В издательстве «Молодая гвардия» выходит книга об Аполлинарии Сусловой. Её автором выступила историк литературы и достоевист Людмила Сараскина.
Аполлинария Суслова была сестрой первой русской профессиональной женщины-врача Надежды Сусловой, подругой и музой писателя Фёдора Достоевского, женой философа Василия Розанова. Она не стала известной писательницей, а больше была известна за счёт ярких и бурных романов, повлиявших и на её партнёров. Черты Аполлинарии Сусловой просматриваются в Настасье Филипповне из романа «Идиот», а её отношения с самим Достоевским стали основной ещё не для одного художественного произведения.
«Первая биография А. П. Сусловой основана на документальных, биографических, автобиографических и художественных свидетельствах, почерпнутых из самых разных источников. Особый интерес представляют архивные материалы, многие из которых публикуются впервые».
Высочайший парад Лейб-гвардии Финляндского полка 12 декабря 1905 года в Царском Селе. Борис Кустодиев, 1906 год
Высочайший парад лейб-гвардии Финляндского полка 12 декабря 1905 года в Царском Селе. Борис Кустодиев. 1906 год
26 февраля в Екатеринбурге открылась выставка «Русский портрет XIX — начала XX века из собрания Государственного Эрмитажа».
В составе экспозиции представлено почти 60 полотен русских художников, созданных в XIX — начале XX века. Произведения отражают развитие традиций портретной живописи в течение столетия. Проект включает в себя работы Ореста Кипренского, Валентина Серова, Бориса Кустодиева.
Авторы так описывают концепцию выставки:
«Зрители получат возможность проследить эволюцию русской портретной живописи на протяжении целого столетия: от продолжателей традиций романтизма начала XIX века к приверженцам реалистического метода, игравшего с середины века ключевую роль в искусстве, и до экспериментаторских поисков представителей новейших художественных тенденций рубежа XIX–XX веков».
25 февраля вышел русскоязычный кавер на песню Jealousy группы «Матросская тишина». Его исполнил Илья JazzOFF, друг и коллега покойного лидера группы Германа Дижечко.
«Матросская тишина» была создана в 1988 году. Она возникла как союз московской группы «Аномалия» и ростовского музыканта Германа Дижечко. «Матросская тишина» просуществовала десять лет и играла преимущественно панк-рок. Альбом Greats, к которому относится песня Jealousy, был создан в 1991 году.
О выборе песни для создания кавера рассказал сам Илья JazzOFF:
«Мне всегда нравилась эта песня. Я помню, как Герман подарил мне компакт-кассету с альбомом Greats и я заслушал её до дыр. Песни „Матросской Тишины“ вдохновляли меня. Я слушал и не мог поверить, что русская группа может так клёво играть постпанк. Я был окрылён новыми творческими идеями.
Позже, когда от нас уже ушли Герман Дижечко и Витя Лукьянов, а я уже делал проект JazzOFF, я решил сделать эту песню на русском. Это один из тех невероятных случаев, когда одна русская группа пишет на английском, а другая русская группа переводит и поёт на русском. Я созвонился с автором Владом Лозинским („Матросская Тишина“) и получил одобрение на свой эксперимент.
Сделал я это со Стасом Пшеничниковым (EDF, „Мишень“) и гитаристом Алексеем Савиновым, который своей гитарной партией вдохнул в песню новую жизнь. Она звучала в авторской передаче Андрея Бухарина „Родная речь“ на „Нашем радио“ и ещё несколько раз в эфире».
Издательство VATNIKSTAN выпустило в свет новую книгу, посвящённую повседневной жизни московского студенчества конца XIX — начала ХХ веков. Это полноценный исторический источник, мемуары об ученической юности из первых рук. Их автор, Пётр Иванов, в 1896 году поступил на юридический факультет Московского университета. Первый тираж воспоминаний об учёбе он опубликовал в 1903 году, через два года окончания alma mater. Спустя 100 лет забвения — в последний раз мемуары выпускались в России в 1918 году — мы вновь переиздаём книгу Иванова. В настоящее время её можно приобрести в интернет-магазине Ozon.ru.
По горячим следам Иванов воссоздаёт атмосферу ученических лет — с её кажущейся беззаботностью, прогулками по Москве, гулом университетских аудиторий и ажиотажем политических баталий. Нельзя сказать, что эта картина полностью беспристрастна — однако она живо передаёт настроения, детали быта и другие особенности своего времени. Представляем вашему вниманию ознакомительный фрагмент книги, живописующий характерные типажи московских студентов забытой эпохи Fin de siècle.
Авторский стиль сохранён, орфография приведена в соответствие нормам современного русского языка.
Типы
Первокурсник
В студенческой жизни есть период, единственный в своём роде.
Первый курс — это самая интересная и радостная эпоха университетской, а быть может, и всей жизни. Время безумного, безудержного веселья, опьянения свободой — сплошной праздник. Словно волшебством перенесён человек в новый мир с иными людьми, отношениями, всем складом жизни. Остался позади ужасный кошмар — гимназия: двойки, пяти-шестичасовое сидение в классе — однообразное, одуряющее, ненавистная зубрёжка, вечный трепет, запрещение всего, начиная от книг и кончая театром, — жизнь, полная мелочной регламентации, преследований, боязни, переходящей в ужас. Трижды проклятая жизнь!.. Она позади!
С университетской кафедры раздаётся свободное обращение к человеку, имеющему свободную волю, — обращение человека к человеку, простое, ласковое… И в юноше просыпается, прежде дремлющее и забитое, сознание собственного достоинства, которое признают теперь все окружающие. Он особенно болезненно чувствует свои права, которые принадлежат ему, как всем. Это поднимает его на головокружительную высоту.
Слишком велик контраст! Сущность гимназической жизни можно передать в одной фразе:
— Долби, долби, мерзавец, без рассуждений! Так велят. А твоё дело — слушаться, слушаться!
Но приходит этот самый человек в университет и слышит с кафедры нечто другое:
— Милостивые государи, перед вами открываются необозримые горизонты свободной науки. Я призываю вас смело и бодро вступить на новый прекрасный путь… Рука об руку с вами пойдёт опытный, старый вожатый — ваш товарищ и руководитель по научной работе…
Но и помимо «свободной» науки, сколько чудных перспектив открывается для молодого студента, только что приехавшего из провинции в Москву! Прежде всего, он может располагать своим временем. Какое это великое счастье! И как дорого теперь это время! Лекции в университете, книги без конца — книги, которые так манили и которые так трудно было достать и почти некогда читать! Теперь широко раскрыты двери Университетской и Румянцевской библиотек [1] — читай сколько угодно и что угодно… А театр! Эта мечта всех провинциалов — опера, знаменитые драматические артистки… Потом картинные галереи, музеи, кофейни — всё, что есть в этом большом, загадочном городе. Хочется всё узнать и осмотреть…
Самая студенческая жизнь служит для первокурсника неиссякаемым источником удовольствий, привлекает новизной обстановки. Даже тернии этой жизни (конечно, в известных пределах), которые потом окажутся тяжёлыми, даже невыносимыми, теперь восхищают его. Нищенский бюджет, посещение кухмистерской, одиночество или только товарищеская среда — всё это занимает его как совершенно новая, неизведанная жизнь и воочию доказывает, что он студент. А что может быть приятнее для первокурсника ежеминутного подтверждения, что он самый настоящий студент. Экая беда, что в кармане на всё про всё 25 рублей — первокурсник сумеет обойтись и с такими средствами. Они втроём наймут квартиру — весело ведь жить вместе! Обед в кухмистерской, где он сам себе выбирает по «карточке» любое блюдо — превосходен! И можно обедать когда угодно: в два, три, шесть часов, вне всякого порядка, который обыкновенно соблюдается дома.
В случае бюджетного колебания первокурсник недельки две в состоянии питаться 20-копеечным сыром с белым хлебом. Это даже оригинально и вкусно. Дома сыр подавался только как закуска — по кусочкам, а здесь можно сразу полфунта съесть или даже целый фунт.
Как хозяин своим деньгам, первокурсник часто курьёзен. Сожители всегда очень мелочны в расчётах — каждую четверть копейки считают за товарищами и тщательно ведут записи общих расходов. Это, конечно, от большого рвения к своему маленькому хозяйству и боязливой осторожности новичка в самостоятельной жизни. Первокурсник, как это ни странно, гораздо расчётливее старых студентов…
Первокурсник. Из серии «Типы студентов» Владимира Кадулина
Разумеется, денег всегда должно хватить на театр. Несколько раз в месяц первокурсник побывает на галерее — исконном студенческом месте. Он неприхотлив в смысле удобств: лишь бы пустили в театр, а там он готов простоять где-нибудь в углу «зайцем», в неудобнейшем положении, видя только полцены. Вообще, он записной театрал. И чаще всего можно встретить этого господина на галёрке оперы. Он очень увлекается, хлопает и кричит громче всех. После представления бежит к заднему крыльцу театра посмотреть, как выходят артисты. Он счастлив, если какая-нибудь артистка сделает в его сторону ручкой, не прочь «покачать» выходящего любимца… Иногда в кошельке студента первого курса гораздо больше театральных билетов, чем денег… Чтобы достать галёрку, он способен стоять на морозе у кассы по 12 часов сряду, а в Художественном театре даже переночевать…
Жизнь первокурсника течёт быстро и незаметно. Он всегда весел и жизнерадостен. Будущее кажется рядом таких же моментов, какие он испытывает теперь…
Молодой студент очень ретиво относится к своим университетским обязанностям. Старается не пропустить ни одной лекции, отмеченной в расписании. Очень внимательно слушает профессора, иногда даже записывает за ним. Но обыкновенно мало что остаётся у него в голове от выслушанных лекций — отчасти от неумения слушать и комбинировать материал, отчасти потому, что голова набита хаосом всяких впечатлений. Зато он любит хлопать профессорам и в особенности тем из них, о которых наслышался ещё в гимназии…
Шумно и весело во время перерывов лекций в курительной комнате. Разговоры здесь обыкновенно ведутся на злобу дня. Передаются разные курьёзы и происшествия из квартирной или уличной жизни, делятся театральными впечатлениями или рассказывают о профессоре, который ещё не появлялся перед аудиторией. Слово «коллега» висит в воздухе. Первокурсники очень любят называть друг друга этим именем: коллега, позвольте закурить! коллега, позвольте пройти! коллега, не хотите ли обменяться билетами — я вам на Демона, а вы мне на Русалку…
В два часа студенты заполняют все примыкающие к университету улицы — идут обедать, кто в кухмистерскую, кто в комитетскую. Некоторые после обеда отправляются в библиотеку — почитать. Читают, конечно, без всякой системы, наиболее интересующее. А так как интересует очень многое, то сразу набирают по нескольку книг и то одну возьмут посмотрят, то другую перелистают… Интересуются обстановкой библиотеки, читателями разного типа. Одним словом, внешность пока больше всего привлекает их внимание. И то же самое во всём. Первокурсник неутомим в своей любознательности…
Уличная жизнь очень развита среди молодых студентов. И дома странной архитектуры, и расфранченные женщины, и пассажи с блестящей толпой покупателей и гуляющих, и предметы роскоши, выставленные в колоссальных витринах — всё проносится перед ними, как в калейдоскопе. Первокурсник сыт одним созерцанием этих плодов утончённой культуры; он нисколько не завидует тем, которые пользуются ими. Для него всё это только красивые картины и даже дикой казалась бы мысль, что можно обладать всем этим.
Кроме уличной жизни, очень развито бесцельное таскание от товарищей к товарищам. Дома не сидится. Трудно сразу привыкнуть к неуютной комнате, где всё разбросано, дорожная корзина торчит, — кажется, что только временно здесь остановились, словно в гостинице. А из гостиницы всегда куда-нибудь хочется уйти… С представлением же о «доме» связывается родительский дом в провинции, куда первокурсников ужасно начинает тянуть со второй половины ноября. И большинство из них разъезжаются в начале декабря на рождественские каникулы…
Особенно приятно чувствуют себя молодые студенты дома по вечерам. И потому вечера они проводят обыкновенно вне дома. Это входит в привычку, от которой потом трудно отвыкнуть…
Из вечерних развлечений молодых студентов любопытны посещения ими бульваров. Редко кто из студентов, знакомясь с московской жизнью, не отдал дани Тверскому бульвару.
Юному «интеллигенту», не знакомому с жизнью больших городов, падшие женщины кажутся чем-то особенным, загадочным. Привлекательные образы этих несчастных, так хорошо изображённые Достоевским, Гаршиным, отчасти в «Воскресении» Толстого, невольно будят любопытство, манят своей «ужасной психологией». И многим очень хочется отыскать на бульваре Соню Мармеладову. Поэтому если к первокурснику подсядет на бульваре какая-нибудь кокотка (сам подойти к ней он не решается), то сейчас же начинается тонкий анализ погибающей женской души. Женщина обыкновенно врёт невозможным образом, стараясь «замарьяжить молоденького студентика», но первокурсник глубоко верит каждому её слову и задаёт «направляющие» вопросы:
— Отчего же вы ушли от родителей? Вы давно ходите по бульвару? За что он вас бросил?
Затем, вернувшись домой, первокурсник с довольным видом говорит товарищам:
— Ах, какую ужасную повесть своей жизни рассказала мне сегодня Наташа.
— Какая Наташа?
— А эта… на бульваре…
Первокурсник очень гордится своим знакомством с такими женщинами и хотя его, как маменькиного сынка, шокируют иногда «странные манеры и выходки» бульварных камелий, но он старается быть «выше предрассудков»… Иногда кокотки приглашают его к себе в гости. И он церемонно делает визит, не позволяя себе ничего лишнего. Если попросят, то подарит свою фотографическую карточку с надписью… На этом дело у большинства и кончается.
