Утраченные гаджеты. Что рекламировал журнал «Здоровье» в советское время

«Здоровье» №4, 1989 г.

Совет­ский жур­нал «Здо­ро­вье» был одним из самых зна­ме­ни­тых СМИ, посвя­щён­ных попу­ля­ри­за­ции меди­ци­ны. Изда­ние «о здо­ро­вье и спо­со­бах его сохра­не­ния» было осно­ва­но в 1955 году и выхо­ди­ло каж­дый месяц. В жур­на­ле печа­та­лись репор­та­жи о слож­ных опе­ра­ци­ях, дости­же­ни­ях совет­ских вра­чей и нау­ки, книж­ные рецен­зии и даже карикатуры. 

Рекла­ма потре­би­тель­ских това­ров на стра­ни­цах жур­на­ла появ­ля­ет­ся с 1970‑х годов, но место ей отве­де­но дале­ко не в каж­дом номе­ре. Один выпуск содер­жит не более одно­го реклам­но­го маке­та на послед­ней стра­ни­це жур­на­ла. Поми­мо быто­вой тех­ни­ки, там же рекла­ми­ро­ва­лись совет­ские аптеч­ные пре­па­ра­ты, ухо­до­вая кос­ме­ти­ка, про­дук­ты пита­ния и даже путев­ки на реч­ные круизы. 

VATNIKSTAN демон­стри­ру­ет самые при­ме­ча­тель­ные реклам­ные сооб­ще­ния из журнала. 


Бра со светорегулятором

№ 2 1973 года

Дизай­нер­ское изде­лие для инте­рье­ра сто­и­ло 15 руб­лей. Про­из­во­ди­лась на мос­ков­ском заво­де «Старт».


Бытовой надплиточный воздухоочиститель БЭВ‑1

№ 1 1975 года

Пра­дед совре­мен­ных кухон­ных вытя­жек. Вот что о ней пишет В.П. Шма­ров в кни­ге «Бла­го­устрой­ство сель­ско­го дома»:

«В гази­фи­ци­ро­ван­ных кух­нях целе­со­об­раз­на уста­нов­ка над пли­та­ми газо­сбор­ных кожу­хов (зон­тов), соеди­нён­ных с систе­мой вен­ти­ля­ции. Хоро­шие резуль­та­ты даёт уста­нов­ка над пли­той элек­тро­воз­ду­хо­очи­сти­те­ля типа БЭВ‑1.У4.2. Его про­из­во­ди­тель­ность 130±40 м3/ч. Аэро­зо­ли и меха­ни­че­ские при­ме­си отса­сы­ва­ют­ся вен­ти­ля­то­ром и оса­жда­ют­ся на аэро­золь­ном филь­тре, после чего очи­щен­ный воз­дух про­хо­дит через каме­ру с бак­те­ри­цид­ной ртут­но-квар­це­вой лам­пой, обес­пе­чи­ва­ю­щей сте­ри­ли­за­цию воз­ду­ха, а сов­мест­но с сор­бен­том и газо­вую его очист­ку. Цир­ку­ля­ция очи­щен­но­го воз­ду­ха предот­вра­ща­ет кон­ден­са­цию пара на сте­нах кухни».


Автоприцеп «Скиф»

№ 3 1975 года

При­цеп «Скиф» назы­ва­ли меч­той тури­ста. При­цеп-палат­ка и при­цеп-дача — имен­но так назы­ва­ли изде­лие, впер­вые выпу­щен­ное в 1975 году на заво­де «Искра». В раз­вёр­ну­том состо­я­нии тен­то­вый домик мог вме­стить трёх взрос­лых людей и двух детей. В сред­нем при­цеп сто­ил око­ло двух тысяч руб­лей. Най­ти объ­яв­ле­ния о его про­да­же мож­но и сегодня.


Массажёр

№ 3 1975 года

По сло­вам созда­те­лей — неза­ме­ни­мая вещь для утрен­ней зарядки.


Светорегуляторы

№ 9 1975 года

Ещё один гад­жет для све­тиль­ни­ков про­из­вод­ства Риж­ско­го опыт­но­го завода.


Холодильник БИРЮСА‑5

№ 3 1976 года

Живой по сей день про­из­во­ди­тель быто­вой тех­ни­ки из Крас­но­яр­ска. Эта модель хоть и при­зна­на ста­рой, но, судя по отзы­вам поль­зо­ва­те­лей, вещь долговечная.


Пылесос «Тайфун»

№ 10 1976 года

Совет­ский макет робо­та R2D2 за 54 руб­ля. Про­из­во­ди­тель отме­ча­ет повы­шен­ную ком­форт­ность изде­лия и утвер­жда­ет, что им мож­но чистить пол от про­ли­той жидкости.


Электропечь и электросковорода

№ 4 1977 года

Гад­же­ты для готов­ки еды от розет­ки. Назва­ния — «Чудо» и «Чудес­ни­ца». Про­из­во­ди­лись на Ураль­ском заво­де быто­вых изде­лий. При небреж­ном исполь­зо­ва­нии об верх­нюю крыш­ку печи мож­но было запро­сто обжечься.


Электрощётка «Ветерок» и электрополотер ЭП‑3

№ 4 1978 года

«Вете­рок» в совет­ские вре­ме­на счи­тал­ся аксес­су­а­ром исклю­чи­тель­но авто­мо­биль­ным (из-за сво­их ком­пакт­ных раз­ме­ров). Гад­жет про­из­во­дил­ся Ленин­град­ским маши­но­стро­и­тель­ным объ­еди­не­ни­ем «Спут­ник».

Элек­тро­по­ло­тёр пред­на­зна­чал­ся для убор­ки пар­кет­но­го пола. С его помо­щью чисто­ты и блес­ка мож­но было добить­ся намно­го быст­рее. Сто­и­ло это удо­воль­ствие 33 рубля.


Термос для трёх блюд

№ 8 1981 года

Про­из­во­дил­ся Мин­ским заво­дом холо­диль­ни­ков (ныне пред­при­я­тие «Атлант»).


Холодильник «Бирюса-17»

№ 10 1983 года

Несмот­ря на увле­ка­ю­щее опи­са­ние, на фото холо­диль­ни­ка вид­не­ет­ся ржавчина.


Массажное устройство

№ 7 1984 года

Дале­ко не един­ствен­ное сре­ди всей про­дук­ции мас­саж­но­го назначения.


АИР‑2 для страдающих логоневрозом

В осно­ве рабо­ты аппа­ра­та — созда­ние искус­ствен­но­го эха, бла­го­да­ря кото­ро­му поль­зо­ва­тель слы­шит сам себя с задержкой.


Стиральная машина «Вятка-автомат»

№ 9 1986 года

Про­из­во­ди­лась на киров­ском заво­де «Веста». Сво­им появ­ле­ни­ем «Вят­ка» обя­за­на несо­вер­шен­ством совет­ских элек­тро­се­тей: её пред­ше­ствен­ни­ца — авто­ма­ти­че­ская сти­раль­ная маши­на «Вол­га-10» систе­ма­ти­че­ски выби­ва­ла проб­ки у насе­ле­ния. К сло­ву, лицен­зия на про­из­вод­ство сти­раль­ных машин типа «Вят­ка» была куп­ле­на у ита­льян­ской ком­па­нии Merloni Progetti (сей­час Indesit).

Маши­ну мож­но было купить без оче­ре­ди. Но мага­зин мог потре­бо­вать справ­ку о исправ­но­сти и при­год­но­сти элек­тро­се­ти к ней.


Чрескожные противоболевые электронейростимуляторы  ЭТНС-100–1 и ЭТНС-100–2

№ 8 1987 года

Изде­лие боль­ше напо­ми­на­ет оснаст­ку акте­ра Доль­фа Лунд­гре­на в роли Ива­на Дра­го. Это чудо инже­нер­ной мыс­ли долж­но было помочь в лече­нии остеохондроза.


Настольный прибор «Ромашка‑2»

№ 3 1989 года

Паро­вой инга­ля­тор кото­рый, по всей види­мо­сти, про­из­во­дит­ся до сих пор. Исполь­зу­ет­ся для очи­ще­ния пор и лече­ния ангины.


Очки «БСС»

№ 4 1989 года

Так назы­ва­е­мые очки с бифо­каль­ны­ми лин­за­ми. Сама тех­но­ло­гия рас­по­ло­же­ния линз сего­дня счи­та­ет­ся уста­рев­шей. Бифо­каль­ная лин­за име­ет две опти­че­ские зоны: обшир­ную для дали и мини­а­тюр­ный сег­мент для чтения.


Тепловая полумаска

Для путе­ше­ствий по север­ным широ­там. Про­из­во­ди­тель — НИИ Рези­но­вой промышленности.


Стимулятор «Биотонус» СКИ‑1

№ 1 1990 года

Изде­лие эпо­хи совет­ско­го кибер­пан­ка. Про­из­во­дил­ся на Мин­ском элек­тро­ме­ха­ни­че­ском заво­де. Соглас­но завод­ской инструк­ции аппа­рат пред­на­зна­чал­ся для лече­ния «забо­ле­ва­ний пери­фе­ри­че­ской нерв­ной систе­мы, сня­тия боле­вых син­дро­мов раз­лич­но­го про­ис­хож­де­ния и кор­рек­ции пси­хо­фи­зио­ло­ги­че­ско­го состо­я­ния чело­ве­ка». Один из поль­зо­ва­те­лей отзы­вал­ся, что лечил с его помо­щью насморк. Так­же аппа­рат снис­кал неко­то­рую попу­ляр­ность у совет­ских спортсменов.


Электронейросветостимулятор «Элеан»

№ 2 1990 года

Кон­ку­рент «Био­то­ну­са», сде­лан­ный на Подоль­ском элек­тро­ме­ха­ни­че­ском заво­де. Так­же пред­на­зна­чал­ся для лече­ния в домаш­них усло­ви­ях. Прин­цип дей­ствия прост и он опи­сан в инструкции:

«Для сня­тия болей доста­точ­но при­жать элек­тро­сти­му­ля­тор к боль­но­му месту, вклю­чить при­бор, плав­но уве­ли­чить напря­же­ние до «пока­лы­ва­ния» и про­ве­сти про­це­ду­ру (3−20 минут)».


Слайд-фильмы почтой

№ 4 1990 года

Пере­строй­ка добра­лась и до жур­на­ла «Здо­ро­вье». Школь­ни­ки ходи­ли в кино на «Ава­рию — дочь мен­та», а люди постар­ше вовсю зна­ко­ми­лись с тем, чего в СССР офи­ци­аль­но не было, соглас­но зна­ме­ни­то­му кры­ла­то­му выражению.

Прав­да, пре­ду­пре­жде­ние гла­сит, что полу­чить мате­ри­а­лы мог толь­ко врач да и то, поста­вив лич­ную печать.


Тренажёр «Пульс‑1»

№ 6 1990 года

Куль­ту­ризм в позд­нем СССР был доста­точ­но рас­про­стра­нён­ным явле­ни­ем, хоть и под­поль­ным. Под­валь­ные «качал­ки» были повсю­ду, а в под­мос­ков­ных Любер­цах люби­те­ли тяже­лой атле­ти­ки офор­ми­лись в целую суб­куль­ту­ру люберов.


Электромассажёр ЭМР‑2 «Пульсар»

№ 6 1989 года

Мас­са­жёр про­да­вал­ся с несколь­ки­ми насад­ка­ми. На нём мож­но было регу­ли­ро­вать часто­ту и ампли­ту­ду коле­ба­ний. Одна из обла­да­тель­ниц устрой­ства дели­лась отзы­вом, что исполь­зо­ва­ла его для лече­ния цел­люли­та. Впро­чем, хва­та­ло и доволь­но сати­ри­че­ских отзы­вов на это чудо быто­вой техники.


Тренажёры «Континент»

№ 9 1990 года

Ещё один серьёз­ный при­бор для «кач­ков». Его мож­но было неред­ко встре­тить в школь­ных спорт­за­лах и спортклубах.


Тренажёр экстренной помощи «ВИТИМ»

№ 11 1990 года

По сути, пред­став­ля­ет из себя про­ка­чан­ный мане­кен для тре­ни­ров­ки ока­за­ния пер­вой помо­щи — кон­крет­но этот обра­зец ими­ти­ру­ет сер­деч­но-легоч­ную реани­ма­ции. Полу­чил рас­про­стра­не­ние не толь­ко сре­ди меди­ков, но и в мили­ции, МЧС и на пред­при­я­ти­ях повы­шен­ной опас­но­сти. В инструк­ции ука­за­но, что одно из назна­че­ний тре­на­жё­ра — «ока­за­ние помо­щи при лом­ке нар­ко­ма­на с аспи­ра­ци­ей агонии».


Видео «Здоровье»

№ 12 1990 года

Видео­ма­ния не обо­шла сто­ро­ной и Совет­ский Союз. кто побед­нее — ходи­ли в видео­са­ло­ны, а обла­да­те­ли насто­я­ще­го япон­ско­го видео­маг­ни­то­фо­на мог­ли попол­нять соб­ствен­ные меди­а­те­ки в том чис­ле и за счёт таких аль­ма­на­хов. Тут и упо­ми­на­ет­ся смер­тель­ное послед­ствие ВИЧ. Тоже один из эле­мен­тов эпохи.


Читай­те также:

— Табач­ная рекла­ма в СССР;

— Рекла­ма и дефи­цит. Как в СССР про­дви­га­ли това­ры;

— От каф­ки­ан­ских гру­зо­вич­ков до рыбы-уни­та­за: ТВ-рекла­ма 1990‑х годов

Десять песен о Ленине

«Нет, пожа­луй, ни одно­го круп­но­го совет­ско­го ком­по­зи­то­ра-песен­ни­ка, кото­рый бы не стре­мил­ся вопло­тить в сво­ём твор­че­стве образ Вла­ди­ми­ра Ильи­ча Лени­на», — гово­рит совет­ская ста­тья сере­ди­ны 1960‑х годов. И вправ­ду, в мире — в первую оче­редь, конеч­но, в СССР — созда­ны сот­ни песен о вожде рус­ской рево­лю­ции. В основ­ном это невы­но­си­мая конъ­юнк­тур­ная хал­ту­ра, из кото­рой мож­но раз­ве что делать анек­до­ты. Или про­сто какая-нибудь с тру­дом про­из­но­си­мая гра­фо­ма­ния вро­де «будь всю­ду чист и чело­ве­чен — таким, как Ленин завещал».

Но най­ти жем­чу­жи­ны в этом песен­ном мас­си­ве тоже мож­но. Вот, держите.


«Три песни о Ленине»

Это вооб­ще не пес­ня, а целый фильм Дзи­ги Вер­то­ва, сня­тый к деся­ти­ле­тию смер­ти вождя. Но песен тут и вправ­ду три: «В чёр­ной тюрь­ме было лицо моё», «Мы люби­ли его…» и пре­крас­ная «В боль­шом камен­ном горо­де» — про­стой фол­ко­вый напев на фоне про­па­ган­дист­ских тайм­лапс-кад­ров с похо­ро­шев­шей при това­ри­ще Ста­лине Москвой.


«Два сокола»

Ещё один арте­факт ста­лин­ско­го пери­о­да. Сло­ва Иса­ков­ско­го, музы­ка Мас­са­ли­ти­но­ва. Инте­рес­но, что эта пес­ня — часть боль­шо­го про­ек­та по пере­со­зда­нию и стан­дар­ти­за­ции народ­ной куль­ту­ры. Она выда­ва­лась за народ­ную укра­ин­скую — точ­но так же, как сти­хи про­фес­си­о­наль­ных мос­ков­ских поэтов выда­ва­лись за тек­сты акы­нов, а реко­мен­до­ван­ный для села набор часту­шек спус­кал­ся сверху.


«Ленин всегда с тобой»

Пес­ня 1955 года, но напи­сан­ная ещё по заве­там ста­лин­ско­го боль­шо­го сти­ля — реликт про­шед­шей эры мону­мен­та­лиз­ма. Мак­си­мум экс­та­тич­но­сти и упо­е­ния чув­ством при­част­но­сти плюс пуга­ю­щие строч­ки про то, что Ленин в тебе и во мне.


Volodia

Заду­шев­ная пес­ня — не напря­мую о Вла­ди­ми­ре Ильи­че, но назван­ном в его честь коман­ди­ре Народ­но­го дви­же­ния за осво­бож­де­ние Анго­лы MПЛА. Испол­ня­ет Анто­нио Висен­те, а пор­ту­галь­ский язык дела­ет все эти «нео­ко­ло­ни­а­лиш­мо» и «импе­рья­лиштош» осо­бен­но милы­ми и близ­ки­ми рус­ско­му уху. Ну и плюс меме­тич­ность — в своё вре­мя «Воло­дю» из-за про­ник­но­вен­но­го при­пе­ва актив­но пости­ли в жежешечке.


«Ленин и весна»

Нетлен­ная клас­си­ка дет­ских утрен­ни­ков, пес­ня на архе­ти­пич­ную тему «а он при­дёт и при­ве­дёт за собой вес­ну». Авто­ры Бой­ко и Кара­сёв. Если хоти­те более глу­бо­ких впе­чат­ле­ний, послу­шай­те декон­стру­и­ро­ван­ную вер­сию от крас­но­дар­ско­го про­ек­та «Заинь­ка, попля­ши». А если при­вык­ли к кано­ну — вот вам кара­оке-вер­сия, развлекайтесь.


«Ленин не‑а адус луминэ»

Раз­ве­сё­лая цыган­щи­на от Оркест­ра мол­дав­ской народ­ной музы­ки «Флу­е­раш». Пла­стин­ка вышла в 1973 году, музы­ка пози­ци­о­ни­ру­ет­ся как народ­ная — слож­но ска­зать, так ли это на самом деле. В любом слу­чае задор­но и без офи­ци­оз­но­го ака­де­ми­че­ско­го нытья.


Vladimir Ilitch

А вот и фран­цу­зы в лице Мише­ля Сар­ду. Пес­ня из груст­ных 80‑х, когда нео­ли­бе­ра­лизм поко­рял мир, а СССР пре­да­вал рево­лю­ци­он­ные иде­а­лы (пес­ня напи­са­на после оче­ред­но­го обсуж­де­ния собы­тий Праж­ской вес­ны), не остав­ляя левым шан­са даже на надеж­ду. «Ленин, встань, они сошли с ума», — это одно­вре­мен­но разо­ча­ро­ва­ние в Москве и иро­ния по пово­ду воз­мож­но­сти реа­ли­зо­вать уто­пию. Вось­мое место во фран­цуз­ском чар­те SNEP, меж­ду прочим.


«И вновь продолжается бой»

Застой­ная клас­си­ка от сытых ком­по­зи­то­ра и поэта Пахму­то­вой и Доб­ро­нра­во­ва. Напи­са­на в 1974 году, испол­ня­лась всем совет­ским бомон­дом: Коб­зо­ном, Лещен­ко и дру­ги­ми. Но шля­гер­ная мело­ди­ка поз­во­ли­ла песне про тако­го моло­до­го Лени­на стать без­услов­ным рево­лю­ци­он­ным хитом в испол­не­нии «Граж­дан­ской обо­ро­ны». Летов обно­вил посыл ком­по­зи­ции — и она заиг­ра­ла все­ми крас­ка­ми рево­лю­ци­он­но­го хилиазма.


«Песня о Ленине»

Ну и ещё раз Летов, теперь с дру­го­го краю — с анти­со­вет­ско­го, анти­то­та­ли­тар­но­го, но при этом вполне диалектичного.

«Ленин — это всё, что нами управляет,
Ленин — это тан­ки, кото­ры­ми нас давят!»

Тут Ленин — это не пер­со­на­лия, а систе­ма. При­мер­но то же, о чём пел Летов в дру­гой сво­ей песне: «Ты хочешь быть фюре­ром, я хочу быть фюрером».


«Разговор с товарищем Лениным»

В испол­не­нии ВИА «Пес­ня­ры». Это 1988 год, раз­гар пере­строй­ки — и подоб­но­го рода искус­ство пане­ги­ри­ка, конеч­но, уже вос­при­ни­ма­ет­ся как совсем отжив­шее и мёрт­вое. Да и сти­хи Мая­ков­ско­го так и про­сят­ся на что-нибудь более дина­мич­ное — рэп­чик, напри­мер. Ну, вот такое про­ща­ние с эпо­хой: Муля­вин с выка­чен­ны­ми гла­за­ми и похо­рон­ный рояль.


Читай­те так­же наш мате­ри­ал о про­ис­хож­де­нии Вла­ди­мир Ильи­ча «Дво­ря­нин, еврей, кал­мык?.. О запу­тан­ной родо­слов­ной Лени­на»

Лучшие сериалы 1980‑х: от русской классики до гардемаринов

Про­дол­жа­ем раз­го­вор о сери­а­лах. В про­шлый раз мы обсу­ди­ли хиты 1990‑х гг., сего­дня на оче­ре­ди 1980‑е гг. Пик раз­ви­тия кино­про­ма СССР, при­чём не толь­ко Мос­филь­ма, но и Киев­ской, Одес­ской, Бело­рус­ской, Риж­ской кино­сту­дий. Чем кино отли­ча­лось тогда? Оно было в осно­ве сво­ей неком­мер­че­ским — всем была инте­рес­на идея и каче­ство, а не хайп. Рей­тин­гов прак­ти­че­ски не было, а пото­му важ­нее было мне­ние худ­со­ве­та и цен­зу­ры. Вы не пове­ри­те, но это при­но­си­ло бла­го­твор­ный эффект — высо­кая план­ка каче­ства рабо­ты опе­ра­то­ров, сце­нар­но­го мате­ри­а­ла, боль­шие день­ги и сро­ки съё­мок поз­во­ля­ли делать достой­ный продукт.

Кадр из сери­а­ла «Дол­гая доро­га в дюнах»

«Долгая дорога в Дюнах», 1981 год

Не мог не вспом­нить о моей родине. Луч­ший сери­ал Лат­вии всех вре­мён, нико­гда уже малень­кой стране не снять подоб­ное. Игра актё­ров, музы­ка, сце­на­рий — всё при нём. Олег Руд­нев, гла­ва Гос­ко­ми­те­та Лат­вий­ской ССР по кине­ма­то­гра­фии, напи­сал сце­на­рий на осно­ве рас­ска­зов рыба­ков, кото­рый он «попро­сил» экра­ни­зи­ро­вать. Сце­на­рий был слаб, поэто­му тру­же­ни­ки Риж­ской кино­сту­дии, одной из глав­ных в СССР, его при­че­са­ли, пора­бо­та­ли над диа­ло­га­ми, музы­ку напи­сал леген­дар­ный Рай­монд Паулс. Рыбац­кая леген­да кол­хо­за «Узва­ра» («Побе­да») о люб­ви про­сто­го рыба­ка и доч­ки поме­щи­ка пре­вра­ти­лась в сери­ал, кото­рый смот­рел весь Союз, а ули­цы к вече­ру пусте­ли. Будет ли когда-то так, чтоб сери­ал При­бал­ти­ки соби­рал такие беше­ные рей­тин­ги? Артур и Мар­та — новая кино­лю­бовь все­го сою­за. В этом была конеч­но ещё и сим­па­тия совет­ско­го чело­ве­ка к «нашей Евро­пе» — Лат­вия с её готи­кой, кафеш­ка­ми и дюна­ми была меч­той про­сто­го труженика.

Любовь сквозь года и испы­та­ния вой­ны. Артур и Мар­та любят друг дру­га, она рожа­ет от него сына, но выхо­дит замуж за бога­ча Рихар­да. Потом будет вой­на, сибир­ские тюрь­мы и дол­го­ждан­ная встре­ча. Они сно­ва вме­сте, про­шли эту дол­гую доро­гу в дюнах, пре­одо­ле­ли всё, что вынес­ла Лат­вия на сво­ём веку.


«Хлеб — имя существительное», 1988 год

Пере­строй­ка откры­ла преж­де запрет­ные темы совет­ской исто­рии. Навер­ня­ка зна­ли люди о кол­лек­ти­ви­за­ции, но вряд ли пред­став­ля­ли себе, что же это такое было, сколь­ко погиб­ло от голо­да и было рас­ку­ла­че­но. При Бреж­не­ве уже писа­те­ли «дере­вен­ской про­зы» кри­ча­ли вовсю — село уми­ра­ет, спа­си­те его. Писа­ли и при­чи­нах этой про­бле­мы, их не кара­ли за это, но и чита­те­лей у них было не так много.

В 1988 году Лен­фильм снял 8‑серийный фильм «Хлеб — имя суще­стви­тель­ное» о жиз­ни боль­шо­го при­волж­ско­го села. С 1900 по 1937 годы — взлёт и паде­ние села, раз­вал веко­во­го укла­да и тра­ди­ци­он­ных цен­но­стей, неко­гда зажи­точ­ное село обра­ще­но в пепел вой­на­ми, кол­лек­ти­ви­за­ци­ей, голод и смерть царят там, где неко­гда гуля­ли на ярмарке.


«Трест, который лопнул», 1982 год

Дикий Запад — куль­то­вая тема. А если это герои О. Ген­ри — это хоро­шо вдвойне. Супер­мю­зикл с Кара­чен­цо­вым для вас! Два дру­га Так­кер и Питерс — бла­го­род­ные жули­ки. Они не про­сто обво­ро­вы­ва­ют аме­ри­кан­цев. Прин­цип Джеф­фа — обя­за­тель­но что-то отдать вза­мен полу­чен­ных денег «будь то меда­льон из фаль­ши­во­го золо­та, …или бир­же­вые бума­ги, или поро­шок от блох, или хотя бы затрещина».

