Свинцовая каша для советского пионера: как детская юмористическая газета превратилась в сборник доносов

Корот­кую, но очень яркую жизнь про­жи­ла забы­тая ныне газе­та «Баклаж­ка». Этот дет­ский ана­лог «Кро­ко­ди­ла» появил­ся в 1928 году и ско­ро­по­стиж­но скон­чал­ся в 1934‑м, оста­вив после себя мно­же­ство тон­ких стра­ни­чек с фелье­то­на­ми, сти­ха­ми, анек­до­та­ми и кари­ка­ту­ра­ми, кото­рые от номе­ра к номе­ру ста­но­ви­лись всё менее смеш­ны­ми и всё более пуга­ю­щи­ми. Наблю­дать за тем, как меня­лось содер­жа­ние газе­ты жут­ко инте­рес­но. Жут­ко — в бук­валь­ном смыс­ле это­го слова.

VATNIKSTAN при­гла­ша­ет чита­те­лей поли­стать выпус­ки «Баклаж­ки» и узнать, как при­го­то­вить мака­ро­ны с керо­си­ном, отучить роди­те­лей ходить в цер­ковь и рас­пра­вить­ся с нелю­би­мым учителем.

«Баклаж­ка» № 2. 1932 год

Собаке — собачьи косточки

Сво­им назва­ни­ем газе­та обя­за­на попу­ляр­ной в 1920‑е годы пио­нер­ской песне:

Лей­ся, песнь моя, пионерская.
Буль-буль-буль, бакла­жеч­ка поход­ная моя!

Юмо­ри­сти­че­ское изда­ние выхо­ди­ло в каче­стве при­ло­же­ния к ленин­град­ской газе­те для детей и под­рост­ков «Ленин­ские искры». При­вет­ствие авто­ров «Баклаж­ки», поме­щён­ное в пер­вом номе­ре, гласило:

От «Баклаж­ки» стро­гой дудки
Не укро­е­тесь, ребятки!
Мы весё­лою погуд­кой, шар­жем, шут­кой, прибауткой
Будем бить по недостаткам.
Хули­га­на, ротозея,
Второгодника-бедняжку —
Нико­го не пожа­ле­ет пио­нер­ская «Баклаж­ка».

Кста­ти, об авто­рах. Чаще все­го в газе­те появ­ля­лось имя совет­ско­го жур­на­ли­ста и дет­ско­го писа­те­ля Мар­ка Гей­зе­ля, но бо́льшая часть заме­ток и фелье­то­нов выхо­ди­ла без под­пи­си. Регу­ляр­но пуб­ли­ко­ва­лись сооб­ще­ния дет­ко­ров (кор­ре­спон­ден­тов-школь­ни­ков), кото­рые сооб­ща­ли о фак­тах нару­ше­ния школь­ной дис­ци­пли­ны, жало­ва­лись на низ­кую успе­ва­е­мость сверст­ни­ков и их без­раз­ли­чие к обще­ствен­ной рабо­те, писа­ли о пло­хом осна­ще­нии школ, при­зы­ва­ли улуч­шить орга­ни­за­цию вне­класс­ной рабо­ты и дет­ско­го досу­га. «Баклаж­ка» откли­ка­лась на пись­ма чита­те­лей насмеш­ли­вы­ми сти­хо­тво­ре­ни­я­ми, фелье­то­на­ми или кари­ка­ту­ра­ми. Увы, зна­чи­тель­ная часть иллю­стра­ций сохра­ни­лась в очень низ­ком каче­стве, но кое-что с при­лич­ным раз­ре­ше­ни­ем най­ти всё-таки удалось.

Пона­ча­лу газе­та удив­ля­ла чита­те­лей любо­пыт­ны­ми лите­ра­тур­ны­ми опу­са­ми. В пер­вом номе­ре «Баклаж­ки» появил­ся жут­ко­ва­тый рас­сказ «Съе­ден­ный Тре­з­ор» с под­за­го­лов­ком «Отры­вок из Майн Рида», где рас­ска­зы­ва­ет­ся о юных тури­стах Симе и Сене. Маль­чи­ки заблу­ди­лись в лесу, и, ого­ло­дав, съе­ли соб­ствен­ную соба­ку. «Бед­ный пёсик! Бед­ный Тре­з­ор! — сокру­ша­лись за тра­пе­зой ребя­та. — С каким бы удо­воль­стви­ем съел бы он эти косточ­ки, если бы был жив».

«Баклаж­ка» № 3. 1932 год

К сожа­ле­нию, «Баклаж­ка» доволь­но быст­ро пре­вра­ти­лась в сбор­ник доно­сов. Уже 1929 году газе­та изба­ви­лась от под­за­го­лов­ка «Юмо­ри­сти­че­ский жур­нал пио­не­ра и школь­ни­ка» (он стал появ­лять­ся лишь изред­ка) и почти пол­но­стью отка­за­лась от шуток, не име­ю­щих идео­ло­ги­че­ско­го подтекста.

Бди­тель­ные дет­ко­ры неустан­но сооб­ща­ли об анти­со­вет­ских выска­зы­ва­ни­ях сверст­ни­ков и учи­те­лей, упре­ка­ли школь­ни­ков, вожа­тых и ком­со­моль­цев в «сры­вах» все­воз­мож­ных пла­нов и дого­во­ров, жало­ва­лись на тех, кто ходит в цер­ковь и тех, кто не может вне­сти доста­точ­ное коли­че­ство денег на построй­ку воен­но­го само­лё­та или оче­ред­ной займ индустриализации.

Слож­но винить в этом редак­цию изда­ния — чем силь­нее закру­чи­ва­лись гай­ки, тем чаще на стра­ни­цах совет­ской дет­ской пери­о­ди­ки появ­ля­лись тек­сты и лозун­ги, посвя­щён­ные кол­лек­ти­ви­за­ции, вое­ни­за­ции, тех­но­ло­ги­за­ции и про­чим ‑циям, всё гром­че и эмо­ци­о­наль­нее зву­ча­ли при­зы­вы к борь­бе с «вра­га­ми» и «лже­удар­ни­ка­ми».


От чего стошнило свинью

В 1920‑х — нача­ле 1930‑х годов мно­гие совет­ские шко­лы, осо­бен­но сель­ские, нахо­ди­лись в пла­чев­ном состо­я­нии. У неко­то­рых школ не было соб­ствен­но­го поме­ще­ния, дру­гие юти­лись в непри­спо­соб­лен­ных для заня­тий местах, напри­мер в домах учи­те­лей или рас­ку­ла­чен­ных кре­стьян. Дет­ко­ры «Баклаж­ки» часто писа­ли о нище­те и неустро­ен­но­сти учеб­ных заве­де­ний. На сооб­ще­ние о том, что неко­то­рые сель­ские шко­лы не отап­ли­ва­ют­ся зимой, газе­та ото­зва­лась неве­сё­лым анекдотом:

— Иван Ива­но­вич, что при­го­то­вить к сле­ду­ю­ще­му уроку?
— По два поле­на дров!
(№ 15, 1928)

«В чет­вёр­том клас­се 80‑й шко­лы класс­ная дос­ка сто­ит у сте­ны на сту­ле и каж­дый раз пада­ет, кале­ча ребят», — писал в «Баклаж­ку» (№ 2, 1930) дет­кор Коля Мак­си­мов. Газе­та отре­а­ги­ро­ва­ла тра­ги­ко­ми­че­ской кари­ка­ту­рой, где уче­ник слёз­но про­ща­ет­ся с вызван­ным к дос­ке това­ри­щем: «Про­щай Миша! Ты мой луч­ший друг!» Осталь­ные дети в ужа­се смот­рят на обре­чён­но­го одно­класс­ни­ка: один машет ему плат­ком, вто­рой закры­ва­ет гла­за, тре­тий в отча­я­нии рвёт на себе волосы.

«Баклаж­ка» № 67. 1934 год

Кро­ме того, шко­лы не мог­ли в пол­ной мере обес­пе­чить детей учеб­ни­ка­ми и пись­мен­ны­ми при­над­леж­но­стя­ми. Ори­ги­наль­ное реше­ние этой про­бле­мы нашли герои фелье­то­на «Гео­гра­фи­че­ский слу­чай» (№ 4, 1928). Ребя­та разо­дра­ли учеб­ник гео­гра­фии на стра­ни­цы — каж­дый читал свою и пере­да­вал дру­го­му. Поль­зы такая под­го­тов­ка к уро­ку не принесла:

— Рас­ска­жи­те мне, Верёв­кин, где нахо­дят­ся Апеннины?
— Я не знаю, — отве­ча­ет Верев­кин — Ей-богу, не знаю. Толь­ко не у меня… У меня — малень­кий кусочек.
— То есть как кусо­чек? Что вы там горо­ди­те? Ну, кто зна­ет — где нахо­дят­ся Апеннины?
— Я знаю! — слы­шит­ся голос с зад­ней ска­мей­ки. — Апен­ни­ны ото­рвал Сень­ка Кошкин.
— Как так ото­рвал? Кош­кин, вы зачем ото­рва­ли Апен­ни­ны? Ниче­го не понимаю!..

Боль­ше все­го жалоб собра­ли школь­ные зав­тра­ки. Ситу­а­цию хоро­шо иллю­стри­ру­ет опуб­ли­ко­ван­ный в «Баклаж­ке» (№ 8, 1928) анекдот:

— Что это за блюдо?
— Это сосис­ки с капустой.
— Сколь­ко они стоят?
— 25 копеек.
— Я буду пла­тить вам или вы мне?

По сооб­ще­ни­ям дет­ко­ров, школь­ни­ки нахо­ди­ли в еде кус­ки лип­кой бума­ги для мух, ржа­вые гвоз­ди, тряп­ки, щеп­ки, чер­вей, тара­ка­нов и даже «тяже­ло­вес­ные слит­ки пер­во­сорт­но­го свин­ца». Ребя­та писа­ли о тух­лых щах, вине­гре­те из гни­лой свёк­лы, «воню­чих кот­ле­тах», мака­ро­нах с запа­хом керо­си­на. Послед­ним газе­та посвя­ти­ла «Песнь о макаронах»:

Повар тут ошиб­ся — ясно.
Этот гражданин
В мака­ро­ны вме­сто масла
Налил керосин!
Хоть желуд­ки наши крепки,
Всё же — что и говорить —
Гвоз­ди ржа­вые и щепки
Нелег­ко переварить.
(№ 9, 1932)

«Баклаж­ка» № 15. 1928 год

Такие зав­тра­ки гото­ви­ли не толь­ко школь­ные сто­ло­вые. Ино­гда «аппе­тит­ные» блю­да шко­лам постав­ля­ли дру­гие учре­жде­ния. «16 нояб­ря сто­ло­вая тре­тьей пси­хи­ат­ри­че­ской боль­ни­цы при­сла­ла в 201‑ю шко­лу вер­ми­шель с тара­ка­на­ми. 17 нояб­ря — пер­ло­вую кашу с тара­ка­на­ми», — писа­ли в газе­ту дет­ко­ры Шиши­гин и Сморч­ков (№ 33, 1932). Под сооб­ще­ни­ем ребят «Баклаж­ка» поме­сти­ла кар­тин­ку, где тол­па тара­ка­нов под­ки­ды­ва­ет в воз­дух улы­ба­ю­ще­го­ся пова­ра. «Наше­му дру­гу и бла­го­де­те­лю — ура!» — лику­ют насекомые.

Школь­ные сто­ло­вые «сла­ви­лись» не толь­ко каче­ством еды. «В сто­ло­вой вто­рой ста­ро­рус­ской шко­лы нет таре­лок, — воз­му­щал­ся дет­кор Себей­кин. — Дошло до того, что 13 декаб­ря ребя­та под­став­ля­ли руки, и им накла­ды­ва­ли туда холод­ную кашу» (№ 34, 1932). В ответ на сооб­ще­ние Себей­ки­на худож­ни­ки газе­ты нари­со­ва­ли кари­ка­ту­ру, где дети сто­ят в оче­ре­ди за кашей с сапо­га­ми и гало­ша­ми в руках. «Сколь­ко раз я тебе гово­рил, что­бы ты свои гало­ши почи­нил! Вот сего­дня опять без супа оста­нешь­ся, весь про­лил!» — упре­ка­ет одно­го из уче­ни­ков работ­ник кухни.

Об анти­са­ни­та­рии, царя­щей на кух­нях и в школь­ных сто­ло­вых, рас­ска­зы­ва­ет фелье­тон с экзо­ти­че­ским назва­ни­ем «„Соус-беше­мель“, кото­рый сры­ва­ет учёбу»:

«На боль­шой пере­мене Мусин, что­бы позав­тра­кать, зашёл в сто­ло­вую и зака­чал­ся. Его оглу­шил запах грязи!..
<…>
— Слу­шай­те, поче­му на тарел­ках грязь? Вы кого, сви­нёй кормите?
— Э… Это не грязь… — зале­пе­тал заве­ду­ю­щий — э… э… это крас­ка, уз… зор на тарелках!..
<…>
— А лож­ка!.. Гря­зи-то, гря­зи!.. Вы что, зем­лю ею паха­ли? — воз­му­щал­ся Мусин.
— Э… это не грязь, э… это соус о‑бешемель».
(№ 34, 1931)

Спра­вед­ли­во­сти ради, сто­ит заме­тить, что и сами школь­ни­ки часто вели себя очень неак­ку­рат­но. «В сто­ло­вой пер­во­го отде­ле­ния Дет­ско­сель­ско­го учком­би­на­та ребя­та кида­ют­ся хле­бом, раз­ли­ва­ют суп…» — докла­ды­вал «Баклаж­ке» дет­кор К. Отве­том ста­ло сти­хо­тво­ре­ние о сви­нье, кото­рая, ока­зав­шись в обе­ден­ном зале ком­би­на­та, испы­та­ла куль­тур­ный шок. Про­из­ве­де­ние было опуб­ли­ко­ва­но под заго­лов­ком «Даже она не вытерпела»:

Пред сви­ньёй ужас­ный вид:
Суп раз­лит! Кисель разлит!
На сто­лах огрыз­ков хлеба —
Слов­но звёзд на лет­нем небе.
А огры­зоч­ков котлет
Ска­жем пря­мо: счё­ту нет!
Каша лужею застыла
Под сто­лом и у окон…
…Тут, пред­ставь, сви­нью стошнило
И она удра­ла вон!
(№ 13, 1932)


Каторга за кражу ириски

Орли­ный глаз дет­ко­ра «Баклаж­ки» зор­ко сле­дил за жиз­нью и пове­де­ни­ем сверст­ни­ков. Все про­ступ­ки ребят неза­мед­ли­тель­но фик­си­ро­ва­лись на бума­ге и пере­да­ва­лись в редак­цию газе­ты. Зна­чи­тель­ная часть сооб­ще­ний пуб­ли­ко­ва­лась в раз­де­ле «Гал­стук в кар­мане». Назва­ние появи­лось неспро­ста: судя по пись­мам обес­по­ко­ен­ных дет­ко­ров, школь­ни­ки порой пре­не­бре­га­ли ноше­ни­ем глав­но­го сим­во­ла совет­ской пио­не­рии или исполь­зо­ва­ли его не по назна­че­нию. «Пио­нер Анто­нов, уче­ник тре­тьей шко­лы чет­вёр­то­го клас­са, вынув из кар­ма­на гал­стук, вытер им гряз­ные сапо­ги», — писал «Баклаж­ке» дет­кор П. Анти­пов (№ 50, 1929). Газе­та посвя­ти­ла Анто­но­ву пол­ное дра­ма­ти­че­ско­го пафо­са четверостишие:

Он крас­ный гал­стук вынул резко
И вытер грязь на сапогах.
Как вид­но, гал­стук пионерский
Не в пио­нер­ских был руках!

Дет­кор Бели­ков счёл непри­ем­ле­мым пове­де­ние това­ри­щей, кото­рые, будучи пио­не­ра­ми, при встре­че «друг дру­гу не салю­ту­ют» (№ 16, 1933). «А сде­ла­ешь заме­ча­ние — он драть­ся лезет», — сето­вал юный кор­ре­спон­дент. «Баклаж­ка» отре­а­ги­ро­ва­ла кари­ка­ту­рой, где маль­чик в косо­во­рот­ке и без гал­сту­ка вме­сто пио­нер­ско­го салю­та зано­сит кулак над испу­ган­ным това­ри­щем, кото­рый гал­стук надеть не забыл.

«Баклаж­ка» № 21. 1929 год

Чита­те­ли часто сооб­ща­ли об опоз­да­ни­ях, про­гу­лах и низ­кой успе­ва­е­мо­сти. Сре­ди писем дет­ко­ров встре­ча­ют­ся доволь­но занят­ные примеры:

«В шко­ле села Фёдо­ров­ское один из уче­ни­ков был остав­лен на вто­рой год, так как он вме­сто при­го­тов­ле­ния уро­ков целы­ми дня­ми играл на балалайке».
(№ 24, 1929)

«Уче­ник тре­тье­го клас­са 201‑й шко­лы Вася Куз­не­цов сбе­га­ет с уро­ков и ката­ет­ся на трам­вай­ной кол­ба­се (шланг воз­душ­ной маги­стра­ли пнев­ма­ти­че­ско­го тор­мо­за, под­ве­шен­ный поза­ди ваго­на. — Прим. Л. Е.)».
(№ 2, 1933)

«Уче­ник Аба­ка­нов­ской ШКМ В. Арши­нов опаз­ды­ва­ет в шко­лу и при­хо­дит толь­ко на тре­тий урок с опух­шим от спа­нья лицом».
(№ 9, 1932)

«Баклаж­ка» полу­ча­ла боль­шое коли­че­ство писем, сви­де­тель­ству­ю­щих о неже­ла­нии школь­ни­ков учить немец­кий язык. Такое пове­де­ние счи­та­лось воз­му­ти­тель­ным: зна­ние немец­ко­го тре­бо­ва­лось для про­ве­де­ния интер­на­ци­о­наль­ной рабо­ты, зна­чи­тель­ную часть кото­рой состав­ля­ло обще­ние с пио­не­ра­ми Вей­мар­ской рес­пуб­ли­ки. Газе­та посвя­ти­ла нера­ди­вым уче­ни­кам сти­хо­тво­ре­ние «Глян­цев, Толя»:

Как-то Глян­цев Толя
Созна­вал­ся в школе:
— Я немец­кий не учу,
Пото­му что не хочу.
Неза­чем в стране советской
Изу­чать язык немецкий.
<…>
Ино­стра­нец шеп­чет Толе:
— Вифиль ур ист, камерад?
Толя быст­ро, наугад
Отве­ча­ет невпопад:
— Это город Ленинград!
(№ 15, 1928)

Дво­еч­ни­ки, про­гуль­щи­ки и «опоз­ду­ны» были дале­ко не един­ствен­ной про­бле­мой. «Дра­ки на ножах — обыч­ная вещь», «уче­ни­ки во вре­мя уро­ков раз­жи­га­ют на пар­тах кост­ры», «ребя­та на уро­ках шумят, кида­ют­ся ябло­ка­ми и желу­дя­ми», «лен­тяй Кру­чин­кин на уро­ках игра­ет на гар­мош­ке», «Д. Давы­дов испач­кал и облил сте­ну в убор­ной» — такие пись­ма дет­ко­ров сыпа­лись в поч­то­вый ящик «Баклаж­ки».

В фелье­тоне «Школь­ни­ки, кото­рые про­све­чи­ва­ют» (№ 45, 1928) хули­га­нов пре­не­бре­жи­тель­но назва­ли «древни­ми гим­на­зи­ста­ми» — по мне­нию авто­ра, уче­ни­ки доре­во­лю­ци­он­ных гим­на­зий толь­ко и дела­ли, что коло­ти­ли одно­класс­ни­ков и вты­ка­ли игол­ки в сту­лья учителей.

«Баклаж­ка» № 77. 1934 год

Ещё одним пово­дом для обра­ще­ния в газе­ту слу­жи­ло без­раз­ли­чие к обще­ствен­ной рабо­те. Ребя­та неохот­но бра­лись за орга­ни­за­цию дет­ских пло­ща­док для октяб­рят и дошколь­ни­ков, с боль­шим тру­дом соби­ра­ли день­ги на покуп­ку обли­га­ций госу­дар­ствен­ных зай­мов, отка­зы­ва­лись рабо­тать на кол­хоз­ных полях и соби­рать маку­ла­ту­ру. Дале­ко не каж­дый уче­ник мог спра­вить­ся с «доб­ро­воль­но-при­ну­ди­тель­ной» нагруз­кой, поэто­му неко­то­рые выпол­ня­ли обя­зан­но­сти небреж­но. Безы­мян­ный дет­кор писал «Баклаж­ке» о школь­ном сани­тар­ном коми­те­те, кото­рый «ника­кой рабо­ты не про­во­дит, кро­ме рисо­ва­ния бес­смыс­лен­ных пла­ка­тов вро­де „дыши нозд­рёй“» (№ 15, 1929). Вопро­сы вызы­ва­ло и содер­жа­ние школь­ных стен­га­зет. Дет­ко­ры К. В. и Л. С. жаловались:

«Вме­сто осве­ще­ния недо­стат­ков и обще­ствен­ной жиз­ни шко­лы ответ­ствен­ный редак­тор Федо­сьев напе­ча­тал пуш­кин­ско­го „Евге­ния Онегина“».

«Баклаж­ка» отве­ти­ла иро­нич­ным под­ра­жа­ни­ем «солн­цу рус­ской поэзии»:

Федо­сьев, парень чест­ных правил,
Долж­но быть, силь­но занемог:
Оне­ги­на в газе­ту вставил —
Дру­го­го ж выду­мать не мог!
(№ 46, 1929)

Подоб­ные дей­ствия пио­нер­ских ред­кол­ле­гий объ­яс­ня­лись не толь­ко без­раз­ли­чи­ем, ленью и пере­утом­ле­ни­ем. Писать кри­ти­че­ские замет­ки было попро­сту опас­но: в луч­шем слу­чае недо­воль­ные ребя­та мог­ли испор­тить газе­ту, в худ­шем — устро­ить кор­ре­спон­ден­ту «тём­ную». Пожа­ло­вать­ся на соста­ви­те­лей стен­га­зе­ты мог­ли и роди­те­ли «про­хва­чен­но­го» в школь­ной прес­се уче­ни­ка. «Баклаж­ка» ост­ро реа­ги­ро­ва­ла на такие сообщения:

«…уче­ни­цу Рубис про­хва­ти­ли в стен­га­зе­те за хули­ган­ство, за то, что она враж­деб­но отно­сит­ся к пио­не­рам… Рубис пере­го­во­ри­ла дома со сво­и­ми роди­те­ля­ми. После сове­ща­ния роди­те­ли наде­ли паль­то и пошли к роди­те­лям тех ребят, кото­рые пишут в стен­га­зе­те. <…> Ребя­та теперь запу­га­ны и боят­ся писать. <…> Посту­пок Рубис надо обсу­дить не толь­ко на собра­нии ребят. Надо пого­во­рить с роди­те­ля­ми… и вскрыть таких, как роди­те­ли Рубис!»
(№ 22, 1930)

В 1930‑е годы тек­сты авто­ров изда­ния пре­вра­ти­лись гру­бое «сук­но», в кото­ром мно­го­чис­лен­ные сино­ни­мы к сло­ву «лик­ви­ди­ро­вать» пере­пле­та­лись с дере­вян­ны­ми кан­це­ля­риз­ма­ми совет­ской эпо­хи. На сооб­ще­ние дет­ко­ра Море­ва о вожа­том, кото­рый «сорвал про­ра­бот­ку соц­до­го­во­ра», газе­та пред­ло­жи­ла допол­нить дого­вор пунк­том, кото­рый гласил:

«Ленин­град­ская и област­ная пио­нер­ор­га­ни­за­ции обя­зу­ют­ся вычи­стить из сво­их рядов вре­ди­те­лей, лоды­рей и без­дель­ни­ков, кото­рые все­ми сила­ми меша­ют и сры­ва­ют рабо­ту ребят на фрон­те соци­а­ли­сти­че­ско­го строительства!»
(№ 5, 1930)

«Баклаж­ка» № 5. 1932 год

Уче­ни­ков, кото­рые лома­ли школь­ный инвен­тарь и пор­ти­ли учеб­ни­ки, «Баклаж­ка» обви­ня­ла в том, что они «игра­ют на руку клас­со­во­му вра­гу» (№ 4, 1933), вто­ро­год­ни­ков назы­ва­ла гроз­ным сло­вом «лже­удар­ни­ки» (№ 5, 1932), а ребя­там, не участ­ву­ю­щим в интер­на­ци­о­наль­ной рабо­те, про­чи­ла в дру­зья капи­та­ли­стов, кула­ков, соци­ал-демо­кра­тов, фаши­стов и Папу Рим­ско­го (№ 9, 1931).

Неко­то­рые сооб­ще­ния гро­зи­ли про­ви­нив­шим­ся серьёз­ны­ми послед­стви­я­ми. Пись­мо безы­мян­но­го дет­ко­ра об уче­ни­це Днов­ской ФЗС (шко­ла фаб­рич­но-завод­ской семи­лет­ки), заявив­шей, что её «пяти­лет­ка заму­чи­ла», «Баклаж­ка» сопро­во­ди­ла сти­хо­тво­ре­ни­ем, где срав­ни­ва­ла школь­ни­цу с кула­ком, кото­рый «мечет­ся по клет­ке» (№ 11, 1931). Жало­бу дет­ко­ров А. Орло­ва и М. Ваще­ни­са на уче­ни­цу тре­тье­го «Б» клас­са, кото­рая «рас­пе­ва­ла контр­ре­во­лю­ци­он­ные частуш­ки во вре­мя рабо­ты в кол­хо­зе», допол­ня­ла кари­ка­ту­ра, где ком­му­нар при­ка­зы­вал пио­нер­ско­му отря­ду выпо­лоть сор­ную тра­ву не толь­ко на ого­ро­де, но и «у себя» (№ 40, 1930).