Компаниями иногда отправляются осматривать знаменитые переулки на Сретенке [2]. Ходят из дома в дом и смотрят. При приближении такой компании дорогие заведения запираются. И компания довольствуется осмотром дешёвых.
Толпа человек в восемь—десять вламывается, не снимая верхнего платья и калош, в ярко освещённую залу и останавливается у дверей. Все молча жмутся друг к другу и смотрят. Тщетно толстая экономка взывает к ним.
— Молодые люди, разденьтесь! У нас нельзя в одёже!..
«Молодые люди» не внемлют. Полюбовавшись пустым залом или двумя-тремя наиболее смелыми девицами, они толпятся к выходу и направляются к следующему дому.
Обыкновенно все «барышни» при возгласе швейцара: «Студенты» — спешат скрыться во «внутренние покои».
Студенты не пользуются большим фавором в Сретенских переулках.
— Только полы топчут, всё по пустякам ходят, делать им нечего, — ворчат экономки.
Первокурсники бывают и в научных заседаниях, и в литературных кружках…
Вообще, они везде собирают только цветочную пыль. В глубину ещё не погружаются.
Своеобразен первокурсник и во время студенческого движения. Когда в университете появляются прокламации — провозвестники скорой бури, первокурсника охватывает священный трепет.
— Вот оно ужасное и загадочное, о чём шёпотом говорилось в гимназии, одно из таинств студенческой жизни!..
С благоговением первокурсник перечитывает каждую строчку «бюллетеня» исполнительного комитета, передаваемого из рук в руки в аудитории во время лекций. Этот бюллетень кажется ему чем-то страшным и полным значения, как документ, посланный смертным из самых недр божественной Изиды.
Шёпотом первокурсники уговариваются идти на сходку.
И вот робкие, но уже наэлектризованные ожиданием, стремятся молодые студенты в зал, назначенный местом первой сходки. Им несколько не по себе в этой массе незнакомых людей. Они не узнают в строгих, мрачных лицах окружающих товарищей старших курсов…
Зал наполняется всё тесней и тесней… Многие в верхних платьях…
Ещё профессор не кончил читать, ещё раздаётся его плавная речь. Но она кажется далёкой, замирает где-то… Молчаливо волнуется зал. И в этом молчании массы людей есть что-то зловещее и напряжённое. Время от времени с новой толпой врываются извне волны громких звуков. Но они сейчас же глохнут в мрачной тишине большой залы, полной людьми.
Первокурсник задыхается, его томит накопляющаяся нервная сила…
И вдруг тишину разрывает чей-нибудь громкий звенящий голос:
— Господин профессор, мы просим вас прекратить лекцию…
И сразу сотни голосов подхватывают крик, и он перекатывается из одного конца в другой:
— Довольно! Браво, браво! Довольно!
Зал оживает, и первокурснику уже не жутко и страшно, а самому хочется кричать и хлопать в ладоши.
В зале рёв и оглушительный стон. Профессор сходит с кафедры… Его провожают аплодисментами или свистками и шиканьем. Сейчас же на кафедре появляется бледный студент с горящими глазами. Он что-то говорит. Но адский шум заглушает слова. Он машет руками, кричит. Все стоящие у кафедры машут руками на толпу. Слышны отдельные возгласы.
— Позвольте сказать! Слушайте! Тише!..
Но ещё долго не умолкает расходившийся зал. Наконец на минуту всё стихает. Бледный студент прерывающимся от волнения голосом говорит о притеснении и борьбе… С третьей фразы его прерывают, аплодируют, и тщетно он показывает жестами, что хочет говорить дальше, — шум увеличивается. Бледный студент исчезает. На его месте вырастает огромная фигура в меховой шапке и пальто…
Первокурсник уже разошёлся. Он вне себя — ревёт оглушительным рёвом, раскраснелся, глаза горят, как у того бледного студента. Он ничего не слышит, не понимает. Только отдельные возгласы касаются его слуха. — Товарищи, нас давят!.. Необходима борьба!.. Соединимся!..
И он отвечает на эти слова диким криком и аплодисментами. Всё кругом, кажется, кружится в адском хаосе.
На урок. Из серии «Типы студентов» Владимира Кадулина
По окончании сходки, если не заберёт полиция, первокурсник выходит из университета и бежит куда-то. Ему кажется, что нужно кому-то что-то передать. И он останавливает каждого встречного знакомого студента и радостно объявляет:
— Сходка назначена на завтра!..
Если же его спросят, какую резолюцию предприняло собрание, первокурсник ответит только:
— Настроение твёрдое!
Это две фразы, которые запечатлелись в его мозгу. Больше он ничего не помнит. И на всякий вопрос отвечает:
— Настроение твёрдое! — И бежит, бежит куда-то, счастливый, что был на сходке.
Первокурсников мы должны отнести к отрицательным элементам студенческих движений. Благодаря им сходки часто превращаются в нечто бессмысленное и абсурдное. Это они могут аплодировать подряд двум совершенно противоположным по смыслу речам. Это они в состоянии устроить игрушечные баррикады и потом молчаливо любоваться, как их разрушает полиция…
Для первокурсников и устав 63-го года [3], и автономия университета — пустые звуки. Большинство из них ещё не успело даже освоиться с университетскими порядками и потому вовсе не знает, что нужно требовать и зачем. Настроение их очень изменчиво. Они так же быстро охладевают, как и возбуждаются, — в особенности, когда возникают какие-либо препятствия или необходима жертва. Тут уже первокурсник совсем теряется: не задумываясь, посылает свою «маму» хлопотать за себя, а сам хнычет и жалуется…
Жизнь первокурсника, чисто внешняя, это феерия жизни…
Человек сидел в запертом и закрытом ставнями доме, и вдруг раскрыли все окна: хлынул ослепительный свет, и распахнулись все двери, и он не знает, ослеплённый, в какую дверь выйти и куда пойти. И мечется от одной двери к другой, от одного окошка к другому, но все ещё остаётся в доме…
Уже на второй год ясно обозначаются склонности студента, и намечается путь, по которому он пойдёт. Одних увлекает наука; других внешняя жизнь слишком привязывает к себе, и для них наука остаётся чисто официальной; третьи начинают бороться за существование, стараются «пробить» себе дорогу; иных интересует политика; некоторых — отвлечённые вопросы жизни, и они стараются познать всё — «вырабатывают миросозерцание»; наконец, есть и такие, на которых бедность накладывает свою тяжёлую лапу и постепенно засасывает…
Сложна жизнь и различны вкусы и склонности студентов так же, как и всех людей…
[…]
Деятель
Власов не удовлетворяется конурой — дешёвым номером, в котором обитает, не довольствуется он и посещением в определённое время университета, ежедневным тасканием в кухмистерскую, иногда к товарищам, изредка в театр — одним словом, «беспросветной» жизнью среднего студента, ограниченного в средствах. Его тянет быть соучастником жизни большого города. Сутолока, повышенный темп, вечный шум и вечное движение не связывают его, как многих провинциалов, а напротив, будят смутное желание куда-то бежать и что-то делать.
И он создаёт себе деятельность такую же лихорадочную, как жизнь большого города. В этой деятельности нет единой цели, руководящей идеи, она составлена из тысячи мелочей, из которых каждая сама себе цель. И Власов торопится, бежит, стараясь заполнить всё время спешностью исполнения выдуманных «дел». Они нанизываются как-то сами собой, одно тянет за собой вереницу других. Если же вы спросите у этого странного человека, чем он живёт, он придёт в недоумение и не найдётся что сказать.
В сущности, ему бы пришлось ответить так:
— Деятельность я возвёл в культ и ей служу. И, как любитель чистого искусства, я не могу вам сказать цели, с которой я делаю всё, что мне приходится делать…
Знакомства, университет, различные общества — научные, литературные, студенческие, — театр и многое другое — вот материал, из которого он создал себе новую, очень своеобразную жизнь.
Только студент при неопределённости своего положения, при отсутствии какой-либо принудительной работы, — значит, обладающий огромным запасом времени, — может жить так, как Власов. Необходимо помнить, кроме того, что перед студентом не то что открыты, а не заперты никакие двери.
У Власова, несомненно, есть организаторский талант, и он сослужил ему большую службу. Иначе каким образом бедный провинциальный студент мог бы очутиться вдруг в самом водовороте столичной жизни? Власов начал свою своеобразную «карьеру» участием в благотворительных обществах. Известно, что наши благотворительные общества всегда нуждаются в деятельных сотрудниках. Во главе обществ стоят дамы — существа беспомощные, чувствующие себя плохо без руководителя и ближайшего помощника. И студент является для них неоценимой находкой. Во-первых, студент это comme il faut [4] — человек, которого можно принять и в гостиной, и поехать с ним куда нужно, во-вторых, на студента как на молодого человека легко взвалить разные хлопоты, утомляющие нервную и обыкновенно немолодую даму-благотворительницу…
Ещё на первом курсе Власов по рекомендации товарища сделался сотрудником одного из больших благотворительных обществ и взял на себя устройство концерта, который очень удался. Талантливого сотрудника сейчас же завалили «работой». Дамы наперерыв упрашивали его помочь им: каждая устраивала какой-нибудь концерт, и каждой хотелось отличиться. Власов стал для них необходимостью.
На почве общего дела между Власовым и дамами устанавливалась близость. Его, как студента, барыни, не обинуясь, приглашали к себе — сначала поговорить о деле, а потом — само собой выходило — Власов начинал бывать как хороший знакомый. Скоро он приобрёл знакомства, о которых студент-провинциал при обычном течении дел не может и мечтать… Впрочем, и здесь Власов остался верен себе, и здесь сумел быть деятельным. Устраивался ли где-нибудь домашний спектакль или пикник, Власов являлся главным администратором. И по его собственной инициативе хозяйки домов часто устраивали разные домашние развлечения: маскарады и прочее. Никто так, как он, не мог изобрести костюма «прямо из ничего» или достать «невозможное».
— Власов — это сама прелесть! Это такой — такой живой человек… — восторгаются хозяйки домов. Они ценят в нём также кавалера чистой воды. Власов никогда не ухаживает за какой-нибудь одной женщиной — для этого необходимо сосредоточиться, а его неизменный принцип: тут, там и везде…
Студенты. 1900–1905. Источник: russiaphoto.ru
Как человек общественный, Власов au courant [5] всех городских, театральных, университетских сплетен и новостей. Сидя в гостиной в дамском обществе, он рассуждает очень авторитетно и о последней литературной новинке, и о деятельности подпольных кружков. Дамы, привыкшие к повиновению при устройстве вечеров, считают его непогрешимым во всём и почтительно внимают его словам. Этим они приучили Власова к тону, не терпящему возражений.
Генеральствование и нахальство — понятия почти тождественные — во Власове сказываются очень ярко…
Не довольствуясь дамскими «организациями», Власов желает играть роль и в студенческих кругах. Это ему удаётся благодаря современной университетской смуте. Свою деятельность он приноравливает к различным моментам студенческой жизни и отвечает на все стадии этой разнообразной жизни устройством соответствующих организаций. Чтобы пользоваться малейшим доверием студенчества, необходимо быть либералом. И Власов чрезвычайный либерал на словах. В душе же он консерватор, то есть не терпит никаких резких перемен в своей судьбе… И, принимая участие даже в таком либеральнейшем деле, как студенческие движения, он умеет остаться на твёрдой почве.
В 190… году, например, он организовал знаменитую партию — «сторонников академической свободы». И, пользуясь тем, что студенчество находилось в нерешительности, не знало, начинать ли ему движение или подождать обещанных реформ, начал проповедовать политику выжидательную. Это роднило его с умеренным большинством и давало ему права и преимущества золотой середины. Таким образом, сразу два зайца оказывались убитыми. Власов участвовал в самом круговороте дел и оставался разумным студентом.
Власову было очень легко организовать партию «сторонников академической свободы», потому что большинство студентов обыкновенно настроено мирно.
Деятельность партии заключалась в издании бюллетеней, критикующих зажигательные прокламации «Исполнительного комитета», в речах Власова и других ораторов партии на сходках и в пропаганде «программы» в разговорах с товарищами. Во главе партии, конечно, стоял инициатор её Власов. Он являлся руководителем и наиболее живым распространителем её идей не только в студенчестве, но и в «обществе». Он завёл, по его терминологии, сношения с профессорами, с «Исполнительным комитетом», с дамами, интересующимися положением дел в университете, с влиятельными людьми, которых он случайно встречал в гостиных. Сношения играли видную роль в его времяпровождении. Собственно, это было продолжение его светской жизни, только визиты имели целевой характер. По средам он бывал на приёмах у madame [6] Леонидовой и сообщал ей, что нового произошло в университете, по пятницам обедал у Касаткиной, очень богатой и либеральной дамы, у которой собиралось много интеллигентных людей. И Власов, как студент и лидер партии, принимающий участие в самой горячке сенсационного дела, с апломбом ораторствовал о студенческом движении. По воскресеньям на журфиксах у Повалишиных «деятель» между живым ребусом и вальсом, который он очень хорошо танцевал, успевал переговорить с редактором газеты X. о тревожных слухах из-за границы. Не пропускал Власов и первых представлений, и симфонических концертов, одним словом, таких собраний, где можно встретиться со знакомыми. Часто его приглашали в ложу, но ещё чаще он сидел наверху, на галёрке, а в антрактах сбегал вниз в фойе, где и происходили встречи с нужными и ненужными людьми и разговоры в соответствующем тоне. Сношения с профессорами носили точно такой же характер визитов. Профессору очень интересно знать, какое настроение в данный момент среди студенчества, а Власов в свою очередь расспрашивал по поводу того или иного инцидента, как о нём толкуется в профессорских кругах.