Они раз­ра­ба­ты­ва­ют афе­ры, что­бы зара­бо­тать денег и осу­ще­ствить меч­ты. Энди Так­кер хочет открыть биб­лио­те­ку, а Джефф Питерс — вер­нуть­ся в род­ной штат Юта и встре­тить­ся с пер­вой любо­вью. «Вак­ха­на­лия азар­та, став­ка жизнь и став­ка смерть!».


«Маленькие трагедии», 1979–1980‑е гг.

Послед­няя роль в кино Высоц­ко­го в роли Дон Жуа­на. Рас­ска­зы Пуш­ки­на ожи­ва­ют на экране во всей кра­се. Теле­ви­зи­он­ный трёх­се­рий­ный фильм, сня­тый режис­сё­ром Миха­и­лом Швей­це­ром, посвя­щён 150-лет­не­му юби­лею рабо­ты Алек­сандра Сер­ге­е­ви­ча Пуш­ки­на в Болдине.

Свя­зу­ю­щим сюже­том филь­ма слу­жит повесть Пуш­ки­на «Еги­пет­ские ночи». А «Малень­кие тра­ге­дии» пред­ста­ют как спон­тан­ное твор­че­ство на темы, задан­ные пуб­ли­кой из «Еги­пет­ских ночей». Все в сбо­ре — Дон Жуан, Ску­пой рыцарь, Моцарт и Салье­ри, Мефи­сто­фель, явят вам фее­рию, достой­ную восхищения.


«Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна», 1981 год

Наши пер­вые книж­ки. Я даже пом­ню вто­рой класс и чёр­ную книж­ку с кар­тин­ка­ми, кото­рую мы чита­ли. Что было в СССР на выс­шем уровне, чего нет сего­дня — дет­ское кино. Через обра­зо­ва­тель­ную про­грам­му и теле­ви­де­ние детям ста­ра­лись при­вить пра­виль­ные цен­но­сти — друж­бу, сме­лость, чест­ность — и доно­си­ли это в игро­вой форме.

При­клю­че­ния двух дру­зей из Аме­ри­ки, кото­рые точ­но не будут ску­чать, прой­дут вме­сте испы­та­ния и пора­ду­ют­ся награ­де, най­ден­ной слу­чай­но. Будет и любовь — Бек­ки, рас­сле­до­ва­ние убий­ства, пират­ская жизнь на ост­ро­ве. Из пере­дряг Том и Гек вый­дут с честью.


«Мёртвые души», 1984 год

Клас­си­ка — глав­ная тема позд­не­го совет­ско­го кино. Навер­ное, пото­му что гово­рить в кино о дне сего­дняш­нем было всё рав­но, что гулять по мин­но­му полю в под­пи­тии. А если это делать уста­ми пер­со­на­жей фан­та­сти­ки или рус­ской клас­си­ки — вро­де как все вопро­сы к Гого­лю и Чехо­ву, при­чём тут режиссёр?

Повесть Гого­ля акту­аль­на и по сей день, все пер­со­на­жи — Мани­лов, Соба­ке­вич, Плюш­кин — это энцик­ло­пе­дия рус­ской души, во всех нас есть немно­го от геро­ев «Мёрт­вых душ». Сери­ал полу­чил­ся на сла­ву — здесь и рас­суж­де­ния об ответ­ствен­но­сти чело­ве­ка, о Боге, о пути Рос­сии в автор­ской гого­лев­ской мане­ре — его острое сло­во и сати­ра о загни­ва­ю­щем дво­рян­стве, где душе не быть живой.


«Цыган» и «Возвращение Будулая»,1979–1985 гг.

Рус­ская лите­ра­ту­ра все­гда с сан­ти­мен­та­ми отно­си­лась к цыга­нам, а в быту и сего­дня они ско­рее вызы­ва­ют оттор­же­ние и опас­ку. Но как не вспом­нить Пуш­ки­на, Лер­мон­то­ва, Чехо­ва, Горь­ко­го, Лес­ко­ва, Цве­та­е­ву с её:

«Целое поле нам — Брач­ная кро­вать! Пьян без вина и без хле­ба сыт, — Это цыган­ская сва­дьба мчит!».

Что так тро­га­ет в них — навер­ное, искрен­ность, страсть и веч­ное стран­ни­че­ство, «любовь» у них риф­му­ет­ся лишь со сло­вом «кровь», а жить дол­го и счаст­ли­во влюб­лён­ным нико­гда не суж­де­но. Ещё до бра­зиль­ских сери­а­лов наши люди зачи­ты­ва­лись лите­ра­тур­ны­ми мелодрамами.

Совет­ский цыган Буду­лай — вое­вал на фрон­те как герой, дошёл до Бер­ли­на, вер­нул­ся в кол­хоз куз­не­цом. Он влю­бит­ся в Клав­дию, они прой­дут вме­сте испы­та­ния, что­бы встре­тить­ся и рас­ста­вать­ся уже нико­гда. Такой совет­ский насто­я­щий фильм о том, что наци­о­наль­ные пред­рас­суд­ки ни к чему.


«За всё заплачено», 1988 год

Афган — послед­няя вой­на СССР, вой­на, при­нёс­шая горе, вой­на, про­кля­тая наро­дом. Офи­ци­аль­но всё шло успеш­но, но во дво­ре зна­ли, что при­хо­дят «гру­зы 200», ещё один чей-то друг, одно­класс­ник вер­нул­ся из далё­кой стра­ны инва­ли­дом и не может вый­ти из дома, а кто-то вер­нул­ся с изло­ман­ной пси­хи­кой. Но это были кухон­ные бесе­ды, осуж­дав­шие власть за аван­тю­ру в Азии ценой жиз­ни наших ребят.

Один из пер­вых филь­мов, пока­зав­ших вой­ну СССР в Афга­ни­стане был «За всё запла­че­но». Вер­нув­ши­е­ся из Афга­на одно­пол­чане рабо­та­ют в Сиби­ри, не зна­ют, как им жить в мир­ной реаль­но­сти. Их цель — зара­бо­тать на памят­ник пав­ше­му дру­гу. Рабо­та им пред­сто­ит труд­ная: про­тя­нуть 20 км газо­про­во­да за два меся­ца, но гораз­до слож­нее было пре­одо­леть сопро­тив­ле­ние началь­ства и бан­ди­тов. Фильм о том, что дела­ет вой­на с людьми.


Читай­те так­же «10 неоче­вид­ных сери­а­лов 2010‑х».

Дворянин, еврей, калмык?.. О запутанной родословной Ленина

В год 150-летия со дня рож­де­ния Вла­ди­ми­ра Ильи­ча Лени­на мы навер­ня­ка не один раз услы­шим о нис­про­вер­же­нии мифов и рас­кры­тии тайн вокруг его лич­но­сти. В каче­стве одной из таких тайн пре­под­но­сит­ся про­ис­хож­де­ние Лени­на, кото­рое на самом деле уже дав­но пере­ста­ло быть запрет­ной темой. Хотя в совет­ское вре­мя мно­гие фак­ты из родо­слов­ной семьи Улья­но­вых оста­ва­лись неиз­вест­ны­ми в науч­ной лите­ра­ту­ре. Что же мож­но рас­ска­зать о пред­ках осно­ва­те­ля Совет­ско­го госу­дар­ства сегодня?


Дворянин из крепостных крестьян

Обра­тим­ся для нача­ла к вопро­су о сослов­ном про­ис­хож­де­нии Вла­ди­ми­ра Улья­но­ва. В офи­ци­аль­ной био­гра­фии Лени­на 1940 года под автор­ством пар­тий­но­го идео­ло­га Еме­лья­на Яро­слав­ско­го читаем:

«Отец Лени­на Илья Нико­ла­е­вич Улья­нов был в то вре­мя (год рож­де­ния Лени­на, 1870‑й. — Ред.) инспек­то­ром народ­ных учи­лищ Сим­бир­ской губер­нии, а до это­го в тече­ние мно­гих лет был учи­те­лем физи­ки и мате­ма­ти­ки в Ниж­нем Нов­го­ро­де и Пен­зе. Илья Нико­ла­е­вич Улья­нов про­ис­хо­дил из очень бед­ных мещан г. Астрахани».

Семья Ильи и Марии Улья­но­вых. Буду­щий осно­ва­тель СССР — вни­зу спра­ва. 1879 год

На круп­ных чинов­ни­чьих долж­но­стях в Рос­сий­ской импе­рии слу­жи­ли дво­ряне, посколь­ку за свою служ­бу они так или ина­че полу­ча­ли опре­де­лён­ный чин Табе­ли о ран­гах. В 1870 году Илья Улья­нов имел чин кол­леж­ско­го совет­ни­ка, даю­щий лич­ное дво­рян­ство. А в 1877 году он стал дей­стви­тель­ным стат­ским совет­ни­ком, на тот момент самым низ­шим чином Табе­ли о ран­гах, обес­пе­чи­вав­шим потом­ствен­ное дво­рян­ство. Дво­рян­ское досто­ин­ство было утвер­жде­но за семьёй Улья­но­вых в 1886 году ука­зом Сена­та после смер­ти Ильи Улья­но­ва, и оно рас­про­стра­ни­лось в том чис­ле на 16-лет­не­го под­рост­ка Володю.

Но сам род Улья­но­вых был дале­ко не дво­рян­ским. Самым ран­ним пред­ком Лени­на по пря­мой муж­ской линии, о кото­ром утвер­ди­тель­но гово­рят иссле­до­ва­те­ли, был его пра­пра­дед Ники­та Гри­го­рье­вич Улья­нин (1711−1779), дво­ро­вый кре­стья­нин поме­щи­цы Мар­фы Мяки­ни­ной (урож­дён­ной Пано­вой), жив­ший в селе Анд­ро­со­во Ниже­го­род­ской губер­нии. Попыт­ки про­ве­сти эту линию даль­ше упи­ра­ют­ся в недо­ста­ток све­де­ний. Более ран­ние запи­си гово­рят об отце Ники­ты Гри­го­рии Андре­еви­че Улья­нине, кре­пост­ном кре­стья­нине дерев­ни Ероп­ки­но, при­над­ле­жав­шим в 1646 году поме­щи­ку Андрею Пано­ву. Впро­чем, исто­ри­ки спо­рят, точ­но ли это отец Ники­ты Улья­ни­на, посколь­ку меж­ду 1646 и 1711 года­ми слиш­ком боль­шой вре­мен­ной разрыв.

Сын Ники­ты Васи­лий вме­сте со сво­ей семьёй был отдан поме­щи­ку Сте­па­ну Бре­хо­ву. В 1791 году тот отпу­стил сына Васи­лия Нико­лая на оброк — то есть Нико­лая Улья­нин мог сво­бод­но зара­ба­ты­вать день­ги на сто­роне, но оста­вал­ся в кре­пост­ном состо­я­нии. Улья­нин посе­лил­ся в Аст­ра­хан­ской губер­нии, где затем попал под дей­ствие ука­за о пере­во­де поме­щи­чьих кре­стьян дру­гих губер­ний в рас­по­ря­же­ние Ниж­не­го зем­ско­го суда. Так дед Лени­на полу­чил сво­бо­ду задол­го до отме­ны кре­пост­но­го права.

Илья Улья­нов. 1850–1860‑е годы

В 1808 году Нико­лай Улья­нин был при­пи­сан к мещан­ско­му сосло­вию и всту­пил в цех порт­ных. Судя по все­му, дела шли не глад­ко — взнос в 10 руб­лей в кас­су ремес­лен­ной упра­вы Улья­нин так и не упла­тил до самой смер­ти в 1838 году. (Кста­ти, где-то в нача­ле XIX века фами­лия семьи по доку­мен­там транс­фор­ми­ро­ва­лась в Улья­но­вых.) Уди­ви­тель­но, как млад­ший из четы­рёх детей Улья­но­вых Илья смог добить­ся потря­са­ю­ще­го карьер­но­го роста в эпо­ху Вели­ких реформ.

Таким обра­зом, Воло­дя Улья­нов при рож­де­нии был ещё меща­ни­ном, а после смер­ти отца полу­чил дво­рян­ство. Дан­ные обсто­я­тель­ства в совет­ской лите­ра­ту­ре, в общем, не скры­ва­лись, но и осо­бо­го вни­ма­ния не полу­ча­ли. А вот наци­о­наль­ное про­ис­хож­де­ние его пред­ков часто было окру­же­но сомни­тель­ны­ми дис­кус­си­я­ми и даже запретами.


Переплетение поволжских этносов

В анке­те деле­га­тов XI Все­рос­сий­ской кон­фе­рен­ции РКП/б/ в 1921 году Ленин ука­зал свою наци­о­наль­ность как «вели­ко­росс», то есть про­сто рус­ский. В импер­ском обще­стве, ори­ен­ти­ро­ван­ном на рели­ги­оз­ную иден­тич­ность, мно­гие наци­о­наль­но­сти сти­ра­лись, и «рус­ски­ми», «рос­си­я­на­ми» мог­ли счи­тать­ся люди пра­во­слав­но­го веро­ис­по­ве­да­ния, к кото­рым фор­маль­но отно­сил­ся и Вла­ди­мир Улья­нов, и его отец.

Одна­ко поволж­ское про­ис­хож­де­ние рода Улья­но­вых остав­ля­ет для нас мно­го зага­док, посколь­ку реги­он был богат на пред­ста­ви­те­лей раз­ных этно­сов. Бла­го­да­ря филь­му Ста­ни­сла­ва Гово­ру­хи­на «Рос­сия, кото­рую мы поте­ря­ли» полу­чи­ла рас­про­стра­не­ние вер­сия, что дед Лени­на Нико­лай Улья­нин-Улья­нов был чува­шем. Так ли это?

В доку­мен­тах ука­зы­ва­лось, что он «корен­но­го рос­сий­ско­го про­ис­хож­де­ния», но, как уже ска­за­но, это мог­ло озна­чать пра­во­слав­ное веро­ис­по­ве­да­ние. В при­ка­зе Аст­ра­хан­ско­го зем­ско­го Ниж­не­го суда кон­ца XVIII века, прав­да, сохра­ни­лось опи­са­ние Нико­лая Улья­ни­на, где ука­за­но, что у него «воло­сы на голо­ве, усы и боро­да свет­ло-русые, гла­за карие, лицом бел, чист». Под такое опи­са­ние под­хо­дят не толь­ко рус­ские и неко­то­рые чува­ши, но и, ска­жем, морд­ва. А ещё в Ниже­го­род­ской обла­сти жили чере­ми­сы, тата­ры… Рас­крыть эту загад­ку нам вряд ли удастся.

Иллю­стра­ция из кни­ги этно­гра­фи­че­ских очер­ков «Наро­ды Рос­сии. Выпуск 3. Ино­род­цы лесов» (М., 1900)

Муж­ская линия рода Лени­на содер­жа­ла след ещё одной наци­о­наль­но­сти, свя­зан­ной с исто­ри­ей Повол­жья. В 1930‑е годы писа­тель­ни­ца и жур­на­лист Мари­эт­та Шаги­нян соби­ра­ла мате­ри­ал для рома­на «Семья Улья­но­вых», про­ве­дя насто­я­щее гене­а­ло­ги­че­ское иссле­до­ва­ние про­ис­хож­де­ния Лени­на. Ей уда­лось най­ти доку­мен­ты, гово­ря­щие о том, что Анна Алек­се­ев­на Смир­но­ва, жена Нико­лая Улья­но­ва и мать Ильи Нико­ла­е­ви­ча, про­ис­хо­ди­ла из кре­щё­ных кал­мы­ков. Пуб­ли­ка­ции с эти­ми све­де­ни­я­ми вызва­ли недо­воль­ство на самом вер­ху — в 1938 году Полит­бю­ро ЦК ВКП/б/ при­ня­ло поста­нов­ле­ние «О романе Мари­эт­ты Шаги­нян „Билет по исто­рии“», где при­зна­ва­ло её про­из­ве­де­ние «идео­ло­ги­че­ски враждебным».

Поче­му? Сама Шаги­нян счи­та­ла, что факт об «ази­ат­ских» кор­нях Лени­на мог бы исполь­зо­вать­ся в фашист­ской про­па­ган­де в Евро­пе — подоб­ное офи­ци­аль­ное обос­но­ва­ние в кон­це 1930‑х годов име­ло место. Но так­же воз­мож­но, что идео­ло­ги­че­ская уста­нов­ка 1930‑х годов на созда­ние сво­ей «наци­о­наль­ной исто­рии» с геро­иза­ци­ей рус­ских пол­ко­вод­цев и дру­гих геро­ев про­шло­го пред­по­ла­га­ла, что излишне под­чёр­ки­вать мно­го­на­ци­о­наль­ное про­ис­хож­де­ние Лени­на не нужно.

Шаги­нян утвер­жда­ла, что доку­мент о кал­мыц­ком про­ис­хож­де­нии аст­ра­хан­ско­го меща­ни­на Алек­сея Лукья­но­ви­ча Смир­но­ва она виде­ла в мест­ных аст­ра­хан­ских архи­вах. Но впо­след­ствии этот доку­мент обна­ру­жить ни уда­лось, отче­го воз­ни­ка­ет соблазн счи­тать, что он был сек­рет­но уни­что­жен. Дожив­шая до наших дней ску­пая инфор­ма­ция о пра­де­де Лени­на Смир­но­ве не поз­во­ля­ет гово­рить о его наци­о­наль­но­сти. Воз­вра­ща­ясь к уже ска­зан­ной мыс­ли о сме­ше­нии поволж­ских этно­сов под вли­я­ни­ем еди­ной рус­ской куль­ту­ры и пра­во­слав­ной веры, оста­ёт­ся лишь поста­вить оче­ред­ной знак вопроса.

Кни­га Мари­эт­ты Шаги­нян «Семья Улья­но­вых», выдер­жав­шая несколь­ко совет­ских переизданий

Так­же кал­мы­ки неожи­дан­но всплы­ли в исто­рии некой «дво­ро­вой дев­ки» Алек­сан­дры Улья­но­вой, кото­рая в 1825 году была «отсуж­де­на от раб­ства», как об этом писал при­каз Аст­ра­хан­ской казен­ной пала­ты, и по хода­тай­ству того же само­го Алек­сея Смир­но­ва при­чис­ле­на к меща­нам. «Отсуж­дён­ная от раб­ства» — это не «отпу­щен­ная на волю», как гово­ри­ли о кре­пост­ных кре­стья­нах. Фор­маль­но раба­ми про­дол­жа­ли назы­вать, напри­мер, каза­хов или кал­мы­ков. Шаги­нян, рас­ко­пав­шая эту исто­рию, пред­по­ло­жи­ла, что Алек­сандра Улья­но­ва мог­ла быть род­ствен­ни­цей того же Нико­лая Улья­ни­на-Улья­но­ва, мужа доче­ри Смир­но­ва. Ста­ло быть, если одна Улья­но­ва — кал­мыч­ка по про­ис­хож­де­нию, то и сам род Улья­но­вых калмыцкий?..

Пред­по­ло­же­ние не нашло ника­ких под­твер­жде­ний. Тем не менее, это не поме­ша­ло писа­те­лю Вла­ди­ми­ру Соло­ухи­ну в нача­ле 1990‑х годов без­до­ка­за­тель­но объ­явить, что Алек­сандра Улья­но­ва, осво­бож­дён­ная Смир­но­вым, и дочь Смир­но­ва Анна — один и тот же чело­век. А зна­чит, брак меж­ду Алек­сан­дрой-Анной Улья­но­вой и Нико­ла­ем Улья­но­вым был близ­ко­род­ствен­ным, то есть, гру­бо гово­ря, инце­стом. Отсю­да и облы­се­ние Лени­на ещё в моло­дом воз­расте, нерв­ные болез­ни, агрес­сив­ность и дру­гие при­зна­ки дур­ной наслед­ствен­но­сти. Раз­би­рать подоб­ное «раз­об­ла­че­ние», навер­ное, не стоит.

Пер­вая стра­ни­ца ука­за о при­суж­де­нии дво­рян­ства чле­нам семьи Улья­но­вых. 1886 год

Сруль Мойшевич Бланк

Самый инте­рес­ный наци­о­наль­ный вопрос до сих пор будо­ра­жит умы неда­лё­ких пуб­ли­ци­стов. Свя­зан он с жен­ской лини­ей рода Ленина.

Мария Алек­сан­дров­на Улья­но­ва при рож­де­нии носи­ла при­ме­ча­тель­ную фами­лию Бланк, и её дедом был Мой­ша Ицко­вич Бланк, жив­ший в уезд­ном горо­де Ста­ро­кон­стан­ти­но­ве Волын­ской губер­нии. Про­ве­сти линию Блан­ков даль­ше кон­ца XVIII века не уда­ёт­ся, но факт оста­ёт­ся фак­том — Мой­ша Бланк был чле­ном еврей­ской общи­ны. С ней он осо­бо не ладил, пере­ехал в губерн­ский центр Жито­мир, при­нял пра­во­сла­вие под име­нем Дмит­рий Ива­но­вич, а в 1846 году даже обра­тил­ся с прось­бой к импе­ра­то­ру Нико­лаю I. В пись­ме царю он про­сил спо­соб­ство­вать пере­хо­ду евре­ев в хри­сти­ан­скую веру, вве­дя запре­ты на рели­ги­оз­ные тра­ди­ции и наци­о­наль­ную одеж­ду, и добав­лял, что не толь­ко он, но и его роди­те­ли «нико­гда не ходи­ли к раввинам».

Алек­сандр Дмит­ри­е­вич Бланк

В отли­чие от Мой­ши-Дмит­рия, его жена Марьям оста­ва­лась набож­ной иудей­кой. Имен­но поэто­му Дмит­рий Бланк смог кре­стить­ся толь­ко после её смер­ти. Их дети тоже пере­шли в пра­во­сла­вие, и один из сыно­вей Изра­иль (или, по умень­ши­тель­но­му име­ни, Сруль) стал Алек­сан­дром. Отец отпра­вил Алек­сандра, как и его бра­та Дмит­рия (Абе­ля), учить­ся в рус­скую шко­лу, ещё раз под­черк­нув свой раз­рыв с еврей­ской тра­ди­ци­ей. Впо­след­ствии оба бра­та уеха­ли поко­рять Петер­бург, посту­пив в Меди­ко-хирур­ги­че­скую ака­де­мию. Вра­чеб­ная карье­ра деда Лени­на Алек­сандра Блан­ка была успеш­ной и раз­но­об­раз­ной: он слу­жил уезд­ным вра­чом в Смо­лен­ской губер­нии, затем вра­чом при поли­цей­ской части в сто­ли­це, был про­из­ве­дён в штаб-лека­ри, слу­жил в Мор­ском ведом­стве, был орди­на­то­ром боль­ни­цы Свя­той Марии Маг­да­ли­ны, и так далее.

Под конец карье­ры в 1840‑е годы ува­жа­е­мый дво­ря­нин Алек­сандр Бланк при­об­рёл име­ние Кокуш­ки­но в Казан­ской губер­нии. Так исто­рия семьи Блан­ков пере­ме­сти­лась в Повол­жье, где в Пен­зе его дочь Мария позна­ко­ми­лась с пер­спек­тив­ным учи­те­лем Ильёй Улья­но­вым. Бланк дослу­жил­ся до чина надвор­но­го совет­ни­ка, и, соглас­но зако­но­да­тель­ству до 1845 года, имел пра­во на полу­че­ние потом­ствен­но­го дво­рян­ства. Так что еврей­ское куль­тур­ное насле­дие через «Сру­ля Мой­ше­ви­ча» ни его доче­ри Марии, ни вну­ку Вла­ди­ми­ру не пере­да­лось. Фак­ти­че­ски Воло­дя Улья­нов родил­ся в семье двух рус­ских дво­рян, и пото­му ника­ко­го лукав­ства в его наци­о­наль­ном само­опре­де­ле­нии не было.

Если источ­ни­ки о кал­мыц­ких кор­нях Улья­но­вых весь­ма ску­пы и спор­ны, то исто­рию Алек­сандра Блан­ка про­сле­дить нетруд­но. По этой при­чине инфор­ма­ция о еврей­ском про­ис­хож­де­нии Блан­ков то и дело всплы­ва­ла в СССР. Стар­шая сест­ра Лени­на Анна Улья­но­ва-Ели­за­ро­ва вспо­ми­на­ла, что в их семье на эту тему не гово­ри­ли, хотя Алек­сандр Бланк под­дер­жи­вал отно­ше­ния с отцом, умер­шим не ранее сере­ди­ны XIX века — то есть уже при жиз­ни и взрос­ле­нии его вну­ков, вклю­чая мать Лени­на Марию. Воз­мож­но, рас­ска­зы­вать об этой семей­ной исто­рии мате­ри Улья­но­вых не хоте­лось из-за попу­ляр­но­сти анти­се­мит­ских взгля­дов в Рос­сий­ской империи.

Анна Ильи­нич­на Ели­за­ро­ва (Улья­но­ва) во дво­ре Дома-музея Лени­на в Улья­нов­ске. 1931 год

Когда же в совет­ское вре­мя об этом ста­ло воз­мож­но гово­рить, Анна Ели­за­ро­ва писа­ла руко­во­ди­те­лю Ист­пар­та Миха­и­лу Ольминскому:

«…Этот факт, к[ото]рый, вслед­ствие ува­же­ния, кото­рым поль­зу­ет­ся сре­ди них (народ­ных масс. — Ред.) Вла­ди­мир Ильич, может сослу­жить боль­шую служ­бу в борь­бе с анти­се­ми­тиз­мом, а повре­дить, по-мое­му, ниче­му не может.

<…>

Очень жалею, что факт наше­го про­ис­хож­де­ния, пред­по­ла­гав­ший­ся мною и рань­ше, не был изве­стен при его (Лени­на. — Ред.) жизни».