При­ме­ча­тель­ны так­же вымыш­лен­ные рас­ска­зы об уче­ни­че­ских «судах», кото­рые навер­ня­ка име­ли мно­го обще­го с реаль­но­стью: прак­ти­ка таких «судов» в 30‑е годы была широ­ко рас­про­стра­не­на. Фелье­тон «Пре­ступ­ле­ние и нака­за­ние» рас­ска­зы­ва­ет о «пре­ступ­ни­ке Бар­ском, деся­ти лет от роду, не име­ю­щем при себе ника­ких доку­мен­тов», кото­ро­го суди­ли за кра­жу ирис­ки. При­го­вор ребят гласил:

«…отпра­вить под воору­жён­ным пешим и кон­ным кон­во­ем пре­ступ­ни­ка… на каторж­ные рабо­ты в тече­ние 45 минут. А имен­но: ска­лы­вать лёд на школь­ном дворе».
(№ 14, 1929)

Доно­си­ли и на учи­те­лей. «Учи­тель­ни­ца высту­па­ет про­тив совет­ской печа­ти и сры­ва­ет в шко­ле рабо­ту по рас­про­стра­не­нию газе­ты „Ленин­ские искры“», — гла­си­ло пись­мо с помет­кой «Семь под­пи­сей» (№ 9, 1930). Не поза­ви­ду­ешь и учи­тель­ни­це Кото­вой из Под­бо­рьев­ской шко­лы (Ленин­град­ская область): школь­ни­ки сооб­ща­ли, что она отка­за­ла им в про­ве­де­нии собра­ния «о рас­кры­тии контр­ре­во­лю­ци­он­ной дея­тель­но­сти „Пром­пар­тии“» (№ 47, 1930). После такой пуб­ли­ка­ции обви­не­ние в контр­ре­во­лю­ци­он­ной дея­тель­но­сти запро­сто мог­ла схло­по­тать и сама Котова.


Антирелигиозный гусь

Годы суще­ство­ва­ния «Баклаж­ки» при­шлись на вто­рую вол­ну анти­ре­ли­ги­оз­ной кам­па­нии, мас­шта­ба­ми не усту­пав­шей сво­ей пред­ше­ствен­ни­це нача­ла 1920‑х. Газе­та актив­но боро­лась с веру­ю­щи­ми и регу­ляр­но пуб­ли­ко­ва­ла анек­до­ты, высме­и­ва­ю­щие ребят, кото­рые про­дол­жа­ли молить­ся и ходить в цер­ковь тай­ком от сверст­ни­ков. Из № 16 за 1929 год:

— Через 20 минут пора, Серё­жа, в цер­ковь идти, ты смот­ри, будь готов.
— Все­гда готов!
— Что это ты так усерд­но перед ико­ной богу молишься?
— Молюсь, голуб­чик, что­бы бог не дал анти­ре­ли­ги­оз­ной кам­па­нии провалиться.

«Баклаж­ка» № 15. 1929 год

Объ­ек­том насме­шек неред­ко ста­но­ви­лись и биб­лей­ские пер­со­на­жи. В «Ори­ги­наль­ном тол­ко­вом сло­ва­ре, поме­щён­ном в № 8 за 1928 год, нахо­дим такое определение:

«Ангел — рас­про­стра­нён­ная в ста­рое вре­мя домаш­няя пти­ца. На самом деле её не суще­ство­ва­ло. Водит­ся толь­ко на пере­вод­ных кар­тин­ках и в сказ­ках. Пита­ет­ся исклю­чи­тель­но отста­лы­ми ребятами…»

Не оста­лись в сто­роне и юные кор­ре­спон­ден­ты. Мно­гие писа­ли «Баклаж­ке» о ребя­тах, пря­чу­щих кре­стик под пио­нер­ским гал­сту­ком (№ 14, 1931), а дет­кор Каба­нов рас­ска­зал о това­ри­ще, кото­рый уве­рял, что в бане живут чер­ти (№ 5, 1931). Встре­ча­лись и такие письма:

«Пио­не­ры горо­дец­ко­го отря­да (Луж­ский округ) про­те­сто­ва­ли про­тив сня­тий коло­ко­лов, заяв­ляя, что „при­ят­но на душе, когда идёшь в шко­лу и коло­ко­ла зво­нят в церкви“».
(№ 12, 1930)

В ответ на это пись­мо «Баклаж­ка» напе­ча­та­ла рису­нок с дву­мя маль­чи­ка­ми, веду­щи­ми за собой коро­ву с коло­коль­чи­ком на шее. «… нашли выход и ходим в шко­лу не ина­че как в сопро­вож­де­нии коро­вы! — гово­рит один дру­го­му. — Коло­коль­чик зво­нит и на душе приятно».

Дет­кор Котов, застав­ший това­ри­ща за молит­вой, не постес­нял­ся сооб­щить газе­те отряд и имя нарушителя:

«Пио­нер Мозич­ско­го отря­да име­ни Фрун­зе Сер­гей Лебе­дев молит­ся перед зав­тра­ком, обе­дом и ужином».
(№ 16, 1933)

Ответ газе­ты:

Не помо­лит­ся парнишка —
Не поле­зет в рот коврижка,
А молит­ву загнусит —
Сра­зу вол­чий аппетит!

В № 31 «Баклаж­ки» за 1931 год появи­лась ста­тья Мар­ка Гей­зе­ля «Испо­ведь вра­гу», запи­сан­ная со слов пио­не­ра из посе­ле­ния Мороц­кое Мос­ков­ской обла­сти. Маль­чик счи­тал, что мороц­ких пио­не­ров «опу­тал по рукам и ногам мест­ный поп», заста­вив ребят ходить в цер­ковь. «Вожа­тый, да ячей­ка ком­со­моль­ская, да рай­он­ное бюро… смот­ре­ли на это сквозь паль­цы, — воз­му­щал­ся собе­сед­ник Гей­зе­ля, — мол, чего там бес­по­ко­ить­ся… поп чело­век лас­ко­вый, ну, поба­лу­ет­ся неж­но с ребя­та­ми». Ока­за­лось, что ребя­та «бало­ва­лись» испо­ве­дя­ми, при­зна­ва­ясь в «сры­ве сбо­ра золы и про­трав­ки семян в кол­хо­зе», пор­че пла­ка­та «с лозун­гом о посев­ком­па­нии» и отсут­ствии тру­до­во­го вос­пи­та­ния в шко­ле. Отпус­кая гре­хи, поп напо­ми­нал детям о необ­хо­ди­мо­сти интер­на­ци­о­наль­ной рабо­ты и про­сил пере­дать вожа­тым, ком­со­моль­ской ячей­ке и рай­он­но­му бюро «боль­шой и пла­мен­ный воз­душ­ный поце­луй». Собе­сед­ник Гей­зе­ля обви­нял свя­щен­но­слу­жи­те­ля в том, что «удар­ни­че­ства в шко­ле нет».

В кон­це 20‑х годов под запре­том ока­за­лись и рели­ги­оз­ные празд­ни­ки. Боль­ше все­го доста­лось Рож­де­ству, отме­чать кото­рое офи­ци­аль­но запре­ти­ли в 1929 году. Совет­ская про­па­ган­да ассо­ци­и­ро­ва­ла «попов­ский празд­ник» с поваль­ным раз­гу­лом и пьян­ством. Подоб­ные заяв­ле­ния встре­ча­лись и в «Баклаж­ке». Так, дет­кор Свой сооб­щал, что «в Рож­де­ство пре­по­да­ва­те­ли Воль­ской шко­лы напи­лись и подра­лись» (№ 5, 1931). Газе­та отве­ти­ла сти­хо­тво­ре­ни­ем «Рож­де­ствен­ский мор­до­бой», где тре­бо­ва­ла выгнать из шко­лы веру­ю­щих учи­те­лей, так как они «лака­ют вод­ку, рас­пе­ва­ют во всю глот­ку» и устра­и­ва­ют кро­ва­вые побоища.

«Баклаж­ка» № 17. 1928 год

Юные «воин­ству­ю­щие без­бож­ни­ки» сохра­ня­ли бди­тель­ность не толь­ко в шко­ле, но и дома. В кон­це 1928 года газе­та опуб­ли­ко­ва­ла инструк­цию по изго­тов­ле­нию осо­бо­го рож­де­ствен­ско­го блю­да для вос­пи­та­ния «мало­со­зна­тель­ных» родителей:

«Перед едой, когда мать с отцом уйдут в цер­ковь, надо раз­ре­зать гуся и вло­жить в него радио­при­ём­ник (радио­тру­бу надо про­ве­сти через гор­ло гуся). Когда мать с отцом сядут за стол, шнур от радио­при­ём­ни­ка соеди­ня­ет­ся с антен­ной и гусь начи­на­ет читать анти­ре­ли­ги­оз­ную лек­цию. Насчёт лек­ции не бес­по­кой­тесь — мы уже дого­во­ри­лись с радиостанцией».
(№ 17, 1928)

В том же номе­ре появил­ся фелье­тон «25 декаб­ря 1978 года», где опи­сы­вал­ся сон пио­не­ра Вани Соро­ки­на. Маль­чи­ку сни­лось, что через 50 лет в СССР школь­ни­ки будут гулять по свет­лым залам «Музея дико­го и некуль­тур­но­го про­шло­го», раз­гля­ды­вая ёлоч­ные игруш­ки, ват­ные фигур­ки Деда Моро­за и дру­гие экспонаты:

— А вот жал­кий оста­ток тём­но­го про­шло­го — бутыл­ка вод­ки. Её пили взрос­лые, рели­ги­оз­ные дяди-пьяницы.
— А вод­ку тоже веша­ли на ёлку и пры­га­ли вокруг неё?
— Нет.
— Жалко…
— Вот ещё — жал­кий оста­ток одно­го пио­не­ра, объ­ев­ше­го­ся рож­де­ствен­ским гусём. Он заспир­то­ван, что­бы совсем не раз­ло­жил­ся. Прось­ба рука­ми не трогать…

Мно­го вни­ма­ния дет­ко­ры и авто­ры газе­ты уде­ля­ли празд­ни­ку Пас­хи, кото­рый в 1929 году пере­стал быть выход­ным днём. В № 14 за 1931 год «Баклаж­ка» опуб­ли­ко­ва­ла сооб­ще­ние неко­е­го Сле­до­пы­та, сооб­щав­ше­го, что «в 182‑й ФЗС в день Пас­хи ребят уго­сти­ли на зав­трак ком­по­том с кули­чом». Авто­ры газе­ты отре­а­ги­ро­ва­ли сти­хо­тво­ре­ни­ем «Место житель­ства попа»:

Ели слад­кое. Причём
Заку­си­ли куличом!..
Это зна­чит, поп «свя­той»
Аги­ти­ру­ет едой
И нахо­дит­ся на воле
Где-то близ­ко, где-то в школе!..

Доста­лось и Мас­ле­ни­це. «24 фев­ра­ля тре­тья шко­ла тор­же­ствен­но отпразд­но­ва­ла пер­вый день мас­ле­ни­цы кол­лек­тив­ной выпеч­кой бли­нов», — сооб­щал «Баклаж­ке» дет­кор Гри­ша (№ 9, 1931). Ответ после­до­вал незамедлительно:

Клас­сы слу­ха­ми полны:
— Сего­дня митинг и блины!
<…>
Я ска­жу корот­ким словом:
Блин, ребя­та, вышел комом,
Ну а этот самый ком
Гряз­ным лёг на вас пятном!

«Баклаж­ка» № 13. 1929 год

Ино­гда «Баклаж­ка» поз­во­ля­ла себе отпус­кать кол­кие шут­ки в адрес осо­бен­но рья­ных бор­цов с рели­ги­ей. Напри­мер, в анек­до­те «Воин­ству­ю­щий лодырь» (№ 11, 1930) маль­чик отка­зал­ся решать мате­ма­ти­че­скую зада­чу на сло­же­ние, заявив учи­те­лю, что воин­ству­ю­щий без­бож­ник «кре­сти­ков не пишет». Герой анек­до­та «Веру­ю­щий» (№ 19, 1929) хотел доне­сти на това­ри­ща, кало­ши кото­ро­го были поме­че­ны бук­ва­ми «Х. В.», но потер­пел неуда­чу — бук­вы ока­за­лись ини­ци­а­ла­ми Хри­сто­фо­ра Василевского.


Попова и противогаз

Харак­тер­ной чер­той обще­ствен­но-поли­ти­че­ской жиз­ни СССР кон­ца 1920‑х — 1930‑х годов ста­ла вое­ни­за­ция, вызван­ная обостре­ни­ем меж­ду­на­род­ной обста­нов­ки. Совет­ское пра­ви­тель­ство под­дер­жи­ва­ло наци­о­наль­но-осво­бо­ди­тель­ное дви­же­ние в Китае и пыта­лось спон­си­ро­вать басту­ю­щих англий­ских рабо­чих, после чего Вели­ко­бри­та­ния разо­рва­ла дипло­ма­ти­че­ские отно­ше­ния с СССР.

Одной из глав­ных задач совет­ско­го обра­зо­ва­ния ста­ло обу­че­ние детей и под­рост­ков воен­но­му делу. Вое­ни­за­ция про­хо­ди­ла под лозун­гом «Вой­ны не хотим, но к войне гото­вы!», кото­рый появ­лял­ся на стра­ни­цах дет­ских газет. В шко­лах и пио­нер­от­ря­дах про­во­ди­лись утрен­ни­ки, вече­ра и выстав­ки в честь Крас­ной армии, созда­ва­лись воен­ные угол­ки, стрел­ко­вые круж­ки, кур­сы по топо­гра­фии, воен­но-хими­че­ско­му делу и дру­гим воен­ным дис­ци­пли­нам. «Баклаж­ка» рас­ска­за­ла, как дол­жен выгля­деть пра­виль­но орга­ни­зо­ван­ный воен­ный кружок:

Вот нале­во кто-то ловко
Раз­би­ра­ет сам винтовку.
А напра­во — шум­ный спор:
— Как ско­рее вдеть затвор?
А в углу почти вся база
Заня­лись противогазом…
Нако­нец-то кто-то вник,
Как завин­чи­ва­ют штык!
Объ­яс­ня­ет пулемётчик,
Как рабо­та­ет замок…
И вот так до позд­ней ночи
Зани­ма­ет­ся кружок.
(№ 6, 1931)

«Баклаж­ка» № 7. 1930 год

Изме­нил­ся и дет­ский досуг. В пио­нер­ла­ге­рях и на дет­ских пло­щад­ках регу­ляр­но про­во­ди­лись воен­ные игры. Здесь хочет­ся сде­лать неболь­шое отступ­ле­ние и обра­тить­ся к рабо­те исто­ри­ка Еле­ны Ефи­мо­вой, кото­рая рас­ска­зы­ва­ет, во что игра­ли ребята:

«Надо надеть про­ти­во­газ и затем вдеть нит­ку в игол­ку; дво­им участ­ни­кам игры одно­вре­мен­но надеть про­ти­во­га­зы друг на дру­га; „Туши бом­бу“ — при­цель­ное кида­ние мешоч­ков с пес­ком в круг; брос­ки в цель дере­вян­ной гра­на­ты или мяча; „Про­вод­ка линии“ — эста­фет­ный бег с раз­ма­ты­ва­ни­ем шпа­га­та и сма­ты­ва­ни­ем его на обрат­ном пути; „Не касай­ся зем­ли“ — зада­ние перей­ти „зара­жён­ный“ уча­сток по кир­пи­чам, пере­кла­ды­вая их».

Так­же Ефи­мо­ва рас­ска­зы­ва­ет о вое­ни­зи­ро­ван­ных похо­дах, кото­рые про­во­ди­лись в дет­ских лаге­рях. Ребя­та выпол­ня­ли зада­ния по ори­ен­ти­ро­ва­нию, мас­ки­ров­ке от вра­же­ско­го само­лё­та, про­во­ди­ли раз­вед­ку рас­по­ло­же­ния про­тив­ни­ка, демон­стри­ро­ва­ли зна­ние пра­вил устрой­ства биву­а­ка и пове­де­ния на при­ва­ле. Целью «воен­ных дей­ствий» обыч­но был захват знамени.

На прак­ти­ке ситу­а­ция с воен­но-физи­че­ской под­го­тов­кой детей и под­рост­ков обсто­я­ла пло­хо. Боль­шин­ство вожа­тых сла­бо раз­би­ра­лось в воен­ном деле, а попыт­ки при­влечь к «вое­ни­за­ции пио­не­ров» крас­но­ар­мей­цев порой ока­зы­ва­лись неудач­ны­ми. В рабо­те исто­ри­ка Дмит­рия Листо­па­до­ва мож­но най­ти жало­бу пио­не­ров, адре­со­ван­ную Костром­ско­му губбюро:

«…нам дают при­креп­лён­ных крас­но­ар­мей­цев, кото­рые не могут про­ве­сти бесе­ды… один читал пись­мо от сво­ей барышни».

Чита­те­ли регу­ляр­но докла­ды­ва­ли «Баклаж­ке» о пло­хой орга­ни­за­ции рабо­ты воен­ных круж­ков. В № 8 за 1930 год дет­кор Боря сообщал:

«В шко­ле ФЗУ при заво­де „Цен­тро­ша­мот“ ребя­та рады бы учить­ся воен­но­му делу, но ком­со­моль­ская ячей­ка до сих пор не орга­ни­зо­ва­ла воен­но­го круж­ка. Ребя­та совсем не уме­ют обра­щать­ся с винтовкой».

Газе­та отве­ти­ла чет­ве­ро­сти­ши­ем «Не туда, куда надо»:

Без воен­но­го кружка
Не нащу­па­ешь курка
И поло­жишь ты заряд
Не в короб­ку, а в приклад.

Пись­мо дет­ко­ра Комо­ло­ва с ана­ло­гич­ной жало­бой газе­та сопро­во­ди­ла кари­ка­ту­рой, где зай­цы, повстре­чав­шие в лесу школь­ни­ков с ружья­ми, не торо­пят­ся убе­гать, так как зна­ют, что ребя­та «вин­тов­ки дер­жать не уме­ют» (№ 10, 1931). Жало­ба дру­го­го чита­те­ля вдох­но­ви­ла авто­ров «Баклаж­ки» на сти­хо­тво­ре­ние «Стран­ный курс»:

Знать вин­тов­ку, целить метко,
Дис­ци­пли­на, твёр­дый шаг
И воен­ная разведка —
Это как же? — Да никак!
База в деле обороны
Поза­бы­ла, что должны
Пио­не­ров миллионы
Стать защи­той для страны.
(№ 20, 1933)

«Баклаж­ка» № 17. 1934 год

Отве­том на жало­бу дет­ко­ра В. Ива­но­ва, кото­рый писал, что «в 188‑й шко­ле зава­ле­на рабо­та воен­но­го круж­ка», ста­ло сти­хо­тво­ре­ние «Попо­ва и про­ти­во­газ», напи­сан­ное по басне Кры­ло­ва «Мар­тыш­ка и очки»:

Попо­ва масок дюжи­ну достала
И вер­тит ими так и сяк,
То к темю их при­жмёт, то на руку нанижет,
То их поню­ха­ет, то их полижет…
Что с ними делать — не понять никак.
— Тьфу, про­пасть! — гово­рит она.
Про поль­зу их навра­ли мне сполна.
(№ 15, 1933)

Про­смат­ри­вая номе­ра «Баклаж­ки» 1930‑х годов, мож­но заме­тить, что в текстах всё чаще начи­на­ет мель­кать спе­ци­фи­че­ская лек­си­ка. Сти­хо­тво­ре­ние об отсут­ствии дет­ских пло­ща­док назы­ва­лось «На фрон­те лет­ней шко­лы небла­го­по­луч­но» (№ 19, 1930). Дет­кор Раби­но­вич при­зы­вал «объ­явить бес­по­щад­ную вой­ну вре­ди­те­лям и лоды­рям», «драть­ся за выпол­не­ние нака­зов [пио­нер­ско­го] слё­та» и бро­сать­ся в «бой за пере­строй­ку шко­лы» (№ 6, 1931). «Кооп­чи­нуш» (чле­нов коопе­ра­ти­ва) гро­зи­ли «взять на вилы» за плохую орга­ни­за­цию дет­ских сто­ло­вых (№ 26, 1931). Кари­ка­ту­ра с под­пи­сью «Брат­ская моги­ла учеб­ных пла­нов» изоб­ра­жа­ла детей, собрав­ших­ся вокруг огром­но­го порт­фе­ля (№ 9, 1932). Про­гу­лы, недис­ци­пли­ни­ро­ван­ность и вто­ро­год­ни­че­ство «Баклаж­ка» тре­бо­ва­ла «похо­ро­нить» (№ 24, 1931). На сооб­ще­ние дет­ко­ра Бар­ко­ва об отсут­ствии в шко­ле музы­каль­но­го отде­ле­ния (№ 21, 1932) газе­та отве­ти­ла рисун­ком, где выстав­лен­ные в ряд музы­каль­ные инстру­мен­ты сопро­вож­да­ла над­пись «Смерт­ный приговор».


Как сделать чучело микроба

Попро­бу­ем закон­чить рас­сказ о судь­бе «Баклаж­ки» на пози­тив­ной ноте (спой­лер: попыт­ка ока­за­лась неудач­ной). Обра­тим­ся к заме­ча­тель­ной руб­ри­ке «Поч­то­вый ящик», где пуб­ли­ко­ва­лись пись­ма со сти­ха­ми, рас­ска­за­ми и рисун­ка­ми чита­те­лей. Редак­ция газе­ты не ску­пи­лась на кри­ти­ку и иро­ни­че­ские ком­мен­та­рии. В № 2 за 1928 год нахо­дим корот­кое сти­хо­тво­ре­ние, опуб­ли­ко­ван­ное под псев­до­ни­мом Весё­лый Клоп:

Педа­гог дав­но нас ждёт (в физи­че­ском кабинете).
А из нас никто не идёт.

Весё­лый Клоп сооб­щал, что «дав­но чув­ству­ет при­зва­ние к юмо­ру» и пишет рас­ска­зы на «обще­ствен­но-поли­ти­че­скую тему». Посла­ние завер­ша­ла под­пись «С юмо­ри­сти­че­ским при­ве­том. Весё­лый Клоп». «Баклаж­ка» ответила:

«Доро­гое насе­ко­мое! „Баклаж­ка“ спеш­но инте­ре­су­ет­ся: а нет ли у тебя рас­ска­зов на аст­ро­но­ми­че­скую и алгеб­ра­и­че­скую тему? Если есть, то, пожа­луй­ста, не присылай.
С элек­три­че­ским приветом,
„Баклаж­ка“».

«Баклаж­ка» № 32. 1929 год

В № 4 за 1928 год в газе­те опуб­ли­ко­ва­ли зага­доч­ное сти­хо­тво­ре­ние неко­е­го Селектора:

Вечер был, свер­ка­ли звёзды,
На дво­ре мороз трещал.
Шёл по ули­це малютка
И про­хо­жих раздевал.

«Очень тоск­ли­вый слу­чай. Малют­ка-то подо­зри­тель­ный — ком­мен­ти­ро­ва­ла редак­ция газе­ты. — Толь­ко ты зря его нам напра­вил. Ты бы его в губ­ро­зыск, что ли, вме­сте со сво­им заявлением».

Дру­гое сти­хо­тво­ре­ние из того же номе­ра, под­пи­сан­ное псев­до­ни­мом Гай­да­мак, было настоль­ко пло­хим, что «Баклаж­ка» даже не ста­ла его публиковать:

«Самое ост­ро­ум­ное из при­слан­но­го — это твоя под­пись: „С алгеб­ра­и­че­ским при­ве­том, Гай­да­мак“. Что же каса­ет­ся при­слан­ной тобой остро­ты, то она, как бы тебе это ска­зать, не совсем. Груст­ная остро­та. Поче­му ты дума­ешь, что пье­са „Любовь саму­рая“ озна­ча­ет по-япон­ски „Любовь яровая“?»

Не напе­ча­та­ли в номе­ре и рису­нок чита­те­ля под псев­до­ни­мом Тиль:

«У пар­ня слиш­ком длин­ная шея… похо­жа на само­вар­ную тру­бу. Девоч­ка же (навер­ное, это девоч­ка?) похо­жа на голо­ва­сти­ка. У руки у неё ты по ошиб­ке нари­со­вал рас­ту­щи­ми из живота».

Ино­гда ребя­та рас­ска­зы­ва­ли «Баклаж­ке» о сво­их изоб­ре­те­ни­ях и науч­ных про­ек­тах. Коля Кол­бас­кин пред­ла­гал чита­те­лям изго­то­вить белые чер­ни­ла из воды и зуб­но­го порош­ка. «Един­ствен­ный недо­ста­ток чер­нил — это ниче­го не вид­но, что напи­са­но, — утвер­ждал Коля, — но зато и оши­бок не видать и тет­радь все­гда чистень­кая, новая, как из мага­зи­на» (№ 1, 1929).

В № 17 за 1928 год в газе­те появи­лось пись­мо Миши Пузыр­ки­на, кото­рый сообщал:

«Доро­гая редакция!
Я в насто­я­щее вре­мя занят очень серьёз­ной рабо­той: раз­ра­ба­ты­ваю про­ект, как сде­лать чуче­ло мик­ро­ба. В ско­ром вре­ме­ни при­шлю этот экс­по­нат к вам».

«Баклаж­ка» № 10. 1929 год

Вполне веро­ят­но, что эти забав­ные пись­ма были напи­са­ны в редак­ции газе­ты. Так посту­па­ли и дру­гие изда­ния: напри­мер, сбор­ник «Совет­ские ребя­та», выхо­див­ший в 1920‑х годах, несколь­ко раз пуб­ли­ко­вал сти­хо­тво­ре­ния сво­их авто­ров — Нико­лая Олей­ни­ко­ва и Евге­ния Швар­ца, кото­рые выда­ва­ли себя за юных читателей.

К сожа­ле­нию, руб­ри­ка с пись­ма­ми про­дер­жа­лась в «Баклаж­ке» все­го несколь­ко номе­ров. Впо­след­ствии редак­ция газе­ты часто жало­ва­лась, что чита­те­ли даже не пыта­ют­ся при­ду­мать что-то своё и посто­ян­но при­сы­ла­ют чужие сти­хо­тво­ре­ния. Жерт­ва­ми пла­ги­а­та ста­ли не толь­ко поэты-люби­те­ли из школь­ных стен­га­зет, но и стол­пы рус­ской лите­ра­ту­ры — Пуш­кин и Лер­мон­тов. Со вре­ме­нем отправ­лять в «Баклаж­ку» своё твор­че­ство ста­ло опас­но: одно неосто­рож­ное сло­во мог­ло повлечь за собой серьёз­ные обви­не­ния. В № 5 за 1932 год газе­та жёст­ко рас­кри­ти­ко­ва­ла сти­хо­тво­ре­ние, кото­рое обла­да­ло сомни­тель­ной худо­же­ствен­ной цен­но­стью, но выгля­де­ло вполне безобидно:

Не боим­ся гро­зы, не боим­ся трудов,
Мы постро­им маши­ны, машины,
И не будет уста­ло­сти, слёз и трудов,
Жизнь под­ни­мут они на вершины!