В конце концов Власов утилизировал свои сношения и с точки зрения лидера партии — сообщал в бюллетенях всё интересное для студенчества, что удавалось ему узнать. И всегдашняя осведомлённость делала его очень «большим» в глазах многих товарищей…
После ареста некоторых студентов и прекращения беспорядков партия Власова распалась, и он перенёс центр своей деятельности на иную почву. Он образовал нечто вроде комитета для оказания помощи пострадавшим студентам без различия направлений. Уже давно, исподволь, Власов подготовлял кассу на такой случай. И теперь у своих знакомых — либеральных и просто сердобольных дам открыл форменную подписку в пользу студентов, сидящих в тюрьме. Благодаря прекрасному знакомству подписка дала богатые результаты. Кроме того, много было собрано натурой. Целые тюки с бельём, книгами, платьем переправлялись Власовым куда следует. Номер его в это время походил на кладовую.
Вместе с несколькими товарищами он собирал сведения о неимущих, распределял деньги, подводил итоги и писал отчёты. «Сношения» приобрели новую окраску: он стал хлопотать о товарищах, разузнавал об участи друзей, добивался разрешения свиданий невест с женихами или родителей с детьми, исполнял поручения заключённых… Одним словом, ни минуты не сидел без дела.
Кончился и этот период студенческой жизни. Наступил новый год, мирный и не предвещающий никаких бурь. Власов берёт на себя организацию литературных студенческих кружков, снова бегает и хлопочет теперь уже о помещении, об участии в кружке интересных людей, о материальных средствах… Трудно перечислить все побочные и экстравагантные дела Власова. Сегодня он составляет адрес идейно уезжающему за границу профессору и заботится о пышных проводах на вокзале, через неделю бегает по «коллегам» и собирает на венок умершему уважаемому профессору… Или, только что вернувшись со свадьбы своего друга и приятеля студента Границына, которому помог «увезти» невесту от родителей буржуев, — хлопот было на целых три дня, — Власов получает от madame Хлебниковой письмо такого содержания:
«Милый Леонид Васильевич, приходите сегодня непременно в семь часов. Я выдумала новое общество распространения копеечных книг между мальчиками бедных родителей — только не девочек: вы ведь знаете, я девочек терпеть не могу. Почему вы не зашли в мой четверг? Жду непременно и заранее уверена, что всё у нас с вами устроится великолепно».
Власов смотрит на часы и видит, что уже половина седьмого. И он мчится на всех парах к Хлебниковой…
Таким образом, варьируясь, пролетают часы, дни и месяцы. Власов всегда суетится, спешит и только на ходу успевает просмотреть газеты, сообразить дальнейший ход действий. Но на что у него решительно не остаётся времени — это на университетскую науку. Правда, он забегает иногда «по дороге» в университет, но как на биржу, где можно узнать новости и повидаться с товарищами. Впрочем, выпадают случаи, что Власов остаётся послушать какую-нибудь интересную лекцию. Но это так редко, что даже толстый субинспектор ухмыляется тогда во весь рот и говорит:
— Ба, даже Власов пришёл!..
С первыми курсами Власову ещё удалось кое-как справиться, но теперь он застрял, и довольно основательно.
— Ну, что, брат, собираешься держать в этом году экзамен? — пристают к нему товарищи, но Власов отмахивается, как от надоедливой мухи, и говорит раздражительно:
— Просил я вас не напоминать мне об этих экзаменах!
И он старается забыться среди «текущих» дел.
Жизнь Власова — это калейдоскоп самых разнообразных интересов и дел. Кипучей деятельностью он удовлетворяет сидящего в нём неугомонного беса. Застать его дома можно только между тремя часами ночи и десятью утра, то есть когда он спит или собирается в поход. Он уже давно отвык сидеть дома. Если выдастся «свободный» вечерок, Власов скорей проведёт его в обществе скучнейших старых дев, чем останется «наедине с самим собой».
Не может он обойтись без людей, а вечное пребывание «на людях» невольно создаёт атмосферу слов, сплетен и мелочей. Вот почему трудно различить, где у него кончается деловой разговор и начинается сплетня, где граница между идейностью и пошлостью.
В жизни Власова не хватает сосредоточенности. И мелочи в конце концов празднуют победу над большим, грандиозным…
Отношение к Власову студенчества чрезвычайно различно: тогда как одни, раскусив психологию «деятеля», совершенно игнорируют его и даже смеются, другие ненавидят его за хамелеонскую партию «сторонников академической свободы», за власовский принцип, как они говорят: и нашим, и вашим.
Но у Власова есть и масса поклонников, которые верят в него и подчиняются его авторитету. Два молодых студента записались в его адъютанты и каждый день рано утром являются к нему «за приказаниями», и он даёт им разные общественные и частные поручения. Адъютанты пользуются отражённым светом великого человека. Рядом с ним и они величины. Он ведь везде принят, пользуется известностью, всё знает… Приятно быть близким такому человеку.
Бонвиван
Студент-филолог Теплов прилёг на продранную кушетку, чтобы отдохнуть перед вечером и потом прозаниматься целую ночь. Он любил заниматься ночью, когда никто не мешает и мысль работает особенно ярко. Но вдруг в дверь сильно постучали, и раздался голос, напевавший:
— Здравствуй, Васька, — весело закричал небольшого роста студент, появляясь в дверях. — Принимай гостя. Я к тебе со всем скарбом. Не прогонишь?
— Пожалуйста, — ответил недовольным голосом Теплов и вторично подумал: «о, чёрт тебя возьми, теперь конец всякому спокойствию».
Но Денисов, совершенно игнорируя тон Теплова, уже распоряжался, как дома.
— Милая, кричал он горничной, — принесите вещи. Не снесёте одна? У‑у, цыпочка!.. Какая она у тебя хорошенькая… Ну, дворника возьмите. Ах, да, про извозчика забыл. Васька, мелочь есть? Заплати, пожалуйста, у меня все крупные, — Да‑а, брат, я к тебе переселяюсь, не могу больше в ночлежке жить, — затараторил Денисов, разваливаясь на единственном кресле и доставая папироску из тепловского портсигара, лежавшего на столе. — Недели, братец мой, две тому назад меня хозяйка окончательно с квартиры фюйть-ю‑ю. Два месяца денег не платил. Чёрт его знает, никак не могу собраться. Только получишь, — смотришь, через два-три дня ни копеечки… Как-то не успеваешь отдать вовремя.
— Няньку бы тебе, шалопаю. Это который раз тебя из квартиры просят? — Ну, брат, я такими мелочами не занимаюсь, не считал.
Мы все невинны от рождения
И нашей честью дорожим,
Но ведь бывают столкновенья,
Что мы, хоть нехотя, грешим!..
— спел он, подражая опереточной Елене. — Да, так вот хозяйка благородно предложила выехать. Я собираю вещи и отправляюсь в номера «Гатчину» к известному меценату и покровителю бездомных…
— Михаилу Петровичу Тестову?
— К нему самому. А у него уже в номере целая компания призреваемых. Во-первых, Муров — тот самый, который по милости студенческих движений шестой год в университете сидит и никак дальше второго курса уехать не может. Теперь опять хлопочет о принятии на второй курс. Нытик невыносимый…
— Я думаю, будешь нытиком после шести месяцев тюрьмы, да года солдатской службы, да четырёхлетнего пребывания на первом курсе, и всё это под видом студенческой жизни.
— Ерунда!
— То есть как это ерунда? — горячо спросил Теплов. Его, как правоверного студента, возмущало лёгкое отношение товарища к тому, что он считал важным и серьёзным.
— Да что он, один, что ли, такой? Тут, брат, главное дело — не унывать. А коли опускаешься после всякой неприятности, так не лезь. Сиди на печи или выбирайся поскорей на тёпленькое местечко. А то лежит на диване и по целым дням стонет: «Ах, зачем я пошёл? Да что теперь делать? У меня нервы расстроены». Раз двадцать в день повторит, что у него нервы расстроены. Не терплю я этого. — «Чтобы мне угодить, веселей надо быть, веселей надо быть, веселей надо быть…» — напевал он, канканируя по комнате. — А ты знаешь — и меня, брат, высылали.
— Высылали?! Что-то не припомню.
— Как же, в тот знаменитый год, когда ещё по нечаянности двух маменькиных сынков с гувернёром выслали. Вот была потеха… Тогда и я проездился в Саратовскую губернию. Любопытная история. Возвращаюсь как-то вечером из Охотничьего клуба, где после маскарада в компании изрядно выпили и закусили… Прохожу к своей комнате, гляжу — свет: полицейский сидит. «Ф‑у-у, думаю, допился, наконец, до зелёного змия. Да воскреснет Бог и расточатся врази Его…» Нет, сидит как ни в чём ни бывало… Оказалось, в самом деле пристав, да ещё любезный. «A‑а, мы, говорит, у вас обыск сделали». Я как фыркну. — Что же, говорю, нашли? «Ничего». И уж действительно, у меня ничего не было. Одна завалящая философия права, да записка от белья, да открытка от родителей с наставлением: беречься, ради Бога, ото всех этих студентов-крамольников. — Ну‑с, говорю, так вы мне позволите отдохнуть? «Нет, выслать вас приказано, отвечает, а сам улыбается, разбойник, — самому, видно, смешно стало. Я несколько в пессимизм впал: — За что? «Это уж не моё дело, говорит, вот, видите, списочек — ещё сто человек за сегодняшнюю ночь выслать приказано». Нечего делать, собрался и махнул к знакомому помещику… Ну, зато и не проскучал. Такие охоты и пикники устраивали, что ай-люли малина. Всё к лучшему в этом лучшем из миров. «Рыбка в лоне вод по…»
— Перестань, противно. Чего радуешься? Безобразие, а он радуется.
— Да‑с, было дело. Оптом высылали. Некогда было анализ производить. Кто в общем списке на глаза попался, того и закатывали… — A‑а, вещи принесли? Ну, вали их куда-нибудь. Всё равно — разберём…
— Чёрт знает, какой беспорядок! — недовольно проговорил Теплов.
— Ну, брат, это что! Вот у нас в ночлежке был беспорядок, действительно что беспорядок. Брюки, грязное бельё, тюки разные, чемоданы на стульях, на подоконнике, на полу валяются… Горничная убирать отказалась. Дым всегда коромыслом. Ещё бы, пять человек в небольшом номере да гостей не оберёшься. — Целый день двери хлопают… То один коллега, то другой. Но ничего, далее дам принимали.
— Что ж это они у вас между брюками и тюками сидели?
— Конечно, сидели. Чем богаты, тем и рады. Зато компания весёлая… Какие литературные споры возникали — просто на удивление.
— Это ты-то спорил?
— Ну‑у, я! Вот выдумал. Я больше по части опереточно-закусочной. Сварганить закусочку из ничего — вот моё призвание. Прелесть насчёт этого было. Деньги на социалистических началах: у кого есть, тот и даёт.
— Ты, конечно, ничего не давал?
— Нет, почему же… Ну, да не в этом дело. Мы, брат, если и денег ни у кого не было, умели устраиваться. Сейчас гостя за горло — раскошеливайся! Гостей ведь там сколько угодно…
— Ну, а литературные споры какие бывали?
— А это между хозяином-генералом — мы так Тестова прозвали — и тенором ди грацциа — Корольковым. Вот, я скажу тебе, тенор. «Куда вы удалились» лучше Собинова вытягивает… Так вот, Тестов у нас охлаждающее начало, положительный человек. Как только заходит речь о разных художественных произведениях, в особенности о новейших, у него всегда приговор готовый: вздор! Ницше — вздор, Андреев — вздор, Чайка — вздор. Тенор наш — человек с тончайшим вкусом, увлекающийся — сейчас на дыбы — защищать… По целым страницам из Ницше отхватывал. А генерал рассядется в кресле — ты его знаешь, толстый чёрт, — расстегнёт жилет, и только и слышно от него: «А по-моему, всё это вздор». Корольков-то раскипятится… Тут Рыбная Костомаха со своим мнением вмешиваться начнёт.
— Какая Рыбная Костомаха?
— Мы так Данилу Фирсова назвали. Он при кафедре какой-то остаётся — по рыбной специальности. Тоже об искусстве говорить любит. Любопытно, как они втроём вцепятся… Тенор в верхние ноты ударяется, Рыбная Костомаха барабанным боем бьёт, и среди этого генеральский лейтмотив всё слышится: «А по-моему, всё это вздор!..» Начинают с минора, а кончают фортиссимо… И вот как надоест мне эта самая музыка, я пущу что-нибудь вроде: «Когда я был аркадским принцем» — сейчас с тона и спадут… А потом как-то само собой на злободневные темы беседа переходит. Ну, а насчёт злободневности я большой мастер. Впрочем, иногда, коли публика посторонняя соберётся, так и философия идёт в ход. Тогда уж я шапку в охапку.
— Скажи, пожалуйста, на каком курсе Тестов?
— На пятом. Изобрёл новый курс. Записался на необязательные лекции. С какой стати я, говорит, так скоро университет кончать буду?..
— Как же вы занимались в этой ночлежке?
— Никак. Там это не принято. Рыбная Костомаха к знакомым или в Румянцевку уходил иногда… Ну, а остальные… Да мне ещё рано заниматься. Я всегда за месяц до экзамена начинаю…
— И как вы там могли размещаться?
— Очень просто: один на кровати, другой на диване, третий на стульях, а два на полу. Чего уж там об удобствах думать — публика вся по тем или иным причинам оставшаяся без средств к жизни. — Хорошо хоть и такое место есть. Зато весело…
— Зачем же ты оттуда сбежал?
