«Ташкентский Наполеон». Восстание Константина Осипова

«Това­ри­щи рабо­чие и това­ри­щи солдаты!

Власть насиль­ни­ков и узур­па­то­ров вла­сти пала. Каж­дый может вздох­нуть сво­бод­но, сво­бод­но мыс­лить и гово­рить. Това­ри­щи рабо­чие, вас дела­ли насиль­ни­ка­ми и убий­ца­ми. Оприч­ни­ков Нико­лая — и тех пре­взо­шли оприч­ни­ки боль­ше­ви­ков. Опом­ни­тесь, пока не позд­но. Голод и без­ра­бо­ти­ца раз­ру­ша­ют сча­стье семей ваших, и сно­ва вы вер­не­тесь под ярмо боль­ше­вист­ско­го раб­ства. Дети ваши уже поня­ли, кто губит их. Нам обе­ща­ли мир, зато всю зем­лю зали­ла брат­ская кровь. Вам обе­ща­ли хлеб, но голод начи­на­ет свое цар­ство. При­зы­ваю вас при­со­еди­нить­ся под зна­мя вос­ста­ния про­тив насиль­ни­ков наро­да рус­ско­го. Вра­ги наро­да Тур­ке­ста­на: Фигель­ский, Вой­тин­цев, Мал­ков, Чер­вя­ков /пред. полев. суда/ при­шли сами и изъ­яви­ли покор­ность, но гне­ву не было пре­де­ла и они были растерзаны.

Команд. вой­ска­ми Тур­ке­станск. Демо­крат. Рес­пуб­ли­ки Осипов».

Такие про­кла­ма­ции рас­про­стра­ня­лись в Таш­кен­те в янва­ре 1919 года. В горо­де, почти со всех сто­рон окру­жён­ном про­тив­ни­ка­ми боль­ше­ви­ков, вспых­ну­ло вос­ста­ние, кото­рое воз­гла­вил моло­дой воен­ный комис­сар Кон­стан­тин Оси­пов. Несмот­ря на пер­во­на­чаль­ные успе­хи, мятеж доволь­но ско­ро пошёл на убыль, а сам несо­сто­яв­ший­ся таш­кент­ский дик­та­тор скрыл­ся из горо­да, при­хва­тив с собой золо­той запас Тур­ке­ста­на — 50 тысяч руб­лей в слит­ках, не счи­тая дра­го­цен­но­стей и банк­нот. Об исто­рии «таш­кент­ско­го Напо­лео­на» рас­ска­зы­ва­ет Ники­та Николаев.


Дело тонкое

Совет­ская власть была уста­нов­ле­на в Таш­кен­те 31 октяб­ря 1917 года — менее чем через неде­лю после штур­ма Зим­не­го двор­ца боль­ше­ви­ка­ми. Мест­ные чле­ны РСДРП(б) и левые эсе­ры, под­дер­жан­ные желез­но­до­рож­ны­ми рабо­чи­ми и частью гар­ни­зо­на горо­да, на про­тя­же­нии несколь­ких дней боро­лись про­тив сто­рон­ни­ков Вре­мен­но­го пра­ви­тель­ства во гла­ве с коман­ду­ю­щим Тур­ке­стан­ским воен­ным окру­гом Пав­лом Коро­ви­чен­ко. Власть пере­шла к мест­ным советам.

За несколь­ко недель совет­ская власть укре­пи­лась и в дру­гих горо­дах Тур­ке­стан­ско­го края. Осо­бое поло­же­ние сохра­ни­ли лишь авто­ном­ные Хивин­ское и Бухар­ское хан­ства, кото­рые доволь­но ско­ро ста­ли основ­ной базой для сопро­тив­ле­ния боль­ше­ви­кам. Вес­ной 1918 года сред­не­ази­ат­ские сове­ты объ­яви­ли о созда­нии Тур­ке­стан­ской Совет­ской Рес­пуб­ли­ки со сто­ли­цей в Ташкенте.

Тур­ке­стан после Октябрь­ской рево­лю­ции. Источ­ник

С само­го уста­нов­ле­ния совет­ской вла­сти мест­ные боль­ше­ви­ки столк­ну­лись со мно­же­ством про­блем. Рабо­чие (осо­бен­но при­слан­ные из цен­траль­ных обла­стей стра­ны) зача­стую сла­бо пони­ма­ли мест­ную куль­тур­ную и поли­ти­че­скую спе­ци­фи­ку. Наци­о­наль­ный вопрос здесь пере­пле­тал­ся с рели­ги­оз­ным, да и стра­те­ги­че­ское поло­же­ние было неста­биль­ным. Глав­ные цен­тры боль­ше­ви­ков были дале­ко, под боком нахо­ди­лись оче­вид­но враж­деб­ные Хива и Буха­ра, да и эпо­ха сопер­ни­че­ства с англи­ча­на­ми, «Боль­шая игра», в годы Граж­дан­ской вой­ны буд­то полу­чи­ла вто­рое дыхание.

Летом 1918 года ста­ло совсем пло­хо. Тур­ке­стан ока­зал­ся отре­зан от осталь­ной части Рос­сии из-за появ­ле­ния враж­деб­ных боль­ше­ви­кам фрон­тов. Это каса­лось преж­де все­го Закас­пий­ско­го вре­мен­но­го пра­ви­тель­ства, кото­рое под­дер­жи­ва­ли англи­чане. В усло­ви­ях фак­ти­че­ской бло­ка­ды ста­биль­ность в совет­ской Сред­ней Азии остав­ля­ла желать луч­ше­го, а дать зна­чи­мый отпор боль­ше­ви­ки не мог­ли. Набор в Крас­ную Армию мест­но­го насе­ле­ния суще­ство­вал на доб­ро­воль­ных началах.

В самом Таш­кен­те тоже было неспо­кой­но. Уже в нача­ле 1918 года в горо­де нача­ла дей­ство­вать анти­со­вет­ская под­поль­ная «Тур­ке­стан­ская воен­ная орга­ни­за­ция». Она состо­я­ла из белых офи­це­ров и аген­тов ино­стран­ных (преж­де все­го — бри­тан­ских) спец­служб. Заго­вор­щи­ки гото­ви­ли вос­ста­ние про­тив боль­ше­ви­ков. Летом 1918 года орга­ни­за­ция рас­ши­ри­лась до «Тур­ке­стан­ско­го сою­за борь­бы с боль­ше­виз­мом». В него, поми­мо ста­рых участ­ни­ков под­по­лья, вошли неко­то­рые граж­дан­ские лица, недо­воль­ные новы­ми вла­стя­ми. Заго­вор­щи­ки зару­чи­лись под­держ­кой бри­тан­цев, кото­рые в слу­чае мяте­жа обе­ща­ли выде­лить ору­жие и денеж­ные сред­ства, и уста­но­ви­ли свя­зи с ата­ма­ном Алек­сан­дром Дуто­вым и гене­ра­лом Анто­ном Деникиным.

Таш­кент до рево­лю­ции. Источ­ник

Но таш­кент­ская ЧК сра­бо­та­ла про­фес­си­о­наль­но. В октяб­ре 1918 года анти­со­вет­ское под­по­лье было рас­кры­то, мно­гие участ­ни­ки «Сою­за» были аре­сто­ва­ны. Впро­чем, раз­гром не был дове­дён до кон­ца. Остав­ши­е­ся на сво­бо­де участ­ни­ки сопро­тив­ле­ния совет­ской вла­сти про­дол­жа­ли свою дея­тель­ность, при­вле­кая новых чле­нов на свою сто­ро­ну. Сре­ди них ока­зал­ся моло­дой комис­сар по воен­ным делам Тур­ке­ста­на Кон­стан­тин Осипов.


Прапорщик-большевик

Оси­пов родил­ся в Крас­но­яр­ске в 1896 году. Его дово­ен­ная био­гра­фия покры­та тай­ной — извест­но, что до нача­ла миро­во­го кон­флик­та юно­ша учил­ся в зем­ле­мер­ном учи­ли­ще род­но­го горо­да. В 1913 году всту­пил в пар­тию большевиков.

С нача­лом вой­ны Оси­пов ока­зал­ся в запас­ном пол­ку и уча­стия в бое­вых дей­стви­ях не при­ни­мал. Это не поме­ша­ло ему в 1916 году отпра­вить­ся в шко­лу пра­пор­щи­ков в Моск­ву, кото­рую Кон­стан­тин закон­чил одним из луч­ших — это поз­во­ли­ло ему неко­то­рое вре­мя остать­ся в учеб­ном заве­де­нии в каче­стве пре­по­да­ва­те­ля. Неза­дол­го до Фев­раль­ской рево­лю­ции Оси­пов был пере­ве­дён в Туркестан.

Кон­стан­тин Оси­пов. 1916 год. Источ­ник

Кон­стан­тин про­дол­жил служ­бу после паде­ния монар­хии. К сожа­ле­нию, и здесь фак­ты из его био­гра­фии покры­ты тума­ном, но неза­дол­го до взя­тия боль­ше­ви­ка­ми вла­сти в Тур­ке­стане он стал чле­ном Сове­та сол­дат­ских депу­та­тов. В каче­стве чле­на пар­тии боль­ше­ви­ков Оси­пов актив­но участ­во­вал в борь­бе с про­тив­ни­ка­ми новых хозя­ев стра­ны. Наи­боль­шую извест­ность и авто­ри­тет он полу­чил после разору­же­ния отря­дов под коман­до­ва­ни­ем пол­ков­ни­ка Ива­на Зай­це­ва, кото­рые воз­вра­ща­лись из Пер­сии на помощь бело­гвар­дей­цам в Туркестане.

Успе­хи в борь­бе с про­тив­ни­ка­ми боль­ше­ви­ков при­ве­ли к воз­вы­ше­нию Оси­по­ва. 2 мая 1918 года по реше­нию V Съез­да Сове­тов рес­пуб­ли­ки он стал воен­ным комис­са­ром все­го Тур­ке­ста­на — все­го в 22 года.


Ташкентское подполье

Кон­стан­тин, несо­мнен­но, был често­лю­бив. Добить­ся тако­го поло­же­ния в столь моло­дом воз­расте — и не вына­ши­вать амби­ци­оз­ные пла­ны, осо­бен­но когда вре­мя само под­тал­ки­ва­ет тебя дей­ство­вать? Навер­ное, имен­но так думал Оси­пов, когда согла­сил­ся при­мкнуть к анти­боль­ше­вист­ско­му под­по­лью. К это­му вре­ме­ни состав про­тив­ни­ков дей­ству­ю­щей вла­сти немно­го изме­нил­ся. К ним ста­ли при­мы­кать даже ста­рые чле­ны пар­тии. Одним из них был Васи­лий Ага­пов — член пар­тии с 1903 года, кото­рый, как утвер­жда­ет­ся, был лич­но зна­ком с Вла­ди­ми­ром Лени­ным. Что же толк­ну­ло Ага­по­ва на пре­да­тель­ство сво­их товарищей?

