тур­ном музее Инсти­ту­та рус­ской лите­ра­ту­ры РАН 12 нояб­ря откро­ет­ся выстав­ка «Вла­ди­мир Набо­ков. Воз­вра­ще­ние». Она посвя­ще­на пере­да­че архи­ва писа­те­ля России.

Семья Вла­ди­ми­ра Набо­ко­ва эми­гри­ро­ва­ла из Рос­сии в 1919 году. Он сам жил в раз­ных стра­нах Евро­пы, в Аме­ри­ке, и с 1960 года и до смер­ти жил в Мон­трё, в Швей­ца­рии. Имен­но там и нахо­дил­ся его архив. В мае 2021 года он был пере­дан «Фон­дом Вла­ди­ми­ра Набо­ко­ва» и «Обще­ством Вла­ди­ми­ра Набо­ко­ва» Инсти­ту­ту рус­ской лите­ра­ту­ры РАН.

Созда­те­ли так фор­му­ли­ру­ют идею выставки:

«Выстав­ка впер­вые пред­ста­вит пуб­ли­ке мемо­ри­аль­ные пред­ме­ты и мате­ри­а­лы из уни­каль­ной кол­лек­ции, вклю­чая фото­гра­фии, доку­мен­ты, кни­ги, про­из­ве­де­ния живо­пи­си и гра­фи­ки, лич­ные вещи, при­над­ле­жав­шие писа­те­лю Вла­ди­ми­ру Набо­ко­ву и чле­нам его семьи».

Посмот­реть режим рабо­ты выстав­ки и инфор­ма­цию о биле­тах мож­но на сай­те музея.


Один из рас­ска­зов Вла­ди­ми­ра Набо­ко­ва читай­те в нашем мате­ри­а­ле «Брит­ва»: корот­кий рас­сказ Вла­ди­ми­ра Набокова.

Сергей Воронов: прототип профессора Преображенского

Операция на овце в Парижской клинике

Всем изве­стен пер­со­наж пове­сти Бул­га­ко­ва «Соба­чье серд­це», мос­ков­ский интел­ли­гент Филипп Филип­по­вич Пре­об­ра­жен­ский. Но мало кто зна­ет, что герой писа­те­ля не был одним лишь пло­дом вооб­ра­же­ния. Бул­га­ков­ский про­фес­сор отча­сти осно­ван на реаль­ном про­то­ти­пе. Тот, конеч­но, не пре­вра­щал собак в людей, но тоже был изве­стен опе­ра­ци­я­ми по ксе­но­транс­план­то­ло­гии. Так назы­ва­ет­ся хирур­ги­че­ская пере­сад­ка орга­нов и тка­ней от живот­ных к людям, и наоборот.

Речь идёт о Сер­гее Воро­но­ве. В 1920–1930‑е годы сооб­ще­ния о его сме­лых, экс­тра­ор­ди­нар­ных опе­ра­ци­ях регу­ляр­но пуб­ли­ко­вал совет­ский жур­нал «Ого­нёк». Сре­ди посто­ян­ных чита­те­лей жур­на­ла был и Бул­га­ков. Воз­мож­но, эти ново­сти о неве­ро­ят­ных экс­пе­ри­мен­тах в мире меди­ци­ны как раз и вдох­но­ви­ли писа­те­ля, когда он заду­мы­вал сюжет зна­ме­ни­той повести.

VATNIKSTAN рас­ска­зы­ва­ет, кем на самом деле являл­ся сумрач­ный нова­тор Воро­нов и каки­ми откры­ти­я­ми он прославился.


Начало научной карьеры

Сер­гей Абра­мо­вич Воро­нов родил­ся в 1866 году в селе Шех­мань Там­бов­ской губер­нии, в семье вино­ку­ра. Его роди­те­ли были выход­ца­ми из Моги­лёв­ской губер­нии и испо­ве­до­ва­ли иуда­изм. В семье все­го было семе­ро детей, двое бра­тьев Сер­гея впо­след­ствии погиб­нут в Освенциме.

В 1884 году 18-лет­ний Воро­нов окон­чил Воро­неж­ское реаль­ное учи­ли­ще, после чего эми­гри­ро­вал во Фран­цию. Веро­ят­но, при­чи­на отъ­ез­да заклю­ча­лась в том, что в Рос­сий­ской импе­рии к кон­цу XIX века нарас­та­ла вол­на анти­се­ми­тиз­ма. Мно­гие евреи, стал­ки­ва­ясь с дис­кри­ми­на­ци­ей и погро­ма­ми, пред­по­чи­та­ли поки­нуть страну.
В Пари­же Сер­гей посту­пил в уни­вер­си­тет на факуль­тет меди­ци­ны, бла­го­по­луч­но окон­чил его и начал науч­ную карье­ру. Уже в 1889 году он смог полу­чить рабо­ту асси­стен­та в лабо­ра­то­рии извест­но­го меди­ка Шар­ля Бро­ун-Сека­ра. В 1893 году Воро­нов ста­но­вит­ся док­то­ром меди­ци­ны, а спу­стя два года полу­чил пас­порт граж­да­ни­на Франции.

Сер­гей Воронов

С 1896 по 1910 год моло­дой док­тор наук жил и рабо­тал в Егип­те. Имен­но здесь он впер­вые обра­тил вни­ма­ние, что евну­хи, будучи кастра­та­ми, быст­ро ста­ре­ют. Более того, они ока­зы­ва­лись физи­че­ски и умствен­но раз­ви­ты гораз­до хуже ровес­ни­ков, а так­же рано умирали.

Иссле­до­ва­тель при­шёл к выво­ду, что имен­но поло­вые желе­зы явля­ют­ся зало­гом моло­до­сти, а так­же пол­но­цен­но­го раз­ви­тия ума и тела. А если так, думал Воро­нов, то актив­ность и бод­рость мож­но про­длить искус­ствен­но, про­сто пере­са­див ста­ри­кам желе­зы моло­дых зверей.

Одна­ко тео­рия тре­бо­ва­ла под­твер­жде­ний на прак­ти­ке. И док­тор раз­вер­нул экс­пе­ри­мен­ты на живот­ных. В одной из ста­тей он писал:

«Я начал свои опы­ты, от кото­рых ждал дока­за­тельств для моей тео­рии, на бара­нах. Я пере­но­сил поло­вые желе­зы от моло­до­го к ста­ро­му и полу­чал удо­вле­тво­ри­тель­ные резуль­та­ты, уби­рал желе­зы и всё воз­вра­ща­лось вспять».

Про­ве­дён­ные опе­ра­ции пока­за­ли, что тео­рия рабо­та­ет. Ста­рые живот­ные после пере­сад­ки поло­вых желёз от моло­дых вновь воз­вра­ща­лись к актив­но­сти и даже дава­ли новое потом­ство. У Воро­но­ва не оста­лось сомне­ний, что пора про­во­дить ана­ло­гич­ные опе­ра­ции на людях.

Воро­нов с асси­стен­том во вре­мя операции

От эпохального открытия к пику славы

В 1912 году Сер­гей Воро­нов впер­вые про­вёл опе­ра­цию на чело­ве­ке, пере­са­див ему щито­вид­ную желе­зу шим­пан­зе. Шим­пан­зе была выбра­на не слу­чай­но: как извест­но, имен­но обе­зья­ны явля­ют­ся бли­жай­ши­ми род­ствен­ни­ка­ми людей в живой при­ро­де. Опе­ра­ция про­шла успеш­но. У паци­ен­та неожи­дан­но появил­ся при­лив сил и энер­гии. После это­го к док­то­ру Воро­но­ву ста­ли выстра­и­вать­ся целые оче­ре­ди из жела­ю­щих омолодиться.

В сле­ду­ю­щем году Воро­нов про­вёл опе­ра­цию 14-лет­не­му под­рост­ку, стра­дав­ше­му от задер­жек в раз­ви­тии. Пар­ню были пере­са­же­ны желе­зы пави­а­на. Уже через несколь­ко меся­цев после это­го паци­ент начал дого­нять сверст­ни­ков как в физи­че­ской под­го­тов­ке, так и в умствен­ном плане.

О даль­ней­ших пер­спек­ти­вах опе­ра­ций Воро­нов писал:

«Омо­ло­же­ние чело­ве­че­ско­го орга­низ­ма посред­ством пере­сад­ки в него поло­вых желёз опре­де­лён­ных низ­ших живот­ных откры­ва­ет мно­го новых пер­спек­тив на бла­го чело­ве­че­ства. В бли­жай­шем буду­щем под­ро­сток со сла­бы­ми спо­соб­но­стя­ми — по при­чине ли пло­хой наслед­ствен­но­сти, или в силу пло­хих усло­вий, или по каким-либо дру­гим слу­чай­ным обсто­я­тель­ствам — пре­вра­тит­ся при помо­щи пере­сад­ки желёз в бле­стя­ще­го, мно­го­успе­ва­ю­ще­го ученика».

В после­ду­ю­щие годы на опе­ра­ции к Воро­но­ву запи­сы­ва­лись мно­же­ство бога­тых людей, жела­ю­щих вер­нуть моло­дость. О резуль­та­тах одно­го из таких меди­цин­ских вме­ша­тельств жур­нал «Ого­нёк» писал:

«Ред­кий слу­чай чрез­вы­чай­но быст­ро­го омо­ло­же­ния после пере­сад­ки про­фес­со­ром Воро­но­вым поло­вой желе­зы пави­а­на 1 фев­ра­ля 1921 года. Опе­ри­ро­ван­ный Е.Л., 74 года, через восемь меся­цев помо­ло­дел на 15–20 лет, сво­бод­но взби­рал­ся на лест­ни­цу, пере­пры­ги­вая через четы­ре сту­пень­ки, под­ни­мая тяже­сти, фех­то­вал и полу­чил все спо­соб­но­сти и инстинк­ты моло­до­го чело­ве­ка. За всё вре­мя после опе­ра­ции Е.Л. чув­ство­вал бес­при­мер­ный при­ток сил».

74-лет­ний паци­ент Воро­но­ва до и после операции

Вско­ре Воро­нов стал зна­ме­ни­то­стью. О нём писа­ли газе­ты, а его науч­ные тру­ды рас­ку­па­ли как горя­чие пирож­ки. Появи­лись даже после­до­ва­те­ли про­фес­со­ра в дру­гих стра­нах. К при­ме­ру, австри­ец Эйген Штай­нах тоже пере­са­жи­вал желе­зы, но уже от чело­ве­ка к человеку.

