В честь годовщины битвы под Москвой ФСБ опубликовала комплекс документов. Они посвящены деятельности немецкой армии на территории Калининской (ныне Тверской) области. Также присутствуют документы, затрагивающие розыск военных преступников и коллаборантов.
Калининская область была оккупирована с середины октября до середины декабря 1941 года, и окончательно освобождена в июле 1944 года. Всё это время на территории области действовала советская контрразведка, в чьи функции входила в том числе документация преступлений против мирного населения. Эти отчёты и приводит ФСБ.
Ведомство так комментирует судьбу данных во время войны:
«В дальнейшем органы госбезопасности регулярно представляли в ЧГК материалы о массовых зверствах оккупантов, грабежах, насилии над советскими гражданами. Объективная информация о действиях оккупационных властей и репрессиях в отношении мирного населения передавалась также начальнику Совинформбюро А.С. Щербакову и председателю ЧГК Николаю Швернику».
Посмотреть сканированные источники можно на сайте ФСБ.
Анекдот — один из самых востребованных фольклорных жанров в СССР. Практически любое событие вызывало реакцию в виде юмористической зарисовки, передаваемой из уст в уста. Несмотря на то что долгое время анекдоты оставались опасным развлечением, за которое грозил нешуточный срок, рассказывать их не переставали.
Политизация массового сознания, насаждавшаяся государством, привела к политизации самого анекдотического жанра — именно поэтому в советском фольклоре встречается так много шуток на эту тему. Но не были обделены вниманием и быт, спорт, искусство, а также массовая культура и национальные особенности народов, населяющих Советский Союз.
Какие-то анекдоты уже обзавелись бородой, какие-то могут показаться плоскими. Но и они имеют право на жизнь, так как уже давно стали частью истории. Более того, они рассказывают о прошлом не хуже, а иногда даже лучше, чем иные академические труды или справочники.
VATNIKSTAN предлагает читателям подборку эпохального народного юмора и комментирует его исторический контекст. Приведённые ниже анекдоты датированы. Если же время появления неизвестно, шуточная история будет указана без года.
А — Алкоголь
Сухой закон перешёл большевикам по наследству от царской власти. Вскоре от него пришлось отказаться — в крестьянских хозяйствах подпольные самогонщики переводили и без того дефицитные сахар и зерновые:
«Я всё время держу тесную связь с деревней!» — «То-то у тебя каждый день свежий самогон!» (1927)
За самогонщиков серьёзно взялись в период антиалкогольной кампании 1958 года:
(Лозунг с плаката 1962 года — «Руки прочь от Кубы!»: Остров свободы превратился в перегонный куб.)
К слову, ярким свидетельством преследования изготовителей кустарного спиртного остался не только народный юмор, но и комедия Леонида Гайдая «Самогонщики» 1961 года. Тогда знаменитая троица Труса, Балбеса и Бывалого впервые появилась на советском экране.
С алкоголиками пытались бороться рублём:
«Папа, водка подорожала — теперь ты будешь меньше пить?» — «Нет, сынок, это ты будешь меньше есть!»
Провалилась и горбачёвская антиалкогольная кампания 1985 года, когда производство выпивки резко сократилось, что привело к дефициту спиртосодержащей продукции. В ряде регионов даже были введены талоны на её получение, по которым можно было получить 1–2 бутылки в месяц.
«Кто такой Горбачёв?» — «Лимонадный Джо». (1985)
(Лимонадный Джо — герой одноимённой чехословацкой комедии-вестерна о ковбое, призывавшем пить лимонад вместо виски.)
Но советские граждане быстро отыскали альтернативу:
В парфюмерном магазине: «У вас есть такой одеколон?» (выдыхает)
Продавщица: «Есть только такой». (дышит в лицо покупателю)
Покупатель: «Нет, это для меня слишком дорого…»
Б — Быт
В 1919 году Наркомздрав определил санитарную норму жилой площади на человека: 18 квадратных аршин (9,1 кв. м). Все «излишки» подлежали распределению среди трудящихся — началось «уплотнение», появились коммунальные квартиры. К 1930 году санитарные нормы были снижены настолько, что в одной такой квартире могли ютиться в среднем 25–50 человек.
«Откуда пошла чечётка?» — «Из большой коммунальной квартиры, где на восемь семей — одна уборная».
Молодая девушка принимает душ, сосед по коммуналке подглядывает за ней в дверную щель. Девушка: «Пётр Петрович, как вам не стыдно! Женатый человек, да ещё в годах!» — «Нужна ты мне, дурёха! Смотрю, чьим ты мылом моешься!»
Перестроить жилищную политику на новые рельсы государство смогло лишь в 1950‑е, взяв курс на посемейное заселение квартир. Сталинки Хрущёв счёл слишком дорогими, решив строить «проще, но больше». Жильё стало дешёвым, но начало проигрывать в качестве: квартиры в таких домах отличались малой площадью и неудобной планировкой.
Первое место в конкурсе на лучшую мебель для малогабаритной квартиры получил горшок ручкой внутрь. (1950‑е)
«Что не успел сделать Никита Сергеевич?» — «Совместить кухню и лестничную площадку».
(О совмещённом санузле, который мало кому понравился.)
Новый архитектурный стиль — хрущёвское «баракко».
Кстати, о бараках:
Брежнев и Никсон совершали прогулку на вертолёте над рабочими пригородами Москвы. Под ними бараки с лесом телевизионных антенн. Никсон: «Вы нас не только догнали, но и перегнали. У нас в свинарниках телевизоров ещё не ставят».
В — Владимир Ильич Ленин
Всепроникающая советская пропаганда твердила, что Ленин — идеальный революционер: он и о стране думает, и бревно с рабочими на субботнике тащит, и с детьми на утренниках сидит. В анекдотах безупречный образ народного лидера подвергся осмеянию:
Ленин с трибуны: «Субботник отменяется! Проститутка Троцкий украл наше надувное бревно!»
(«Политическая проститутка» — беспринципный политический деятель, радеющий только о собственной выгоде. Именно так в 1934 году Троцкого назвали в журнале «Под знаменем марксизма».)
Рассказывает бывшая уборщица в Кремле: «Владимир Ильич хорошо к нам, простым людям, относился. Захожу я как-то к нему в кабинет убираться, а он сидит за столом и хлеб с салом кушает. Я говорю: „Владимир Ильич, дайте и мне кусочек“. А он мне отвечает: „Пошла ты, баба Даша, на х*й!“ А у самого глаза такие добрые, такие добрые…»
Своего пика народное обожание вождя мирового пролетариата (согласно советским СМИ) достигло в 1970 году, когда по всей стране прогремел 100-летний юбилей Ленина. Судя по всему, в реальности посвящённые отцу-основателю СССР лозунги и мероприятия здорово утомили рядовых граждан. Даже слово новое появилось — «остоюбилеило».
К 100-летнему юбилею Ленина скульптурная фабрика спроектировала фонтан «Ленинская струя»; мыловаренный завод выпустил мыло «По заветным ленинским местам»; парфюмерная фабрика — духи «Запах Ильича» и пудру «Ленинский прах»; фабрика детских игрушек — мавзолей с кнопочкой: нажмёшь — вылетает гробик со Сталиным; часовой завод — часы-броневичок с Лениным-кукушкой: каждый час влезает Ленин на броневичок, простирает руку и говорит: «Товагищи, пголетагская геволюция, о котогой так долго мечтали большевики… ку-ку!»; трикотажная фабрика — бюстгальтеры «Горки Ленинские»; спиртоводочный завод — новую водку «Ленин в разливе»; кроватный завод — трёхспальную кровать «Ленин всегда с нами», фабрика резиновых изделий — презервативы «Надень-ка, Наденька».