Поми­мо обще­го недо­воль­ства боль­ше­ви­ка­ми и тяжё­ло­го мате­ри­аль­но­го поло­же­ния в обла­стях, оста­вав­ших­ся под кон­тро­лем совет­ской вла­сти, важ­ную роль сыг­ра­ли и внут­рен­ние про­ти­во­ре­чия пар­тий­ны­ми дея­те­ля­ми. Мест­ные рево­лю­ци­о­не­ры, бла­го­да­ря кото­рым и была про­воз­гла­ше­на совет­ская власть, отно­си­лись с подо­зре­ни­ем к сво­им кол­ле­гам, кото­рых при­сы­ла­ла Москва. Сыг­ра­ла свою роль и раз­молв­ка меж­ду левы­ми эсе­ра­ми и боль­ше­ви­ка­ми, про­изо­шед­шая в июле 1918 года.

Заго­вор­щи­кам не хва­та­ло лишь воен­но­го лиде­ра, кото­рый имел бы авто­ри­тет и вес­кое сло­во в пере­го­во­рах с частя­ми Крас­ной Армии в Таш­кен­те. Оси­пов иде­аль­но под­хо­дил на эту роль. Чле­ны «Сою­за» рас­счи­ты­ва­ли вос­поль­зо­вать­ся комис­са­ром для при­хо­да ко вла­сти в рес­пуб­ли­ке, после чего от моло­до­го боль­ше­ви­ка мож­но было избавиться.


Осипов начинает…

Под­го­тов­ка к выступ­ле­нию не оста­лась неза­ме­чен­ной чеки­ста­ми. В сере­дине янва­ря 1919 года они вновь вышли на след остат­ков анти­боль­ше­вист­ско­го под­по­лья. В подо­зре­нии на рабо­ту на бело­гвар­дей­цев был аре­сто­ван млад­ший брат адъ­ютан­та Оси­по­ва, гим­на­зист Вик­тор Ботт. Он пере­прав­лял ору­жие на нуж­ды буду­ще­го вос­ста­ния. Одна­ко об уча­стии само­го Кон­стан­ти­на никто не дога­ды­вал­ся. Его авто­ри­тет пра­во­вер­но­го боль­ше­ви­ка, вер­но­го делу рево­лю­ции, никто не ста­вил под сомнение.

Арест Бот­та заста­вил Оси­по­ва и его кол­лег начать дей­ство­вать. Руко­во­ди­те­ли вос­ста­ния име­ли в сво­ём рас­по­ря­же­нии око­ло 2 тысяч чело­век, в основ­ном рабо­чие и крас­но­ар­мей­цы. Зада­ча была клас­си­че­ской: занять все клю­че­вые пунк­ты в Таш­кен­те. Глав­ным руко­во­ди­те­лем и раз­ра­бот­чи­ком пла­нов мяте­жа стал сам Кон­стан­тин Осипов.

Вече­ром 18 янва­ря 1919 года вос­ста­ние нача­лось. Отря­ды мятеж­ни­ков нача­ли рас­хо­дить­ся по горо­ду и штур­мо­вать глав­ные цели: почту, вок­зал, таш­кент­скую кре­пость и зда­ние бан­ка. На ули­цах зву­ча­ли выстре­лы. Чле­ны ЦК Тур­ке­стан­ской рес­пуб­ли­ки были не на шут­ку встре­во­же­ны из-за про­ис­хо­дя­ще­го на ули­цах горо­да. Они реши­ли поехать пря­ми­ком к Оси­по­ву, что­бы разо­брать­ся в происходящем.

Чле­ны СНК Тур­ке­стан­ской рес­пуб­ли­ки. Источ­ник

Это был насто­я­щий пода­рок для лиде­ра мяте­жа. Воен­ный комис­сар сра­зу аре­сто­вал при­быв­ших к нему быв­ших кол­лег. Пред­се­да­тель СНК рес­пуб­ли­ки Вла­ди­мир Фигель­ский, пред­се­да­тель ЦИК Все­во­лод Вотин­цев, пред­се­да­тель Таш­кент­ско­го сове­та Нико­лай Шуми­лов и гла­ва ЧК рес­пуб­ли­ки Донат Фомен­ко по при­ка­зу Оси­по­ва были немед­лен­но рас­стре­ля­ны. Совет­ская власть в горо­де ока­за­лась обезглавлена.

Мятеж­ни­ки смог­ли полу­чить кон­троль над поч­той и бан­ком — из послед­не­го был выве­зен весь золо­той запас Тур­ке­стан­ской рес­пуб­ли­ки, кото­рый оце­ни­вал­ся в 50 тысяч руб­лей. Хотя пере­вес был на сто­роне вос­став­ших, он был доволь­но хруп­ким. Оси­пов наде­ял­ся на захват кон­то­ры желез­но­до­рож­ных рабо­чих, где нахо­ди­лись скла­ды ору­жия. С помо­щью него мож­но было воору­жить ещё око­ло тыся­чи чело­век и добить­ся уве­рен­но­го пере­ве­са. Но надеж­ды Оси­по­ва не оправ­да­лись. Бун­тов­щи­кам не уда­лось при­влечь на свою сто­ро­ну рабо­чих мастер­ской, кото­рых воз­глав­ля­ли боль­ше­вик Фриц Цирюль и левый эсер Геор­гий Колу­за­ев. Они отка­зал­ся пус­кать мятеж­ни­ков на свою территорию.

Зда­ние госу­дар­ствен­но­го бан­ка в Таш­кен­те. Источ­ник

Неуда­ча постиг­ла Оси­по­ва и в борь­бе за таш­кент­скую кре­пость — клю­че­вой пункт горо­да. Её гар­ни­зо­ном, состо­яв­шим в боль­шин­стве из вен­гров-интер­на­ци­о­на­ли­стов, руко­во­дил левый эсер Иван Белов. Он отка­зал­ся под­чи­нить­ся мятеж­ни­кам и сдать ору­жие из скла­дов. Более того, Белов исполь­зо­вал кре­пост­ную артил­ле­рию для обстре­ла шта­ба Оси­по­ва, кото­рый рас­по­ла­гал­ся в казар­мах одно­го из пол­ков. Левый эсер не стал пре­да­вать боль­ше­ви­ков — на это наде­ял­ся Оси­пов, но его рас­чё­ты не оправдались.


…и проигрывает

Спу­стя несколь­ко дней после нача­ла мяте­жа для Оси­по­ва и его сорат­ни­ков ста­ло оче­вид­но, что дело ничем хоро­шим не кон­чит­ся. Не помо­га­ли мас­со­вые рас­стре­лы пар­тий­ных дея­те­лей. Поми­мо вер­хуш­ки руко­вод­ства Тур­ке­ста­на, кото­рую Оси­пов лик­ви­ди­ро­вал в пер­вый день вос­ста­ния, за несколь­ко дней было уби­то ещё 33 боль­ше­ви­ка — мили­ци­о­не­ры, редак­то­ра газет, работ­ни­ки сове­та. Жесто­кая рас­пра­ва над сво­и­ми про­тив­ни­ка­ми отвер­ну­ла от Оси­по­ва мно­гих уме­рен­ных социалистов.

Неко­то­рые инте­рес­ные све­де­ния о ходе вос­ста­ния при­во­дит бри­тан­ский раз­вед­чик Фре­де­рик Бей­ли, кото­рый был свя­зан с «Тур­ке­стан­ским сою­зом борь­бы с большевиками»:

«Желез­но­до­рож­ные рабо­чие и дру­гие, под­дер­жав­шие это вос­ста­ние, не хоте­ли воз­вра­ще­ния ста­ро­го режи­ма. Они хоте­ли более уме­рен­ной фор­мы соци­а­лиз­ма, чем боль­ше­визм. Колу­за­ев обра­щал­ся к Оси­по­ву “това­рищ” — обыч­ная при­ня­тая тогда фор­ма обра­ще­ния. Оси­пов отве­тил, что това­ри­щей боль­ше нет, а они оста­ют­ся офи­це­ра­ми. После это­го Колу­за­ев повер­нул сво­их людей про­тив Осипова».

А участ­ник борь­бы с боль­ше­ви­ка­ми, гене­рал Борис Лит­ви­нов, впо­след­ствии выдви­нул свою вер­сию произошедшего:

«…Белые побе­ди­те­ли черес­чур увлек­лись празд­но­ва­ни­ем недо­кон­чен­ной побе­ды и при­том с вином; ответ­ствен­ные же руко­во­ди­те­ли вме­сто того, что­бы добить почти лежа­че­го вра­га, заня­лись тор­же­ствен­ны­ми шестви­я­ми по горо­ду с фла­га­ми, пла­ка­та­ми, цве­та­ми и прочим»

Таш­кент­ская кре­пость. Источ­ник

Левые эсе­ры опе­ра­тив­но орга­ни­зо­ва­ли вре­мен­ный Ревво­ен­со­вет и заме­ни­ли на всех постах рас­стре­лян­ных Оси­по­вым комис­са­ров. Ваку­ум вла­сти был частич­но запол­нен, пре­дан­ные боль­ше­ви­кам отря­ды успеш­но отби­ва­ли все напа­де­ния мятеж­ни­ков. Оси­пов понял, что про­иг­рал. Вече­ром 20 янва­ря он при­е­хал к зда­нию бан­ка и изъ­ял «на нуж­ды вос­ста­ния» все денеж­ные сред­ства, хра­нив­ши­е­ся там.


Погоня за золотом

В ночь на 21 янва­ря из Таш­кен­та выдви­ну­лась колон­на из несколь­ких авто­мо­би­лей. Оси­пов поки­дал город — даль­ней­шие сра­же­ния за него были бес­смыс­лен­ны. Быв­ший воен­ный комис­сар про­иг­рал, но сру­бил боль­шой куш: несколь­ко мил­ли­о­нов руб­лей в раз­ной валю­те, дра­го­цен­но­стях и золо­те. Непло­хая ком­пен­са­ция за неуда­чу на поли­ти­че­ском поприще.

Оси­пов рас­счи­ты­вал про­рвать­ся к Алаш­ской авто­но­мии — тер­ри­то­рии казах­ско­го пра­ви­тель­ства, где боль­ше­ви­ки не име­ли вла­сти. Вре­мен­ный Таш­кент­ский РВС орга­ни­зо­вал отряд пре­сле­до­ва­ния, кото­рый рас­счи­ты­вал пере­хва­тить Оси­по­ва в Чек­мен­те. Боль­ше­ви­ки при­бы­ли в город рань­ше мятеж­ни­ков и встре­ти­ли их утром 23 янва­ря. Силы были нерав­ны. Оси­пов, пони­мая, что в откры­том бою шан­сов на успех нет, решил ухо­дить в горы. Он наде­ял­ся ото­рвать­ся от пре­сле­до­ва­те­лей в Фер­ган­ской долине, где дей­ство­ва­ли басмачи.