Но голос разу­ма не был услы­шан. Эле­мен­ты анти­се­ми­тиз­ма в раз­ные пери­о­ды исто­рии СССР впле­лись в совет­скую дей­стви­тель­ность под видом «борь­бы с кос­мо­по­ли­тиз­мом» и дру­гих явле­ний, отче­го ненуж­ные, с точ­ки зре­ния вла­стей, вер­сии ста­но­ви­лись запретными.


Немцы и шведы

После рус­ско­го отца и, воз­мож­но, кал­мыц­кой мате­ри Ильи Нико­ла­е­ви­ча и еврей­ско­го отца Марии Алек­сан­дров­ны сто­ит обра­тить вни­ма­ние на послед­нюю ветвь гене­а­ло­ги­че­ско­го дре­ва Лени­на — линию мате­ри Марии Анны Грос­с­шопф. Немец­кий род Грос­с­шоп­фов упо­ми­на­ет­ся в запи­сях Рат­це­бург­ско­го собо­ра в Гер­ма­нии аж за 1362 год. В тече­нии веков из это­го семей­ства выхо­ди­ли мест­ные мель­ни­ки. Не исклю­че­ни­ем был и пра­пра­пра­дед Лени­на Иоахим Эрнст Грос­с­шопф (1704−1769), чьи даты рож­де­ния мы точ­но можем уста­но­вить. Его внук Иоганн Гот­либ в 1780‑е годы при­е­хал в Петер­бург для рабо­ты в любек­ской фир­ме «Фри­дрих Шаде и К°», зани­мав­шей­ся экс­пор­том хле­ба из России.

Мария Улья­но­ва (Бланк). 1863 год

Там он встре­тил Анну Беа­те Эстедт, дочь пре­по­да­ва­те­ля Ака­де­мии худо­жеств Кар­ла Фри­дри­ха Эстед­та, выход­ца из Шве­ции. Отец само­го Кар­ла Фри­дри­ха, в свою оче­редь, был пер­ча­точ­ни­ком родом из Лиф­лян­дии, а про­ис­хож­де­ние его фами­лии оста­ёт­ся туман­ным — неко­то­рые исто­ри­ки выска­зы­ва­ют пред­по­ло­же­ние, что Эстедт был не шве­дом, да и его фами­лия мог­ла быть ново­об­ра­зо­ван­ной. Тем не менее, семья Анны Эстедт при­е­ха­ла из Шве­ции, а в её роду в XVII–XVIII веках по раз­ным вет­вям мож­но най­ти капи­та­на тор­го­во­го суд­на Бер­ти­ла Йён­со­на, шляп­ни­ка Симо­на Нове­ли­уса или, ска­жем, сер­жан­та артил­ле­рии швед­ской армии Кар­ла Петер­со­на Нима­на. Склон­ность неко­то­рых швед­ских пред­ков Анны Эстедт к узким ремес­лен­ным про­фес­си­ям юве­ли­ров и шляп­ни­ков поз­во­ли­ла уже упо­мя­ну­то­му Соло­ухи­ну счи­тать их швед­ски­ми евре­я­ми — но оста­вим это мне­ние на его совести.

В Рос­сии Иоганн Гот­либ и Анне Беа­те Грос­с­шоп­фы ста­ли Ива­ном Фёдо­ро­ви­чем и Анной Кар­лов­ной. Попро­бо­вав себя в роли госу­дар­ствен­но­го слу­жа­ще­го, Иван Фёдо­ро­вич воз­вра­тил­ся к пред­при­ни­ма­тель­ской дея­тель­но­сти, зара­бо­тав целое состо­я­ние. Это поз­во­ли­ло ему купить два дома и целый особ­няк в Петер­бур­ге, а так­же содер­жать вось­ме­рых детей. Одним из них была дочь Анна, встре­тив­шая в Петер­бур­ге талант­ли­во­го вра­ча Алек­сандра Бланка.

Семья Улья­но­вых в пред­став­ле­нии худож­ни­ка Нико­лая Лями­на из нашей пуб­ли­ка­ции «Детям о Ленине». 1980 год
Сле­ва — участ­ник поку­ше­ния на Алек­сандра III Алек­сандр, за сто­лом — Володя.

* * *

Слож­ная родо­слов­ная Лени­на инте­рес­на как иссле­до­ва­те­лям, так и при­мкнув­шим к ним пуб­ли­ци­стам. Неко­то­рые из них обра­ща­ют вни­ма­ние, что дво­рян­ское про­ис­хож­де­ние Вла­ди­ми­ра Улья­но­ва всту­па­ет в про­ти­во­ре­чие с ролью про­ле­тар­ско­го вождя Лени­на, одна­ко при­мер Ильи Улья­но­ва пока­зы­ва­ет, что соци­аль­ный ста­тус — не при­го­вор. Воз­мож­но, судь­ба отца и его при­вер­жен­ность демо­кра­ти­че­ским взгля­дам эпо­хи Вели­ких реформ заро­ди­ла в малень­ком Воло­де эле­мен­ты буду­щей рево­лю­ци­он­ной идео­ло­гии, направ­лен­ной на все­об­щее равен­ство и раз­ру­ше­ние сослов­но­го порядка.

Дру­гие авто­ры с любо­пыт­ством сма­ку­ют этни­че­ский харак­тер той или иной вет­ки семьи Улья­но­вых. Что ж, об этом в совет­ские годы дей­стви­тель­но писа­ли ред­ко. Но попыт­ки сде­лать из этих фак­тов выво­ды о лич­но­сти и харак­те­ре дея­тель­но­сти Лени­на отда­ют взгля­да­ми, совсем не похо­жи­ми на интер­на­ци­о­на­лист­ские воз­зре­ния Ильича.


При рабо­те над ста­тьёй исполь­зо­ва­лись мате­ри­а­лы кни­ги Миха­и­ла Штей­на «Улья­но­вы и Лени­ны. Тай­ны родо­слов­ной Вождя» (М.: Алго­ритм, 2013).

«Революции происходят именно в головах»

Картина Ивана Владимирова

Изда­тель­ство «Новое лите­ра­тур­ное обо­зре­ние» гото­вит к выпус­ку моно­гра­фию кан­ди­да­та исто­ри­че­ских наук, стар­ше­го науч­но­го сотруд­ни­ка Инсти­ту­та рос­сий­ской исто­рии РАН Вла­ди­сла­ва Аксё­но­ва «Слу­хи, обра­зы, эмо­ции. Мас­со­вые настро­е­ния рос­си­ян в годы вой­ны и рево­лю­ции (1914−1918)». Спе­ци­а­лист по исто­рии рево­лю­ци­он­ной повсе­днев­но­сти, автор мно­же­ства науч­ных пуб­ли­ка­ций в сво­ём фун­да­мен­таль­ном тру­де ана­ли­зи­ру­ет мас­со­вые настро­е­ния в пери­од кри­зи­са, вызван­но­го столк­но­ве­ни­ем тра­ди­ци­он­ной куль­ту­ры и нарож­да­ю­щей­ся куль­ту­ры модерна.

В пред­две­рии выхо­да кни­ги Вла­ди­слав Бэно­вич отве­тил на вопро­сы VATNIKSTAN о при­ро­де слу­хов, шпи­о­но­ма­нии, народ­ных визу­аль­ных источ­ни­ках, вос­при­я­тии глав­ных геро­ев 1917 года, Керен­ско­го, Кор­ни­ло­ва и Лени­на, а так­же реко­мен­до­вал к про­чте­нию три про­из­ве­де­ния, в кото­рых ярче все­го отра­зи­лась иссле­ду­е­мая эпоха. 


— Чем был обу­слов­лен Ваш изна­чаль­ный инте­рес к рево­лю­ци­он­ной тема­ти­ке? Поче­му в каче­стве сво­ей спе­ци­а­ли­за­ции Вы выбра­ли имен­но Вели­кую рус­скую рево­лю­цию? Как вас увлек­ло имен­но обще­ствен­ное мне­ние в эту эпоху?

— Во вре­мя обу­че­ния на исто­ри­че­ском факуль­те­те, я увлёк­ся иде­я­ми фран­цуз­ской шко­лы «Анна­лов». Марк Блок, Люсьен Февр счи­та­ли важ­ным изу­чать обще­ство сквозь приз­му мыш­ле­ния и чувств людей, затем я позна­ко­мил­ся с соци­аль­но-пси­хо­ло­ги­че­ской лите­ра­ту­рой: Инсти­тут пси­хо­ло­гии РАН во вто­рой поло­вине 1990‑х стал изда­вать «Биб­лио­те­ку соци­аль­ной пси­хо­ло­гии», в кото­рой вышли пере­во­ды клас­си­че­ских тру­дов Гюста­ва Лебо­на, Габ­ри­е­ля Тар­да, Сци­пи­о­на Сиге­ле и других.

В это же вре­мя в оте­че­ствен­ной исто­рио­гра­фии начал­ся соци­аль­но-пси­хо­ло­ги­че­ский пово­рот, хотя ещё на рубе­же 1960‑х — 1970‑х годов в рам­ках так назы­ва­е­мо­го «ново­го направ­ле­ния» совет­ские исто­ри­ки обос­но­вы­ва­ли исполь­зо­ва­ние соци­аль­но-пси­хо­ло­ги­че­ско­го под­хо­да к исто­рии. Ста­ли появ­лять­ся новые темы, сюже­ты. Наи­бо­лее мне близ­ки­ми и ока­зав­ши­ми на меня вли­я­ние были иссле­до­ва­ния Вла­ди­ми­ра Бул­да­ко­ва и Бори­са Коло­ниц­ко­го — спе­ци­а­ли­стов по рос­сий­ской революции.

Облож­ка кни­ги «Слу­хи, обра­зы, эмо­ции. Мас­со­вые настро­е­ния рос­си­ян в годы вой­ны и рево­лю­ции (1914−1918)»

Неуди­ви­тель­но, что имен­но на мате­ри­а­ле рево­лю­ции свою акту­аль­ность про­де­мон­стри­ро­ва­ли новые под­хо­ды: как извест­но, рево­лю­ции про­ис­хо­дят имен­но в голо­вах, поэто­му понять их без изу­че­ния мен­таль­ных сфер невоз­мож­но. Так что в какой-то сте­пе­ни выбор пери­о­да и тема­ти­ки иссле­до­ва­ния был пред­опре­де­лён моей про­фес­си­о­наль­ной эво­лю­ци­ей, здесь не при­хо­дит­ся гово­рить о каком-то спла­ни­ро­ван­ном и зара­нее обду­ман­ном шаге. Хотя на тре­тьем кур­се, когда необ­хо­ди­мо было выби­рать спе­ци­а­ли­за­цию, мой буду­щий науч­ный руко­во­ди­тель дал мне раци­о­наль­ный совет: выби­рай эпо­ху, по кото­рой боль­ше все­го источ­ни­ков. В этом плане нача­ло ХХ века исклю­чи­тель­но инте­рес­но: поми­мо тра­ди­ци­он­ных для исто­ри­ка пись­мен­ных доку­мен­тов, тут и кине­ма­то­граф, фото­гра­фия, ауди­о­до­ку­мен­ты и мно­гое другое.

— Если гово­рить про обще­ствен­ные настро­е­ния нача­ла XX века, то мож­но выде­лить обра­зо­ван­ную часть, цен­зо­вые кру­ги, «обще­ствен­ность», и «народ­ную мол­ву». В слу­чае с «обще­ствен­но­стью» про­блем с источ­ни­ка­ми нет, а какие Вы исполь­зо­ва­ли источ­ни­ки, что­бы зафик­си­ро­вать настро­е­ния народа?

— Преж­де все­го нуж­но уточ­нить тер­ми­но­ло­гию. Чаще все­го сло­во­со­че­та­ния «мас­со­вые», «обще­ствен­ные» или «кол­лек­тив­ные настро­е­ния» исполь­зу­ют­ся как сино­ни­мы, но, тем не менее, неко­то­рая раз­ни­ца меж­ду ними есть и опре­де­ля­ет­ся она самим под­хо­дом к поня­тию. Тер­мин «мас­со­вые настро­е­ния» дела­ет акцент на поня­тии мас­сы, тол­пы и осо­бен­но харак­те­рен для соци­аль­ной пси­хо­ло­гии (пси­хо­ло­гии масс или толп), «обще­ствен­ные настро­е­ния» — более тра­ди­ци­о­нен для исто­ри­че­ской нау­ки, здесь обна­ру­жи­ва­ет­ся некий социо­ло­гизм, сло­во­со­че­та­ние сбли­жа­ет­ся с «клас­со­вым созна­ни­ем», исполь­зо­вав­шим­ся в марк­сист­ской историографии.

На прак­ти­ке это может выра­жать­ся в раз­ных иссле­до­ва­тель­ских ракур­сах: изу­ча­ем ли мы созна­ние как нечто целое, поз­во­ля­ю­щее опи­сать мен­таль­ные осо­бен­но­сти, свой­ствен­ные кон­крет­ной эпо­хе, или, наобо­рот, изу­ча­ем дис­крет­ные созна­ния отдель­ных групп насе­ле­ния. По мое­му убеж­де­нию, необ­хо­ди­мо исполь­зо­вать оба под­хо­да: в одном слу­чае мы долж­ны понять спе­ци­фи­че­ские чер­ты мыш­ле­ния опре­де­лён­ных страт обще­ства, с дру­гой сто­ро­ны — выде­лить общие, харак­тер­ные для боль­шин­ства при­зна­ки, что­бы в ито­ге рекон­стру­и­ро­вать созна­ние цело­го поко­ле­ния. В любом слу­чае доми­ни­ру­ю­щи­ми долж­ны быть те источ­ни­ки, кото­рые обла­да­ют при­зна­ка­ми мас­со­во­го документа.

Кар­ти­на Ива­на Владимирова

Не вда­ва­ясь в источ­ни­ко­вед­че­ские дис­кус­сии о поня­тии мас­со­во­го доку­мен­та, про­дол­жа­ю­щи­е­ся со вре­мен Бори­са Лит­ва­ка и Ива­на Коваль­чен­ко, ска­жу, что лич­но мне бли­же все­го под­ход Андрея Соко­ло­ва, соглас­но кото­ро­му мас­со­вые источ­ни­ки явля­ют­ся резуль­та­том повсе­днев­ных прак­тик и отра­жа­ют харак­тер­ные, повто­ря­ю­щи­е­ся чер­ты эпо­хи. Тем самым к ним могут отно­сить­ся и те так назы­ва­е­мые «уни­каль­ные источ­ни­ки», кото­рые тра­ди­ци­он­но про­ти­во­по­став­ля­ют­ся «мас­со­вым». Напри­мер, про­из­ве­де­ния мас­со­во­го искус­ства — лубоч­ная продукция.

Днев­ни­ки совре­мен­ни­ков так­же явля­ют­ся резуль­та­том опре­де­лён­ных рутин­ных дей­ствий-фик­са­ций. При­чём я исполь­зую не толь­ко днев­ни­ки пред­ста­ви­те­лей дво­рян­ско­го сосло­вия, но и днев­ни­ки кре­стьян, кото­рые сами по себе пред­став­ля­ют уни­каль­ную груп­пу доку­мен­тов. Но боль­ше все­го харак­те­ри­сти­ки мас­со­вых источ­ни­ков про­яв­ля­ют­ся в мате­ри­а­лах пер­лю­стра­ции писем граж­дан­ско­го насе­ле­ния и сол­дат, доно­сах рос­сий­ских под­дан­ных в Депар­та­мент поли­ции, поли­цей­ских про­то­ко­лах, состав­лен­ных по обви­не­нию насе­ле­ния в оскорб­ле­нии пред­ста­ви­те­лей вла­сти и дру­гом. В каче­стве вто­ро­сте­пен­ных исполь­зую раз­но­об­раз­ную ста­ти­сти­ку, напри­мер, о дви­же­нии душев­но­боль­ных в кли­ни­ках за 1914–1917 годы, ста­ти­сти­ку само­убийств, что отра­жа­ет опре­де­лён­ные пси­хи­че­ские про­цес­сы в обществе.

По боль­шо­му счё­ту про­бле­ма источ­ни­ка заклю­ча­ет­ся не в выбо­ре как тако­во­го доку­мен­та, а в том под­хо­де, кото­рый мы исполь­зу­ем, так как обще­ствен­ные настро­е­ния пря­мо или кос­вен­но отра­жа­ют­ся в широ­ком спек­тре доку­мен­тов, нуж­но про­сто уметь их видеть и счи­ты­вать. Кро­ме того, настро­е­ния ведь про­яв­ля­ют­ся не толь­ко в про­дук­тах мен­таль­ной дея­тель­но­сти (уст­ные, пись­мен­ные и визу­аль­ные тек­сты), но и в соци­аль­ной актив­но­сти насе­ле­ния (мани­фе­ста­ции, бун­ты, погро­мы, бла­го­тво­ри­тель­ность). Здесь тре­бу­ет­ся ком­плекс­ный, систем­ный подход.

— Суще­ству­ет весь­ма рас­про­стра­нён­ное мне­ние, что нача­ло Пер­вой миро­вой вой­ны сопро­вож­да­лось пат­ри­о­ти­че­ским подъ­ёмом. При этом 1914 год до вой­ны в Рос­сий­ской импе­рии был отме­чен широ­ким ста­чеч­ным дви­же­ни­ем, едва ли не рево­лю­ци­он­ной ситу­а­ци­ей. Вой­на «обну­ли­ла» народ­ное недо­воль­ство и пере­клю­чи­ла вни­ма­ние наро­да на внеш­не­го врага?

— Дей­стви­тель­но, мно­гим пет­ро­град­цам в июне-июле 1914 года каза­лось, что в стране начи­на­ет­ся рево­лю­ция, потом даже совет­ская исто­рио­гра­фия раз­ра­бо­та­ла тео­рию «отло­жен­ной рево­лю­ции», соглас­но кото­рой начав­ша­я­ся вой­на отло­жи­ла рево­лю­цию до 1917 года. По боль­шо­му счё­ту это не так, у нас нет доста­точ­ных осно­ва­ний утвер­ждать, что в июле начи­на­лась рево­лю­ция, хотя на Выборг­ской сто­роне шли реаль­ные бои рабо­чих с поли­ци­ей и каза­ка­ми. Но мож­но совер­шен­но точ­но утвер­ждать, что воз­ник­ший миф о небы­ва­лом еди­не­нии вла­сти и обще­ства после объ­яв­ле­ния вой­ны Рос­сии Гер­ма­ни­ей был скон­стру­и­ро­ван про­па­ган­дой с целью отвлечь насе­ле­ние от про­тестной активности.

Жур­нал «Ого­нёк». 1914 год

Если почи­тать офи­ци­аль­ные газе­ты, скла­ды­ва­ет­ся кар­ти­на, что счаст­ли­вые и вооду­шев­лён­ные жёны ново­бран­цев с цве­та­ми и пат­ри­о­ти­че­ски­ми пес­ня­ми про­во­жа­ли сво­их мужей на сбор­ные пунк­ты, одна­ко сто­ит нам взять част­ную пер­лю­стри­ро­ван­ную цен­зо­ра­ми кор­ре­спон­ден­цию, как рису­ют­ся совер­шен­но иные кар­ти­ны обще­на­ци­о­наль­но­го горя. Это про­ти­во­ре­чие двух кар­тин вой­ны, офи­ци­аль­но-про­па­ган­дист­ской и народ­ной, в кон­це кон­цов дис­кре­ди­ти­ро­ва­ло власть и при­бли­зи­ло рево­лю­цию 1917 года.

Одним из при­ме­ров кон­стру­и­ро­ва­ния про­па­ган­дист­ско­го мифа ста­ло рас­ти­ра­жи­ро­ван­ное печа­тью сооб­ще­ние о том, что в день огла­ше­ния цар­ско­го мани­фе­ста 20 июля 1914 года собрав­ша­я­ся на Двор­цо­вой пло­ща­ди сто­ты­сяч­ная тол­па вся как один опу­сти­лась на коле­ни — в неко­то­рых газе­тах чис­лен­ность тол­пы под­ни­ма­лась до 250 тысяч при том, что вме­сти­мость пло­ща­ди — 100 тысяч. На самом деле на пло­ща­ди было не более 30 тысяч чело­век, но опус­ка­ние на коле­ни было сре­жис­си­ро­ван­ной акци­ей, уча­стие в этом дей­ствии при­ня­ли пара десят­ков чле­нов «Сою­за рус­ско­го наро­да», кото­рые сто­я­ли отдель­но от основ­ной мас­сы обы­ва­те­лей, отде­лён­ные полицией.

Рекон­струк­ция Вла­ди­сла­ва Аксё­но­ва мани­фе­ста­ции 20 июля 1914 года на Двор­цо­вой площади

Для пони­ма­ния мас­со­вых настро­е­ний, отно­ся­щих­ся к чув­ствен­ной сфе­ре, необ­хо­ди­мо исполь­зо­вать отно­си­тель­но новый эмо­цио­ло­ги­че­ский под­ход. Изу­че­ние пери­о­дов повы­шен­ной соци­аль­ной актив­но­сти пока­зы­ва­ет, что в осно­ве дей­ствий люд­ских масс часто лежа­ли чув­ствен­ные поры­вы, а не какие-то осо­знан­ные поли­ти­че­ские, соци­аль­ные идеи. С эмо­цио­ло­ги­че­ской точ­ки зре­ния, пери­од моби­ли­за­ции — это вре­мя доми­ни­ро­ва­ния так назы­ва­е­мых «нега­тив­ных» эмо­ций: страх, горе, нена­висть. При­чём послед­няя испы­ты­ва­лась как по отно­ше­нию к внеш­не­му вра­гу — Гер­ма­нии, так и внут­рен­не­му — вла­сти. Во вспы­хи­вав­ших по всей Рос­сии вин­ных погро­мах про­яв­лял­ся поли­ти­че­ский мотив — слу­ча­лось, что погром­щи­ки под­ни­ма­ли крас­ные зна­мё­на и осквер­ня­ли цар­ские портреты.

Пока­за­тель­но, что даже пат­ри­о­ти­че­ские акции вырож­да­лись в про­яв­ле­ния сти­хий­но­го бун­тар­ства, одним из пер­вых про­яв­ле­ний чего стал раз­гром немец­ко­го посоль­ства в Пет­ро­гра­де 22 июля 1914 года, во вре­мя кото­ро­го погром­щи­ки бро­са­ли кам­ни в пет­ро­град­скую поли­цию. Тем самым очень слож­но диф­фе­рен­ци­ро­вать бун­ту­ю­щую тол­пу по прин­ци­пу её непри­я­тия внут­рен­не­го или внеш­не­го вра­га, как пра­ви­ло, сти­хий­ное бун­тар­ство ирра­ци­о­наль­но, в чём и про­яв­ля­ет­ся эмо­ци­о­наль­ная при­ро­да мас­со­вых соци­аль­ных дей­ствий. Соб­ствен­но, об этом писал ещё Макс Вебер, раз­ра­ба­ты­вая клас­си­фи­ка­цию соци­аль­ных действий.

— Как объ­яс­ня­ли нача­ло вой­ны в наро­де? Какие были пред­став­ле­ния о вра­гах в сол­дат­ской среде?

— Если народ пони­мать в узком смыс­ле, то есть как кре­стьян­ство, то необ­хо­ди­мо отме­тить син­кре­тич­ность кре­стьян­ско­го мыш­ле­ния и, как след­ствие, сосу­ще­ство­ва­ние мно­же­ствен­ных, ино­гда про­ти­во­ре­чив­ших друг дру­гу, кар­тин вой­ны. Вла­сти пыта­лись доне­сти до кре­стьян­ских масс основ­ные про­па­ган­дист­ские посы­лы, пред­ста­ви­те­ли адми­ни­стра­ции орга­ни­зо­вы­ва­ли в дерев­нях чте­ния газет, в кото­рых разъ­яс­ня­лись при­чи­ны вой­ны и пере­чис­ля­лись её участники.

Реак­ции части кре­стьян­ства выра­зи­лись в анек­до­те, как после оче­ред­ной полит­про­све­ти­тель­ской лек­ции о рас­ста­нов­ке сил в войне кре­стьяне одной из губер­ний поин­те­ре­со­ва­лись: «А пскоп­ские за нас?» Сами кре­стьяне ино­гда исполь­зо­ва­ли фольк­лор­ные когни­тив­ные схе­мы для интер­пре­та­ции воен­ных собы­тий. Так, суще­ство­ва­ла «ска­зоч­ная» вер­сия вой­ны, соглас­но кото­рой Франц Фер­ди­нанд заду­мал женить­ся на княжне Оль­ге Нико­ла­евне, но рус­ские мини­стры, узнав об этом, уби­ли его, из-за чего и вспых­нул воен­ный кон­фликт. По дру­гой, чуть более раци­о­наль­ной вер­сии, Нико­лай II заду­мал вой­ну, что­бы истре­бить кре­стьян и не давать им зем­лю. Схо­жие объ­яс­не­ния встре­ча­лись и в рабо­чей сре­де — вой­на как спо­соб уйти от реше­ния рабо­че­го вопроса.

— Пер­вая миро­вая вой­на была отме­че­на зна­чи­тель­ным тех­но­ло­ги­че­ским про­грес­сом. Как сол­да­ты из кре­стьян­ской сре­ды реа­ги­ро­ва­ли на бом­бёж­ки с само­лё­тов и артил­ле­рий­ских ору­дий, про­ти­во­га­зы и автомобили?

— Рубеж XIX–XX веков озна­ме­но­вал­ся бур­ным тех­ни­че­ским про­грес­сом, что про­во­ци­ро­ва­ло кон­фликт модер­но­во­го и тра­ди­ци­он­но­го созна­ний. У носи­те­лей послед­не­го рож­да­лись тех­но­фо­бии, уси­лен­ные Пер­вой миро­вой, про­зван­ной «вой­ной машин». Здесь нуж­но доба­вить, что часть мисти­че­ски настро­ен­ных совре­мен­ни­ков вос­при­ня­ла вой­ну как наступ­ле­ние «послед­них времён».