Мож­но ска­зать, что посвя­щён­ная чет­ве­ро­сти­шию кри­ти­че­ская замет­ка «Моло­дой, но боль­ной „поэт“» бук­валь­но «раз­ма­за­ла по стен­ке» несчаст­но­го автора:

«Кто под­ни­мет жизнь на вер­ши­ны? Маши­ны? Это они толь­ко для риф­мы могут сде­лать. А на самом деле пере­де­лы­ва­ют жизнь тру­дя­щи­е­ся, кото­рый управ­ля­ют машиной.
Даль­ше. Что не будет уста­ло­сти и слёз — с этим мы соглас­ны. Но что тру­дов не будет, это изви­ни­те! Лоды­рей не будет, вот кого! В том чис­ле и авто­ра это­го сти­хо­тво­ре­ния, кото­рый такие сти­шоч­ки без тру­да пишет!»


Читай­те так­же «„Мамоч­ка, поче­му ты мне не пишешь?“ Две исто­рии детей репрес­си­ро­ван­ных в пись­мах и рисун­ках».

«Фишер»: цветы жизни в могилах

На онлайн-плат­фор­мах вышел сери­ал «Фишер», посвя­щён­ный лов­ле «один­цов­ско­го манья­ка» Сер­гея Голов­ки­на, кото­рый в кон­це 1980‑х — нача­ле 1990‑х годов звер­ски заму­чил 11 маль­чи­ков. В послед­ние годы рос­сий­ских тру-крайм сери­а­лов сня­ли так мно­го, что впо­ру заду­мать­ся: отку­да же на про­сто­рах нашей роди­ны взя­лось столь­ко мате­ри­а­ла для жесто­ких детек­тив­ных трил­ле­ров по реаль­ным событиям?

Кажет­ся, имен­но на этот вопрос пыта­ет­ся отве­тить экс­тре­маль­но мрач­ный про­дю­сер­ский про­ект Фёдо­ра Бон­дар­чу­ка — как любое хоро­шее кино о смер­ти, «Фишер» рас­суж­да­ет о жиз­ни, поро­див­шей зло. В сери­а­ле мы видим нели­це­при­ят­ный порт­рет обще­ства, кото­ро­му, как гово­рит геро­и­ня-сле­до­ва­тель­ни­ца, «насрать на сво­их детей».

Еле­на Куш­нир посмот­ре­ла сери­ал и оце­ни­ва­ет его как южную готи­ку по-рус­ски — не толь­ко из-за ана­ло­гий с «Насто­я­щим детективом».


1986 год, рай­он пра­ви­тель­ствен­ных дач на Руб­лёв­ке, густой тём­ный лес. Жур­на­лист-меж­ду­на­род­ник Маль­цев (Сер­гей Гилёв) недав­но вер­нул­ся из Аме­ри­ки и смот­рит на мир сквозь коньяч­ный бокал, пока его жена без помо­щи спе­ци­а­ли­ста без­успеш­но борет­ся с депрес­си­ей. Жен­щи­на не может обра­тить­ся к вра­чу, ина­че её мужа пере­ста­нут выпус­кать за гра­ни­цу. На фоне быто­вой дра­мы интел­ли­ген­ции сын Маль­це­вых, малень­кий Игорь (Ста­ни­слав Соло­ма­тин), чув­ству­ет себя поте­рян­ным. Маль­чик ведёт днев­ник, а дру­жит в основ­ном с соба­кой. Мест­ные ребя­та из зави­сти высме­и­ва­ют его рас­ска­зы об Аме­ри­ке — они в луч­шем слу­чае могут ука­зать на эту стра­ну на гло­бу­се, а, забе­гая впе­рёд, боль­шин­ство из них нико­гда там не побывает.

Во вре­мя одной из ноч­ных про­гу­лок Игорь видит выхо­дя­ще­го из леса вели­ка­на, кото­рый несёт окро­вав­лен­ное тело ребён­ка. Конеч­но, роди­те­ли не верят сыну, вот толь­ко мёрт­во­го маль­чи­ка дей­стви­тель­но нахо­дят в лесу. Оза­бо­тив­шись тем, что в окрест­но­стях нахо­дит­ся дача само­го Гро­мы­ко, мос­ков­ское началь­ство вызы­ва­ет из Росто­ва сле­до­ва­те­ля по осо­бо важ­ным делам Боко­ва (кари­ка­тур­но гэка­ю­щий Иван Янков­ский), кото­рый ищет в сво­ей обла­сти похо­же­го «серий­ни­ка». В Моск­ву он едет неохот­но — у Боко­ва серьёз­но боле­ет жена. В помощь ему выде­ля­ют начи­на­ю­щую сле­до­ва­тель­ни­цу Доб­ро­воль­скую (Алек­сандра Бор­тич), кото­рая раз­дра­жа­ет Боко­ва тем, что она жен­щи­на, кото­рой нуж­но не манья­ков ловить, а «бор­щи варить». Тре­тьим в след­ствен­ную груп­пу назна­ча­ют интел­ли­гент­но­го сотруд­ни­ка про­ку­ра­ту­ры Козы­ре­ва (Алек­сандр Яцен­ко), у кото­ро­го нелад­но обсто­ят дела в семье: жену он почти не видит, а сын-под­ро­сток слу­ша­ет нефор­ма­лов и бун­ту­ет. Огры­за­ясь друг на дру­га, тро­и­ца при­сту­па­ет к поис­кам манья­ка-дето­убий­цы, кото­ро­му народ дал про­зви­ще Фишер.

На застав­ке сери­а­ла, зада­вая зре­ли­щу тон, игра­ет элек­трон­ная кавер-вер­сия гим­на совет­ско­му дет­ству «Кры­ла­тые каче­ли», кото­рая скре­же­щет и гро­хо­чет так, что по спине пол­зут холод­ные мураш­ки. Пока в кино сни­ма­ли про пре­крас­ное далё­ко, где юные пио­не­ры сия­ли гла­за­ми и улыб­ка­ми, в реаль­но­сти дол­го и успеш­но ору­до­ва­ли нелю­ди, жерт­ва­ми кото­рых эти самые пио­не­ры часто и становились.

Сери­ал пси­хо­ло­ги­че­ски тяже­ло смот­реть (тяже­лее даже, чем ещё более сме­лый и жёст­кий по выска­зы­ва­нию «Хру­сталь­ный»), пото­му что заму­чен­ных маль­чи­ков — мёрт­вых и ещё живых — мы уви­дим не раз. В одной сцене мать рас­тер­зан­ной жерт­вы, обе­зу­мев от горя, ложит­ся рядом с тру­пом сына в мор­ге, пря­мо на сто­ле патологоанатома.

«Маль­чи­ки кро­ва­вые в гла­зах» нуж­ны авто­рам не для шоко­во­го эффек­та. Разу­ме­ет­ся, детей уби­ва­ет вполне кон­крет­ный пси­хо­пат Фишер, кото­рый может появить­ся в любом обще­стве. Но появил­ся-то он у нас, под напе­вы «я дру­гой такой стра­ны не знаю».

Пере­стро­еч­ный СССР после Чер­но­быль­ской ката­стро­фы снят вовсе не в духе Бала­ба­но­ва, как может пока­зать­ся. Это не болот­но-серая хмарь, упо­ён­ная самой собой хтонь, где, как бы ужас­но ни было, всё рав­но «ско­ро кир­дык вашей Аме­ри­ке», как радост­но обе­ща­ет Дани­ла Баг­ров. «Фишер» — это раз­мы­тая жёл­тым блю­ром аме­ри­кан­ская южная готи­ка, зло под солнцем.

Мы видим клас­си­че­ские при­ме­ты аме­ри­кан­ско­го Юга в оте­че­ствен­ном Один­цо­ве. Бед­ность. Дыша­щие на ладан дере­вен­ские дома. Страш­ный лес, в кото­ром уби­ва­ют детей, где змея, как буд­то заполз­шая к нам из какой-нибудь Фло­ри­ды, куса­ет ребён­ка. Хлю­па­ет луи­зи­ан­ское боло­то, в кото­рое ски­ды­ва­ют тру­пы. Ещё один реаль­ный маньяк-педо­фил Слив­ко (Ники­та Тара­сов) рас­ска­зы­ва­ет, что в лесу испы­ты­ва­ет осо­бые ощу­ще­ния: «Там какая-то дикая энер­гия, какая-то осо­бен­ная сила». Один из газет­ных заго­лов­ков о пре­ступ­ле­ни­ях гла­сит: «Лес уби­ва­ет». При­ро­да в сери­а­ле име­ет то же зна­че­ние, что в готи­че­ских рома­нах и хор­ро­рах, — это тём­ная, опас­ная для чело­ве­ка поту­сто­рон­няя сущ­ность, про­буж­да­ю­щая зве­ри­ные инстинкты.

В сери­а­ле появ­ля­ет­ся и ана­лог луи­зи­ан­ско­го вуду — мест­ная житель­ни­ца, в доме кото­рой про­во­дят­ся спи­ри­ти­че­ские сеан­сы с помо­щью дос­ки Уиджи, гада­тель­ных кри­стал­лов и дру­гой атри­бу­ти­ки; на крас­ном фоне, осве­щён­ный све­ча­ми, кра­су­ет­ся «маги­че­ский» череп (эта сце­на точ­но мог­ла бы появить­ся в аме­ри­кан­ском филь­ме о южной готи­ке или даже в ужа­сти­ке). Воз­дух насы­щен запа­хом куре­ний. Перед нами почти сек­та, во гла­ве кото­рой сто­ит мам­бо (вуду­ист­ская жри­ца), кото­рая и выгля­дит соот­вет­ству­ю­ще: жен­щи­на инфер­наль­но­го вида с длин­ны­ми воло­са­ми, в чёр­ном пла­тье, с оккульт­ной бижу­те­ри­ей. Но это не злая кол­ду­нья. Взы­вая к духам, она про­сит их защи­тить детей. Это точ­но СССР? О да. Луи­зи­ан­ская жри­ца не скажет:

«Про­сто у нас сосе­ди сту­ка­чи. Ещё Капи­це не дава­ли спо­кой­но рабо­тать — сра­зу в НКВД».

Одна из важ­ных тем для южной готи­ки — это расизм.

И об этом тоже чёт­ко заяв­ле­но в сери­а­ле о стране, где на цен­траль­ной пло­ща­ди сто­ит фон­тан Друж­бы наро­дов. Фон­тан-то сто­ит, а как насчёт друж­бы? Дей­ствие про­ис­хо­дит после Олим­пи­а­ды, геро­и­ня Бор­тич, как мно­гие моло­дые мамы того вре­ме­ни, вос­пи­ты­ва­ет тём­но­ко­жую доч­ку. Она стал­ки­ва­ет­ся с быто­вым расиз­мом, когда дирек­три­са дет­ско­го дома назы­ва­ет малы­шей не бело­го цве­та кожи «обе­зья­на­ми»:

«Ну забе­ре­ме­не­ла ты от негра! Ну сде­лай ты аборт».

Заме­ни­те дубы и берёз­ки на суб­тро­пи­ки, при­бавь­те зага­ра на лица сле­до­ва­те­лей, вклю­чи­те по радио псев­до­от­цов­ские инто­на­ции Вил­ли Нель­со­на вме­сто Иго­ря Скля­ра, и сери­ал мог бы стать одним из сезо­нов «Насто­я­ще­го детек­ти­ва». Или всё-таки нет? Или это сугу­бо оте­че­ствен­ная история?

Сце­на­ри­сты про­ек­та Ната­лья Капу­сти­на и Сер­гей Каль­вар­ский выска­зы­ва­ют­ся прямо:

«Это исто­рия не про манья­ка, а про бла­го­дат­ную поч­ву для его появ­ле­ния. Когда дети рос­ли сами по себе, сред­нее зна­чи­ло хоро­шее, а любое про­яв­ле­ние инди­ви­ду­аль­но­сти мог­ло пло­хо закон­чить­ся. Это о том, что скры­ва­ли парад­ные совет­ские фаса­ды, — о лице­ме­рии, без­раз­ли­чии и эпо­хе, в кото­рой декла­ри­ро­ва­лось доб­ро, а на самом деле тво­ри­лось зло. Доб­ро часто обо­ра­чи­ва­ет­ся злом. А зло доб­ром — никогда».

Но неваж­но, что гово­рят авто­ры. Важ­но про­ис­хо­дя­щее на экране и парал­ле­ли с сего­дняш­ним днём.

Сле­до­ва­те­ли аре­сто­вы­ва­ют гомо­сек­су­а­ла Лава­ля (Роман Евдо­ки­мов), вызы­ва­ю­ще­го подо­зре­ние сво­ей сек­су­аль­ной ори­ен­та­ци­ей. Муж­чи­на восклицает:

«Детей наси­лу­ют педо­фи­лы, я не педо­фил! Я не насильник».

Как в сери­а­ле «Хру­сталь­ный», в «Фише­ре» рас­ска­зы­ва­ет­ся о муж­чи­нах, кото­рые наси­лу­ют и уби­ва­ют маль­чи­ков и юно­шей. В СССР офи­ци­аль­но не суще­ство­ва­ло гомо­сек­су­аль­но­сти, хотя при этом была уго­лов­ная ста­тья, кото­рая нака­зы­ва­ла за неё, так же как было с про­сти­ту­ци­ей и нар­ко­ма­ни­ей. Совре­мен­ный рос­сий­ский закон урав­нял «про­па­ган­ду ЛГБТ» с педо­фи­ли­ей — это тра­ди­ци­он­ная гомо­фоб­ная инвек­ти­ва. Гомо­сек­су­а­лов у нас теперь, мож­но ска­зать, тоже нет, толь­ко педофилы.

Теперь у нас всё как в СССР.

Сле­до­ва­тель Боков уве­рен­но заяв­ля­ет, что его сын не может стать «пидо­ром». Сле­до­ва­тель Козы­рев с облег­че­ни­ем узна­ёт, что его сын, про­ко­лов левое ухо, посту­пил как рокер, а не «голу­бой». В общем, нор­маль­но всё. Геев нет.

Геев нет — есть садист, насиль­ник, кан­ни­бал и педо­фил Фишер.

Есть бла­го­по­луч­но жена­тый Ана­то­лий Слив­ко: семь пове­шен­ных маль­чи­ков, истя­за­ния над кото­ры­ми он сни­мал на видео­плён­ку, полу­чая сек­су­аль­ное удо­воль­ствие при над­ру­га­тель­ствах над дет­ски­ми трупами.

Есть ува­жа­е­мый отец семей­ства и насиль­ник-педо­фил Васи­лий Кулик: 13 убийств и 30 изна­си­ло­ва­ний детей обо­е­го пола.

Есть некро­фил Сер­гей Ряхов­ский, кото­рый счи­тал, что дол­жен «бороть­ся с про­сти­тут­ка­ми и гомо­сек­су­а­ла­ми путём их убий­ства и после­ду­ю­щей реин­кар­на­ции»: 18 жертв, при­чём уби­тых юно­шей и муж­чин-гомо­сек­су­а­лов маньяк насиловал.

Нет нор­маль­но­го здо­ро­во­го эро­са, а извра­щён­но­го — хоть лож­кой ешь.

Цве­ты жиз­ни гни­ют в моги­лах. Раз­го­ва­ри­вая с роди­те­ля­ми жертв, сле­до­ва­те­ли пони­ма­ют, что те ниче­го не зна­ют о сво­их детях, и роди­те­лей не так уж силь­но хочет­ся за это обви­нять. Нище­та гонит их на паш­ню. При­дя с оче­ред­ной сме­ны, они валят­ся в кро­вать, не заме­чая, вер­нул­ся ли ребё­нок домой. Они пыта­ют­ся выжи­вать в стране, в кото­рой, кажет­ся, нико­гда не было хоро­шо жить. Где в первую оче­редь за вашим ребён­ком при­смот­рит чудо­ви­ще из тём­но­го леса, пото­му что боль­ше за ним смот­реть некому.

На фоне обшар­пан­но­го, ржа­во­го, запы­лён­но­го, отрав­лен­но­го Чер­но­бы­лем… все­го в сери­а­ле появ­ля­ет­ся ощу­ще­ние не ско­ро­го раз­ва­ла СССР, а нату­раль­но­го кон­ца све­та. Исто­рия о лов­ле совет­ско­го манья­ка ста­но­вит­ся кон­цен­тра­ци­ей сего­дняш­ней тре­во­ги и стра­ха перед буду­щим, при­об­ре­та­ю­щем самые при­чуд­ли­вые фор­мы. Самая попу­ляр­ная фор­ма эска­пиз­ма в тре­вож­ном обще­стве — это носталь­гия, кото­рая сама по себе явля­ет­ся бег­ством от реаль­но­сти. Игорь Скляр заво­дит своё шизо­фре­ни­че­ски бод­рое «Кома­ро­во» в сери­а­ле. Сего­дня фонк-реми­кс этой пес­ни из игры Atomic Heart уста­нав­ли­ва­ет рекорд попу­ляр­но­сти на «Яндекс.Музыке». Atomic Heart — это совет­ская уто­пия, сказ­ка о СССР, у кото­ро­го всё получилось.

На самом деле у СССР не получилось.

Можем повто­рить.


Читай­те так­же рецен­зию на фильм «Капи­тан Вол­ко­но­гов бежал».

5 апреля состоится первая лекция совместного проекта VATNIKSTAN и Музея Москвы

В сре­ду 5 апре­ля стар­ту­ет про­ект «Антро­по­ло­гия совет­ской повсе­днев­но­сти», кото­рый про­во­дят VATNIKSTAN и Музей Моск­вы. Писа­тель и моск­во­вед Алек­сандр Вась­кин про­чи­та­ет лек­цию «Повсе­днев­ная жизнь совет­ских писа­те­лей от отте­пе­ли до перестройки».

Офи­ци­аль­но при­знан­ных авто­ров в Совет­ском Сою­зе было почти десять тысяч чело­век: поэты, про­за­и­ки, дра­ма­тур­ги, сце­на­ри­сты, пере­вод­чи­ки, кри­ти­ки. Жизнь совет­ских писа­те­лей была чрез­вы­чай­но увле­ка­тель­ной и насы­щен­ной — они рабо­та­ли в домах твор­че­ства, лечи­лись в лит­фон­дов­ских поли­кли­ни­ках, полу­ча­ли гоно­ра­ры, заслу­жен­ные пре­мии и орде­на, езди­ли в коман­ди­ров­ки по стране и за гра­ни­цу. А еще справ­ля­ли ново­се­лье в писа­тель­ских домах, отды­ха­ли на дачах, засе­да­ли на съез­дах и в ресто­ране ЦДЛ. 

Алек­сандр Вась­кин рас­ска­жет о буд­нях и празд­ни­ках совет­ских писа­те­лей, об их повсе­днев­ной жиз­ни от отте­пе­ли до пере­строй­ки. Слу­ша­те­ли узна­ют, как жили и рабо­та­ли Пастер­нак, Ахма­то­ва, Чуков­ский и дру­гие. Отдель­но Алек­сандр рас­ска­жет о сво­ей рабо­те над кни­гой «Повсе­днев­ная жизнь совет­ских писа­те­лей от отте­пе­ли до перестройки».

Алек­сандр Вась­кин. Фото Дмит­рия Рож­ко­ва. Источ­ник: commons.wikimedia.org

Алек­сандр Вась­кин — иссле­до­ва­тель, жур­на­лист и радио­ве­ду­щий, спе­ци­а­ли­зи­ру­ю­щий­ся на исто­рии Моск­вы. Его перу при­над­ле­жат десят­ки книг о сто­ли­це, вклю­чая «От Твер­ской до ули­цы Горь­ко­го и обрат­но по ста­рой Москве», «Архи­тек­ту­ра и исто­рия мос­ков­ских вок­за­лов», «Повсе­днев­ная жизнь совет­ской боге­мы от Лили Брик до Гали­ны Бреж­не­вой» и дру­гие. Рабо­ты Алек­сандра Вась­ки­на неод­но­крат­но удо­ста­и­ва­лись лите­ра­тур­ных пре­мий. Ведёт про­грам­му «Заку­лис­ные исто­рии» на радио «Орфей».

Дата: 5 апре­ля в 19:00

Место: Центр Гиля­ров­ско­го. Москва, Сто­леш­ни­ков пер., 9, стр. 5.

Сто­и­мость: одна лек­ция — 500 руб­лей, льгот­ный для пен­си­о­не­ров и сту­ден­тов вузов — 350 руб­лей, або­не­мент на 10 лек­ций — 3500 руб­лей.

Про­грам­ма про­ек­та «Антро­по­ло­гия совет­ской повсе­днев­но­сти» на сай­те Музея Моск­вы.

Советский герб от идеи к реализации

Гер­бы появи­лись в ран­нем Сред­не­ве­ко­вье в Запад­ной Евро­пе, тогда это были лишь фамиль­ные эмбле­мы родо­ви­тых фео­да­лов. В XIV–XV веках гер­бы нача­ли при­сва­и­вать себе горо­да, а чуть поз­же и стра­ны. Сей­час герб счи­та­ет­ся важ­ным сим­во­лом государства.

В этом году испол­ня­ет­ся 100 лет пер­во­му гер­бу Совет­ско­го Сою­за, одно­му из самых узна­ва­е­мых в мире. Боль­шин­ство людей если и не вспом­нит, как он выгля­дел в дета­лях, то уж точ­но назо­вут два глав­ных сим­во­ла. Серп и молот, вопло­тив­шие един­ство кре­стьян и рабо­чих в борь­бе за сво­бо­ду, совет­ский чело­век видел вез­де: на пас­пор­те, день­гах, фла­ге, ули­цах, памят­ни­ках. При всей узна­ва­е­мо­сти гер­ба СССР и отдель­ных его дета­лей мно­гие дума­ют, что он оста­вал­ся неиз­мен­ным с 1922 по 1991 год, но это совсем не так.


Новой стране — новый герб!

Начи­ная с прав­ле­ния Ива­на III одним из сим­во­лов мос­ков­ско­го госу­дар­ства был дву­гла­вый орёл, при­шед­ший из Визан­тии. Цар­ствен­ную пти­цу изоб­ра­жа­ли на печа­тях и моне­тах, посте­пен­но орёл из сим­во­ла кня­же­ской дина­стии стал ассо­ци­и­ро­вать­ся с самим государством.

В сен­тяб­ре 1917 года, когда Рос­сия была про­воз­гла­ше­на рес­пуб­ли­кой, Вре­мен­ное пра­ви­тель­ство поста­но­ви­ло исполь­зо­вать новую эмбле­му — дву­гла­вый орёл лишил­ся сим­во­лов монар­хии: корон, дер­жа­вы и ски­пет­ра. Эмбле­му нари­со­вал худож­ник Илья Билибин.

Эмбле­ма Рос­сий­ской республики

С при­хо­дом к вла­сти боль­ше­ви­ков герб госу­дар­ства сно­ва изме­нил­ся. Суще­ство­ва­ние ново­го сим­во­ла было закреп­ле­но в Кон­сти­ту­ции РСФСР 1918 года. Автор­ство пер­во­го гер­ба при­пи­сы­ва­ет­ся Алек­сан­дру Лео, но это допод­лин­но неиз­вест­но. Герб РСФСР сим­во­ли­зи­ро­вал соци­а­ли­сти­че­ский харак­тер ново­го госу­дар­ства. Осно­вой стал щит-кар­туш, на кото­ром были изоб­ра­же­ны серп и молот, паря­щие над вос­хо­дя­щим солн­цем. Щит обрам­ля­ли 16 коло­сьев пше­ни­цы, над щитом кра­со­ва­лась назва­ние госу­дар­ства, а под кар­ту­шем на крас­ной девиз­ной лен­те была начер­та­на заклю­чи­тель­ная фра­за «Мани­фе­ста ком­му­ни­сти­че­ской пар­тии» — «Про­ле­та­рии всех стран, соединяйтесь!».


Проекты первого герба СССР

В 1922 году РСФСР, УССР, БССР и ЗСФСР (Закав­каз­ская Соци­а­ли­сти­че­ская Феде­ра­тив­ная Совет­ская Рес­пуб­ли­ка) под­пи­са­ли дого­вор о созда­нии Совет­ско­го Сою­за. Обра­зо­ва­лось новое госу­дар­ство, кото­ро­му были необ­хо­ди­мы сим­во­лы, кото­рые бы отра­жа­ли еди­не­ние наро­дов республик.

В кон­це 1922 года ЦИК Совет­ско­го Сою­за сфор­ми­ро­вал спе­ци­аль­ную комис­сию по созда­нию госу­дар­ствен­ной сим­во­ли­ки. Комис­сия объ­яви­ла откры­тый кон­курс сре­ди худож­ни­ков, иллю­стра­то­ров, кал­ли­гра­фов. Самое актив­ное уча­стие в раз­ра­бот­ке эски­зов ново­го гер­ба при­ня­ли худож­ни­ки мос­ков­ской фаб­ри­ки «Гознак».

Комис­сия обо­зна­чи­ла несколь­ко клю­че­вых прин­ци­пов, кото­рые долж­ны лечь в осно­ву ново­го символа:

— еди­не­ние рабо­чих и крестьян,

— отра­же­ние в гер­бе интер­на­ци­о­наль­но­го харак­те­ра государства,

— готов­ность СССР к доб­ро­воль­но­му рас­ши­ре­нию (герб дол­жен был стать сво­е­го рода «при­гла­ше­ни­ем» для сопре­дель­ных стран),

— на гер­бе обя­за­тель­но дол­жен при­сут­ство­вать девиз «Про­ле­та­рии всех стран, соединяйтесь».


Самые ранние проекты

Несколь­ко совет­ских худож­ни­ков пред­ста­ви­ли вари­ан­ты гер­ба уже в нача­ле 1923 года. Эски­зы суще­ствен­но раз­ли­ча­лись, но были у них и общие чер­ты: в каж­дом про­ек­те исполь­зо­ва­лись серп и молот, а так­же при­сут­ство­ва­ли сим­во­лы «тру­до­во­го» харак­те­ра ново­го госу­дар­ства. Чаще худож­ни­ки изоб­ра­жа­ли ору­дия тру­да или абстракт­ные сим­во­лы про­мыш­лен­но­сти: шесте­рён­ки, порш­ни, цеп­ные колёса.