Г — Германия (в контексте Великой Отечественной войны)
В анекдотах военного времени советский солдат всегда смел, находчив и весел, а Германия и её союзники — слабы и нелепы. Обывательский сарказм отходил здесь на второй план, уступая место залихватским, вселяющим надежду, остротам.
Один немецкий офицер — другому: «Что слышно на фронте о нашей победе?» — «Из-за грохота советской артиллерии ничего не слышно».
«Как вы находите советскую армию?» — Искалеченный немец: «Это она меня нашла».
Объектом громогласных насмешек вскоре стал сорванный план «Барбаросса» — молниеносной войны, на которую рассчитывала Германия, не получилось:
Гестапо арестовало немца за пожелание заболевшему фюреру «молниеносного» выздоровления.
Солдатские разговоры: «А я, Вилли, завидую ребятам из третьей роты. Они точно выполнили план фюрера и кончили воевать через три недели». — «Как же это им удалось?» — «А очень просто: одних убили, а другие в плен сдались».
В этих анекдотах нацистский фюрер вызывает насмешки и неприязнь даже у самих немцев:
«По-моему, Гитлер до сих пор верит в победу Германии». — «Тихо! Услышит гестаповец, и тебе достанется за то, что ты считаешь фюрера таким дураком!» (1945)
Однажды Гитлер и Геринг ехали в авто через немецкую деревню. Фюрер неожиданно затормозил — переехал собаку. Шофёру было поручено передать печальное известие её хозяину. Через некоторое время шофёр вернулся, неся в руках много подарков. «Откуда это?» — с удивлением спросил Гитлер. Шофер: «А я сказал ему: „Я от Гитлера, собака подохла“. Так он обрадовался и подарил мне все эти вещи». (1942)
Д — Дефицит
В СССР товарный дефицит в той или иной форме существовал практически всегда. Своего пика он достигал трижды. Первый из них стал следствием индустриализации и сворачивания НЭПа. В 1929 году была введена карточная система для выдачи хлеба, а с 1931 года — на все основные продукты питания и непродовольственные товары. Эти карточки мог получить только тот, кто работал на промышленных предприятиях, военных организациях и в совхозах. Систему отменили в 1935‑м, но количество товара, отпускаемого в одни руки, всё равно оставалось строго ограниченным и с течением времени уменьшалось.
«Кто в мире больше всех ест?» — «Советские люди, потому что они могут съесть за день недельный рацион». (1929–1932)
Американец: «Гувер — величайший человек! Он отучил наш народ пить!» Советский человек: «А Сталин отучил нас есть!» (1929–1933)
(Президент США Герберт Гувер являлся сторонником сухого закона, который был отменён лишь после того, как политик покинул пост главы государства.)
Следующий кризис наступил в 1946–1947 годах. Массовый голод был вызван не только последствиями войны, но также неблагоприятными погодными условиями, недостатком рабочих рук, скота и техники. Основным продуктом питания советского человека оставалась картошка:
Пациент пришел к доктору. «Доктор, у меня не стоит». — «Чем питаетесь?» — «Утром картофельное пюре. В обед картофельный суп. Вечером картофельные котлеты». — «Что же вы хотите, молодой человек? От крахмала стоят одни воротнички». (1947)
(Вещи, обработанные картофельным крахмалом, хорошо держали форму и не мялись.)
Третьему пику предшествовали экономические реформы 1960‑х годов, а позже масла в огонь добавила перестройка. Теперь дефицитными оказались практически все категории товаров. Мясо, масло, молочные продукты и алкоголь в некоторых регионах снова начали выдавать по карточкам. В 1989–1990 талоны были внедрены повсеместно, в том числе на многие другие товары.
«Какое самое дорогое удовольствие?» — «Пить кофе с шоколадными конфетами в машине с заведённым мотором». (1978)
(Дефицитные и очень дорогие кофе, шоколад, автомобили и бензин.)
«Что такое дефицит в дефиците?» — «Копчёная колбаса, завернутая в туалетную бумагу».
(Туалетную бумагу начали активно приобретать только после того, как власти запустили масштабную рекламную кампанию этой новинки и стали печатать в газетах инструкции по её использованию. Повышенный спрос стал причиной дефицита.)
Е — Евреи
В 1919 году вышел декрет Совнаркома «О пресечении в корне антисемитского движения». Шутки про евреев не приветствовались, а слово «жид» усердно старались вычистить из речи советских людей:
«Я тут трамвай ожидаю… ой, извините — оевреиваю…»
«Идут по Пекину два мандарина, и один говорит другому: „Послушай, Хаим…“»
(Мандарин — чиновник в феодальном Китае.)
О кампании забыли уже ко второй половине 1920‑х. Государственный и бытовой антисемитизм никуда не делся. Ситуация ухудшилась в конце 1940‑х: Сталин развернул кампанию травли и преследований евреев, замаскировав её под противостояние «безродным космополитам».
«Чтоб не прослыть антисемитом, зови еврея космополитом».
Провоцирующим фактором стало появление государства Израиль, которое выбрало своим союзником США и воевало с арабами, на сторону которых встал СССР. После смерти Сталина мало что изменилось: устроиться на работу или продвинуться по службе мешала пресловутая „пятая строка“ в паспорте — национальность.
«Почему вас не берут на работу?» — «Инвалид». — «Какой группы?» — «Пятой».
Хрущёву представили список кандидатов на пост главного раввина московской синагоги. «Вы что, с ума сошли? — заорал Никита Сергеевич, — у вас же здесь одни евреи!»
Через год после Шестидневной войны на Ближнем Востоке, в 1968 году, Андропов и Громыко предложили разрешить советским евреям эмигрировать в Израиль. Нередки были браки по расчёту, заключавшиеся лишь с целью выезда из страны.
Объявление: «В интеллигентную русскую семью требуется еврейский зять на выезд».
В компании отказников: «Ребята, хватит уже об отъезде. Давайте лучше о бабах!» — «Давайте! Раечка уже уехала?»
(Отказники — те, кому советский Отдел виз и регистрации отказал в выезде. Статус отказника грозил проблемами на работе и другими неприятными последствиями.)
Отказники. Кадр из фильма «Москва на Гудзоне» (1984)
Ж — Журналистика и СМИ
Анекдоты, высмеивающие государственные СМИ, фиксировались на протяжении всей истории существования Советского Союза:
«Ты читаешь прессу?» — «Конечно! Иначе откуда бы я знал, что хорошо живу?» (1947)
Новую модель телевизора снабдили стеклоочистителями — на экран часто плюют.
Иностранное радиовещание власти пытались глушить. Но слушать «вражеские голоса» у советских граждан всё-таки получалось — станции «Свобода», «Русская служба Би-Би-Си», «Голос Америки» и другие неплохо ловили коротковолновые приёмники:
«Внук не может заснуть без своей игрушки». — «Сколько ему лет?» — «Двадцать». — «И что это за игрушка?» — «Радиоприёмник с коротковолновым диапазоном». (1969)
Милиционер: «Не плачь, сейчас мы объявим по радио, и родители заберут тебя домой».
Ребёнок: «Только объявите по Би-би-си, а то они другого не слушают». (1946–1951)
З — Здравоохранение
Анекдотчики не считали советскую медицину самой лучшей в мире. Медобслуживание в СССР было бесплатным, но его качество часто становилось темой для шуток:
Лозунг над воротами больницы: «Советское здравоохранение ничего не стоит!» (1961)
«Что такое кладбище?» — «Это склад готовой продукции Министерства здравоохранения».