В народ­ной сре­де был рас­про­стра­нён кон­цепт «метал­ли­че­ско­го мира», как пред­вест­ни­ка апо­ка­лип­си­са. Летом 1914 года кре­стьяне пере­ска­зы­ва­ли про­ро­че­ства о том, что перед кон­цом све­та появят­ся метал­ли­че­ские пти­цы, кото­рые будут бро­сать на зем­лю ядра, от кото­рых заго­рит­ся зем­ля. А так­же появят­ся метал­ли­че­ские сети, кото­рые опу­та­ют всю зем­лю и людей. Неслож­но дога­дать­ся, что имен­но в таком клю­че интер­пре­ти­ро­ва­лись аэро­пла­ны и теле­граф­ные про­во­да необ­ра­зо­ван­ны­ми сло­я­ми. Пока­за­тель­но, что на фрон­те сол­да­ты при виде даже сво­е­го аэро­пла­на часто начи­на­ли его обстре­ли­вать, так как он казал­ся дья­воль­ской пти­цей. Это вынуж­да­ло коман­до­ва­ние изда­вать при­ка­зы, запре­щав­шие обстрел даже вра­же­ских аэро­пла­нов с зем­ли. Извест­ны слу­чаи, когда после мно­го­крат­ных нару­ше­ний при­ка­за рядо­вых сол­дат расстреливали.

Облож­ка жур­на­ла «Вой­на». 1914 год

Одна­ко и в обра­зо­ван­ных сло­ях появ­ля­лись свои абсурд­ные фобии, обра­зы, слу­хи. Напри­мер, что нем­цы изоб­ре­ли бес­шум­ные пуш­ки, неви­ди­мые аэро­пла­ны, а так­же исполь­зу­ют «лучи смер­ти», кото­рые на рас­сто­я­нии спо­соб­ны сво­дить людей с ума, вну­шать им чужие мыс­ли или про­сто уби­вать. Учё­ным на стра­ни­цах жур­на­лов и газет при­хо­ди­лось всту­пать в дис­кус­сии со сто­рон­ни­ка­ми таких тео­рий и при­ду­мы­вать опро­вер­же­ния, хотя оче­вид­но, что раци­о­наль­но пере­убе­дить «уве­ро­вав­ше­го» чело­ве­ка невоз­мож­но. Отча­сти появ­ле­ние подоб­ных фобий было след­стви­ем нев­ро­ти­за­ции обще­ства, уве­ли­че­ния чис­ла душев­ных рас­стройств. В Депар­та­мент поли­ции посту­па­ло мно­же­ство доно­сов «бди­тель­ных граж­дан», содер­жа­ние кото­рых не остав­ля­ло сомне­ний в том, что их писа­ли сума­сшед­шие люди.

— Каким было отно­ше­ние к церк­ви и насколь­ко рели­ги­оз­ным было созна­ние людей вре­мён Пер­вой миро­вой войны?

— В исто­рио­гра­фии суще­ству­ет несколь­ко поверх­ност­ное пред­став­ле­ние о том, что вой­на уси­ли­ла рели­ги­оз­ность людей и вер­ну­ла рос­сий­ских под­дан­ных в лоно церк­ви, ушед­ших после пер­вой рево­лю­ции. Это не так. Вой­на поро­ди­ла мисти­цизм, про­ти­во­ре­чив­ший офи­ци­аль­но­му пра­во­сла­вию, уси­ли­ла вли­я­ние народ­ных сект, то есть уси­ли­ла не офи­ци­аль­но-пра­во­слав­ную, а народ­ную, аль­тер­на­тив­ную рели­ги­оз­ность. В отно­ше­ни­ях церк­ви и обще­ства вой­на ста­ла фак­то­ром кон­флик­та. По мере затя­ги­ва­ния вой­ны пат­ри­о­ти­че­ская про­па­ган­да, кото­рой в силу сво­их адми­ни­стра­тив­ных функ­ций вынуж­де­ны были зани­мать­ся при­ход­ские и пол­ко­вые свя­щен­ни­ки, вызы­ва­ла всё боль­ше раз­дра­же­ния в наро­де, про­во­ци­ро­ва­ла конфликты.

Нуж­но ска­зать, что и сама цер­ковь была рас­ко­ло­та: сре­ди свя­щен­но­слу­жи­те­лей раз­ных сте­пе­ней иерар­хии суще­ство­ва­ло непри­я­тие, дохо­див­шее до пре­зре­ния, кто-то из них про­ни­кал­ся соци­а­ли­сти­че­ски­ми иде­я­ми, но все вме­сте они схо­ди­лись в меч­тах о созы­ве Помест­но­го собо­ра, чему сопро­тив­ля­лось госу­дар­ство. Таким обра­зом, цер­ковь была боль­ным орга­низ­мом, одним из источ­ни­ков кри­зи­са в Рос­сий­ской империи.

Тем не менее, когда про­изо­шла рево­лю­ция, в обще­стве рас­про­стра­нил­ся образ свя­щен­ни­ка-пуле­мёт­чи­ка, рас­стре­ли­вав­ше­го народ с коло­ко­лен в фев­раль­ские дни. Чрез­мер­ное сли­я­ние церк­ви и госу­дар­ства авто­ма­ти­че­ски наде­ля­ло свя­щен­ни­ков власт­ны­ми чер­та­ми, в резуль­та­те чего в мас­со­вом созна­нии свя­щен­ни­ки неред­ко сли­ва­лись с поли­цей­ски­ми. Одна­ко вос­при­ни­мать рево­лю­цию как некую секу­ля­ри­за­цию обще­ствен­ной жиз­ни не совсем вер­но: фев­раль 1917 года неред­ко вос­при­ни­мал­ся в рели­ги­оз­ном кон­тек­сте, как празд­ник Вос­кре­ше­ния Рос­сии, чему фор­маль­но спо­соб­ство­ва­ла хро­но­ло­ги­че­ская бли­зость про­изо­шед­шей рево­лю­ции и пра­во­слав­ной Пасхи.

Кари­ка­ту­ра из жур­на­ла «Новый Сати­ри­кон». 1917 год

— Слу­хи — одна из тех тем, на кото­рых Вы кон­цен­три­ру­е­тесь. На Ваш взгляд, слу­хи име­ют пита­тель­ную поч­ву и широ­ко рас­про­стра­ня­ют­ся толь­ко в усло­ви­ях кри­зи­са? Есть ли какая-то уни­вер­саль­ная схе­ма их воз­ник­но­ве­ния и распространения?

— Слу­хи суще­ству­ют все­гда и в любом обще­стве, одна­ко имен­но в кри­зис­ные момен­ты исто­рии они обре­та­ют кри­ти­че­скую мас­су, спо­соб­ную вли­ять на поли­ти­че­ские собы­тия. Исто­рия Пер­вой миро­вой вой­ны и рос­сий­ской рево­лю­ции как раз демон­стри­ру­ет вли­я­ние слу­хов на поли­ти­че­скую историю.

Так, напри­мер, боль­шую роль в дис­кре­ди­та­ции — или даже деса­кра­ли­за­ции — вер­хов­ной вла­сти сыг­ра­ли слу­хи о пре­да­тель­стве внут­ри цар­ской семьи. В то вре­мя, как не без помо­щи Став­ки и лич­но глав­но­ко­ман­ду­ю­ще­го вели­ко­го кня­зя Нико­лая Нико­ла­е­ви­ча рас­про­стра­ня­лись слу­хи о поваль­ном пре­да­тель­стве рос­сий­ских этни­че­ских нем­цев и евре­ев, мас­со­вое созна­ние в шпи­о­на­же ста­ло подо­зре­вать нем­ку-импе­ра­три­цу. При­чём кре­стьяне шпи­он­кой счи­та­ли Марию Фёдо­ров­ну (дат­чане — те же нем­цы в гла­зах про­стых людей), а более обра­зо­ван­ные слои — супру­гу импе­ра­то­ра Алек­сан­дру Фёдо­ров­ну, при­пи­сы­вая им одни и те же дей­ствия: инфор­ми­ро­ва­ние по сек­рет­но­му теле­гра­фу, рас­по­ло­жен­но­му в Зим­нем двор­це, Виль­гель­ма II, тай­ная отправ­ка про­до­воль­ствия из Рос­сии в Гер­ма­нию, орга­ни­за­ция взры­вов на воен­ных заво­дах и скла­дах и прочее.

Раз­ду­тая вла­стя­ми шпи­о­но­ма­ния спо­соб­ство­ва­ла повы­ше­нию роли слу­хов в обще­стве, кото­рые начи­на­ли обо­ра­чи­вать­ся мас­со­вы­ми дей­стви­я­ми. Напри­мер, чере­да анти­не­мец­ких слу­хов об отрав­ле­нии нем­ца­ми в Москве колод­цев холер­ны­ми виб­ри­о­на­ми, рас­пре­де­ле­нии госу­дар­ствен­ных зака­зов сре­ди част­ных фирм, руко­во­ди­мых этни­че­ски­ми нем­ца­ми, спро­во­ци­ро­ва­ли извест­ный мос­ков­ский немец­кий погром в мае 1915 года.

Совре­мен­ни­ки сами обра­ща­ли вни­ма­ние на воз­рос­шую роль слу­хов в обще­стве. Появ­ля­лись кон­спи­ро­ло­ги­че­ские тео­рии о том, что их кто-то — немец­кие аген­ты, рево­лю­ци­о­не­ры, чер­но­со­тен­цы, либе­ра­лы и так далее — созна­тель­но рас­про­стра­ня­ет, пыта­лись рас­крыть некую «фаб­ри­ку слу­хов», одна­ко «иссле­до­ва­те­ли» в кон­це кон­цов при­зна­ва­ли, что важ­но не то, кто их рас­про­стра­ня­ет, а поче­му им мас­со­во верят.

Объ­яс­не­ние лежит в обла­сти пси­хо­ло­гии. Сей­час наби­ра­ет попу­ляр­ность румо­ро­ло­гия — иссле­до­ва­ние слу­хов. Пер­вые науч­ные рабо­ты на тему слу­хов появ­ля­ют­ся в пер­вых годах ХХ века. Обоб­щая основ­ные дости­же­ния румо­ро­ло­гии, отме­тим сле­ду­ю­щее. Во-пер­вых, мас­со­вы­ми ста­но­вят­ся лишь те слу­хи, кото­рые каса­ют­ся эмо­ци­о­наль­но-важ­ных, обще­ствен­но-резо­нанс­ных собы­тий (в этом смыс­ле воз­мож­но­сти тех­но­ло­гий по мани­пу­ля­ции с помо­щью слу­хов мас­са­ми весь­ма огра­ни­че­ны). Во-вто­рых, мас­со­вые слу­хи отра­жа­ют скры­тые, под­со­зна­тель­ные стра­хи обще­ства, в чём выра­жа­ет­ся их алар­мист­ская функ­ция. В‑третьих, про­ти­во­по­став­ле­ние слу­хов и фак­тов, несмот­ря на то, что слу­хи часто пред­став­ля­ют собой иска­жён­ные фак­ты, некор­рект­но, так как в мас­со­вом созна­нии они зани­ма­ют место фак­тов и порож­да­ют соот­вет­ству­ю­щую актив­ность. В‑четвёртых, попыт­ки вла­стей про­ти­во­дей­ство­вать мас­со­во­му рас­про­стра­не­нию слу­хов неред­ко при­во­дят к их реализации.

Послед­нее свой­ство слу­хов извест­но в лите­ра­ту­ре как «само­ис­пол­ня­ю­ще­е­ся про­ро­че­ство», и я в сво­ей моно­гра­фии «Слу­хи, обра­зы, эмо­ции. Мас­со­вые настро­е­ния рос­си­ян в годы вой­ны и рево­лю­ции» как раз при­во­жу его меха­низм дей­ствия на при­ме­ре рос­сий­ской рево­лю­ции: к кон­цу 1916 года не толь­ко обще­ство, но и власть ока­за­лась в пле­ну слу­хов. У вла­сти и обще­ства фор­ми­ро­ва­лись вза­им­но­ис­ка­жён­ные обра­зы друг дру­га как врагов.

Наи­бо­лее раз­дра­жи­тель­ным для царя и пра­ви­тель­ства ока­зал­ся образ либе­раль­ных депу­та­тов Госу­дар­ствен­ной думы, кото­рых подо­зре­ва­ли в рево­лю­ци­он­ном заго­во­ре, хотя реаль­ная пози­ция чле­нов Про­грес­сив­но­го бло­ка была пря­мо про­ти­во­по­лож­ной: спа­сти стра­ну от рево­лю­ции, выну­див вла­сти пой­ти на поли­ти­че­ские уступ­ки. Кар­ти­на дум­ско­го заго­во­ра фор­ми­ро­ва­лась бла­го­да­ря доне­се­ни­ям аген­тов охран­но­го отде­ле­ния, кото­рые, по их же при­зна­нию, соби­ра­ли инфор­ма­цию по слу­хам. В резуль­та­те, оши­боч­но пола­гая, что рево­лю­ци­он­ная опас­ность исхо­дит от Госу­дар­ствен­ной думы, вла­сти сво­и­ми наступ­ле­ни­я­ми на Думу, обще­ствен­ные орга­ни­за­ции (ВПК, Зем­гор) лишь ещё более рево­лю­ци­о­ни­зи­ро­ва­ли ситу­а­цию и при­бли­жа­ли соци­аль­ный взрыв, кото­рый неожи­дан­но для них вспых­нул сни­зу, без какой-либо организации.

На «мик­ро­уровне» меха­низм само­ис­пол­ня­ю­ще­го­ся про­ро­че­ства про­явил­ся и непо­сред­ствен­но нака­нуне 23 фев­ра­ля: слу­хи о яко­бы закон­чив­ших­ся в Пет­ро­гра­де запа­сах муки при­ве­ли к пани­че­ской скуп­ке муки и хле­ба, что, дей­стви­тель­но, при­ве­ло к тому, что вре­мен­но хлеб исчез из мага­зи­нов. Хле­бо­пе­кар­ни в два раза уве­ли­чи­ли выпеч­ку хле­ба, но к двум часам дня его раз­би­ра­ли. 23 фев­ра­ля в рабо­чих рай­о­нах вспых­ну­ли хлеб­ные бес­по­ряд­ки, став­шие нача­лом революции.

Вла­ди­слав Аксёнов

— Какие самые при­чуд­ли­вые и забав­ные слу­хи из тех, что цир­ку­ли­ро­ва­ли в 1914–1918 годах, Вы бы мог­ли назвать?

— Мне кажет­ся, при­ла­га­тель­ное «забав­ный» здесь не совсем умест­но, так как в ряде слу­ча­ев абсурд­ные слу­хи сви­де­тель­ство­ва­ли о край­ней сте­пе­ни нев­ро­ти­за­ции рос­сий­ско­го обще­ства. Со сто­ро­ны они могут пока­зать­ся смеш­ны­ми, но в неко­то­рых слу­ча­ях они мог­ли сто­ить чело­ве­ку жизни.

Напри­мер, был такой «забав­ный» эпи­зод в рево­лю­ци­он­ном Пет­ро­гра­де. В нача­ле мар­та неко­то­рые обы­ва­те­ли обра­ти­ли вни­ма­ние, что кто-то поме­тил их квар­ти­ры белы­ми кре­ста­ми. Вспых­ну­ла пани­ка, часть насе­ле­ния запо­до­зри­ла под­го­тов­ку еврей­ско­го погро­ма, дру­гие пола­га­ли, что будут резать бур­жу­ев, и так далее. Извест­ный физик Яков Перель­ман решил успо­ко­ить сво­их зем­ля­ков и опуб­ли­ко­вал ста­тью, в кото­рой выска­зал пред­по­ло­же­ние, что таин­ствен­ные зна­ки оста­ви­ли двор­ни­ки-китай­цы, кото­рые, не знав­шие араб­ских цифр, таким обра­зом обо­зна­ча­ли квар­ти­ры. Каза­лось бы, на этом пани­ка долж­на была бы закон­чить­ся, тем более что ника­ких послед­ствий с поме­чен­ны­ми квар­ти­ра­ми не было, но в сто­ли­це ста­ла раз­ви­вать­ся фобия перед китай­ской угро­зой, китай­цам даже пере­ад­ре­со­ва­ли фобию кро­ва­во­го наве­та. На ули­цах нача­ли вспы­хи­вать само­су­ды, закан­чи­вав­ши­е­ся убий­ства­ми китайцев.

Мас­со­вая нев­ро­ти­за­ция насе­ле­ния слу­ха­ми, фоби­я­ми выра­жа­ет­ся в кри­зи­се дове­рия к офи­ци­аль­ной инфор­ма­ции и застав­ля­ет людей по-ново­му смот­реть на окру­жа­ю­щую дей­стви­тель­ность. Так, в Депар­та­мент поли­ции посту­па­ли доне­се­ния бди­тель­ных граж­дан о появ­ля­ю­щих­ся с нача­лом вой­ны на кры­шах зда­ний таин­ствен­ных антен­нах. Подо­зре­ва­ли немец­ких шпи­о­нов. Одна­ко во всех слу­ча­ях про­ве­дён­ные поли­ци­ей про­вер­ки уста­но­ви­ли, что эти антен­ны уже с деся­ток лет кра­су­ют­ся на кры­шах домов, но толь­ко в ситу­а­ции мас­со­вой пани­ки обы­ва­те­ли ста­ли обра­щать на них внимание.

В этом же пси­хи­че­ском кон­тек­сте сле­ду­ет изу­чать кон­спи­ро­ло­ги­че­ское мыш­ле­ние, кото­рое явля­ет­ся спут­ни­ком пери­о­дов пси­хо­ло­ги­че­ских кри­зи­сов, явля­ет­ся при­ме­ром нару­ше­ния когни­тив­ных про­цес­сов. К сло­ву, боль­шин­ство кон­спи­ро­ло­ги­че­ских тео­рий о рос­сий­ской рево­лю­ции 1917 года не что иное, как интер­пре­та­ция воз­ник­ших задол­го до самой рево­лю­ции слу­хов: и о немец­ких день­гах боль­ше­ви­ков, и о рево­лю­ци­он­ной дея­тель­но­сти англий­ских аген­тов в Рос­сии, либе­ра­лов, евре­ев, масо­нов, и прочее.

— Цен­зу­ра, рабо­тав­шая во вре­мя Пер­вой миро­вой вой­ны, спо­соб­ство­ва­ла рас­про­стра­не­нию слухов?

— Как уже гово­ри­лось, слу­хи суще­ству­ют все­гда, но, когда их роль ста­но­вит­ся зна­чи­мой в соци­аль­но-поли­ти­че­ских, эко­но­ми­че­ских собы­ти­ях, это сви­де­тель­ству­ет о насту­пив­шем кри­зи­се дове­рия меж­ду вла­стью и обще­ством, что так­же про­яв­ля­ет­ся в инфор­ма­ци­он­ном кри­зи­се: с како­го-то момен­та попыт­ки вла­стей дать офи­ци­аль­ное опро­вер­же­ние в печа­ти слу­хам толь­ко под­стё­ги­ва­ют стра­хи обывателей.

Кари­ка­ту­ра из жур­на­ла «Новый Сати­ри­кон». 1917 год

Так, напри­мер, офи­ци­аль­ные пуб­ли­ка­ции гра­до­на­чаль­ства, мини­стра внут­рен­них дел, началь­ни­ка Пет­ро­град­ско­го воен­но­го окру­га в фев­ра­ле 1917 года об име­ю­щих­ся доста­точ­ных запа­сах муки в сто­ли­це толь­ко уси­ли­ва­ли подо­зри­тель­ность горо­жан. Рас­кру­чи­вая назад эту цепоч­ку недо­ве­рия, мы неиз­беж­но при­дём к про­па­ган­дист­ским и цен­зур­ным ошиб­кам, допу­щен­ным вла­стью в пред­ше­ству­ю­щий пери­од. Я уже упо­ми­нал о фор­ми­ро­вав­ших­ся двух кар­ти­нах вой­ны в 1914 году. Обы­ва­те­ли, видя, насколь­ко отли­ча­ет­ся наблю­да­е­мая ими реаль­ная ситу­а­ция от той, что опи­сы­ва­ет­ся в газе­тах, теря­ли дове­рие к печат­но­му сло­ву, посте­пен­но заме­няя его на сло­во уст­ное — то есть слухи.

При­ме­ча­тель­но, что в Рос­сии пери­о­да Пер­вой миро­вой вой­ны офи­ци­аль­но пред­ва­ри­тель­ная поли­ти­че­ская цен­зу­ра отсут­ство­ва­ла, одна­ко неглас­но её функ­ции были пере­да­ны воен­ной цен­зу­ре, в резуль­та­те чего газе­там запре­ща­лось касать­ся не толь­ко поли­ти­че­ских тем, но и упо­ми­на­ний об эко­но­ми­че­ских про­бле­мах в импе­рии, вспы­хи­вав­ших на про­до­воль­ствен­ной или наци­о­наль­ной поч­ве погро­мах и так далее. При­чём по мере усу­губ­ле­ния это­го недо­ве­рия совре­мен­ни­ки гото­вы были пове­рить всё более абсурд­ным слу­хам. В этом отно­ше­нии предыс­то­рия рос­сий­ской рево­лю­ции — это исто­рия ирра­ци­о­на­ли­за­ции мас­со­во­го созна­ния совре­мен­ни­ков, что выра­жа­лось в доми­ни­ро­ва­нии уст­ной инфор­ма­ции над печатной.

— Дей­стви­тель­но ли немец­кая раз­вед­ка была так силь­на и вли­я­тель­на, что име­ла мно­же­ство аген­тов в Рос­сии, или же это пред­став­ле­ние — послед­ствие шпи­о­но­ма­нии? Какое соот­но­ше­ние мни­мых и реаль­ных аген­тов немец­кой разведки?

— Точ­ные циф­ры здесь вряд ли удаст­ся назвать. Конеч­но, шпи­о­на­жем зани­ма­лись все стра­ны-участ­ни­цы вой­ны, но абсо­лют­но уве­рен­но мож­но гово­рить лишь об одном: раз­ду­тая воен­ны­ми вла­стя­ми шпи­о­но­ма­ния не соот­вет­ство­ва­ла реаль­ной ситу­а­ции, но была при­зва­на пере­ло­жить ответ­ствен­ность за свои ошиб­ки на чужие пле­чи. Часто закан­чи­ва­лось это весь­ма пла­чев­но для тех, кто попа­дал­ся под руку. Вспом­ним печаль­но извест­ное дело Мясо­едо­ва. Мож­но при­ве­сти ещё один извест­ный и пара­док­саль­ный при­мер: кня­ги­ня Евге­ния Шахов­ская доби­лась высо­чай­ше­го раз­ре­ше­ния отпра­вить­ся на фронт в каче­стве лёт­чи­цы-доб­ро­во­ли­цы, о ней писа­ли как о геро­ине-пат­ри­от­ке, а спу­стя какое-то вре­мя её обви­ня­ют в шпи­о­на­же в поль­зу Гер­ма­нии за связь яко­бы с немец­ким аген­том и при­го­ва­ри­ва­ют к смер­ти, заме­нён­ной пожиз­нен­ным заклю­че­ни­ем в монастыре.

Кня­ги­ня Евге­ния Шаховская

Всё это при­ме­ры того, как власть иму­щие сво­ди­ли лич­ные счё­ты с неугод­ны­ми им пер­со­на­жа­ми, пле­ли интри­ги. Шпи­о­но­ма­ния так­же была резуль­та­том каких-то ком­плек­сов на этни­че­ской поч­ве: мас­со­вый шпи­о­наж при­пи­сы­ва­ли всем евре­ям без исклю­че­ния, рус­ско­под­дан­ным этни­че­ским нем­цам, на Юге — пер­сам и так далее.

Но тра­ге­дия была в том, что шпи­о­но­ма­ния дей­стви­тель­но ста­ла мас­со­вым нев­ро­зом, ею зара­жа­лись вполне адек­ват­ные, далё­кие от наци­о­на­лиз­ма или кон­спи­ро­ло­гии люди. Неред­ко она рас­ка­лы­ва­ла семьи, чле­ны кото­рых начи­на­ли при­по­ми­нать друг дру­гу какие-то «сомни­тель­ные» свя­зи, ста­но­ви­лась фак­то­ром пси­хи­че­ских рас­стройств. Так, Лев Тихо­ми­ров упо­ми­нал про свою зна­ко­мую, кото­рая сошла с ума на поч­ве шпи­о­но­ма­нии, запо­до­зрив, что её люби­мый домаш­ний кот — немец­кий шпи­он, подо­слан­ный кай­зе­ром её убить. Сани­та­ры скру­ти­ли бед­ную жен­щи­ну, с ножом носив­шу­ю­ся по квар­ти­ре за сво­им котом. В Депар­та­мен­те поли­ции содер­жит­ся мно­же­ство доно­сов сосе­дей друг на дру­га, подо­зре­вав­ших сво­их зна­ко­мых в орга­ни­за­ции шпи­он­ских сетей и устра­и­ва­нии тай­ных, мисти­че­ских оргий «с упо­треб­ле­ни­ем немец­ко­го язы­ка». Доно­сы, рисо­вав­шие кар­ти­ны поваль­но­го шпи­о­на­жа, на самом деле сви­де­тель­ству­ют лишь о глу­бине пси­хо­ло­ги­че­ско­го кри­зи­са, в кото­рый погру­зи­лось общество.