Про­ект Кази­ми­ра Дуни­на-Бор­ков­ско­го (в ори­ги­на­ле не сохра­нил­ся, суще­ству­ют толь­ко пере­ри­сов­ки). Источ­ник: heraldicum.ru

Одним из пер­вых, в фев­ра­ле 1923 года, эскиз пред­ло­жил фила­те­лист и иссле­до­ва­тель гераль­ди­ки Кази­мир Дунин-Бор­ков­ский. За осно­ву он взял герб РСФСР, но при­дал ему доста­точ­но «гераль­ди­че­ско­го кон­сер­ва­тиз­ма». Он изме­нил щит-кар­туш, сде­лав его более тра­ди­ци­он­ным для евро­пей­ских гер­бов, убрал колос­ки пше­ни­цы и доба­вил боль­шое коли­че­ство пре­иму­ще­ствен­но сель­ско­хо­зяй­ствен­ных ору­дий. Совет­скую про­мыш­лен­ность в эски­зе оли­це­тво­ря­ла поло­ви­на цеп­но­го коле­са в левом ниж­нем углу.

Инте­рес­но, что неко­то­рые про­ек­ты даже успе­ли исполь­зо­вать: напри­мер, герб рабо­ты неиз­вест­но­го худож­ни­ка (ско­рее все­го, один из боль­шой груп­пы худож­ни­ков мос­ков­ско­го «Гозна­ка») укра­сил зда­ние Цен­траль­но­го теле­гра­фа в Москве.

Эскиз рабо­ты неиз­вест­но­го худож­ни­ка и «герб» СССР на зда­нии Цен­траль­но­го теле­гра­фа. Фото 2010 года. Источ­ник: heraldicum.ru

Проекты «Гознака»

Самой мно­го­чис­лен­ной груп­пой худож­ни­ков, тру­див­ших­ся над новым гер­бом, ста­ли масте­ра фаб­ри­ки «Гознак». Про­ек­ты пред­ста­ви­ли Дмит­рий Голяд­кин, Яков Дрей­ер, Нико­лай Кочу­ра, Вла­ди­мир Куп­ри­я­нов и Алек­сандр Якименко.

Эски­зы Дмит­рия Голяд­ки­на и Яко­ва Дрей­е­ра. Источ­ник: heraldicum.ru
Про­ек­ты Нико­лая Кочу­ры, Вла­ди­ми­ра Куп­ри­я­но­ва и Алек­сандра Яки­мен­ко (два ниж­них). Источ­ник: heraldicum.ru

У всех гозна­ков­ских эски­зов есть любо­пыт­ные общие дета­ли. Худож­ни­ки как буд­то отвер­га­ют кон­сер­ва­тив­ные фор­мы евро­пей­ской гераль­ди­ки — щиты. Отли­чие от более ран­них эски­зов — уве­ли­че­ние коли­че­ства инду­стри­аль­ных сим­во­лов. Эски­зы изоби­ло­ва­ли ору­ди­я­ми тру­да. В про­ек­тах Алек­сандра Яки­мен­ко ясно про­сле­жи­ва­ют­ся тра­ди­ции пла­кат­но­го искус­ства нача­ла 1920‑х годов. Ни один из эски­зов штат­ных худож­ни­ков «Гозна­ка» комис­сия не приняла.


Дуэт Василия Корзуна и Ивана Дубасова

Един­ствен­ным худож­ни­ком, к чьим эски­зам комис­сия про­яви­ла инте­рес, стал Васи­лий Кор­зун. Он не рабо­тал в «Гозна­ке», но имен­но задум­ка Кор­зу­на лёг в осно­ву гер­ба. По зада­нию комис­сии худож­ник при­го­то­вил несколь­ко про­ек­тов, в осно­ву кото­рых лег­ла идея «сер­па и моло­та, паря­щих над зем­ным шаром».

Эски­зы Васи­лия Кор­зу­на, пред­ло­жен­ные комис­сии в нача­ле лета 1923 года. Источ­ник: heraldicum.ru

Идею с рас­по­ло­же­ни­ем на гер­бе гло­бу­са под­ска­зал кар­то­граф «Гозна­ка» Вла­ди­мир Адри­а­нов. Имен­но послед­ний эскиз лёг в осно­ву совет­ско­го гер­ба, одна­ко не обо­шлось и без дора­бо­ток. Комис­сия пред­ло­жи­ла поучаст­во­вать в рабо­те моло­до­му худож­ни­ку Ива­ну Дубасову.

Глав­ной зада­чей Дуба­со­ва ста­ло отра­же­ние на гер­бе истин­но­го интер­на­ци­о­на­лиз­ма совет­ско­го госу­дар­ства. Сын Дуба­со­ва опи­сы­вал рабо­ту отца:

«Эскиз нуж­дал­ся в осно­ва­тель­ной дора­бот­ке. Едва ли не глав­ным недо­стат­ком явля­лось то, что в кор­зу­нов­ском гер­бе над­пись „Про­ле­та­рии…“ сде­ла­на лишь на рус­ском, а тре­бо­ва­лось её изоб­ра­зить на язы­ках всех республик».

Иван Дуба­сов пред­ло­жил исполь­зо­вать лен­ту, обёр­ну­тую вокруг коло­сьев пше­ни­цы, и лен­ту, на каж­дом обо­ро­те кото­рой мож­но раз­ме­стить девиз на раз­ных язы­ках наро­дов СССР. Васи­лий Кор­зун рас­ска­зы­вал о работе:

«Изоб­ра­же­ние сер­па и моло­та я рисо­вал с нату­ры. Пом­ню, доста­ли насто­я­щий кре­стьян­ский серп, рисуя его, я точ­но пере­дал фор­му руч­ки, утол­щён­ной к лезвию. <…>

Зем­ной шар рисо­вал с фото­гра­фии, сде­лан­ной с гло­бу­са, постав­лен­но­го в нуж­ном поло­же­нии. Такой при­ём поз­во­лил совер­шен­но точ­но пере­ве­сти на рису­нок рас­по­ло­же­ние мате­ри­ков. Фор­ма лен­ты оста­лась почти неиз­мен­ной, но я несколь­ко рас­ши­рил её, что­бы нане­сти на неё шесть тек­стов. Этот вари­ант рисун­ка был нам воз­вра­щён. Дан­ный рису­нок гер­ба ста­ли пере­ком­по­но­вы­вать зано­во. Теперь лен­та с над­пи­ся­ми на шести язы­ках три­жды обви­ва­ла коло­сья с каж­дой сто­ро­ны гер­ба, а кон­цы её ухо­ди­ли за зем­ной шар. Фор­ма гер­ба ста­ла более округлой».

Пер­во­на­чаль­ный эскиз Ива­на Дуба­со­ва, дора­бо­тан­ный девиз­ны­ми лен­та­ми. Источ­ник: heraldicum.ru

В нача­ле июля ЦИК СССР при­ни­ма­ет новый герб, в сен­тяб­ре 1923 года он офи­ци­аль­но утвер­ждён как госу­дар­ствен­ный сим­вол СССР. В пер­вой Кон­сти­ту­ции СССР содер­жа­лась ста­тья, опи­сы­ва­ю­щая герб Совет­ско­го Союза.

«Госу­дар­ствен­ный герб Сою­за Совет­ских Соци­а­ли­сти­че­ских Рес­пуб­лик состо­ит из сер­па и моло­та на зем­ном шаре, изоб­ра­жён­ном в лучах солн­ца и обрам­лён­ном коло­сья­ми, с над­пи­сью на шести язы­ках „Про­ле­та­рии всех стран, соеди­няй­тесь!“. Навер­ху гер­ба име­ет­ся пяти­ко­неч­ная звезда».

Герб СССР 1923–1936 годов

На утвер­ждён­ном гер­бе девиз «Про­ле­та­рии всех стран, соеди­няй­тесь» был выпол­нен на шести госу­дар­ствен­ных язы­ках рес­пуб­лик СССР: бело­рус­ском, рус­ском, укра­ин­ском, а так­же язы­ках ЗСФСР: гру­зин­ском, армян­ском и араб­ском (в 1920‑х годах в Азер­бай­джане исполь­зо­ва­лась арабица).


Изменения советского герба

На про­тя­же­нии 1923–1991 годов часто меня­лись дета­ли совет­ско­го гер­ба. В кон­це 1920‑х годов на гер­бе появил­ся девиз на таджик­ском, а ара­би­цу сме­ни­ла лати­ни­зи­ро­ван­ная азер­бай­джан­ская пись­мен­ность. Лозунг на рус­ском язы­ке пере­ме­стил­ся вниз.

Герб СССР 1929–1936 годов

В 1936 году СССР состо­ял из 11 совет­ских рес­пуб­лик, имен­но столь­ко девиз­ных лент было на гер­бе. В даль­ней­шем коли­че­ство лент меня­лось в соот­вет­ствии с изме­не­ни­я­ми феде­ра­тив­но­го ста­ту­са субъ­ек­тов Сою­за. С 1946 по 1956 год коли­че­ство деви­зов на раз­ных язы­ках рес­пуб­лик рав­ня­лось шест­на­дца­ти, после 1956 и до 1991 года, со сме­ной ста­ту­са Каре­ло-Фин­ской ССР, — пят­на­дца­ти. Кро­ме это­го, изме­нил­ся цвет зем­ной поверх­но­сти на гло­бу­се — с крас­но­го на бледно-розовый.

Герб СССР 1946–1956 годов

Приключения советского герба

Герб СССР мож­но уви­деть в самых неожи­дан­ных местах. Даже сего­дня он ино­гда встре­ча­ет­ся на ста­рых боль­нич­ных блан­ках, на ули­цах горо­дов, даже в инте­рье­рах квар­тир. В СССР выпус­ка­лось огром­ное коли­че­ство суве­нир­ной про­дук­ции с изоб­ра­же­ни­ем извест­но­го символа.

Одна­ко есть и более неожи­дан­ные места, где побы­вал совет­ский герб. В 1977 году участ­ни­ки экс­пе­ди­ции ледо­ко­ла «Арк­ти­ка» спу­сти­ли чугун­ную пли­ту с выгра­ви­ро­ван­ным изоб­ра­же­ни­ем гер­ба была на дно оке­а­на в рай­оне Север­но­го полюса.

До это­го, в 1959 году, пер­вый кос­ми­че­ский аппа­рат при­зем­лил­ся на поверх­ность Луны. Авто­ма­ти­че­ская стан­ция «Луна‑2» доста­ви­ла на поверх­ность спут­ни­ка неболь­шой желез­ный вым­пел с гер­бом Совет­ско­го Союза.

Герб СССР, остав­лен­ный на Луне в 1959 году. Источ­ник: heraldicum.ru

В даль­ней­шем на Луне будут остав­ле­ны ещё как мини­мум три пред­ме­та с изоб­ра­же­ни­ем гер­ба СССР. В 1966 и 1975 годах совет­ские авто­ма­ти­че­ские аппа­ра­ты доста­ви­ли госу­дар­ствен­ную сим­во­ли­ку на ещё одно небес­ное тело — Венеру.

Сего­дня герб СССР оста­ёт­ся одним из самых узна­ва­е­мых госу­дар­ствен­ных сим­во­лов в мире. Бла­го­да­ря ему девиз «Про­ле­та­рии всех стран, соеди­няй­тесь» стал намно­го извест­нее, чем про­из­ве­де­ние, в кото­ром он был впер­вые упо­мя­нут. 100 лет назад совет­ские худож­ни­ки нашли иде­аль­ную гераль­ди­че­скую фор­му для отра­же­ния прин­ци­пов постро­е­ния СССР — соци­а­лизм, интер­на­ци­о­на­лизм, равен­ство. Герб Совет­ско­го Сою­за — наи­бо­лее нагляд­ный и удач­ный при­мер госу­дар­ствен­ной про­па­ган­ды в исто­рии миро­вой геральдики.


Читай­те так­же «Под­зем­ные двор­цы: как скуль­пто­ры и худож­ни­ки укра­ша­ли мос­ков­ское мет­ро».

Сергей Рахманинов. Подборка фото и музыки к 150-летию композитора

Сергей Рахманинов за роялем. Фото с дарственной надписью Владимиру Вильшау. Фото неизвестного автора. 1936 год

Сер­гей Рах­ма­ни­нов не любил вни­ма­ния к себе, пото­му избе­гал фото­гра­фов и жур­на­ли­стов. Вся его жизнь была под­чи­не­на музы­ке. Когда Сер­гею Васи­лье­ви­чу испол­ни­лось четы­ре года, мать нача­ла учить его игре на фор­те­пи­а­но. В девять он посту­пил в кон­сер­ва­то­рию, где поз­же заслу­жил осо­бен­ную оцен­ку от Чай­ков­ско­го. В 13 лет уже сочи­нял соб­ствен­ную музы­ку. Бла­го­да­ря неве­ро­ят­но длин­ным паль­цам ком­по­зи­тор мог охва­тить сра­зу 12 белых кла­виш пиа­ни­но (боль­шин­ству музы­кан­тов доступ­ны 10), а вели­ко­леп­ная память поз­во­ля­ла запо­ми­нать слож­ные про­из­ве­де­ния с пер­во­го прослушивания.

Дво­ря­нин по про­ис­хож­де­нию, Рах­ма­ни­нов не при­нял Октябрь­скую рево­лю­цию и уехал в США. На Запа­де был вос­тре­бо­ван, но о родине и дру­зьях не забы­вал — напри­мер, в Граж­дан­скую вой­ну отправ­лял посыл­ки с едой музы­кан­там, писа­те­лям и артистам.

1 апре­ля 2023 года испол­ня­ет­ся 150 лет со дня рож­де­ния Сер­гея Рах­ма­ни­но­ва. Мы не пред­ла­га­ем читать уже мно­го­крат­но опи­сан­ную био­гра­фию ком­по­зи­то­ра, а делим­ся кол­лек­ци­ей его фото­гра­фий и под­бор­кой важ­ных про­из­ве­де­ний раз­ных лет. За фото­гра­фии бла­го­да­рим пор­та­лы «Исто­рия Рос­сии в фото­гра­фи­ях» и «Сенар».


1880‑е

Серё­жа Рах­ма­ни­нов. Фото неиз­вест­но­го авто­ра. 1886 год
Нико­лай Зве­рев и его уче­ни­ки. Сер­гей Рах­ма­ни­нов вто­рой сле­ва. Фото неиз­вест­но­го авто­ра. 1886 год

1890‑е

Сер­гей Рах­ма­ни­нов со сво­ей соба­кой Лев­ко. Фото неиз­вест­но­го авто­ра. 1890‑е годы
В пар­ке име­ния Бобы­лёв­ка. Сто­ят: Вла­ди­мир Сатин, Ф. Н. Львов. Сидят: Ната­лия Рах­ма­ни­но­ва, Мак­си­ми­ли­ан Крей­цер, Сер­гей Рах­ма­ни­нов, Еле­на Крей­цер, Л. И. Кед­ро­ва. 1894 год
1897 год

Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (1891)

Пер­вый кон­церт, напи­сан­ный ком­по­зи­то­ром. Ему 17–18 лет, а в музы­ке пока чув­ству­ет­ся силь­ное вли­я­ние Чай­ков­ско­го, Рубин­штей­на, Шопе­на и Шубер­та. Кон­церт впер­вые испол­ни­ли в Мос­ков­ской кон­сер­ва­то­рии в мар­те 1892 года. Спу­стя пару деся­ти­ле­тий 44-лет­ний Рах­ма­ни­нов доволь­но замет­но пере­пи­сал кон­церт и пред­ста­вил его уже в Нью-Йор­ке — с боль­шим успехом.


Каприччио на цыганские темы (1892–1894)

Сер­гей Рах­ма­ни­нов неод­но­крат­но обра­щал­ся к цыган­ским темам — в 1890‑е годы он позна­ко­мил­ся с цыган­ским пени­ем бла­го­да­ря певи­це Надеж­де Алек­сан­дро­вой. Суще­ству­ет вер­сия, что ком­по­зи­тор был влюб­лён в её сест­ру, Анну Лоды­жен­скую, и имен­но ей посвя­тил каприччио.


1900‑е годы

Фёдор Шаля­пин и Сер­гей Рах­ма­ни­нов. Фото неиз­вест­но­го авто­ра. 1900 год
Семён Бога­ты­рёв, Мак­си­ми­ли­ан Крей­цер и Сер­гей Рах­ма­ни­нов на охо­те близ име­ния Крас­нень­кое. 1900 год

Скупой рыцарь (1903–1905)

В авгу­сте 1903 года Сер­гей Рах­ма­ни­нов реша­ет напи­сать опе­ру на осно­ве одной из малень­ких тра­ге­дий Пуш­ки­на. Адап­та­ция сюже­та была гото­ва к 28 фев­ра­ля 1904 года, а музы­ка для оркест­ра — к маю 1905-го. Впер­вые была испол­не­на в Москве в 1906 году. Рах­ма­ни­нов пла­ни­ро­вал, что в спек­так­ле поучаст­ву­ет Фёдор Шаля­пин, но певец отка­зал­ся из-за твор­че­ских раз­но­гла­сий. Опе­ру встре­ти­ли теп­ло, одна­ко после четы­рёх спек­так­лей Рах­ма­ни­нов снял её с репертуара.


Симфония № 2 (1906–1907)

Свою первую сим­фо­нию Рах­ма­ни­нов напи­сал в 1896 году и посвя­тил её уже упо­мя­ну­той Анне Лоды­жен­ской. После пре­мье­ры про­из­ве­де­ние и авто­ра жёст­ко рас­кри­ти­ко­ва­ли. Рах­ма­ни­но­ва обви­ня­ли в эклек­тиз­ме, а сам он счи­тал, что при­чи­на про­ва­ла в непра­виль­ном испол­не­нии. Ком­по­зи­тор впал в депрес­сию и почти три года ниче­го не писал.

Сим­фо­ния № 2 помог­ла ему вый­ти из депрес­сии и вновь пове­рить в свои силы: сим­фо­нию сра­зу встре­ти­ли теп­ло, а пре­мье­ра про­шла с огром­ным успехом.


1910‑е

Сер­гей Рах­ма­ни­нов за рабо­той над Тре­тьим фор­те­пи­ан­ным кон­цер­том. Фото неиз­вест­но­го авто­ра. 1910 год
Вели­кий князь Миха­ил Алек­сан­дро­вич и Сер­гей Рах­ма­ни­нов. Фото неиз­вест­но­го авто­ра. 1911 год
Сер­гей Рах­ма­ни­нов с доче­рью Ири­ной на крыль­це дома в Ива­нов­ке. Фото неиз­вест­но­го авто­ра. 1913 год
Фёдор Шаля­пин и Сер­гей Рах­ма­ни­нов. 1916 год
Сер­гей Рах­ма­ни­нов. 1919 год

Колокола (1913)

Про­из­ве­де­ние осно­ва­но на одно­имён­ном сти­хо­тво­ре­нии Эдга­ра По в пере­во­де Кон­стан­ти­на Баль­мон­та. Сам автор име­но­вал «Коло­ко­ла» «хоро­вой сим­фо­ни­ей». По вос­по­ми­на­ни­ям Рах­ма­ни­но­ва, он «рабо­тал над этой ком­по­зи­ци­ей с лихо­ра­доч­ным жаром» и счи­тал, что она оста­нет­ся одним из люби­мей­ших его сочинений.


1920‑е

Изоб­ра­же­ние Рах­ма­ни­но­ва в рекла­ме зву­ко­за­пи­сы­ва­ю­щей ком­па­нии. 1921 год
Сер­гей Рах­ма­ни­нов на даче в Локуст-Пойн­те, штат Нью-Джер­си. 1923 год
Сер­гей Жаров и Сер­гей Рах­ма­ни­нов. Фото Мои­сея Нап­пель­ба­у­ма. 1924 год
Руки Сер­гея Рах­ма­ни­но­ва. 1925 год

Концерт для фортепиано с оркестром № 4 (1926, 1928, 1941)

Пер­вые несколь­ко лет в эми­гра­ции Рах­ма­ни­нов ниче­го не сочи­нял. Есть пред­по­ло­же­ние, что рабо­ту над этим кон­цер­том он начал ещё в 1914 году, на родине, но не мог завер­шить из-за гастро­лей и пере­ез­дов. Кри­ти­ки встре­ти­ли новое про­из­ве­де­ние весь­ма холод­но, там и сам ком­по­зи­тор, похо­же, оста­вал­ся им недо­во­лен и редак­ти­ро­вал два­жды — в 1928 и 1941 годах.


1930‑е

Сер­гей Рах­ма­ни­нов в сво­ём каби­не­те. Сенар. 1930‑е годы
В пар­ке на даче у Сер­гея Рах­ма­ни­но­ва в Клер­фон­тене: Фёдор Шаля­пин (сын), Миха­ил Чехов, Ната­лия Рах­ма­ни­но­ва, Фёдор Шаля­пин (отец) и Сер­гей Рах­ма­ни­нов. Июль 1931 года
Сер­гей Рах­ма­ни­нов за роя­лем. Фото с дар­ствен­ной над­пи­сью Вла­ди­ми­ру Виль­шау. Фото неиз­вест­но­го авто­ра. 1936 год
Сер­гей Рах­ма­ни­нов во вре­мя кон­цер­та. 1930‑е годы
Сер­гей Рах­ма­ни­нов с вну­ка­ми Софьей Вол­кон­ской и Алек­сан­дром Коню­сом. 1930‑е годы
Сер­гей Рах­ма­ни­нов на сво­ей мотор­ной лод­ке «Сенар». 1939 год
Сер­гей Рах­ма­ни­нов на эст­ра­де. Послед­ний кон­церт в Люцерне. 1939 год
Сер­гей Рах­ма­ни­нов во вре­мя кон­цер­та. Конец 1930‑х — нача­ло 1940‑х годов

Симфония № 3 (1935–1936)

Тре­тью и послед­нюю сим­фо­нию ком­по­зи­тор напи­сал спу­стя почти 20 лет после преды­ду­щей. В 1935 году вме­сте с семьёй Рах­ма­ни­нов при­е­хал на лето на свою вил­лу Сенар в Швей­ца­рии и за два меся­ца напи­сал пер­вые две части. Рабо­та над тре­тьей немно­го затя­ну­лась, но уже в нояб­ре 1936 года сим­фо­нию впер­вые испол­нил Фила­дель­фий­ский оркестр. Кри­ти­ки встре­ти­ли её неод­но­знач­но, одна­ко сам ком­по­зи­тор был уве­рен, что это его луч­шая рабо­та. До наше­го вре­ме­ни сохра­ни­лась запись испол­не­ния сим­фо­нии под управ­ле­ни­ем само­го Рах­ма­ни­но­ва в декаб­ре 1939 года. В после­ду­ю­щие деся­ти­ле­тия оркест­ры и музы­кан­ты со все­го мира неод­но­крат­но испол­ня­ли её.


1940‑е

Сер­гей Рах­ма­ни­нов и Борис Шаля­пин у порт­ре­та. 1940 год
Сер­гей Рах­ма­ни­нов за дири­жёр­ским пуль­том. Нача­ло 1940‑х годов
Сер­гей Рах­ма­ни­нов и Юджин Орман­ди за чте­ни­ем пар­ти­ту­ры на репе­ти­ции к пер­во­му испол­не­нию «Сим­фо­ни­че­ских тан­цев». 1941 год

Симфонические танцы (1940)

Оркест­ро­вая сюи­та — послед­нее про­из­ве­де­ние Рах­ма­ни­но­ва, посвя­ще­но Фила­дель­фий­ско­му сим­фо­ни­че­ско­му оркест­ру. Напи­са­но оно в тяжё­лый пери­од жиз­ни: сам ком­по­зи­тор жил в США, а его дочь оста­лась в окку­пи­ро­ван­ном нем­ца­ми Пари­же. Над сочи­не­ни­ем Рах­ма­ни­нов рабо­тал еже­днев­но по мно­го часов. Впер­вые «Сим­фо­ни­че­ские тан­цы» были испол­не­ны 3 янва­ря 1941 года в Филадельфии.


Смот­ри­те так­же «Кол­лек­ция Шабель­ской. Жен­ские порт­ре­ты в тра­ди­ци­он­ном рус­ском костю­ме».


Автор ведёт теле­грам-канал о кни­гах «Зимо­гор»

«Остаться в кино». Интервью с режиссёрами фильма «Бездомный с киноаппаратом»

Максим Лукьянец и Влад Баханович

Сего­дня, 30 мар­та, на ютуб-кана­ле «Кол­лек­тив» состо­ит­ся онлайн-пре­мье­ра доку­мен­таль­ной коме­дии «Без­дом­ный с кино­ап­па­ра­том». Выход филь­ма при­уро­чен ко Дню без­дом­но­го чело­ве­ка в Рос­сии — еже­год­ной обще­ствен­ной акции, кото­рая про­во­дит­ся с 2017 года по ини­ци­а­ти­ве фон­да «Нуж­на помощь», изда­ния «Такие дела» и бла­го­тво­ри­тель­ной орга­ни­за­ции «Ноч­леж­ка».

Глав­ный герой — режис­сёр Игорь Коно­ва­лов — про­дал свою мос­ков­скую квар­ти­ру, боль­шую часть выру­чен­ных денег он потра­тил на съём­ки филь­мов, но про­го­рел и стал без­дом­ным. Теперь Игорь ночу­ет в авто­бу­се, кор­мит­ся на бес­плат­ных раз­да­чах еды и пыта­ет­ся выжить в боль­шом горо­де. Но сни­мать кино не пре­кра­ща­ет: несмот­ря на обсто­я­тель­ства, он всё вре­мя ищет спо­со­бы зани­мать­ся люби­мым делом.

Спе­ци­аль­но для VATNIKSTAN на вопро­сы Алек­сея Кире­ен­ко отве­ча­ли режис­сё­ры «Без­дом­но­го с кино­ап­па­ра­том» — выпуск­ни­ки ВГИ­Ка Влад Баха­но­вич и Мак­сим Лукьянец.

Смот­ри­те трей­лер на Юту­бе


— В нача­ле ваше­го филь­ма даёт­ся неболь­шая авто­био­гра­фи­че­ская справ­ка. Пред­ла­гаю и наш раз­го­вор начать таким же образом.