Опе­ра­ция на овце в Париж­ской клинике

Сво­ей гло­баль­ной зада­чей Воро­нов видел пол­ную побе­ду над ста­ро­стью, уве­ли­че­ние про­дол­жи­тель­но­сти жиз­ни до 140 лет. Он так­же меч­тал о том, что при помо­щи опе­ра­ций смо­жет наде­лять умствен­но отста­лых людей более силь­ным интеллектом.
В одной из ста­тей, опуб­ли­ко­ван­ных в 1920‑е годы, про­фес­сор ясно выра­зил соб­ствен­ные надежды:

«Мир, насе­лён­ный могу­чи­ми людь­ми — сверх­че­ло­ве­ка­ми обо­е­го пола, в воз­расте, мно­го пре­вы­ша­ю­щем сто­лет­ний, креп­ки­ми, спо­соб­ны­ми к про­дол­же­нию рода, бод­ры­ми телом и духом,— одним сло­вом, людь­ми в пол­ном рас­цве­те сил, какой в наше вре­мя свой­стве­нен чело­ве­ку лишь в воз­расте меж­ду трид­ца­тью и соро­ка года­ми… И всё это сде­ла­ет нау­ка, когда нач­нёт пре­вра­щать изно­шен­ное уста­лое чело­ве­че­ское тело в юное, креп­кое, уста­лый мозг — в све­жо и про­дук­тив­но рабо­та­ю­щий, и, что все­го пора­зи­тель­нее,— самую посред­ствен­ную нату­ру ода­рять силой гения».

Вопро­су повы­ше­ния про­дук­тив­но­сти моз­га у тех, кто до это­го отнюдь не бли­стал интел­лек­том, Воро­нов посвя­тил отдель­ную кни­гу под назва­ни­ем «От кре­ти­на к гению».

Ста­тья в «Огонь­ке» об опе­ра­ци­ях Воро­но­ва. 1920‑е годы

К сере­дине 1920‑х годов — то есть к момен­ту, когда Бул­га­ков напи­сал «Соба­чье серд­це» — Воро­нов про­опе­ри­ро­вал 238 чело­век, и в 90% слу­ча­ев резуль­тат был удач­ным. Все­го за свою прак­ти­ку он про­вёл более 500 опе­ра­ций. Извест­ность про­фес­со­ра к тому вре­ме­ни пере­шаг­ну­ла дале­ко за пре­де­лы Фран­ции. Его при­гла­ша­ли опе­ри­ро­вать в США, на Ближ­нем Восто­ке и в Латин­ской Америке.

Воро­нов не оста­нав­ли­вал­ся на омо­ло­же­нии и повы­ше­нии интел­лек­та, он решил шаг­нуть ещё даль­ше. Жур­нал «Ого­нёк» в 1926 году писал о новом, более чем сме­лом экс­пе­ри­мен­те зна­ме­ни­то­го хирурга:

«На кон­фе­рен­ции физио­ло­гов в Сток­голь­ме про­фес­сор Воро­нов заявил о про­де­лан­ном опы­те — он пере­са­дил обе­зьяне четы­ре жен­ских яич­ни­ка, три из кото­рых рас­со­са­лись и исчез­ли, а один при­вил­ся. Он вспрыс­нул ей муж­ское семя, и через три меся­ца обе­зья­на ока­за­лась бере­мен­ной, и док­тор ожи­да­ет через пол­го­да появ­ле­ние на свет чело­ве­че­ско­го ребёнка».

Впро­чем, этот экс­пе­ри­мент про­фес­сор не стал дово­дить до кон­ца. Из-за стро­е­ния тела обе­зья­на, по мне­нию Воро­но­ва, была неспо­соб­на выно­сить чело­ве­че­ско­го мла­ден­ца. Вско­ре ей сде­ла­ли аборт.

Паци­ен­та­ми зна­ме­ни­то­го транс­план­то­ло­га были в основ­ном мил­ли­о­не­ры, и это, конеч­но, ска­за­лось на его бла­го­со­сто­я­нии. Про­фес­сор быст­ро раз­бо­га­тел и при­об­рёл рос­кош­ный дво­рец на юге Фран­ции, где устро­ил обе­зья­ний питом­ник. Свой новый дом он опи­сал так:

«Мне посчаст­ли­ви­лось най­ти как раз то, что для это­го нуж­но — чудес­ный дво­рец, при­над­ле­жав­ший неко­гда вла­де­тель­но­му кня­зю Монак­ско­му, а после слу­жив­ший лет­ней рези­ден­ци­ей лейб-меди­ка коро­ле­вы Вик­то­рии. Он нахо­дит­ся как раз на гра­ни­це Фран­ции и Ита­лии, высо­ко над Мен­то­ной, в огром­ном вели­ко­леп­ном пар­ке, кото­рый тянет­ся по скло­ну к югу до само­го моря. В насто­я­щее вре­мя я устро­ил там фер­му, на кото­рой посе­лил око­ло 30 обе­зьян, а через год, наде­юсь, их будет 100».

Жилищ­ные усло­вия Воро­но­ва ока­за­лись гораз­до луч­ше, чем у лите­ра­тур­но­го героя Бул­га­ко­ва, семь ком­нат кото­ро­го пода­ва­лись как необы­чай­ная роскошь.

Дво­рец Воро­но­ва в Ментоне

В чис­ле паци­ен­тов про­фес­со­ра побы­ва­ли даже пре­мьер-министр Фран­ции Жорж Кле­ман­со и пре­зи­дент Тур­ции Муста­фа Кемаль Ата­тюрк. Нова­тор от меди­ци­ны ока­зал­ся на пике сла­вы, одна­ко вско­ре нача­лась поло­са неудач.


Внезапные бедствия и посмертное признание

В 1930‑е годы над Воро­но­вым ста­ли сгу­щать­ся тучи. После оче­ред­ной опе­ра­ции скон­чал­ся паци­ент — вли­я­тель­ный англий­ский лорд. Хотя он умер не под ножом у хирур­га, а поз­же, оглас­ка была оглушительной.

Вско­ре выяс­ни­лось, что эффект омо­ло­же­ния име­ет крат­ко­сроч­ный харак­тер: спу­стя несколь­ко лет после транс­план­та­ций паци­ен­ты вновь начи­на­ли ста­реть с преж­ней ско­ро­стью. О ради­каль­ном уве­ли­че­нии про­дол­жи­тель­но­сти жиз­ни мож­но было забыть.
Это повлек­ло за собой трав­лю в газе­тах. Воро­но­ва обви­ня­ли в амо­раль­ных экс­пе­ри­мен­тах, его мето­ды срав­ни­ва­ли с оккульт­ны­ми мисте­ри­я­ми ведьм и кол­ду­нов. Хирург Дэвид Хэмиль­тон даже напи­сал кни­гу «Афе­ра обе­зья­ньих желёз», где заявил, что улуч­ше­ние само­чув­ствия у паци­ен­тов Воро­но­ва — след­ствие про­сто­го эффек­та плацебо.

Воро­нов с женой в 1937 году

Из-за напа­док в прес­се Воро­нов пере­стал про­во­дить опе­ра­ции. А в 1940 году, когда Фран­цию окку­пи­ро­ва­ли наци­сты, он был вынуж­ден оста­вить свою лабо­ра­то­рию и бежать в США. Двое род­ных бра­тьев извест­но­го на весь мир хирур­га — Алек­сандр и Жорж — бежать не успе­ли и погиб­ли в Освенциме.

В 1945 году 79-лет­ний про­фес­сор вер­нул­ся в свой дво­рец, но к тому вре­ме­ни его лабо­ра­то­рия была уни­что­же­на, а весь архив учё­но­го бес­след­но исчез. Глав­ная меч­та Воро­но­ва — побе­дить ста­рость и суще­ствен­но про­длить жизнь чело­ве­ка — так и оста­лась невоплощённой.

В одной из сво­их работ учё­ный зада­вал­ся вопро­сом, на кото­рый он не най­дёт ответа:

«Мы зна­ли о кос­вен­ных при­чи­нах ста­ре­ния, о послед­стви­ях забо­ле­ва­ний, но мы абсо­лют­но не зна­ли о глу­бо­кой при­чине ухуд­ше­ния наших орга­нов, кото­рое неиз­беж­но про­ис­хо­дит почти в точ­но уста­нов­лен­ный пери­од. За извест­ны­ми баналь­ны­ми при­чи­на­ми смер­ти лежит огром­ное неиз­вест­ное. Можем ли мы достичь это­го, про­ник­нуть в тай­ну наше­го орга­низ­ма и узнать изна­чаль­ную при­чи­ну ста­ро­сти и смерти?».

Послед­ние годы жиз­ни Сер­гей Воро­нов про­вёл в швей­цар­ской Лозанне. В 1951 году 85-лет­ний про­фес­сор неудач­но упал и сло­мал ногу, после чего нача­лись ослож­не­ния. Трав­ма ока­за­лась смер­тель­ной: зна­ме­ни­тый иссле­до­ва­тель ушёл из жиз­ни в сен­тяб­ре того же года. Его похо­ро­ни­ли на Рус­ском клад­би­ще Кокад в Ниц­це. О кон­чине неко­гда попу­ляр­но­го про­фес­со­ра сооб­щи­ли лишь несколь­ко газет, да и те назва­ли взгля­ды Воро­но­ва заблуждением.

При­зна­ние его заслуг про­изо­шло зна­чи­тель­но позд­нее — в 1990‑е годы. В 1991 году авто­ри­тет­ней­ший бри­тан­ский науч­но-меди­цин­ский жур­нал «Лан­цет» сде­лал запрос на пере­смотр архи­вов про­фес­со­ра и заявил о необ­хо­ди­мо­сти даль­ней­ше­го финан­си­ро­ва­ния изу­че­ния обе­зья­ньих желёз. В 2005 году опы­ты Воро­но­ва были объ­яв­ле­ны осно­вой совре­мен­ной меди­цин­ской стра­те­гии борь­бы со ста­ро­стью. Что каса­ет­ся ксе­но­транс­план­та­ции, то веду­щие учё­ные мира и в наше вре­мя про­дол­жа­ют иссле­до­ва­ния в этой области.


Читай­те так­же «Рус­ская рево­лю­ция: созда­вая „ново­го чело­ве­ка“».