— До рево­лю­ции в пери­о­ди­че­ской печа­ти часто в каче­стве внут­рен­них вра­гов изоб­ра­жа­ли «маро­дё­ров» и «спе­ку­лян­тов», то есть ком­мер­сан­тов, обо­га­тив­ших­ся во вре­мя вой­ны. Появил­ся обще­ствен­ный фено­мен, полу­чив­ший наиме­но­ва­ние «эпи­де­мии рос­ко­ши». «Маро­дё­ры» пред­вос­хи­ти­ли «бур­жу­ев» в каче­стве вра­гов народа?

— Про­бле­ма рос­ко­ши в годы вой­ны сто­я­ла доста­точ­но ост­ро, так как высту­па­ла фак­то­ром соци­аль­ных кон­флик­тов. Одна­ко её нель­зя упро­щать, сво­дя к какой-то одной теме. По боль­шо­му счё­ту эта про­бле­ма воз­ник­ла как резуль­тат столк­но­ве­ния ряда нере­шён­ных про­блем, в том чис­ле из обла­сти куль­ту­ры, эко­но­ми­ки, пра­во­вой сфе­ры и даже ген­дер­ных отно­ше­ний. Так, напри­мер, соглас­но попу­ляр­ным в Рос­сии нача­ла ХХ века иссле­до­ва­ни­ям Вер­не­ра Зомбар­та, рос­кошь как фено­мен рас­смат­ри­вал­ся в каче­стве след­ствия сек­су­аль­но­го рас­кре­по­ще­ния жен­щин, то есть мыс­лил­ся не столь­ко как эко­но­ми­че­ский, а соци­о­куль­тур­ный феномен.

Раз­го­во­ры о вре­ди­тель­стве маро­дё­ров име­ли так­же несколь­ко под­тек­стов: одни под маро­дё­ра­ми име­ли в виду еврей­ских тор­гов­цев, под­ни­ма­ю­щих цены и нажи­ва­ю­щих­ся на бед­стви­ях про­стых людей, а дру­гие маро­дё­ра­ми счи­та­ли дея­те­лей обще­ствен­ных орга­ни­за­ций, преж­де все­го Зем­го­ра и ВПК, кото­рые яко­бы мас­со­во нажи­ва­лись на воен­ных зака­зах. Неслож­но дога­дать­ся, что в пер­вом слу­чае мы име­ем дело с про­яв­ле­ни­ем ксе­но­фо­бии, а во вто­ром — фоби­ей перед обще­ствен­ны­ми инициативами.

Кари­ка­ту­ра из жур­на­ла «Новый Сати­ри­кон». 1916 год

Пара­док­саль­но, что Зем­гор и ВПК актив­но боро­лись с есте­ствен­ной кор­руп­ци­ей в сво­их рядах, одна­ко вла­сти исполь­зо­ва­ли само­кри­ти­ку обще­ствен­ных орга­ни­за­ци­ей в каче­стве «раз­об­ла­че­ния» их дея­тель­но­сти. В конеч­ном счё­те от это­го про­иг­ра­ли все. Тем не менее образ внут­рен­не­го вра­га-маро­дё­ра стал силь­ным раз­дра­жи­те­лем для бед­ных сло­ёв насе­ле­ния и сыг­рал свою роль в соци­аль­ных кон­флик­тах рос­сий­ской рево­лю­ции. Ведь Пер­вая миро­вая вой­на осо­бен­но тяже­ло лег­ла на пле­чи про­сто­го наро­да, бед­ней­ших сло­ёв насе­ле­ния, что есте­ствен­но уси­ли­ва­ло иму­ще­ствен­ную диф­фе­рен­ци­а­цию и порож­да­ло чув­ство клас­со­вой нена­ви­сти, на кото­ром впо­след­ствии и сыг­ра­ли большевики.

— «Соци­а­лизм» стал одним из глав­ных слов Вели­кой рус­ской рево­лю­ции. Как народ вос­при­ни­мал дан­ное поня­тие? Насколь­ко идеи соци­а­лиз­ма были рас­про­стра­не­ны сре­ди негра­мот­но­го насе­ле­ния? Чем был обу­слов­лен взрыв­ной рост попу­ляр­но­сти социализма?

— Это не совсем так. Глав­ным «сло­вом» рево­лю­ции, по край­ней мере её пер­во­го эта­па, ста­ло сло­во «сво­бо­да». Это был глав­ный и самый попу­ляр­ный лозунг в 1917 году. Дру­гое дело, что каж­дый пони­мал под ним что-то своё, но наи­бо­лее рас­про­стра­нён­ной интер­пре­та­ци­ей сво­бо­ды была демократия.

Фев­раль 1917 года мыс­лил­ся обще­на­род­ной рево­лю­ци­ей, мало кто сомне­вал­ся, что един­ствен­ной при­ем­ле­мой теперь для Рос­сии фор­мой прав­ле­ния явля­ет­ся рес­пуб­ли­ка. Прак­ти­че­ски с пер­вых дней рево­лю­ции в Рос­сии нача­лись демо­кра­ти­че­ские экс­пе­ри­мен­ты в сфе­ре вла­сти. Напри­мер, реше­но было ново­об­ра­зо­ван­ную мили­цию пере­под­чи­нить от мини­стер­ства внут­рен­них дел город­ско­му само­управ­ле­нию. Боль­ше­ви­ки пошли ещё даль­ше, тре­буя начать все­об­щее воору­же­ние народа.

Что каса­ет­ся соци­а­лиз­ма, то в широ­ких сло­ях обще­ства не было еди­но­го пони­ма­ния, что это за систе­ма. Тем более что внут­ри глав­но­го соци­а­ли­сти­че­ско­го орга­на вла­сти — Пет­ро­со­ве­та — шли посто­ян­ные спо­ры и раз­ме­же­ва­ния. Эсе­ры, народ­ные соци­а­ли­сты, мень­ше­ви­ки, боль­ше­ви­ки, анар­хи­сты, хри­сти­ане-соци­а­ли­сты — у каж­до­го из них был свой соци­а­лизм, и наро­ду это не при­бав­ля­ло понимания.

Веро­ят­но, общей, объ­еди­ня­ю­щей все оттен­ки и вер­сии соци­а­лиз­ма иде­ей была идея спра­вед­ли­во­го рас­пре­де­ле­ния благ — зем­ли, денег, вла­сти. Тре­бо­ва­ние спра­вед­ли­во­сти по попу­ляр­но­сти, веро­ят­но, сле­до­ва­ло сра­зу за сво­бо­дой, спра­вед­ли­вость долж­на была стать глав­ным заво­е­ва­ни­ем сво­бо­ды, но, опять-таки, еди­но­го пони­ма­ния прин­ци­пов спра­вед­ли­во­го рас­пре­де­ле­ния благ не было. Более того, рево­лю­ция, вспых­нув­шая низо­вым, сти­хий­ным наси­ли­ем, про­буж­да­ла арха­ич­ные инстинк­ты; в усло­ви­ях про­дол­жав­шей­ся вой­ны дви­га­те­лем рево­лю­ции ока­зы­вал­ся «чело­век с ружьём» и имен­но пред­став­ле­ния о спра­вед­ли­во­сти это­го трав­ми­ро­ван­но­го вой­ной и рево­лю­ци­ей чело­ве­ка долж­ны были лечь в осно­ву политики.

В конеч­ном счё­те так оно и про­изо­шло, в дема­го­ги­че­ских декре­тах совет­ской вла­сти боль­ше­ви­ки стре­ми­лись, в первую оче­редь, удо­вле­тво­рить инстинк­ты наи­бо­лее мар­ги­наль­ных групп насе­ле­ния с тем, что­бы пере­хва­тить ини­ци­а­ти­ву и удер­жать­ся у вла­сти. Соци­а­лизм в годы рево­лю­ции и граж­дан­ской вой­ны был не столь­ко идей­ной систе­мой, сколь­ко эмо­ци­ей, насто­ян­ной на чув­стве клас­со­вой нена­ви­сти и субъ­ек­тив­ной жаж­де «спра­вед­ли­во­сти».

— Сохра­ни­лись ли какие-то визу­аль­ные источ­ни­ки из сре­ды про­сто­го наро­да — рисун­ки или кари­ка­ту­ры? А встре­ча­ли ли Вы сви­де­тель­ства о над­пи­сях на сте­нах или граф­фи­ти в городах?

— Визу­аль­ные доку­мен­ты зани­ма­ют важ­ное место в моей источ­ни­ко­вой базе. Они, конеч­но же, усту­па­ют по зна­чи­мо­сти пись­мен­ным доку­мен­там в силу мень­ше­го видо­во­го раз­но­об­ра­зия, но могут посо­пер­ни­чать с тра­ди­ци­он­ны­ми источ­ни­ка­ми по силе эмо­ци­о­наль­но­го выра­же­ния, что осо­бен­но важ­но в иссле­до­ва­нии мас­со­вых настроений.

Что каса­ет­ся визу­аль­ных доку­мен­тов от наро­да, то тут, в первую оче­редь, на ум при­хо­дит народ­ный лубок. Одна­ко здесь я дол­жен разо­ча­ро­вать чита­те­ля — народ­ный лубок как жанр народ­но­го твор­че­ства исчез к нача­лу ХХ века. Те лубоч­ные кар­тин­ки, кото­рые я изу­чаю (око­ло 500 штук), это не народ­ные кар­тин­ки, а кар­тин­ки для наро­да, выпол­нен­ные полу­про­фес­си­о­наль­ны­ми или про­фес­си­о­наль­ны­ми худож­ни­ка­ми. В неко­то­рых слу­ча­ях они явля­ют­ся под­ра­жа­ни­ем аутен­тич­но­му луб­ку, в дру­гих — явля­ют­ся при­ме­ром совре­мен­но­го твор­че­ства извест­ных худож­ни­ков-модер­ни­стов, аван­гар­ди­стов. Ино­гда в каче­стве лубоч­ных кар­ти­нок изда­ва­ли про­из­ве­де­ния чле­нов Ака­де­мии живо­пи­си и зодчества.

Рису­нок в лубоч­ном сти­ле Кази­ми­ра Мале­ви­ча. 1914 год

Тем не менее ико­но­гра­фи­че­ский и семи­о­ти­че­ский ана­лиз этих про­из­ве­де­ний поз­во­ля­ет даже в них вскрыть некий народ­ный пласт, обна­ру­жить, что в про­из­ве­де­ни­ях высо­кой, эли­тар­ной живо­пи­си и мас­со­во­го искус­ства в годы вой­ны обна­ру­жи­ва­ют­ся общие тен­ден­ции. При­чём здесь умест­но про­ве­сти парал­лель со слу­ха­ми: так же как ирра­ци­о­наль­ные дере­вен­ские слу­хи начи­на­ют вытес­нять более раци­о­наль­ные слу­хи город­ской сре­ды, так и архе­ти­пи­че­ские народ­ные обра­зы про­ни­ка­ют в высо­кую живо­пись и опре­де­ля­ют визу­аль­ное семи­о­ти­че­ское про­стран­ство эпохи.

Мно­гие худож­ни­ки-модер­ни­сты нака­нуне и в годы вой­ны начи­на­ют изу­чать лубок, дет­ское твор­че­ство, а так­же рисун­ки душев­но­боль­ных, пыта­ясь най­ти в них новые фор­мы. Любо­пыт­но, что имен­но такие про­из­ве­де­ния ста­но­вят­ся наи­бо­лее резо­нанс­ны­ми в 1914–1916 годах, кажут­ся совре­мен­ни­кам луч­ше все­го пере­да­ю­щи­ми дух эпо­хи. Так, напри­мер, кри­ти­ки счи­та­ли, что ярче дру­гих пред­чув­ствие миро­вой вой­ны смог пере­дать Нико­лай Рерих в кар­тине с харак­тер­ным назва­ни­ем «Град обре­чён­ный». Я в сво­ей кни­ге пока­зы­ваю, что кар­ти­на пере­осмыс­ли­ва­ла извест­ный лубок «О сла­до­стра­стии», выстав­ляв­ший­ся на орга­ни­зо­ван­ной Миха­и­лом Лари­о­но­вым в 1913 году выстав­ке. Поми­мо Рери­ха, про­вид­че­ские полот­на писал Павел Фило­нов, Васи­лий Кан­дин­ский, Филипп Маля­вин и дру­гие. Совре­мен­ные мето­ды рабо­ты с визу­аль­ным доку­мен­том, осно­ван­ные на отно­ше­нии к ним как тек­стам, поз­во­ля­ют счи­ты­вать их так же, как вер­баль­ные источники.

Град обре­чён­ный. Кар­ти­на Нико­лая Рери­ха. 1914 год

Что каса­ет­ся граф­фи­ти, то они были, ино­гда попа­да­ли в фокус худож­ни­ков, напри­мер настен­ные граф­фи­ти в свои полот­на вклю­чал Миха­ил Лари­о­нов). Фото­гра­фий, одна­ко, к сожа­ле­нию, они не сохра­ни­лись в коли­че­стве, доста­точ­ном для того, что­бы исполь­зо­вать их в каче­стве само­сто­я­тель­ной груп­пы визу­аль­но­го документа.

— Глав­ны­ми геро­я­ми 1917 года ста­ли Керен­ский, Кор­ни­лов и Ленин. А обще­ство име­ло ли какое-то пред­став­ле­ния об этих людях до рево­лю­ции и что послу­жи­ло при­чи­на­ми их восхождения? 

— Конеч­но же, несмот­ря на то, что у каж­до­го из них был свой бэк­гра­унд, всех их «сде­лал» 1917 год. Фено­мен рево­лю­ции про­явил­ся, в част­но­сти, в том, что изме­ни­лось тече­ние соци­аль­но­го вре­ме­ни. Изме­нил­ся темп поли­ти­че­ской жиз­ни, и те, кто не успел под­стро­ить­ся под новый, пуль­си­ру­ю­щий ритм, ока­за­лись сбро­ше­ны с это­го корабля.

В каче­стве при­ме­ра мож­но при­ве­сти чело­ве­ка-поли­ти­ка номер один нака­нуне рево­лю­ции и непо­сред­ствен­но 27 фев­ра­ля — 2 мар­та 1917 года. Им был пред­се­да­тель Госу­дар­ствен­ной думы Миха­ил Родзян­ко. Его авто­ри­тет и извест­ность были тако­вы, что в мар­те 1917 года вышли пла­ка­ты с соста­вом пер­во­го Вре­мен­но­го пра­ви­тель­ства, на кото­рых во гла­ве Вре­мен­но­го пра­ви­тель­ства кра­со­вал­ся пред­се­да­тель Думы — в дей­стви­тель­но­сти в него не вошед­ший. Одна­ко он очень быст­ро исчез с поли­ти­че­ско­го небо­скло­на, так же как и ото­шед­шая в тень пра­ви­тель­ства и в тень мая­чив­ше­го на гори­зон­те Учре­ди­тель­но­го собра­ния Госу­дар­ствен­ная дума. Новые орга­ны вла­сти тре­бо­ва­ли новых поли­ти­ков и новых людей. При­чём на каж­дом из эта­пов рево­лю­ции нужен был свой типаж поли­ти­ка, или даже пси­хо­ло­ги­че­ский тип.

Керен­ский был иде­а­лен на пер­вом эта­пе, вооду­шев­ляя сво­и­ми реча­ми, теат­ра­ли­зо­ван­ны­ми выступ­ле­ни­я­ми людей, но разо­ча­ро­ва­ния в рево­лю­ции, начав­ши­ми­ся про­цес­са­ми рас­па­да летом 1917 года сде­ла­ли более попу­ляр­ным Кор­ни­ло­ва. В отли­чие от Керен­ско­го, он казал­ся более урав­но­ве­шен­ным чело­ве­ком в ситу­а­ции, когда обще­ство уста­ло от посто­ян­ных бурь и жаж­да­ло ста­би­ли­за­ции всех сфер жиз­ни. Конеч­но, это был не более чем народ­ный образ, мало соот­вет­ство­вав­ший тому, чем гене­рал являл­ся в дей­стви­тель­но­сти. Поэто­му неуди­ви­тель­но, что в конеч­ном счё­те поли­ти­че­ская борь­ба воз­во­дит на Олимп одно­го из самых оди­оз­ных поли­ти­ков — Вла­ди­ми­ра Лени­на. Побе­да Лени­на была обес­пе­че­на не его интел­лек­том, каки­ми-то тео­ре­ти­че­ски­ми зна­ни­я­ми, а преж­де все­го инту­и­ци­ей, спо­соб­но­стью чув­ство­вать вре­мя («вче­ра было рано, зав­тра будет позд­но»). Этим объ­яс­ня­ют­ся и мно­гие после­ду­ю­щие кажу­щи­е­ся про­ти­во­ре­чия его поли­ти­ки. Ленин был не менее эмо­ци­о­на­лен, чем Керен­ский. Одна­ко эмо­ци­о­наль­ность Лени­на носи­ла более агрес­сив­ный харак­тер, он играл на нега­тив­ных эмо­ци­ях, чув­стве клас­со­вой нена­ви­сти, что резо­ни­ро­ва­ло с настро­е­ни­я­ми люм­пе­ни­зи­ро­ван­ных сло­ёв населения.

Открыт­ка с изоб­ра­же­ни­ем мини­стра юсти­ции вре­мен­но­го пра­ви­тель­ства Алек­сандра Керен­ско­го. 1917 год

— Пери­од, на кото­ром вы спе­ци­а­ли­зи­ру­е­тесь, — это состав­ная часть Сереб­ря­но­го века. Мог­ли бы Вы назвать топ‑3 про­из­ве­де­ний дан­но­го пери­о­да, кото­рые Вы може­те реко­мен­до­вать как исто­ри­че­ский источник?

— Тут нуж­но сде­лать несколь­ко ого­во­рок. Во-пер­вых, реко­мен­до­вать исто­ри­че­ский источ­ник нель­зя. Рабо­та исто­ри­ка стро­ит­ся на ана­ли­зе и сопо­став­ле­нии цело­го мас­си­ва раз­но­об­раз­ных доку­мен­тов. Поэто­му ска­зать «про­чти­те эти три про­из­ве­де­ния и вы пой­мё­те эпо­ху» я не могу.

Во-вто­рых, раз уж речь зашла о куль­ту­ре Сереб­ря­но­го века и худо­же­ствен­ных про­из­ве­де­ни­ях, то нуж­но учесть, что исто­рик дол­жен быть все­я­ден: пошлая и без­дар­ная писа­ни­на гра­фо­ма­на может рас­ска­зать об эпо­хе боль­ше, чем гени­аль­ное про­из­ве­де­ние. Я уже при­во­дил в при­мер лубоч­ную про­дук­цию. Она в сво­ей мас­се — жут­кая пош­лость с точ­ки зре­ния рисун­ка, ком­по­зи­ции, коло­ри­сти­ки, сюже­та. Оче­вид­но, что её про­па­ган­дист­ский эффект был мини­ма­лен, одна­ко сам факт её мас­со­во­го рас­про­стра­не­ния сви­де­тель­ству­ет об опре­де­лён­ном состо­я­нии умов общества.

То же самое каса­ет­ся лите­ра­тур­ных про­из­ве­де­ний, поэ­зии. Офи­це­ры в око­пах откро­вен­но поте­ша­лись над Иго­рем Севе­ря­ни­ном и его строч­ка­ми: «Дру­зья! Но если в день убий­ствен­ный / Падёт послед­ний испо­лин, / Тогда ваш неж­ный, ваш единственный,/ Я пове­ду вас на Бер­лин!». Севе­ря­ни­ну, каза­лось, отка­зы­ва­ет вкус, чув­ство меры и мно­гое дру­гое. Воин­ствен­ность это­го эстет­ству­ю­ще­го юно­ши сме­ши­ла окру­жа­ю­щих. Вме­сте с тем, имен­но ему при­над­ле­жит один из силь­ней­ших поэ­ти­че­ских обра­зов вой­ны как про­цес­са схож­де­ния с ума цело­го мира:

На днях Зем­ля сошла с ума
И, точ­но дев­ка площадная,
Скан­да­лит, бьёт людей, в дома
Вры­ва­ет­ся, сама не зная —
Зачем ей эта кутерьма.
Плю­ёт из пушек на поля
И парит­ся в кро­ва­вых банях.
Чудо­вищ­ную чушь меля,
Извир­ту­оз­ни­ча­лась в брани
Ума­ли­шён­ная Земля.
Попро­буй­те спро­сить ее:
«В тво­ей болез­ни кто в ответе?»
Она заво­ет: «Сети — в лете!
Лишил невин­но­сти моё
Свя­тое тело Маринетти!..
Анти­христ! Анти­христ! Маклак!
Модер­ни­зи­ро­ван­ный Иуда!
Я не могу… Мне худо! Худо!»
Вдруг заво­пит и, сжав кулак,
От себя бро­сит­ся, — отсюда.
Она безум­на — это факт…

С создан­ным Севе­ря­ни­ном обра­зом сошед­шей с ума пла­не­ты пере­се­ка­ет­ся, на мой взгляд, одно из силь­ней­ших про­из­ве­де­ний эпо­хи, рас­сказ Лео­ни­да Андре­ева, очень точ­но опи­сав­ший пси­хи­че­ское сто­я­ние обще­ства пери­о­да Пер­вой миро­вой вой­ны, «Крас­ный смех», напи­сан­ный за десять лет до нача­ла этой самой вой­ны. Крас­ный смех — это мета­фо­ра кро­ва­во­го безу­мия, в кото­рое погру­зил­ся мир. Одно­вре­мен­но цве­то­вая семан­ти­ка отсы­ла­ет нас к теме надви­га­ю­щей­ся рево­лю­ции. Таким обра­зом, Андре­ев создал силь­ное про­ро­че­ское произведение.

Кста­ти, в 1916 году Андре­ев повто­рил днев­ни­ко­вую фор­му рас­ска­за «Крас­ный смех» в про­из­ве­де­нии «Иго вой­ны», кото­рое непо­сред­ствен­но посвя­ще­но собы­ти­ям Пер­вой миро­вой. Одна­ко постро­ен­ное в фор­ме днев­ни­ка и не содер­жа­щее таких гро­теск­ных, фан­тас­ма­го­ри­че­ских обра­зов, как в «Крас­ном сме­хе», «Иго вой­ны», как пред­став­ля­ет­ся, усту­па­ет с точ­ки зре­ния худо­же­ствен­но­сти рас­ска­зу, а с точ­ки зре­ния фик­са­ции кар­ти­нок повсе­днев­но­сти усту­па­ет опуб­ли­ко­ван­ным насто­я­щим днев­ни­кам пери­о­да войны.

Одна­ко если состав­лять топ, да ещё огра­ни­чен­ный тре­мя наиме­но­ва­ни­я­ми, то выби­рать нуж­но из более круп­ных лите­ра­тур­ных форм. На мой взгляд, самым выда­ю­щим­ся про­из­ве­де­ни­ем, посвя­щён­ным это­му пери­о­ду, в кото­ром худо­же­ствен­ные досто­ин­ства соче­та­ют­ся с источ­ни­ко­вым потен­ци­а­лом, явля­ет­ся «Док­тор Жива­го» Бори­са Пастер­на­ка. Срав­нить­ся с ним по исто­ри­че­ско­му мас­шта­бу могут раз­ве что «Жизнь Кли­ма Сам­ги­на» Мак­си­ма Горь­ко­го и «Хож­де­ние по мукам» Алек­сея Тол­сто­го. Но, читая их, нуж­но учи­ты­вать опре­де­лён­ные исто­ри­че­ские, поли­ти­че­ские обсто­я­тель­ства напи­са­ния тек­стов авто­ра­ми. Тем не менее топ‑3 я бы огра­ни­чил ими.

Вме­сте с тем отго­лос­ки эпо­хи зву­ча­ли во мно­гих извест­ных про­из­ве­де­ни­ях. Напри­мер, Миха­ил Бул­га­ков, рабо­тав­ший в годы Пер­вой миро­вой вой­ны и рево­лю­ции жур­на­ли­стом, вклю­чал в свои про­из­ве­де­ния спе­ци­фи­че­скую лек­си­ку, рас­про­стра­нён­ные слу­хи рас­смат­ри­ва­е­мой эпо­хи. В пове­сти «Роко­вые яйца» отра­жа­ют­ся мас­со­вые эсха­то­ло­ги­че­ские стра­хи и тех­ни­че­ские фобии обще­ства, харак­тер­ные для пери­о­да миро­вой вой­ны и рево­лю­ции. Даже сво­им пер­во­на­чаль­ным назва­ни­ем — «Луч жиз­ни» — она обыг­ры­ва­ет стра­хи нача­ла века перед упо­мя­ну­ты­ми «луча­ми смер­ти», образ чуда­ко­ва­то­го учё­но­го, спо­соб­но­го по роко­вой слу­чай­но­сти погу­бить весь мир.

В годы Пер­вой миро­вой вой­ны про­ис­хо­ди­ла демо­ни­за­ция учё­ных-изоб­ре­та­те­лей, рабо­тав­ших над созда­ни­ем ору­жия. Извест­ный бул­га­ков­ский пер­со­наж кот Беге­мот, по всей види­мо­сти, был заим­ство­ван у Алек­сандра Гри­на, напи­сав­ше­го в 1917 году фан­тас­ма­го­ри­че­ский фарс «Чёр­ный авто­мо­биль», высме­и­вав­ший рас­про­стра­нён­ные в Пет­ро­гра­де и Москве слу­хи. В целом, худо­же­ствен­ные про­из­ве­де­ния высту­па­ют очень важ­ным источ­ни­ком, тре­бу­ю­щим вни­ма­тель­но­го изучения.