Влад: Меня зовут Влад, я опе­ра­тор по вги­ков­ско­му обра­зо­ва­нию, потом стал режис­сё­ром. Сни­маю как доку­мен­таль­ное, так и игро­вое кино. После выпус­ка кро­ме «Без­дом­но­го с кино­ап­па­ра­том» я сни­мал мок­ью­мен­та­ри-сери­ал (псев­до­до­ку­мен­таль­ный) «Вы ино­пла­не­тя­нин?», кото­рый тоже ско­ро дол­жен выйти.

Влад Баха­но­вич

Мак­сим: Я закон­чил ВГИК парал­лель­но с Вла­дом, учил­ся на режис­сё­ра. Сей­час сни­маю теле­ви­зи­он­ные про­ек­ты в основ­ном, зани­ма­юсь мон­та­жом. После ВГИ­Ка я рабо­тал режис­сё­ром мон­та­жа на ком­мер­че­ских про­ек­тах — рекла­ма, раз­ные роли­ки, репор­та­жи, инди­ви­ду­аль­но пре­по­да­вал мон­таж. А потом мы с Вла­дом нача­ли делать «Без­дом­но­го с кино­ап­па­ра­том» — это мож­но назвать нашим дебют­ным фильмом.

Мак­сим Лукьянец

— Обра­зо­ва­ние в твор­че­ском вузе — про­цесс неиз­вест­ный для мно­гих людей не из сфе­ры кино. Рас­ска­жи­те, чему и как учат во ВГИКе?

Мак­сим: Режис­сёр­ское обра­зо­ва­ние во ВГИ­Ке мож­но назвать общим сло­вом «кино­об­ра­зо­ва­ние». Пять лет мы учим­ся в мастер­ских у име­ни­тых авто­ров — у меня масте­ра­ми были Сер­гей Мирош­ни­чен­ко и Свет­ла­на Музы­чен­ко, два документалиста.

Влад Баха­но­вич и Мак­сим Лукья­нец. Кадр из филь­ма «Без­дом­ный с киноаппаратом»

За пери­од обу­че­ния мы с нуля сня­ли поряд­ка пяти пол­но­цен­ных работ. Были и твор­че­ские упраж­не­ния с раз­ны­ми худо­же­ствен­ны­ми акцен­та­ми, кото­рые мы осва­и­ва­ли: нуж­но было снять фильм-порт­рет, где глав­ным геро­ем будет один-един­ствен­ный чело­век; либо под­го­то­вить фильм без слов, где все свои замыс­лы ты дол­жен вопло­тить с помо­щью визу­аль­но­го язы­ка; или снять фильм с закад­ро­вым тек­стом, где ты как автор ком­мен­ти­ру­ешь про­ис­хо­дя­щее в тво­ей доку­мен­таль­ной работе.

— Быту­ет мне­ние, что ВГИК — это «клас­си­че­ское» во всех смыс­лах обра­зо­ва­ние. Ста­тус­ное учеб­ное заве­де­ние с бога­той исто­ри­ей часто быва­ет очень кон­сер­ва­тив­но. Стал­ки­ва­лись ли вы с этим во вре­мя обучения?

Влад: Про опе­ра­тор­ское обра­зо­ва­ние могу ска­зать сме­ло — оно во ВГИ­Ке одно из луч­ших в Рос­сии. Зна­ния, кото­рые я смог полу­чить за вре­мя обу­че­ния, мне при­го­жда­лись каж­дый съё­моч­ный день, кото­рых у меня за десять лет карье­ры было немало.

Эта про­фес­сия отча­сти тех­ни­че­ская — опе­ра­то­ров не учат кон­крет­но на доку­мен­таль­ное кино или на игро­вое. В этом отли­чие от режис­сёр­ско­го искус­ства, кото­рое в первую оче­редь свя­за­но с творчеством.

Мак­сим Лукья­нец и Влад Баханович

Если срав­ни­вать с дру­ги­ми про­филь­ны­ми вуза­ми, то выпуск­ни­ки ВГИ­Ка ред­ко оста­ют­ся в про­фес­сии. Напри­мер, после окон­ча­ния ГИТ­Ра (Госу­дар­ствен­ный инсти­тут теле­ви­де­ния и кино. — Прим. ред.), в кото­ром я тоже учил­ся, мно­гие идут рабо­тать на теле­ви­де­ние. Остать­ся в кино — само­от­вер­жен­ный выбор.

Из мастер­ской игро­во­го кино в про­фес­сии оста­ют­ся чело­ве­ка два-три. Из опе­ра­тор­ской же идут рабо­тать сра­зу почти все. Свя­за­но ли это с кос­но­стью ВГИ­Ка? Навер­ное. Нас не учи­ли, как суще­ство­вать в совре­мен­ной инду­стрии. Ты раз­би­ра­ешь­ся в кино, зна­ешь твор­че­ство режис­сё­ров, но как вой­ти в круг про­фес­си­о­на­лов, как добрать­ся от под­но­жия горы к самой вер­шине, не все­гда понятно.

— Рас­ска­жи­те, в вашем твор­че­ском тан­де­ме есть место кон­ку­рен­ции? Всё-таки на съё­моч­ной пло­щад­ке опе­ра­тор и режис­сёр ино­гда видят сце­ну по-сво­е­му. Это не меша­ет вашей дружбе?

Мак­сим: Пово­дом для наше­го с Вла­дом зна­ком­ства ста­ла моя учеб­ная рабо­та, где по зада­нию надо было погру­зить­ся в жизнь юту­бе­ров, кото­рые зани­ма­ют­ся пран­ка­ми и розыг­ры­ша­ми. Кажет­ся, это был 2014 год. С тех пор все­гда, когда была воз­мож­ность сов­мест­но пора­бо­тать, что-то где-то посни­мать и под­за­ра­бо­тать, я при­гла­шаю Вла­да. Выгля­дит так, как буд­то мы сей­час на сеан­се у семей­но­го пси­хо­ло­га (сме­ёт­ся).

На съём­ках «Без­дом­но­го с киноаппаратом»

Вооб­ще у режис­сё­ров быва­ет такая сно­бист­ская пози­ция: «Вот опе­ра­тор, ну что он, каме­ру ста­вит, кру­тит фокус» и допус­кать его до обсуж­де­ний замыс­лов филь­ма не сто­ит. В нашей же ситу­а­ции, когда мы с само­го нача­ла были на одном уровне и любая зада­ча нам тогда каза­лось крайне слож­ной, наше вза­и­мо­дей­ствие было рав­ным. Кон­флик­та не воз­ник­ло и когда мы дела­ли «Без­дом­но­го с кино­ап­па­ра­том», пото­му что сов­мест­ное и рав­но­цен­ное обсуж­де­ние твор­че­ских момен­тов нам толь­ко помогает.

Влад: Отме­чу, что имен­но зна­ком­ство с Мак­си­мом откры­ло мне гла­за на доку­мен­таль­ное кино, я позна­ко­мил­ся с его мастер­ской и этим делом увлёк­ся профессионально.

— Здо­ро­во, что ваш твор­че­ский союз мож­но назвать исклю­чи­тель­ным ещё и пото­му, что вы рабо­та­е­те на рав­ных. Ска­жи­те, как к вам при­шла идея ваше­го пер­во­го боль­шо­го доку­мен­таль­но­го про­ек­та «Без­дом­ный с киноаппаратом»?

Влад: Моя жена Настя несколь­ко лет назад, когда она ещё была моей девуш­кой, ходи­ла помо­гать на раз­да­чу еды для без­дом­ных. В общем зале кру­ти­ли филь­мы Иго­ря Коно­ва­ло­ва. Она поин­те­ре­со­ва­лась, что это за кино­кар­ти­ны, на что волон­тё­ры ей отве­ти­ли: вот, мол, это один из наших под­опеч­ных, он режис­сёр и сни­ма­ет фильмы.

Дома Настя пока­за­ла мне эти филь­мы на Юту­бе. На тот момент они были выло­же­ны на кана­ле мон­та­жё­ра. Это уже потом мы попро­си­ли филь­мы отту­да убрать и выло­жи­ли их уже у себя на кана­ле «Без­дом­ный с кино­ап­па­ра­том».

Филь­мы Иго­ря меня момен­таль­но заце­пи­ли. Я мно­го сме­ял­ся. Настоль­ко это было искренне, неле­по и абсурд­но, что я почув­ство­вал, насколь­ко бли­зок мне этот герой сво­им стрем­ле­ни­ем к искусству.

Отры­вок из пол­но­мет­раж­но­го филь­ма «Андже­ли­на Джо­ли, где Брэд Питт?»

Теле­фон Иго­ря най­ти было неслож­но. Встре­ти­лись мы с ним в «Мак­до­нал­дсе», пого­во­ри­ли. Идее снять про него само­го фильм Игорь обра­до­вал­ся — он любит сни­мать­ся. Потом я позво­нил Мак­си­му и пред­ло­жил ему рабо­ту над про­ек­том, пото­му что «в одно­го» рабо­та бы не получилась.

— Когда ты впер­вые уви­дел филь­мы Иго­ря, о чём ты в первую оче­редь поду­мал? Ты вос­при­ни­мал это как guilty pleasure («постыд­ное удо­воль­ствие», нечто стран­ное и необыч­ное, чем не при­ня­то вос­хи­щать­ся. — Прим. ред.)?

Влад: Моё чув­ство очень слож­но объ­яс­нить. Я знаю изнут­ри, как сде­ла­ны филь­мы. Я могу преду­га­ды­вать, как пой­дёт дра­ма­тур­гия филь­ма, какие будут кад­ры и сце­ны. Из-за это­го, когда по рабо­те смот­ришь очень мно­го филь­мов, ино­гда не очень инте­рес­но — сра­зу видишь штампы.

Кадр из филь­ма «Без­дом­ный с киноаппаратом»

Филь­мы Иго­ря абсо­лют­но не штам­по­ван­ные. Ника­кой логи­ки, по кото­рой сни­ма­ют­ся обыч­ные жан­ро­вые кар­ти­ны, не было. Гени­аль­ные филь­мы как раз-таки чаще все­го инту­и­тив­ны и не под­хо­дят под шаб­ло­ны. Это было так пло­хо, что выгля­де­ло уди­ви­тель­но хорошо.

Ты смот­ришь не на сюжет филь­ма, а на авто­ра, кото­ро­го ты чита­ешь за эти­ми собы­ти­я­ми. Мало того, что Игорь сам сни­мал­ся в сво­их рабо­тах. Ино­гда в кад­ре пря­мо ты слы­шишь репли­ки: «Стоп, так, теперь с этой сто­ро­ны сни­мем», кото­рые про­пу­стил мон­та­жёр. Созда­ёт­ся напря­же­ние, пото­му что ты не зна­ешь, что сей­час будет — фильм с тобой посто­ян­но играет.

Мно­гим извест­ный фильм «Ком­на­та» Том­ми Вай­со — из этой же серии бук­валь­но очень пло­хо­го кино. Или, напри­мер, вспо­ми­на­ет­ся исто­рия аме­ри­кан­ско­го режис­сё­ра Эда Вуда, при­знан­но­го худ­шим режис­сё­ром за всю исто­рию Гол­ли­ву­да. Про него Игорь, кста­ти, даже где-то читал.

Мак­сим: Как толь­ко я узнал про Иго­ря, я стал вос­при­ни­мать его как чело­ве­ка, про кото­ро­го мож­но снять кино. Мно­гие филь­мы он сни­мал уже будучи без­дом­ным чело­ве­ком. Он там так и выгля­дит. Это ужас­но заинтриговало.

Кадр из филь­ма «Без­дом­ный с киноаппаратом»

Я люби­тель абсурд­но­го юмо­ра, мне пока­за­лось необыч­ным это чув­ство — мы как буд­то сно­ва сидим на пока­зах сту­ден­че­ских работ, где сра­зу вид­но про­фес­си­о­наль­ные ошиб­ки. Рас­кры­ва­ет­ся поле для кинош­ных шуто­чек «как это сделано».

— Как про­хо­ди­ла ваша под­го­тов­ка к съём­кам с Игорем?

Влад: Тут не было ника­кой под­го­тов­ки. Когда мы встре­ти­лись с ним в кафе, мы сра­зу пред­ло­жи­ли ему две вещи. Пер­вое — мы помо­га­ем ему снять его новый фильм. Вто­рое — мы дела­ем про него и про про­цесс съём­ки свой доку­мен­таль­ный про­ект. Игорь достал бумаж­ку, ту, кото­рую кла­дут на под­нос в «Мак­до­нал­дс». На ней был напи­сан сце­на­рий его новой кино­лен­ты «Восемь дней топ-мене­дже­ра Паши в сти­ле тан­ца зук».

Мак­сим: Вооб­ще к доку­мен­таль­ным филь­мам луч­ше гото­вить­ся зара­нее. Удоб­но, когда это фильм про собы­тие и мож­но преду­га­дать какие-то важ­ные момен­ты — напри­мер, если это Олим­пи­а­да. Собы­тие гер­ме­тич­но, мы зна­ем, что в какой день будет происходить.

Здесь же, по сути, порт­рет. Есть чело­век, мы с ним позна­ко­ми­лись. Что он дела­ет? Зага­доч­но. Надо было всё это изу­чить и подснять.

Кадр из филь­ма «Без­дом­ный с киноаппаратом»

Была сюжет­ная кан­ва — Игорь сни­ма­ет свой юби­лей­ный, 80‑й пол­но­мет­раж­ный, худо­же­ствен­ный, новый и абсо­лют­но оте­че­ствен­ный фильм «Восемь дней топ-мене­дже­ра Паши в сти­ле тан­ца зук».

Мы реши­ли встре­чать­ся тогда, когда он сни­ма­ет. Мы смот­ре­ли за этим про­цес­сом, ста­ра­лись погру­жать­ся в собы­тия. У Иго­ря было мно­го сво­бод­но­го вре­ме­ни — в любой день, когда мы пред­ла­га­ли ему снять­ся, он был готов.

Влад: Игорь откла­ды­вал домаш­ние дела и рабо­ту и шёл с нами (улы­ба­ет­ся).

— Я чув­ствую в ваших сло­вах иро­нию. Насколь­ко иро­нич­но вы обща­лись с Иго­рем на лич­ных встречах?

Влад: Спектр чувств очень боль­шой. В филь­ме у нас он про­сле­жи­ва­ет­ся. Игорь сам как чело­век очень неод­но­знач­ный. Есть у него и поло­жи­тель­ные чер­ты, и отри­ца­тель­ные, от кото­рых хочет­ся убе­жать и вооб­ще с этим чело­ве­ком не общаться.

На съём­ках «Без­дом­но­го с киноаппаратом»

Игорь ответ­ствен­ный — все­гда при­хо­дит вовре­мя, все­гда в тай­мин­ге. Если мы даём ему день­ги, он их обя­за­тель­но воз­вра­ща­ет. Напря­мую он нико­гда не обма­ны­ва­ет. Игорь может клян­чить день­ги, зво­нить, про­сить дать 500 руб­лей, давить на жалость. Но в то же вре­мя, если ты с ним о чём-то дого­во­рил­ся, он это сде­ла­ет. Ино­гда Иго­ря я даже вос­при­ни­маю как ребёнка.

Мак­сим: Точ­но! Пото­му что Игорь сам как ребё­нок. В доку­мен­таль­ном кино, когда у тебя есть герой, от кото­ро­го ты зави­сишь, ты погру­жа­ешь­ся в его исто­рию — появ­ля­ет­ся некое родство.

Про Иго­ря могу ска­зать, что это очень обра­зо­ван­ный чело­век, муж­чи­на с чув­ством юмо­ра. Он с боль­шой иро­ни­ей смот­рит на жизнь и на своё поло­же­ние. И когда мы шли зна­ко­мить­ся с ним, я немно­го опа­сал­ся, пото­му что мой набор зна­ний о без­дом­ных людях был доста­точ­но узок. Как я понял, это было лишним.

Кадр из филь­ма «Без­дом­ный с киноаппаратом»

Игорь посто­ян­но фило­соф­ству­ет. И фило­со­фия у него жиз­не­ра­дост­ная. Гово­рит: «Вот я проснул­ся утром, ни чер­та у меня нет, но я всё рав­но счаст­лив». Когда это про­зву­ча­ло, было замет­но, что это не какая-то поза. Ред­ко встре­тишь чело­ве­ка, кото­рый, живя в Рос­сии, будет такое гово­рить. А Игорь дей­стви­тель­но так живёт и дума­ет. Это заражает.

Влад: Воль­но или неволь­но, но Игорь посто­ян­но про­во­ци­ру­ет. И эти про­во­ка­ции силь­но рас­ши­ря­ют твоё вос­при­я­тие мира.

— Это вам уда­лось пока­зать очень точ­но и чёт­ко. Фильм дей­стви­тель­но жиз­не­ра­дост­ный, хотя и неод­но­знач­ный — насто­я­щая провокация.

Влад: Вся жизнь Иго­ря — про­во­ка­ция. При­чём дела­ет он это неспециально.

Мак­сим: И в этом пра­ви­ла игры. Здесь нет ниче­го уни­каль­но­го. Когда ты сни­ма­ешь доку­мен­таль­ное кино, тебе при­хо­дит­ся при­ни­мать пра­ви­ла игры. Ты каж­дый раз не зна­ешь, что про­изой­дёт — всё по-чест­но­му. Никто ни о чём не дого­ва­ри­ва­ет­ся. Очень важ­но вклю­чать чув­ство инту­и­ции, что­бы в нуж­ный момент не выклю­чить каме­ру и доснять что-то неожиданное.

У нас было мно­го режис­сёр­ских удач, когда каме­ра вклю­че­на и перед ней раз­во­ра­чи­ва­ет­ся необыч­ная сце­на. Напри­мер, ситу­а­ция в гале­рее. В доста­точ­ной сте­пе­ни абсурд­но, но это схо­дит­ся с тем, как это долж­но выгля­деть. В такие момен­ты зами­ра­ешь и ста­ра­ешь­ся успеш­но под­стро­ить­ся что­бы всё пра­виль­но снять и пой­ти за героем.

Влад: Это жизнь Иго­ря. При­шла ему в голо­ву мысль: «А не про­ве­сти ли мне фести­валь пло­хо­го кино, а не при­гла­сить ли мне на него про­дю­се­ров и всем вру­чить при­зы?» — взял, сде­лал. И ведь это не пер­вый его фестиваль!

Кадр из филь­ма «Без­дом­ный с киноаппаратом»

До это­го он орга­ни­зо­вал фести­валь «Фор­ту­на», позвал туда звёзд, пошёл и купил в под­зем­ном пере­хо­де ста­ту­эт­ки какие-то за 50 руб­лей, соба­ки, как я пом­ню, и назвал их «Золо­тые щен­ки Фор­ту­ны». На вру­че­нии пре­мии при­сут­ство­вал теат­раль­ный режис­сёр Андрей Житин­кин, кото­рый сей­час ста­вит во МХАТе.

В финаль­ный мон­таж мы это не вста­ви­ли, хотя это инте­рес­ный факт: у Иго­ря в одном из филь­мов сни­ма­лась звез­да коопе­ра­тив­но­го кино Алек­сандр Панкратов-Чёрный.

— На каком эта­пе рабо­ты у доку­мен­та­ли­ста появ­ля­ет­ся самое пол­ное пред­став­ле­ние о том, каким будет фильм?

Влад: На послед­нем и самом труд­ном эта­пе — на мон­та­же. Как собрать всё самое луч­шее так, что­бы полу­чил­ся хоро­ший пол­но­мет­раж­ный фильм? Мы сиде­ли в офи­се несколь­ко меся­цев, мон­ти­ро­ва­ли всё это.

Кадр из филь­ма «Без­дом­ный с киноаппаратом»

Собра­ли мы сна­ча­ла сери­ал на четы­ре серии. Потом пере­со­бра­ли всё это в фильм. И ори­ен­ти­ро­ва­лись мы толь­ко на своё чутьё. Кста­ти, первую неде­лю у филь­ма было дру­гое рабо­чее назва­ние — «Дио­ген».

Мак­сим: Да, а потом Влад напи­сал мне, что хочет назвать фильм «Без­дом­ный с кино­ап­па­ра­том». Это очень узна­ва­е­мая отсыл­ка к одной из самых извест­ных доку­мен­таль­ных кино­лент — к «Чело­ве­ку с кино­ап­па­ра­том» Дзи­ги Вер­то­ва. Как мне кажет­ся, это про­сто фоне­ти­че­ская отсыл­ка. Понят­но, что Игорь у нас на посте­ре тоже с каме­рой, как и Дзи­га Вер­тов у себя на пла­ка­те. В осталь­ном сходств немно­го. Зву­чит пафос­но, конеч­но, но это в духе фильма.

Постер филь­ма «Без­дом­ный с киноаппаратом»

— Не согла­сен. По-мое­му, это попа­да­ние в точ­ку. Как у Вер­то­ва — кино­глаз, кото­рый фик­си­ру­ет всё, что про­ис­хо­дит в боль­шом и шум­ном горо­де, так и у вас — Игорь, малень­кий чело­век, кото­рый ски­та­ет­ся по горо­ду со съё­моч­ной груп­пой, кото­рая сни­ма­ет всё, что его окружает.

Мак­сим: В какой-то сте­пе­ни так и мож­но опи­сать ход наших съёмок.

— Насколь­ко силь­но вам был важен резо­нанс вокруг вашей кар­ти­ны? Уди­ви­тель­но же, вот два моло­дых доку­мен­та­ли­ста, они откры­ва­ют широ­кой обще­ствен­но­сти без­дом­но­го режиссёра…

Влад: Любо­му авто­ру важ­но, что­бы о его рабо­те гово­ри­ли. Когда мы запус­ка­ли кра­уд­фандинг, мы спе­ци­аль­но пыта­лись его рас­кру­тить, даже созда­ли акка­унт в Тик-Токе, сей­час там почти 50 тысяч подписчиков.

Акка­унт «Без­дом­ный с кино­ап­па­ра­том» в Тик-Токе

Мак­сим: Актив­но­сти мы без­услов­но рады, что наше посла­ние о без­дом­ных людях нашло отклик. Тот, кто рань­ше нико­гда не обра­щал вни­ма­ния на эту про­бле­му, может быть, уви­дит упо­ми­на­ние о ней совсем с дру­гой сто­ро­ны. И со сто­ро­ны жиз­не­ра­дост­но­го героя эта тема его заин­те­ре­су­ет воз­мож­но намно­го больше.

Из-за того, что Игорь в нашем филь­ме весё­лый, про­бле­ма не ста­но­вит­ся менее серьёз­ной. Она пода­на под таким углом пото­му, что наш герой осо­бен­ный. Это его жизнь.

— Фильм вый­дет на ютуб-кана­ле «Кол­лек­тив». Рас­ска­жи­те о сотруд­ни­че­стве с этой командой.

Влад: «Кол­лек­тив» — сооб­ще­ство моло­дых кине­ма­то­гра­фи­стов, кото­рые актив­но про­дви­га­ют доку­мен­таль­ное кино в интер­не­те. Это ред­кий при­мер, когда на Юту­бе кто-то начи­на­ет рабо­тать не в клас­си­че­ском сти­ле, где есть позна­ва­тель­ные интер­вью, где важ­ные вещи озву­чи­ва­ет гово­ря­щая голо­ва, а в гон­зо-сти­ле — авто­ры доку­мен­та­лок с раз­ной сте­пе­нью вовле­че­ния непо­сред­ствен­но участ­ву­ют в происходящем.

Ютуб-канал «Кол­лек­тив»

Как мне кажет­ся, доку­мен­таль­ное кино, кото­рое дол­гое вре­мя было уде­лом фести­ва­лей, сей­час выхо­дит на мас­со­во­го зри­те­ля. Во мно­гом бла­го­да­ря таким кана­лам, как «Кол­лек­тив», кото­рые ста­биль­но выда­ют высо­ко­ка­че­ствен­ные рабо­ты. Нет­фликс уже дав­но пока­зал, что хоро­шее доку­мен­таль­ное кино может быть попу­ляр­ным. В Рос­сии сто­ит дей­ство­вать в том же направлении.

Мак­сим: «Кол­лек­тив» — канал для люби­те­лей угол­ков реаль­но­сти, пото­му что авто­ры пока­зы­ва­ют скры­тые от боль­шин­ства взгля­дов миры. Жизнь этих уди­ви­тель­ных геро­ев нахо­дит­ся где-то под поверх­но­стью, на кото­рую ты обыч­но смот­ришь. Нуж­но погру­же­ние. Боль­шая заслу­га «Кол­лек­ти­ва», что они погру­жа­ют­ся и гото­вы нас при­гла­сить с собой.

— С каких филь­мов нуж­но захо­дить в доку­мен­таль­ное кино? Как про­сто­му зри­те­лю понять, что это ничуть не скуч­нее при­выч­ных худо­же­ствен­ных кинолент?

Мак­сим: Я все­гда реко­мен­дую свои люби­мые филь­мы: трил­лер «Зем­ля кар­те­лей», детек­тив «Руки прочь от коти­ков! Охо­та на интер­нет-убий­цу» и коме­дия «Тот, кто с пес­ней» — совет­ский доку­мен­таль­ный фильм про ком­по­зи­то­ра, кото­рый пишет гим­ны для заво­дов. Это доста­точ­но хито­вые лен­ты с захва­ты­ва­ю­щим сюжетом.

— Не могу обой­ти сто­ро­ной инфо­по­вод — доку­мен­таль­ные филь­мы, выдви­ну­тые на «Оскар» в этом году, име­ли «рус­ский след».

Влад: «Наваль­но­го» я не смот­рел, но там был фильм, кото­рый дол­жен был полу­чить «Оскар», — это «Выход» наше­го одно­курс­ни­ка. Мы, конеч­но, боле­ли за него. Это уди­ви­тель­ное кино. Реаль­ность там выгля­дит как гра­фи­ка в «Ава­та­ре». Посмот­ри­те обязательно.

«Выход» (2022)

— Поде­ли­тесь раз­мыш­ле­ни­я­ми о ком­мер­че­ской сто­роне рабо­ты документалиста?