Медицина была не самой высокооплачиваемой сферой в СССР. В советской прессе описывались случаи взяточничества — доктора брали деньгами или «получали в подарок» что-то из дефицитных товаров:
Хилый спрашивает у здоровяка-атлета: «Как ты ухитряешься по две недели сидеть на больничном? Мне вообще никогда больничного не дают». — «А я наклеиваю на задний проход двадцатипятирублевую купюру и говорю врачу, что у меня чирей на заднице. Он: „Ай, ай, ай, какое воспаление!“ — и даёт больничный». Хилый тоже так сделал. А очередь к врачу огромная. Сидел час, рассердился, обиделся. Пошёл в уборную и там двадцатирублёвку сменил на пятёрку. Прошёл ещё час, совсем вышел из себя. Наклеил вместо пятерки трёшку. Врач посмотрел и говорит: «У вас ещё не созрел, совсем зелёный. Можете ходить на работу». (1980‑е)
Анекдоты на тему искусства чаще затрагивали не самих художников, а тех, кто оценивает их творения. Объектами шуток становились постоянный контроль со стороны партии и органов госбезопасности, а также низкий уровень культуры и образования массового зрителя. В первую очередь критике подвергался социалистический реализм, который главенствовал в официальном искусстве вплоть до 1960‑х и служил инструментом агитации и пропаганды.
«Что такое социалистический реализм?» — «Это восхваление советских вождей на доступном для их понимания уровне».
Разговор солидных кинокритиков за коктейлем: «Чем же отличается американское кино от советского?» — «И в американском фильме, и в советском всё начинается со встречи. Но… — И после паузы: — В американском юноша встречает девушку, они идут в кафе… А в советском фильме юноша встречает в лесопосадке трактор, а потом идёт на приём к парторгу».
«Незабываемая встреча». Василий Ефанов. 1937 год
Творить в первую очередь нужно было «правильно». С одним талантом можно было остаться у разбитого корыта:
Писатель поехал на плёс порыбачить. Поймал золотую рыбку и отпустил её. Она за это решила исполнить одно его желание. «Хочешь квартиру?» — «Да у меня трёхкомнатная». — «Хочешь дачу?» — «Есть. С садом. Со сторожкой. Машина есть. Гараж есть. За границу езжу сколько хочу. Недавно орденом наградили. Издания, переиздания. Чего ещё желать…» Дома рассказал жене. Она и говорит: «Эх, дурак. Попросил бы талант». Писатель вернулся на плёс, позвал золотую рыбку. «Мне бы талант, золотая рыбка». — «Сбудется твоё желание». Вернулся домой. Одна комната в коммуналке, четвёртый этаж без лифта. Продавленный диван, облупленный дедовский шкаф. На обед картофельное пюре. Сбылось! (1965)
Отдельного внимания анекдотчиков удостоился Хрущёв после посещения в 1962 году выставки художников-авангардистов в Манеже. Генсек матерился, оскорблял авторов картин, а по окончании осмотра заявил, что «советскому народу всё это не нужно».
Пришел Хрущёв на выставку абстракционистов. «Что это такое?» — «Пейзаж, Никита Сергеевич». — «Ну-ну. А это что такое?» — «Портрет женщины в большой шляпе, Никита Сергеевич». — «А это что за жопа с ушами?» — «Это зеркало, Никита Сергеевич». (1963)
К — Космос
Космическая гонка быстро стала объектом многочисленных прибауток: зачастую людей больше беспокоила жизнь на Земле, а не за её пределами.
«Какая разница между космосом и косметикой?» — «И то и другое призвано скрыть земные недостатки».
В этих анекдотах также обыгрывалась тема невозвращенчества:
Луна: «Надоел. Крутишься тут. Возвращайся обратно к коммунистам!»
Спутник: «Что ты! Я насилу от них вырвался!» (1957)
«Какая разница между Землёй и вторым спутником?» — «На спутнике собачья жизнь уже кончилась, а на Земле ещё нет». (1957)
Мушка и Пчёлка прислали радиограмму: «Умрём, но не вернёмся!» (1960)
(Второй спутник был запущен с животным на борту — собакой Лайкой. К сожалению, Лайка погибла из-за перегрева спустя несколько часов полёта. Та же участь постигла собак Мушку и Пчёлку на «Спутнике—6».)
В 1968 году США впервые запустили на орбиту Луны пилотируемый космический корабль «Апполон—8», спустя год «Апполон—11» высадил первого космонавта на поверхность Луны. Судя по анекдотам, в кризисе советской космической программы некоторые обвиняли главного конструктора Василия Мишина — незадачливого преемника пионера советской космонавтики Сергея Королёва:
«Почему мы стали отставать от США в освоении космоса?» — «Потому что после смерти Королёва началась мишанина». (1968)
После облёта Луны «Апполоном—8» проспект Королёва решено было переименовать в Мишин тупик. (1969)
Л — Лозунги и аббревиатуры
Переиначивать советские лозунги любили многие. Но не только их — своеобразная расшифровка аббревиатур тоже часто встречается в анекдотах. Затрагиваются темы дефицита, коррупции, международных отношений и так далее.
(Заборная книжка — документ с талонами на продукты. Нехватка продовольствия привела к внедрению карточной системы в 1928 году.)
Лозунги на улицах: «Всё на благо человека! Всё во имя человека!»
Прохожий: «Фамилия не написана. Но я знаю этого человека».
(Вероятно, имеются в виду советские аппаратчики, которые пользовались куда большими привилегиями, чем простые граждане.)
Лозунг: «Куба — да! Мяса — нет!» (1961)
(«Куба — да! Янки — нет!» — лозунг времен кубинской революции. До установления социалистического строя в 1959 году на Острове свободы господствовал американский капитал. Мясо в СССР по-прежнему оставалось в дефиците.)
К лозунгу «Месяц польско-советской дружбе!» кто-то приписал: «И ни одного дня больше!»
(Однопартийная политическая система и ухудшение экономической ситуации в Польше привели к массовым забастовкам, впоследствии — к революции и отказу от социалистической системы в конце 1980‑х.)
Новый лозунг: «Умрём с голоду, но Продовольственную программу выполним!» (1982)
(Программа была принята в 1982 году с целью устранить товарный дефицит. Анекдот свидетельствует о том, что после запуска кампании дефицит никуда не делся.)
(Вероятно, речь идёт о коллективизации и принуждении крестьян-единоличников к вступлению в колхоз под страхом раскулачивания.)
«Как расшифровать КПСС?» — «Кампания против Солженицына и Сахарова». (1973)
(31 августа 1973 года в газете «Правда» было напечатано открытое письмо группы советских писателей с осуждением Александра Солженицына и Андрея Сахарова, «клевещущих на наш государственный и общественный строй».)
М — Милиция
Страж порядка из советского анекдота совсем не похож на михалковского Дядю Стёпу. Колкие шутки выставляют слугу народа недалёким растяпой или приписывают ему образ назойливого проныры, который всегда найдёт за что зацепиться:
На отборочной комиссии по приёму в милицейское училище.
«А ну, придерись к столбу!»
Абитуриент, посмотрев вниз: «Окопался!» Посмотрев вверх на провода: «Связи завёл!» Посмотрев на наклеенное объявление о продаже чего-то: «Спекуляцией занимаешься?!» (1960‑е)
Ещё один герой огромного количества злободневных анекдотов — гаишник:
Останавливает инспектор ГАИ частный автомобиль и начинает требовать с водителя водительское удостоверение. Хозяин машины: «Извините, но я, по-моему, ничего не нарушил». — «Права, права давай сюда скорей». — «Странно! Но я же ничего не нарушил!» — «Штраф платите!» — «Товарищ инспектор, я же говорю: я ничего не нарушил!» — «Мои дети не могут ждать, пока ты нарушишь!»