Совиетвейв: десять главных альбомов самого ностальгического жанра

Сови­ет­вейв — стиль музы­ки, родив­ший­ся по сто­пам ретро­вей­ва и исполь­зу­ю­щий носталь­ги­че­скую совет­скую эсте­ти­ку. Чаще все­го это что-то меж­ду син­ти-попом и груп­пой Space, нагру­жен­ное харак­тер­ным визу­а­лом. То есть вось­ми­де­сят­ни­че­ски зву­ча­щие син­те­за­то­ры и облож­ки с отсыл­ка­ми к СССР 1960–1980‑х годов. Плюс назва­ния групп: нау­ко­об­раз­ные, тех­но­кра­ти­че­ские — «Элек­тро­ни­ка 302», «Уран — 08», «Импульс — 80», или взы­ва­ю­щие к совет­ским уто­пи­ям дет­ства («Артек Элек­тро­ни­ка»). Назва­ния тре­ков, отсы­ла­ю­щие к тем же темам — что-нибудь вро­де «В кос­мос!» или «Послед­ние школь­ные кани­ку­лы». Конеч­но, носталь­гия по СССР, при­чём имен­но по этим деиде­ло­ги­зи­ро­ван­ным и обез­вре­жен­ным его обра­зам стра­ны веч­ной юно­сти и про­грес­са не изоб­ре­те­ние сови­ет­вейв-сооб­ще­ства. Но, кажет­ся, когда стал попу­ля­рен ретро­вейв, наши музы­кан­ты поня­ли — ага, вот так и долж­на зву­чать носталь­гия, поло­жен­ная на музы­ку. Даже если к реаль­но­му про­шло­му она отно­ше­ния не имеет.

Ото­брал несколь­ко важ­ных аль­бо­мов, кото­рые, как кажет­ся, демон­стри­ру­ют и наход­ки жан­ра, и его тупи­ки, и пути, куда ему мож­но двигаться.


«Маяк» — «Река», 2014 год

Без­услов­ный номер один во всём жан­ре. Харь­ков­ский про­ект, кото­рый про­су­ще­ство­вал все­го год, но при этом успел стать роле­вой моде­лью для мно­го­чис­лен­ных подражателей.

Совет­ско­го в музы­ке «Мая­ка» на самом деле не так и мно­го, она бли­же к ретро­вей­ву, син­ти-попу и груп­пе Space, чем к Заце­пи­ну или Меще­ри­ну. Зато экс­плу­а­та­ция дет­ских и кос­ми­че­ских уто­пий СССР про­из­ве­де­на без­уко­риз­нен­но: отсыл­ки к про­шло­му, кото­рое не слу­чи­лось, счи­ты­ва­ют­ся на ура. На облож­ке «Реки» — фото­гра­фия Вален­ти­на Поля­ко­ва, сде­лан­ная в нача­ле 1980‑х годов на Удаль­цов­ских пру­дах в Москве. Ори­ги­нал кар­точ­ки был чёр­но-белым, на облож­ке же мы видим инста­г­рам­но-вин­таж­ную гам­му: про­шлое в сови­ет­вей­ве долж­но быть «более про­шлым», чем в реальности.



«Артек Электроника» — «Последний день в СССР», 2015 год

«Артек Элек­тро­ни­ка» в послед­ние годы игра­ет какую-то фор­му рус­ско­го рока — с эст­рад­ным вока­лом, син­те­за­то­ра­ми и мак­си­маль­но раз­мы­ты­ми тек­ста­ми. Но мно­гие их рели­зы вошли в канон сови­ет­вей­ва. И здесь как раз хоро­шо вид­но, как рабо­та­ет носталь­ги­че­ская маши­на жан­ра: в нём нет хон­то­ло­ги­че­ско­го иссле­до­ва­ния, как у бри­тан­цев с лей­б­ла Ghost box, а есть упро­ще­ние и рабо­та «в лоб». Сови­ет­вейв не любит копать­ся в архи­вах и искать ред­кий мате­ри­ал для сем­пли­ро­ва­ния, ему доста­точ­но речи Гор­ба­чё­ва, радио­по­зыв­ных «Мая­ка» или гага­рин­ско­го «Поеха­ли!».


«Научно-Электронное Музыкальное Объединение» — «Механизация», 2013 год

Тут, конеч­но, по логи­ке долж­ны быть более ран­ние рели­зы этой фор­ма­ции, бла­го она на деся­ток с лиш­ним лет пред­вос­хи­ти­ла сови­ет­вейв. Но я поду­мал, что будет инте­рес­но пока­зать как раз место сты­ка, где «ста­рая» и «новая» вол­на пост­со­вет­ской носталь­гии сошлись. «НЭМО» дела­ли сырую и лоуфай­ную элек­тро­ни­ку с совет­ски­ми сем­пла­ми и науч­но-тех­ни­че­ской тема­ти­кой ещё в нуле­вые — а тут их догна­ло время.



Kim&Buran — «Kosmos For Children», 2004 год

Если бы этот аль­бом вышел на десять лет поз­же, его бы навер­ня­ка назва­ли сови­ет­вей­вом, но тогда-то и сло­ва тако­го не было. На самом деле, попыт­ки Kim&Buran понять, как может выгля­деть музы­каль­ная носталь­гия по совет­ской уто­пи­че­ско-дет­ской куль­ту­ре «Тай­ны тре­тьей пла­не­ты» ока­зы­ва­ют­ся даже тонь­ше, чем у «Мая­ка» или «Артек Элек­тро­ни­ки»: в их музы­ке вправ­ду есть эле­мен­ты совет­ско­го изи-лист­нин­га и вооб­ще огляд­ка на Заце­пи­на и прочих.



ППВК — «Ракеты снятся», 2013 год

Одни из зачи­на­те­лей все­го сти­ля, сде­лав­шие прак­ти­че­ски то же, что через год выве­дет на орби­ту про­ект «Маяк», а за ним и дру­гие груп­пы. Сем­плы из совет­ских пере­дач, роман­тизм, кос­ми­че­ская эсте­ти­ка. Но не так лощё­но, не так кон­цен­три­ро­ван­но, не так про­ра­бо­та­но, как «Маяк».



«Электроника 302» — «Искусство принадлежит народу», 2015 год

Один из мно­гих про­ек­тов «мая­ков­ской» вол­ны — сюда мож­но впи­сать, напри­мер, «Про­тон — 4» или «Уда­ры син­те­за­то­ров». И тоже, кста­ти, укра­ин­ский; фено­мен оби­лия укра­ин­ских сови­ет­вейв-групп ещё надо бы изу­чить. Аран­жи­ров­ки тут вполне «мая­ков­ские», а вот назва­ния ком­по­зи­ций с отсыл­ка­ми на совет­ский офи­ци­оз инте­рес­ны: «Нау­кой опыт умно­жая», «Внед­ряй­те куль­ту­ру», «Глав­ная сила в чело­ве­ке» и так далее.



«Бежевая Луна» — «Утро», 2016 год

А вот и созна­тель­ные попыт­ки вый­ти за гра­ни­цы жан­ра, но, как мне кажет­ся, не очень успеш­ные. «Я стрем­люсь к про­дол­же­нию тра­ди­ций Ансам­бля элек­тро­му­зы­каль­ных инстру­мен­тов п/у Меще­ри­на и несколь­ких дру­гих кол­лек­ти­вов», — гово­рит осно­ва­тель про­ек­та, но на деле похо­же на «Маяк» плюс гита­ра и бара­ба­ны. Вплоть до цити­ро­ва­ния набив­ше­го уже оско­ми­ну сооб­ще­ния ТАСС о запус­ке чело­ве­ка в кос­мос: его исполь­зу­ет, кажет­ся, каж­дая вто­рая груп­па совиетвейва.



«Импульс — 80» — «Хрономираж», 2018 год

Ну или любой дру­гой их релиз. Тоже осто­рож­ная попыт­ка отой­ти от задан­ных «Мая­ком» жан­ро­вых кано­нов. Кон­цеп­ту­аль­но по зву­ча­нию это всё рав­но порой доволь­но «мая­ков­ская» музы­ка, но темб­ры тут ско­рее вправ­ду «совет­ские», а не абстрактно-ностальгические.



«Со мною вот что» — «Летний ветер», 2019 год

Ещё одна попыт­ка наде­лить сови­ет­вейв каким-либо содер­жа­ни­ем, отлич­ным от бес­ко­неч­ных гага­ри­ных и пустых широ­ких про­спек­тов. Фор­маль­но «Со мною вот что» не при­чис­ля­ют себя к жан­ру, но в общей тусов­ке сови­ет­вей­ва чув­ству­ют себя, кажет­ся, вполне ком­форт­но. И здесь вре­ме­на­ми замет­на какая-то осмыс­лен­ная сти­ли­за­тор­ская рабо­та: «Лет­ний ветер» это такая помесь ВИА, рус­ско­го рока вось­ми­де­ся­тых и како­го-нибудь — ну, ска­жем, лоуфая или тви-попа.


«Творожное озеро» — «Акварель», 2011 год

И ещё один про­ект, кото­рый пока­зы­вал, как мож­но было пустить пост­со­вет­скую носталь­гию в рус­ло, отлич­ное от ретро­вейв-эсте­ти­ки и бес­ко­неч­ных син­те­за­тор­ных вось­ми­де­ся­тых. «Аква­рель» и после­ду­ю­щие рели­зы зву­чат как смесь гип­на­го­ги­че­ской музы­ки в духе Ари­э­ля Пин­ка с совет­ской бар­дов­ской пес­ней, ран­ним «Кино» и бед­рум-попом. Фор­маль­но это, конеч­но, ника­кой не сови­ет­вейв, а про­ти­во­по­лож­ность ему: интим­ность и хруп­кость в про­ти­во­вес трес­ку­че­сти, инди­ви­ду­аль­ные обра­зы про­тив кол­лек­тив­ных кли­ше. Но очень тон­ко схва­чен­ные носталь­ги­че­ское инто­на­ции совет­ской куль­ту­ры (а совет­ская куль­ту­ра вре­мён позд­не­го застоя тра­ги­че­ски, навзрыд носталь­гич­на), похо­же, поз­во­ля­ют сови­ет­вейв-сооб­ще­ству думать о «Тво­рож­ном озе­ре» как о «сво­их».



Читай­те так­же «Десять испол­ни­те­лей с новым взгля­дом на народ­ную музы­ку»

Андеграундный small press. 10 независимых издательств

Сей­час, когда оте­че­ствен­ное «неза­ви­си­мое» кни­го­из­да­ние нахо­дит­ся на гра­ни, самое вре­мя рас­ска­зать вам о мало­ти­раж­ных книж­ных изда­тель­ствах. Сра­зу ого­во­рюсь, что это не топ и не рей­тинг, а про­сто под­бор­ка, поэто­му не надо искать в рас­ста­нов­ке мест какой-то скры­тый смысл; речь пой­дёт исклю­чи­тель­но про оте­че­ствен­ный фено­мен книгоиздания.

Пола­га­ем, что мно­гие из вас слы­ша­ли такое сло­во­со­че­та­ние, как «small press», но повто­рим ещё раз: small press — это мало­ти­раж­ное кни­го­из­да­ние. Да, оно может быть сим­па­тич­нее осталь­но­го, может экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, бла­го­да­ря скром­ным раз­ме­рам. Но всё рав­но это кни­го­из­да­ние, а не «уни­каль­ное куль­тур­ное явле­ние», как его хоте­ли бы мно­гие представить.

Для пол­но­го пони­ма­ния кон­тек­ста необ­хо­ди­мо ого­во­рить­ся, что боль­шой рынок оте­че­ствен­ной лите­ра­ту­ры окон­ча­тель­но умер к нача­лу 2010‑х. Имен­но тогда на сцене в юной тре­пет­ной кра­се появ­ля­ет­ся такой кро­во­жад­ный алли­га­тор, как «Экс­мо», чьи­ми сетя­ми сей­час явля­ют­ся «Бук­во­ед» и «Читай-Город». Этот кро­ко­дил ску­пил или съел все про­чие изда­тель­ства и тор­го­вые сети. Послед­нее неза­ви­си­мое изда­тель­ство «Дро­фа», кото­рое мно­гие пом­нят по школь­ным учеб­ни­кам, моно­по­лия съе­ла в 2014 году. На ту же пору при­хо­дит­ся закры­тие боль­шин­ства куль­то­вых книж­ных серий и про­ек­тов, бур­ным цве­том цве­ту­щих в 1990-ые и 2000‑е. Сей­час, по сути, боль­шин­ство круп­ных изда­тельств так или ина­че вхо­дят в хол­динг «Экс­мо-АСТ».

На фоне моно­по­ли­за­ции рын­ка и раз­ви­тия тех­ни­че­ско­го про­грес­са у мно­гих команд энту­зи­а­стов появи­лась воз­мож­ность печа­тать кни­ги неболь­ши­ми тира­жа­ми, выпус­кая изде­лия для огра­ни­чен­но­го кру­га чита­те­лей — 100, 200, 300. Такая прак­ти­ка насле­до­ва­ла тра­ди­ции совет­ско­го сам­из­да­та, толь­ко уже на новых, тех­но­ло­гич­ных рель­сах — у изда­те­ля появил­ся доступ к циф­ро­вой печа­ти, а так­же появил­ся Macbook и InDesign на нём для вёрст­ки макета.

Юри­ди­че­ские гра­ни­цы же само­го поня­тия «small press» в Рос­сии весь­ма раз­мы­ты. Напри­мер, в Кана­де все книж­ные изда­ния мень­ше 300 экзем­пля­ров могут пре­тен­до­вать на гран­ты Сове­та по искус­ствам. В Рос­сии тако­го нет, а неко­то­рые изда­тель­ства даже не ука­зы­ва­ют коли­че­ство экзем­пля­ров — напри­мер, так ино­гда дела­ют изда­тель­ства «Ил-music» и «Все свободны».

Совре­мен­ный мир мало­ти­раж­ной лите­ра­ту­ры так­же поде­лен на раз­ные сфе­ры, в том чис­ле в нём есть свой «мейн­стрим» и «анде­гра­унд». Пер­вые — это сооб­ще­ства насто­я­щих куль­тур­трег­ге­ров, эта­ких хип­сте­ров от лите­ра­ту­ры, фило­со­фии и искусств, оби­та­ю­щих в основ­ном в Москве, Петер­бур­ге или за гра­ни­цей. К таким тяже­ло­ве­сам у нас отно­сят Ad Marginem (в дан­ном слу­чае спор­но назы­вать его малым, так как изда­тель­ство очень круп­ное), Common Place, «Носо­рог» и про­чие про­ек­ты, про кото­рые вы слы­ши­те в паб­ли­ках или чита­е­те интер­вью на мод­ных ресур­сах. Но рынок мало­ти­раж­ных изда­тельств раз­но­шёр­стен и объ­ё­мен, поэто­му мы рас­ска­жем толь­ко о тех из них, кто нахо­дит­ся вне све­та софитов.


Первая остановка: «Найди лесоруба»

Сна­ча­ла был жур­нал. Жур­нал, кото­рый пере­рос в изда­тель­ство. Этот про­ект дела­ет неболь­шой кол­лек­тив энту­зи­а­стов, «кото­рые пере­во­дят глян­це­вую бума­гу», как они сами заяв­ля­ли о себе. Сна­ча­ла жур­нал выхо­дил и прав­да в глян­це, пред­став­ляя из себя раз­но­шёрст­ный ком­пен­ди­ум тек­стов от лите­ра­тур­ных обзо­ров до ста­тей. Раз­ные части жур­на­ла были так­же свёр­ста­ны раз­ны­ми дизайнерами.

Посте­пен­но выпус­ки ста­ли кон­цен­три­ро­вать­ся на осмыс­ле­нии и кон­цеп­ту­аль­ном пони­ма­нии дея­тель­но­сти тех или иных дея­те­лей куль­ту­ры или лите­ра­ту­ры, пере­ме­жа­ясь с обыч­ны­ми. В «автор­ской» серии вышли номе­ра, посвя­щён­ные таким дея­те­лям, как Ста­ни­слав Лем, Джефф Нун, Кинг Грант, Роан­хорс Ван­дер­ме­ер, Говард Лавкрафт.

Пер­вой пол­но­цен­ной кни­гой кол­лек­ти­ва мож­но счи­тать лите­ра­тур­ный выпуск рус­ской пост­мо­дер­нист­ской про­зы «Синек­до­ха», кото­рый пред­став­лял из себя пол­но­цен­ную кни­гу с вос­хи­ти­тель­ным дизай­ном: вруч­ную оформ­лен­ная состав­ная облож­ка, про­ре­зи в стра­ни­цах, эффект­ные иллю­стра­ции. Тек­сты в жур­на­ле так­же были пред­став­ле­ны раз­ны­ми авто­ра­ми, но дизай­ном на этот раз зани­мал­ся один чело­век. Поэто­му такой фор­мат кни­ги при­жил­ся и пере­ко­че­вал в выпуск о канад­ском режис­сё­ре Дэви­де Кро­нен­бер­ге, кото­рый стал весь­ма попу­ля­рен у чита­те­лей не толь­ко бла­го­да­ря сво­е­му напол­не­нию, но и при­ят­ным типо­граф­ским решениям.

После это­го, жур­нал пре­вра­тил­ся в пол­но­цен­ное изда­тель­ство, выдав в свет такие пол­но­цен­ные кни­ги, как:

  • Денис Заха­ров. Ком­мен­та­рий к рома­ну Тру­ме­на Капо­те «Услы­шан­ные молитвы».
  • Спец­вы­пуск Weird Fiction (собрав­ший на сво­их стра­ни­цах рус­ско­языч­ных авторов).
  • Л. А. Кафель. Пери­о­ды пустоты.
  • Джефф Ван­дер­ме­ер. Стран­ная Пти­ца. Рассказы.

За дол­гие годы тру­дов вокруг изда­тель­ства сфор­ми­ро­вал­ся целый круг почи­та­те­лей, кото­рые тре­пет­но отно­сят­ся к кни­гам и при­вет­ли­во встре­ча­ют новые про­ек­ты. А уж пере­оце­нить вклад «Лесо­ру­ба» в помощь начи­на­ю­щим авто­рам, кото­рым жур­нал дал пло­щад­ку, невозможно.


Остановка по-Кхорну: CHAOSS PRESS

Неиз­вест­но отку­да взяв­ше­е­ся и неиз­вест­но как живу­щее до сих пор, стран­ное, непо­нят­ное, ужа­са­ю­щее и удив­ля­ю­щее — всё это изда­тель­ство CHAOSS PRESS, осно­ван­ное небезыз­вест­ным петер­бург­ским дея­те­лем воро­неж­ско­го про­ис­хож­де­ния Фелик­сом Кульпой.

Пер­вой кни­гой изда­тель­ства ста­ла кни­га Пиме­на Кар­по­ва «Све­тиль­ник люб­ви», в кото­рую вошли сти­хо­твор­ные, про­за­и­че­ские и дра­ма­ти­че­ские про­из­ве­де­ния Кар­по­ва. В изда­ние так­же были вклю­че­ны неко­то­рые ранее не собран­ные мате­ри­а­лы о Кар­по­ве и пер­вая попыт­ка биб­лио­гра­фии поэта.

Сей­час труд­но ска­зать, на чём точ­но спе­ци­а­ли­зи­ру­ет­ся изда­тель­ство, ско­рее все­го оно до сих пор ищет себя. Так, в его «порт­фе­ле» есть кни­ги оте­че­ствен­ных совре­мен­ных про­за­и­ков, пере­во­ды зару­беж­ной лите­ра­ту­ры, фило­со­фии, фран­цуз­ские и немец­кие сказ­ки. В общем, крайне мно­го и инте­рес­но. Мож­но точ­но ска­зать, что объ­еди­ня­ет всё это — кровь, боль, наси­лие, оккуль­тизм, кон­тр­куль­ту­ра и отре­шён­ность от мира земного.


Остановка с привкусом колбасы по 2.20: «Красный матрос»

Самое, повто­рюсь, самое ста­рое неза­ви­си­мое изда­тель­ство в совре­мен­ной Рос­сии, кото­рое было осно­ва­но поэтом Миха­и­лом Сапе­го. Изда­тель­ство вырос­ло из арт-груп­пы «Мить­ки». Для тех, кто млад­ше трид­ца­ти — это такие совет­ские хип­пи-худож­ни­ки, кото­рые когда-то тво­ри­ли куль­ту­ру вме­сте с Цоем, Гре­бен­щи­ко­вым, Соку­ро­вым и иже с ними. Изда­тель­ство явля­ет­ся по-насто­я­ще­му куль­то­вым, ибо в нём пуб­ли­ко­ва­лись Ето­ев, Шин­ка­рёв, Гре­бен­щи­ков, Город­ниц­кий, Роди­о­нов, Емелин.

Вооб­ще, «Крас­ный мат­рос» смог создать свой уни­каль­ный, само­быт­ный и ни на что не похо­жий стиль. Кро­ме про­зы и сти­хов, изда­тель­ство выпус­ка­ет так­же уни­каль­ные арт-про­ек­ты, напри­мер, «Чест­ное сло­во, крас­ная звез­да. Лени­на и Ста­ли­на обма­ны­вать нель­зя» — аль­бом, кото­рый явля­ет­ся уни­каль­ным сбор­ни­ком сти­хов, ска­зок, гра­фи­ки, фото­гра­фии, пла­ка­тов, рисун­ков, днев­ни­ков, свя­зан­ных с Лени­ным и Ста­ли­ным, и с людь­ми, кото­рые заста­ли их эпо­хи. Или же, напри­мер, кни­га «Про Мос­ков­ские Три­ум­фаль­ные Воро­та в Санкт-Петер­бур­ге. К 180-летию. 1838−2018», кото­рая так­же явля­ет­ся уни­каль­ным аль­бо­мом с уни­каль­ны­ми же исто­ри­че­ски­ми фотоматериалами.

Недав­но изда­тель­ство обра­ти­ло вни­ма­ние на моло­дых аван­гард­ных писа­те­лей, выпу­стив несколь­ко как про­за­и­че­ских, так и поэ­ти­че­ских книг начи­на­ю­щих авангардистов.


Русская остановка: «Чёрная Сотня»

О да, доро­гие мои, то самое! Этот кол­лек­тив начал побед­ное шествие с изда­ния в 2013 году одной кни­ги Сер­гея Сер­ге­е­ви­ча Оль­ден­бур­га «Цар­ство­ва­ние Импе­ра­то­ра Нико­лая II», кото­рое, по заяв­ле­ни­ям само­го глав­но­го редак­то­ра «Чёр­ной Сот­ни», было невоз­мож­но най­ти нигде. И понес­лось. Вос­ста­нов­ле­ние наци­о­наль­но­го насле­дия, кото­рое было уте­ря­но и забы­то где-то за рубе­жом, в зару­беж­ной Рос­сии, или не изда­ва­лось в совет­ское вре­мя из-за цен­зу­ры. По сути, изда­тель­ство зани­ма­ет­ся вос­ста­нов­ле­ни­ем уте­рян­но­го куль­тур­но­го пласта.

После выхо­ди­ли такие хиты, как «Кодекс чести рус­ско­го офи­це­ра», «Обо­ро­на кре­по­сти Осо­вец» и, венец тво­ре­ния, «Рус­ский комикс», кото­рый пред­став­ля­ет из себя боль­шой и кра­си­вый сбор­ник бело­гвар­дей­ских гра­фи­че­ских рома­нов на исто­ри­че­ские тема­ти­ки — такие, как ста­нов­ле­ние Импе­рии, при­со­еди­не­ние Кав­ка­за и Граж­дан­ская вой­на, не толь­ко бле­стя­ще визу­а­ли­зи­ро­ван­ная рус­ская клас­си­ка от Пуш­ки­на и Гого­ля до Шоло­хо­ва, и мно­гие другие.

Сей­час изда­тель­ство выпус­ка­ет не толь­ко утра­чен­ные доре­во­лю­ци­он­ные или эми­грант­ские кни­ги, но и ведёт совре­мен­ные про­ек­ты, напри­мер, о войне на Донбассе.


Ещё одна остановочка: Editions Chat

Про­ект писа­те­ля Андрея Доро­ни­на, поэто­му судь­ба само­го про­ек­та очень тес­но пере­пле­та­ет­ся с его соб­ствен­ной судь­бой. Он побо­рол зави­си­мость от нар­ко­ти­ков и запе­чат­лел этот отры­вок про­шло­го в кни­ге «Transsiberian Back2Black». К сло­ву, кни­га пере­ве­де­на на фран­цуз­ский и успеш­но про­да­ёт­ся в Европе.

Из соль­но­го про­ек­та вырос­ло изда­тель­ство, зани­ма­ю­ще­е­ся кон­тр­куль­тур­ны­ми кни­га­ми. У нас сло­жи­лось ощу­ще­ние, что имен­но Editions Chat про­дол­жа­ет дело той самой «Уль­т­ра-куль­ту­ры» в деле вытас­ки­ва­ния на свет мар­ги­наль­ной рус­ской — и не толь­ко — лите­ра­ту­ры. Здесь вам и Вла­ди­мир Коз­лов с его роман­ти­кой улиц, и пси­хо­де­лич­но-хули­ган­ский Мари­ньяк, и непо­нят­ный, но огнен­ный Касс-май-асс (что бы это ни зна­чи­ло). Соб­ствен­но, вот они, сле­ва направо:

  • Вла­ди­мир Коз­лов. «Lithium».
  • Тьер­ри Мари­ньяк. «Morphine Monojet или блуд­ные сыновья».
  • Kass_my_ass. «Пре­одо­ле­вая Гэнгсташит».