Достоевский в комиксах: Бэтмен с топором и японские Карамазовы

11 нояб­ря 2021 года — 200 лет со дня рож­де­ния Фёдо­ра Михай­ло­ви­ча Досто­ев­ско­го. К сожа­ле­нию, в циф­ро­вую эру, ослож­нён­ную пан­де­ми­ей и про­чи­ми кри­зи­са­ми, не всем уда­ёт­ся читать длин­ные и слож­ные про­из­ве­де­ния масте­ра рус­ской сло­вес­но­сти. Для тех, кому бли­же визу­аль­ное, собра­ли стра­ни­цы из комик­сов и гра­фи­че­ских и рома­нов по моти­вам «Пре­ступ­ле­ния и нака­за­ния», «Бра­тьев Кара­ма­зо­вых» и жиз­ни писа­те­ля, с отсыл­ка­ми к «Кро­ко­ди­лу» и «Запис­кам из подполья».


«Преступление и наказание». Руди Палайс (1951)


«Преступление и наказание». Осаму Тэдзука (1953)


«Преступление и наказание». А. Коркос А, Д. З. Мейровиц (2009)


«Преступление и наказание». Р. Сикоряк (2009)


«Братья Карамазовы». Касуке Мауро (2014)


«Преступление и наказание». А. Акишин (2019)


«Достоевский. Рисунки из подполья» (2021)


Источники

  1. Доклад Евге­нии Лит­вин «Комик­сы по тек­стам Досто­ев­ско­го: сти­ли и сюжеты».
  2. Ста­тья Еле­ны Нови­ко­вой «Ф. М. Досто­ев­ский в япон­ских комиксах».
  3. Стра­ни­ца комикс-сооб­ще­ства «Хро­но­граф».
     

Смот­ри­те так­же «Десять порт­ре­тов Досто­ев­ско­го».

Артефакты Центрального телеграфа пополнят Политехнический музей

Более 3 000 пред­ме­тов, свя­зан­ных с исто­ри­ей Цен­траль­но­го теле­гра­фа и свя­зи пере­да­дут в Поли­тех­ни­че­ский музей. Сре­ди них — фото­гра­фии, доку­мен­ты, сред­ства связи.

Зда­ние Цен­траль­но­го теле­гра­фа было постро­е­но в сере­дине 1920‑х годов в сти­ле модерн. Дол­гое вре­мя там нахо­дил­ся, соб­ствен­но, цен­траль­ный теле­граф­ный и теле­фон­ный узел Моск­вы и Совет­ско­го сою­за. Здесь так­же раз­ме­щал­ся нар­ко­мат свя­зи, а с 1985 года суще­ство­вал неболь­шой музей. В дан­ный момент зда­ние нахо­дит­ся на реставрации.

Ком­па­ния Vos hod, про­во­дя­щая рестав­ра­цию и обнов­ле­ние зда­ния, цити­ру­ет гене­раль­но­го дирек­то­ра Поли­тех­ни­че­ско­го музея Еле­ну Проничеву:

«В зда­нии Цен­траль­но­го Теле­гра­фа мог­ли сохра­нить­ся уни­каль­ные пред­ме­ты, состав­ля­ю­щие исто­рию тех лет. Мы про­ве­дем их оцен­ку и ката­ло­ги­за­цию, что­бы в даль­ней­шем все, что пред­став­ля­ет исто­ри­че­скую цен­ность, мог­ло демон­стри­ро­вать­ся в зда­нии Цен­траль­но­го Теле­гра­фа, а так­же исполь­зо­вать­ся музе­ем в его выста­воч­ных про­ек­тах. Воз­мож­но, уже в сле­ду­ю­щем году, когда мы будем отме­чать 150-летие созда­ния музея, мы смо­жем сде­лать отдель­ные пред­ме­ты кол­лек­ции частью нашей еже­год­ной экс­по­зи­ци­он­ной программы».

Отечественное фотоискусство в лицах. Николай Бахарев

Николай Бахарев. Фото из личного архива

Недав­но мы запу­сти­ли цикл, в кото­ром рас­ска­зы­ва­ем о самых зна­ко­вых и само­быт­ных фото­гра­фах позд­не­го СССР и новой Рос­сии. Ранее мы писа­ли об Алек­сан­дре Слю­са­ре­ве, мэт­ре мос­ков­ской фото­гра­фии и авто­ре уни­каль­ной тех­ни­ки рабо­ты со све­том и тенью. Сего­дня мы про­дол­жа­ем серию мате­ри­а­лом о Нико­лае Баха­ре­ве, пред­ста­ви­те­ле ново­куз­нец­кой шко­лы фотографии.

Герои его сним­ков — обыч­ные люди, жив­шие в позд­ний пери­од исто­рии СССР. Необы­чен для того вре­ме­ни под­ход авто­ра к съём­ке, его стрем­ле­ние к мак­си­маль­ной откры­то­сти и нару­ше­нию суще­ство­вав­ших табу. Твор­че­ство Баха­ре­ва отли­ча­ет­ся откро­вен­но­стью и эро­тиз­мом. При этом обна­жён­ная нату­ра в его рабо­тах удач­но впи­сы­ва­ет­ся в визу­аль­ный ряд позд­не­со­вет­ско­го быта.

В Совет­ском Сою­зе эти сним­ки счи­та­лись пор­но­гра­фи­че­ски­ми, поэто­му Баха­рев обрёл извест­ность лишь в кон­це 1980‑х годов. VATNIKSTAN зна­ко­мит чита­те­лей с основ­ны­ми веха­ми твор­че­ства анде­гра­унд­но­го сибир­ско­го мастера. 

Нико­лай Баха­рев. Фото из лич­но­го архива

Пляжный фотограф

Буду­щий фото­граф родил­ся в деревне Михай­лов­ка Кеме­ров­ской обла­сти в 1946 году. В совсем юном воз­расте, в четы­ре года, малень­кий Коля остал­ся сиро­той. С это­го вре­ме­ни он жил и взрос­лел в дет­ском доме. Когда Баха­рев выпу­стил­ся отту­да, то дол­гое вре­мя (до наступ­ле­ния совер­шен­но­ле­тия) рабо­тал сле­са­рем на Ново­куз­нец­ком метал­лур­ги­че­ском комбинате.

Инте­рес к фото­ис­кус­ству и выстав­кам у Нико­лая про­явил­ся ещё в 1970‑е годы. Он начал зани­мать­ся люби­тель­ской съём­кой и делал порт­ре­ты слу­чай­ных людей. Уже через пару лет, в 1972 году, его рабо­ту из серии «Типа­жи» при­ня­ли на Все­со­юз­ную выстав­ку, про­хо­див­шую в Шост­ке. Этот сни­мок, как и мно­гие дру­гие из дан­ной серии, был сде­лан на пляже.

Серия «Типа­жи»
Серия «Типа­жи»
Серия «Типа­жи»
Серия «Типа­жи»
Серия «Типа­жи»
Серия «Типа­жи»
Серия «Типа­жи»

Автор был рад тому, что его рабо­ту при­ня­ли на выстав­ку. Одна­ко его весь­ма уди­вил выбор экс­пер­тов: для меро­при­я­тия был ото­бран «Типаж» № 161 — сни­мок с полу­об­на­жён­ным маль­чи­ком. Пред­ло­жен­ный же авто­ром более скром­ный «Лубок» № 1 ока­зал­ся отвергнут.

«Лубок» № 1, 1970‑е годы

В сво­бод­ное от тру­да на метал­ло­ком­би­на­те вре­мя Нико­лай Баха­рев под­ра­ба­ты­вал на выход­ных. Он сни­мал мест­ных жите­лей на пля­жах Ново­куз­нец­ка. Сре­ди них попа­да­лись совер­шен­но слу­чай­ные люди: ком­па­нии, семей­ные пары, муж­чи­ны и жен­щи­ны поодиночке.

В 1960‑е — 1970‑е годы цен­зу­ра жёст­ко кон­тро­ли­ро­ва­ла фото­гра­фов: съём­ка в жан­ре «ню», боль­ше все­го инте­ре­со­вав­шая Баха­ре­ва, была зако­но­да­тель­но запре­ще­на. Поэто­му он запе­чат­ле­вал на пля­жах полу­об­на­жён­ных людей, най­дя таким обра­зом удоб­ную для себя лазейку.

Из цик­ла «Отно­ше­ние», № 5. 1985. Новокузнецк
Из цик­ла «Отно­ше­ние», № 7. 1985. Новокузнецк

Сам Баха­рев счи­тал суще­ство­вав­шие в стране огра­ни­че­ния твор­че­ской сво­бо­ды искус­ствен­ны­ми и бесполезными:

«Пре­уве­ли­чен­ная мора­ли­стич­ность и сами кри­те­рии „хоро­ше­го и пло­хо­го“ в ситу­а­ции гос­под­ства визу­аль­ной про­па­ган­ды, мало име­ю­щей обще­го с реаль­но­стью, вынуж­да­ли игно­ри­ро­вать реко­мен­до­ван­ные пра­ви­ла для заня­тия твор­че­ством. Сам по себе инте­рес к обна­жён­но­му телу лежит в при­ро­де чело­ве­ка (про­дол­же­ние рода)».

Рабо­тать на заво­де и одно­вре­мен­но зани­мать­ся фото­гра­фи­ей ока­за­лось слиш­ком тяже­ло. Баха­ре­ву при­шлось уйти с метал­лур­ги­че­ско­го ком­би­на­та, он пере­шёл на «Фаб­ри­ку фото­ки­но­ра­бот». По сути это было фото­ате­лье с выезд­ны­ми сотруд­ни­ка­ми, одним из кото­рых и был Бахарев.

Он сни­мал на заказ сна­ча­ла в шко­лах и дет­ских садах, затем на мест­ном ком­би­на­те и в худо­же­ствен­но-про­из­вод­ствен­ных мастер­ских. Таким разъ­езд­ным фото­гра­фом Баха­рев рабо­тал око­ло пяти лет. Это было не очень при­быль­но, но парал­лель­но с этим пляж­ные лет­ние съём­ки всё ещё при­но­си­ли непло­хой доход.