Н — Наука
Эти анекдоты можно разделить на несколько групп. Первая — о постоянном присутствии идеологии в советской науке:
В академии наук объявили конкурс работ о слонах. Француз сдал работу на тему «Половые отношения у слонов», англичанин — «Импорт слоновой кости», советские учёные — «СССР — родина слонов», «Слоны — в борьбе за мир», «Классики марксизма-ленинизма о слонах». (1953)
Здесь же стоит упомянуть об «изобретении изобретателей». Анекдот ниже высмеивает попытки приписать ряд иностранных изобретений советским ученым (что было характерно для сталинской эпохи):
В актовом зале НИИ висят два портрета: портрет академика Иванова, который изобрёл паровоз, пароход и самолёт, и портрет академика Петрова, который изобрёл академика Иванова. (1940‑е)
Вторая группа анекдотов — о нерадивых ученых и сотрудниках НИИ:
Академик Лысенко демонстрировал аудитории результаты своих работ по изучению слуха у блохи. Он посадил блоху на правую руку и скомандовал: «Прыгать на левую!» Блоха прыгает. «Прыгать на правую!» — блоха опять послушно перепрыгнула. Затем учёный осторожно оторвал задние ноги у блохи и скомандовал опять: «Прыгать на левую». Блоха не пошевелилась. Он переложил блоху в другую руку и скомандовал: «Прыгать на правую» — и это не помогло. «Можно считать диалектически научно доказанным, — сказал великий ученый, — что блоха вместе с ногами теряет слух».
(Деятельность биолога и агронома Трофима Лысенко подвергалась постоянной критике со стороны коллег. Его самого считали шарлатаном, а его труды — псевдонаучными. Такой же анекдот есть про блоху и Чапаева.)
Шифрованная телеграмма шпиона, работающего в советском НИИ: «Устроился легко. Но работать крайне трудно: всё чрезвычайно засекречено. До обеда делают вид, что интересуются футболом. После обеда — что интересуются политикой. Потом разбиваются на тройки и идут работать домой».
Третья высмеивает контроль со стороны властей и антисемитизм в советской науке:
Защищая диссертацию по теоретической физике, диссертант неоднократно ссылался на некого Однокамушкина. После защиты к нему подошёл один из профессоров и тихо спросил: «Кто этот Однокамушкин?» — «Это ЭЙНШТЕЙН», — так же тихо ответил ему диссертант. (1949)
(С немецкого: ein — один, stein — камень. Эйнштейн родился в еврейской семье — анекдот зафиксирован в разгар антисемитской кампании, инициированной Сталиным после образования государства Израиль.)
О — Олимпиада
Олимпиада—80 — одно из самых знаменательных событий в жизни советских людей предперестроечной эпохи. По улицам Москвы фланировали иностранцы, в продаже появились кроссовки «Адидас» (правда, достать их было едва ли возможно). Также на прилавках оказались широко представлены сумки, футболки, значки с олимпийской символикой и даже выпущенный к играм одеколон «Миша». Именно этот Миша, образ которого был создан отечественным иллюстратором Виктором Чижиковым, стал героем анекдотов, сложившихся в период проведения Игр:
Загадка: «Где эта рожа появляется, там цены поднимаются».
Отгадка: «Олимпийский Мишка». (1980)
(Действительно, продукция с олимпийской символикой, а также вышеупомянутый одеколон стоили намного дороже аналогичных товаров, выпущенных вне привязки к Играм: вероятно, эта продукция была предназначена прежде всего для продажи иностранцам.)
«Что будет делать Мишка после Олимпиады—80?» — «Лапу сосать».
(Организация Олимпиады влетела стране в копеечку.)
Анекдотчики переиначили названия традиционных олимпийских дисциплин на свой лад: теперь они касались более актуальных для советского человека проблем.
Армянское радио: «Какие новые виды спорта будут показаны советскими спортсменами на новых Олимпиадах?» — «Ралли на танках, бег с препятствиями за границу, метание серпа с молотом и ещё — шаром покати». (1980)
(Советские танки в Праге в 1968‑м, выезд за границу и невозвращенчество, несбывшийся «социалистический рай» и товарный дефицит.)
В таскании тяжёлых сумок и беге за трамваем наши советские люди самые натренированные! А в час пик в метро какие они дают высокие показатели по жиму! (1979)
П — Перестройка и Горбачёв
«Видимо, товарищи, нам всем надо перестраиваться. Всем», — заявил Горбачёв на встрече с активом Ленинградского горкома партии в 1985 году. Основными задачами перестройки были названы: борьба с алкоголизмом, провозглашение гласности, развитие предпринимательства и переход на рыночную экономику. На бумаге выглядело неплохо. На деле, по мнению многих историков и экономистов, выходило не особо удачно. В том же году Горбачёв заявил о необходимости «ускорения социально-экономического развития страны». «Ускорение» сразу стало предметом для шуток:
«Какова величина ускорения в условиях перестройки?» — «9.81». (1987)
(9.81 м/с2 — ускорение свободного падения.)
«Как идёт перестройка?» — «Стремительно. Даже Красная площадь превращена в аэропорт Шереметьево—3». (1987)
(Речь идёт о перелете Матиаса Руста, немецкого пилота-любителя. В 1987 году он вылетел из Гамбурга в Москву, приземлился на Большом Москворецком мосту и накатом доехал до собора Василия Блаженного. Был арестован через час после посадки.)
Судя по анекдотам ниже, к новым инициативам государства люди отнеслись с недоверием. Доставалось даже «гласности», которой, казалось бы, так долго ждали.
«Как вы живёте в перестройку?» — Советская собака: «Хорошо живём. Миска, правда, пустая, зато цепь длиннее и лай сколько хочешь».
В ресторане. Посетитель: «Почему у вас котлеты квадратные?» Официант: «Перестройка» — «А почему недожаренные?» — «Мы работаем с ускорением». — «А почему они надкусаны?» — «Это госприёмка». — «Неужели вам не стыдно говорить такое?» — «У нас теперь гласность». (1987)
(Госприёмка — введённая при Горбачёве независимая от предприятия система контроля качества продукции.)
Многие сочли план перестройки заведомо провальным:
У перестройки есть два варианта. Первый — реалистический: к нам прилетят марсиане и помогут решить проблемы, стоящие перед страной. Второй — фантастический: что мы с этими проблемами справимся сами.
Сейчас в стране три главных юмориста: Райкин-отец, Райкин-сын и Райкин муж.
(Супруга Горбачёва — Раиса Максимовна.)
«Что будет после перестройки?» — «Перестрелка». (1987)
(Как в воду глядели.)
Р — Репрессии
Первые репрессии прокатились по стране ещё в 1920‑х. Один из громких процессов того времени — «Шахтинское дело», призванное выявить и наказать «экономических конрреволюционеров-вредителей». В саботаже и контрреволюционной активности уличили несколько десятков работников угольной промышленности СССР.
«Что такое Шахтинское дело?» — «Собрание басен Крыленко».
(На суде одним из государственных обвинителей выступил старый большевик Николай Крыленко.)
Инженерам вменяли в вину намеренное нарушение темпов строительства новых шахт, сокрытие мест богатых угольных месторождений либо преднамеренное их затоплении:
Менжинский упрекает Куйбышева в слабых достижениях в области хозяйства. Куйбышев поясняет неуспех: «Кабы у меня было столько инженеров, сколько у тебя…» (1930)
(Менжинский — председатель ОГПУ, Куйбышев — председатель Высшего совета народного хозяйства СССР. В анекдоте последний намекает на количество арестованных представителей интеллигенции — в том числе инженеров.)
Своего пика репрессии достигли в 1937–1938 годах — этот период мы знаем как Большой террор или ежовщину (по имени главы НКВД Николая Ежова, который уже в 1939 году при участии Лаврентия Берии будет арестован и расстрелян). Чистки проводились повсеместно — в партии, армейском составе, научном сообществе и даже среди простых людей:
Самая длинная улица в мире — Литейный проспект в Петербурге. Ведёт до самых Соловков. (1937)
(В Петербурге по адресу Литейный, 4 находится «Большой дом», построенный в начале 1930‑х для управления НКВД.)