Поми­мо поим­ки само­го Оси­по­ва и актив­ных участ­ни­ков вос­ста­ния, боль­ше­ви­ки, конеч­но, наде­я­лись вер­нуть день­ги. Но, даже теряя това­ри­щей уби­ты­ми, быв­ший воен­ком Тур­ке­ста­на не соби­рал­ся отда­вать нажи­тое непо­силь­ным трудом.

С авто­мо­би­лей день­ги погру­зи­ли на лоша­дей. Вос­став­шие налег­ке смог­ли добрать­ся до кишла­ка Кара­бу­лак у Пскем­ско­го хреб­та Запад­но­го Тянь-Шаня. Здесь боль­ше­ви­ки в послед­ний раз настиг­ли Оси­по­ва и его бра­тьев по ору­жию. После непро­дол­жи­тель­но­го боя почти все мятеж­ни­ки были уби­ты, уце­лев­шие скры­лись в гор­ных пере­ва­лах, кото­рые из-за гро­ма ору­дий, пуле­мё­тов и вин­то­вок накры­ла снеж­ная лави­на. Боль­ше­ви­ки посчи­та­ли, что Оси­пов и его това­ри­щи погибли.

День­ги нашли в Кара­бу­ла­ке, в доме мест­но­го бая. Одна­ко в схроне нахо­ди­лись лишь банк­но­ты («нико­ла­ев­ки») — ни золо­та, ни дра­го­цен­но­стей там не было. Нуж­но было дождать­ся вес­ны для поис­ка погиб­ших оси­пов­цев: воз­мож­но, день­ги ока­за­лись погре­бе­ны лави­ной вме­сте с их похитителями.


Горе побеждённым

Таш­кент при­хо­дил в себя после несколь­ких дней вос­ста­ния. Вре­мен­ный РВК начал свою дея­тель­ность с аре­ста всех при­част­ных к мяте­жу Оси­по­ва. Веер­ные аре­сты каса­лись всех, кто так или ина­че был свя­зан с про­ис­хо­див­ши­ми собы­ти­я­ми. Пра­во­су­дие было ско­рым, жесто­ким и не все­гда спра­вед­ли­вым. Аре­сто­ван­ных часто рас­стре­ли­ва­ли без суда и след­ствия. По неко­то­рым дан­ным, жерт­ва­ми раз­вер­нув­ше­го­ся в Таш­кен­те «крас­но­го тер­ро­ра» ста­ло око­ло 4 тысяч чело­век — впро­чем, эти дан­ные при­во­дит бри­тан­ский раз­вед­чик Фре­де­рик Бейли.

О том, как про­хо­ди­ли про­цес­сы над подо­зре­ва­е­мые в уча­стии в мяте­же впо­след­ствии вспо­ми­нал пред­се­да­тель вре­мен­но­го Таш­кент­ско­го РВК Арте­мий Панасюк:

«В тече­ние 20, 21, 22 янва­ря про­во­ди­лись аре­сты подо­зри­тель­ных лиц. Был аре­сто­ван помощ­ник началь­ни­ка кре­пост­ной учеб­ной коман­ды Каза­ков, кото­рый во вре­мя этих собы­тий из кре­по­сти отсут­ство­вал. На допро­се Каза­ков ска­зал, что он был в рядах Оси­по­ва и с отря­дом насту­пал на кре­пость и что началь­ник учеб­ной коман­ды Шаша­рин ожи­дал его у парад­ной калит­ки кре­по­сти, кото­рая была откры­та для впус­ка туда белых, но бла­го­да­ря силь­но­му ору­дий­но­му, пуле­мет­но­му и ружей­но­му огню, белые не смог­ли подой­ти к этой калит­ке. После это­го пока­за­ния, ста­ло ясно, поче­му в кре­по­сти была калит­ка откры­та, поче­му были рас­пу­ще­ны в город из учеб­ной коман­ды крас­но­ар­мей­цы и поче­му ненор­маль­но всё вре­мя вел себя Шаша­рин. После выяс­не­ния, началь­ник учеб­ной коман­ды Шаша­рин и его помощ­ник Каза­ков были расстреляны»

Коман­ди­ры Таш­кент­ской кре­по­сти, 1918 год. Источ­ник

Кро­ме суро­вой рас­пра­вы над заго­вор­щи­ка­ми, побе­див­шие боль­ше­ви­ки и левые эсе­ры (мно­гие из кото­рых после побе­ды над вос­став­ши­ми всту­пи­ли в пар­тию боль­ше­ви­ков) про­ве­ли пока­за­тель­ные тор­же­ствен­ные похо­ро­ны уби­тых оси­пов­ца­ми комис­са­ров. Несмот­ря на то, что было уби­то 35 пар­тий­цев, было реше­но осо­бо выде­лить 14 чело­век. Тра­ур­ная цере­мо­ния про­шла 26 янва­ря 1919 года. Тур­ке­стан­ские комис­са­ры были похо­ро­не­ны в Алек­сан­дров­ском скве­ре (ныне — парк Яку­ба Кола­са, памят­ник пере­нес­ли город­ские вла­сти после раз­ва­ла СССР).

«Рево­лю­ци­он­ный про­ле­та­ри­ат крас­но­го Таш­кен­та, собрав­ший­ся 26 янва­ря на похо­ро­ны доро­гих сво­их вождей, пав­ших от пре­да­тель­ских рук бело­гвар­дей­ских банд, шлет вам, доро­гие това­ри­щи, свой брат­ский при­вет и твер­до верит, что пожар соци­аль­ной рево­лю­ции, вспых­нув­ший в Рос­сии под вашим уме­лым руко­вод­ством, охва­тит весь мир.
Да здрав­ству­ет миро­вая соци­аль­ная революция!
Да здрав­ству­ют наши доро­гие про­ле­тар­ские вожди!»

Теле­грам­ма на имя Вла­ди­ми­ра Лени­на, Яко­ва Сверд­ло­ва и Льва Троцкого

Похо­ро­ны уби­тых комис­са­ров. Источ­ник

Следы теряются

Вес­ной 1919 года боль­ше­ви­ки вер­ну­лись к Пскем­ско­му хреб­ту в поис­ках укра­ден­но­го золо­та. Но рас­та­яв­ший снег открыл им лишь тру­пы бежав­ших от пре­сле­до­ва­ния вос­став­ших. Не было ни золо­та с дра­го­цен­но­стя­ми, ни Оси­по­ва — он исчез бес­след­но. Или же его про­сто не мог­ли опознать.

Впро­чем, вско­ре выяс­ни­лось, что лидер анти­со­вет­ско­го вос­ста­ния жив. Летом 1919 года аген­ты ЧК засек­ли Оси­по­ва в Фер­ган­ской долине. Он нахо­дил­ся с отря­да­ми Мада­мин-бека — одно­го из самых извест­ных лиде­ров бас­ма­че­ско­го дви­же­ния. Он борол­ся с боль­ше­ви­ка­ми до нача­ла 1920 года, пока не при­знал сво­е­го пора­же­ния. Оси­пов выпол­нял при кур­ба­ши зада­чи воен­но­го совет­ни­ка, но неза­дол­го до паде­ния сво­е­го патро­на пере­брал­ся в Бухару.

Впро­чем, и здесь быв­ший воен­ный комис­сар Тур­ке­ста­на надол­го не задер­жал­ся. Сеид Алим-хан не хотел сер­дить боль­ше­ви­ков и часто выда­вал пере­бе­гав­ших на его тер­ри­то­рию бело­гвар­дей­цев. Здесь сле­ды Оси­по­ва окон­ча­тель­но теря­ют­ся. По непод­твер­ждён­ной инфор­ма­ции он ока­зал­ся в Афга­ни­стане, где его пред­по­ло­жи­тель­но виде­ли в 1926 году.

Один из участ­ни­ков вос­ста­ния в Таш­кен­те, Алек­сандр Искан­дер, сын вели­ко­го кня­зя Нико­лая Кон­стан­ти­но­ви­ча Рома­но­ва, в вос­по­ми­на­ни­ях «Небес­ный поход», опуб­ли­ко­ван­ных в Пари­же в 1957 году, при­во­дил свою вер­сию судь­бы Оси­по­ва после вынуж­ден­но­го отъ­ез­да из Бухары:

«Оси­пов отпра­вил­ся в сопро­вож­де­нии офи­це­ра по пес­кам в даль­ний путь, но по доро­ге был убит сво­им ком­па­ньо­ном — “про­пу­щен через песок”, как послед­ний выра­зил­ся в сво­ём докла­де. Убил его офи­цер яко­бы с целью гра­бе­жа, то есть поже­лал вос­поль­зо­вать­ся круп­ной сум­мой денег, име­ю­щей­ся при Осипове…»

О золо­те и дра­го­цен­но­стях Искан­дер не упо­ми­нал. Их место­на­хож­де­ние неиз­вест­но до сих пор. Может, Оси­пов успел спря­тать награб­лен­ное в гор­ных пере­ва­лах Тур­ке­ста­на — или всё рас­тра­тил во вре­мя сво­их скитаний.


Читай­те далее: Каза­чий Остап Бен­дер или рус­ский Эрнан Кор­тес? Нико­лай Аши­нов и его абис­син­ская авантюра

«Рейв одиноких сердец»: Серцелев рассказывает о новом альбоме

У петер­бург­ско­го арти­ста Сер­це­лев вышел тре­тий лонг­плей «Рейв оди­но­ких сер­дец» (при­вет, «Сер­жант Пеп­пер» The Beatles!). Спе­ци­аль­но для VATNIKSTAN лидер про­ек­та Артем Бур­цев рас­ска­зал о пес­нях, созда­нии и музы­каль­ных осо­бен­но­стях релиза.


За пару лет экс­тра­верт­но­го суще­ство­ва­ния Сер­цель­ва у меня нако­пи­лась уста­лость, и сра­зу после выхо­да «Молитв. Закли­на­ний. Гим­нов» я решил, что новый лонг­плей будет интро­верт­ным. А раз про внут­рен­ний мир, то доми­ни­ро­вать будет син­те­за­тор­ное зву­ча­ние — так уж устро­е­на моя пси­хи­ка и вос­при­я­тие, в кото­рых син­ты луч­ше все­го отра­жа­ют лич­ные переживания.