— Не вынес режима. Понимаешь ли, в девять часов утра все поднимаются. А я не привык. Как раньше двенадцати встану, так голова целый день болит. Ложусь в четыре, да и то скоро заснуть не могу, прочитать должен странички две, три. Нервы расстроены.
— Почему нервы расстроены?
— Денисов вместо ответа вдруг запел из «Обозрения Москвы»: «Мюр-мюр, Мерилиз, поднесли вы нам сюрприз»… [7] Кстати, знаешь, прохожу я как-то по Кузнецкому мосту. Смотрю, идут два жантильома — пшюты-студенты [8]. У одного сигара, у другого хлыст. Останавливаются и здороваются с проходящими барышнями. Барышни спрашивают: «Вы, господа, бастуете?» Один, помахивая хлыстом, отвечает: «Мы сегодня б‑э-э-а-астуем…»
Денисов так ловко изобразил пшюта, что Теплов расхохотался.
— Ну, брат, а теперь я буду одеваться.
— Куда?
— У меня положение — вечером в Международный ресторан. Кстати, не займёшь ли рубль?
— Могу.
— Ну‑у? Вот это благородно. Идём, брат, вместе.
— Нет, заниматься нужно.
— Как хочешь. — Денисов, напевая какую-то модную шансонетку, начал выбрасывать всё, что у него было в корзине. Наконец нашёл манжеты и галстук… Стал переодеваться. С полчаса вертелся около зеркала, направляя на себя сзади ручное зеркальце. Долго причёсывался, пудрился и приставал в это время к Теплову: «Заметны ли его прыщики?..» В девятом часу он кончил туалет и, спев Теплову на прощанье: «Раз три богини спорить стали», — исчез.
Оставшись один, Теплов с грустью окинул взглядом комнату: в ней царствовал хаотический беспорядок. Денисов, не стесняясь, разбросал все вещи по комнате. Теплов собрал их и пихнул в корзину. На столе валялись пуховка от пудры, гребешок… Он с сердцем швырнул их на полку и раскрыл книгу…
Однако, сколько ни старался сосредоточиться, заниматься не мог. Мысли бежали куда-то прочь… Этот Денисов не только привёл в беспорядок комнату, но развлёк и самого хозяина…
Теплову рисовались разные картины; невольно он стал сравнивать свою жизнь с жизнью Денисова, товарища ещё по гимназии. Какая была огромная разница. Теплов жил, как многие студенты: занимался, ходил в университет, участвовал в беспорядках — жизнь его не была богата событиями. И рядом Денисов — настоящий тип студенческой богемы. Полная бесшабашность и безалаберность во всём: в деньгах, в науке, во времени. Как только получит деньги, сейчас же прокутит в ресторане с девочками. Потом целый месяц занимает у кого попало. Редко отдаёт.
Живёт у знакомых большею частью; обедает у других знакомых. Он вообще мастер сходиться с людьми. Его и товарищи любят за вечную жизнерадостность, приподнятость духа, за то, что он всегда умеет внести оживление в скучнейшее общество. С ним можно забыть, что жизнь мрачна и однообразна: кажется, что всё идёт вверх ногами, несуразно, но очень весело. Несомненно, он умеет делать атмосферу лёгкой. Он словно отразил в себе блестящую внешность большого города: электричество, блеск, вечный шум… Денисов не может засиживаться где-нибудь, не выносит серьёзности и длинных разговоров. Расскажет последний анекдот, пропоёт шансонетку, передаст два-три случая из чужой или своей жизни и отправляется дальше. Впрочем, особую любовь питает к ресторанам. Там он может просидеть целый вечер просто в биллиардной, смотря, как играют. Он любит угощаться на чужой счёт, но, если есть деньги, угостит кого угодно, не жалея. Кто его искренно любит, так это публичные женщины. У них всегда открыт для него широкий кредит (не в смысле денег, конечно). Они обожают его. Ещё бы! Своей стихийной беспечностью он воплощает их идеал, они чувствуют себя в нём. И он, и они чистые представители богемы: «Не сею, не жну, не собираю в житницы… Растрачиваю то, что дано, ни о чём не думаю и, главное, не задумываюсь…»
Денисов почти ничего не читал и не знает. К экзаменам готовится запоем. Как засядет, так целые дни и ночи напролёт сидит. То же бывает с ним, хотя и очень редко, если заинтересуется какой-нибудь книгой. «Поскорей бы отделаться — с плеч долой» — вот его принцип.
Теплов относился к Денисову свысока, считал себя гораздо выше его, как это принято среди студенчества по отношению к людям, легкомысленно настроенным. Но всё-таки Денисов сумел удержаться в студенческой среде, не отпал от неё, как многие… Это был своего рода enfant terrible студенчества. Все настоящие студенты так к нему и относились. Даже симпатизировали до известной степени…
В этот вечер Теплов не прочёл ни одной страницы. Пошёл гулять и просидел у товарища до часу.
Вернувшись, он не застал ещё Денисова. Последний явился около четырёх часов.
Он долго ходил «на цыпочках» по комнате, стараясь не разбудить товарища.
Но в конце концов таки разбудил.
— Эх, — проговорил тот потягиваясь, — мне рано вставать завтра, а ты мешаешь.
Денисов, нисколько не обескураженный «воркотнёй Васьки», присел к нему на кровать и стал с особенными, ему одному присущими купюрами рассказывать, как он сегодня с Манькой-рыжей ужинал, а потом отправился к ней… «Славная баба, несколько некрасивая и грязноватая, зато насчёт всего остального пальчики оближешь»… Затем Денисов говорил вообще о женщинах и так как был большой ходок по этому делу и рассказывал с огоньком, то невольно увлёк Теплова картинностью изображения…
На следующий день Теплов, вернувшись из университета часа в три пополудни, застал своего нового сожителя в одних кальсонах, рассматривавшего себя в зеркале… Денисов только что проснулся и по привычке прежде всего отправился к зеркалу…
— Славно выспался, — крикнул он, завидя Теплова. — Э‑х, грешный человек, — люблю поспать…
И, видимо, очень хорошо настроенный, он прошёлся по комнате канканом… Затем облачился в домашний костюм и приказал подать чаю… Комната опять была похожа на кладовую…
«Чёрт его знает, и когда он только успевает всё перевернуть, — подумал Теплов, — словно от одного его присутствия рушится всякий порядок». Денисов между тем заварил чай и просил Теплова рассказать газетные новости; сам он газет не читал.
— Слишком много всякого вздора. Жаль тратить время, — резонёрствовал он, — от хороших людей всегда существенное можно узнать…
Потом Денисов рассказал Теплову своё посещение лекции известного профессора «противника» Дарвина.
— Да‑а, братец, разбил он тогда Дарвина — в пух и в прах уничтожил. Ходит это по аудитории, руки потирает и говорит — тут Денисов заговорит пшютовским тоном: «Во-от, гэ-эспада, ка-акой-то Дарвин, д‑эа, Дарвин предполагает нелепости на основании каких-то своих quasi научных исследований»… А тут сверху кто-то: хо, хо, хо… Публика-то собралась больше ради курьёза — слушать, как Дарвина разбивать будут…
Но наш профессор не смущается ни чуточки. Даже как будто поощрён лестным вниманием… «Тэ-эак вот, га-гаспада, я сам производил изыскания»… А сверху кто-то добавляет — «по сыскной части»… Но профессор не обращает никакого внимания… «Д‑эа, изыскания, вот, например, возьмём телёнка, вот телёнок»… Тут уже вся аудитория дико хохочет, и часть публики демонстративно встаёт и удаляется. Я, конечно, в том числе…
— Вот действительно нахал, — заметил Теплов. — Добро бы учёный был, а то именно только учёный пшют…
Незаметно друзья проговорили до шести часов, когда Денисов снова стал совершать туалет и к семи часам отправился к знакомым обедать.
Теплов уже не стал прибирать комнату, а гребёнку и пуховку, неизменно валявшиеся на столе, швырнул на пол…
И в эту ночь его разбудил Денисов… Что-то начал говорить, но Теплов ничего не ответил. Его не на шутку стал раздражать этот неугомонный человек, и от злости он не мог заснуть несколько часов…
На следующий день всё повторилось в прежнем порядке.
Опять часа три ушло на разные анекдоты и туалет Денисова… Теплов почувствовал себя окончательно выбитым из колеи…
Через несколько дней, когда Денисову подали денежную повестку, Теплов уговорил его идти вместе получать деньги и искать квартиру…
Квартира со столом была вскоре нанята, деньги уплачены, и Денисов переехал на новоселье…
Как-то вечером Теплову стало скучно — он зашёл к Денисову и, к удивлению своему, застал его дома. Денисов лежал на кровати и читал.
— Эге, вот прекрасно, что зашёл, закричал он. — Читаю «Братьев Карамазовых» и наслаждаюсь глубиной психологического анализа. Вот книга так книга. Удивительная.
— Что же это ты сегодня не в ресторане? — не мог удержаться, чтобы не спросить, Теплов. — Дома сидишь почему? Неужели из-за Достоевского?
— Да, Достоевским я очень увлёкся. Второй день читаю.
— Ну, брат, после Достоевского, а теперь пойдём пройдёмся — погода славная.
— Я бы с удовольствием, но видишь ли…
— В чём дело?.. — Видишь, признаться откровенно, мне позавчера деньги были очень нужны, так я пальто заложил…
[1] Библиотека Румянцевского музея, в наши дни Российская государственная библиотека.
[2] До революции здесь располагались публичные дома.
[3] Речь идёт об университетском уставе 1863 г. На момент обучения автора книги уже действовал новый устав, введённый в 1884 г., который поставил университеты в бóльшую зависимость от власти.
[4] Должным образом (франц.).
[5] Осведомлённый (франц.).
[6] Госпожа (франц.).
[7] Мюр и Мерилиз — популярный московский универмаг.
[8] Пшют (устар.) — напыщенный франт.
В Ростовском суде заслушали новые данные о военных преступлениях нацистов во время Великой Отечественной войны.
В этот раз список документов был сосредоточен на так называемом «Плане голода». Он предусматривал зачистку местного населения. Также данный план ориентировался на покрытие недостатка ресурсов Германии за счёт оккупированных территорий.
«В материалах дела, зачитываемых на суде, была и докладная записка НКВД 1943 года о положении дел в Ростовской области в период оккупации. В ней говорится о том, как фашисты устанавливали на оккупированных территориях свои порядки: уничтожали первым делом коммунистов, комсомольцев, евреев — тех, кто поддерживал связи с партизанами. Грабили до нитки простых людей, отнимая скот, птицу, утварь, вещи, предметы быта. Грабили музеи, библиотеки, театры. Угоняли людей в Германию. Проводили массовые расстрелы».
Кажется, в обществе всё сильнее проглядывает запрос на возвращение эстетики 1990‑х — взрыв популярности «Внутри Лапенко» в последние годы не даст соврать. Вот и музыкальная сфера движется в том же направлении: вновь оказываются на слуху знакомые имена, возрождаются из забвения знаковые альбомы.
1 марта 2022 года на всех стриминговых площадках выходит EP-альбом «Унмадаянти», один из первых музыкальных опытов знаменитого Ильи Язова. Выход пластинки приурочен ко дню рождения исполнителя.
Подробнее о творчестве Язова специально для VATNIKSTAN рассказывает автор телеграм-канала «Красная книга», музыкальный редактор Colta.ru Денис Бояринов.
Кто-нибудь помнит «Оле Лукойе»? Это вопрос с подвохом, потому что в начале 1990‑х групп c таким названием было две: одна в Санкт-Петербурге, а другая в Москве. От московской осталось совсем мало вещдоков, а группа интересная. Она была основана ещё во второй половине 1980‑х Ильёй Язовым.
«Оле Лукойе» начинали с эзотерической неоромантики: в таком духе был выпущен их дебютный мини-альбом «Унмадаянти». Потом их рок стал жёстче, быстрей и танцевальней. Они его назвали «эйсид панком», хотя напоминал он московскую версию мэдчестера, да и возник примерно по той же причине — из-за увлечения музыкантов веществами, расширяющими сознание, и электронной музыкой. В этом ключе «Оле Лукойе» записали два альбома — живой Dance Meditation и студийный «Кредо», который издавался в 1994‑м на кассете лейблом «Элиас Рекордс» (там же выходили «Матросская Тишина», «Ногу Свело», «Дубовый Гай» и сольный дебют Дельфина).
Когда Илья Язов узнал, что в Питере есть ещё одни «Оле Лукойе», которые играют психоделику с этномотивами, он переименовал проект сначала в «Оле Лукое» (без Й), потом в OLM, но это не помешало группе вскоре распасться. А в начале 2000‑х Язов замутил с Ярославом Малым группу Tokio, и это уже совсем другая история.
Хорошая новость состоит в том, что «Оле Лукойе»/«Оле Лукое»/OLM вернулись и собираются постепенно выложить кассетные релизы 90‑х в стриминги. И это замечательно, ведь они — первопроходцы инди-дэнс-панка в России. И достойны, если вдруг начнут выступать живьём, того, чтобы сыграть на фестивале «Боль», например.
А ещё — и это ВАЖНО — Илья Язов и Ко просят помощи в том, чтобы восстановить архивы. Первым синглом и первым хитом группы был трек «Пепел», который крутили продвинутые московские радиостанции рубежа 1989–1990 годов. В 1992‑м году на него снял клип Влад Опельянц (оператор «Лета», «Утомлённых солнцем» и других фильмов). Видеоролик, увы, был утерян, так что группа взывает к интернету: помогите найти «Пепел». Вдруг у кого-нибудь он завалялся на VHS-кассете — когда-то его показывали аж на Первом канале в передаче «Звуковая дорожка». Дайте, пожалуйста, знать, если что-то вспомните или найдёте.