Иссле­до­ва­те­ли твор­че­ства Нико­лая Сер­ге­е­ви­ча делят его сним­ки на пуб­лич­ные и при­ват­ные. На пер­вых мож­но уви­деть людей в купаль­ни­ках, пози­ру­ю­щих авто­ру в лесу или на пля­же. Это цик­лы под назва­ни­ем «Типа­жи» (см. выше) и «Отно­ше­ние». Для Баха­ре­ва было необ­хо­ди­мо отра­зить есте­ствен­ность и откры­тость людей. Сам пляж и купаль­ные костю­мы были для него вто­рич­ны, но имен­но они помо­га­ли людям рас­кре­по­стить­ся, вести себя с боль­шей непосредственностью.

«Отно­ше­ние», № 70. Ново­куз­нецк, 1991–1993
«Отно­ше­ние», № 14. Ново­куз­нецк, 1980
«Отно­ше­ние», № 28. 1978–80. Новокузнецк
«Отно­ше­ние», № 29. 1978–80. Новокузнецк
«Отно­ше­ние», 1978–80
«Отно­ше­ние», № 39. 1985–88. Новокузнецк
Отно­ше­ние, № 66. Новокузнецк

Новокузнецкий ню-андеграунд

По вос­по­ми­на­ни­ям масте­ра, неко­то­рая часть людей с пля­жа, кото­рых заин­те­ре­со­вал его под­ход к съём­ке, согла­ша­лись пози­ро­вать уже в домаш­ней обста­нов­ке. Неко­то­рые сами ини­ци­и­ро­ва­ли сле­ду­ю­щие встре­чи и фото­сес­сии. Так воз­ник­ли цик­лы при­ват­ных фото­гра­фий «В инте­рье­ре», «Вме­сте», «Диван­чик», «Раз­вле­че­ние» и дру­гие. Такие сним­ки дол­гое вре­мя вхо­ди­ли в кате­го­рию пор­но­гра­фи­че­ских: на них в позд­не­со­вет­ских инте­рье­рах изоб­ра­же­ны полу­оде­тые или пол­но­стью обна­жён­ные люди.

Из цик­ла «Диван­чик». № 13, 1989. Новокузнецк
Из цик­ла «В инте­рье­ре». № 40, 1989. Новокузнецк

Дол­гое вре­мя «под­поль­ное» твор­че­ство Баха­ре­ва оста­ва­лось неиз­вест­ным широ­кой пуб­ли­ке. Лишь глас­ность и пере­строй­ка дали воз­мож­ность неофи­ци­аль­ным фото­гра­фам про­де­мон­стри­ро­вать своё творчество.

В 1987 году в Москве про­шла Все­со­юз­ная фото­вы­став­ка, посвя­щён­ная 70-летию рево­лю­ции. Там, сре­ди про­чих, экс­по­ни­ро­ва­лись и рабо­ты ново­куз­нец­ко­го масте­ра. После это­го собы­тия неко­то­рые его сним­ки попа­ли на выстав­ку в Гол­лан­дии, где с ними мог позна­ко­мить­ся уже и зару­беж­ный зритель.

После пере­строй­ки и рас­па­да Совет­ско­го Сою­за сним­ки Нико­лая Баха­ре­ва посте­пен­но ста­но­вят­ся всё более извест­ны­ми. Его фото­гра­фии попа­да­ют в част­ные и госу­дар­ствен­ные кол­лек­ции в Рос­сии и за рубе­жом. С 1990 года про­хо­дят его пер­со­наль­ные и груп­по­вые выставки.

Сним­ки Баха­ре­ва яви­лись отра­же­ни­ем ушед­шей эпо­хи, груп­по­вым порт­ре­том людей того вре­ме­ни. Они ока­за­лись инте­рес­ны не столь­ко рос­сий­ско­му зри­те­лю, кото­рый был непо­сред­ствен­ным сви­де­те­лем запе­чат­лён­но­го авто­ром вре­ме­ни, но ино­стран­ным зри­те­лям и зару­беж­ным гале­ре­ям. Так, неко­то­рые из работ Баха­ре­ва были пред­став­ле­ны на 55‑й Вене­ци­ан­ской биен­на­ле, про­шед­шей в 2013 году.


Сокровенные люди Николая Бахарева

В при­ват­ных, част­ных сним­ках моде­ли часто пред­ста­ва­ли перед фото­гра­фом пол­но­стью обна­жён­ны­ми. Они сни­ма­ли с себя мас­ку офи­ци­аль­но­сти и на деле ого­ля­ли не толь­ко тело, но так­же что-то душев­ное и глу­бин­ное. Сбра­сы­вая путы «обще­ствен­но­го», муж­чи­ны и жен­щи­ны пре­об­ра­жа­лись, оста­ва­ясь при этом в род­ных совет­ских деко­ра­ци­ях. Ока­за­лось, что даже обык­но­вен­ных, «не выде­ля­ю­щих­ся» людей мож­но уви­деть с неожи­дан­ной, пота­ён­ной даже для них самих стороны.

«Глав­ное — добить­ся под­лин­но­сти в рам­ках избран­ной эсте­ти­ки, вынуж­ден­но фото­гра­фи­руя не все­гда желан­ный для твор­че­ства „кон­тин­гент“, кото­рый может рас­крыть то, что дру­гим не под силу».

Из цик­ла «В инте­рье­ре». 1989. Новокузнецк
Из цик­ла «В инте­рье­ре». 1989. Новокузнецк

Все эти фото­гра­фии — поста­но­воч­ные. Баха­рев тща­тель­но выстра­и­ва­ет инте­рьер, рас­по­ла­га­ет сво­их моде­лей опре­де­лён­ным обра­зом, рас­став­ля­ет дета­ли. Он транс­фор­ми­ру­ет домаш­нюю обста­нов­ку, при этом остав­ляя её узна­ва­е­мой. Зри­те­ли, зна­ко­мые с совет­ским и позд­не­со­вет­ским бытом, без тру­да счи­ты­ва­ют при­выч­ную сре­ду и атмо­сфе­ру. Баха­рев высту­па­ет соци­аль­ным доку­мен­та­ли­стом, созда­вая не про­сто порт­ре­ты отдель­ных людей, но цело­го поколения.

Мастер пред­по­чи­тал рабо­тать с теми моде­ля­ми, для кого фото­съём­ка не была спо­со­бом зара­бот­ка. Вот что он рас­ска­зал в одном из сво­их интервью:

«Когда про­фес­си­о­наль­ные моде­ли сни­ма­ют­ся для жур­на­лов, они фото­гра­фи­ру­ют­ся не для себя, а для дру­гих, поэто­му такая откро­вен­ность, откры­тость, как у непро­фес­си­о­наль­ных, невоз­мож­на. Кли­ент­ки обыч­но хотят фото­гра­фи­ро­вать­ся в дурац­кой фаб­рич­ной одеж­де, но это неин­те­рес­но. Пото­му что внут­ри у чело­ве­ка есть какой-то мир, а одеж­да его как бы скры­ва­ет. И для того, что­бы внут­рен­ний мир чело­ве­ка выявить, надо менять фор­му одеж­ды, дол­жен быть покрой стран­ный, свое­об­раз­ный. Но луч­ше — совсем без одеж­ды, пото­му что сде­лать внут­рен­ний, пси­хо­ло­ги­че­ский порт­рет без ски­ды­ва­ния масок невоз­мож­но. А когда чело­век раз­дел­ся, ему уже нече­го прятать».

Из цик­ла «Диван­чик». № 8. 1991–93. Новокузнецк
Из цик­ла «Раз­вле­че­ние». № 7. 1987. Новокузнецк
Из цик­ла «В инте­рье­ре». № 20. 1989. Новокузнецк

Жанр «ню» — бук­валь­но — стал клю­чом к внут­рен­не­му миру сиби­ря­ков, кото­рый те скры­ва­ли от посто­рон­них глаз. Про­цесс съём­ки рож­дал откры­тость, искрен­ность и дове­рие, кото­рые слож­но было про­явить в повседневности.

Нико­лай Баха­рев отме­ча­ет, что мно­гие из его моде­лей сами пред­ла­га­ли сюже­ты для поста­но­вок. Сам фото­граф настра­и­вал свет, выстра­и­вал обста­нов­ку и добав­лял дета­ли. У него все­гда полу­ча­лось тон­ко пере­дать интим­ность, сокро­вен­ность обстановки.

Гово­ря об исполь­зу­е­мой Нико­ла­ем Сер­ге­е­ви­че тех­ни­ке, сто­ит упо­мя­нуть фото­ап­па­ра­ты «Фото­кор» (90×120), «ФЭД» (24×36), «Искра» (60×60), «Киев 60» (60×60). Он исполь­зо­вал выдерж­ки от 1/30 до одной секун­ды. По сло­вам авто­ра, такая тех­ни­ка помог­ла ему научить­ся вгля­ды­вать­ся, видеть то, что соот­вет­ство­ва­ло его пони­ма­нию «реаль­но­го».

«Совре­мен­ная аппа­ра­ту­ра не пред­по­ла­га­ет, как я думаю, рас­смат­ри­вать кого-либо или что-либо. С её помо­щью удоб­но мно­го раз зафик­си­ро­вать „объ­ект“ и, зная вку­со­вые при­стра­стия фото­ре­дак­то­ров, выбрать необ­хо­ди­мое. Сам я, конеч­но, тоже сей­час сни­маю циф­ро­вым аппа­ра­том — он осво­бож­да­ет от лиш­них ухищ­ре­ний для дости­же­ния необ­хо­ди­мо­го результата».

В насто­я­щее вре­мя Нико­лай Баха­рев про­дол­жа­ет рабо­тать, даёт интер­вью. К его лич­но­сти всё так же при­ко­ва­но вни­ма­ние обыч­ных зри­те­лей и про­фес­си­о­наль­ных кри­ти­ков. Рабо­ты ново­куз­нец­ко­го масте­ра нахо­дят­ся не толь­ко в рос­сий­ских кол­лек­ци­ях, но и зару­беж­ных. Они экс­по­ни­ру­ют­ся в Муль­ти­ме­диа Арт Музее, Ново­куз­нец­ком худо­же­ствен­ном музее, Музее изящ­ных искусств в Хью­стоне, Юго-Восточ­ном музее фото­гра­фии во Фло­ри­де и других.