К тому же я чув­ство­вал, что я доста­точ­но исчер­пы­ва­ю­ще выска­зал­ся в пост­панк-фор­ма­те и тре­бу­ет­ся новый под­ход. Как раз в это вре­мя я про­ник­ся рей­вом, позна­ко­мил­ся с элек­трон­ным про­дю­се­ром Dubsane и решил уси­лить уже суще­ству­ю­щие тан­це­валь­ную и элек­трон­ную состав­ля­ю­щие Сер­цель­ва (забав­но, что ещё до выхо­да песен рейв у меня рас­слы­ша­ла музы­ко­вед Анна Вилен­ская, сде­лав­шая боль­шой и ком­пли­мен­тар­ный раз­бор «Молитв. Закли­на­ний. Гим­нов» в сво­ем фев­раль­ском под­ка­сте «Рейв как сопротивление»).

К мар­ту у меня уже были все пес­ни (на одну дем­ку я в ито­ге не при­ду­мал текст и отло­жил на буду­щее) и мы при­сту­пи­ли к рабо­те с Dubsane, раз в пол­то­ра-два меся­ца дро­пая синглы с созда­ва­е­мо­го лонг­плея. В кон­це октяб­ря закончили.

Послед­ним штри­хом ста­ла облож­ка с отсыл­кой к зна­ме­ни­то­му сбор­ни­ку «Total» Joy Division/New Order. Таким кавер-арт­ом хоте­лось под­черк­нуть как рейв-эру Сер­цель­ва, так и то, что я сохра­няю связь со сво­им пост­панк-бэк­гра­ун­дом, а не ста­ра­юсь попасть в мейн­стрим и конъюнктуру.


«Самый одинокий в России»

Сочи­нил после эмо­ци­о­наль­но опу­сто­ши­тель­но­го кон­цер­та Сер­цель­ва на сап­пор­те Досви­дошь. В новом МОD (ныне РАССВЕТ) меж­ду высо­кой сце­ной (на уровне голов зри­те­лей) и залом был еще 1,5 мет­ро­вый фото­пит. Мне важ­но физи­че­ски вза­и­мо­дей­ство­вать с пуб­ли­кой, и здесь я не полу­чил обрат­ной энер­гии и чув­ство­вал себя фруст­ри­ро­ван­ным. А на сле­ду­ю­щий день я про­чел на тг-кана­ле Воло­ди Завья­ло­ва о неко­ей швед­ской груп­пе и их хите «Самый оди­но­кий в Шве­ции» и я понял: «Вот оно!» и быст­ро напи­сал пес­ню (в голо­ве сама собой воз­ник­ла транс­цен­дент­ная гар­мо­ния как в «Zudwa» Химе­ры).Когда «СОВР» родил­ся, я понял какая будет сквоз­ная тема аль­бо­ма — оди­но­че­ство и отчуж­де­ние, ощу­ще­ние себя как при­зра­ка, наблю­да­ю­ще­го за миром и его нелю­бо­вью. Может пока­зать­ся, что на «Рей­ве» мно­го чисто элек­трон­ных тре­ков. Но на самом деле толь­ко син­ты, без еди­ной гита­ры, лишь в «СОВР».


«Ничего не чувствую»

Мне хоте­лось, чтоб на аль­бо­ме был мощ­ный син­ти­поп-бое­вик по фор­ме напо­ми­на­ю­щий «Послед­нее сви­да­ние» Сте­рео­по­ли­ны. В ито­ге я ушёл даль­ше и пес­ня места­ми сти­ли­зо­ва­на даже под Ага­ту Кри­сти вре­мен «Опи­ума». Холод­ный и колю­чий номер (но Сте­рео­по­ли­на ска­за­ла, что недо­ста­точ­но мрачно).


«Танцуют под слова»

Еще один фаво­рит с аль­бо­ма. С появ­ле­ния «Я рус­ский» Shaman в 2022, мне хоте­лось напи­сать пес­ню-анти­под, но тоже на тему нашей куль­тур­ной иден­тич­но­сти; о мрач­ных, слож­ных и замо­ро­чен­ных рус­ских, но в то же вре­мя пси­хо­де­ли­че­ских и транс­цен­дент­ных носи­те­лях и хра­ни­те­лях логоса в этом безум­ном мире.

Дол­го не полу­ча­лось, но через какое-то вре­мя после про­чте­ния «Голу­бо­го сала», в кон­це 2024 года, всё про­изо­шло. Ман­тро­вая, тех­но-тран­со­вая, рей­во­вая фор­ма подо­шла тре­ку иде­аль­но, на мой взгляд. А облож­ка сингла в виде гер­ба с мед­ве­дя­ми Бер­ли­на, Смор­го­ни и Нориль­ска — одна из моих гра­фи­че­ских гор­до­стей, как дизай­не­ра. Про «нерит­мич­ную нацию» — отсыл к «Моло­дой шпане» Аква­ри­ума, а вот на заглав­ную строч­ку меня вдох­но­ви­ла бесе­да за чаем с Ива­ном Сме­хом из Лени­на Пакет в 2016 году, а вовсе не цита­та из Коли Редькина.


«Всё в порядке»

Пес­ня моей ста­рой груп­пы Sierpien c аль­бо­ма «Игры». Она мне все­гда очень нра­ви­лась, но на мой взгляд долж­но­го вни­ма­ния в 2019 не полу­чи­ла, хотя я чув­ство­вал ее хито­вый потен­ци­ал. И вот я хотел одна­жды сде­лать ремейк и дроп­нуть син­глом когда она тема­ти­че­ски подой­дет под новый цикл песен. Вер­сия Sierpien была в рег­ги, и та аран­жи­ров­ка топ. Но в 2025 мне захо­те­лось сде­лать из пес­ни син­ти­поп с пря­мой боч­кой, но неко­то­рые эле­мен­ты рег­ги оста­лись (гитар­ки на сла­бую долю и неко­то­рые даб­о­вые эффек­ты). Увы, но хитом пока не стала.


«Родственная душа»

Един­ствен­ный пол­но­вес­ный пост­панк-трек на аль­бо­ме. Как это часто быва­ет — сочи­нил пес­ню «от и до», под­ле­тев в бес­по­кой­стве в 5 утра поне­дель­ни­ка и посе­тив утрен­ний Мак. В 8:30 дем­ка пес­ни была гото­ва. На мело­дию меня вдох­но­ви­ла оте­че­ствен­ная дрим­поп-груп­па «Мото­гон­ки». Изна­чаль­но хотел чтоб пес­ня вышла син­глом, но под конец года понял, что синглов в этом году было уже слиш­ком мно­го и чтоб вни­ма­ние ауди­то­рии и прес­сы не при­ту­пи­лось, надо было уже дро­пать аль­бом. А так вооб­ще мне кажет­ся она очень дви­жо­вая и потен­ци­аль­но хито­вая (малень­кий ребе­нок подру­ги под нее плясал).


«Кошкин корм»

Очень мрач­ный и даже без­жа­лост­ный текст (но не без при­ко­лов), на фоне бодро­го дис­ко-рит­ма и ретро-син­тов. Текст сочи­нил в один вечер с «Ниче­го не чув­ствую» на мело­дию, кото­рая вер­те­лась с кон­ца про­шло­го года (она мне чем-то напо­ми­на­ет «Пре­крас­но­го диле­тан­та» Аква­ри­ума). Как и «Самый оди­но­кий в Рос­сии», и «Тан­цу­ют под сло­ва» выво­дит тему оди­но­че­ства и невоз­мож­но­сти люб­ви с лич­но­го уров­ня на уро­вень миро­ощу­ще­ния в стране в дан­ный момент. Изна­чаль­но назы­ва­лась по при­пе­ву «Съе­ден­ный кош­ка­ми», но мне не понра­ви­лось как зву­чит и выгля­дит («Ъ» вто­рой бук­вой в назва­нии смот­рит­ся небла­го­об­раз­но) и воз­ник­ло новое название.


«Загадка любви»

Почти все пес­ни с аль­бо­ма я сочи­нил в кон­це янва­ря-фев­ра­ле когда после неко­то­ро­го застоя на меня обру­ши­лось мощ­ней­шее вдох­но­ве­ние. «Загад­ка» была послед­ней. При­ду­мал её в вечер-ночь, когда на пару часов у меня дома отклю­чи­ли свет, но я слу­шал с теле­фо­на на колон­ке при све­чах сна­ча­ла дебют­ник Tricky в честь его юби­лея, а потом пер­вый аль­бом This Mortal Coil (когда свет дали). Там есть пара песен, кото­рые ока­за­ли опре­де­ля­ю­щее вли­я­ние на неё («Barramundi» и «The Last Ray»).Пер­вое демо было очень рит­мич­ным. Но памя­туя о Tricky, пред­ло­жил Dubsane сде­лать нечто трип-хопо­вое. К тому же у него уже был в про­шлом трек почти с иден­тич­ны­ми мело­ди­я­ми, риф­фом и нуж­ной аран­жи­ров­кой. Мы рас­це­ни­ли это как знак. Жен­ский голос в кон­це — сорат­ни­ца Dubsane по его про­ек­ту Буда­бу Али­са Зверева.


«Колыбельная»

Моя люби­мая на «Рей­ве». Из всех песен аль­бо­ма, её при­ду­мал первую. Во мно­гом она опре­де­ли­ла харак­тер и тема­ти­ку аль­бо­ма. Текст оста­вал­ся неиз­мен­ным, но преж­де, чем стать даб­ом (я желез­но хотел одну такую пес­ню на LP), музы­ка пре­тер­пе­ла кучу изме­не­ний. Пер­вый вари­ант был пост­пан­ко­вым. Был вари­ант даба, но с речи­та­тив­ны­ми, почти рэп-куп­ле­та­ми (хоро­шо, что меня от него отго­во­ри­ли). Рабо­тая над пес­ней, Dubsane как про­дю­сер, пол­но­стью оправ­дал оба сво­их име­ни — Саша про­сто юве­лир. Бла­го­да­ря мета­мо­дер­нист­ской отсыл­ке к Цою, уда­лось нащу­пать пере­се­че­ние фол­ка с даб­ом. В кон­це когда начи­на­ет­ся хор, вышел даже застоль­ный эффект.


Пла­ни­рую ли я даль­ше раз­ви­вать­ся в таком направ­ле­нии, как на «Рей­ве»? Ско­рее все­го нет, после окон­ча­ния рабо­ты над аль­бом меня вновь потя­ну­ло в пост­панк и гита­ры. Но уве­рен, что этот опыт не прой­дет бес­след­но, и я буду впле­тать в новую музы­ку Сер­цель­ва эле­мен­ты рей­ва и элек­тро­ни­ки в широ­ком смыс­ле. Ну и тан­це­валь­ность как осно­ва нику­да не денется!