А пока я предлагаю послушать лихой трек OLM «Промокашка» из альбома «Кредо», в котором речь пойдёт вовсе не о канцелярских принадлежностях из прошлого. Всем допинговым скандалам посвящается.
ЕР «Унмадаянти», пресс-релиз
Дата выхода на всех площадках: 1 марта 2022 года
Музыка EP «Унмадаянти» навеяна идеями неоромантики и новой волны. Альбом был собран в 1990 году и изначально состоял из шести песен. Однако из-за ухода из группы клавишника Арсена Крылова были оставлены только три из них.
Самая популярная композиция пластинки, песня «Пепел», была в постоянной ротации на «М‑Радио» (радио новой волны), занимала восьмое место в хит-параде радио SNC. Клип на неё, снятый Владом Опельянцем, транслировался на Первом канале в передаче «Звуковая дорожка». Он получил первый приз газеты «Московский Комсомолец» в конкурсе видео начинающих групп. Ролик, к сожалению, был утерян, но мы очень надеемся, что копия этого клипа сохранилась у кого-нибудь из поклонников группы и мы снова сможем его увидеть.
Песня «Пепел» была записана на студии группы «Дюна» в городе Долгопрудный, остальные два трека появились в студии Андрея Пастернака. В этот период лидер группы Илья Язов увлекался восточной философией. Песня «Унмадаянти» была написана под впечатлением «Джатаки об Унмадаянти» (древней индийской легенды). Песня «Гость» — это мистическая попытка описать явление Ангела, ниспосланного на землю для оценки духовного состояния людей.
EP «Унмадаянти» открывает публикацию всей дискографии забытых пионеров русской неоромантики. В этом году мы намерены рассказать о творческом пути группы через призму истории «московской новой волны», в которой «Оле Лукое», наряду с группами «Матросская тишина», «Моральный кодекс», «Альянс», «Николай Коперник» и многими другими, сыграла ключевую роль.
Для большинства русскоязычных читателей за словосочетанием «белорусское кино» в лучшем случае стоят фестивальные хиты вроде «Хрусталя» Дарьи Жук или советские шлягеры, снятые на студии «Беларусьфильм» — такие как «Приключения Буратино». В худшем же — просто ничего. Мы попросили белорусского критика, журналиста и киноведа Антона Сидоренко, который изучает кино своей страны с 1998 года, рассказать о старых и новых сокровищах одной из самых неисследованных кинематографий Европы. А может, и мира.
Есть такая шутка — первой сняли «Проститутку»
Можно сказать, что у нас самая неизвестная кинематография Европы. Про неё, наверное, знают даже меньше, чем про кино Албании или Молдовы. Только в последнее время у нас стали появляться фильмы, которые показывают на серьёзных международных фестивалях. Фигуры авторов, режиссёров, творчество которых обсуждают.
В отличие от кинематографий большинства европейских стран и государств бывшего СССР, белорусское кино долгое время оставалось не национальным, а провинциальным, даже полуколониальным. Само его зарождение оказалось искусственным. 17 декабря 1924 года создали «Белгоскино», чтобы производить фильмы для населения республики. Располагалось это учреждение сначала в Москве, а с 1928 по 1940 год в Ленинграде.
И сами авторы, режиссёры, сценаристы чаще всего были из Москвы или Ленинграда. Эта традиция осталась до сих пор. Мы их называем «варяги» — люди, которые приезжают за гонорар работать у нас в Минске. Самый известный «варяг» — Леонид Нечаев, московский режиссёр, который снял у нас «Приключения Буратино» (1975) и «Про Красную шапочку» (1977).
«Про Красную шапочку». 1977 год
Полуколониально-провинциальная матрица воспроизводилась каждое десятилетие. Белорусы привыкли снимать кино, которое не имеет отношения к Беларуси и белорусским сюжетам. Даже последние фильмы, успешные в прокате — например, «В августе 44-го» (2001) Михаила Пташука. Он снят по культовому советскому роману Владимира Богомолова — в своё время Тарковский хотел его экранизировать.
Но экранизировали его в 2000 году в Беларуси, и это абсолютный тип колониального фильма. Действие вроде бы происходит в Беларуси, но страна показана глазами людей со стороны — контрразведчиков, которые ловят шпионов. Да, это было совместное производство Беларуси и России, но такая лента уже не воспринимается как белорусская.
В этом основная проблема нашего кино — буквально до последних лет белорусы снимали не для белорусов, а для какого-то абстрактного советского русскоязычного зрителя. Или предоставляли возможность снимать заграничным авторам, в основном московским.
Первый игровой белорусский фильм — это «Лесная быль» (1926) Юрия Тарича. Многие ошибочно считают — есть даже такая шутка, — что первой сняли «Проститутку» (1926) Олега Фрелиха. Это так, но «Проститутка» была полностью сделана в Москве по сценарию Виктора Шкловского. Кроме того, этот фильм нельзя называть художественным. Это была пропагандистская лента о вреде проституции и опасности венерических заболеваний.
А «Лесная быль» частично снималась под Минском. Это немое кино в духе «Красных дьяволят» (1923) Ивана Перестиани — приключенческий боевик. А дальше Тарич сделал чудесный фильм, который я считаю вершиной его творчества, — «До завтра» (1929). Там речь идёт о белорусской гимназии в тогдашней Польше, городе Вильно (как вы знаете, в 1920 году Советская Россия проигрывает войну Польше, и часть белорусских земель отошла стране-победительнице; кроме того, польские военные оккупировали часть литовских территорий с современным Вильнюсом). И о том, как дети белорусов притесняются поляками.
Так что тема партизанства, войны, которая сейчас считается магистральной для белорусского кино, возникла не после Второй мировой, а уже в 1920‑е годы. Создавался образ врага — панской Польши — и образ оккупированной территории Западной Беларуси, которую рано или поздно освободят. Таких агитационных фильмов было достаточно много. И в 1939 году мы таки «освободили» Западную Беларусь.
Может, в будущем хоррор будет полностью нашим
1960‑е для нашего кино стали этапными. Пришло целое поколение выпускников ВГИКа — уроженцев Беларуси: Виктор Туров, Игорь Добролюбов, Валерий Рубинчик и многие другие талантливые авторы. Они попытались отойти от колониальной модели, создать что-то своё.
Например, дебютный полный метр «Через кладбище» (1965) Виктора Турова — казалось бы, типичный партизанский сюжет, но режиссёрское и визуальное решение этой истории оператором Юрием Марухиным совершенно удивительно. Это роуд-муви по оккупированной территории Беларуси в 1942 году, сделанное под влиянием как актуального тогда итальянского неорелизма, так и немецкого киноэкспрессионизма. Можно сказать, что для советских зрителей 1965 года оккупация — большая новость. До этого момента об оккупации старались не говорить — мол, трусы, сдались врагам и всё такое. Оказалось, что на оккупированных территориях никто не прятался — все отчаянно сопротивлялись.
Ещё одна безусловно культовая фигура — Валентин Виноградов. Он был сокурсником Тарковского и Шукшина. Сам не из Беларуси, но по распределению попал на «Беларусьфильм» и снял несколько культовых вещей. «Восточный коридор» (1966), например, сделанный под влиянием французской новой волны и Анджея Вайды. Фильм рассказывал историю минского подполья в необычном, сюрреалистическом ключе, поднимал тему Холокоста. Это было абсолютно нестандартно для советского кино.
Но когда Виноградов показал этот фильм начальству, ленту положили на полку, а самому режиссёру создали такие условия, что он был вынужден уехать и заниматься только документальным кино и дубляжом. Таких случаев было много — с материальной точки зрения «Беларусьфильм» существовал неплохо, но там было сложно пробиться с чем-то новым, оригинальным. Очень много режиссёрских талантов были там похоронены или просто не расцвели.
Мало кто знает, что знаменитый документалист Артавазд Пелешян сделал фильм «Обитатели» (1970) на «Беларусьфильме». Но здесь его не поняли абсолютно, и он собрался, дал взятку, чтобы забрать коробки с плёнками, и уехал в Москву. Понял, что здесь ловить нечего. Ещё один случай — Тарковский в 70‑е приезжал в Минск, хотел тут работать, приходил на студию, познакомился и понял, что здесь его идеям не будет места.
В общем, в 60‑е новое поколение перевернуло представление о белорусском кино, но дальше это поколение не пошло. Взрыв 60‑х закончился застоем 70‑х. Многие уехали из-за того, что им фактически не давали работать — тот же Владимир Бычков после истории с лентой «Житие и вознесение Юрася Братчика» (1967), он же «Христос приземлился в Городне».
Очень печальная история — этот удивительный фильм 20 лет пролежал на полке. В 1989 году выпустили копию, которая представляла собой жалкое подобие изначального варианта. А ведь сценарий для фильма писал национальный литературный гений Владимир Короткевич.
В придуманном им средневековом городе Городне (именно в Городне — а не в Гродно, многие путают) живёт человек, который бросает вызов тоталитарному господству церкви и власти. Он начинает бунтовать, и его в конце уничтожают. Те, кто работал с фильмом от начальства, очень хорошо поняли, что это сатира на советскую идеологию, и зарубили картину ещё на монтаже. Поднялся скандал, и, чтобы как-то разрядить ситуацию, Короткевичу разрешили переделать сценарий в роман — так появилась книга «Христос приземлился в Городне». Чиновники не ожидали, что у этого романа тоже будет успех.
Было ещё несколько фильмов по Короткевичу. Валерий Рубинчик снял фильм «Дикая охота короля Стаха» (1979) — одну из лучших картин «Беларусьфильма» за всё время. Рубинчик тоже из Минска, и он хорошо чувствовал национальную атмосферу. Этот фильм вышел несмотря на запреты — так как формально это сказка, хотя и страшная, цензоры от него отстали.
А потом получилось интересно: «Дикую охоту» отправили на несколько фестивалей ужасов и фантастики. И лента завоевала несколько профильных наград: гран-при на фестивале «Мистфест» в Италии, спецприз жюри на фестивале фильмов ужасов и научной фантастики в Париже, гран-при на фестивале мистических фильмов в Брюсселе… А в СССР он воспринимался как реалистическое, историческое произведение. Хотя там история — «Собака Баскервилей», переделанная на белорусский лад. То есть это постмодернистский парафраз на Конан Дойла, в котором есть элементы детектива и хоррора. Это наш национальный триллер.
Мы вообще считаем, что для белорусского кино национальный жанр — фильм ужасов, хоррор, даже эксплотейшн. Этот тезис исходит из того, что феномен национальной кинематографии зародился на основе литературы. А самые яркие страницы белорусской словесности начинаются с середины XIX века, с автора Яна Барщевского, который писал страшные сказки для взрослых.
В 1840‑е он написал книгу «Шляхтич Завальня» с совершенно жуткими историями про каких-то чудищ. Виктор Туров попытался её экранизировать в 1994 году — это был его последний фильм. Вышло неудачно, но тем не менее. Так или иначе, постоянно преследует мысль, что самые лучшие наши кинопроизведения — невесёлые и даже пугающие, вроде «Дикой охоты короля Стаха» или «Чёрного замка Ольшанский» (1984) Михаила Пташука по Короткевичу.
И постоянно встречаются попытки у молодых авторов сделать уже в наше время что-то похожее. Я смотрю любительские или дебютные работы, и практически каждый второй неосознанно пытается делать триллер. Где-то в лесу, что-то в темноте, луна, русалки, жуть… Всё-таки это национальное, наше. Может, в будущем хоррор будет полностью нашим жанром.
В «Хрустале» Беларусь только в качестве декорации
В 80‑е случались интересные работы. Совершенно замечательный Валерий Павлович Рыбарев снял фильмы «Чужая вотчина» (1982) по прозе Вячеслава Адамчика о жизни в Польше на белорусских землях в 30‑е годы и телевизионный «Свидетель» (1985) по повести Виктора Козько про подростка послевоенной эпохи. Они часто ставятся рядом с лентами Германа-старшего, хотя о них тогда говорили меньше из-за всё той же провинциальности. Это тоже гиперреализм, но совершенно другой. Рыбарев — автор, которому удалось нащупать оригинальный стиль. Парадоксально, что сам он уроженец Саратова, но во всей истории белорусского кино эти два фильма, пожалуй, самые национальные.
Безусловно, нашим национальным гением был и Михаил Пташук, который пришёл на «Беларусьфильм» в начале 70‑х. «Знак беды» (1986) по одноимённому шедевру Василя Быкова — одна из главных картин о национальном характере и коллективных травмах белорусов в ХХ веке. Надо сказать, что Быков и Короткевич — наши самые экранизируемые писатели. Именно по повести Быкова Сергей Лозница снял ленту «В тумане» (2013), определённое участие в котором принял и «Беларусьфильм». Уроженец Беларуси, Лозница прекрасно передал наш национальный характер.
Но, пожалуй, самый главный белорусский фильм 80‑х снял московский режиссёр Элем Климов по сценарию ещё одного гения национальной литературы Алеся Адамовича. «Иди и смотри» (1985) — одна из самых мощных картин в истории киноискусства в принципе. И абсолютно национальный по духу.
«Иди и смотри». 1985 год
90‑е и 2000‑е — упадок «Беларусьфильма». В русле провинциальной стратегии мы перешли на обслуживание иностранных киногрупп, российских в первую очередь. У нас поселился замечательный автор Дмитрий Астрахан, ему нравится здесь работать. Валерий Тодоровский как продюсер сделал в Минске всю «Каменскую» и много других проектов. И сериал «Мухтар» снимался на «Беларусьфильме»: декорации даже не разбирали, потому что он шёл сезон за сезоном.