Влад: Пока доку­мен­таль­ное кино не вый­дет за рам­ки узко­го комью­ни­ти, оно не будет доход­ным. Когда мы начи­на­ли рабо­ту над «Без­дом­ным с кино­ап­па­ра­том», у нас была зада­ча — сде­лать его если не ком­мер­че­ски при­быль­ным, то хотя бы в каких-то эко­но­ми­че­ских реа­ли­ях. Нам хоте­лось про­фи­нан­си­ро­вать его не из сво­е­го кар­ма­на. Поэто­му дела­ли кра­уд­фандинг, участ­во­ва­ли в пит­чин­гах и гран­тах. Нам уда­лось полу­чить грант на 500 тысяч руб­лей от Моло­дёж­но­го сою­за кине­ма­то­гра­фи­стов. Это­го хва­ти­ло, что­бы разо­брать­ся с пост­про­дакш­ном, кото­рый рас­тя­нул­ся кален­дар­но на два года, из кото­рых рабо­чих было восемь меся­цев с выход­ны­ми, если гру­бо считать.

Стра­ни­ца про­ек­та «Без­дом­ный с кино­ап­па­ра­том» на сай­те Planeta.ru

Мак­сим: В пост­про­дакшн вхо­ди­ли раз­бор мате­ри­а­ла, мон­таж, рабо­та со зву­ком, цвет, звук и куча юри­ди­че­ских момен­тов. Напри­мер, не все филь­мы Иго­ря ему при­над­ле­жат. Пра­ва на кар­ти­ну «Лет­няя зве­руш­ка» при­шлось выку­пать у про­дю­се­ра, кото­рый когда-то при­об­рёл филь­мы Иго­ря. Уди­ви­тель­но, но эти кино­лен­ты тоже явля­ют­ся медиа­про­дук­том, у кото­ро­го есть пра­во­об­ла­да­те­ли. При­хо­ди­лось с этим как-то разбираться.

— Поды­то­жить хочу пря­мым вопро­сом: о чём «Без­дом­ный с киноаппаратом»?

Влад: Моё резю­ме для филь­ма меня­ет­ся каж­дый месяц. Сей­час поду­маю (пау­за). Жизнь раз­но­об­раз­нее, чем кажет­ся. И все люди живут в при­ду­ман­ном ими сами­ми мире, но из этой фан­та­зии в силу каких-то обсто­я­тельств не могут выбраться.
Мак­сим: Для меня это фильм про чело­ве­ка, кото­рый, несмот­ря ни на что, занят тем, чем он хотел бы зани­мать­ся, и явля­ет­ся тем, кем хотел бы быть.

На съём­ках «Без­дом­но­го с киноаппаратом»

Дата для выхо­да филь­ма выбра­на не слу­чай­но. Мы хотим ещё силь­нее обра­тить вни­ма­ние на про­бле­му без­дом­но­сти. Нуж­но бороть­ся и пре­одо­ле­вать в себе пред­взя­тое отно­ше­ние к чело­ве­ку, кото­рый сей­час ока­зал­ся в слож­ной ситу­а­ции. Да, в дан­ный момент он без­дом­ный, но он — пер­со­на. У него есть потреб­ность во вни­ма­нии, в теп­ле. Ино­гда это очень слож­но, не все это­го хотят.

Но когда ты осо­знан­но, пред­взя­то отно­сишь­ся к кому-то как к «нече­ло­ве­ку»… мне горь­ко это видеть. Я сам ста­рал­ся в себе это уни­что­жать, а обще­ние с Иго­рем, со мно­ги­ми волон­тё­ра­ми фон­дов, кото­рые зани­ма­ют­ся под­держ­кой без­дом­ных, меня научи­ла состраданию.

Влад: Доку­мен­таль­ное кино, в том чис­ле и наше, про­па­ган­ди­ру­ет непред­взя­тость и откры­тость взгля­дов. Во вре­мя про­смот­ра ты начи­на­ешь видеть в геро­ях не соци­аль­ную роль — мигрант, без­дом­ный, инва­лид, а то, что он из себя представляет…

Мак­сим: …живо­го чело­ве­ка, а не заярлыченного.


Читай­те так­же «Совет­ские плен­ные и рус­ские эми­гран­ты про­тив вер­мах­та: режис­сёр — о филь­ме „Голо­са Оле­ро­на“».

Фильмы и сериалы об отечественных серийных убийцах

Фено­мен серий­ных убийств изве­стен с глу­бо­кой древ­но­сти. Вме­сте со ста­нов­ле­ни­ем мас­со­вой куль­ту­ры сюже­ты, свя­зан­ные с манья­ка­ми, ста­ли инте­ре­со­вать пуб­ли­ку. На сего­дняш­ний день суще­ству­ют сот­ни книг, сери­а­лов, кино­филь­мов и видео­игр, повест­ву­ю­щих о серий­ных убий­цах и тех, кто их ловит. В Аме­ри­ке серий­ные убий­цы дав­но пре­вра­ти­лись в культ: о Джеф­ф­ри Даме­ре вышло несколь­ко книг, гра­фи­че­ский роман два худо­же­ствен­ных филь­ма и сери­ал; дру­гой зна­ме­ни­тый маньяк Тед Бан­ди «удо­сто­ил­ся» семи пол­но­мет­раж­ных филь­мов и бес­чис­лен­но­го коли­че­ства упоминаний.

В СССР, а затем и на пост­со­вет­ском про­стран­стве тоже дей­ство­ва­ли десят­ки серий­ни­ков. Одна­ко оте­че­ствен­ная куль­ту­ра до недав­не­го вре­ме­ни весь­ма осто­рож­но отно­си­лась к подоб­ным сюже­там. Мест­ные «кол­ле­ги» Бан­ди и Дам­ме­ра нача­ли появ­лять­ся на экра­нах толь­ко в нача­ле 2000‑х годов. Пред­ла­га­ем вспом­нить несколь­ко при­ме­ча­тель­ных сери­а­лов и филь­мов о реаль­ных совет­ских и рос­сий­ских убийцах.


«Мосгаз» (сериал, восемь серий, 2012 год)

Мини-сери­ал стал резуль­та­том сов­мест­ной рабо­ты рос­сий­ско­го Пер­во­го кана­ла и укра­ин­ско­го «Инте­ра». Назва­ние ука­зы­ва­ет на пер­во­го «офи­ци­аль­но­го» серий­ни­ка СССР — Вла­ди­ми­ра Ионе­ся­на, уби­вав­ше­го декаб­ре 1963 — янва­ре 1964 годов. Убий­ца пред­став­лял­ся сотруд­ни­ком газо­вой служ­бы и про­ни­кал в квар­ти­ры жертв, из-за чего полу­чил про­зви­ще Мос­газ. За две неде­ли Ионе­сян убил пяте­рых человек.

Источ­ник: kinopoisk.ru

В сери­а­ле нет пря­мо­го упо­ми­на­ния Ионе­ся­на, вме­сто него дей­ству­ет убий­ца Вла­ди­слав Вих­ров. Сама кар­ти­на явля­ет­ся весь­ма воль­ной интер­пре­та­ци­ей реаль­ной исто­рии. «Мос­газ» ско­рее сери­ал об эпо­хе 1960‑х годов: в нём нашли отра­же­ние и цехо­ви­ки, и худож­ни­ки-аван­гар­ди­сты. Реаль­ная исто­рия Ионе­ся­на здесь явля­ет­ся фоном или даже ходом мар­ке­то­ло­гов — чтоб заин­те­ре­со­вать зри­те­ля име­нем убий­цы из СССР, а на деле рас­ска­зать про совсем другое.

При этом сери­ал явля­ет­ся вполне креп­ким сред­ним детек­ти­вом, види­мо, ска­за­лось то, что сце­на­рист Зоя Куд­ря до это­го рабо­та­ла над бле­стя­щей «Лик­ви­да­ци­ей». Из актё­ров здесь сто­ит выде­лить Андрея Смо­ля­ко­ва, удач­но сыг­рав­ше­го сыщи­ка май­о­ра Чер­ка­со­ва. Сери­ал имел опре­де­лён­ный успех, у него есть про­дол­же­ния, кото­рые уже вооб­ще никак не отно­сят­ся к серий­ным убий­цам. Сле­ду­ю­щие сезо­ны рас­ска­зы­ва­ют исто­рию Чер­ка­со­ва, кото­рый про­дол­жа­ет бороть­ся с пре­ступ­но­стью в совет­ской Москве.

Источ­ник: kinopoisk.ru

Вла­ди­мир Ионе­сян — доста­точ­но нети­пич­ный убий­ца. Его моти­вы не ясны, он обво­ро­вы­вал жертв, но заби­рал толь­ко мело­чи: 20 копе­ек, одеж­ду, про­дук­ты. Серия Ионе­ся­на была жесто­ка и стре­ми­тель­на, его жерт­вы не похо­жи друг на дру­га. Если бы созда­те­ли сери­а­ла реаль­но экра­ни­зи­ро­ва­ли исто­рию убий­цы из «Мос­га­за», мог­ло бы полу­чить­ся инте­рес­но, но они пошли по дру­го­му пути.

Поче­му сто­ит смотреть:

  • атмо­сфе­ра клас­си­че­ско­го совет­ско­го детектива;
  • широ­кое изоб­ра­же­ние кри­ми­наль­но­го мира СССР;
  • хоро­шая игра Андрея Смолякова.

«Сибирский потрошитель» (фильм, 2016 год)

Уди­ви­тель­но, что жесто­кая исто­рия Алек­сандра Спе­сив­це­ва до 2016 года не ста­но­ви­лась объ­ек­том при­сталь­но­го вни­ма­ния кине­ма­то­гра­фи­стов. Обыч­ная квар­ти­ра совет­ской панель­ки ста­ла каме­рой пыток мини­мум для четы­рёх (дока­зан­ных след­стви­ем) жертв, но до 2016 года об ужас­ном про­ис­ше­ствии вооб­ще не упо­ми­на­лось в игро­вом кино.

«Сибир­ский потро­ши­тель» дей­ство­вал в Ново­куз­нец­ке в пер­вой поло­вине 1990‑х годов. Алек­сандр Спе­сив­цев, по дан­ным след­ствия, убил 19 чело­век, пол­но­стью уда­лось дока­зать четы­ре убий­ства. Жур­на­ли­сты и пра­во­охра­ни­те­ли утвер­жда­ют, что на самом деле жертв мог­ло быть 82. Все убий­ства Спе­сив­цев совер­ша­лись дома, в трёх­ком­нат­ной квар­ти­ре мате­ри. Мать и сест­ра, с кото­ры­ми жил Алек­сандр, не толь­ко дога­ды­ва­лись об убий­ствах, но и при­сут­ство­ва­ли при мно­го­днев­ных пыт­ках. Мать зама­ни­ва­ла жертв и помо­га­ла избав­лять­ся от рас­чле­нён­ных тел.

Спе­сив­це­ва пой­ма­ли слу­чай­но. В доме про­во­дил­ся ремонт труб, когда «Ново­куз­нец­кий монстр» неадек­ват­но отре­а­ги­ро­вал на прось­бу открыть дверь, ком­му­наль­щи­ки вызва­ли мили­цию. Пра­во­охра­ни­те­ли вскры­ли дверь и обна­ру­жи­ли два рас­чле­нён­ных дет­ских тела и еле живую, изму­чен­ную девоч­ку, кото­рая скон­ча­лась через несколь­ко дней.

Суд при­знал Спе­сив­це­ва невме­ня­е­мым, он и сей­час про­хо­дит при­ну­ди­тель­ное лече­ние. Мать Алек­сандра была при­го­во­ре­на к 13 годам лише­ния сво­бо­ды, сей­час она уже отбы­ла нака­за­ние. Сест­ре обви­не­ния не выдвигались.

Алек­сандр Спе­сив­цев в каби­не­те сле­до­ва­те­ля. Источ­ник: lenta.ru

В 2016 году Сер­гей Жиз­нен­ный снял фильм «Сибир­ский потро­ши­тель». Рабо­та ста­ла пол­но­мет­раж­ным дебю­том режис­сё­ра, до это­го Жиз­нен­ный сни­мал толь­ко корот­ко­мет­раж­ки и рабо­тал на теле­ви­де­нии. «Сибир­ский потро­ши­тель» — мало­бюд­жет­ная неза­ви­си­мая рабо­та. Исто­рия Спе­сив­це­ва и его семьи пере­не­се­на в реа­лии сере­ди­ны 2010‑х годов, жерт­ва­ми манья­ка ста­но­вят­ся не девоч­ки-под­рост­ки, а более взрос­лые девуш­ки. Одна­ко основ­ная кан­ва сохра­не­на: есть и жут­кая квар­ти­ра, и пыт­ки, и мать, зама­ни­ва­ю­щая жертв, толь­ко всё закан­чи­ва­ет­ся хэп­пи-эндом — хотя бы для одной из героинь.

Малый бюд­жет отра­зил­ся на актёр­ской рабо­те. Навер­ное, отме­тить мож­но толь­ко игру испол­ни­те­ля роли Спе­сив­це­ва, Алек­сандра Пика­ло­ва. В филь­ме хоро­ший грим, нор­маль­ная опе­ра­тор­ская рабо­та, о пери­пе­ти­ях сюже­та в спл­эт­те­рах гово­рить не приходится.

В целом «Сибир­ский потро­ши­тель» — стан­дарт­ный пред­ста­ви­тель мало­бюд­жет­но­го жесто­ко­го и кро­ва­во­го спл­эт­те­ра (или «пыточ­но­го пор­но»), кото­рый выде­ля­ет­ся лишь оте­че­ствен­ным про­из­вод­ством и клей­мом «осно­ва­но на реаль­ных собы­ти­ях». Фильм мож­но посо­ве­то­вать толь­ко люби­те­лям жан­ра. Даже люди, инте­ре­су­ю­щи­е­ся темой серий­ных убийц, риску­ют не най­ти для себя ниче­го инте­рес­но­го, кро­ме тща­тель­но вос­со­здан­но­го инте­рье­ра квар­ти­ры манья­ка или реаль­ных съё­мок той самой мно­го­этаж­ки в Новокузнецке.

Быть может, исто­рию Спе­сив­це­ва и нель­зя экра­ни­зи­ро­вать по-дру­го­му. В ней не было захва­ты­ва­ю­ще­го след­ствия, как в исто­рии Голов­ки­на, или инте­рес­но­го судеб­но­го про­цес­са, как в слу­чае с Чика­ти­ло. Дело Спе­сив­це­ва — лишь бес­пре­дель­ный ужас, боль и кровь. Всё это в филь­ме отра­же­но, но может ли это быть инте­рес­но широ­ко­му зрителю?

Поче­му сто­ит смотреть:

  • ред­кий пред­ста­ви­тель спл­эт­те­ра в России;
  • достой­ный грим;
  • жут­кая атмосфера.

«Чикатило» (сериал, два сезона, 2021–2022 годы)

Андрей Чика­ти­ло не нуж­да­ет­ся в пред­став­ле­нии: фами­лия это­го кро­ва­во­го сади­ста уже дав­но ста­ла нари­ца­тель­ной. О манья­ке, кото­рый с 1982 по 1990 год убил 53 чело­ве­ка (дока­за­но судом), сня­ты десят­ки доку­мен­таль­ных про­ек­тов, на исто­рии убийств «Ростов­ско­го чудо­ви­ща» осно­ва­но несколь­ко гол­ли­вуд­ских филь­мов, суще­ству­ет даже теат­раль­ный про­ект «Выш­ка Чика­ти­ло». Тем при­ме­ча­тель­ней ста­но­вит­ся тот факт, что исто­рия рас­сле­до­ва­ний гром­ких пре­ступ­ле­ний манья­ка лишь недав­но заин­те­ре­со­ва­ла пред­ста­ви­те­лей оте­че­ствен­но­го кинематографа.

В 2017 году состо­я­лась пер­вая попыт­ка «сери­аль­но­го» осмыс­ле­ния рас­сле­до­ва­ния убийств на Юге Рос­сии. Сери­ал «Кон­суль­тант» кон­цен­три­ро­вал­ся на реаль­ной исто­рии при­вле­че­ния к след­ствию пси­хо­ло­га по кри­ми­наль­но­му пове­де­нию. Одна­ко рабо­та не заво­е­ва­ла широ­ко­го зри­тель­ско­го вни­ма­ния. Кар­ти­на слиш­ком воль­но пере­ска­зы­ва­ла хро­ни­ку рабо­ты след­ствен­ной груп­пы — не посвя­щён­ный в дело зри­тель мог даже не подо­зре­вать, что про­из­ве­де­ние осно­ва­но на исто­рии о самом извест­ном убий­це СССР и СНГ.

В 2020 году нача­лось про­из­вод­ство сери­а­ла «Чика­ти­ло» для плат­фор­мы Okko. Режис­сё­ром стал Сарик Андре­а­сян — неожи­дан­ный выбор, учи­ты­вая, что Андре­а­сян до это­го был изве­стен как режис­сёр низ­ко­проб­ных коме­дий от ком­па­нии Enjoy movies. Выбор актё­ра на роль убий­цы был таким же неожи­дан­ным: Андрея Чика­ти­ло на экране вопло­тил Дмит­рий Нагиев.

Источ­ник: kinopoisk.ru

Сери­ал кон­цен­три­ру­ет­ся на двух основ­ных лини­ях — жиз­ни само­го Чика­ти­ло и рабо­те след­ствен­ной груп­пы, состав­лен­ной из мест­ных сле­до­ва­те­лей и спе­ци­а­ли­стов из Моск­вы, в чис­ле кото­рых и пси­хо­лог-кри­ми­на­лист. Исто­рия рас­сле­до­ва­ния изоби­лу­ет реаль­ны­ми подроб­но­стя­ми. Здесь есть сюжет­ная линия и «дела дура­ков», когда след­ствие, пой­дя по лож­но­му пути, стро­и­ло дело про­тив несколь­ких быв­ших вос­пи­тан­ни­ков кор­рек­ци­он­но­го дет­ско­го дома. Созда­те­ли не обо­шли вни­ма­ни­ем и убий­ство Лены Зако­т­но­вой, по обви­не­нию в кото­ром был рас­стре­лян Алек­сандр Кра­вчен­ко. Несколь­ки­ми года­ми поз­же вину за это убий­ство взял на себя Чикатило.

Фото­ро­бот и реаль­ное фото Чика­ти­ло. Источ­ник: kp.ru

В сери­а­ле есть хоро­шие актёр­ские рабо­ты, несколь­ко весь­ма неожи­дан­ных пово­ро­тов и удач­ных режис­сёр­ских нахо­док. Наги­ев в роли Чика­ти­ло спер­ва вос­при­ни­ма­ет­ся пло­хо, но к сере­дине пер­во­го сезо­на к нему при­вы­ка­ешь и начи­на­ешь насла­ждать­ся необыч­ным обра­зом. Немно­го раз­дра­жа­ет невнят­ная любов­ная линия меж­ду моло­дым пси­хо­ло­гом из Моск­вы и сотруд­ни­цей мест­ной мили­ции, а так­же силь­но «аме­ри­ка­ни­зи­ро­ван­ный» образ пси­хо­ло­га-кон­суль­тан­та, кото­рый все­ми сила­ми ста­ра­ет­ся похо­дить на зна­ме­ни­тых «про­фай­ле­ров» из ФБР.

На сего­дняш­ний день «Чика­ти­ло» — это наи­бо­лее пол­ная и инте­рес­ная с точ­ки зре­ния дра­ма­тур­гии кино­адап­та­ция исто­рии «Ростов­ско­го потро­ши­те­ля». Несмот­ря на неко­то­рые про­бле­мы, сери­ал заслу­жи­ва­ет вни­ма­ния и явля­ет­ся креп­ким сред­ним про­дук­том оте­че­ствен­но­го киностриминга.

Поче­му сто­ит смотреть:

  • акцент созда­те­ли сде­ла­ли не толь­ко на сыщи­ках, но и на жиз­ни само­го Чикатило;
  • хоро­шая опе­ра­тор­ская работа;
  • подроб­ная исто­рия «оши­бок» след­ствия по делу Чикатило.

«Фишер» (сериал, восемь серий, 2023 год)

Вслед за Чика­ти­ло на «сери­аль­ную сце­ну» выве­ли ещё одно­го жут­ко­го позд­не­со­вет­ско­го манья­ка — Сер­гея Голов­ки­на. Убий­ца напа­дал на детей и под­рост­ков с 1986 по 1992 год, его жерт­ва­ми ста­ли 11 маль­чи­ков. Голов­кин наси­ло­вал, пытал и толь­ко потом уби­вал детей, для это­го он спе­ци­аль­но обо­ру­до­вал для пыток под­вал в гара­же. Бла­го­да­ря нали­чию убе­жи­ща манья­ку уда­ва­лось похи­щать маль­чи­ков неболь­ши­ми груп­па­ми по два-три человека.

Источ­ник: kinopoisk.ru

Нехват­ка опы­та в рас­сле­до­ва­нии серий­ных пре­ступ­ле­ний и бюро­кра­тизм в рабо­те совет­ской мили­ции при­ве­ли к тому, что Голов­кин шесть лет уби­вал детей рядом с местом рабо­ты — кон­ным заво­дом. Маньяк дей­ство­вал в Один­цов­ском рай­оне Мос­ков­ской обла­сти, рядом нахо­ди­лись зна­ме­ни­тые Гор­ки и мно­же­ство дач номен­кла­тур­щи­ков. Вла­сти тре­бо­ва­ли от мили­ции и про­ку­ра­ту­ры быст­рой поим­ки пре­ступ­ни­ка, одна­ко рас­сле­до­ва­ние затя­ну­лось на дол­гие годы.

В фев­ра­ле 2023 года в несколь­ких онлайн-кино­те­ат­рах стар­то­ва­ла пре­мье­ра «Фише­ра». Сери­ал назван по про­зви­щу Голов­ки­на: сре­ди школь­ни­ков ходил слух, что у манья­ка на руке тату­и­ров­ка Fisher. Инфор­ма­ция дошла до пра­во­охра­ни­те­лей, а потом и до само­го Голов­ки­на, кото­рый начал так пред­став­лять­ся жертвам.

Сер­гей Голов­кин на след­ствен­ном экс­пе­ри­мен­те. Источ­ник: mvdmedia.ru

Сери­ал кон­цен­три­ру­ет­ся имен­но на рас­сле­до­ва­нии, мы не зна­ем, кто убий­ца. Все восемь серий мы наблю­да­ем за сле­до­ва­те­ля­ми про­ку­ра­ту­ры Боко­вым и Козы­ре­вым (в реаль­но­сти это были Бакин и Коста­рёв), кото­рые пыта­ют­ся раз­вя­зать клу­бок тайн вокруг убийств детей.

Визу­аль­но сери­ал выгля­дит прак­ти­че­ски без­уко­риз­нен­но, пере­да­ча быта, настро­е­ний, мел­ких тех­ни­че­ских дета­лей достой­на выс­ших похвал. Кар­тин­ка, опе­ра­тор­ская рабо­та, цве­то­кор­рек­ция и поста­нов­ка сцен вызы­ва­ют искрен­нее вос­хи­ще­ние оте­че­ствен­ны­ми кино­де­ла­ми. При про­смот­ре сери­а­ла воз­ни­ка­ют ассо­ци­а­ции с пер­вым сезо­ном «Насто­я­ще­го детек­ти­ва» и «Охот­ни­ка­ми за разу­мом». Одна­ко это лишь ассо­ци­а­ции, вызван­ные высо­ким каче­ством, а не копированием.

«Фишер» инте­рес­но смот­реть как неко­то­рую рекон­струк­цию рабо­ты пра­во­охра­ни­те­лей эпо­хи позд­не­го СССР. Мили­ци­о­не­ры пока­за­ны без купюр: могут нада­вить на подо­зре­ва­е­мо­го, при­ме­нить физи­че­ское наси­лие, под­та­со­вы­вать ули­ки под при­зна­ние, но при всём этом реаль­но заин­те­ре­со­ва­ны пой­мать убий­цу. Сери­ал даже затра­ги­ва­ет про­бле­мы гомо­фо­бии и расиз­ма, хотя с расиз­мом полу­чи­лось доста­точ­но невнятно.

Источ­ник: kinopoisk.ru

«Фишер» — доста­точ­но жёст­кий сери­ал: убий­ства детей — куль­тур­ное табу, кото­рое ред­ко реша­ют­ся пока­зать на экране. Здесь нет оби­лия кро­ва­вых сцен, но даже выве­ден­ные за кадр муче­ния под­рост­ков остав­ля­ют доста­точ­но жут­кое впечатление.

Поче­му сто­ит смотреть:

  • шикар­ная атмо­сфе­ра позд­не­го СССР;
  • силь­ный детек­тив­ный сюжет;
  • отлич­ная кар­тин­ка и звук.

Голливудский опыт

Запад­ные кино­де­лы тоже несколь­ко раз обра­ща­лись к исто­ри­ям оте­че­ствен­ных манья­ков. Хоро­шо извест­ны как мини­мум два филь­ма, осно­ван­ных на одном и том же сюжете.


«Гражданин Икс» (фильм, 1995 год)

«Граж­да­нин Икс» — неболь­шой теле­ви­зи­он­ный про­ект, сня­тый ком­па­ни­ей HBO. Фильм — экра­ни­за­ция исто­рии Андрея Чика­ти­ло, в сюже­те сли­лись реаль­ные обсто­я­тель­ства и вымыш­лен­ные тру­ды сце­на­ри­стов. Исполь­зу­ют­ся обра­зы насто­я­щих геро­ев: сле­до­ва­те­ля Бура­ко­ва, пол­ков­ни­ка Фети­со­ва, пси­хи­ат­ра Буха­нов­ско­го, само­го Чикатило.

Роль совет­ско­го Юга в филь­ме сыг­ра­ла Вен­грия. Кар­ти­на боль­шей частью рас­ска­зы­ва­ет реаль­ную исто­рию поим­ки одно­го из опас­ней­ших манья­ков, но в ней нашлось место для заго­во­ра в рядах совет­ской мили­ции, кон­флик­тов с руко­вод­ством и даже тай­но­го лоб­би гомосексуалистов.