Читай­те далее: «Туман­ная вес­на» Све­ты Неве­сти­ной. Интер­вью о новом аль­бо­ме, ста­рых дру­зьях и совре­мен­ных трендах

В центре «Зотов» открывается выставка ко дню рождения авангардиста XX века Владимира Татлина

Угловой контррельеф. Владимир Татлин. 1915 год Фото: Центр «Зотов»

22 нояб­ря в цен­тре «Зотов» откры­ва­ет­ся выстав­ка «Тат­лин. Кон­струк­ция мира», при­уро­чен­ная к 140-летию со дня рож­де­ния кон­струк­ти­ви­ста Вла­ди­ми­ра Тат­ли­на. Это круп­ней­шая за 30 лет ретро­спек­ти­ва работ худож­ни­ка, состо­я­щая из более чем 220 экс­по­на­тов. В про­ек­те при­ня­ли уча­стие более 25 музеев и част­ных собраний.

Угло­вой контр­ре­льеф. Вла­ди­мир Тат­лин. 1915 год
Фото: Центр «Зотов»

Выстав­ка будет поде­ле­на на 7 частей: «Пла­ва­тель», «Певец», «Управ­ник», «Вест­ник», «Учи­тель», «Лета­тель» и «Дела­тель». В экс­по­зи­ции будет пред­став­лен весь твор­че­ский путь Вла­ди­ми­ра Тат­ли­на: от ран­них экс­пе­ри­мен­тов до позд­них живо­пис­ных и теат­раль­ных работ.

На сай­те цен­тра «Зотов» рас­ска­зы­ва­ют:

«Вла­ди­мир Тат­лин — клю­че­вой худож­ник и тео­ре­тик аван­гар­да XX века, чьи идеи ока­за­ли огром­ное вли­я­ние на раз­ви­тие искус­ства. Вме­сте с этим, будучи фигу­рой роман­ти­че­ской, неод­но­знач­ной и про­ти­во­ре­чи­вой, он искренне верил в иде­а­лы рево­лю­ции и роль худож­ни­ка в стро­и­тель­стве новой жиз­ни. Его глав­ные про­ек­ты были дерз­кой попыт­кой „заво­е­вать буду­щее“ и вопло­ща­ли глав­ный прин­цип аван­гар­да — сли­я­ние искус­ства и жизни».

Модель про­ек­та Памят­ни­ка III Интер­на­ци­о­на­лу. Вла­ди­мир Тат­лин. 1920 год. Рекон­струк­ция 1987–1991 года. Автор рекон­струк­ции: Д.Димаков. Испол­ни­те­ли: Д.Димаков, Е.Лапшина, И.Федотов
Фото: Миха­ил Вильчук/Центр «Зотов»

В пер­вых раз­де­лах будут выстав­ле­ны ран­ние рабо­ты худож­ни­ка: пер­вый авто­порт­рет «Мат­рос», кар­ти­на-мани­фест Тат­лин­ско­го живо­пис­но­го кубиз­ма «Натур­щи­ца», эски­зы деко­ра­ций к опе­ре Миха­и­ла Глин­ки «Жизнь за царя», костю­мов к опе­ре Рихар­да Ваг­не­ра «Лету­чий гол­лан­дец» и дру­гие. Так­же будут пред­став­ле­ны более позд­ние рабо­ты: «Садо­вые цве­ты», «Порт­рет худож­ни­цы Лева­шо­вой», «Порт­рет ста­ри­ка». Одним из глав­ных экс­по­на­тов ста­нет един­ствен­ный сохра­нив­ший­ся лета­тель­ный аппа­рат «Летат­лин».

«Летат­лин»
Фото: центр «Зотов»

Важ­ное место зай­мут рекон­струк­ции. Напри­мер, спе­ци­аль­но для выстав­ки орга­ни­за­то­рам уда­лось вос­со­здать контр­ре­льеф с бутыл­кой — про­из­ве­де­ние Тат­ли­на из ути­ли­тар­ных мате­ри­а­лов, а так­же зна­ме­ни­тый макет Памят­ни­ка III Интер­на­ци­о­на­лу, став­ший «брен­дом» совет­ско­го авангарда.

Натур­щи­ца. Вла­ди­мир Тат­лин. 1913 год
Фото: Госу­дар­ствен­ная Тре­тья­ков­ская галерея

Экс­по­зи­цию допол­нит музы­каль­ное сопро­вож­де­ние, создан­ное спе­ци­аль­но для выстав­ки про­ек­том «CINEMATICA». Кро­ме того, в цен­тре «Зотов» будет про­хо­дить цикл из шести лек­ций и паб­лик-токов, посвя­щён­ных твор­че­ству Вла­ди­ми­ра Тат­ли­на. Подроб­нее — на сай­те Центра.

Гремлины-коммунисты с Марса: странная Россия в американском кино 1930–1950‑х

Афиша фильма «Девушка в Кремле» (1957). Источник

Зри­те­ли, кото­рые смот­рят ста­рое гол­ли­вуд­ское кино о Рос­сии и СССР, как пра­ви­ло, делят­ся на две кате­го­рии. Пер­вые плю­ют­ся и обзы­ва­ют уви­ден­ное извест­ной яго­дой семей­ства верес­ко­вых. Зато вто­рые уве­ре­ны, что «клюк­ва» — шту­ка полез­ная, если вос­при­ни­мать её иро­нич­но: ведь смех про­дле­ва­ет жизнь. 

Мы хотим, что­бы вы, наши чита­те­ли, жили дол­го, поэто­му собра­ли для вас под­бор­ку «крин­жо­вых» клас­си­че­ских кино­кар­тин об оте­че­ствен­ном житье-бытье.


«Распутин и императрица» (1932). Режиссёр Ричард Болеславский

Ричард Вален­ти­но­вич Боле­слав­ский начал твор­че­ский путь в МХТ, рабо­тал в немом кино в каче­стве актё­ра и режис­сё­ра. В 1920 году он пере­брал­ся в Поль­шу, а затем в США, где поста­вил более два­дца­ти кар­тин, в том чис­ле и бай­о­пик о Рас­пу­тине, на кото­рый 1930‑е годы сва­ли­лась нема­лень­кая, в том чис­ле скан­даль­ная популярность.

Дело в том, что с исто­ри­че­ской дра­мой озна­ко­ми­лись про­то­ти­пы геро­ев — князь Феликс Юсу­пов (в филь­ме князь Павел Чего­да­ев) и кня­ги­ня Ири­на Юсу­по­ва (в филь­ме кня­ги­ня Ната­ша). Уви­ден­ное им, мяг­ко гово­ря, не понра­ви­лось. Юсу­по­вы обра­ти­лись в суд — кле­ве­та, мол — и выиг­ра­ли: сту­дии при­шлось запла­тить ист­цам нема­лень­кую сум­му. Гово­рят, с тех пор и появил­ся обы­чай в тит­рах ко всем под­ряд филь­мам писать, что име­на вымыш­ле­ны, а сов­па­де­ния слу­чай­ны. А то мало ли что.

Афи­ша филь­ма «Рас­пу­тин и импе­ра­три­ца» (1932). Источ­ник

Впро­чем, глав­ное, что на сла­ву удал­ся «ста­рец Гри­го­рий», кото­ро­го сыг­рал Лай­о­нел Бэр­ри­мор — супер­звез­да тех лет. Об этом обра­зе живо­пис­но писал кино­кри­тик Миха­ил Трофименков:

«…фильм без­оши­боч­но постро­ен на кон­тра­сте меж­ду мещан­ским бытом Нико­лая [II] <…> и фигу­рой Рас­пу­ти­на, непод­дель­но­го про­ри­ца­те­ля с повад­ка­ми ярма­роч­но­го жулья: пер­со­наж то ли филь­ма ужа­сов, слу­чай­но забе­жав­ший в чужой жанр, то ли муль­ти­ка. Спа­са­ясь от убийц, он пре­об­ра­жа­ет­ся в како­го-то пра­во­слав­но­го нин­дзя, чуть ли не взле­тая под потолок».

Про муль­ти­ки заме­че­но вер­но — экс­цен­трич­ный боро­дач и впрямь напо­ми­на­ет «одно­фа­ми­ли­ца» из ани­ма­ци­он­ной «Ана­ста­сии» 1997 года. В одной из ярких сцен он уни­что­жа­ет нер­вы и без того нездо­ро­во­му цеса­ре­ви­чу Алек­сею, застав­ляя маль­чи­ка смот­реть на то, как мура­вей, уве­ли­чен­ный мик­ро­ско­пом, зажи­во рвёт муху на мел­кие кусоч­ки, при­го­ва­ри­вая: «Ты — муха, я — мура­вей, но нет на све­те луч­ший дру­зей». А затем неисто­во вра­ща­ет гло­бус, делая так: «Уии­и­ии! Уиииии!».


«Русская рапсодия» (1944). Режиссёр Роберт Клампетта

Во вре­мя Вто­рой миро­вой вой­ны перед Гол­ли­ву­дом была постав­ле­на зада­ча: снять пару-трой­ку (а луч­ше боль­ше) про­па­ган­дист­ских филь­мов, в кото­рых совет­ские граж­дане про­яв­ля­ли бы себя с поло­жи­тель­ной сто­ро­ны — союз­ни­ки же как-никак. Ска­за­но-сде­ла­но: на экра­ны друг за дру­гом вышли «Мисс V из Моск­вы» (1942) Аль­бер­та Хер­ма­на, «Маль­чик из Ста­лин­гра­да» (1943) Сид­нея Сал­ко­ва, «Мис­сия в Моск­ву» (1943) Майк­ла Кёр­ти­са, «Три рус­ских девуш­ки» (1943) Фёдо­ра Оце­па, «Песнь о Рос­сии» (1944) Гри­го­рия Рато­ва и ещё мно­го чего в подоб­ном духе.

Тут-то и ока­за­лось, что пре­сло­ву­тая «клюк­вен­ность» может рабо­тать и в обрат­ную сто­ро­ну: уж до того СССР на экране ока­зал­ся заме­ча­тель­ным, что у аме­ри­кан­цев, кото­рые ещё вче­ра чита­ли в газе­тах о ста­лин­ских репрес­си­ях, слу­чил­ся когни­тив­ный дис­со­нанс. Газет­ные кри­ти­ки эти кар­ти­ны, прав­да, хва­ли­ли — ну так не лезть же им попе­рёк паровоза.