В вовлечённости наших кинематографистов в российский контекст есть и большой плюс — многие известные проекты создаются белорусскими специалистами. Звукооператор Владимир Головницкий, например, один из лучших специалистов в мире в своей области, работает на всех картинах Сергея Лозницы. Именно Головницкий с нуля создаёт звук для гениальных монтажных лент Лозницы, включая недавний «Бабий Яр» (2021). На иностранные компании, преимущественно российские, работают минские продакшены. Есть необходимая инфраструктура, фирмы, которые занимаются оборудованием, кастингом и всем прочим.
И недавний сериал «Топи» по Дмитрию Глуховскому тоже снимали в Минске, хотя по сюжету действие происходит на севере России. Герои приезжают на какую-то станцию, там всё вылизано, чисто, но не похоже на русский север, лес абсолютно европейский. И там ещё много такого несоответствия.
Часто говорят, что есть Москва и есть остальная Россия. «Топи» — отличный пример взгляда из метрополии на провинцию без понимания сути, подсознательный страх перед неведомым. Потому что, как только столичные авторы выходят из поезда за пределами МКАД, они сразу начинают воспринимать окружающее пространство как некую дичь. Им начинают мерещиться какие-то монстры.
«Топи». 2021 год
Этот взгляд человека из метрополии есть и у белорусских режиссёров, которые снимают о провинции так, как поставили бы в Голливуде историю про индейцев в сельве. Вот фильм «Хрусталь» (2018) Дарьи Жук, американского режиссёра белорусского происхождения. Его снимали в Борисове, промышленном городе под Минском, но сценарий был написан человеком, который никогда не видел белорусской провинции. Поэтому «Хрусталь» имеет весьма косвенное отношение к Беларуси, хотя сделан полностью на белорусском продакшене — наша страна здесь только в качестве декорации. Герои абсолютно не похожи на белорусов ни по темпераменту, ни по менталитету. Хотя я «Хрусталь» посмотрел с интересом, хорошо отношусь к автору, но это не белорусское кино. С одной стороны, хорошо, что про него стали говорить. С другой стороны, как человек, который болеет за наше кино, это не то, что я хотел бы видеть как пример белорусского фильма.
А вот документалистика очень важна — именно она представляет национальный белорусский кинематограф на данный момент в мире. Фильм «Кола» (2003) — или «Колесо» по-русски — Виктора Аслюка стала одной из лучших короткометражных лент 2003 года по мнению ряда серьёзных международных фестивалей, а сам Виктор стал членом Европейской киноакадемии.
В документалистике у нас есть много чудесных авторов, таких как Андрей Кутило и Настя Мирошниченко. Их фильмы были на фестивале IDFA в Амстердаме — это как Канны в мире документального кино. Андрей Кутило этот фестиваль даже выигрывал с лентой «SUMMA». А в этом году Руслан Федотов, в недавнем прошлом минчанин, получил там приз за лучшую операторскую работу. В принципе, лучшее белорусское кино мирового уровня на данный момент — в первую очередь документальное.
Неуместно писать про кино, когда происходят события страшные
В последние десять лет произошла технологическая революция в мире кино. Мы отказались от плёнки, у нас снизился технический порог вхождения. Мы можем снимать фильмы каждый сам себе на айфон. И у нас возникла целая волна молодых авторов, которая сейчас пытается что-то делать. Уже можно сказать, что у нас в игровом кино есть несколько новых имён, достойных мирового уровня. Есть чудесный Никита Лаврецкий — он работает как кинокритик, киножурналист, но как у режиссёра у него ещё абсолютно уникальный стиль постдокументального кино.
Затем у нас есть прекрасный фильм «Завтра» (2017) Юлии Шатун — посмотрите его, если хотите понять национальный менталитет и вообще что происходит в Беларуси. Шатун — абсолютный феномен. Она выросла в провинциальном городе Мозырь и сама сняла полный метр, где в главных ролях её родители и брат. Фильм длится чуть больше часа, и только по техническим параметрам он, к сожалению, не прошёл на серьёзные международные фестивали. Два года назад Владой Сеньковой был создан фильм «ІІ», кино абсолютно европейского фестивального уровня, и в то же время оно правдиво говорит о современных белорусах.
К сожалению, в данный момент мы не можем говорить о будущем кинематографии, потому что даже будущее нашей страны сейчас под вопросом. Очень много молодых людей за последний год уехало из Беларуси. Юлия Шатун уехала учиться в школу кино в Москве. Наши молодые авторы сейчас учатся практически во всех крупных европейских киношколах — в Германии, в Польше. Так что говорить о будущем я не могу. Я был уверен, что мы будем развиваться, выйдем на новый уровень, но после августовских событий прошлого года всё отброшено даже не годы, а едва ли не на десятилетия назад. Потому что главное в кино — это творческие кадры, а они все сейчас стремительно разъезжаются.
До лета 2020-го почти каждый год приносил нам новые имена и открытия. Наверное, так чувствовали себя люди в 10‑е или 20‑е годы прошлого века. Когда почти каждый день появляются новые авторы, новые фильмы, и ты чувствуешь, что присутствуешь при рождении нового искусства. А сейчас ощущение ужаса и пустоты.
Невозможно описать словами, что здесь происходит. Ощущение, что не до кино сейчас, не до праздников, не до фестивалей. Большинство моих коллег, критиков и журналистов, уехало. Кто-то пытается заниматься тем же, чем раньше. Чем я сейчас занимаюсь — пишу на историческую тему. Веду в одном из журналов, который на бумаге пока выходит, новую рубрику «Было кино». Каждый мой выпуск — это рассказ о каком-то белорусском фильме, который отошёл на второй план, о котором мало говорят. Малоизвестные картины, короче говоря.
Последние наши надежды в области большого кино были связаны с фильмом «Купала» (2020) Владимира Янковского. Предполагалось, что это будет такой большой национальный блокбастер, хит, который в первую очередь направлен на своего зрителя. Но лента пока так и не вышла в прокат. Всё поставлено на паузу, и такую неприятную в эмоциональном смысле. Что писать про белорусское кино сейчас — неуместно писать про него, когда происходят события страшные, которые просто тяжело переваривать внутри себя.
Многие фильмы, о которых я говорю, можно найти в интернете. Я против пиратского распространения, но есть какие-то ленты, которые в принципе вы нигде не увидите, кроме как на торрентах. Если фильм представляет культурную ценность и его нельзя легальным образом более нигде найти, я вам рекомендую посмотреть его, используя торренты. Вы нигде не сможете посмотреть легально, например, картину Андрея Кудиненко «Оккупация. Мистерии» (2004), которая попала в программу ММКФ и на фестиваль в Роттердаме. Её тоже можно назвать фильмом национального характера — это попытка деконструкции советского мифа, старого кино про партизан.
Забавный факт: белорусского партизана Якуба там сыграл минский — на тот момент — актёр Анатолий Кот. И это был абсолютно революционный герой для нашего кино, так как он сражался не за советскую власть, а за белорусский народ. Для кинематографии Беларуси это был тогда абсолютный прорыв. А недавно в России вышел фильм «Небо» (2021) про пилотов, которые были в Сирии. В нём Кот играет роль министра обороны Российской Федерации. По сути, Сергея Шойгу.
Одним из главных научных событий 2021 года стало обнаружение места Судбищенской битвы эпохи Ивана Грозного. 24 и 25 июня (по старому стилю) 1555 года у урочища Судбищи русское войско под командованием боярина Ивана Васильевича Шереметьева дало отпор воинам крымского хана Девлет Гирея. Благодаря этому сражению удалось остановить продвижение вражеских отрядов вглубь Московского государства и укрепить его границы.
Исторические исследования позволили точно выяснить, что скрывается под названием «урочище Судбищи». Оказалось, что Судбищи – это достаточно крупный лес, который существовал еще в XVIII веке на территории современной Орловской области. Именно в нем и вокруг него и были найдены следы битвы.
Учёные обследовали территорию, где шёл бой, – там были найдены сабельные перекрестья, части доспехов и снаряжения, а также острия сабель, обломанных в телах сражавшихся. Особенно интересны находки свинцовых пушечных ядер. Они подтверждают летописные данные о том, что войска крымского хана обстреливали русских воинов из пушек. Кроме того, это могло быть одно из первых сражений с применением личного огнестрельного оружия.
Так как обе сражающиеся стороны использовали похожее стрелковое оружие, то исследователям необходимо разделить находки свинцовых пуль. Источники свинца в Крыму и Московской Руси были разными, поэтому анализ химического состава металла поможет узнать, с какой именно стороны был произведен каждый конкретный выстрел.
Сейчас находки реставрируют, а в апреле продолжатся раскопки.
Танк Т-34 в поле. Фотограф Георгий Петрусов. 1940–1942 гг. Источник: russiaphoto.ru
О приграничном сражении с 22 июня по 2 июля 1941 года, включающем в себя и танковый бой под Дубно, нам известно, например, из книги историка Алексея Исаева. Хотя многие специалисты дают действиям РККА в первые дни войны уничтожающую оценку, работа Исаева показывает, что на деле ситуация была гораздо сложнее. Красная армия отчаянно сопротивлялась и нанесла большой урон противнику. Немецкое наступление застопорилось из-за противодействия советских вооружённых сил, что поломало весь план операции «Барбаросса». За такую оценку некоторые авторы критиковали Исаева [1а].
Посмотрим, как описывает приграничное сражение ведущий немецкий историк Роман Тёппель и насколько его интерпретация отличается от версии Исаева.
16 июня 1941 года, за шесть дней до начала операции «Барбаросса», министр пропаганды Йозеф Геббельс написал в дневнике о предстоящей кампании против Советского Союза:
«Фюрер оценивает продолжительность операции примерно в четыре месяца. Моя оценка намного меньше. Большевизм рухнет, как карточный домик»[1].
Начальник Генерального штаба немецкой армии генерал-полковник Франц Гальдер полагал, что главной стратегической целью кампании должна стать советская столица. Если падёт Москва, то рухнет всё советское сопротивление [2]. С согласия Гитлера он сосредоточил основные силы операции «Барбаросса» на центральном участке фронта.
План «Барбаросса»
Любопытное решение, принимая во внимание тот факт, что за 129 лет до этого Наполеон Бонапарт также предполагал, что завоевание Москвы положит победоносный конец его русской кампании. Советская столица с 4,2 миллиона жителей была не только крупнейшим мегаполисом Советского Союза, но и одним из важнейших культурных, экономических и транспортных центров огромной страны, а также сердцевиной госуправления. Тем не менее каждый офицер Генерального штаба знал, что решение Наполеона сделать ставку на захват Москвы стало катастрофическим просчётом.
Управление военной географии немецкого Генштаба ещё 10 августа 1940 года подчёркивало, что самой ценной частью Советского Союза является Украина — благодаря её промышленному и сельскохозяйственному потенциалу [3]. К тому же Киевский особый военный округ был не только лучше оснащён материально, по сравнению с остальными военными округами Советского Союза, но также оставался своеобразной кузницей элитных кадров Красной армии [4].
Фатальная недооценка
Немцы предполагали, что Советы сосредоточили ключевые военные силы в Украине [5]. Но они считали, что части германской группы армий «Юг» (под командованием фельдмаршала Герда фон Рундштедта) были достаточно мощными, чтобы быстро справиться с противником. Около миллиона солдат вермахта были готовы атаковать Советский Союз на южной части Восточного фронта. В их распоряжении находились 12 260 орудий и миномётов, а также 960 танков и самоходок [6]. Пять дивизий 1‑й танковой группы генерал-полковника Эвальда фон Клейста должны были возглавить наступление.
По оценке германского Восточного управления иностранных армий Генерального штаба, Красная армия располагала тремя танковыми дивизиями в Киевском особом военном округе. Но под удар немецкой группы армий «Юг» попадал и Одесский военный округ. В обоих военных округах Восточный департамент иностранных армий рассчитывал встретить в общей сложности 56 стрелковых дивизий и 11 кавалерийских дивизий [7].
Эта оценка оказалась намного выше реальных цифр. В действительности у Красной армии было всего 45 стрелковых и горнострелковых дивизий, а также пять кавалерийских дивизий в военных округах Киева и Одессы. Ожидалось, что, имея в общей сложности около 1,25 миллиона солдат в южных приграничных военных округах, Советы обладали лишь относительным численным превосходством по сравнению с группой армий «Юг»[8].
Однако на деле 12 260 орудиям и миномётам группы армий «Юг» противостояли 23 575 на советской стороне, то есть почти вдвое больше [9]. Соотношение бронетанковых войск оказалось ещё более неблагоприятным для вермахта. Вместо пяти танковых дивизий, на которые рассчитывало Восточное управление иностранных армий, только в Киевском особом военном округе у Красной армии насчитывалось 16 танковых дивизий. Ещё четыре дислоцировались в Одесском военном округе [10]. Включая резервы, развёрнутые советским руководством под Киевом, 960 танков и САУ группы армий «Юг» столкнулись с 7 546 советскими танками [11].
Но не только почти восьмикратное численное превосходство советских бронетанковых войск оказалось неприятным сюрпризом для немцев. Солдаты вермахта и не подозревали, что у Красной армии уже есть танки, превосходящие все немецкие боевые машины по огневой мощи, бронезащите и подвижности [12]. Внедрение в вооружённых силах СССР среднего танка Т‑34 и тяжёлых моделей КВ‑1 и КВ‑2 удалось скрыть от немецкой разведки [13]. В частях одного только Киевского особого военного округа насчитывалось 774 танка Т‑34 и КВ‑1 [14].