Ночь тридцать седьмого года. Шум на лестнице, шаги, голоса. Муж и жена у себя в комнате, оба не спят, напряжённо прислушиваются. Звонок в дверь, муж идёт открывать. Жена лежит ни жива, ни мертва, ждёт самого страшного — прихода энкаведешников, ареста мужа. В его наркомате уже многих взяли, кабинеты пустуют. Муж возвращается: «Представь, пожар на нашем этаже, лестница вся в огне, пожарный с трудом пробился, эвакуировать нас будут через окно». Жена: «Пожар? Всего лишь пожар… Слава богу!»
После смерти Сталина были реабилитированы сотни тысяч людей, часть из которых — посмертно.
Человек просит в магазине «реабилитированное» молоко — то есть молоко, которое сначала стёрли в порошок, а потом восстановили. (1958)
Длинная череда измождённых теней перебирается из ада в рай. «Что это такое?» — спрашивает один ангел у другого. — «Посмертно реабилитированные». (1958)
Репрессии Реквием. А. Лозенко
С — Сталин
Благодаря удивительной способности юмора выживать в любых, даже самых тяжёлых условиях зловещая фигура Сталина тоже оказалась объектом для шуток. Анекдоты, ходившие в народе при жизни вождя, были пропитаны горечью и мрачным сарказмом:
Ягода спрашивает Сталина: «Иосиф Виссарионович, что бы вы предпочли — чтобы народ повиновался вам из убеждений или из страха?» Сталин: «Из страха». После чего Ягода спросил: «Почему?» Сталин: «Потому что убеждения меняются, а страх остаётся». (1931)
(Генрих Яго́да — один из руководителей советских органов госбезопасности. Расстрелян в 1936 году.)
Человек каждое утро подходит к газетному киоску, берёт «Правду», оглядывает первую страницу и возвращает, не купив. Однажды продавец спросил: «Что вы ищете?» — «Некролог». — «Некрологи у нас на последней странице» — «Тот, что я ищу, будет на первой». (1953)
Смерть Сталина, развенчание культа личности и последующий вынос тела «отца народов» из мавзолея были встречены анекдотчиками со злорадством, но не без горечи:
«Какая высшая мера партийного наказания была введена после XXII съезда?» — «Эксгумация трупа». (1962)
(В связи с выносом тела Сталина из мавзолея в 1961 году.)
Венок на могиле Сталина «Посмертно репрессированному — от посмертно реабилитированных».
Т — Труд (планирование, индустриализация и производство)
В 1932 году Сталин заявил, что план первой пятилетки был выполнен в четыре года и три месяца, однако в 1947‑м признал, что пятилетка провалилась. Анекдотчики саркастически высмеивают появившийся в тридцатые лозунг: «Пятилетку — в четыре года», намекая на невыполнимые планы и изматывающий труд при скудном питании рабочих (ввиду дефицита продуктов).
«Пятилетка — научный опыт. Выясняют, что будет, если заменить пищу двойной порцией труда» (1932)
Новый призыв партии — «Пятилетку — в четыре гроба!»
Здесь же стоит упомянуть о ещё одном способе искусственного повышения производительности рабочих — соцсоревнованиях между предприятиями, цехами, бригадами и так далее. Эта практика существовала в СССР с конца 1920‑х до 1990 года.
«Что такое соцсоревнование?» — «Соревнование социалистической системы с нервной». (1984)
За организацией рабочего процесса стали пристальнее следить после экономической реформы 1965 года («Косыгинская реформа»). На многих предприятиях были введены методики НОТ (научной организации труда). Но от них вскоре отказались ввиду их неэффективности. Судя по второму анекдоту, охрана труда оставляла желать лучшего:
«Что такое НОТ?» — «Новый отряд тунеядцев».
«Дети, давайте играть в охрану труда». — «Давайте! А что для этого делать? — «Ничего».
В анекдотах часто высмеивается бюрократия, царящая на производствах, и, конечно, начальники:
«Удастся ли спасти Байкал от загрязнения?» — «Нет, потому что бюрократы смогут обойтись без чистой воды, но не обойдутся без чистой бумаги». (1966)
(О Байкальском целлюлозно-бумажном комбинате, основанном в 1966 году.)
«Дайте мне руководящую селёдку» — «Это какую? — «А вон ту, пожирнее и без головы».
Считалка: «Я начальник — ты дурак, ты начальник — я дурак». (1971)
У — Утро в колхозе, коллективизация и сельское хозяйство
Начиная с 1918 года в сельских поселениях начали появляться Комбеды — комитеты бедноты. Их основной задачей было изъятие излишков продовольствия, которые крестьяне могли скрывать от государства. Реквизированный провиант передавали городам и армии. Комбеды также занимались распределением скота и сельскохозяйственных орудий.
В 1928 году началась коллективизация. Зажиточных крестьян лишали имущества и ссылали. Прочих принуждали вступать в колхозы, угрожая раскулачиванием в случае отказа.
Колхоз — дело добровольное. Хочешь — вступай, а не хочешь — расстреляем. (1920–1930‑е)
Год 1929 — год великого перелома. Переломали хребет крестьянству.
(из статьи Сталина, опубликованной в газете «Правда» от 7 ноября 1929 года: «Истёкший год был годом великого перелома на всех фронтах социалистического строительства».)
После того как стране удалось пережить массовый голод послевоенного времени, казалось, что всё пошло на лад. Однако уже в конце 1950‑х годов сельское хозяйство столкнулось с очередной проблемой: хрущёвская кукурузная кампания провалилась, а целинный урожай пропал из-за эрозии почвы и песчаных бурь. После засухи 1963 года развернулся дефицит хлеба, который заставил советского лидера обратиться за помощью к Западу.
Когда американский президент предложил Москве совместно работать над отправкой космонавтов к Луне, Хрущёв согласился при условии, что хлеб на дорогу даст США.
Техники для уборки урожая не хватало, работников для сбора вручную — тоже. К сельскохозяйственным работам стали привлекать школьников, студентов, работников госучреждений. Эта практика продержалась вплоть до первой половины 1990‑х, хотя кое-где сохранялась более длительное время.
«Для чего создаётся комплексная бригада таких специалистов: философ, физик, математик, филолог, археолог, юрист, микробиолог?» — «Для уборки картофеля». (1974)
Ф — Финансы
В конце 1920‑х — начале 1930‑х годов по стране прокатились сталинские «золотушные кампании» по изъятию у населения валюты и ценностей. Средства направлялись на индустриализацию и погашение внешнего долга. Тех, кто отказывался делиться с государством, арестовывали.
«Почему сегодня Александрова нет на работе?» — «Он заболел золотухой».
В 1926 году был введён подоходный налог для физлиц. Если у рабочих и служащих он удерживался из зарплаты по месту работы, то к «самозанятым» с той же целью наведывались фининспекторы. Эти чиновники могли описать имущество, если гражданин не был способен оплатить налог.
«И вот приходит этот волшебник — к чему только не прикоснётся, всё моментально пропадает…» — «Это финиспектор, бабушка?»
Фининспектор у нэпманши. Фотограф Аркадий Шайхет. Москва. 1928 год.
Ещё одним способом пополнения госказны оказались займы. Они гарантировали заимодавцу погашение долга в установленные сроки. А также, в зависимости от условий, выплату процентов либо участие в розыгрыше ценных призов. Энтузиазма у советских граждан эта идея не вызывала:
«Найден труп. Признаков насилия кроме облигаций займа на нём не обнаружено». (1925)
В 1957 году Хрущёв заявил об отсрочке выплат по займам на 20–25 лет, якобы по «многочисленным просьбам трудящихся».
Человек ходит по кладбищу и стучит по могилам: «Ваши облигации погасились!»