Кадр из мульт­филь­ма «Рус­ская рап­со­дия» (1944)

На этом фоне откро­вен­ным хули­ган­ством выгля­дит мульт­фильм «Рус­ская рап­со­дия» из цик­ла «Весё­лые мело­дии» сту­дии «Warner Brothers». Раз­ве­сё­лая корот­ко­мет­раж­ка рас­ска­зы­ва­ет о Гит­ле­ре, кото­рый до того устал от без­успеш­ных поко­рить Моск­ву, что сам садит­ся в бом­бар­ди­ров­щик и летит выяс­нять, в чём там дело. Ока­зав­шись над тер­ри­то­ри­ей Совет­ско­го Сою­за, он под­вер­га­ет­ся напа­де­нию грем­ли­нов — малень­ких чело­веч­ков, кото­рые, напе­вая «Мы грем­ли­ны из Крем­ля, тра-ля-ля-ля-ля», раз­би­ра­ют само­лёт фюре­ра на зап­ча­сти, а его само­го дово­дят до безум­ства, пугая мас­ка­рад­ной мас­кой Сталина.

Дик­та­тор раз­би­ва­ет­ся, но по какой-то при­чине не поги­ба­ет, а пре­вра­ща­ет­ся в двой­ни­ка япон­ско­го импе­ра­то­ра Хиро­хи­то, кото­рый, хихи­кая, объ­яв­ля­ет: «Я самый боль­шой иди­от в мире!» Такие вот они, эти грем­ли­ны — мало того, что побе­ди­ли, так ещё и над­ру­га­лись по полной.


«Летающая тарелка» (1950). Режиссёр Майкл Конрад

С нача­лом холод­ной вой­ны в США были склон­ны видеть боль­ше­вист­скую угро­зу где угод­но — даже в меж­звёзд­ном про­стран­стве. Неуди­ви­тель­но, что пер­вый в исто­рии фильм об НЛО лишь при­ки­ды­вал­ся науч­ной фан­та­сти­кой. С раз­ви­ти­ем сюже­та ока­зы­ва­лось, что ино­пла­не­тян не суще­ству­ет, а лета­ю­щие тарел­ки — оче­ред­ное изоб­ре­те­ние ком­му­ни­стов. И это за семь лет до нача­ла «кос­ми­че­ской гонки».

Фильм полу­чил­ся скуч­но­ва­тым (мож­но себе пред­ста­вить разо­ча­ро­ва­ние зри­те­лей, кото­рые вме­сто ожи­да­е­мых «звёзд­ных войн» полу­чи­ли мало­бюд­жет­ный поли­ти­че­ский детек­тив), но зало­жил нача­ло тра­ди­ции. Счи­та­ет­ся, что почти все аме­ри­кан­ские филь­мы о при­шель­цах 1950‑х годов в дей­стви­тель­но­сти рас­ска­зы­ва­ли не о вне­зем­ных циви­ли­за­ци­ях, а о «крас­ной угрозе»:

«“Крас­ная угро­за” про­те­ка­ла на фоне начав­шей­ся гон­ки ядер­ных воору­же­ний, что повлек­ло за собой замет­ные послед­ствия <…> воз­рос­ла попу­ляр­ность науч­ной фан­та­сти­ки. Мно­гие трил­ле­ры и фан­та­сти­че­ские филь­мы это­го пери­о­да экс­плу­а­ти­ро­ва­ли тему чудо­вищ­но­го, бес­че­ло­веч­но­го вра­га, кото­рый пла­ни­ро­вал про­ник­нуть в обще­ство и уни­что­жить аме­ри­кан­ский образ жизни».

Афи­ша филь­ма «Лета­ю­щая тарел­ка» (1950). Источ­ник

Год спу­стя в филь­ме «Нечто из ино­го мира» (1951) Кри­сти­а­на Ниби глав­ный анта­го­нист, кото­рый знай себе дру­жит с кос­ми­че­ским чуди­щем-юди­щем, пере­оде­ва­ет­ся в рус­скую шап­ку-ушан­ку. В «Захват­чи­ках с Мар­са» (1953) Уилья­ма Кэме­ро­на Мен­зи­са зем­лян пора­бо­ща­ют при помо­щи крас­ных дат­чи­ков, похо­жих на малень­кие звёз­доч­ки. В «Кап­ле» (1958) Ирви­на Ш. Йеуор­та-млад­ше­го все­по­жи­ра­ю­щее алое «полот­но» накры­ва­ет собой аме­ри­кан­ский городок.

Мож­но, конеч­но, ска­зать, что подоб­ные домыс­лы зву­чат наду­ман­но — не без это­го. Но от «Лета­ю­щей тарел­ки», кото­рая без вся­ких под­тек­стов, а пря­мо, в лоб утвер­жда­ет, что мар­си­ане и боль­ше­ви­ки близ­не­цы бра­тья, нику­да не денешь­ся. А вот в кар­ти­нах вро­де «Сан­та-Клаус побеж­да­ет мар­си­ан» (1964) скры­тые смыс­лы искать точ­но не сто­ит. Конеч­но, шуба у вол­шеб­но­го деда тоже крас­ная, но, как гово­рит­ся, это другое.


«Красная планета Марс» (1950). Режиссёр Майкл Конрад

Чем хоро­шо кино­ис­кус­ство — в нём всё воз­мож­но. Хочешь сверг­нуть совет­скую власть? Вот тебе для это­го актё­ры и соот­вет­ству­ю­щие деко­ра­ции. Тре­бу­ет­ся на это мораль­ное пра­во? Сце­на­рист про­пи­шет, а заод­но сочи­нит такие сюжет­ные пово­ро­ты, что ника­ко­му Кри­сто­фе­ру Нола­ну и не снилось.

К при­ме­ру: аме­ри­кан­ские учё­ные уста­нав­ли­ва­ют связь с Мар­сом и доволь­но быст­ро при­хо­дят к выво­ду, что там живёт Бог — ну или по край­ней мере его пер­со­ни­фи­ка­ция. Мар­си­ане пере­да­ют на Зем­лю про­по­ве­ди, кото­рые транс­ли­ру­ют­ся по радио. Совет­ские кре­стьяне слу­ша­ют мар­си­ан­ские сооб­ще­ния по «Голо­су Аме­ри­ки»*, сры­ва­ют со стен порт­ре­ты Ста­ли­на, веша­ют вме­сто них ико­ны, а вско­ре устра­и­ва­ют пере­во­рот — руко­во­ди­те­лем стра­ны ста­но­вит­ся пат­ри­арх. Вско­ре он обра­ща­ет­ся к аме­ри­кан­ско­му наро­ду по телевидению:

«Этим утром наши армии и окку­па­ци­он­ные вой­ска в дру­гих стра­нах были ото­зва­ны на роди­ну. Мы сбро­си­ли цепи соро­ка­лет­не­го раб­ства — теперь мы осво­бо­дим от них наших сосе­дей. <…> Цер­ков­ные коло­ко­ла теперь поют для нас <…> о том, что все люди смо­гут мир­но сосуществовать».

Кадр из филь­ма «Крас­ная пла­не­та Марс» (1944)

До изоб­ре­те­ния пости­ро­нии «Крас­ная пла­не­та Марс» счи­та­лась вздор­ным, нику­да не год­ным про­из­ве­де­ни­ем. Зато сего­дня о ней гово­рят как об уни­каль­ном арте­фак­те вре­мён холод­ной вой­ны и отно­сят к пре­сло­ву­той кате­го­рии «так пло­хо, что даже хоро­шо». Кри­тик Брюс Эдер в рецен­зии для сай­та «AllMovie» пишет, что «в этом и заклю­ча­ет­ся цен­ность филь­ма — его мож­но вос­при­ни­мать как непред­на­ме­рен­ное празд­нич­ное весе­лье». Поче­му бы и нет?


«Девушка в Кремле» (1957). Режиссёр Расселл Бердуэлл

Кон­спи­ро­ло­ги­че­ский кош­мар шести­де­сят­ни­ка: това­рищ Ста­лин не умер, а уле­тел в Евро­пу, но обе­ща­ет вер­нуть­ся к вла­сти. Сде­лать это будет неслож­но — ведь после уни­каль­ной пла­сти­че­ской опе­ра­ции Иосиф Вис­са­ри­о­но­вич обза­вёл­ся внеш­но­стью при­вле­ка­тель­ной жен­щи­ны. Ну или, если быть точ­ным, хит­рю­га-поста­нов­щик хочет, что­бы зри­тель так думал — что ж, шалость удалась.

В нача­ле филь­ма к дру­гу физ­куль­тур­ни­ков при­во­дят на «смот­ри­ны» бары­шень с рас­пу­щен­ны­ми воло­са­ми. Сосре­до­то­чен­но изу­чив их при­чёс­ки, Ста­лин дела­ет выбор, после чего при­ка­зы­ва­ет обрить одну из деву­шек наго­ло и взвол­но­ван­но наблю­да­ет за про­цес­сом, не забы­вая поку­ри­вать труб­ку. Экс­прес­сив­ный мон­таж с сери­ей круп­ных пла­нов — сде­ла­но очень эффект­но. Если вам не хочет­ся тра­тить вре­мя на про­смотр от нача­ла до кон­ца, взгля­ни­те хотя бы на завяз­ку — она того стоит.

Афи­ша филь­ма «Девуш­ка в Крем­ле» (1957). Источ­ник

Впро­чем, луч­ше всё же не щёл­кать на пау­зу и дождать­ся тит­ров, ведь по ходу сюже­та вас ждёт ещё одно неве­ро­ят­ное «вос­кре­ше­ние». Ока­зы­ва­ет­ся, Яков Джу­га­шви­ли, не погиб в 1943 году, а дожил до вто­рой поло­ви­ны XX века. Их отно­ше­ния с отцом все­гда были дале­ки от иде­а­ла, и вот теперь Яков пла­ни­ру­ет выяс­нить их раз и навсегда.

Пожа­луй, «Девуш­ку в Крем­ле» сто­ит пока­зы­вать тем власт­ным роди­те­лям, кото­рые вос­пи­ты­ва­ют детей куда стро­же, чем тре­бу­ет­ся. Кар­ти­на не толь­ко пора­жа­ет вооб­ра­же­ние сюр­ре­а­ли­сти­че­ской фабу­лой, но и пре­ду­пре­жда­ет: будь­те доб­рее к сыно­вьям и доче­рям. В про­тив­ном слу­чае прой­дут годы — и мало не покажется.


Постскриптум

Поче­му же в эпо­ху клас­си­че­ско­го Гол­ли­ву­да филь­мы о Рос­сии были в аме­ри­кан­ских кино­те­ат­рах часты­ми гостя­ми? Сни­ма­лись ведь не толь­ко нон­сен­сы, но и более тра­ди­ци­он­ные жан­ро­вые вещи вро­де коме­дии «Ниноч­ка» (1939) Эрн­ста Люби­ча с Гре­той Гар­бо или дра­мы «Послед­ний при­каз» (1928) Джо­зе­фа фон Штернберга.