Кроме того, по участку наступления группы армий «Юг» проходила так называемая «линия Молотова», укрепления которой уже были относительно хорошо подготовлены [15]. Этот аналог знаменитой французской «линии Мажино» предназначался для защиты новой советской западной границы. Однако на момент июня 1941 года постройка линии ещё не была завершена, её можно было использовать лишь частично [16]. Тем не менее после пересечения границы немцы удивились тому, насколько хорошо организованы советские бункерные системы и насколько сложно оказалось с ними бороться [17].
Линия Молотова. Источник: wikipedia.org
Ждать на Пруте
Группе армий «Юг» фон Рундштедта было поручено как можно быстрее продвинуться к Днепру. Согласно плану, главный удар наносился танковой группой Клейста через Житомир [18] в направлении Киева. 6‑я армия следовала за ней в той же полосе атаки, осуществляя прикрытие. Как только танки Клейста достигли бы района Киева, они должны были продвинуться на юго-восток вдоль Днепра и окружить к западу от реки советские войска, которые отступали бы из Галиции и Западной Украины. В то же время 17‑я и 11‑я армии, развёрнутые южнее танковой группы Клейста, должны были продвинуться в Донецкий бассейн, чтобы задержать советские войска лобовой атакой и не дать им быстро отступить к Днепру. Сильное сопротивление немцы ожидали встретить только у Днепра, особенно в районе Киева [19].
Главной необходимостью для немцев при нападении был прорыв линии пограничных укреплений Красной армии и обеспечение оперативной свободы для передвижения танковой группы Клейста. Первоначально эта задача выпала на долю пехотных дивизий, а также 6‑й и 17‑й армий. 11‑я армия, которая должна была наступать на Украину из Румынии, поначалу несла на себе только оборонительную миссию: Румыния была чрезвычайно важна для военной экономики Германии из-за наличия нефтяных скважин. Советы, конечно, знали об этом. Поэтому Восточный департамент иностранных армий не исключал возможности местного контрнаступления Красной армии в низовьях Прута [20]. На этот случай, для того чтобы сковать советские войска на Пруте, 11‑я армия должна была перейти в наступление, лишь когда войска Одесского военного округа начнут отходить к Днепру.
Накануне операции «Барбаросса» Румыния мобилизовала в общей сложности около 686 тысяч солдат. Почти 326 тысяч из них были подготовлены к наступлению на Советский Союз [21]. Таким образом, Румыния из всех союзников Третьего рейха предоставила самую большую по численности вспомогательную армию [22]. Генерал Ион Антонеску, румынский лидер, настаивал, «чтобы румынские войска применялись под немецким командованием, несмотря ни на что. Неумелых командиров следовало отстранить. Особенно он просил задействовать в атаке румынскую бронетанковую дивизию»[23].
10 июня 1941 года. Антонеску и Гитлер выходят из Фюрербау (Мюнхен). Источник: wikipedia.org
Однако на практике румынские войска приняли незначительное участие в приграничных сражениях. До начала июля их деятельность по существу ограничилась формированием плацдармов на Пруте вместе с частями 11‑й немецкой армии, а также защитой от советских контратак [24].
Катастрофическая задержка
Из-за слаборазвитой инфраструктуры в Советском Союзе существовало всего несколько дорог, по которым было возможно быстрое продвижение массивных танковых и моторизованных войск на восток. Верховное командование группы армий «Юг» запланировало три так называемых «танковых дороги» (панцерштрассе, немецкое Panzerstraße) для наступления. После тактического прорыва через советские приграничные позиции каждый из трёх моторизованных армейских корпусов танковой группы Клейста должен был двигаться по одной из этих дорог.
Северная панцерштрассе шла от Владимира-Волынского через Луцк, Ровно и Житомир до Киева. По ней наступал 3‑й моторизованный армейский корпус (III. AK (mot.)). Средняя панцерштрассе начиналась у Сокаля и вела через Дубно, Острог и Бердичев в Белую Церковь. Её выделили для наступления 48-го моторизованного армейского корпуса. Панцерштрассе на юге, предназначенная для 14-го моторизованного армейского корпуса, начиналась у Равы-Русской и пролегала через Тарнополь до Проскурова. Оперативный успех группы армий «Юг» во многом зависел от того, удастся ли ей как можно быстрее очистить три панцерштрассе, поскольку по ним танковые дивизии должны были начать преследование и обход советских частей.
Ранним утром 22 июня 1941 года казалось, что всё идет по плану. Хотя солдаты Красной армии оказали ожесточённое сопротивление на укреплениях «линии Молотова» и нанесли относительно высокие потери немецким пехотным дивизиям [26], в целом советские части дали менее решительный отпор, чем ожидалось. Через три часа после начала атаки верховное командование 6‑й армии пришло к выводу: «Общая картина показывает неожиданность нападения для противника»[27].
Полагая, что тактический прорыв через приграничные позиции уже удался, танковая группа Клейста приказала бронетанковым дивизиям 3‑го и 48-го моторизованного армейского корпуса этим же утром развернуть наступление на центральной и северной танковых дорогах [28].
Однако во второй половине дня сопротивление советских войск западнее Владимира-Волынского на северной панцерштрассе усилилось, и пехотные дивизии 3‑го корпуса так и не смогли продвинуться дальше [29]. Кроме того, советские стрелковые и бронетанковые части неожиданно контратаковали, чем поставили 298‑ю немецкую пехотную дивизию в тяжёлую ситуацию [30]. Поэтому бронетанковым войскам 3‑го корпуса пришлось воздержаться от оперативного продвижения на восток и сначала вмешаться в оборонительные бои у Владимира-Волынского [31].
Кризис у Равы-Русской
Казалось, что к западу и северо-западу от Лемберга советские части были застигнуты врасплох атакой вермахта утром 22 июня. Соединения 17‑й немецкой армии поначалу почти не встретили сопротивления [32]. Поэтому германское командование понадеялось на возможность использования танков 14‑й моторизованного армейского корпуса, входившего в группу Клейста, для оперативного наступления во второй половине того же дня [33].
Основу ударной силы 17‑й армии составлял 4‑й армейский корпус, которому было приказано захватить город Рава-Русская, что примерно в 50 километрах к северо-западу от Львова. Заняв Раву-Русскую, краеугольный камень советской обороны, этот корпус получал возможность открыть южную панцерштрассе для наступления 14-го моторизованного армейского корпуса.
Однако через несколько часов после начала атаки советские защитники преодолели первый шок от наступления немцев. В журнале боевых действий германской 262‑й пехотной дивизии, продвигавшейся по южной панцерштрассе на Раву-Русскую, отмечалось: «Враг засел на всех точках, которых достигла дивизия, и оказывает ожесточённое сопротивление» [34].
Во второй половине дня советские части при поддержке танков северо-западнее Равы-Русской предприняли контратаку и прорвали позиции 262‑й дивизии. Немецкие солдаты в панике отступили на север. Это привело к возникновению большого разрыва между 262‑й и соседней 24‑й пехотными дивизиями. В этот разрыв пришлось ввести дивизию, ранее находившуюся в резерве [35]. Хотя Красная армия не воспользовалась этим тактическим успехом, 4‑й армейский корпус не смог в этот день взять Раву-Русскую или открыть южную панцерштрассе.
Танковое сражение под Дубно
Уже утром 23 июня стало понятно, что тактический ход группы армий «Юг» не удался. Не получилось быстро прорвать пограничные позиции и использовать танки для преследования отступающих советских частей до момента, как Красная армия сможет сосредоточить силы для контратак. В журнале боевых действий 6‑й армии был записан телефонный разговор между командующим генерал-фельдмаршалом Вальтером фон Рейхенау и начальником генерального штаба группы армий «Юг»:
«Враг отстаивает свои позиции и проводит оборонительные контратаки. Следовательно, сначала необходимо довести до конца приграничное сражение, в котором, в случае необходимости, также должны быть задействованы танковые соединения»[36].
В этот же день впервые встретились крупные немецкие и советские танковые соединения. У Радехова, дорожного узла в 30 километрах к востоку от границы, части 10‑й советской танковой дивизии контратаковали и столкнулись с ведущими силами 11‑й германской танковой дивизии (48‑й моторизованный армейский корпус) [37]. Среди советских танков нашлось несколько новых Т‑34, которым немецкие бронемашины мало что могли противопоставить. Однако передовые атакующие соединения 11‑й танковой дивизии выступили в сопровождении зенитных установок с 88-миллиметровыми орудиями. С их помощью немцы смогли отразить все советские контратаки и за день подбить 46 советских танков [38].
Танк Т‑34 в поле. Фотограф Георгий Петрусов. 1940–1942 гг. Источник: russiaphoto.ru
Пока бои у Радехова продолжались, другие части 11‑й танковой дивизии продвинулись дальше на восток и достигли Берестечко, примерно в 30 километрах к востоку от Радехова. Таким образом, уже на второй день атаки немецкие передовые части вышли на среднюю панцерштрассе, углубившись на 60 километров в советскую территорию. Поэтому командование группы армий «Юг» надеялось, что быстрое продвижение к Днепру всё же удастся.
Но контратака советских войск у Радехова оказалась лишь прелюдией к жестокому танковому сражению, которое разразилось в последующие дни в районе треугольника Луцк — Ровно — Броды. Самые ожесточённые бои развернулись под городом Дубно, который и дал название сражению. Это была не самая крупная танковая битва в истории Второй мировой войны, как утверждают некоторые авторы [39]. Однако по количеству использованных танков можно вспомнить не так много сражений, которые могли бы составить конкуренцию бою под Дубно. Если со стороны Германии в нём было задействовано 808 танков и САУ, то в распоряжении Красной армии оказались 3298 танков [40].
Несмотря на то что многие советские боевые машины вышли из строя из-за технических неисправностей и даже не доехали до поля боя, немцы смогли уничтожить более двух тысяч советских танков, потеряв меньше 100 бронемашин при скорректированной тактике [41]. Но основным противником советских танков в боях на Украине была артиллерия, включая зенитную, а вовсе не немецкие танки.
В то же время именно атаки РККА на немецкие пехотные соединения при массированной артиллерийской поддержке послужили основной причиной боевых потерь среди германских танков, как видно из книги Исаева [4]. Стратегически же Советы добились важного успеха: немецкое наступление на средней и северной панцерштрассе оставалось заблокированным на протяжении нескольких дней. Когда 2 июля механизированные корпуса Красной армии свернули последние контратаки под Дубно и отступили на восток в соответствии с приказом, танковая группа Клейста всё ещё не могла получить оперативной свободы передвижения.
Нет котла под Львовом
Успеху советских контратак под Дубно сопутствовал и тот факт, что танковая группа Клейста вместе с 6‑й армией наступали с открытым южным флангом. 4‑й корпус 17‑й армии, правый сосед соединений Рейхенау, на несколько дней оказался зажат у Равы-Русской. В случае с другим корпусом дела поначалу выглядели лучше. В журнале боевых действий 17‑й армии от 24 июня отмечалось:
«Наступление армии продвигается по всему фронту, за исключением крайнего левого крыла, несмотря на чрезвычайно жёсткую оборону и мощные контратаки. Противник тоже сражается героически и отверженно»[42].
В тот же день советские защитники к западу от Львова получили подкрепление от частей 4‑го механизированного корпуса РККА [43]. Им командовал генерал-майор Андрей Власов, который впоследствии стал известен тем, что, попав в немецкий плен, создал так называемую Русскую освободительную армию. 25 июня 1941 года корпус Власова нанёс ожесточённый удар по 17‑й немецкой армии и остановил её продвижение к югу от Равы-Русской. Немецкая 68‑я пехотная дивизия была настолько измотана, что её пришлось вывести из боя [44].
26 июня советские войска проводили дальнейшие контратаки к западу от Львова, но не предприняли никаких мер для обеспечения отхода. Поэтому командование группы армий «Юг» решило окружить советские войска в районе Львова. С согласия Верховного командования германской армии (OKH) в тот же день был отдан приказ повернуть части танковой группы Клейста на юго-восток в направлении Тарнополь — Проскуров [45]. При поддержке 11‑й армии, которая призвана была наступать из Румынии на север, соединения Клейста должны были взять в котёл советские соединения в Галиции.
Но уже на следующий день Красная армия сорвала немецкие планы, начав вывод частей из района Львова. Немецкое Верховное командование пришло к выводу, что этот отход произошёл на два-три дня раньше необходимого для окружения срока [46]. 11‑я армия не могла наступать раньше 2 июля, а танковая группа Клейста всё ещё была скована боями под Дубно.
Только спустя пять недель группе армий «Юг» удалось окружить советские войска под Уманью. Однако прошло ещё десять дней, прежде чем бои в котле окончательно завершились [47].Становилось очевидным, что намеченных стратегических целей Третий рейх достичь не сумел. Было потеряно слишком много времени.
Вопреки вере Геббельса, большевизм не рухнул, как карточный домик. Надежды Гитлера на поражение Советского Союза до того, как Соединённые Штаты добавили свой военный потенциал на весы войны, также потерпели неудачу. В то же время силы немецкой армии на востоке таяли, потери уже не могли быть восполнены [47а], а Советскому Союзу удалось мобилизовать огромное количество людей и военной техники с сентября 1941 года.
Гитлер, вероятно, знал, что его единственный шанс выиграть войну в военном отношении — это победить Советский Союз так быстро и решительно, как это и было предусмотрено планом «Барбаросса». По крайней мере, вермахту нужно было захватить нефтяные скважины на Кавказе ещё в 1941 году, чтобы иметь возможность успешно вести войну в долгосрочной перспективе [49]. Тот факт, что сделать этого не удалось и что кампания против СССР к концу 1941 года оказалась провалена, свидетельствует об упорном сопротивлении, которое Красная армия оказала в приграничном сражении на южном участке фронта.