Читай­те так­же «Оте­че­ствен­ное фото­ис­кус­ство в лицах. Борис Михай­лов»

Captain Pronin — superstar: чему учит диско-милиционер из 1990‑х

В СССР самым попу­ляр­ным геро­ем-пер­со­ни­фи­ка­ци­ей сотруд­ни­ка орга­нов внут­рен­них дел был мили­ци­о­нер дядя Стё­па. В совре­мен­ной Рос­сии ему на сме­ну при­шли мен­ты из «Улиц раз­би­тых фона­рей» и дру­гих сери­а­лов. А вот пост­пе­ре­стро­еч­ное без­вре­ме­нье раз и навсе­гда захва­тил капи­тан Про­нин из ани­ма­ци­он­ной тет­ра­ло­гии 1992–1994 годов. Он и в кос­мос летал, и Аме­ри­ку спа­сал, и в бале­те высту­пал. Ко Дню поли­ции 10 нояб­ря вспо­ми­на­ем самые яркие чер­ты капи­та­на и убеж­да­ем­ся, что с него до сих пор мож­но брать пример.


Пронин чтит традиции и уважает старших

Несмот­ря на то что пер­вый мульт­фильм «Капи­тан Про­нин — внук май­о­ра Про­ни­на» вышел в 1992 году, кор­ни био­гра­фии мили­ци­о­не­ра-супер­ме­на сле­ду­ет искать в 1930‑х годах, когда его дед через писа­те­ля Льва Ова­ло­ва поде­лил­ся с чита­те­ля­ми пер­вым рас­ска­зом о сво­их при­клю­че­ни­ях. А ещё точ­нее — в 1919 году: после ране­ния на фрон­тах Граж­дан­ской вой­ны Иван Нико­ла­е­вич Про­нин при­был в Пет­ро­град и, соглас­но рас­ска­зу «Синие мечи» (1939), посту­пил на служ­бу в ЧК.

— Дедуш­ка! — лас­ко­во вос­кли­ца­ет капи­тан в кон­це пер­вой серии при встре­че с пред­ком, про­яв­ляя непод­дель­ную нежность.

К сло­ву, в 1990‑е годы дед был всё ещё не про­мах — обез­ору­жил и при­вёл к вну­ку ино­стран­но­го шпи­о­на, Джейм­са Бон­да. У них с аген­том 007 ста­рые счё­ты: чита­те­ли срав­ни­ва­ли и срав­ни­ва­ют Про­ни­на-стар­ше­го с бри­тан­ским кол­ле­гой, хотя Бонд при­шёл в мас­со­вую куль­ту­ру на 20 лет поз­же и никак не мог быть про­об­ра­зом непо­бе­ди­мо­го совет­ско­го чекиста.


Старшие тоже уважают Пронина

Дис­ко-поп-саунд­трек и «кис­лот­ные» цве­та наво­дят на мысль, что к созда­нию мульт­филь­ма име­ли отно­ше­ние исклю­чи­тель­но моло­дые люди, дерз­кие дебю­тан­ты. Но это не совсем так.

Напри­мер, режис­сёр Миха­ил Зай­цев до того, как взять­ся за «Капи­та­на…» пора­бо­тал худож­ни­ком в таких мир­ных и милых ани­ма­ци­он­ных про­ек­тах как цикл о неуло­ви­мом поро­сён­ке Фун­ти­ке (1986−1988), мульт­филь­мах «Боль­шой Ух» (1989) и «Сест­рич­ки-при­выч­ки» (1989). Его соав­тор (начи­ная со вто­ро­го эпи­зо­да) Роза­лия Зель­ма при­шла в ани­ма­цию в 1960‑е годы и дол­го режис­си­ро­ва­ла сказ­ки о зве­ря­тах и не толь­ко: «Мед­ве­жо­нок на доро­ге» (1965), «Утё­нок, кото­рый не умел играть в фут­бол» (1972), «Мук-ско­ро­ход» (1975) и т.д. А опе­ра­тор Эрнст Гаман снял «Пла­сти­ли­но­вую воро­ну» (1981) и несколь­ко серий «Кота Лео­поль­да» (1975−1987).

В кон­це кон­цов, «Капи­тан…» создан твор­че­ским объ­еди­не­ни­ем «Экран», где дела­ли и «Фун­ти­ка», и «Лео­поль­да», и «Домо­вён­ка Кузю» (1984−1987), и ещё мно­го раз­ных шля­ге­ров. А в нача­ле 1990‑х сотруд­ни­ки «Экра­на» объ­еди­ни­лись, что­бы помочь Про­ни­ну бороть­ся с нар­ко­ти­ка­ми, ганг­сте­ра­ми и дру­ги­ми язва­ми обще­ства. Поче­му? Оче­вид­но же — пото­му что уважали.


Пронин добрососедствует с Западом

Сего­дня вновь очень акту­аль­но про­ти­во­сто­я­ние Рос­сии и стран Запа­да. А вот Про­нин в своё вре­мя не гну­шал­ся сотруд­ни­чать с загра­ни­цей и даже что-то у неё пере­ни­мать: напри­мер, внеш­ность. С точ­ки зре­ния фана­тов, капи­тан создан по обра­зу и подо­бию пер­со­на­жа Арноль­да Швар­це­негге­ра из филь­ма «Крас­ная жара» (1988). Верить это­му или нет — вопрос вку­са. Всё-таки у Швар­це­негге­ра акцент, а Про­нин сво­бод­но гово­рит на рус­ском голо­сом Иго­ря Верника.

Так или ина­че, для него нико­гда не было зазор­ным про­тя­нуть за оке­ан муску­ли­стую руку помо­щи. В серии «Капи­тан Про­нин в Аме­ри­ке» (1993) он раз­би­ра­ет­ся с тамош­ней мафи­ей во гла­ве с доном Кор­леоне, за что полу­ча­ет награ­ду от пре­зи­ден­та США Бил­ла Клинтона.

А в «Капи­тан Про­нин в кос­мо­се» (1993) им был нака­зан один из глав­ных гол­ли­вуд­ских зло­де­ев всех вре­мён — Дарт Вей­дер. Пыта­ясь сыг­рать на опе­ре­же­ние, захват­чик теле­пор­ти­ру­ет капи­та­на на свой корабль, что­бы раз­де­лать­ся с ним, но Про­нин демон­стри­ру­ет отлич­ную бое­вую под­го­тов­ку, а затем выиг­ры­ва­ет у при­шель­цев в напёрст­ки радио­пе­ре­дат­чик и вызы­ва­ет под­мо­гу. Вей­дер хочет было напод­дать мили­ци­о­не­ру све­то­вым мечом, но полу­ча­ет за это рези­но­вой дубин­кой, про­тив кото­рой у гостей из кос­мо­са, как и у зем­лян, ника­ких шансов.


Пронин — образцовый семьянин

Впер­вые мы встре­ча­ем­ся с геро­ем не на поле боя, а в посте­ли, рядом с женой, кото­рая про­сит его не забыть надеть бро­не­жи­лет. Позд­нее кэп ещё не раз про­яв­ля­ет себя не по-бон­дов­ски, отвер­гая уха­жи­ва­ния ост­ро­сю­жет­ных кра­со­ток, а фигу­ри­стой прин­цес­се Сири­у­са, кото­рая после побе­ды над Вей­де­ром пред­ла­га­ет любовь, объ­яс­ня­ет, что не изме­нит супру­ге «во что бы то ни стало».

Мож­но поду­мать, что это про­сто такая поза. Но нет, Про­нин дей­стви­тель­но устро­ен так, что готов погре­шить обра­зом тра­ди­ци­он­но­го супер­ме­на ради близ­ко­го чело­ве­ка. Ска­жем, в пер­вой серии он усту­па­ет Бон­ду шанс добить бан­ди­тов из основ­ной сюжет­ной линии и «вто­ро­сте­пен­но» спе­шит на спа­се­ние жены. На этой поч­ве появ­ля­ет­ся новый образ — героя, кото­ро­му не нуж­но отта­чи­вать муже­ствен­ность, поко­ряя жен­щин. Он отно­сит­ся к ним, как к рав­ным — со зло­дей­ка­ми сра­жа­ет­ся так, что шум сто­ит, а с женой сотруд­ни­ча­ет, не пере­жи­вая из-за того, что в чём-то от неё зависит.

Тра-та-та! — оче­редь из авто­ма­та пад­шей жен­щи­ны летит капи­та­ну в грудь. Что бы при­клю­чи­лось, если бы Про­нин не послу­шал жену и не надел бронежилета?


Пронин не боится показаться немужественным

В заклю­чи­тель­ной серии «Капи­тан Про­нин в опе­ре» (1994), мили­ци­о­не­ру тре­бу­ет­ся про­ник­нуть на сце­ну «Теат­ра им. Опе­ры и Бале­та», что­бы рас­сле­до­вать мно­го­чис­лен­ные убий­ства арти­стов. Все они испол­ня­ли роль Лен­ско­го в «Евге­нии Оне­гине», во вре­мя дуэ­ли поги­бая по-настоящему.

Не прой­дя кастинг — дирек­тор не оце­нил испол­не­ние «Арии мисте­ра Хэ» под гар­монь — Про­нин идёт на край­ние меры: пере­оде­ва­ет­ся в бале­ри­ну и при­ни­ма­ет уча­стие в «Лебе­ди­ном озе­ре». В дам­ском наря­де капи­тан выгля­дит экс­тра­ва­гант­но, но это не меша­ет ему выпол­нить долг — не забы­вая выде­лы­вать энер­гич­ные па, он изу­ча­ет сце­ну и завер­ша­ет рас­сле­до­ва­ние. В кон­це все апло­ди­ру­ют капи­та­ну — не толь­ко за сле­до­ва­тель­ское, но и за балет­ное мастерство.

Про­нин как бы хочет ска­зать зри­те­лю: насто­я­щий супер­мен — не тот, кто «стре­ма­ет­ся» ока­зать­ся у всех на виду в жен­ской одеж­де. Истин­ный герой зна­ет: костю­мы и фасон не име­ют к под­лин­но­му геро­из­му ника­ко­го отношения.


Пронин всегда готов учиться

Неболь­шой нюанс, на кото­рый мож­но не обра­тить вни­ма­ния: перед тем, как попасть в кос­мос и дать бой при­шель­цам, Про­нин при­хо­дит в мили­цей­скую ака­де­мию, что­бы сдать всту­пи­тель­ные экза­ме­ны. То есть, капи­тан не счи­та­ет себя иде­аль­ным (хотя, в прин­ци­пе, име­ет на это пра­во) и пла­ни­ру­ет повы­шать уро­вень образованности.
Поня­тие геро­из­ма вновь рас­ши­ря­ет­ся: для супер­ме­на не зазор­но сидеть за пар­той, он не дума­ет, что все­го достиг, а посто­ян­но совер­шен­ству­ет­ся. Сто­ит ли гово­рить, что экза­ме­ны Про­нин сдал на отлич­но и досроч­но окон­чил мили­цей­скую академию?