Джеф­ф­ри ДеМанн в роли Андрея Чика­ти­ло. Источ­ник: afisha.ru

Рабо­та пол­на «клюк­вы». Если не касать­ся мел­ких дета­лей, то сто­ит отме­тить, что Ростов­ская область изоб­ра­же­на абсо­лют­но нищим реги­о­ном. Ростов-на-Дону в филь­ме — малень­кий горо­док, почти дерев­ня, жите­ли кото­ро­го оде­ва­ют­ся в фуфай­ки и тело­грей­ки, а по ули­цам ездят маши­ны 1930–1950‑х годов. Какой-то боль­шой худо­же­ствен­ной цен­но­сти «Граж­да­нин Икс» не пред­став­ля­ет, но как при­мер «гол­ли­вуд­ско­го взгля­да» 1990‑х годов на СССР доволь­но интересен.


«Эвиленко» (фильм, 2004 год)

Ещё один запад­ный фильм, осно­ван­ный на исто­рии Чика­ти­ло. «Эви­лен­ко» снял ита­льян­ский режис­сёр Давид Грие­ко, глав­ную роль, Андрея Рома­но­ви­ча Эви­лен­ко, сыг­рал Мал­кольм Мак­дау­элл — тот самый Алекс из «Завод­но­го апель­си­на» Стен­ли Кубрика.

Из реаль­ной исто­рии здесь фак­ти­че­ски оста­лись толь­ко имя и отче­ство манья­ка. Местом дей­ствия на этот раз ста­ла Укра­и­на. Андрей Эви­лен­ко — школь­ный учи­тель, кото­ро­го ули­чи­ли в педо­фи­лии. В СССР идёт пере­строй­ка, а Эви­лен­ко, как ста­рый ком­му­нист, тяже­ло её пере­жи­ва­ет. На учи­те­ля выхо­дят сотруд­ни­ки КГБ, и он ста­но­вит­ся информатором.

Мал­кольм Мак­дау­элл в роли Андрея Эви­лен­ко. Источ­ник: afisha.ru

Новая рабо­та поз­во­ля­ет Эви­лен­ко разъ­ез­жать по стране и уби­вать детей и жен­щин. Сотруд­ни­ки КГБ несколь­ко раз покры­ва­ют инфор­ма­то­ра. Фильм напол­нен мисти­кой: маньяк уме­ет ока­зы­вать на жертв гип­но­ти­че­ское вли­я­ние и застав­ля­ет испол­нять свою волю.

В целом «Эви­лен­ко» — клас­си­че­ский трил­лер, похо­жий на «Ган­ни­ба­ла» или «Крас­но­го дра­ко­на». Деко­ра­ции СССР здесь ско­рее тема­ти­че­ский парк: если бы созда­те­ли филь­ма пере­ме­сти­ли манья­ка в США, Гре­цию, Ита­лию или Фран­цию, то изме­ни­лись бы толь­ко име­на героев.


Читай­те так­же «„Уби­ва­ли людей и все бега­ли абсо­лют­но голые“: как новое рус­ское кино созда­ёт миф о 1990‑х».

Москва 1917 года глазами детей

В 1987 году изда­тель­ство «Совет­ская Рос­сия» выпу­сти­ло аль­бом «Москва. 1917 год. Рисун­ки детей-оче­вид­цев собы­тий». Соста­ви­ла, напи­са­ла автор­ский текст и под­го­то­ви­ла кни­гу к печа­ти кан­ди­дат искус­ство­ве­де­ния Надеж­да Нико­ла­ев­на Гончарова.

Рисун­ки для аль­бо­ма собрал иссле­до­ва­тель народ­но­го твор­че­ства Васи­лий Сер­ге­е­вич Воро­нов (1887–1940). В кол­лек­цию вошли рабо­ты маль­чи­ков стар­ше­го дошколь­но­го воз­рас­та и млад­ших клас­сов, уча­щих­ся город­ских учи­лищ и сред­них учеб­ных заве­де­ний Моск­вы. Боль­ше все­го пред­став­ле­ны муж­ская гим­на­зия име­ни Ломо­но­со­ва и част­ное реаль­ное учи­ли­ще Алек­сан­дро­ва, где Воро­нов пре­по­да­вал рисо­ва­ние. В 1919 году Васи­лий Сер­ге­е­вич пере­дал кол­лек­цию в Госу­дар­ствен­ный исто­ри­че­ский музей.

Васи­лий Воронов

Дети ста­ра­тель­но, искренне изоб­ра­жа­ли про­ис­хо­дя­щие собы­тия. Вни­ма­ние маль­чи­ков при­влек­ли все слои обще­ства, тогдаш­ние пар­тии и клас­сы: боль­ше­ви­кам, каде­там, эсе­рам. На рисун­ках появ­ля­лись при­зы­вы: «Боль­ше­ви­ком назы­ва­ет­ся тот, кто про­тив вой­ны» или «Да здрав­ству­ет мир!»

VATNIKSTAN пуб­ли­ку­ет рабо­ты из аль­бо­ма, кото­рые пока­зы­ва­ют пере­лом­ный момент рос­сий­ской исто­рии гла­за­ми детей.


Эсер-аги­та­тор. Неиз­вест­ный автор
Боль­ше­вик. Неиз­вест­ный автор
Боль­ше­ви­ки и сво­бод­ная Рос­сия. Июль-октябрь. Автор А. Константинов
«Бур­жуй» с короб­кой кон­фет. Неиз­вест­ный автор
«Бур­жуй» с папи­ро­сой. Неиз­вест­ный автор
«Вели­кая пар­тия боль­ше­ви­ки». Неиз­вест­ный автор
«Долой вой­ну и бур­жу­ев». Неиз­вест­ный автор
«Долой вой­ну, давай­те нам хле­ба». Автор Иван Каштанов
Крас­но­гвар­де­ец со зна­ме­нем. 1917 год. Неиз­вест­ный автор
Крас­но­гвар­де­ец, эсер, «бур­жуй» и кадет. Эскиз пла­ка­та. Неиз­вест­ный автор
Крас­но­гвар­де­ец. Автор Никитин
Мат­рос-боль­ше­вик с крей­се­ра «Авро­ра». Неиз­вест­ный автор
Про­ле­та­рий. Неиз­вест­ный автор
Спе­ку­лянт. Неиз­вест­ный автор
Юнкер и боль­ше­вик. Ноябрь. Неиз­вест­ный автор
Боль­ше­вик. Неиз­вест­ный автор
«Бур­жуй» с газе­той «Рус­ское сло­во». Неиз­вест­ный автор
Кадет с тро­стью. Неиз­вест­ный автор
Крас­но­гвар­де­ец-боль­ше­вик. Неиз­вест­ный автор
Мат­рос-боль­ше­вик. Неиз­вест­ный автор
Маша-боль­ше­вич­ка. Неиз­вест­ный автор

Смот­ри­те так­же «Фото­ле­то­пись Октябрь­ской рево­лю­ции, издан­ная быв­шим мень­ше­ви­ком».

VATNIKSTAN и Музей Москвы запускают цикл лекций о советской повседневности

«Антро­по­ло­гия совет­ской повсе­днев­но­сти» — это сов­мест­ный про­ект VATNIKSTAN и Музея Моск­вы, цикл лек­ций о совет­ской повсе­днев­но­сти. Исто­ри­ки, моск­во­ве­ды, куль­ту­ро­ло­ги, писа­те­ли и посто­ян­ные авто­ры наше­го изда­ния рас­ска­жут, как менял­ся архи­тек­тур­ный облик мос­ков­ских домов в XX веке, как в совет­ском кино транс­фор­ми­ро­вал­ся образ жен­щи­ны и рас­кро­ют дру­гие инте­рес­ные темы.


Программа лектория:

«Повсе­днев­ная жизнь совет­ских писа­те­лей от отте­пе­ли до пере­строй­ки», 5 апре­ля в 19:00

Офи­ци­аль­но при­знан­ных авто­ров в Совет­ском Сою­зе было почти десять тысяч чело­век: поэты, про­за­и­ки, дра­ма­тур­ги, сце­на­ри­сты, пере­вод­чи­ки, кри­ти­ки. Жизнь совет­ских писа­те­лей была чрез­вы­чай­но увле­ка­тель­ной и насы­щен­ной — они рабо­та­ли в домах твор­че­ства, лечи­лись в лит­фон­дов­ских поли­кли­ни­ках, полу­ча­ли гоно­ра­ры, заслу­жен­ные пре­мии и орде­на, езди­ли в коман­ди­ров­ки по стране и за гра­ни­цу. А еще справ­ля­ли ново­се­лье в писа­тель­ских домах, отды­ха­ли на дачах, засе­да­ли на съез­дах и в ресто­ране ЦДЛ. На лек­ции писа­те­ля, исто­ри­ка и моск­во­ве­да Алек­сандра Вась­ки­на слу­ша­те­ли узна­ют инте­рес­ные подроб­но­сти о буд­нях и празд­нич­ных днях совет­ских писа­те­лей. Так­же лек­тор рас­ска­жет о сво­ей рабо­те над кни­гой «Повсе­днев­ная жизнь совет­ских писа­те­лей от отте­пе­ли до пере­строй­ки».

«„Пове­рить алгеб­рой гар­мо­нию”: уто­пии ран­не­го СССР о роман­ти­че­ских и сек­су­аль­ных отно­ше­ни­ях», 19 апре­ля в 19:00 

Совет­ская рево­лю­ция не огра­ни­чи­ва­лась изме­не­ни­я­ми в поли­ти­ке и эко­но­ми­ке: конеч­ной целью боль­ше­ви­ков ста­ла уто­пия «пол­но­кров­ной жиз­ни», осно­ван­ная на высо­ких иде­а­лах лите­ра­ту­ры и фило­со­фии. Важ­ной частью уто­пии 1920‑х годов стал про­ект модер­ни­за­ции роман­ти­че­ских и сек­су­аль­ных отно­ше­ний, кото­рый при­вел к непред­ви­ден­ным послед­стви­ям, о кото­рых на лек­ции рас­ска­жет Евге­ний Белич­ков, посто­ян­ный автор VATNIKSTAN и науч­ный редак­тор кни­ги «Кто вино­ват? Пара­док­сы о поло­вом вле­че­нии, люб­ви и браке».

«Ста­лин­ская Москва», 3 мая в 19:00

В пери­од прав­ле­ния Иоси­фа Ста­ли­на Москва изме­ни­ла свой облик: появи­лись новые пар­ки и скве­ры, зара­бо­та­ли пер­вые стан­ции мет­ро­по­ли­те­на, воз­во­ди­лись зна­ме­ни­тые ста­лин­ские высот­ки и даже появил­ся осо­бый стиль в совет­ской архи­тек­ту­ре — ста­лин­ский ампир. На лек­ции кан­ди­дат исто­ри­че­ских наук, пре­по­да­ва­тель Шко­лы акту­аль­ных гума­ни­тар­ных иссле­до­ва­ний РАН­ХиГС Ната­лия Раз­ди­на рас­ска­жет о неиз­вест­ных и мало­изу­чен­ных построй­ках 1930‑х годов, кото­рые суще­ству­ют до сих пор, но таят в себе осо­бен­ный дух про­шлых десятилетий.

«Архи­тек­ту­ра типо­во­го жилья совет­ской Моск­вы», 10 мая в 19:00

Архи­тек­тур­ный облик мос­ков­ских домов 1920–1980‑х годов, за исклю­че­ни­ем постро­ек в сти­ле ста­лин­ский ампир, часто под­вер­га­ет­ся кри­ти­ке за свои аске­тич­ность и одно­об­ра­зие. Мас­со­вое стро­и­тель­ство и стре­ми­тель­ный рост Моск­вы в XX веке дик­то­ва­ли свои усло­вия, в кото­рых рабо­та­ли совет­ские архи­тек­то­ры и инже­не­ры. Одна­ко мно­гие инди­ви­ду­аль­ные и типо­вые про­ек­ты это­го вре­ме­ни ока­за­лись вос­тре­бо­ва­ны  в совре­мен­ной  архи­тек­ту­ре. О появ­ле­нии типо­во­го и инду­стри­аль­но­го домо­стро­е­ния, а так­же об изме­не­ни­ях в пла­ни­ров­ках квар­та­лов, кото­рые отра­зи­лись на гра­до­стро­и­тель­ном плане сто­ли­цы, рас­ска­жет моск­во­вед и стар­ший науч­ный сотруд­ник Музея Моск­вы Денис Ромодин. 

«Неофи­ци­аль­ная куль­ту­ра 1950–1960‑х годов: места встреч», 24 мая в 19:00

На лек­ции исто­рик и сотруд­ник Музея Моск­вы Ека­те­ри­на Мель­ни­чук пого­во­рит об изме­не­ни­ях, кото­рые про­изо­шли в 1950–1960‑х годах. Отте­пель, несмот­ря на все про­ти­во­ре­чия, при­ве­ла к ожив­ле­нию в куль­тур­ной сфе­ре. Те, чье твор­че­ство не впи­сы­ва­лось в рам­ки гос­под­ству­ю­щей эсте­ти­ки соци­а­ли­сти­че­ско­го реа­лиз­ма, нача­ли объ­еди­нять­ся в груп­пы еди­но­мыш­лен­ни­ков, для кото­рых наи­выс­шей цен­но­стью ста­ла твор­че­ская сво­бо­да. На встре­че лек­тор поде­лит­ся вос­по­ми­на­ни­я­ми участ­ни­ков куль­тур­но­го про­цес­са и рас­ска­жет об осо­бой сре­де неофи­ци­аль­но­го искус­ства, о местах встреч твор­че­ской интел­ли­ген­ции и пер­вых оча­гах неофи­ци­аль­ной жизни. 

«Руко­вод­ство Моск­вы при Ники­те Хру­ще­ве и Лео­ни­де Бреж­не­ве», 7 июня в 19:00

С 1930‑х годов Москва — сто­ли­ца Совет­ско­го Сою­за — вос­при­ни­ма­лась руко­вод­ством стра­ны как аван­гард стро­и­тель­ства соци­а­лиз­ма. С сере­ди­ны 1950‑х годов начал­ся пово­рот совет­ской поли­ти­ки к чело­ве­ку, его повсе­днев­ным нуж­дам и чая­ни­ям. Кос­ну­лись эти изме­не­ния и жиз­ни сто­ли­цы, при­зван­ной стать извест­ным на весь мир «образ­цо­вым ком­му­ни­сти­че­ским горо­дом». Реа­ли­за­цию этой поли­ти­ки обес­пе­чи­ва­ли город­ские пар­тий­ные струк­ту­ры во гла­ве с пер­вым сек­ре­та­рем Мос­ков­ско­го город­ско­го коми­те­та КПСС. Пар­тий­ным руко­во­ди­те­лям Моск­вы, опре­де­ляв­шим раз­ви­тие и жизнь горо­да на про­тя­же­нии трех деся­ти­ле­тий, будет посвя­ще­на лек­ция Андрея Абра­мо­ва, пре­по­да­ва­те­ля исто­ри­че­ско­го факуль­те­та МГУ.

«Хали-хало-стоп и дру­гие: куль­ту­ра дво­ро­вых дет­ских игр в СССР», 21 июня

Сего­дняш­няя носталь­гия по «стране само­го вкус­но­го плом­би­ра» во мно­гом свя­за­на с опы­том дет­ства в позд­нем СССР, зна­чи­тель­ная часть кото­ро­го — уча­стие в дво­ро­вых играх и раз­вле­че­ни­ях. Игро­вая куль­ту­ра и соци­аль­ная жизнь совет­ско­го дво­ра была яркой и бога­той, она не была похо­жа на быт город­ских детей в XIX веке и в нача­ле XX века и отли­ча­лась от того, с чем име­ют дело совре­мен­ные дети. В лек­ции Марии Гав­ри­ло­вой, фольк­ло­ри­ста и соци­аль­но­го антро­по­ло­га, стар­ше­го науч­но­го сотруд­ни­ка Лабо­ра­то­рии тео­ре­ти­че­ской фольк­ло­ри­сти­ки ИОН РАН­ХиГС пой­дет речь о том, под вли­я­ни­ем каких соци­аль­ных усло­вий сло­жи­лась игро­вая куль­ту­ра, как был устро­ен мир дво­ро­вой дет­ской игры в СССР, каки­ми были ее свет­лые и тем­ные сто­ро­ны, поче­му она ушла в про­шлое и воз­мож­но ли ее восстановить.

«Рус­ский рок. Нача­ло», 28 июня в 19:00 

Лек­ция Юрия Доман­ско­го, док­то­ра фило­ло­ги­че­ских наук и спе­ци­а­ли­ста по рок-поэ­зии, будет посвя­ще­на исто­рии совет­ско­го рока. Лек­тор рас­ска­жет о пер­вом пери­о­де раз­ви­тия рока в 1960–1970‑х годах, а так­же о самой яркой эпо­хе в исто­рии это­го направ­ле­ния, кото­рую сей­час назы­ва­ют «геро­и­че­ски­ми вось­ми­де­ся­ты­ми». Так­же на встре­че речь пой­дет о локаль­ных осо­бен­но­стях рок-куль­ту­ры: поче­му пер­вый в стране рок-клуб появил­ся в Ленин­гра­де, поче­му Москва так и не ста­ла сто­ли­цей рус­ско­го рока, поче­му Сверд­ловск — роди­на про­слав­лен­ных роке­ров, а панк-рок оте­че­ствен­но­го про­из­вод­ства заро­дил­ся и жил имен­но в Сибири.

«Жен­ское лицо совет­ско­го кине­ма­то­гра­фа», 12 июля

С пер­вых лет суще­ство­ва­ния Совет­ско­го Сою­за жен­щи­ны были актив­но вовле­че­ны в стро­и­тель­ство ново­го госу­дар­ства — рабо­та­ли наравне с муж­чи­на­ми и осва­и­ва­ли новые про­фес­сии. Кине­ма­то­граф, отра­жая про­цес­сы в стране, пока­зы­вал совет­ских жен­щин неуто­ми­мы­ми тру­же­ни­ца­ми. Осо­бен­но ярко эта тен­ден­ция про­яви­лась в 1960–1980‑х годах, когда кино­экра­ны заво­е­вы­ва­ли силь­ные и жест­кие героини.

Писа­тель, жур­на­лист и автор ста­тей о куль­ту­ре и кине­ма­то­гра­фе Еле­на Куш­нир на при­ме­рах геро­инь из филь­мов «Дев­ча­та» Юрия Чулю­ки­на, «Про­стая исто­рия» Юрия Его­ро­ва, «Впер­вые заму­жем» Иоси­фа Хей­фи­ца, «Ста­кан воды» Юлия Кара­си­ка и «Москва сле­зам не верит» Вла­ди­ми­ра Мень­шо­ва рас­ска­жет, как менял­ся образ жен­щи­ны в совет­ском кино. 

«Теле­ви­де­ние в эпо­ху пере­строй­ки. 1980–1990 гг.», 26 июля в 19:00

Пере­строй­ка в Рос­сии созда­ла совре­мен­ный медиа­ры­нок, ни в чем не похо­жий на совет­ское Госте­ле­ра­дио. Осо­бое вме­сто в теле­эфи­ре заня­ла леген­дар­ная про­грам­ма «Взгляд», став­шая по фак­ту лабо­ра­то­ри­ей по созда­нию новых фор­ма­тов и жан­ров: рас­сле­до­ва­ние и съем­ка скры­той каме­рой, поли­ти­че­ские ток-шоу, ост­рые интер­вью без купюр, застав­ки и кли­пы ново­го фор­ма­та — сего­дня без все­го это­го невоз­мож­но пред­ста­вить ни теле­эфир, ни интер­нет. И все это появи­лось без зару­беж­ных экс­пер­тов и не было каль­кой с евро­пей­ских и аме­ри­кан­ских про­грамм. По сути, все теле­ви­де­ние Рос­сии 1990‑х вырос­ло из «взгля­дов­ской шине­ли» или с огляд­кой на нее. На лек­ции исто­рик и жур­на­лист газе­ты «Ведо­мо­сти» Семен Изве­ков на кон­крет­ных при­ме­рах рас­ска­жет, как и кто созда­вал новое телевидение.


Место про­ве­де­ния: Центр Гиля­ров­ско­го. Москва, Сто­леш­ни­ков пер., 9, стр. 5.

Сто­и­мость: одна лек­ция — 500 руб­лей, льгот­ный для пен­си­о­не­ров и сту­ден­тов вузов — 350 руб­лей, або­не­мент на 10 лек­ций — 3500 руб­лей

Стра­ни­ца собы­тия на сай­те Музея Моск­вы

Параллельная киноэнтомология Игоря Алейникова

Исто­рия кино зна­ет нема­ло брат­ских режис­сёр­ских тан­де­мов: Дар­денн, Коэ­ны, Вачов­ски. Хариз­ма и пафос бра­тьев Алей­ни­ко­вых для рос­сий­ско­го неза­ви­си­мо­го кино 1980‑х годов была срав­ни­ма, пожа­луй, с вли­я­ни­ем самих Люмье­ров. Начав с хро­ни­каль­ных съё­мок, экс­пе­ри­мен­тов и пер­фор­ман­сов, они доба­ви­ли в мос­ков­ский кон­цеп­ту­а­лизм пара­док­саль­но отсут­ство­вав­ший там эле­мент «кино». Воз­мож­но, совет­ские кино­лю­би­те­ли так и оста­лись бы в ста­ту­се энту­зи­а­стов-оди­но­чек, если бы Игорь и Глеб не дали имя ново­му дви­же­нию — «парал­лель­ное кино». Так они нарек­ли круг моло­дых аван­гард­ных режис­сё­ров в сво­ём кино­вест­ни­ке CINE FANTOM и под этим же брен­дом устра­и­ва­ли не все­гда легаль­ные фести­ва­ли в Москве и Санкт-Петербурге.

Бра­тья Алей­ни­ко­вы. Источ­ник: seance.ru/articles/up_the_stairs/

Пер­вым идео­ло­гом позд­не­со­вет­ско­го кино­ан­де­гра­ун­да стал Алей­ни­ков-стар­ший — Игорь, кото­ро­го това­ри­щи срав­ни­ва­ли с обо­рот­нем. Днём он был при­леж­ным ком­со­моль­ским работ­ни­ком, а вече­ра­ми сни­мал дерз­кие пер­фор­ман­сы и мон­ти­ро­вал тре­вож­ные арт-доки, не чура­ясь некро­эс­те­ти­ки, кото­рой в то вре­мя были одер­жи­мы ленин­град­ские некрореалисты.

Инте­ре­сы Иго­ря не огра­ни­чи­ва­лись филь­ма­ми. Летом 1986 года он под­ра­ба­ты­вал кино­ме­ха­ни­ком в пио­нер­ском лаге­ре, попут­но сни­мая хро­ни­ку и экс­пе­ри­мен­ти­руя с ани­ма­ци­ей в сво­бод­ные часы. Парал­лель­но с кино­опы­та­ми он зани­мал­ся энто­мо­ло­ги­ей и вёл нату­ра­лист­ские запи­си. От рабо­ты в лаге­ре Игорь был не в вос­тор­ге, но новым полем для иссле­до­ва­ний ока­зал­ся или­стый пруд, где оби­та­ли все­воз­мож­ные жуки, пияв­ки, улит­ки, лягушки.

Игорь Алей­ни­ков на съём­ках. Источ­ник: seance.ru/articles/alejnikov-dobrotvorskij/

VATNIKSTAN пуб­ли­ку­ет отрыв­ки из днев­ни­ка Иго­ря Алей­ни­ко­ва. Режис­сёр запе­чат­лел уни­каль­ную энто­мо­ло­ги­че­скую хро­ни­ку одно­го лета гла­за­ми совет­ско­го кинолюбителя-авангардиста.


18.02

Витя убе­дил сек­ре­та­ря ВЛКСМ, что луч­ше­го чело­ве­ка, чем я, на долж­ность фото­гра­фа-кино­опе­ра­то­ра не най­ти. Их заин­те­ре­со­ва­ла воз­мож­ность сни­мать хро­ни­ку лагер­ной жиз­ни. Если это выго­рит, то я смо­гу сни­мать там мульт­филь­мы, сде­лаю фильм для люби­тель­ской сту­дии, зай­мусь, нако­нец, гим­на­сти­кой, бегом, высплюсь.


29.04

За час до кон­ца рабо­ты пред­ло­жи­ли на празд­ни­ки поехать в сов­хоз за восемь отгу­лов. Бесе­до­вал с дирек­то­ром пио­нер­ла­ге­ря. Так окон­ча­тель­но и не дого­во­ри­лись. Есть два вари­ан­та: на насос пожар­ни­ком и киномехаником.


8.05

Окон­ча­тель­но реши­лось, что поеду в лагерь кино­ме­ха­ни­ком. Настро­е­ние при­под­ня­тое. На служ­бе выда­ли новые тапоч­ки. 45‑й раз­мер. Немно­го вели­ко­ва­ты, но зато про­стор­но. Ноги не потеют.


21.05

Пер­вый раз съез­дил в лагерь. Озна­ко­мил­ся с тер­ри­то­ри­ей. Пой­мал в пру­ду пияв­ку, а она удра­ла из бан­ки. Наде­юсь, не устро­ит нам Вар­фо­ло­ме­ев­скую ночь. Нашёл два номе­ра «Мур­зил­ки» с рисун­ка­ми Пиво­ва­ро­ва, Була­то­ва, Васи­лье­ва. Позво­нил в «Элек­тро­ни­ку». Ска­за­ли, что завез­ли уси­ли­те­ли. Рва­нул, забыл зон­тик. При­ме­та сбы­лась — вер­нул­ся ни с чем.

Источ­ник: Игорь Алей­ни­ков. Днев­ник (CINE FANTOM, 1999)

27.05

При­вёз четы­ре лит­ра воды для пия­вок. Ста­рая про­тух­ла, и они чуть было не сдох­ли. Глеб их отка­чи­вал в воде из-под кра­на. Кажет­ся, ожи­ли. Зав­тра надо подыс­кать им корм.


28.05

В лаге­ре была сда­ча. До обе­да тас­ка­ли носил­ки. Потом нало­вил ули­ток. Пияв­ки их едят. Вече­ром у Толи­ка делал рабо­ту «Чёт­ный кара­ул». Домой еха­ли вме­сте с Мар­ком. Он открыл мне апо­ка­лип­ти­че­скую тай­ну: Чер­но­быль — полынь — Откро­ве­ние гл. 8, ст. 10. Я с ним мало зна­ком. Никак не при­вык­ну к его мане­ре разговаривать.