Во-пер­вых, во всём мире были ещё све­жи вос­по­ми­на­ния о рево­лю­ции 1917 года (да и ста­лин­ский СССР вре­мя от вре­ме­ни созда­вал «инфо­по­во­ды»). Во-вто­рых, на сту­ди­ях в поис­ках рабо­ты появи­лись рос­си­яне-эми­гран­ты из мира теат­ра и кино, и режис­сё­ры с про­дю­се­ра­ми ока­за­лись гото­вы с ними посотрудничать.

Зако­но­мер­но, что сле­ду­ю­щий «бум» гол­ли­вуд­ской «рус­ской» про­дук­ции при­шёл­ся на конец XX века. Демо­кра­ти­че­ские пре­об­ра­зо­ва­ния в Восточ­ной Евро­пе при­вле­ка­ли вни­ма­ние и вдох­нов­ля­ли на созда­ние попу­ляр­ных и вме­сте с тем курьёз­ных кар­тин вро­де «Моск­вы на Гуд­зоне» (1984) Пола Мазур­ски и «Крас­ной жары» (1988) Уол­те­ра Хил­ла, в про­из­вод­стве кото­рых участ­во­ва­ли вид­ные пред­ста­ви­те­ли тре­тьей вол­ны эми­гра­ции — Миха­ил Барыш­ни­ков, Саве­лий Кра­ма­ров, Олег Видов и другие.
Иро­нич­ное иссле­до­ва­ние при­клю­че­ний «Тер­ми­на­то­ра» в СССР и «Косо­го» из «Джентль­ме­нов уда­чи» в Лос-Андже­ле­се — ещё один пре­крас­ный вари­ант guilty pleasure. Но об этом как-нибудь в сле­ду­ю­щий раз.


*при­зна­но в РФ СМИ-иноагентом


Читай­те далее:

— Ино­пла­не­тяне и Тре­тья миро­вая: образ Рос­сии на запад­ном экране за послед­ние десять лет;

— «Крас­ная угро­за»: Рос­сия и рус­ские сверх­лю­ди в ино­стран­ных комик­сах.

22–23 ноября в «Иностранке» Максим Кронгауз и Игорь Исаев расскажут об истории русского языка

Источник: libfl.ru

22 и 23 нояб­ря в рам­ках фести­ва­ля «Гума­ни­та­ри­ум», кото­рый про­во­дит Биб­лио­те­ка ино­стран­ной лите­ра­ту­ры им. М. И. Рудо­ми­но, веду­щие линг­ви­сты Рос­сии про­ве­дут лек­ции о рус­ском язы­ке. Иссле­до­ва­те­ли из НИУ ВШЭ Мак­сим Крон­гауз и Ели­за­ве­та Гро­мен­ко рас­ска­жут об изме­не­нии язы­ка во вре­ме­ни, а Игорь Иса­ев (Инсти­тут язы­ко­зна­ния РАН) объ­яс­нит, что такое «мос­ков­ский язык».

Источ­ник: libfl.ru

В этом году тема фести­ва­ля — насле­дия и юби­ле­ев зна­ме­ни­тых оте­че­ствен­ных фило­ло­гов и линг­ви­стов: Оже­го­ва (125 лет), Водо­во­зо­ва (200 лет), Паду­че­вой и Зализ­ня­ка (90 лет).

Лек­ция Мак­си­ма Крон­гау­за и Ели­за­ве­ты Гро­мен­ко «Как мы гово­рим о рус­ском язы­ке и что это гово­рит о нас» состо­ит­ся 22 нояб­ря в 17:30 в «Ино­стран­ке», в Науч­ном зале им. Вяч. Вс. Ива­но­ва. Учё­ные объ­яс­нят, как меня­лось пред­став­ле­ние о рус­ском язы­ке в раз­ные века — от Лени­на до Жири­нов­ско­го, от Чуков­ско­го до Норы Галь. Так­же на встре­че обсу­дят, нуж­но ли язык «защи­щать» или доста­точ­но его «под­дер­жи­вать», и какой образ рус­ско­го язы­ка фор­ми­ру­ют совре­мен­ные сло­ва­ри и обще­ствен­ные дискуссии.

Кро­ме того, 22 нояб­ря с 12:00 до 19:00 в зоне кафе Биб­лио­те­ки будет рабо­тать книж­ная ярмар­ка от изда­тель­ства «Новое лите­ра­тур­ное обо­зре­ние». Вход сво­бод­ный, реги­стри­ро­вать­ся не нужно.

23 нояб­ря в 14:00 в Книж­ном клу­бе «Ино­стран­ки» состо­ит­ся лек­ция кан­ди­да­та фило­ло­ги­че­ских наук Иго­ря Иса­е­ва «Мос­ков­ский язык: корен­ные и „пона­е­хав­шие“».

В анон­се гово­рит­ся:

«Как узнать моск­ви­ча по речи? Как сло­жил­ся мос­ков­ский язык, и сколь­ко в нём „сто­лич­но­го“, а сколь­ко — „дере­вен­ско­го“? И глав­ное — что будет даль­ше? Погло­тит ли „мос­ков­ская речь“ весь рус­ский язык — или наобо­рот, язык при­ез­жих сотрёт её осо­бен­но­сти? Мы гово­рим на рус­ском язы­ке — и этот язык меня­ет­ся вме­сте с нами, стра­ной и миром, Куда идёт рус­ский язык? Кто боль­ше все­го вли­я­ет на его раз­ви­тие? Какие глав­ные тен­ден­ции его раз­ви­тия сей­час? Уто­нет ли он в англи­циз­мах — или дру­гих заим­ство­ва­ни­ях? Что в нём появ­ля­ет­ся ново­го — а что исче­за­ет навсегда».

Вход на лек­ции сво­бод­ный, по чита­тель­ско­му биле­ту и реги­стра­ции на сай­те. Подроб­нее озна­ко­мить­ся с про­грам­мой фести­ва­ля и заре­ги­стри­ро­вать­ся мож­но по на сай­те Биб­лио­те­ки.

Археологи АлтГУ обнаружили новые тюркские памятники Большого Алтая

Фото: АлтГУ

Архео­ло­ги Алтай­ско­го госу­дар­ствен­но­го уни­вер­си­те­та про­ве­ли иссле­до­ва­ние тер­ри­то­рий в Кош-Агач­ском рай­оне Рес­пуб­ли­ки Алтай. Учё­ным уда­лось обна­ру­жить как ранее опи­сан­ные объ­ек­ты, так и несколь­ко новых памят­ни­ков. Сре­ди них: пет­ро­гли­фы, кур­ган­ные объ­ек­ты, тюрк­ские оград­ки и изваяния.

Фото: Алт­ГУ

В экс­пе­ди­ции участ­во­ва­ли веду­щие спе­ци­а­ли­сты Меж­ду­на­род­но­го науч­но-обра­зо­ва­тель­но­го цен­тра алта­и­сти­ки и тюр­ко­ло­гии «Боль­шой Алтай». Один из участ­ни­ков, Про­фес­сор кафед­ры архео­ло­гии, этно­гра­фии и музео­ло­гии Сер­гей Гру­шин рас­ска­зал:

«В этом рай­оне поми­мо памят­ни­ков тюрк­ско­го вре­ме­ни, так­же мно­го афа­на­сьев­ских кур­га­нов, пазы­рык­ских ком­плек­сов, стел, оград и риту­аль­ных выкла­док. Для меня Кош-Агач­ский рай­он заиг­рал новы­ми архео­ло­ги­че­ски­ми красками».

Фото: Алт­ГУ

Основ­ной зада­чей экс­пе­ди­ции было обна­ру­жить уже извест­ные арте­фак­ты. Эта зада­ча ослож­ня­лась отсут­стви­ем совре­мен­ной кар­то­гра­фи­че­ской при­вяз­ки, и иссле­до­ва­те­лям при­шлось ори­ен­ти­ро­вать­ся исклю­чи­тель­но на опи­са­ния из науч­ной лите­ра­ту­ры. Так­же уда­лось обна­ру­жить несколь­ко новых нахо­док: пет­ро­гли­фы, кур­ган­ные объ­ек­ты, тюрк­ские оград­ки и изваяния.

Теперь учё­ные будут зани­мать­ся иден­ти­фи­ка­ци­ей най­ден­ных объ­ек­тов, после чего они ста­нут осно­вой для чет­вер­то­го выпус­ка ката­ло­га тюрк­ских памят­ни­ков Алтая. Парал­лель­но будет попол­нен вир­ту­аль­ный музей «Боль­шой Алтай — роди­на тюр­ков» бла­го­да­ря пано­рам­ным сним­кам, сде­лан­ным с квадракоптера.

В Музее «Пресня» открывается выставка «Красный — прекрасный»

Источник: sovrhistory.ru

В Музее «Прес­ня» в Москве 19 нояб­ря откры­ва­ет­ся выстав­ка «Крас­ный — пре­крас­ный» с экс­по­на­та­ми, выпол­нен­ны­ми пре­иму­ще­ствен­но в крас­ном цве­те. В экс­по­зи­цию вошли более 100 пред­ме­тов из кол­лек­ции Музея совре­мен­ной исто­рии Рос­сии: про­из­ве­де­ния Кузь­мы Пет­ро­ва-Вод­ки­на, Кон­стан­ти­на Юона, Ога­не­за Тате­во­ся­на, скуль­пто­ра Веры Мухи­ной, худож­ни­ков-фар­фо­ри­стов Алек­сея Воро­бьев­ско­го, Люд­ми­лы Про­то­по­по­вой, Нины Сла­ви­ной и других.

Источ­ник: sovrhistory.ru

Выстав­ка состо­ит из трёх раз­де­лов: «Цвет рево­лю­ции», «Цвет жиз­ни» и «Кра­со­та цве­та на Боль­ше­вист­ской». Послед­ний напо­ми­на­ет о том, что в совет­ское вре­мя музей «Крас­ная Прес­ня» был при­пи­сан к Боль­ше­вист­ской улице.

Орга­ни­за­то­ры объ­яс­ня­ют кон­цеп­цию выставки:

«Поли­ти­че­ская сим­во­ли­ка крас­но­го цве­та воз­ник­ла в основ­ном в новое и новей­шее вре­мя. Начи­ная с Вели­кой фран­цуз­ской рево­лю­ции крас­ный цвет стал сим­во­ли­зи­ро­вать во всём мире рево­лю­ци­он­ную борь­бу. В рус­ском язы­ке крас­ный — это ещё и кра­си­вый. Москва извест­на сво­ей Крас­ной пло­ща­дью, руби­но­вы­ми звёз­да­ми на баш­нях Крем­ля, а цен­траль­ный округ сто­ли­цы — ули­цей Крас­ная Прес­ня и цве­том про­мыш­лен­ных кир­пич­ных корпусов».