Пронин — кумир молодёжи

«Captain Pronin superstar — зна­ют все на све­те», — пел Сер­гей Лемох из груп­пы «Кар-мэн» в саун­де, создан­ном спе­ци­аль­но для Про­ни­на. А капи­тан широ­ко улы­бал­ся и с удо­воль­стви­ем пус­кал­ся в мод­ные тан­цы, уво­ра­чи­ва­ясь от брос­ких «моло­дёж­ных» тит­ров. Вряд ли сло­ган «Новое поко­ле­ние выби­ра­ет Про­ни­на», про­зву­чав­ший в фина­ле вто­ро­го эпи­зо­да, был таким уж преувеличением.

Надо думать, ещё попу­ляр­нее Про­нин стал, пре­вра­тив­шись в ком­пью­тер­ную игру. Квест «Капи­тан Про­нин: один про­тив всех» вышел в 1997 году и помог игро­кам соеди­нить­ся с Про­ни­ным телом и духом — дей­ство­вать его рука­ми, при­ни­мать за него реше­ния, вме­сте бороть­ся с преступностью.

Сего­дня созда­те­ли игр гор­дят­ся, когда им уда­ёт­ся поте­шить ауди­то­рию сюже­та­ми, поз­во­ля­ю­щи­ми само­сто­я­тель­но выби­рать три-четы­ре уни­вер­саль­ных вари­ан­та раз­ви­тия собы­тий и кон­цо­вок. Но куда им до Про­ни­на? В 1997 году газе­та «Ком­пью­тер­ные вести» (№ 47) в рецен­зии на игру писала:

«Игра инте­рес­на боль­шим коли­че­ством вари­ан­тов про­хож­де­ния. Как утвер­жда­ют сами авто­ры, их око­ло 400».

Конеч­но, Про­нин опе­ре­дил своё вре­мя, и не толь­ко в гейм-инду­стрии. Похо­же, это пер­вый и пока един­ствен­ный мили­ци­о­нер из мира мас­со­вой куль­ту­ры, кото­рый не декла­ра­тив­но пытал­ся быть бли­же к наро­ду, а на деле не выле­зал из трен­дов, хай­по­вал, как не в себя и осед­лал одну вол­ну с совре­мен­ным ему поколением.

А кто пер­вым научил­ся рас­по­зна­вать запре­щён­ные веще­ства по запа­ху? Кто внед­рил натив­ную рекла­му рези­но­вых дуби­нок? Кто в мину­ту опас­но­сти ухит­рил­ся заме­нить себя интел­лек­ту­аль­ным антро­по­морф­ным гад­же­том? Дука­лис? Май­ор Гром? Давай­те ещё раз спо­ём все вместе:

«Капи­тан — гро­за пре­ступ­ных кланов,
Зна­ют все его за океаном.
Russia Super! Captain Pronin
Мастер розыс­ка, люби­тель погони!

Captain Pronin сыщик-ас,
Зна­ют даже дети:
Обес­пе­чит выс­ший класс
Супер-детектив.
Captain Pronin superstar,
Зна­ют все на свете
День и ночь за нас с тобой
Он ведет незри­мый бой!»


Читай­те так­же «Поиг­ра­ем в пере­строй­ку: Миха­ил Гор­ба­чёв и видео­иг­ры».

В Петербурге выходит книга об Иване Грозном Сергея Эйзенштейна

«Под­пис­ные изда­ния» в сотруд­ни­че­стве с жур­на­лом «Искус­ство кино» выпу­сти­ли сбор­ник источ­ни­ков о рож­де­нии замыс­ла и про­из­вод­стве филь­ма Сер­гея Эйзен­штей­на «Иван Гроз­ный». Редак­то­ром высту­пи­ла кино­вед и исто­рик кино Ната­лья Рябчикова.

В сбор­ни­ке упор сде­лан на источ­ни­ки лич­но­го харак­те­ра, то есть пись­ма, зари­сов­ки, днев­ни­ки. Через них соста­ви­те­ли стре­мят­ся пока­зать то, чем было созда­ние филь­ма для его режис­сё­ра и всей съё­моч­ной груп­пы, и рас­ска­зать о дра­мах, с кото­ры­ми был свя­зан съё­моч­ный процесс.

Кни­га опи­сы­ва­ет­ся так: 

«В кни­ге впер­вые на рус­ском язы­ке собра­ны мно­го­чис­лен­ные мате­ри­а­лы, свя­зан­ные с замыс­лом, созда­ни­ем и вос­при­я­ти­ем леген­дар­но­го филь­ма Сер­гея Эйзен­штей­на «Иван Гроз­ный». Поми­мо печа­тав­ших­ся раз­роз­нен­но, часто в мало­до­ступ­ных изда­ни­ях доку­мен­тов (писем, днев­ни­ков, рисун­ков Эйзен­штей­на и чле­нов его съе­моч­ной груп­пы), редак­тор-соста­ви­тель сбор­ни­ка исто­рик кино Ната­лья Ряб­чи­ко­ва вклю­чи­ла в него ранее не пуб­ли­ко­вав­ши­е­ся фраг­мен­ты днев­ни­ков и лек­ций режис­се­ра из архи­вов РГАЛИ и ВГИ­Ка. Вме­сте эти мате­ри­а­лы рас­кры­ва­ют не толь­ко дра­ма­тич­ную «внеш­нюю» исто­рию созда­ния послед­не­го филь­ма Эйзен­штей­на, но и внут­рен­ние меха­низ­мы его творчества».

При­об­ре­сти кни­гу мож­но на сай­те издательства.


О Сер­гее Эйзен­штейне и при­ме­ре его вли­я­ния на фор­ми­ро­ва­ние исто­ри­че­ской памя­ти читай­те наш мате­ри­ал «Штурм Зим­не­го двор­ца. Раз­вен­ча­ние мифов».

Главные статьи «Ъ»

Глав­ная газе­та 1990‑х годов, став­шая сим­во­лом эпо­хи и зна­ком надежд на постро­е­ние «обще­ства раз­ви­то­го капи­та­лиз­ма». Вла­ди­мир Яко­влев и его това­ри­щи созда­ли дело­вое изда­ние для тех, кого ещё толь­ко пред­сто­я­ло «при­ду­мать». Если ста­рый, доре­во­лю­ци­он­ный «Ком­мер­сантЪ» 1909 года рабо­тал для куп­цов, при­каз­чи­ков и бур­жу­а­зии, то в 1989 году в СССР тако­вых про­сто не было. Пред­при­ни­ма­тель — это «спе­ку­лянт» и почти пре­ступ­ник. В рам­ках зако­на суще­ство­ва­ли толь­ко появив­ши­е­ся в 1988 году кооператоры.

Сам леген­дар­ный «Ъ» родил­ся из «Инфор­ма­ци­он­но­го коопе­ра­ти­ва „Факт“», эта­ко­го инфор­ма­гент­ства с теле­тай­па­ми. Но отвер­же­ние «сов­де­пии» было столь вели­ко, что хоте­лось соеди­нить­ся с исто­ка­ми — той цар­ской Рос­си­ей с Рябу­шин­ски­ми, Моро­зо­вы­ми и Щукиными.

Пере­до­ви­ца 1909 года

Как было заяв­ле­но в загла­вии газе­ты, «Ъ» «с 1917 по 1990 годы не выхо­дил по неза­ви­ся­щим от редак­ции обсто­я­тель­ствам». Глав­ной целью ста­ло созда­ние обра­за ком­мер­сан­та, ново­го чело­ве­ка. Он анти­со­вет­ский, но не дис­си­дент. Он не кля­нёт «совок», а рабо­та­ет, зара­ба­ты­ва­ет и поко­ря­ет. Не ждёт у моря пого­ды, а тво­рит её.

Отказ от совет­ско­го, неброс­ко­го и «рабо­че­го» вылил­ся в «пре­кло­не­ние перед Запа­дом». Герой рекла­мы «Ъ», — его играл Игорь Вер­ник — это герой Драй­зе­ра. Он стре­ми­тель­но поко­ря­ет Уолл-стрит, все­гда в костю­ме с запон­ка­ми, ездит толь­ко с води­те­лем, ноу­том и мобиль­ни­ком. У него есть всё, чего нет у обыч­ных людей. Про­да­ва­лась не газе­та, а новая жизнь — кра­си­вая и успеш­ная, респек­та­бель­ная и яркая. Анти­со­вет­ская во всём — стиль одеж­ды, образ жиз­ни и текст газе­ты. Хва­тит уже: не спе­ку­лянт, а коммерсант!

Ваша газе­та, босс!

Рус­ский язык, имен­но он стал визит­ной кар­точ­кой «Ъ» — всё в нём отли­ча­ло газе­ту от совет­ских пере­до­виц. Ника­ких штам­пов: у дело­вых людей мало вре­ме­ни. Самые важ­ные фак­ты и ново­сти, свет­ская хро­ни­ка и архи­тек­тур­ная кри­ти­ка, новин­ки кино и книг. Всё по-ново­му, по обра­зу и подо­бию New York Times — тол­стая бумаж­ная газе­та обо всём, что нужно.

Но что же вы чита­е­те пер­вым? Заго­ло­вок, кото­рый стал отдель­ным видом искус­ства. Обыг­ры­ва­ние попу­ляр­ных сти­хов, песен, филь­мов и теле­ре­кла­мы (в ту эпо­ху имен­но она заме­ня­ла мемы) — тако­го раз­гу­ла кре­а­ти­ва не было и не будет.

Для вас мы выбра­ли пять глав­ных ста­тей «Ком­мер­сан­та», кото­рые ста­ли зер­ка­лом исто­рии стра­ны в пере­до­ви­це и наполнении.