На плакате, нарисованном Остапом Бендером в романе Ильфа и Петрова «12 стульев», рекламировал как раз десятипроцентный выигрышный заём 1927 года
Стоит упомянуть и постоянные денежные реформы, в результате которых национальная валюта страны неоднократно обесценивалась.
Приехал в город колхозник с мешком денег. Бросил мешок на улице и пошёл узнавать, где меняют старые деньги на новые. Возвращается — деньги лежат, а мешка нет. Украли то, что ценнее. (1948)
Х — Хрущёв, Брежнев и другие
Годы правления Хрущева — это оттепель, освоение космоса и кризис сельского хозяйства, сопровождавшийся «кукурузной лихорадкой»:
Сталин — Хрущёву: «Десять лет ты меня поливал дерьмом. Если бы ты всё это дерьмо вылил на поля — какой бы был урожай!» (1964)
Хрущёв проводит встречу с колхозниками, и маленький мальчик всё время задает вопросы: «Мой папа говорит, что вы не только человека в космос запустили, но и сельское хозяйство». Хрущев отвечает: «Передай отцу, что я не только кукурузу сажаю».
Брежневская эпоха — период экономического застоя и товарного дефицита.
Брежневу присуждена премия по медицине — за то, что целую страну смог посадить на диету.
Возраст, слабое здоровье, причуды и вредные привычки сделали образ Леонида Ильича постоянным объектом насмешек:
Брежнев читает речь: «Ох, ох, хо…». Референт: «Леонид Ильич, переверните страничку, здесь мы с вами в крестики-нолики играли».
Из новостей: «Сахарова при высылке в Горький лишили всех его наград».
Ребёнок: «Их теперь будет носить Брежнев, да?» (1980)
(Китель Брежнева был усыпан медалями, которые присуждались ему по поводу и без.)
Про Андропова и Черненко анекдотов немного. Судя по юмору, первый запомнился закручиванием гаек, второй — похоронами:
Секретарша просит начальника: «Разрешите мне на три часа отлучиться с работы». Начальник: «Нельзя. Вы ведь знаете, как Андропов преследует беготню по магазинам и рынкам в рабочее время». — «Ну… по правде говоря… у меня любовник…» — «Хорошо, идите. Только сразу в постель! По дороге никаких покупок!» (1984)
(При Андропове в магазинах и других местах скопления людей проводили милицейские облавы для выявления прогульщиков.)
«Что представляли собой похороны Андропова?» — «Генеральную репетицию похорон Черненко».
Поезд, отправленный в коммунизм, встал. Путь кончился. Ленин: «Всем выйти на субботник, строить насыпь. Рельсы закажем у капиталистов. Не мы, так наши дети будут жить при коммунизме». Сталин: «Поездную бригаду и персонал станции расстрелять. Прочих укладывать вместо шпал по пятилетним планам». Хрущёв: «Всех реабилитировать. Снять рельсы позади поезда и укладывать их впереди него. Через двадцать лет будем на месте». Брежнев: «Задёрнуть занавески на окнах и раскачивать вагоны. Каждый нормальный советский человек поймет, что едем». Андропов — попытался выглянуть в окно и умер. Черненко — умер, не попытавшись выглянуть. Горбачёв — вышел на платформу, оглянулся: «Пути вперёд нет, товарищи, и назад тоже нет. И потому нам необходима ускоренная переформировка нашего поезда».
Ц — Цензура и свобода слова
После прихода большевиков часть газет (так называемая «буржуазная пресса») оказалась закрыта. Радио стало подцензурным практически сразу после его повсеместного появления в 1924 году.
В периферийной газете было напечатано: «В то время как колхозники, обливаясь потом, работали на полях, лодырь Фёдоров…» Через два дня появилась поправка: «Напечатано: „обливаясь потом“. Читать следует: „с энтузиазмом“». (1933)
Началась чистка библиотечных фондов. «Идейно чуждую» литературу сначала сжигали, но потом решили перемещать в отдельные закрытые хранилища — спецхраны.
«Какие книги вы разрешаете?» Цензор: «Которые никак нельзя запретить. Например, телефонную». (1953)
Начиная с 1930 года и вплоть до смерти Сталина в стране существовала тотальная цензура во всех отраслях: науке, литературе и повседневной жизни.
Пять заповедей советского интеллигента:
Не думай.
Если думаешь, не говори.
Если думаешь и говоришь, не пиши.
Если думаешь, говоришь и пишешь — не подписывай.
Если думаешь, говоришь, пишешь и подписываешь — не удивляйся.
«Кто строил Беломорско-Балтийский канал?» — «На правом берегу те, кто задавал вопросы, на левом — те, кто на них отвечал». (1930‑е)
«Конституция гарантирует свободу слова!» — «А свободу того, кто произнёс это слово?»
(В Конституции СССР, утверждённой в 1936 году, свободу слова гарантировала 135‑я статья. Кроме того, 127‑я статья гарантировала жителям страны неприкосновенность личности, 128‑я — жилища и переписки).
О гласности заговорили лишь в 1980‑е. Она стала одним из направлений либеральных реформ в СССР (перестройка — гласность — ускорение). Власть рассчитывала на то, что это поможет обратить внимание общественности на недостатки хозяйственной системы страны: советские граждане увидят реальное положение вещей и сами захотят устранить существующие проблемы. В анекдотах этого желания не видно — люди настроены скептически, не доверяют государству и продолжают сетовать на товарный дефицит:
Через границу летят навстречу два воробья. Один другому: «Откуда летишь, приятель?» — «Из Америки. Говорят, у вас там перестройка, гласность. Охота почирикать с вашими воробьями. А ты куда?» — «А я к вам. Я уже вволю начирикался, теперь бы поклевать чего-нибудь».
«Что такое гласность?» — «Это когда рот открыть уже можно, а положить туда ещё нечего».
Ч — Чукчи
Анекдоты про чукчей ходят в народе до сих пор. Вероятно, своим появлением эти ныне неполиткорректные шутки обязаны вышедшему в 1967 году фильму «Начальник Чукотки». А также — широко известным в Союзе песням Кола Бельды (который на самом деле был нанайцем) «Увезу тебя я в тундру» и «Чукча в чуме ждёт рассвета». Большинство анекдотов выставляют чукчу наивным простачком, затерявшимся в большой и непонятной ему Москве:
Чукча, желающий купить колбасы, встал в очередь в центре Москвы — полдня простоял, вошёл в магазин и видит: колбасы уже нет, а продавец в гробу лежит. (1985)
(Чукча перепутал магазин с Мавзолеем, куда тоже всегда стояла огромная очередь.)
Приехал чукча в Москву. Зашёл в «Березку» и попросил политического убежища. (1984)
(«Берёзка» — сеть валютных магазинов, где в эпоху тотального дефицита можно было купить импортные товары: одежду, продукты, электронику и так далее.)
Чукча сидит на троллейбусной остановке и смотрит на проезжающие машины. Другой чукча подходит к нему и спрашивает:
— Какой транспорт в городе самый быстрый?
— Троллейбуса! Видишь, как он бежит, когда привязан! А если его отвязать?!
Ш — Штирлиц
Киношного Штирлица невозможно представить без верного спутника — закадрового голоса Ефима Копеляна, который везде и всегда сопровождал советского шпиона. Вслед за персонажем Вячеслава Тихонова этот голос перекочевал в анекдоты.
В отличие от других шуток («Заходят как-то в бар русский, пингвин и еврей…»), здесь повествование ведётся только в прошедшем времени — желательно с соответствующей экранной интонацией. В противоположность двойнику из телевизора, в анекдотах Штирлиц умом не блещет:
«Штирлиц, где вы так хорошо научились стрелять?» — спросил Мюллер. «В ДОСААФе», — ответил Штирлиц и подумал: «А не сказал ли я чего-нибудь лишнего?»