Допол­ни­тель­но за стёк­ла­ми зда­ния рас­по­ло­жи­ли экс­по­зи­цию «Алень­кий цве­то­чек», создан­ную совре­мен­ны­ми худож­ни­ка­ми Моск­вы. Она рас­ска­зы­ва­ет о сим­во­ли­ке ска­зоч­но­го цвет­ка с помо­щью всех оттен­ков крас­но­го цвета.

Выстав­ка будет рабо­тать до 1 фев­ра­ля 2026 года.

На Вологодчине покажут уникальные фрески XVII века иконописца Гурия Никитина

Фото: Центр «Индрик»

20 нояб­ря в Кирил­ло-Бело­зёр­ском музее-запо­вед­ни­ке (в горо­де Кирил­ло­ве Воло­год­ской обла­сти) откро­ет­ся выстав­ка оциф­ро­ван­ных фре­сок костром­ско­го ико­но­пис­ца XVII века Гурия Никитина.

Фото: Центр «Индрик»

Выста­воч­ный про­ект «Обра­зы Откро­ве­ния. Фрес­ки Гурия Ники­ти­на в Дани­ло­вом мона­сты­ре Пере­слав­ля-Залес­ско­го» при­зван напом­нить обще­ствен­но­сти о талант­ли­вом костром­ском худож­ни­ке, создав­шем мно­же­ство зна­ме­ни­тых памят­ни­ков мону­мен­таль­ной живо­пи­си и икон.

Гене­раль­ный дирек­тор Кирил­ло-Бело­зёр­ско­го музея-запо­вед­ни­ка Юлия Верет­но­ва отметила:

«До недав­не­го вре­ме­ни имя ико­но­пис­ца Гурия Ники­ти­на, под руко­вод­ством кото­ро­го арте­лью костром­ских худож­ни­ков была созда­на рос­пись Тро­иц­ко­го собо­ра (Дани­ло­ва мона­сты­ря в Пере­я­с­лав­ле-Залес­ском — Ред.), неза­слу­жен­но оста­ва­лось в тени таких тита­нов цер­ков­но­го искус­ства, как Андрей Руб­лев и Дио­ни­сий. В этом году орга­ни­за­то­ры выста­воч­но­го про­ек­та <…> реши­ли изме­нить эту ситу­а­цию и рас­ска­зать обще­ствен­но­сти об уни­каль­ном ико­но­пис­це XVII столетия».

Для экс­по­зи­ции был оциф­ро­ван цикл фре­сок, после­до­ва­тель­но иллю­стри­ру­ю­щий все основ­ные сюже­ты «Откро­ве­ния Иоан­на Бого­сло­ва» («Апо­ка­лип­си­са»).

Фото: Центр «Индрик»

Руко­во­ди­тель про­ек­та Кирилл Вах рас­ска­зал:

«В отли­чие от фраг­мен­тар­но­го насле­дия мно­гих совре­мен­ни­ков масте­ра, этот памят­ник сохра­нил­ся в уди­ви­тель­ной целост­но­сти, и явля­ет ред­кую воз­мож­ность для глу­бо­ко­го погру­же­ния в рус­скую тра­ди­ци­он­ную духов­ную куль­ту­ру пере­лом­ной эпо­хи вступ­ле­ния Мос­ков­ской Руси в Новое вре­мя. Про­ект начал­ся с фун­да­мен­таль­но­го иссле­до­ва­ния фре­сок: ана­ли­за их сюже­тов, сти­ли­сти­че­ских осо­бен­но­стей и бого­слов­ско­го содер­жа­ния. Далее была про­из­ве­де­на высо­ко­тех­но­ло­гич­ная оциф­ров­ка рос­пи­сей для их деталь­ной фик­са­ции и сохранности».

В ходе про­ек­та будет пред­став­лен доку­мен­таль­ный фильм о Гурии Ники­тине и его фрес­ках. После кино­по­ка­за гости смо­гут пооб­щать­ся с авто­ра­ми про­ек­та и участ­ни­ка­ми созда­ния филь­ма. Выстав­ка будет рабо­тать по 8 декаб­ря бес­плат­но для всех жела­ю­щих. Поз­же она так­же будет пред­став­ле­на в Волог­де и Арзамасе.

В «Пивотеке 465» состоится лекция о Хозяйке Медной горы и её «родственниках»

22 нояб­ря в «Пиво­те­ке 465» и «Рупо­ре» на Ново­да­ни­лов­ской прой­дёт автор­ская лек­ция «Хозяй­ка Мед­ной горы: извест­ная и неиз­вест­ная» от Оле­си Крив­цо­вой — писа­тель­ни­цы, чле­на Рус­ско­го Гео­гра­фи­че­ско­го общества.

Лек­тор рас­ска­жет о Хозяй­ке Мед­ной горы, цен­траль­ном пер­со­на­же ураль­ских ска­зов, и его род­ствен­ни­ках из раз­ных стран мира. Слу­ша­те­лей ждет увле­ка­тель­ное путе­ше­ствие в мир гор­ной добы­чи и свя­зан­ной с ней мифо­ло­гии — рус­ской, гре­че­ской, афри­кан­ской, кубинской.

Оле­ся Крив­цо­ва отметила:

«Хозяй­ка Мед­ной горы — пер­со­наж про­ле­тар­ско­го ураль­ско­го фольк­ло­ра. Её мифо­ло­ги­че­ски­ми род­ствен­ни­ца­ми, по раз­ным вер­си­ям, счи­та­ют­ся боги­ни люб­ви и боги­ни под­зем­но­го цар­ства. Но род­ствен­ни­ки, как извест­но, быва­ют близ­кие и дальние…»

Когда: 22 нояб­ря, суб­бо­та. Нача­ло в 18:00.

Где: Москва, Ново­да­ни­лов­ская набе­реж­ная, 4А, стро­е­ние 1.

Вход бес­плат­ный, нуж­на реги­стра­ция.

Археологи обнаружили в Тверской области скандинавские артефакты

Фото: VK/Усвятская археологическая экспедиция ИИМК РАН

В горо­де Торо­пец (Твер­ская область) завер­шил­ся сезон рас­ко­пок Двин­ско-Вол­хов­ской экс­пе­ди­ции Инсти­ту­та исто­рии мате­ри­аль­ной куль­ту­ры РАН. В ходе них учё­ные выяви­ли уни­каль­ный куль­тур­ный слой X‑XI веков, ука­зы­ва­ю­щий на скан­ди­нав­ское при­сут­ствие и укреп­лён­ное посе­ле­ние викин­гов на тер­ри­то­рии древ­не­го города.

Фото: VK/Усвятская архео­ло­ги­че­ская экс­пе­ди­ция ИИМК РАН

Рас­коп­ки велись под руко­вод­ством кан­ди­да­та исто­ри­че­ских наук, стар­ше­го науч­но­го сотруд­ни­ка отде­ла сла­вя­но-фин­ской архео­ло­гии ИИМК РАН Ива­на Ере­ме­е­ва. Он отме­тил, что одной из глав­ных задач было под­твер­дить дати­ров­ку пер­во­го упо­ми­на­ния Тороп­ца и его жите­ля, мона­ха Кие­во-Печер­ской лав­ры Иса­а­кия Затвор­ни­ка, о кото­ром упо­ми­на­ет «Повесть вре­мен­ных лет». Так­же учё­ные иска­ли дока­за­тель­ства ста­ту­са Тороп­ца как укреп­лён­но­го городища.

Сре­ди най­ден­ных арте­фак­тов ока­за­лись остат­ки жилых и хозяй­ствен­ных постро­ек, мно­го­чис­лен­ные стек­лян­ные и камен­ные бусы, тор­го­вый инвен­тарь, скан­ди­нав­ская фибу­ла в сти­ле бор­ре, полу­сфе­ри­че­ская костя­ная фиш­ка для игры в «мель­ни­цу» и позо­ло­чен­ный перстень.

Фибу­ла скан­ди­нав­ско­го про­ис­хож­де­ния.
Фото: VK/Усвятская архео­ло­ги­че­ская экс­пе­ди­ция ИИМК РАН

Ере­ме­ев рас­ска­зал:

«Наши рас­коп­ки в сен­тяб­ре — октяб­ре 2025 года пока­за­ли, что в XII-XIII вв. (узкую дати­ров­ку в пре­де­лах это­го интер­ва­ла еще пред­сто­ит выяс­нить) фор­ти­фи­ка­ци­он­ные рабо­ты по обу­строй­ству околь­но­го горо­да Тороп­ца (про­тя­жен­ность его укреп­ле­ний око­ло кило­мет­ра) носи­ли гран­ди­оз­ный харак­тер и при­ве­ли к суще­ствен­но­му изме­не­нию древ­не­го рельефа».

Пер­стень X — XI вв. из древ­ней­ших напла­сто­ва­ний Боль­шо­го горо­ди­ща в Тороп­це.
Фото: VK/Усвятская архео­ло­ги­че­ская экс­пе­ди­ция ИИМК РАН

Так­же архео­лог под­черк­нул, что на месте рас­ко­па, кото­рый пока состав­ля­ет все­го 60 квад­рат­ных мет­ров, обна­ру­жи­ли сле­ды двух построек:

«В том чис­ле боль­шой дом — дли­на его сте­ны, рас­чи­щен­ной нами, соста­ви­ла око­ло шести мет­ров. Это явно дом непро­сто­го чело­ве­ка. Во вто­рой построй­ке оста­лась печ­ка-камен­ка — это как раз мест­ная тра­ди­ция сла­вян кри­ви­чей, не скан­ди­нав­ская. Но при этом имен­но в этой печи мы нашли фибу­лу (метал­ли­че­ская застеж­ка для одеж­ды, одно­вре­мен­но слу­жив­шая укра­ше­ни­ем. — Ред.) явно скан­ди­нав­ско­го происхождения».

Архео­ло­ги­че­ские иссле­до­ва­ния ран­не­сред­не­ве­ко­во­го горо­ди­ща учё­ные пла­ни­ру­ют про­дол­жить в сле­ду­ю­щем году.

7 апреля в цифровой прокат выходит адаптация «Снегурочки» Островского с Никитой Кологривым и Славой Копейкиным

Фильм «Холодное сердце» расскажет о жизни современной девушки в полупустой деревне.

В Музее Фаберже открылась выставка с картинами про транспорт

В экспозиции представлено более 80 работ преимущественно конца XX — начала XXI века.

12 апреля в «Пивотеке 465» пройдёт показ фильма «Большое космическое путешествие»

Фильм поставил Валентин Селиванов по пьесе Сергея Михалкова «Первая тройка, или Год 2001-й...».