Проститутки на круглом столе МВД (4 июня 1990 года)

Сал­ты­ко­во­щед­рин­ская сати­ра во всей кра­се. Ругать сило­ви­ков было страш­но во все вре­ме­на, а уж в СССР судь­ба жур­на­ли­ста-смель­ча­ка была неза­вид­на: в луч­шем слу­чае с запре­том на про­фес­сию, в худ­шем — с про­бле­ма­ми со сво­бо­дой. Навер­ное, совет­ское обще­ство умер­ло тогда, когда ушёл страх, и на пере­до­ви­цу ста­ло мож­но поме­стить такой заго­ло­вок. А за это «Ъ» ниче­го не было. Страх гово­рить о про­бле­мах ухо­дил вме­сте с тре­пе­том перед мун­ди­ром. Под­за­го­ло­вок рубил сплеча:

«30 мая в МВД СССР 35 спе­ци­а­ли­стов с высо­ки­ми учё­ны­ми зва­ни­я­ми несколь­ко часов обсуж­да­ли судь­бы совет­ской проституции».

Пора­жа­ет неадек­ват­ность ситу­а­ции — док­то­ра наук и мили­ция зани­ма­ют­ся пута­на­ми, но чело­век 1990 года про­чёл это ина­че. Газе­та не боит­ся писать о «ноч­ных бабоч­ках». Ведь о них зна­ли все, мало кто поль­зо­вал­ся, но гово­рить пуб­лич­но об «интер­де­воч­ках» было постыд­но и про­сто опас­но. Как ока­за­лись, учё­ные при­шли без «объ­ек­та» иссле­до­ва­ния, но с видео­кас­се­та­ми допро­сов МВД:

«Самих про­сти­ту­ток за стол не при­гла­си­ли, а пред­по­чли изу­чить по телевизору».

Из кас­сет выяс­ни­лось, что блуд­ни­цы зара­ба­ты­ва­ют мало, им при­хо­дит­ся отстё­ги­вать лиш­нее то мен­там, то бан­ди­там, то швей­ца­рам. Выяс­ни­лось из видео, что и кон­тра­цеп­ти­вы про­из­вод­ства СССР годят­ся толь­ко для того, чтоб запи­хи­вать туда дол­ла­ры и пря­тать их в себя. Почтен­ный про­фес­сор из Ленин­гра­да заме­тил, что нет инсти­ту­та, сту­дент­ки кото­ро­го не были бы задер­жа­ны в инту­ри­стов­ских гости­ни­цах. «Вол­на про­сти­ту­ции захлест­ну­ла даже Чукот­ку», — резю­ми­ру­ет автор.

Закон­чи­лось сове­ща­ние стран­но — вене­ро­ло­ги пред­ло­жи­ли лега­ли­зо­вать «бабо­чек» и вве­сти мед­осмот­ры, но дру­гой про­фес­сор заявил, что это амо­раль­но. Завер­ши­ли же кол­ле­гию обра­ще­ни­ем Сою­за жен­щин СССР, кото­рые пред­ло­жи­ли «поча­ще пока­зы­вать душев­ные филь­мы типа „Рабы­ни Иза­уры“», — мол, заду­ма­ют­ся. Это ста­тья похо­жа на ран­не­го Соро­ки­на, кото­рый обо­жал пре­вра­щать совет­ские засе­да­ния в театр абсур­да, но с той поправ­кой, что здесь всё про­ис­хо­ди­ло взаправду.

Текст ста­тьи


Дело АО ОРТ (29 апреля 1995 года)

Ста­тья буду­ще­го главре­да «Ъ» Миха­и­ла Михай­ли­на — пер­вая попыт­ка отве­тить на вопрос: «Поче­му уби­ли Листье­ва?». А может, даже и «кто». Хотя по сути — это подроб­ный ана­лиз финан­со­вой ситу­а­ции на «Пер­вом кана­ле» с 1991 года. То, о чём рань­ше лишь пере­шёп­ты­ва­лись в кори­до­рах теле­цен­тра, ныне ста­ло досто­я­ни­ем глас­но­сти. Постыд­ный вер­дикт ста­тьи — бюд­жет глав­но­го кана­ла стра­ны баналь­но рас­хи­ща­ют бан­ди­ты и про­хо­дим­цы, что и при­ве­ло к тра­ги­че­ской гибе­ли 1 мар­та 1995 года.

В целом, о стрём­ных кон­тор­ках на ТВ зна­ли все, кому это было инте­рес­но. Но име­на кук­ло­во­дов оста­ва­лись извест­ны лишь избран­ным. Нищие теле­ви­зи­он­щи­ки зача­стую полу­ча­ли не более 100 дол­ла­ров зар­пла­ты, поэто­му зара­ба­ты­ва­ли как мог­ли — в основ­ном рекла­мой и заказ­ной джин­сой. То есть вот твоя пере­да­ча, вот реклам­ный блок — делай с ним, что хочешь.

При­ве­ло это к насто­я­щей анар­хии: на «Пер­вом кана­ле» появи­лось огром­ное коли­че­ство реклам­ных агентств и спон­со­ров. Откро­вен­ный дем­пинг и мут­ные финан­со­вые пото­ки при­ве­ли к база­ру вме­сто рын­ка. Реклам­щи­ки ока­за­лись свя­за­ны с ОПГ — Солн­цев­ски­ми, Оре­хов­ски­ми и про­чи­ми. Дохо­ди­ло до того, что мафи­о­зи баналь­но дели­ли сет­ку веща­ния — музы­ка — тем-то, утрен­ний блок — этим, а уже прайм-тайм — кон­сор­ци­у­му таких-то солид­ных «крёст­ных отцов». Под кры­лом гос­ком­па­нии рос­ли «козы ност­ры» и «камор­ры». И тро­гать их не реша­лись даже после гибе­ли глав­ной телезвезды…

Кста­ти, о суще­ство­ва­нии «джин­сы» узна­ли даже сотруд­ни­ки мос­ков­ско­го РУОП, в тече­ние несколь­ких недель отра­ба­ты­вав­шие вер­сию о при­част­но­сти к убий­ству Вла­ди­сла­ва Листье­ва уго­лов­ных авто­ри­те­тов. Авто­ри­те­ты в убий­стве не при­зна­лись, но сооб­щи­ли, что «джин­су» через сво­их людей кон­тро­ли­ру­ет бан­дит Вяче­слав Ивань­ков (боль­ше извест­ный как «Япон­чик»). Мили­ци­о­не­ры им поверили.

Но кро­во­про­ли­тие нача­лось с при­хо­дом Бори­са Бере­зов­ско­го. Имен­но он вме­сте с частью жур­на­ли­стов «Пер­во­го» стал про­дви­гать идею акци­о­ни­ро­ва­ния кана­ла, что вело за собой и моно­по­ли­за­цию рекламы.

Для убе­ди­тель­но­сти к две­ри квар­ти­ры Бере­зов­ско­го при­вя­за­ли руч­ную гра­на­ту РГД‑5, кото­рая по счаст­ли­вой слу­чай­но­сти не взо­рва­лась. 7 июня 1994 года его вновь хоте­ли убить, но от взры­ва погиб шофёр предпринимателя.

Попыт­ки маг­на­тов дого­во­рить­ся раз­во­ро­ши­ли целое оси­ное гнез­до раз­ме­ром с Остан­ки­но. Но сде­лать теле­ви­де­ние луч­ше не вышло. Автор сомне­ва­ет­ся в воз­мож­но­сти вер­нуть Пер­вой кноп­ке истин­ное зна­че­ние это­го слова.

Текст ста­тьи


Мы проснулись в другой стране (17 августа 1998 года)

Дефолт как вер­дикт всей поли­ти­ке. Вла­стям не верят дав­но — то сбе­ре­же­ния укра­дут, то на вой­ну детей ута­щат. Теперь же Ель­цин гово­рит: «Дефол­та не будет, твёр­до и чёт­ко!», но он сра­зу слу­ча­ет­ся. Эко­но­ми­ку хва­тил инсульт, а вла­сти ска­за­ли, что денег нет. Обва­лил­ся рубль, вырос­ли цены и про­чие беды. Но после ада 1991, 1993 и про­чих годов, это уже ниче­го не трогает.

Един­ствен­ное разум­ное реше­ние в такой ситу­а­ции — не под­да­вать­ся пани­ке. При­ня­тые пра­ви­тель­ством меры, хотя и силь­но запоз­да­ли, всё ещё могут испра­вить ситуацию.

Далее идёт взве­шен­ный ана­лиз: кто постра­да­ет мень­ше, кто боль­ше. В защи­ту пра­ви­тель­ства гово­рят о раци­о­наль­но­сти Мин­фи­на — ведь избав­лен­ный от дол­гов бюд­жет смо­жет, нако­нец, запла­тить бюд­жет­ни­кам. Но инве­сти­ци­он­ное рено­ме убито:

Но самое непри­ят­ное для пра­ви­тель­ства состо­ит в том, что теперь ему будет крайне слож­но вер­нуть дове­рие ино­стран­ных инве­сто­ров. Несмот­ря на то, что Рос­сия не отка­за­лась пла­тить по сво­им валют­ным обя­за­тель­ствам, вче­ра коти­ров­ки валют­ных обли­га­ций и евро­бон­дов дости­га­ли 80% годо­вых. Фак­ти­че­ски за один день финан­со­вый рынок ока­зал­ся отбро­шен­ным на несколь­ко лет назад, и его воз­рож­де­ние надо начи­нать с нуля.

Текст ста­тьи


Восстание грибов в Воронежской области (22 июля 2000 года)

Погру­же­ние в оте­че­ствен­ную пси­хо­де­ли­ку. Так люби­мая нын­че рус­ская хтонь, исто­рия посиль­нее «Топей» Глу­хов­ско­го. О том, как люди уми­ра­ют, но не на войне, а из-за гри­бов. За ночь — почти сорок чело­век, пять детей. Как же это слу­чи­лось, и раз­би­рал­ся био­граф Пути­на, а тогда один из пер­вых перьев «Ъ» Андрей Колес­ни­ков. Вопре­ки золо­то­му пра­ви­лу гриб­ни­ка — бери толь­ко то, что зна­ешь, жите­ли Чер­но­зе­мья мас­со­во ели опас­ней­ший яд. Ино­гда пони­мая, что кла­дут в рот.

Сосед началь­ни­ка ГО МЧС Воро­не­жа на днях отра­вил­ся гри­ба­ми. К сча­стью, отра­вил­ся он не силь­но, пото­му что не успел съесть мно­го, ему про­мы­ли желу­док и выпи­са­ли, он очень про­сил­ся домой. Зачем же он про­сил­ся, спро­си­те вы? А про­сто он хотел доесть эти гри­бы, пото­му что не про­па­дать же им, в кон­це кон­цов. А доев, он через несколь­ко дней и умер в больнице.