Штирлиц вошёл к Мюллеру в будёновке. Мюллер: «Штирлиц, вы бы хоть конспирацию соблюдали!» — «Действительно», — подумал Штирлиц и надел тёмные очки.
Самый популярный тип анекдотов — короткие шутки, основанные на игре слов:
Штирлиц открыл сейф и вытащил записку Мюллера. Мюллер кричал и отчаянно сопротивлялся.
Штирлиц выстрелил в упор. Упор упал навзничь. Взничь вскочила и бросилась наутёк. Утёк стал защищаться.
Штирлиц встал спозаранку и дернул занавеску. Он не знал, что Позаранку и Занавеску — румынские разведчицы.
Щ — [Щ]астье советского человека (пропаганда и агитация)
«Казённый» оптимизм госпропаганды в анекдотах высмеивается, показывая тотальное недоверие народа к власти и обещаниям «светлого будущего», которое вот-вот настанет. Неудивительно: судя по шуткам ниже, поток жизнерадостных новостей об очередных успехах и достижениях представлял собой полную противоположность реальной жизни.
Учительница в первом классе говорит детям: «В Советском Союзе каждый вкусно ест и красиво одевается. В Советском Союзе у каждого прекрасная квартира. У всех детей в Советском Союзе много красивых игрушек…»
Один мальчик расплакался: «Я хочу… я хочу… хочу в Советский Союз!» (1930‑е)
Гражданин включает радио. Диктор говорит: «Хороша страна моя родная». И ещё раз говорит: «Хороша страна моя родная». И ещё раз: «Хороша страна моя родная». Затем другой голос: «Мы передавали последние известия…» (1939)
«Чем капиталистическая реклама отличается от коммунистической пропаганды?» — «Ничем. От обеих никуда не денешься».
Говоря о пропаганде, нельзя обойти вниманием тему «загнивающего Запада», который, по мнению советских СМИ, был полностью обречён и катился в пропасть. Интересно, что выражение появилось задолго до зарождения СССР — ещё в середине XIX века «гнилой Запад» фигурировал в спорах между славянофилами и западниками. Причём использовали эту фразу чаще всего западники, высмеивая взгляды оппонентов.
На политзанятиях: «США катятся по наклонной плоскости в пропасть. СССР стремительно движется вперёд и скоро перегонит США!» (1959)
(Обыгрывается лозунг «Догнать и перегнать», популярный в хрущёвское время. Впервые появился в одной из работ Ленина, после чего неоднократно цитировался при Сталине и позже.)
«Эти духи не иначе как импортные, с загнивающего Запада». — «Да, Запад гниёт, но зато какой запах!» (1950‑е)
Э — Это никуда не годится (качество продукции и услуг)
Одним из последствий нехватки товаров стало постоянное снижение их качества. С продуктами питания вообще получился замкнутый круг: в связи с дефицитом власти попытались увеличить объём их производства. В результате на прилавках появились консервы «Завтрак туриста», изготовленные из субпродуктов, и водянистая варёная колбаса с большим количеством сои. Неудавшаяся попытка преодоления дефицита породила множество шуток:
Хрущёв послал колбасу «Дружба» на анализ за границу. Ответ: «Господин Хрущёв, в вашем кале яиц глистов не обнаружено». (1964)
Ситуация с одеждой была не лучше. Чаще всего модные вещи шили сами или покупали втридорога у фарцовщиков:
Покупатель: «Я хотел бы посмотреть дешёвую красивую обувь».
Продавец: «Я бы тоже…»
Советская бытовая техника пользовалась большим спросом среди населения — так, например, за стиральными машинами, холодильниками и телевизорами выстраивались огромные очереди. То же самое происходило с видеомагнитофонами «Электроника ВМ-12», на получение которых в некоторых городах приходилось записываться заранее. Но, судя по анекдотам, качеством технической продукции граждане всё равно были недовольны:
Советский магнитофон: «Я слышал, тебе хозяин новую кассету подарил?» Японский магнитофон: «Да, подарил». Советский: «Дай пожевать!»
(Здесь также обыгрывается ситуация со жвачкой, которая была редкостью, из-за чего передавалась «из уст в уста» и жевалась всем двором.)
Улучшить качество товаров попытались в 1986 году. Появился новый орган контроля качества на предприятиях — госприёмка. Фокус не удался: приёмщики часто закрывали глаза на брак, а особо придирчивые останавливали производство, оставляя рабочих без зарплаты.
Женщина продаёт с лотка пирожки. «А почему они все надкусанные?» — «Госприёмка».
Ю — Юстиция
Последствием бурной деятельности органов госбезопасности стали массовые репрессии, о которых упоминалось выше. Большим террором 1937–1938 годов дело не ограничилось. Так, в начале 1930‑х годов, после запрета частной торговли в СССР, преследованиям подверглись нэпманы, продолжавшие приторговывать в индивидуальном порядке:
Два нэпмана проходят мимо здания ГПУ. Один демонстративно отворачивается. Его товарищ спрашивает, что с ним. «Эх, — отвечает нэпман, — не хочу смотреть в лицо своему будущему».
Примерно тогда же начались «чистки партийных рядов». Убийство Кирова послужило катализатором этого процесса:
Пулковская обсерватория ходатайствует о переименовании Большой Медведицы в Большую Ягодицу. (1936)
(Речь идёт о Филиппе Медведе, начальнике управления НКВД по Ленинградской области: арестован в 1934 году по обвинению в причастности к смерти Кирова. Главой НКВД по стране тогда был Генрих Ягода.)
С началом оттепели саркастические шутки об арестах никуда не исчезли. Масла в огонь добавила карательная психиатрия, которую в СССР стали широко применять в брежневские годы для «лечения» диссидентов и правозащитников.
«Сохранятся ли при коммунизме КГБ и милиция?» — «Нет, к тому времени все граждане уже научатся самоарестовываться». (1960‑е)
«Как изменилась социалистическая законность после смерти Сталина?» — «Перестали расстреливать до приговора, но стали сажать в психбольницы до начала следствия». (1970‑е)
Я — анекдотчик
Любителей пошутить за контрреволюционную деятельность осуждали по статье 58.10: Пропаганда или агитация, содержащие призыв к свержению, подрыву или ослаблению Советской власти или к совершению отдельных контрреволюционных преступлений (ст. 58–2 — 58–9), а равно распространение или изготовление или хранение литературы того же содержания влекут за собой — лишение свободы на срок не ниже шести месяцев.
На самом деле за неосторожную шутку могли дать значительно больше.
Как лучше расшифровать ГПУ? Объявлен конкурс. «Господи, пронеси, упаси!», «Государственный паноптикум ужасов», «Где правосудие? Увы!», «Главк преступных убийств», «Грешники правду упрятали». Премии за лучшую расшифровку — 15 лет, 25 и расстрел. Поощрительные премии — снятие с работы, высылка из Москвы.
(ГПУ — государственное политическое управление при НКВД.)
Чтобы не попасться в ежовые рукавицы стражей порядка, следовало быть осторожным с выбором собеседника:
«Какая разница между осторожностью и трусостью?» — «Когда я не рассказываю анекдотов — это осторожность. А когда сослуживец не рассказывает анекдотов — это трусость». (1938)
В компании рассказывают политические анекдоты. Вдруг среди общего шума голос: «Потише, пожалуйста, я записываю!» — «Ты ещё и записывать успеваешь?» — «Да я только инициалы».
Особенность шуток того времени — их поразительная живучесть. Вплоть до отмены злосчастной 58‑й статьи в 1961 году «опасные» шутки продолжали рассказывать тайком, на ухо товарищу или в тесном кругу — на коммунальных кухнях и в лагерных бараках.
Американец, француз и русский хвалятся смелостью своих народов. Американец: «У нас каждый десятый автомобиль попадает в аварию, и всё-таки мы не боимся ездить на автомобилях». Француз: «У нас каждая десятая проститутка больна венерической болезнью, и всё-таки мы не боимся ходить в бордели!» Русский: «А у нас каждый третий — стукач, и всё-таки мы не боимся рассказывать политические анекдоты».