2.06

При­е­ха­ли в лагерь. Там делать нече­го. Я часок пола­зил вокруг пру­да. Пой­мал пияв­ку, двух водо­ме­рок и пару ули­ток, одну из кото­рых сра­зу про­гло­ти­ла пияв­ка, и ещё какое-то неяс­ное насе­ко­мое. Поехал домой сво­им ходом. Водо­мер­ки сдох­ли. Дома поел голуб­цы. Очень жир­ные. Выпил пол-лит­ра воды, пока пере­ва­рил. Решил как сле­ду­ет занять­ся пиявками.


5.06

Поста­ра­юсь в кон­це пер­вой сме­ны вплот­ную занять­ся тре­тьим номе­ром CINE FANTOM. Основ­ная тен­ден­ция — некро­фи­ли­че­ская, тен­ден­ция совре­мен­но­го совет­ско­го кино. Оно все­гда име­ло такую тен­ден­цию, но сей­час с алле­го­ри­че­ско­го реше­ния пере­шло на фак­то­гра­фи­че­ское: ленин­град­ская шко­ла, офи­ци­аль­ная и неофи­ци­аль­ная, пред­се­да­тель Сою­за кине­ма­то­гра­фи­стов — Климов.

Сце­на­рий о жиз­ни в пио­нер­ском лаге­ре — зако­ла­чи­ваю пио­нер­ские гро­би­ки и утрам­бо­вы­ваю могил­ки. Фото над­гро­бий с фау­ной могил — «Пияв­ки».

Источ­ник: Игорь Алей­ни­ков. Днев­ник (CINE FANTOM, 1999)

18.06

Вче­ра после обе­да пой­мал трёх пия­вок, личин­ку стре­ко­зы и несколь­ко ули­ток. Одна пияв­ка пыта­лась уполз­ти из бан­ки (тра­ек­то­рию смот­ри на обо­ро­те). До ужи­на кон­спек­ти­ро­вал «Искус­ство ком­би­ни­ро­ван­ных съёмок».

Экс­пе­ди­тор Коля предъ­явил свои пре­тен­зии. Мол, они тут с шофё­ром рабо­та­ют с утра до вече­ра, а я толь­ко сплю и кино не показываю.

До обе­да пой­мал одну пияв­ку. Пере­нёс несколь­ко банок кипя­чё­ной воды в лабо­ра­то­рию. После обе­да поехал менять фильмы.


20.06

После обе­да спал. Потом пока­зы­вал мультсбор­ник. Вче­ра путе­ше­ствие одной из пия­вок закон­чи­лось в кастрю­ле, заме­ня­ю­щей помой­ное вед­ро. Она была в таком состо­я­нии, что я поду­мал, что насту­пил на неё. Выбро­сил, но, вер­нув­шись с ужи­на, обна­ру­жил, что пияв­ка ещё дышит. Она была мяг­кая и про­тив­ная. Вся в каких-то сли­зи­стых выде­ле­ни­ях, кото­рые я днём при­нял за киш­ки. Хотя какие у пия­вок могут быть киш­ки? Пияв­ка была жива. Я бро­сил её назад в бан­ку. Сей­час она чув­ству­ет себя нормально.

Сего­дня после зав­тра­ка поехал в Домо­де­до­во за филь­ма­ми к 22 июня. Взял «Чет­вёр­тую высо­ту» и «Ну, пого­ди» девять серий. Вер­нул­ся в 12, покор­мил пия­вок. Вна­ча­ле пой­мал двух личи­нок стре­коз, одна, очень круп­ная, ско­ро вылу­пит­ся. Та, что пой­мал несколь­ко дней назад, сдох­ла, то ли была слиш­ком мел­кой, то ли не мог­ла дышать. Сей­час я поло­жил дощеч­ку, и они на ней сидят. Потом пой­мал чер­вя и пияв­ку. Толь­ко бро­сил пияв­ку в бан­ку с чер­вём, она тут же в него вце­пи­лась, несмот­ря на то что сама толь­ко что попа­ла в клет­ку. Я поло­жил их на тра­ву и наблю­дал. Изу­ми­тель­ное зре­ли­ще, толь­ко в кино сни­мать. Чем я и займусь.

Про­шла гро­за с гра­дом, опять палит солн­це. Самое вре­мя ловить пия­вок, пой­мал двух, голо­ва­сти­ка и личин­ку стре­ко­зы (очень круп­ную). Хочет­ся заснять момент вылуп­ле­ния. Пока дошёл до дома, голо­ва­стик исчез. Выпрыг­нуть он не мог — зна­чит!.. Я бро­сил им ещё одно­го голо­ва­сти­ка, круп­но­го, с зад­ни­ми нога­ми. Как толь­ко пияв­ка его засек­ла, сра­зу при­со­са­лась. Вто­рая тоже при­со­се­ди­лась. За несколь­ко минут голо­ва­стик исчез. Раз­да­вал­ся хруст моло­дых костей. Одна пияв­ка отрыг­ну­ла какие-то несъе­доб­ные части и через мгно­ве­нье их охва­тил страх, они поня­ли, что нахо­дят­ся в бан­ке, но с тяжё­лым желуд­ком не мог­ли даже под­нять­ся по стен­кам. Они нача­ли метать­ся, и я бро­сил их к осталь­ным пияв­кам. Теперь там туча, кишат, жрут друг дру­га. Вот личин­ка стре­ко­зы сдох­ла, и три улит­ки её тут же расчленили.

ДНЕВНИК ЮННАТА

Не утер­пел и опять отпра­вил­ся на лов­лю пия­вок. Пой­мал семь. При­шёл, смот­рю, в бан­ке с пияв­ка­ми одна пожи­ра­ет улит­ку, а в бан­ке с жука­ми и голо­ва­сти­ка­ми две улит­ки спа­ри­ва­ют­ся. И как толь­ко умуд­ри­лись, ведь еле ползают.


21.06

Сра­зу после пока­за филь­мов пой­мал трёх пия­вок. Дома обна­ру­жил, что сдох лягу­шо­нок. Что­бы уни­что­жить его труп, я запу­стил туда пияв­ку, но она съе­ла толь­ко поло­ви­ну. При­шлось запу­стить вто­рую. Утром обна­ру­жил, что с тру­пом они спра­ви­лись, а заод­но съе­ли улит­ку, не знаю толь­ко, сам­ца или сам­ку. Убрал пияв­ку в бан­ку № 1. Будет клё­вый эпи­зод. Штук сто пия­вок в одной бан­ке с десят­ком головастиков.

Источ­ник: Игорь Алей­ни­ков. Днев­ник (CINE FANTOM, 1999)

22.06

ДНЕВНИК ЮННАТА

Вче­ра ко мне при­ез­жал Глеб. Он при­вёз гостин­цы от роди­те­лей. Мы с ним немно­го поси­де­ли у меня в ком­на­те, я пока­зал ему бан­ки. Потом пошли в лабо­ра­то­рию и кино­буд­ку. По доро­ге свер­ну­ли к пру­ду, и сра­зу же мне дико повез­ло: воз­ле бере­га стая пия­вок вози­лась с улит­кой. За один при­сест я пой­мал девять штук и трёх — в дру­гом месте.

Я при­нёс пия­вок в лабо­ра­то­рию в пере­нос­ной бан­ке и закрыл свер­ху бутыл­кой. Потом пока­зал Гле­бу в кино­буд­ке мульт­фильм «Беге­мот и сно­ви­де­ние». Потом, когда Глеб уехал, я зашёл в лабо­ра­то­рию и вовре­мя, так как бутыл­ка сдви­ну­лась и пять пия­вок успе­ли выполз­ти. Осталь­ные не вылез­ли, пото­му что дели­ли ули­ток. Три круп­ные пияв­ки загло­ти­ли улит­ку с трёх сто­рон и жда­ли теперь чего-то. Я попы­тал­ся ото­драть их друг от дру­га, они рас­тя­ну­лись в раз­ные сто­ро­ны, в ито­ге полу­чи­лась фигу­ра — нечто сред­нее меж­ду паци­фист­ским знач­ком и сиг­на­лом радио­ак­тив­ной опасности.

Когда я при­нёс пия­вок домой, то с ужа­сом обна­ру­жил дома щен­ка, тер­петь не могу всех этих раз­нос­чи­ков блох и про­чей зара­зы. Я попы­тал­ся испу­гать его пияв­кой, но он толь­ко обню­хал её и про­дол­жал мерз­ко чесаться.


24.06

Вче­ра сде­лал фото для «ДНЕВНИКА ЮННАТА». Пере­нёс пия­вок в лабо­ра­то­рию, вода нача­ла загни­вать. Запах в бан­ке напом­нил запах чер­вей, кото­рых про­да­ют на рын­ке для корм­ле­ния аква­ри­ум­ных рыб. По цве­ту вода ста­ла жёл­то-корич­не­вой и мало про­зрач­ной. Две личин­ки стре­коз сдох­ли, одна, самая круп­ная, ещё дер­жа­лась. Сме­нил несколь­ко раз воду. Про­мыл пия­вок, они в весь­ма пло­хом состо­я­нии. Одна круп­ная пияв­ка почти не дви­га­лась, раз­мяк­ла, внут­ри её что-то нахо­ди­лось, види­мо, остат­ки от лягу­шон­ка или голо­ва­сти­ка. Вече­ром я всех их вытрях­нул в бан­ку и про­из­вёл под­счёт лич­но­го соста­ва. Их ока­за­лось 41. Ещё пой­маю девять, и будет 50. Кра­си­вое число.

В CINE FANTOM: Несмот­ря на то что мой про­из­вод­ствен­ный авто­ри­тет неуклон­но воз­рас­та­ет с каж­дым днём в гла­зах мое­го непо­сред­ствен­но­го началь­ни­ка и началь­ства област­но­го кино­про­ка­та в лице дирек­то­ра домо­де­дов­ской кон­то­ры, Нико­лая Андре­и­ча, неко­то­рые сотруд­ни­ки из обслу­жи­ва­ю­ще­го пер­со­на­ла выска­зы­ва­ют угро­зы в мой адрес. В част­но­сти, экс­пе­ди­тор Коля в пья­ном виде неод­но­крат­но заяв­лял мне о сво­их пре­тен­зи­ях к каче­ству пока­зы­ва­е­мых филь­мов и сего­дня, 24 июня 1986 года, про­во­ци­ро­вал меня на дра­ку. Теперь я не рас­ста­юсь с ножом и про­шу при­нять самые реши­тель­ные меры, дабы предот­вра­тить мас­со­вую рез­ню с моей сто­ро­ны в момент вынуж­ден­ной само­обо­ро­ны. Гр. Алейников.


25.06

Сей­час семь часов, несмот­ря на это, я проснул­ся. Раз­бу­ди­ла соба­ка. Опять нам под­бро­си­ли щен­ка. Ока­за­лось, что это дру­гой, у него какой-то бзик. Он не выхо­дит из-под кро­ва­ти и ску­лит, но ведёт себя тише прежнего.

Ещё меня раз­бу­дил дождь. Я пред­ста­вил себе, как люди сей­час из Бирюлё­ва едут на служ­бу. Мок­рые, давят­ся в авто­бу­сах. Меня нача­ло под­таш­ни­вать от тако­го кош­ма­ра, но, сла­ва богу, я уже из раз­ных там Бирюлё­вых ездить не буду, а сей­час так вооб­ще лафа, могу спать сего­дня до девя­ти, потом надо поме­нять бельё и ехать за филь­ма­ми, с этим дождём их мно­го при­хо­дит­ся крутить.

Вче­ра после филь­ма отби­рал некро­ма­те­ри­а­лы для CINE FANTOM № 3. До часу про­во­зил­ся. Сего­дня опять сме­нил воду у пия­вок. Ули­ток они не съе­ли. Поче­му? Из-за дождя вода в пру­ду силь­но под­ня­лась. Не знаю, не повли­я­ет ли это на мою работу.

Как отвра­ти­тель­на рабо­та пио­нер­ско­го вожа­то­го — целый день про­во­дить с эти­ми мало­лет­ни­ми при­дур­ка­ми и вдо­ба­вок высту­пать перед ними со сце­ны с при­дур­ко­ва­ты­ми номе­ра­ми на тему пио­нер­ской жиз­ни. Так и само­му мож­но деби­лом стать, кто ещё не стал. Я бы не выдер­жал и недели.

Вода в пру­ду всё при­бы­ва­ет. Дождь идёт каж­дый день. Сего­дня обна­ру­жил, что вода в кув­шине с улит­ка­ми про­тух­ла. Воду сме­нил, ули­ток про­мыл. Водо­рос­ли они пожра­ли. Новых добыть не могу, из-за того что вода в пру­ду поднялась.

Откру­тил вто­рой сеанс. Пред­сто­ит ещё тре­тий в 23:00. Один армя­нин рабо­тал кино­ме­ха­ни­ком. Каж­дый раз, когда он при­во­зил новый фильм, его спра­ши­ва­ли, как назы­ва­ет­ся. Он смот­рел на короб­ку и с тру­дом читал: «Чёр­но-белый нега­тив­ный кино­плён­ка». Каж­дый раз одно и то же, пока сол­да­ты не дога­да­лись и не ста­ли читать сами.

Источ­ник: Игорь Алей­ни­ков. Днев­ник (CINE FANTOM, 1999)

26.06

Вче­ра нако­нец-то пияв­ки напа­ли на улит­ку. Я вылил воду из бан­ки вме­сте с той пияв­кой, кото­рая пожи­ра­ла улит­ку. Пияв­ка поче­му-то испу­га­лась. Отрыг­ну­ла напо­ло­ви­ну загло­чен­ную улит­ку и пусти­лась в бег­ство. Когда в сле­ду­ю­щий раз сме­нил воду и вылил в рако­ви­ну, то одна пияв­ка про­скольз­ну­ла в слив­ное отвер­стие и исчез­ла в нед­рах кана­ли­за­ции, я не смог её удержать.


27.06

Жук-пла­ву­нец (малень­кий) про­ле­жал на дне бан­ки без воды два дня и не сдох. Смот­рю, шеве­лит­ся. Налил воды — плавает.

Сего­дня нако­нец-то ото­спал­ся. Лежу, чув­ствую, что боль­ше спать не могу, смот­рю на часы, на них пол­де­ся­то­го. Что такое? Делаю послед­нюю попыт­ку уснуть — не полу­ча­ет­ся. Смот­рю на часы. На них по-преж­не­му пол­де­ся­то­го. Ока­за­лось, вста­ли. А было уже без деся­ти один­на­дцать. Немно­го побе­гал, не давая силь­ной нагруз­ки на серд­це, а то недав­но слиш­ком рез­ко взял старт, потом два дня не решал­ся бегать.

Сего­дня сол­неч­но. А то я уже думал, что дождь навсе­гда. Нет, толь­ко пять дней. Для раз­но­об­ра­зия, конеч­но, непло­хо. Но и меру тоже надо знать. Вче­ра при­ду­мал спо­соб для пере­съём­ки слай­дов на про­свет. При­спо­соб­ле­ние доста­точ­но гро­мозд­кое, тра­тит­ся мно­го вре­ме­ни. Надо бы сде­лать или достать такую же жёст­кую кон­струк­цию. Попро­бую теперь напе­ча­тать, если каче­ство при­ем­ле­мое, то мно­гие кад­ры из слайдфиль­ма пересниму.


28.06

Вче­ра обна­ру­жил, что вылу­пи­лась стре­ко­за, но слиш­ком позд­но. В бан­ке было мало места, и она уто­ну­ла. Она вооб­ще была какая-то недо­раз­ви­тая, с раз­ны­ми ногами.

Диа­лог двух мух: «Давай поле­тим к звез­дам!» — «Давай!»

В 15.30 при­е­хал Глеб, мы под­го­то­ви­лись и сня­ли мульт­фильм «Катрин».


2.07

ВТОРАЯ СМЕНА. Не успел при­е­хать в лагерь, эти сви­ньи испор­ти­ли мне настро­е­ние. Эти тупые ско­ты поче­му-то вби­ли себе в голо­ву, что я спе­ци­аль­но вожу пло­хие филь­мы и не пока­зы­ваю филь­мы для обслу­жи­ва­ю­ще­го пер­со­на­ла. Они вби­ли себе в голо­ву, что я дол­жен пока­зы­вать им кино. Это же не дом отды­ха, а пио­нер­ский лагерь!


7.07

ПИЯВКИ. Послед­ние дни ими почти не зани­ма­юсь. Когда при­е­хал, обна­ру­жил, что одна сдох­ла. В живо­те у неё что-то было. Не смог­ла переварить.

Вче­ра груп­па пио­не­ров чисти­ла пруд. Вылав­ли­ва­ли дос­ки, брёв­на, сжи­га­ли их на кост­ре. Выта­щи­ли мно­го водо­рос­лей. Рас­пу­га­ли всю живность.

В Москве у меня живут шесть пия­вок. Пита­ют­ся они улит­ка­ми. Когда я при­е­хал, то обна­ру­жил, что в моё отсут­ствие про­изо­шло засе­ле­ние бан­ки кома­ра­ми. Вода кишит их личин­ка­ми. Те, что уже вылу­пи­лись, сидят на стен­ках бан­ки, но очень хилые из-за недо­стат­ка пищи, неко­то­рые уже сдох­ли, попав обрат­но в воду и став добы­чей ули­ток. Таким обра­зом вос­ста­но­ви­лось рав­но­ве­сие — биоценоз.


9.07

Вче­ра нача­лась тоталь­ная ата­ка на зону моих экс­пе­ри­мен­тов. На мою тер­ри­то­рию вторг­ся экс­ка­ва­тор и при­нял­ся вытас­ки­вать ил из пру­да. Они хотят очи­стить пруд, поста­вить вокруг него ска­мей­ки, сде­лать бетон­ные дорож­ки. Сума­сшед­шие люди. Все мои мно­го­днев­ные опас­ные опы­ты постав­ле­ны под угро­зу. Сего­дня рабо­ты при­оста­нов­ле­ны, вид­но, кто-то из боль­шо­го началь­ства узнал о навис­шей надо мной угро­зе и сде­лал теле­фон­ный зво­нок. Неко­то­рым доста­точ­но сде­лать один теле­фон­ный зво­нок. Достичь бы и мне таких высот. Сей­час у меня 39 пия­вок, нуж­но ещё.


11.07

Вче­ра попро­бо­вал печа­тать кад­ры из слайдфиль­ма. Резуль­тат удру­ча­ю­щий. Из деся­ти кад­ров толь­ко один смот­рит­ся при­стой­но, осталь­ные про­сто помой­ка. С утра обна­ру­жил, что один лягу­шо­нок вылез из бутыл­ки. Хвост у него умень­шил­ся. Потом вылез вто­рой. Я думал, что они сдох­нут. Так­же уди­ви­тель­ную кар­ти­ну обна­ру­жил у пия­вок. Они всей код­лой пожи­ра­ли одну. Та была в силь­ном напря­же­нии, потом обмякла.

22:50

Две пияв­ки по-преж­не­му обса­сы­ва­ют тре­тью. Та зна­чи­тель­но умень­ши­лась в раз­ме­рах. Один лягу­шо­нок опять выбрал­ся из бутыл­ки, пока я его не обнаружил.


13.07

Про­шло пол-лета, а ниче­го не сде­ла­но. Во втор­ник, когда поеду домой на два выход­ных, уве­зу отсю­да все учеб­ни­ки, сло­ва­ри англий­ско­го, Беля. Пора закан­чи­вать раз­бра­сы­вать­ся по мело­чам. Необ­хо­ди­мо сосре­до­то­чить­ся на сце­на­рии и съёмках.

CINE FANTOM — это изоб­ра­зи­тель­ные дела. Им сто­ит зани­мать­ся толь­ко в про­ме­жут­ках меж­ду насто­я­щи­ми дела­ми. Даже если очень хочет­ся. Сего­дня лягу­ша­та опять вылез­ли из бутыл­ки. Одно­го я пой­мал, но, пока нёс к пру­ду, он сдох. Из кана­ли­за­ции идёт непри­ят­ный запах. Может быть, там сдох­ла пияв­ка, кото­рая туда убежала.


15.07

Ока­зы­ва­ет­ся, малень­кая пияв­ка не сдох­ла, а про­сто изме­ни­ла цвет. Навер­ное, это мас­ки­ров­ка. Та пияв­ка, к кото­рой при­со­са­лись, выжи­ла. Сей­час все 38 живы. Экс­пе­ри­мент успеш­но продолжается.


18.07

Менял воду в бан­ке с пияв­ка­ми, одна выскольз­ну­ла и исчез­ла в нед­рах кана­ли­за­ции. Это уже вто­рой слу­чай и, види­мо, не слу­чай­ность, а зако­но­мер­ность. Надо под­ве­сти тео­ре­ти­че­скую базу. Пой­мал в пру­ду двух пия­вок, чтоб ком­пен­си­ро­вать недо­ста­чу, и трёх ули­ток. Пусть жрут, а то ста­ли хиреть, а мне ещё с ними пред­сто­ит мно­го работать.


22.07

36 голод­ных пия­вок сожра­ли одну огром­ную ули­ти­щу, а я думал, что она не под­даст­ся съе­де­нию. Тем не менее сожра­ли в два счёта.


23.07

Вот я пишу в днев­ник нату­ра­ли­ста о том, как пой­мал двух спа­ри­ва­ю­щих­ся ули­ток, как ото­драл их друг от дру­га. 1/1, при всей сво­ей доку­мен­таль­но­сти, рас­сказ полу­ча­ет­ся эмо­ци­о­наль­но ёмким. Реаль­но же всё про­ис­хо­ди­ло крайне обы­ден­но. Ну, подо­шёл к пру­ду, уви­дел улит­ку, достал её, ока­за­лось, что их две, разъ­еди­нил их, бро­сил в банку.


31.07

Сего­дня рас­стал­ся с пияв­ка­ми. Спу­стил их всех в кана­ли­за­цию. Доста­ли они меня уже.

Вче­ра перед сном пора­бо­тал над «Днев­ни­ком нату­ра­ли­ста», и что-то ста­ло мне хре­но­во. Если мы не будем вклю­чать в фильм панк-доклад, то на фиг я этим зани­ма­юсь. Это ни в какие воро­та не лезет и не име­ет ко мне ника­ко­го отношения.

В общем, сего­дня с утра вышел на нату­ру, отснял по-быст­ро­му, как пияв­ка зажра­ла лягу­шон­ка, полу­чи­лось не так эффект­но, как пред­став­ля­лось, ну и плевать.

Вче­ра сде­лал сце­на­рий DER KAMPF. Сего­дня три часа про­си­дел у реки, закан­чи­вая писать «Жало­бу на риж­ских контролёров».

Источ­ник: Игорь Алей­ни­ков. Днев­ник (CINE FANTOM, 1999)

9.08

День начал­ся неудач­но. Пого­да с утра неустой­чи­вая, а тут ещё этот иди­от­ский сон вдруг стал явью. Иду я по тер­ри­то­рии лаге­ря, под­ле­та­ет ко мне управ­ля­ю­щий хозяй­ствен­ной частью и спра­ши­ва­ет, нужен ли мне стол в кино­буд­ке. Нужен, спе­ци­аль­но для пока­за 16-мил­ли­мет­ро­вых филь­мов из окош­ка. Он гово­рит, что есть метал­ли­че­ский. Я гово­рю, что, с одной сто­ро­ны, для пожар­ни­ков это хоро­шо, но для филь­мов луч­ше пла­сти­ко­вое покры­тие. Он гово­рит, что это то самое и есть, пожар­ни­ки будут доволь­ны. Зата­щил он меня на свал­ку, и при­та­щи­ли мы этот стол, кото­рый зачем-то выбро­си­ли из сто­ло­вой, в кино­буд­ку. Я чуть не упал в обмо­рок, когда про­чи­тал на тор­це «раз­де­лоч­ный». При­гля­дел­ся — «раз­да­точ­ный», ну, это ещё куда ни шло.

6:12

Пере­снял стра­ни­цы с Oxford Pictorial English Dictionary. Не поехал в пио­нер­ский лагерь «Искор­ка» пока­зы­вать кино. Пошли они все на…

10:12

Вот же суки. Какую бы под­лян­ку им устро­ить, что­бы надол­го запом­ни­ли. Опять при­шла в голо­ву мысль, что хоро­шо бы забо­леть и не поехать в этот чёр­тов пио­нер­ский лагерь. Из-за этих гадов нару­ши­лось с таким тру­дом достиг­ну­тое рав­но­ве­сие, и я опять воз­не­на­ви­дел всё, име­ю­щее отно­ше­ние к служ­бе. Читать кни­гу не мог, пошёл в биб­лио­те­ку, как в былые вре­ме­на, и про­си­дел там два часа до кон­ца рабо­че­го дня.

После служ­бы состо­я­ние не про­шло. Дома я забыл при­чи­ну, каза­лось, что про­сто хочет­ся спать. Я лёг в нача­ле девя­то­го, потом проснул­ся в нача­ле две­на­дца­то­го и час не мог уснуть. Уснул. Будиль­ник раз­бу­дил так неожи­дан­но, что на служ­бе не мог прий­ти в себя до поло­ви­ны один­на­дца­то­го. Спал, посто­ян­но про­сы­па­ясь, так как кру­гом началь­ство и надо созда­вать иллю­зию бодрствования.

Сей­час выпил чай, немно­го ста­ло лег­че, а то какая-то аго­ния в голо­ве. Я не мог понять из-за чего. Сей­час понял, из-за это­го ё… лаге­ря. Из-за ситу­а­ции, что мной рас­по­ря­жа­ют­ся какие-то дядень­ки-деби­лы. Из-за того, что мной рас­по­ря­жа­ют­ся какие-то муда­ки, я уже целый год в тран­се. Нет, я этим сукам ещё устрою фей­ер­верк. Как попа­дешь в гов­но, так и норо­вит засо­сать по уши.


Читай­те так­же «Некро­ре­а­лизм Евге­ния Юфи­та — забы­тый анде­гра­унд позд­не­го СССР».

15 февраля в «Пивотеке 465» состоится презентация книги Сергея Воробьёва «Товарищ Сталин, спящий в чужой...

Сюрреалистический сборник прозы и поэзии о приключениях Сталина и его друзей из ЦК.

C 16 февраля начнётся показ документального фильма о Науме Клеймане

Кинопоказы пройдут в 15 городах России, включая Москву и Петербург. 

13 февраля НЛО и Des Esseintes Library проведут лекцию об истории женского смеха

13 февраля в Москве стартует совместный проект «НЛО» и Des Esseintes Library — «Фрагменты повседневности». Это цикл бесед о книгах, посвящённых истории повседневности: от...