Как мы видим, ведущий немецкий историк Тёппель пришёл практически к тем же выводам, что и Исаев. Ни массовой сдачи в плен, ни полного разгрома советских войск не состоялось. Наоборот, части Юго-Западного фронта РККА сыграли решающую роль: они задержали немцев, нанесли им значительный урон упорным сопротивлением и тем самым сорвали планы Гитлера.
Источники
1а. В. М. Мельников, Кто стоит за «проектом лжи» Алексея Исаева о Великой Отечественной войне. 1. Joseph Goebbels. Die Tagebücher von Joseph Goebbels. Elke Fröhlich. Teil I: Aufzeichnungen 1923–1941ю Bd. 9: Dezember 1940-Juli 1941. München 1998. S. 377.
1б. Roman Töppel. Auch beim Gegner wird heldenmütig und mit Hingabe gekämpft. Die Grenzschlacht im Südabschnitt der Ostfront. 22. Juni bis 2. Juli 1941. in: Portal Militärgeschichte. 21. Juni 2021.
2. Ernst Klink. Die militärische Konzeption des Krieges gegen die Sowjetunion. Teil 1: Die Landkriegführung. In: Das Deutsche Reich und der Zweite Weltkrieg. Hrsg. vom Militärgeschichtlichen Forschungsamt. Bd. 4: Der Angriff auf die Sowjetunion. 2. Aufl., Stuttgart 1983. S. 190–277. hier S. 219.
6. Nigel Askey. Operation Barbarossa: the Complete Organisational and Statistical Analysis, and Military Simulation. Bde. I‑IIIA, Morrisville (NC) 2013–2016. Bd. IIIB. o.O. 2020. Bd. IIB. S. 74–77 u 79.
7. Klink. Die militärische Konzeption. S. 275.
8. Askey. Operation Barbarossa, Bd. IIIA, S. 603–667.
9. Там же, S. 646 u. 667.
10. Там же, S. 474–477.
11. Там же, Bd. IIB. S. 79.
12. Реакция немецких солдат на новые советские танки описана у Rudolf Steiger, Panzertaktik im Spiegel deutscher Kriegstagebücher 1939 bis 1941. Freiburg im Breisgau 1973. S. 103–113.
13. Технические и конструктивные недостатки ранних моделей советских танков Т‑34 и КВ‑1 ограничивали их боевую ценность. См.: Robert Michulec/Mirosław Zientarzewski. T‑34. Mythical Weapon. Missisauga (ON) 2007. S. 5 u. 126–146; Boris Kavalerchik. Once again about the T‑34. In: The Journal of Slavic Military Studies 28 (2015). Bd. 1. S. 186–214; ders. The Tanks of Operation Barbarossa. Soviet versus German Armour on the Eastern Front, Barnsley 2018, S. 106–215. А также Исаев «Дубно 1941».
14 . Askey. Operation Barbarossa. Bd. IIB. S. 79.
15. Исаев. Дубно 1941.
16. Neil Short. The Stalin and Molotov Lines. Soviet Western Defences 1928–41. Oxford/New York 2008. S. 12–15.
17. General der Pioniere beim Oberkommando der Heeresgruppe Süd. Anlagen zum Tätigkeitsbericht. 22.06.–22.07.1941. National Archives and Records Administration. Archives II. College Park (MD). USA (im Folgenden: NARA). T‑311. R. 262. F. 357–361; Ewald Klapdor. Der Ostfeldzug 1941: eine vorprogrammierte Niederlage? Die Panzergruppe 1 zwischen Bug und Don. Siek 1989. S. 229f.
18. За танками следовали грузовики айнзацгруппы 4а. Через некоторое время все евреи Житомира были убиты. Norbert Müller: Okkupation. Raub. Vernichtung. Berlin 1980. S. 73.
19. Ernst Klink. Der Krieg gegen die в Sowjetunion bis zur Jahreswende 1941/42. Teil I/1: Die Operationsführung/Heer und Kriegsmarine. In: Das Deutsche Reich und der Zweite Weltkrieg. Hrsg. vom Militärgeschichtlichen Forschungsamt. Bd. 4: Der Angriff auf die Sowjetunion. 2. Aufl. Stuttgart 1983. S. 451–652. hier S. 471.
20. Ders.. Die militärische Konzeption. S. 273.
21. Mark Axworthy. Third Axis. Fourth Ally. Romanian Armed Forces in the European War, 1941–1945. London 1995. S. 45; Rolf-Dieter Müller. An der Seite der Wehrmacht. Hitlers ausländische Helfer beim «Kreuzzug gegen den Bolschewismus» 1941–1945. Berlin 2007. S. 59.
22. David Stahel (Hrsg.). Joining Hitler’s Crusade. European Nations and the Invasion of the Soviet Union. 1941. Cambridge 2018. S. 12 u. 17–189.
23. Armee-Oberkommando 11. Kriegstagebuch. Abteilung Ia. 15.05.1941–31.03.1942. NARA. T‑312. R. 355. F. 7929108 (Eintrag vom 25.06.1941).
24. там же, F. 7929103–792910323.
25. Карта с нанесёнными панцерштрассе в приложениях к журналу боевых действий Generalkommando XXXXVIII. Panzerkorps. Abteilung Ia. 22.06.–30.06.1941. NARA. T‑314. R. 1138, F. 654f.
26. Там же, F. 779.
27. Armee-Oberkommando 6. Kriegstagebuch Nr. 6. Abteilung Ia. 14.02.–11.07.1941. Zweitschrift. NARA. T‑312. R. 1455. F. 443.
28. Panzerarmee-Oberkommando 1 (bis 05.10. Pz.Gr. 1). Kriegstagebuch Nr. 6, Teil II. Feldzug in Russland. 22.06.–31.10.1941. NARA, T‑313. R. 3, F. 7226385; Исаев. Дубно 1941; Klapdor. Der Ostfeldzug 1941. S. 231f.
29. 44. Infanterie-Division. Kriegstagebuch Nr. 7. Abteilung Ia. 22.06.–31.12.1941. NARA. T‑315. R. 911. F. 1112f.; 298. Infanterie-Division. Kriegstagebuch Nr. 4. Abteilung Ia. 15.05.–29.08.1941. NARA. T‑315. R. 1984, F. 888–890; Craig W. H. Luther. The First Day on the Eastern Front. Germany Invades the Soviet Union. June 22. 1941. Guilford (CT) 2019. S. 276.
30. Victor J. Kamenir. The Bloody Triangle. The Defeat of Soviet Armour in the Ukraine. June 1941. Minneapolis 2008. S. 79; Исаев, Дубно 1941.
31. Heeresgruppe Süd. Kriegstagebuch, Teil II. Bd. 1: 22.06.–15.07.1941. NARA. T‑311. R. 260. F. 340–342; Generalkommando III. Armeekorps (mot). Kriegstagebuch Nr. 6. Abteilung Ia, 22.06.–23.07.1941. NARA. T‑314. R. 182. F. 898; 14. Panzer-Division. Kriegstagebuch Nr. 2, Abteilung Ia. 01.05.–15.12.1941. NARA. T‑315. R. 656. F. 19.
32. Armee-Oberkommando 17. Kriegstagebuch Nr. 1. 15.05.–12.12.1941. NARA. T‑312. R. 668. F. 8301921–8301923.
33. Generalkommando IV. Armeekorps. Kriegstagebuch Nr. 10. 22.06.–18.07.1941. NARA. T‑314. R. 223. F. 979–981.
34. 262. Infanterie-Division, Kriegstagebuch Nr. 2, Abteilung Ia, 15.05.–27.12.1941, NARA, T‑315, R. 1828, F. 25.
35. Generalkommando IV. Armeekorps. Kriegstagebuch Nr. 10. 22.06.–18.07.1941. NARA. T‑314. R. 223. F. 985–993; Luther. The First Day. S. 256.
36. Armee-Oberkommando 6, Kriegstagebuch Nr. 6, Abteilung Ia. 14.02.–11.07.1941. Zweitschrift, NARA. T‑312. R. 1455, F. 469.
37. 11. Panzer-Division. Entwurf zum Kriegstagebuch. Abteilung Ia, 01.05.–21.10.1941, NARA. T‑315. R. 2320. F. 15f.; Kamenir. The Bloody Triangle. S. 139 u. 144; Isaev. Dubno 1941. S. 81.
38. Hans-Joachim von Hopffgarten/Edel-Heinrich Lingenthal. 11th Panzer Division Operations. In: David M. Glantz (Hrsg.). The Initial Period of War on the Eastern Front: 22 June-August 1941. Proceedings of the Fourth Art of War Symposium. Garmisch. FRG. October 1987. London/Portland (OR) 1993. S. 318–338, S. 337; Robert A. Forczyk, Tank Warfare on the Eastern Front. 1941–1942. Schwerpunkt. Barnsley 2014. S. 56; Albert H. Ganz. Ghost Division. The 11th «Gespenster» Panzer Division and the German Armored Force in World War II. Mechanicsburg (PA) 2016, S. 65.
39. Roman Töppel. Kursk 1943. The Greatest Battle of the Second World War. Warwick 2018. S. 179f.
40. Thomas L. Jentz (Hrsg.). Panzertruppen. The Complete Guide to the Creation & Combat Employment of Germany’s Tank Force. Bd. 1. Atglen (PA) 1996. S. 206; Askey. Operation Barbarossa. Bd. IIA, S. 386–412. 458–60, 468. 542 u. 549; Исаев, Дубно 1941.
41. До 05.07.1941 танковая группа Клейста потеряла 85 танков безвозвратно. К ним добавляют пять или восемь командирских танков, а также некоторое количество самоходных орудий. Нет точных данных с советской стороны. Танковая группа Клейста рапортовала к 11.07.1941 о захвате 2057 советских танков. См.: Panzerarmee-Oberkommando 1. Abteilung Ia. Anlage 4 zum Kriegstagebuch Nr. 6. Operationsakten, 27.06.–02.07.1941. NARA. T‑313, R. 4, F. 7226313. Panzerarmee-Oberkommando 1. Oberquartiermeisterabteilung. Anlage 1 zum Kriegstagebuch. 28.03.–30.10.1941. NARA. T‑313. R. 15, F. 7241967. Исаев. Дубно 1941.
42. Armee-Oberkommando 17. Kriegstagebuch Nr. 1. 15.05.–12.12.1941. NARA. T‑312. R. 668. F. 8301937.
43. Исаев, Дубно 1941.
44. Heeresgruppe Süd. Kriegstagebuch, Teil II. Bd. 1: 22.06.–15.07.1941. NARA. T‑311. R. 260. F. 371. Armee-Oberkommando 17. Kriegstagebuch Nr. 1. 15.05.–12.12.1941. NARA. T‑312. R. 668, F. 8301941–8301948.
45. Heeresgruppe Süd, Kriegstagebuch, Teil II, Bd. 1: 22.06.–15.07.1941, NARA, T‑311, R. 260, F. 377–380.
46. Karl Wilhelm Thilo. A Perspective from the Army High Command (OKH). In: Glantz, The Initial Period, S. 290–307, hier S. 298.
47. Julius Braun, Enzian und Edelweiß. Die 4. Gebirgs-Division 1940–1945. Bad Nauheim 1955, S. 17–23; Hans Steets, Gebirgsjäger bei Uman. Die Korpsschlacht des XXXXIX. Gebirgs-Armeekorps bei Podwysskoje 1941. Heidelberg 1955, S. 78–110; Klapdor. Der Ostfeldzug 1941, S. 309–334.
47a. R. Overmans, Deutsche Militärische Verluste an der Ostfront. Перевод в статье: https://vk.com/@wasilijsaizev-poteri-vermahta-na-vostoke
48. Walter S. Dunn. Stalin’s Key to Victory. The Rebirth of the Red Army. Westpoint (CT)/London 2006. S. 4; Askey, Operation Barbarossa. Bd. IIIB, S. 245f.
Просветительский проект VATNIKSTAN переиздаёт книгу журналиста и философа Петра Константиновича Иванова «Студенты в Москве. Быт. Нравы. Типы». Издание было подготовлено к публикации кандидатом исторических наук Игорем Бариновым.
Впервые «Студенты в Москве. Быт. Нравы. Типы» была выпущена в 1903 году, став хитом начала XX века, а в 1918 году вышло дополненное издание работы. Пётр Константинович Иванов написал книгу на основе личного опыта и профессиональных наблюдений: он учился на юридическом факультете Московского университета и работал журналистом. Очерки Петра Константиновича считаются «первым опытом комплексного анализа социального феномена студенчества рубежа XIX—XX вв. как такового». Автор детально расписывает повседневность московских студентов — рассказывает, где учащиеся жили, чем питались, как проводили досуг и кем подрабатывали. Книга погружает в атмосферу своего времени и является увлекательным историческим источником.
Научный редактор переиздания Игорь Баринов отмечает:
«Атмосфера гуманитарных факультетов в указанное время характеризовались противостоянием либерального большинства и консервативного меньшинства. Противоречия усиливались тем, что даже в начале XX века университеты были направлены на выпуск правительственных агентов – чиновников и школьных учителей. Напротив, демократически настроенное студенчество видело в университетах инкубаторы будущей элиты, центры производства знания и форумы для общественных дискуссий. Именно тогда возник стереотип, запечатлённый литературой: студент-разночинец, погружённый в политику и духовные искания, мечтающий о переустройстве мира».
«Студенты в Москве. Быт. Нравы. Типы» — вторая книга издательства просветительского проекта VATNIKSTAN, посвящённого русскоязычной культуре и отечественной истории. Первая, «1917 год. День за днём. Сборник документов, воспоминаний, дневниковых и газетных записей», вышла в 2020 году.
Ищите книгу «Студенты в Москве. Быт. Нравы. Типы» на OZON и в книжных магазинах вашего города.