Безнадёжная остановка: «Издательство ча-ща»

Объ­еди­не­ние, кото­рое реши­ло сде­лать сво­им сти­лем без­на­дёж­ность и до сих пор сжи­ва­ет­ся с этим. С само­го нача­ла сво­ей дея­тель­но­сти кол­лек­тив заяв­лял, что изда­вать­ся будут исклю­чи­тель­но без­на­дёж­ные кни­ги, поэто­му пер­вой была «Жить по-боль­шо­му» — един­ствен­ное сохра­нив­ше­е­ся про­из­ве­де­ние актё­ра и худож­ни­ка-акци­о­ни­ста Алек­сандра Мас­ла­е­ва. Вто­рой вышла кни­га Фёдо­ра Боб­ко­ва «Из запи­сок быв­ше­го кре­пост­но­го чело­ве­ка». В целом, изда­тель­ство кон­цен­три­ру­ет­ся на поис­ке упу­щен­ных эле­мен­тов рус­ской лите­ра­ту­ры и ста­ра­ет­ся береж­но пере­дать её совре­мен­ным чита­те­лям, вос­пол­нив тем самым раз­рыв в куль­тур­ной пре­ем­ствен­но­сти. Посу­ди­те сами, имен­но «Ча-ща» пере­из­да­ла пер­вый раз с 1935 года вос­по­ми­на­ния адъ­ютан­та само­го баро­на фон Унгерна.

Одна­ко у изда­тель­ства так­же есть и совре­мен­ные вещи. Чего толь­ко сто­ит их жур­нал «Ишь», соби­ра­ю­щий на сво­их стра­ни­цах исто­ри­че­ские очер­ки, про­зу, куль­ту­ро­ло­ги­че­ские эссе, пре­крас­ные образ­цы гра­фи­ки и дизай­на. Изда­ёт «Ча-ща» и совре­мен­ных авто­ров, так или ина­че экс­пе­ри­мен­ти­ру­ю­щих сей­час с обра­за­ми про­шло­го. Яркий при­мер — сбор­ник сти­хо­тво­ре­ний «Бота­ни­ка Аида» Алек­сандра Сань­ко­ва, в кото­рой поэ­зия явля­ет­ся совре­мен­ным пере­осмыс­ле­ни­ем поэ­зии золо­то­го века — вплоть до ста­ро­ре­жим­ной орфографии.

Крайне инте­рес­ный феномен.


Панк-остановка: «Пламень»

Насто­я­щий оте­че­ствен­ный малень­кий «пресс», создан­ный на колен­ке. Всё начи­на­лось так, что вокруг одно­го книж­но­го мага­зи­на в слав­ном горо­де Петер­бур­ге фор­ми­ро­ва­лась тусов­ка пан­ков-эзо­те­ри­ков. Из тусов­ки сфор­ми­ро­ва­лось изда­тель­ство. И нача­ло «Пла­мень» с выпус­ка «Путе­ше­ствия на край ночи» Луи-Фер­ди­нан­да Сели­на, вклю­ча­ю­ще­го в себя соб­ствен­но сам дебют­ный роман клас­си­ка фран­цуз­ской лите­ра­ту­ры ХХ века, а так­же ста­тью Льва Троц­ко­го «Селин и Пуан­ка­ре» вме­сто пре­ди­сло­вия и, впер­вые пере­ве­дён­ное на рус­ский язык, после­сло­вие авто­ра «Давай­те разберёмся…».

Сей­час изда­тель­ство пере­ква­ли­фи­ци­ро­ва­лось на оте­че­ствен­ную экс­пе­ри­мен­таль­ную пост­мо­дер­нист­скую про­зу. В общем, «Пла­мень» ищет себя, и за этим инте­рес­но наблюдать.


Философская остановка: «Ноократия»

Книж­ный про­ект, чьей пер­вой кни­гой стал труд её глав­но­го редак­то­ра — «Поис­ки разум­ной жиз­ни на Зем­ле и за её пределами».

Этот small press кон­цен­три­ру­ет вни­ма­ние на фило­со­фии и науч­но-попу­ляр­ных мате­ри­а­лах. «Ноокра­тия» не ста­вит перед собой кон­цеп­ту­аль­ных задач, но даёт жизнь инте­рес­ным мате­ри­а­лам. На бумаж­ных стра­ни­цах нашли при­ста­ни­ще тру­ды таких дея­те­лей, как Пётр Рябов, Васи­ли­на Орло­ва, Мари­ан­на Сар­ви­на, Свет­ла­на Семё­но­ва. В кни­гах «Ноокра­тии» вы най­дё­те темы рус­ско­го кос­миз­ма, антро­по­це­на, исто­рии фило­со­фии от Баку­ни­на до Кро­пот­ки­на. И мно­гое другое.


Цифровая остановка: «Чтиво»

Неболь­шое петер­бург­ское изда­тель­ство, сде­лав­шее сво­ей фиш­кой фор­му, а не напол­не­ние. Нема­те­ри­аль­ным кон­цеп­том «Чти­ва» явля­ет­ся пуб­ли­ка­ция авто­ров, кото­рые бы нико­гда не вышли в боль­ших изда­тель­ствах на рын­ке, что свой­ствен­но все­му small press. Но «Чти­во» высту­па­ет за эко­ло­гич­ный путь кни­го­из­да­ния: сна­ча­ла тру­ды пуб­ли­ку­ют­ся в циф­ро­вом вари­ан­те, а затем, толь­ко после про­вер­ки спро­сом на циф­ро­вую вер­сию, обре­та­ют жизнь в бумаге.

Пер­вой бумаж­ной кни­гой стал… худо­же­ствен­ный роман про архив баро­на фон Унгер­на (какой пора­зи­тель­ный инте­рес у пуб­ли­ки!). Если гово­рить об осталь­ных кни­гах, то они весь­ма раз­лич­ны: тут и реа­лизм от Геор­гия Пан­кра­то­ва, и мар­ги­наль­щи­на от Эри­ха фон Неф­фа, и маги­че­ский реа­лизм, абсур­дизм. Объ­еди­ня­ет их исклю­чи­тель­но хоро­шее каче­ство и доступ­ность в циф­ро­вой вер­сии на любом носителе.


Культурная остановка: «Издательство Яромира Хладика»

Петер­бург­ское изда­тель­ство, кото­рое, по наше­му скром­но­му мне­нию, очень недооценено.

Посу­ди­те сами. В его порт­фе­ле есть не толь­ко мно­же­ство пре­крас­ных пере­во­дов, вро­де Хан­са Белл­ме­ра или Пье­ра Бетан­ку­ра, или совсем заме­ча­тель­но­го Яце­ка Дене­ля с его «Кри­во­кля­том», но и мно­го книг оте­че­ствен­ных авто­ров. Имен­но в «ЯХ» вышла кни­га Оль­ги Седо­вой «Апо­ло­гия разу­ма», состо­я­щая из четы­рёх эссе о Дан­те, Пуш­кине, Пастер­на­ке, Гёте и Сер­гее Аве­рин­це­ве, о пол­но­те мыс­лей этих писа­те­лей, жиз­ни и поэ­зии. Инте­рес­ным при­ме­ром так­же явля­ет­ся «Соц­ре­а­лизм: от рас­све­та до зака­та» Ека­те­ри­ны Андре­евой, состо­я­щий из куль­ту­ро­ло­ги­че­ских эссе. Вооб­ще, изда­тель­ство отли­ча­ет акку­рат­ный, цеп­ля­ю­щий еди­ный дизайн книг и тща­тель­ный отбор объ­ек­тов для пуб­ли­ка­ции, в кото­рых про­сле­жи­ва­ет­ся тон­кое, тре­пет­ное отно­ше­ние к культуре.

Как вы види­те, несмот­ря на тяжё­лые усло­вия и дик­тат рын­ка, экс­пе­ри­мен­таль­ное кни­го­из­да­ние раз­ви­ва­лось и иска­ло новые фор­мы для выра­же­ния. Одна­ко сей­час, в усло­ви­ях пан­де­мии и кри­зи­са, оно может исчез­нуть. Если вы хоти­те под­дер­жать экс­пе­ри­мен­таль­ные изда­тель­ства, то самым пра­виль­ным будет не под­пи­сы­ва­ние пети­ций, а покуп­ка кни­жек и финан­со­вая посиль­ная помощь люби­мо­му магазину.


Пуб­ли­ка­цию под­го­то­вил Вла­ди­мир Кова­лен­ко, писа­тель-пост­мо­дер­нист, автор рома­нов «Ах-Куй» и «Из-под ног­тей». О послед­нем про­из­ве­де­нии читай­те в сооб­ще­стве в VK.

Первый сезон «Еженедельной истории». 10 выпусков видеоблога «Родины» и VATNIKSTAN

Режим «коро­на­ви­рус­ной само­изо­ля­ции» завер­шил пер­вый сезон сов­мест­но­го виде­об­ло­га «Еже­не­дель­ная исто­рия» зна­ме­ни­то­го исто­ри­че­ско­го жур­на­ла «Роди­на» и наше­го онлайн-изда­ния VATNIKSTAN. Стар­то­вав в пер­вой поло­вине нояб­ря 2019 года, мы с кор­ре­спон­ден­том и редак­то­ром соци­аль­ных сетей «Роди­ны» Артё­мом Лока­ло­вым под объ­ек­ти­ва­ми опе­ра­то­ра Ели­за­ве­ты Сов­цо­вой еже­не­дель­но обсуж­да­ли ново­сти, свя­зан­ные с историей.

Все­го вышло 17 про­грамм. Сре­ди затро­ну­тых тем были архив Кол­ча­ка, твор­че­ство соц­ре­а­ли­стов, осве­ще­ние жиз­ни рабо­чих в Рос­сий­ской импе­рии, снос дере­вень в чер­те Моск­вы, дурац­кие выска­зы­ва­ния чинов­ни­ков на исто­ри­че­ские темы. VATNIKSTAN выбрал десять самых при­ме­ча­тель­ных выпус­ков «Еже­не­дель­ной истории».


Выпуск от 22 ноября 2019 года

Пер­вая про­грам­ма выра­бо­та­ла фор­мат даль­ней­ших выпус­ков. В цен­тре вни­ма­ния — сооб­ще­ния из новост­ной повест­ки в исто­ри­че­ском кон­тек­сте. Нача­ли веща­ние с обсуж­де­ния фигу­ры Кол­ча­ка, выстав­ки клас­си­ков соц­ре­а­лиз­ма Дей­не­ки и Само­хва­ло­ва, а так­же обра­за Совет­ско­го Сою­за в Европе.


Выпуск от 31 декабря

Нака­нуне ново­го 2020 года пого­во­ри­ли о глав­ных тен­ден­ци­ях 2010‑х. Под­во­дя ито­ги деся­ти­ле­тия, затра­ги­ва­ем воз­вра­ще­ние исто­рии в повсе­днев­ность, крип­то­ва­лю­ту, рас­про­стра­не­ние соци­аль­ных сетей и сосло­вия в совре­мен­ной России.


Выпуск от 23 января 2020 года

Глав­ной темой на той неде­ле ста­ло пред­ло­же­ние Вла­ди­ми­ра Пути­на изме­нить кон­сти­ту­цию. В этой свя­зи гово­рим про ста­лин­скую кон­сти­ту­цию 1936 года, а так­же нэп и «рус­ский Париж» 1930‑х годов в очер­ке Иль­фа и Пет­ро­ва. С тех пор обсуж­дать кон­сти­ту­цию в исто­ри­че­ском пре­лом­ле­нии будем регулярно.


Выпуск от 5 февраля

В цен­тре вни­ма­ния толь­ко вышед­ший фильм «1917». Обсуж­да­ем зна­че­ние Пер­вой миро­вой вой­ны для оте­че­ствен­ной исто­рии и куль­ту­ры, а так­же рас­ска­зы­ва­ем про снос дерев­ни в чер­те Моск­вы и тра­ди­ци­он­ные пес­ни, испол­ня­е­мые во вре­мя попоек.


Выпуск от 20 февраля

Вспо­ми­на­ем люби­мых оте­че­ствен­ных худож­ни­ков и рас­ска­зы­ва­ем про про­бле­мы част­ных музеев. Обсуж­да­ем осве­ще­ние жиз­ни рабо­че­го клас­са в Рос­сий­ской импе­рии и Сер­гея Есе­ни­на, а так­же сопо­став­ля­ем жизнь в деревне и горо­де с точ­ки зре­ния дет­ской книж­ки Ели­за­ве­ты Полон­ской 1927 года.


Выпуск от 28 февраля

Про­грам­ма вышла нака­нуне пре­зен­та­ции кни­ги «1917 год. День за днём. Сбор­ник доку­мен­тов, вос­по­ми­на­ний, днев­ни­ко­вых и газет­ных запи­сей». Читаю отрыв­ки из сбор­ни­ка. Так­же обсуж­да­ем писа­те­ля-дере­вен­щи­ка Абра­мо­ва и фильм Пар­фё­но­ва о рус­ских грузинах.


Выпуск от 6 марта

При­уро­чен­ный к 8 мар­та выпуск. В гостях исто­рик моды, автор VATNIKSTAN и редак­тор теле­грам-кана­ла OLD FASHION Анна Бород­ки­на. Обсуж­да­ем моду вре­мён Вели­кой рус­ской рево­лю­ции и меж­ду­на­род­ный жен­ский день, а так­же «Моск­ву-сити» и Ельцина-сепаратиста.


Выпуск от 13 марта

Мир посте­пен­но погру­жа­ет­ся в реаль­ность коро­на­ви­ру­са. Обсуж­да­ем нездо­ро­вую реак­цию на эпи­де­мию, кон­сти­ту­цию Лорис-Мели­ко­ва и ули­цу Говен­скую в Калуге.


Выпуск от 20 марта

Про­грам­ма посвя­ще­на чинов­ни­кам из твор­че­ства Сал­ты­ко­ва-Щед­ри­на, кос­мо­нав­ту Лео­но­ву и доку­мен­таль­но­му филь­му о похо­ро­нах Ста­ли­на.


Выпуск от 26 марта

Заклю­чи­тель­ная серия пер­во­го сезо­на. Запи­са­ли выпуск в усло­ви­ях рас­про­стра­ня­ю­ще­го­ся режи­ма само­изо­ля­ции на Манеж­ной и Крас­ной пло­ща­дях. Обсу­ди­ли вне­зап­но отправ­лен­ный на рестав­ра­цию памят­ник Жуко­ву, смерть Лимо­но­ва и болезнь «испан­ку».

Десять лучших отечественных сериалов из 1990‑х

Каран­тин — пре­крас­ное вре­мя для сери­аль­ных про­смот­ров, спе­шить нику­да не надо, а выхо­дить из дома вооб­ще пре­ступ­ная халат­ность. Вопре­ки сте­рео­ти­пам, в 1990‑е годы сери­а­лы сни­ма­ли и весь­ма охот­но. При­чём, вы буде­те сме­ять­ся, но каче­ство их было даже выше нынеш­них лент в рота­ции «Пер­во­го кана­ла» и «Рос­сии».

Ещё царил совет­ский осно­ва­тель­ный под­ход, гна­лись за иде­ей и каче­ством, а не за рей­тин­га­ми и зара­бот­ком, фор­ма­том и эпа­та­жем. Что­бы сери­ал смот­ре­ли сего­дня, надо экс­плу­а­ти­ро­вать темы сек­са и наси­лия. Анонс оче­ред­но­го сери­а­ла на «Пер­вом» был нашпи­го­ван сло­ва­ми «пере­спать», «секс», «оргазм». Не важ­но даже, о чём это, глав­ное — пока­зать самое голое.

А после рас­па­да СССР на съём­ки не жале­ли денег, на деко­ра­ции, луч­ших актё­ров, сце­на­ри­стов и кон­суль­тан­тов. Мэт­ры сце­ны не сто­ро­ни­лись теле­се­ри­а­лов. Мы собра­ли для вас луч­шие образ­цы тех лет — здесь не будет баналь­но­го «Задо­ва» или «Улиц раз­би­тых фона­рей». Нам хоте­лось най­ти то, о чём почти никто не зна­ет, или пом­нят толь­ко цени­те­ли. А ведь посмот­реть есть на что.


«Мы», 1989 год

Пре­крас­ная повесть о пере­строй­ке, сня­тая луч­шим доку­мен­та­ли­стом СССР того вре­ме­ни. Латыш Юрис Под­ни­екс — сын глав­но­го дик­то­ра Лат­вий­ской ССР, выпуск­ник ВГИ­Ка. В 1980‑е годы он глав­ный режис­сёр Риж­ской кино­сту­дии. Ему все­гда была инте­рес­на быто­вая сто­ро­на жиз­ни, повсе­днев­ность, Alltagsgeschichte. Когда запад­ное было под запре­том, в 1983–1986 годах он с Арте­ми­ем Тро­иц­ким на латыш­ском ТВ вёл про­грам­му «Видео­рит­мы», где кру­тил запад­ные кли­пы, кото­рые преж­де были недо­ступ­ны совет­ско­му зрителю.

Пиком недол­гой жиз­ни масте­ра (он умер в 1992 году в 41 год), стал фильм «Мы». Эту лен­ту ему зака­за­ли англи­чане, кото­рые хоте­ли доку­мен­таль­ное иссле­до­ва­ние моло­дёж­ной пере­стро­еч­ной куль­ту­ры. Но Под­ни­екс пред­ло­жил мас­штаб­ный сери­ал о том, что про­ис­хо­дит со стра­ной, как пере­строй­ка уже не идёт по пла­ну и что же будет с нами. Через три года изну­ри­тель­но­го тру­да полу­чил­ся пяти­се­рий­ный теле­фильм «Мы», назван­ный в честь толь­ко что раз­ре­шен­но­го рома­на-анти­уто­пии Евге­ния Замя­ти­на. В Вели­ко­бри­та­нии, кото­рая опла­чи­ва­ла рабо­ту и где дела­ли мон­таж и озвуч­ку, он вышел под име­нем «Hello, Do You Hear Us?», на аме­ри­кан­ском, как «Soviets».

Навер­ное, эти пять серий — луч­ший ответ на вопрос, кото­рый зада­вал герой филь­ма «Сол­неч­ный удар»: «Как же это все слу­чи­лось?», или «Как же мог­ла раз­ва­лить­ся наша Роди­на?». Навер­ное, и ответ ясен — в ком­му­низм и пар­тию никто не верит, всё, что гово­ри­ли преды­ду­щие 70 лет, ока­за­лось ложью. Ложью было уни­что­жать хра­мы, еди­ный совет­ский народ рас­сы­пал­ся на оскол­ки наци­о­наль­ной роз­ни, пар­тия боль­ше не руле­вой, а свет­лое буду­щее под вопро­сом. Пере­строй­ка раз­мо­ро­зи­ла про­бле­мы, кото­рые не реша­лись деся­ти­ле­ти­я­ми, и они лави­ной обру­ши­лись на неру­ши­мый Союз.


«Графиня де Монсоро», 1997 год

Что может быть луч­ше клас­си­ки, кото­рой мы зачи­ты­ва­лись в шко­ле? Дюма пода­рил нам мир стра­стей и интриг, борь­бы за любовь и власть. На мой взгляд, «Мон­со­ро» — луч­шая рос­сий­ская экра­ни­за­ция фран­цуз­ской клас­си­ки. Едва ли не рав­ная ана­ло­гам, сде­лан­ным на родине Люмьеров.

В борь­бе миньо­нов и анжуй­цев, гуге­но­тов и като­ли­ков, коро­ля Анри и его бра­та Фран­с­уа есть кра­со­та, изя­ще­ство и пафос, честь и отва­га, насто­я­щее чув­ство и само­по­жерт­во­ва­ние. То, чего так мало в нашем мире, где казать­ся важ­нее, чем быть на самом деле, где сто­ри­сы и лай­ки затми­ли истин­ные обра­зы. Так поче­му бы не погру­зить­ся в мир кур­ту­аз­ных дам и кава­ле­ров, сыг­ран­ных луч­ши­ми акте­ра­ми теат­ра и кино? Тем более, что сня­та исто­рия Фран­ции вполне досто­вер­но, это не сери­ал «Троц­кий».


«Белые одежды», 1992 год

Выбор чело­ве­ка в усло­ви­ях репрес­сий и тота­ли­тар­но­го строя — тема веч­ная. Как ска­зал пас­тор Нимёллер:

«Когда наци­сты хва­та­ли ком­му­ни­стов, я мол­чал: я не был ком­му­ни­стом.… Когда они при­шли за мной — засту­пить­ся за меня было уже некому».

Так что же луч­ше: добить­ся вер­шин и поко­рить­ся кро­ва­вым при­ка­зам или пой­ти про­тив, поте­ряв всё и даже жизнь?

Дей­ствие сери­а­ла раз­во­ра­чи­ва­ет­ся в кон­це 1940‑х годов. Идёт борь­ба с без­род­ны­ми кос­мо­по­ли­та­ми, аген­та­ми запа­да и за чисто­ту совет­ской нау­ки. Лысен­ко при под­держ­ке Ста­ли­на побе­дил на сес­сии ВАСХНИЛ 1948 года и обру­шил гоне­ния на учё­ных-гене­ти­ков. Пом­ня ежов­ские годы, боль­шая часть под­дер­жи­ва­ет ака­де­ми­ка Лысен­ко, хотя пони­ма­ют, что он в корне неправ, так спо­кой­нее и выгод­нее. Они выби­ра­ют карье­ру, а не честь и исти­ну. Но самые сме­лые вста­ли в оппо­зи­цию, про­дол­жа­ют тай­но рабо­тать по мето­дам гене­ти­ки Вави­ло­ва. Они выбра­ли честь, а не регалии.

Герою филь­ма, выбрав­ше­му путь борь­бы, чудом уда­ёт­ся спа­сти жизнь, но он уви­дит, как уйдут его дру­зья и люби­мые. Как жить с тем, что ты спас­ся, а им сло­ма­ли жизнь?


«Зал ожидания», 1998 год

Пер­вый теле­фильм ОРТ и Кон­стан­ти­на Эрн­ста. Исто­рия о том, как народ встре­тил бога­тых моск­ви­чей и подру­жил­ся. Так слу­чи­лось, что из-за «мини­ро­ва­ния» желез­ной доро­ги поезд со сто­лич­ны­ми жите­ля­ми застрял в забы­том богом город­ке. Мест­ные очень хотят в сказ­ку и шикар­ную жизнь, им кажет­ся, что это решит их проблемы.

Дет­дом хочет ремон­та, мили­ци­о­нер — повы­ше­ния, куль­ту­рист — сла­вы Арноль­да Швар­це­негге­ра, девоч­ка из драм­круж­ка — сце­ны кино Мос­филь­ма, мэр — под­держ­ки на выбо­рах. И толь­ко бро­дя­га в испол­не­нии Бояр­ско­го не может забыть свою первую любовь, кото­рая так же застря­ла в вагоне это­го вол­шеб­но­го состава.

Москва и про­вин­ция — вро­де мы такие раз­ные. Люди из глу­бин­ки дума­ют, что моск­ви­чи пле­щут­ся в рос­ко­ши и не зна­ют бед, а сто­лич­ные, что в реги­о­нах нет интер­не­та и бар­бер­шо­пов. А ведь раз­ли­чий меж­ду нами гораз­до мень­ше, мы оди­на­ко­во любим и стра­да­ем, мирим­ся и ссо­рим­ся, хотим люб­ви и злим­ся. И гео­ло­ка­ция тут ни при чем.


«Досье детектива Дубровского», 1999 год

Рус­ский комис­сар Кат­та­ни, Роман Дуб­ров­ский, один про­тив все­силь­ной мафии, пора­бо­тив­шей стра­ну. Он раз­ве­дён, ест вся­кую дрянь и повёр­нут на рабо­те. Эта­кий Брюс Уил­лис. Изда­тель­ство «Пря­ник» и его гла­ва нани­ма­ют Дуб­ров­ско­го для того, что­бы защи­тить­ся в суде про­тив изда­тель­ства «Папи­рус».

Герой 1990‑х годов, част­ный сыщик, на оче­ред­ном рас­сле­до­ва­нии неожи­дан­но наты­ка­ет­ся на силь­ней­шую пре­ступ­ную сеть, кото­рая соби­ра­ет­ся захва­тить власть. За ней сто­ит все­силь­ный маг­нат Ири­нар­хов, кото­рый жаж­дет забрать Кремль себе. С помо­щью дру­зей он заме­нил поли­ти­ков Рос­сии на двой­ни­ков, «доппе­лей». В супер­ла­бо­ра­то­рии их дела­ет луч­ший хирург-пластик.

Спа­са­ясь от пого­ни, Дуб­ров­ский побеж­да­ет зло, спа­са­ет шикар­ных жен­щин и Рос­сию, невин­но поса­жен­ных в тюрь­му. Да уж, такой вот Джеймс Бонд, один про­тив всех. Ведь в те годы на госу­дар­ство надеж­ды не было, толь­ко сам, всё сам. Сня­то с юмо­ром, паро­ди­я­ми на поли­ти­ков. Смеш­но и задор­но, забав­но и абсурд­но. Но, гля­дя на поли­ти­ков в шоу Соло­вьё­ва или ещё где-то, вы не дума­е­те, что это могут быть их телед­вой­ни­ки, ина­че как они умуд­ря­ют­ся нести чушь по всем кана­лам одновременно?!


«Чехов и Ко», 1998 год

«Живой Чехов». Сто­ле­тие МХА­Та обя­зы­ва­ло снять дифи­рамб осно­ва­те­лю нашей дра­мы. Спек­такль для зри­те­ля, при­чём билет вам совер­шен­но не нужен. Ну не празд­ник ли?

Тут никто не ска­жет: «Кни­га инте­рес­нее, да ну его, что там сня­ли». Как у Пар­фё­но­ва в 1999 году Пуш­кин пред­ста­ёт в филь­ме живым, таким же как я или вы, чело­ве­ком, так ожи­ли герои тех рас­ска­зов, кото­рые так сме­ши­ли нас в школе.