Ещё раз — это реаль­ная исто­рия. От нище­ты люди были гото­вы есть даже откро­вен­но сомни­тель­ный корм. Вла­сти вме­сто раз­да­чи кру­пы или ино­го доступ­но­го про­ви­ан­та не нашли ниче­го луч­ше, чем запре­тить гри­бы в городе.

Но тор­гу­ют ими даже спе­ци­а­ли­сты Роспо­треб­над­зо­ра. И люди сно­ва травятся.

В горо­де и обла­сти, счи­тай, воен­ное поло­же­ние. Идёт вой­на с гри­ба­ми. Гри­бы побеждают.

Уми­ра­ют моло­дые и ста­рые, девоч­ки и маль­чи­ки. А меди­ци­на бес­силь­на — отрав­лен­ных при­во­зят слиш­ком позд­но, не помо­га­ют и мос­ков­ские десан­ты вра­чей… И ведь власть вино­ва­та в том, что люди, созна­тель­но под­час, соби­ра­ют смер­тель­ный яд? Может, им не хочет­ся дер­жать­ся за это суще­ство­ва­ние, и шляп­ка гри­ба манит избав­ле­ни­ем от бремени?

Жур­на­лист: Дума­ли, что отра­ви­тесь, и всё-таки ели?
Паци­ент­ка: Ела. Всё съе­ла. Потом боли появи­лись, потер­пе­ла я до обе­да и вызва­ла «ско­рую помощь». Мне гово­рят, что я съе­ла блед­ную поган­ку. Может быть, может быть… Навер­ное, мути­ро­ва­ла эта поган­ка под груз­ди или что-то такое типа груз­дей, всё мне теперь понятно…

Самым тра­ги­ко­мич­ным момен­том ста­но­вит­ся поезд­ка с мико­ло­гом в лес, где она уго­ща­ет жур­на­ли­ста пиц­цей… конеч­но же, с гри­ба­ми! И её мозг захва­чен! Не зря гово­рил Курё­хин, что гриб — это лич­ность. Воз­мож­но, это не чело­век уже, а поган­ка — через тело homo sapiens — ведёт беседу:

Мико­лог: О!.. С гри­ба­ми! Вы нико­гда не про­бо­ва­ли ядо­ви­тые грибы?
Жур­на­лист вздрогнул.
Мико­лог: Не про­бо­ва­ли. А я все их знаю назу­бок. Прав­да, они это­го не любят, но я очень осто­рож­но… Очи­щаю от зем­ли какую-нибудь часть гри­ба и лижу. Кто-то ниче­го не чув­ству­ет или чув­ству­ет какую-то горечь. А я чув­ствую совсем дру­гое! У меня с ними совер­шен­но осо­бые отношения.

Сума­сшед­шая учё­ная пры­га­ет, как дев­чон­ка в мага­зине одеж­ды, и пока­зы­ва­ет самых опас­ных жите­лей леса со шляпками.

Я уже меч­тал толь­ко об одном: поско­рее выбрать­ся из это­го леса. Мико­лог Рти­ще­ва была на их сто­роне, она дав­но про­да­ла душу гри­бам, она была с ними заодно.

Вый­дя из леса же, ста­ру­ха с косой посмот­ре­ла на их кор­зи­ну и выки­ну­ла гри­бы, кото­рые все были ядо­ви­ты­ми. Колес­ни­ков собрал вещи и уехал в Моск­ву, подаль­ше от ада, где поеда­ние гри­бов ста­но­вит­ся мето­дом суицида.

Текст ста­тьи 


Президенту Российской Федерации. Владимиру Путину. О свободе слова и акциях ОРТ (5 сентября 2000 года)

Самое скан­даль­ное пись­мо, его авто­ром стал вла­де­лец «Ъ» Борис Бере­зов­ский. Оли­гарх поте­рял связь с реаль­ным миром. После побе­ды Пути­на весь биз­нес чув­ство­вал себя спо­кой­но. Гла­ва адми­ни­стра­ции Воло­шин и про­чие спо­движ­ни­ки всту­пи­ли с аку­ла­ми и вол­ка­ми рын­ка в пере­го­во­ры, лето 2000-го все рас­слаб­лен­но про­ве­ли на отды­хе. Но в голо­ве Абра­мы­ча родил­ся безум­ный план — Пути­на надо сверг­нуть или сде­лать номи­наль­ным президентом.

Забыв, что «Воло­дя» уже не про­сто отстав­ной кгбш­ник, а гла­ва госу­дар­ства, он начи­на­ет стро­чить ему пись­ма через свои газе­ты. Поче­му не добить­ся лич­ной встре­чи, неяс­но. Но вме­сто тихой жиз­ни сена­то­ра или гла­вы «Газ­про­ма» Бере­зов­ский реша­ет вое­вать. Слож­но это делать без поли­ти­че­ско­го ресур­са и денег, с парой газет и каналов.

Через сво­е­го жур­на­ли­ста Дорен­ко он при­ка­зы­ва­ет «нака­зать» Пути­на за кру­ше­ние под­лод­ки «Курск» репор­та­жем по ОРТ. Выхо­дит зна­ме­ни­тая пере­да­ча, где в послед­ний раз руко­вод­ство стра­ны под­вер­га­ет­ся бес­по­щад­ной кри­ти­ке. По леген­де, тогда сам Путин набрал нуж­ный номер и позво­нил в аппа­рат­ную, заявив, что при­мет меры. После это­го дав­ле­ние на оли­гар­ха усилилось.

Тогда, что­бы сжечь мосты, Бере­зов­ский баналь­но напи­шет финаль­ное откры­тое пись­мо. Он ска­жет, что люди пре­зи­ден­та поста­ви­ли его перед выбо­ром: или отда­ёшь канал, или едешь с нами в Бутырку.

На про­шлой неде­ле высо­кий чин Вашей адми­ни­стра­ции предъ­явил мне уль­ти­ма­тум: пере­дать в тече­ние двух недель в управ­ле­ние госу­дар­ству кон­тро­ли­ру­е­мый мной пакет акций ОРТ или отпра­вить­ся вслед за Гусин­ским — по всей види­мо­сти, речь шла о Бутыр­ской тюрь­ме. При­чи­на тако­го пред­ло­же­ния — Ваше недо­воль­ство тем, как ОРТ осве­ща­ло собы­тия, свя­зан­ные с ава­ри­ей под­лод­ки «Курск». «Пре­зи­дент сам хочет управ­лять ОРТ»,— заявил мне Ваш представитель.

Далее оли­гарх гово­рит о том, что «Пер­вый канал» — послед­ний оплот глас­но­сти, что напа­дать на прес­су нель­зя. Что имен­но сво­бо­да сло­ва оста­нав­ли­ва­ла всех преж­де, и что толь­ко она — гарант невоз­вра­та к тота­ли­та­риз­му. Даль­ше мно­го фило­со­фии и конеч­ная пафос­ная тирада:

Про­шу Вас, гос­по­дин Пре­зи­дент, оста­но­вить­ся пока не позд­но! Не выпус­кай­те из бутыл­ки джин­на бес­пре­дель­ной вла­сти, кото­рый опу­сто­шал нашу стра­ну семь­де­сят с лиш­ним лет. Вы с ним не спра­ви­тесь. Он погу­бит и стра­ну, и Вас.

В ито­ге Бори­са Абра­мы­ча про­сто попро­си­ли уехать, что он и сде­лал месяц спу­стя. Так и закон­чи­лась поле­ми­ка в одну сторону.

Текст ста­тьи


Читай­те так­же «Вла­ди­слав Листьев — глав­ный взгляд с экра­на».

Выставку Юрия Норштейна представят в Еврейском музее

С 9 нояб­ря в Еврей­ском музее и цен­тре толе­рант­но­сти прой­дёт выстав­ка «Снег на тра­ве». Она при­уро­че­на в вось­ми­де­ся­ти­ле­тию Юрия Норштейна.

Экс­по­зи­цию соста­вят мате­ри­а­лы сту­дии Нор­штей­на и доку­мен­таль­ные сви­де­тель­ства. Пер­вая часть выстав­ки пред­ста­вит несколь­ко объ­ём­ных, про­стран­ствен­ных ком­по­зи­ций, посвя­щён­ных режис­сё­ру и соеди­не­нию его работ с его про­шлым. Дру­гая часть посвя­ще­на мастер­ской муль­ти­пли­ка­ции и пока­жет путь зна­ко­вых мульт­филь­мов от задум­ки до финаль­но­го продукта.

Созда­те­ли так гово­рят о кон­цеп­ции экс­по­зи­ции и мето­де рабо­ты с материалом:

«Выстав­ка в Еврей­ском музее возь­мет за осно­ву метод рабо­ты Нор­штей­на и Ярбу­со­вой над мно­го­слой­ны­ми пер­со­на­жа­ми и ста­нет одно­вре­мен­но про­вод­ни­ком и лаби­рин­том по био­гра­фии и твор­че­ству двух худож­ни­ков. Основ­ны­ми экс­по­на­та­ми выстав­ки высту­пят мате­ри­а­лы сту­дии Нор­штей­на и мас­штаб­ные мизан­сце­ны-инстал­ля­ции, создан­ные спе­ци­аль­но для это­го проекта».

Най­ти биле­ты, усло­вия посе­ще­ния и рас­пи­са­ние лек­ций и дис­кус­сий в рам­ках выстав­ки мож­но на сай­те музея.


О дру­гом совет­ском муль­ти­пли­ка­то­ре читай­те в нашем мате­ри­а­ле «Совет­ская муль­ти­пли­ка­ция. Вяче­слав Котё­ноч­кин».

26 февраля в московской галерее Île Thélème откроется выставка художника арефьевского круга Громова

В трёх залах галереи будут экспонироваться более 110 работ, среди которых живопись, графика в смешанной технике, а также станковая графика разных периодов.

19 февраля в кино состоится премьера фильма «Король и Шут. Навсегда»

Картина рассказывает историю Горшка и Князя, которые встречаются в сказочном мире и объединяются против колдуна Некроманта.

15 февраля в «Пивотеке 465» состоится презентация книги Сергея Воробьёва «Товарищ Сталин, спящий в чужой...

Сюрреалистический сборник прозы и поэзии о приключениях Сталина и его друзей из ЦК.