Что может быть луч­ше клас­си­ки, ещё когда она сде­ла­на с любо­вью и нескуч­но. Луч­шие акте­ры Рос­сии, звёз­ды под­мо­сток Пите­ра и Моск­вы собра­лись вме­сте, что­бы сыг­рать рас­ска­зы Чехо­ва. Если Тол­стой толь­ко пред­ло­же­ние одно писал на две-три стра­ни­цы, то Антон Пав­ло­вич мог в паре стра­ниц отра­зить всю палит­ру рус­ской жиз­ни, дове­сти до сме­ха или оста­вить лёг­кую горечь напоследок.


«Аляска Кид», 1993 год

Когда Вла­ди­мир Ленин был тяже­ло болен, при­ко­ван к посте­ли и не мог сам уже читать, близ­кие чита­ли ему вслух кни­ги, кото­рые он осо­бен­но любил. Одним из таких про­из­ве­де­ний, про­чи­тан­ных по его прось­бе, был рас­сказ аме­ри­кан­ско­го писа­те­ля Дже­ка Лон­до­на, назы­вав­ший­ся «Любовь к жиз­ни». Рас­сказ этот чита­ли ему несколь­ко вече­ров, и, по вос­по­ми­на­ни­ям Надеж­ды Круп­ской, он ему «понра­вил­ся чрезвычайно».

Об этом рус­ско-немец­кий сери­ал. В этом евро­пей­ском про­ек­те сыг­ра­ли самые яркие актё­ры двух стран. В суро­вых холо­дах Аляс­ки рас­кры­ва­ет­ся суть чело­ве­ка, ясно «кто друг, кто враг, кто так». Тще­душ­ные с виду ока­зы­ва­ют­ся тита­на­ми, а гро­ми­лы — тру­са­ми и лжецами.

Отваж­ный жур­на­лист Белью в поис­ках при­клю­че­ний прой­дёт сквозь мете­ли, поко­рит гор­ные отро­ги и най­дёт золо­то и любовь. В кон­це — хеп­пи-энд. Это же Америка!


«Сентиментальное путешествие на мою Родину. Музыка русской живописи», 1995 год

Ники­та Сер­ге­е­вич Михал­ков не все­гда был «Бесо­го­ном», бор­цом за мораль и прав­ду «о Вели­кой войне». Он автор вели­ких филь­мов совет­ско­го и рус­ско­го кино (я без сар­каз­ма): «Неокон­чен­ная пье­са для меха­ни­че­ско­го пиа­ни­но», «Род­ня», «Обло­мов», «Урга» — всё это он.

Кипу­чая нату­ра мэт­ра кино не зна­ет отды­ха и сна, а в 1990‑е он был на пике карье­ры — «Оскар» за «Утом­лён­ных солн­цем», при­зна­ние все­го мира. Его сту­дия «ТРИ ТЭ» сде­ла­ла очень мно­го для попу­ля­ри­за­ции рус­ской куль­ту­ры и исто­рии. Начи­ная с 1990‑х гг. изда­ют­ся кни­ги и сни­ма­ют­ся филь­мы о нашей стране, её судь­бе и изломах.

Ники­та Михал­ков «ожив­ля­ет» извест­ные кар­ти­ны рус­ских худож­ни­ков, попут­но рас­ска­зы­вая о их жиз­ни, твор­че­стве и судь­бе. Вме­сте с ним вы отпра­ви­тесь по всем тай­ным местам рус­ской куль­ту­ры, узна­е­те, что чув­ство­ва­ли Серов, Вене­ци­а­нов или Роко­тов. «Сен­ти­мен­таль­ное путе­ше­ствие» при­зва­но рас­ска­зать о клас­си­ке живо­пи­си, кото­рую обыч­но забы­ва­ют после шко­лы, увле­ка­тель­но и остроумно.


«Раскол», 1992 год

Сери­ал — попыт­ка отве­та на запре­щён­ные преж­де вопро­сы. Ленин в СССР был кем-то срод­ни Бога, у него была кано­нич­ная офи­ци­аль­ная био­гра­фия, книж­ки для октяб­рят, пио­не­ров и ком­со­моль­цев. Подоб­но Биб­лии, тек­сты эти учи­лись и не под­вер­га­лись реви­зии. Вол­ны пере­строй­ки пона­ча­лу руши­ли мифы о его пре­ем­ни­ках и уче­ни­ках, но после добра­лись и до вождя пролетариата.

Глав­ным уда­ром, пожа­луй, ста­ло пред­ло­же­ние Мар­ка Заха­ро­ва похо­ро­нить Ильи­ча в зем­лю. КПСС не ста­ла нака­зы­вать режис­сё­ра и деса­кра­ли­за­ция обра­за Лени­на пошла как лави­на. Появи­лись пуб­ли­ка­ции о его жиз­ни в эми­гра­ции, интим­ных подроб­но­стях и осуж­де­ния пути, сде­лан­но­го под его вли­я­ни­ем тогда, в 1917 году.

«Рас­кол» — это собы­тия 1903 года, когда Ленин рас­ко­лол РСДРП. Он пред­ста­ет чело­ве­ком, кото­рый болен не иде­ей, но вла­стью. Мани­пу­ля­ци­я­ми он полу­ча­ет то, что хочет, доби­ва­ет­ся целей любы­ми средствами.


«Воспоминания о Шерлоке Холмсе», 2000 год

Пере­де­лы­вать сери­ал, тем более если это «Шер­лок Холмс и док­тор Ват­сон» с Лива­но­вым — кажет­ся вер­хом безу­мия. Но как ни стран­но, у авто­ра совет­ской вер­сии Мас­лен­ни­ко­ва это полу­чи­лось. Ему хоте­лось свя­зать при­клю­че­ния люби­мых геро­ев с пове­стью о жиз­ни вели­ко­го сэра Арту­ра. Все­гда кажет­ся, что писа­тель — это ино­пла­не­тя­нин: как у него рож­да­ют­ся идеи и обра­зы, как обле­ка­ет их в сло­ва, от кото­рых мы не отрываемся?

Как Конан Дойл при­ду­мал Шер­ло­ка, о его труд­ной жиз­ни и муках твор­че­ства, зачем ему был нужен выпи­во­ха мистер Вуд, как его заста­ви­ли вос­кре­сить Шер­ло­ка? Отве­ты на вопро­сы узна­е­те в этом сериале.


Читай­те так­же о луч­ших сери­а­лах преды­ду­щих деся­ти­ле­тий: 1970‑х и 1980‑х

Десять портретов Ленина: от соцреалистов до Уорхола

В 2020 году испол­нит­ся 150 лет со дня рож­де­ния Вла­ди­ми­ра Ильи­ча Улья­но­ва-Лени­на — рево­лю­ци­о­не­ра, руко­во­ди­те­ля пар­тии боль­ше­ви­ков, созда­те­ля СССР. Его роль для оте­че­ствен­ной исто­рии труд­но пере­оце­нить. Но в пред­две­рии юби­лея мы хотим пого­во­рить не о поли­ти­че­ских дости­же­ни­ях Лени­на, а о нём самом как лич­но­сти — дру­ге, сосе­де, муже, начальнике.

Эти обра­зы Лени­на вопло­ти­лись в его раз­лич­ных порт­ре­тах, напи­сан­ных как при жиз­ни «вождя миро­во­го про­ле­та­ри­а­та», так и намно­го поз­же его смер­ти. Мы собра­ли десять не самых попу­ляр­ных и даже уди­ви­тель­ных порт­ре­тов Лени­на и немно­го рас­ска­зы­ва­ем о каж­дом из них.


Парижский портрет Ленина. Эмиль Бернар. 1910 год

Нач­нём с кар­ти­ны, где узнать Вла­ди­ми­ра Ильи­ча с пер­во­го взгля­да не так про­сто. Это чуть ли не един­ствен­ный порт­рет, напи­сан­ный до рево­лю­ции, когда Ленин скры­вал­ся на кон­спи­ра­тив­ных квар­ти­рах, не афи­ши­ро­вал лицо и вооб­ще дер­жал­ся в тени.

Один такой порт­рет создал худож­ник Эмиль Бер­нар. За один сеанс он запе­чат­лел вождя боль­ше­ви­ков в париж­ском кафе «Кло­зе­ри де Лила» на буль­ва­ре Мон­пар­нас. Поли­тик и живо­пи­сец были зна­ко­мы, так как жили непо­да­лё­ку друг от дру­га. Улья­но­вы тогда квар­ти­ро­ва­лись на ули­це Мари-Роз, а Вла­ди­мир Ильич коро­тал вре­мя, играя в шах­ма­ты с поэтом Полем Фором — род­ствен­ни­ком живо­пис­ца Бер­на­ра. Он их и познакомил.

В 1970‑е годы порт­рет попал в фон­ды Цен­траль­но­го музея В. И. Лени­на, но пуб­ли­ке его не демон­стри­ро­ва­ли вплоть до пере­строй­ки — из-за несо­от­вет­ствия кано­ни­че­ско­му обра­зу вождя.


Силуэт Ленина. Сергей Чехонин. 1920 год

Силу­эт­ный порт­рет Лени­на автор­ства Сер­гея Чехо­ни­на был исклю­чи­тель­но попу­ля­рен в совет­ские годы. Худож­ник тща­тель­но наблю­дал за выступ­ле­ни­я­ми Вла­ди­ми­ра Ильи­ча на кон­грес­се Комин­тер­на и сде­лал несколь­ко наброс­ков. Поз­же они и ста­ли осно­вой силу­эт­но­го порт­ре­та. Чехо­нин рассказывал:

«Внеш­ность его про­из­во­ди­ла впе­чат­ле­ние огром­ной воле­вой сосре­до­то­чен­но­сти. Край­няя подвиж­ность его позы и лице­вой муску­ла­ту­ры дела­ли его весь­ма труд­ною моде­лью для худож­ни­ка. Рисо­вал я его в про­филь, кото­рый всё вре­мя нахо­дил­ся в движении».


Выступление В. И. Ленина на митинге рабочих Путиловского завода в мае 1917 года. Исаак Бродский. 1929 год

Иса­ак Изра­и­ле­вич Брод­ский — совет­ский мастер живо­пи­си, создав­ший тра­ди­цию изоб­ра­жать выда­ю­щую исто­ри­че­скую лич­ность в окру­же­нии «народ­ных масс». Это марк­сист­ский под­ход к искус­ству — под­чёр­ки­вать, что мас­штаб­ные исто­ри­че­ские собы­тия про­ис­хо­дят на «актив­ном народ­ном фоне».

Дан­ная кар­ти­на сле­ду­ет этим прин­ци­пам. Огром­ная тол­па пути­лов­цев сосре­до­то­чен­но вгля­ды­ва­ет­ся в три­бу­ну, на кото­рой высту­па­ет Ленин. Брод­ский мно­го вни­ма­ния уде­ля­ет каж­дой фигу­ре: опи­сы­ва­ет их лица, про­стую одеж­ду, взвол­но­ван­ные дви­же­ния. На полотне Брод­ско­го созда­ёт­ся новый образ тру­дя­щих­ся — дис­ци­пли­ни­ро­ван­ных, дума­ю­щих, сво­бод­ных. Ленин, несмот­ря на скром­ный раз­мер сво­ей фигу­ры на кар­тине, при этом явля­ет­ся цен­тром при­тя­же­ния наше­го внимания.


Портрет Ленина. Кузьма Петров-Водкин. 1934 год

Кузь­ма Пет­ров-Вод­кин был в чис­ле немно­гих худож­ни­ков, кого в янва­ре 1924 года допу­сти­ли сде­лать зари­сов­ки с покой­но­го Лени­на. Он с зада­чей спра­вил­ся и создал стро­го доку­мен­таль­ную, нети­пич­ную для сво­е­го автор­ско­го сти­ля кар­ти­ну «Ленин в гро­бу» (ниже).

А через десять лет живо­пис­ца настиг­ла мысль создать новый потрет вождя про­ле­та­ри­а­та — за рабо­чим сто­лом над рас­кры­той книгой:

«…Мне хоте­лось дать Вла­ди­ми­ра Ильи­ча живым — дать уют­ную обста­нов­ку, где он сам с собой. Он, конеч­но, чита­ет Пуш­ки­на, а затем ляжет спать. Я даже при­ду­мал, что ему дать читать. Это „Пес­ни запад­ных сла­вян“, так как мне каза­лось, что эти вещи долж­ны дей­ство­вать силь­но и остро…»

Оста­но­вим­ся немно­го подроб­нее на худо­же­ствен­ной ком­по­зи­ции кар­ти­ны. Порт­рет постро­ен таким обра­зом, что взгляд зри­те­ля кон­цен­три­ру­ет­ся на голо­ве Лени­на — круп­ной, скульп­тур­но вылеп­лен­ной, с очень широ­ко рас­став­лен­ны­ми гла­за­ми. Фигу­ра Лени­на, сидя­ще­го в белой рубаш­ке за сто­лом, почти каса­ет­ся голо­вой верх­не­го края взя­то­го в шири­ну полот­на. Такая ком­по­зи­ция поз­во­ля­ет скон­цен­три­ро­вать вни­ма­ние зри­те­ля на лице вождя.


Иллюстрация из книги «Жизнь Ленина». Пётр Староносов. 1934–1936 годы

Закреп­ле­ние и кон­сер­ва­ция одно­пар­тий­ной систе­мы в СССР после рево­лю­ции ока­зы­ва­ли вли­я­ние на искус­ство. Изме­ни­лись под­хо­ды к изоб­ра­же­нию не толь­ко «ныне живу­щих» боль­ше­ви­ков, но и фигур из прошлого.

Яркий при­мер — серия иллю­стра­ций из кни­ги «Жизнь Лени­на», над кото­рой худож­ник Пётр Ста­ро­но­сов рабо­тал два года. Вла­ди­мир Ильич впер­вые пред­ста­ёт здесь как сто­я­щий над жиз­нью герой, ста­тич­ный, пафос­ный, хре­сто­ма­тий­ный ора­тор. Вслед за Ста­ро­но­со­вым этот образ повто­ря­ли дру­гие совет­ские живописцы.

Надеж­да Круп­ская кри­ти­ко­ва­ла их:

«Лени­на они изоб­ра­жа­ют ста­тич­ным, спо­кой­ным, а не со свой­ствен­ны­ми ему жеста­ми, в то вре­мя как у Вла­ди­ми­ра Ильи­ча было очень живое, выра­зи­тель­ное лицо».

Воз­мож­но, Надеж­да Кон­стан­ти­нов­на была пра­ва, но в это деся­ти­ле­тие перед худож­ни­ка­ми сто­я­ла совсем дру­гая зада­ча. Они долж­ны были изоб­ра­жать не «живо­го чело­ве­ка», а «близ­не­ца пар­тии», как в поэ­ме Маяковского:

«Пар­тия и Ленин —
близнецы-братья —
Кто более
мате­ри-исто­рии ценен?
Мы гово­рим Ленин,
под­ра­зу­ме­ва­ем — партия
Мы говорим
партия,
подразумеваем —
Ленин».


В. И. Ленин на экзамене в университете. Виктор Орешников. 1947 год

Пожа­луй, един­ствен­ное завер­шён­ное и худо­же­ствен­но зна­чи­мое изоб­ра­же­ние Лени­на-юно­ши. Совет­ский живо­пи­сец Вик­тор Ореш­ни­ков создал его по зака­зу Ленин­град­ско­го госу­дар­ствен­но­го уни­вер­си­те­та за три года: с 1944 по 1947 год. Слож­ность зада­чи заклю­ча­лась в том, что худож­ни­ку не было на что опе­реть­ся — обра­зов Улья­но­ва сту­ден­че­ских вре­мён ранее никто не созда­вал, Ореш­ни­ко­ву пред­сто­я­ло само­сто­я­тель­но создать канон.

Кар­ти­на рас­кры­ва­ет эпи­зод из жиз­ни Лени­на-сту­ден­та. Из Казан­ско­го уни­вер­си­те­та его исклю­чи­ли за рево­лю­ци­он­ную дея­тель­ность. После воз­вра­ще­ния из ссыл­ки он пытал­ся вос­ста­но­вить­ся и завер­шить обра­зо­ва­ние, но ему отка­за­ли. Мно­гие бы отча­я­лись, но Ленин добил­ся воз­мож­но­сти сдать экза­ме­ны экс­тер­ном — в 1891 году он высту­пал в Петер­бург­ском уни­вер­си­те­те и полу­чил диплом пер­вой степени.

В совет­ской исто­рио­гра­фии под­чёр­ки­ва­ет­ся, что раз­но­сто­рон­ние зна­ния моло­до­го Лени­на и его глу­бо­кое пони­ма­ние сущ­но­сти пред­ме­та впе­чат­ли­ли про­фес­су­ру. Момент удив­ле­ния пре­по­да­ва­те­лей и запе­чат­лел Ореш­ни­ков. Что­бы достичь доку­мен­таль­ной точ­но­сти в изоб­ра­же­нии про­фес­со­ров, худож­ник исполь­зо­вал ста­рые фотографии.

Допол­ни­тель­ная труд­ность заклю­ча­лась в том, что Ореш­ни­ков дол­жен был изоб­ра­зить не про­сто сту­ден­та, сда­ю­ще­го экза­мен на отлич­но. Он дол­жен быть напи­сать страст­но­го рево­лю­ци­о­не­ра, созда­те­ля боль­ше­вист­ской пар­тии и вождя Вели­кой Октябрь­ской соци­а­ли­сти­че­ской революции.

Что­бы доба­вить Лени­ну уве­рен­но­сти, живо­пи­сец изоб­ра­зил его не сидя­щим, а сто­я­щим — он буд­то сле­ду­ет мыс­лям и хочет допол­ни­тель­но под­черк­нуть свою право­ту. Он един­ствен­ный пер­со­наж кар­ти­ны, смот­ря­щий на зри­те­ля. Ито­го­вая ком­по­зи­ция пере­да­ёт энер­гич­ность, целе­устрем­лён­ность и вдох­но­ве­ние Лени­на, но без лож­но­го пафо­са — и такую ситу­а­цию лег­ко пред­ста­вить в действительности.


Портрет В. И. Ленина. Гурам Геловани. 1957 год

Гру­зин­ский худож­ник Гурам Гело­ва­ни создал порт­рет Лени­на к XXII съез­ду КПСС. На полотне вождь изоб­ра­жён в клас­си­че­ских тра­ди­ци­ях соци­а­ли­сти­че­ско­го реа­лиз­ма. Фигу­ра в пол­ный рост, вождь не смот­рит на зри­те­ля, пото­му что что-то запи­сы­ва­ет в книж­ку на ходу, но уве­рен­но дви­жет­ся вперёд.

Кри­ти­ки хва­ли­ли гру­зин­ско­го худож­ни­ка за отход от камер­ной трак­тов­ки изоб­ра­же­нии Лени­на. Ком­по­зи­ция под­чер­ки­ва­ет мону­мен­таль­ность обра­за и при­вле­ка­ет вни­ма­ние динамичностью.


Ленин в Дрезденской галерее в 1914 году. Дмитрий Налбандян. 1970‑е годы

В твор­че­стве Дмит­рия Нал­бан­дя­на ленин­ская тема была одной из самых зна­чи­мых: он создал десят­ки рисун­ков и поло­тен с вождём миро­во­го про­ле­та­ри­а­та. Нал­бан­дян соче­тал доку­мен­таль­ное зна­ние исто­ри­че­ских собы­тий с бога­тым воображением.

Мастер любил ста­вить Вла­ди­ми­ра Ильи­ча в центр слож­ных мно­го­фи­гур­ных ком­по­зи­ций. Напри­мер, на дан­ном полотне Ленин сопер­ни­ча­ет с Мадон­ной Рафа­э­ля. Кого вы уви­де­ли на этой кар­тине первым?

Точ­ность изоб­ра­же­ния тако­ва, что мы узна­ём Лени­на с пер­вых секунд, несмот­ря на то что он сто­ит к зри­те­лю боком, а взгляд его направ­лен вглубь картины.


Свадьба Ленина и Крупской в Шушенском. Татьяна Горшунова. 1980‑е годы

Ленин и Круп­ская позна­ко­ми­лись в 1894 году, ему было 24 года, ей — 25 лет. По вос­по­ми­на­ни­ям совре­мен­ни­ков, выгля­дел Ленин зна­чи­тель­но стар­ше. Сна­ча­ла они были про­сто зна­ко­мы­ми, а Ленин даже про­сил руки Апол­ли­на­рии Яку­бо­вой, подру­ги Круп­ской, но полу­чил отказ.

В сле­ду­ю­щие годы Ленин и Круп­ская сбли­зи­лись, регу­ляр­но встре­ча­ясь в рево­лю­ци­он­ных круж­ках. Когда Вла­ди­ми­ра Ильи­ча при­го­во­ри­ли к ссыл­ке в Сибирь, в одной из запи­сок он пред­ло­жил Круп­ской стать его женой. Та согласилась:

«Ну что ж — женой так женой!»

22 июля 1898 года они вен­ча­лись — этот момент и запе­чат­ле­ла худож­ни­ца Татья­на Гор­шу­но­ва. Дата сва­дьбы точ­но извест­на из цер­ков­ной кни­ги Пет­ро­пав­лов­ско­го хра­ма села Шушен­ско­го Ени­сей­ской губер­нии. Оче­вид­цы вспо­ми­на­ли, что неве­ста была оде­та в скром­ную белую блуз­ку и чёр­ную юбку, а жених — в потёр­тый корич­не­вый костюм — на кар­тине наря­ды дру­гие. Моло­до­жё­ны обме­ня­лись обру­чаль­ны­ми коль­ца­ми, выплав­лен­ны­ми из мед­ных пятаков.

Круп­ская поз­же вспоминала:

«Мы ведь моло­до­жё­на­ми были. И это скра­ши­ва­ло ссыл­ку. То, что я не пишу об этом в вос­по­ми­на­ни­ях, вовсе не зна­чит, что не было в нашей жиз­ни ни поэ­зии, ни моло­дой страсти…»

Есть инте­рес­ные гипо­те­зы, не под­твер­ждён­ные, впро­чем, доку­мен­та­ми, что для обо­их моло­до­жё­нов брак был вто­рым. Бри­тан­ская энцик­ло­пе­дия сооб­ща­ет, что ранее Круп­ская была заму­жем за Бори­сом Гер­ма­ном — эсе­ром и дру­гом Фан­ни Кап­лан. А Ленин, воз­мож­но, тоже был ранее женат, но све­де­ния об этом яко­бы засек­ре­че­ны и хра­нят­ся в жан­дарм­ских архи­вах. Но это толь­ко предположения.


Красный Ленин. Энди Уорхол. 1987 год

Шел­ко­гра­фия раз­ме­ром метр на 75 сан­ти­мет­ров с порт­ре­том вождя миро­во­го про­ле­та­ри­а­та отно­сит­ся к чис­лу позд­них работ Уор­хо­ла. Он создал её по зна­ме­ни­той фото­гра­фии моло­до­го Лени­на: на мрач­ном моно­хром­ном фоне выде­ля­ют­ся блед­ное лицо, кисти и кни­га. Порт­рет лако­ни­чен, а мно­гие кри­ти­ки даже срав­ни­ва­ли его с ико­на­ми. Полот­но «Крас­ный Ленин» мож­но рас­смат­ри­вать как часть дипти­ха с «Чёр­ным Лениным».

Уор­хол стре­мил­ся к попу­ляр­но­сти, поэто­му изоб­ра­жал толь­ко самых зна­ме­ни­тых людей мира: Эли­за­бет Тей­лор и Мэри­лин Мон­ро, Джо­на Лен­но­на и Майк­ла Джек­со­на, бок­сё­ра Мухам­ме­да Али и Мао Цзэ­ду­на. Худож­ник при этом был абсо­лют­но апо­ли­ти­чен. Бри­тан­ский худо­же­ствен­ный кри­тик Джу­ли­ан Спол­динг писал по это­му пово­ду следующее:

«Поли­ти­ки вхо­дят в чис­ло наи­бо­лее узна­ва­е­мых и попу­ляр­ных лич­но­стей, поэто­му Уор­хол и обра­тил на них вни­ма­ние и создал свои вер­сии их лич­но­стей. Сам он отри­цал, что явля­ет­ся кри­ти­ком совре­мен­но­го ему обще­ства и назы­вал себя выра­зи­те­лем мас­со­во­го вку­са сво­е­го вре­ме­ни. Его зна­ме­ни­тые изоб­ра­же­ния Мао Цзэ­ду­на и Лени­на вовсе не гово­рят о его инте­ре­се к уче­нию Мао или иде­ям Лени­на. Это не более чем ком­мер­че­ские про­дук­ты, пред­на­зна­чен­ные для худо­же­ствен­но­го рынка».

Полот­но дол­гое вре­мя при­над­ле­жа­ло Бори­су Бере­зов­ско­му. Бук­валь­но за несколь­ко дней до смер­ти оли­гарх про­дал его за 202 тыся­чи дол­ла­ров, что­бы рас­пла­тить­ся с дол­га­ми. Имя поку­па­те­ля неизвестно.


Извест­ные и мало­из­вест­ные фото­порт­ре­ты Лени­на смот­ри­те в нашем мате­ри­а­ле «Ред­кие фото­гра­фии Лени­на».

В кино выходит фильм Сарика Андреасяна «Сказка о царе Салтане»

Фильм снят в жанре фэнтези по мотивам одноимённой сказки А. С. Пушкина.

В «Царицыно» открывается большая выставка народного костюма из коллекции Натальи Шабельской

В экспозиции представлены более 450 предметов из 19 музеев и нескольких частных коллекций.

В Петербурге пройдёт кинофестиваль, посвящённый семье Рерихов

Кинофорум приурочен к 90-летию Пакта Рериха, а также 25-летнему юбилею Музея-института семьи Рерихов.