Со 2 по 6 декабря 2021 года в Москве проходит книжная ярмарка Non/fictio№. Она пройдёт в двадцать третий раз и вновь объединит на одной площадке около 300 издательств.
Ярмарка традиционно разделена на несколько разделов, от букинистики до комиксов. Отдельный раздел отведён Германии и её литературе в качестве специального гостя. Помимо, собственно, продажи книг, посетителям предлагается широкая программа. В её составе книжные презентации, дискуссии, и даже исследовательские стендапы антропологов. Большая часть дискуссий, заседаний, встреч будет доступна в виде стримов на YouTube.
Сами создатели так позиционируют ярмарку:
«Non/fictio№ – масштабная программа мероприятий, освещающая главные события книжной индустрии в рамках семинаров и круглых столов с участием известных писателей, знакомящая с литературными новинками, презентующая уникальные авторские книги».
Найти билеты, программу выставки и прочую информацию можно на сайте ярмарки.
Антиправительственная демонстрация. 18 июня 1917 года
Отставка Милюкова и увещевания Петросовета разрядили Апрельский кризис и охладили запал рабочих. Однако правительство недолго наслаждалось спокойной жизнью: народ продолжал сводить концы с концами и помирать в окопах. Страна неминуемо катилась к новому потрясению.
Разногласия между трудящимися и правительством обнажились вновь, причём неожиданно. Декларация Керенского возмутила солдат, а рабочие заступились за анархистов, которые обобществили дачу Дурново, — так начался новый, Июньский кризис. Граждане, понимая, что «товарищи из правительства» не поддержат их борьбу, решили пойти к большевикам.
Только ЦК РСДРП(б) недооценил противника: силы оставались слишком неравными. Партия дала по тормозам и отменила демонстрацию. Она доказала, что не всесильна и может ошибаться, и прежние сторонники закономерно от неё отвернулись. Всем казалось, что у большевиков нет шансов, но они смогли обелить свою репутацию и повести за собой народ. Как им это удалось — читайте в нашей статье.
Старые проблемы — старое решение
Апрельский кризис доказал властям, что с народом надо считаться. В высших эшелонах никому не хотелось новых митингов, пальбы на улицах и революций: скоро разразится наступление и Россия отвоюет, наконец, долгожданные проливы!
Чтобы умалить народный пыл и собрать воедино силы, готовясь к «успехам» на фронте, в начале мая создали коалиционное правительство — из членов Временного правительства и Петросовета. Десять портфелей министров получили кадеты и беспартийные либералы, а остальные шесть — социалисты, например меньшевики Матвей Скобелев, Ираклий Церетели и эсер Александр Керенский.
Почти все граждане надеялись, что новое правительство не только сметёт общественные разногласия, но и сиюминутно решит их проблемы. Трудящиеся заводов Александрова, Бренера, Брунса и Трайнина на объединённом собрании поддержали «заслуженных товарищей [министров, вошедших в правительство], которые всегда служили передовыми борцами за великую свободу».
Рабочие-эсеры осыпали приветственными адресами Виктора Чернова — министра земледелия, — ожидая, что он передаст крестьянам землю. Кузнечная и лафетно-снарядная мастерская, электрический и другие цехи Путиловского завода, на которых царили эсеры, тоже поддержали новое правительство. Труженики завода «Русское общество беспроволочных телеграфов» так и вовсе заявили:
«Пока вы, товарищи, [находитесь] в правительстве, мы убеждены, что вся его деятельность будет направлена к дальнейшему закреплению завоеваний революции».
Демонстрация против Коалиционного правительства. Июнь 1917 года
Однако были и те, для кого Апрельский кризис не прошёл даром: они поняли, что за любыми политическими обещаниями «кроются интересы тех или иных классов». Например, заводы Военно-подковный, «Новый Лесснер», «Новый Парвиайнен», Соединённый кабельный, фабрика «Невка» и другие предприятия не обрадовались братанию с буржуазией.
Собрание Союза рабочих по выработке мучных изделий осудило Петросовет, который «отходит от истинно классовой линии поведения» и «сотрудничает с контрреволюционной буржуазией», тогда как надо стремиться к власти Советов. Рабочие механического завода И. П. Пузырёва не полезли за словом в карман и провозгласили:
«Находим вступление социалистических элементов в коалиционное министерство вредным для пролетариата и крестьянства, ибо участие в нём затмит нашу классовую политику и усилит лагерь буржуазии».
Настроения в обществе не были столь едиными, как два месяца назад, и рассудить спорщиков могло лишь новое правительство. Люди ждали, как оно решит проблемы, которых в стране тогда было немало: достичь мира без аннексий и контрибуций, демократизировать и укрепить армию, одолеть хозяйственную разруху, улучшить условия труда, снять с повестки аграрный вопрос и в кои-то веки созвать Учредительное собрание. Посмотрим, что из этого вышло.
Хотели как лучше, а получилось как всегда
Война, которая длилась не первый год, тянула карман — но не министров, а рабочих. Правительство расширяло эмиссионное право и печатало деньги, не подкрепляя их золотом. Как говорили советские историки, оно «совершало кражу без взлома». Печатная машинка, поспевая за налогами и займами, сосала из народа последние соки. Зарплаты поднимали — но толку от этого, если цены росли быстрее?
По оценке комиссии Морского ведомства, жизнь простого рабочего подорожала в четыре раза, если сравнить с довоенным временем: 60% зарплаты шло на еду и освещение (подорожали в четыре раза), 12% — на одежду и обувь (подорожали в четыре раза), 10% — на жильё (подорожало в полтора раза). Министерство финансов признало:
«Рабочий получает теперь хорошие деньги, о которых он раньше и не мечтал, но это улучшение его положения в значительной мере кажущееся… Квартир почти нет, продуктов мало, и за всякую заваль приходится платить втридорога».
Быт простых рабочих
В квартирах жило в среднем 13 рабочих, многие из которых снимали углы — так рабочие называли кровать, которую они снимали в многокомнатных квартирах. Для многих людей даже лежанки были не по карману, поэтому они платили за «полкойки». Нередко бедняки снимали углы в прямом смысле, чтобы хоть где-то переночевать. В таких условиях выживало большинство рабочих. Если места в комнатах не хватало, то углы снимали на кухне или в коридоре. За один такой квадратный сажень люди платили 20 рублей, тогда как они зарабатывали не больше ста рублей. 50 тысяч петроградцев ютилось в подвальных квартирах, а чернорабочие и безработные теснились в ночлежках.
Жилищные условия, в которых коснели целые семьи, не выдерживали никакой критики. «Рабочая газета» писала, что за Нарвской заставой не найти «ни одной проточной реки, а все каналы, служащие стоком нечистот для фабрик и заводов, не могут быть не чем иным, как местами распространения заразы». Поэтому, когда на Малой Охте повысили плату за баню, трудящиеся гневно потребовали:
«Прекратите грабить граждан и издеваться над человеческим телом — реквизируйте бани и передайте их в ведение районных дум!»
Санитарные врачи, которые проверяли бараки Невского судостроительного завода, опешили от «ужасающих условий»: не было выгребных ям, отдельных отхожих мест, а в комнатах, где бедняки спали на трёхъярусных кроватях, — вентиляции. Готовили и мылись на улице, потому что ванные и кухни оставались неподъёмной роскошью.
С новой силой вспыхнул продовольственный кризис: даже карточная система не гарантировала, что рабочему будет чем поужинать. Отдел заготовок Министерства продовольствия не мог нормально снабжать Петроград. Поэтому цены на продукты росли не только из-за инфляции, но и по вине дефицита. В мае подорожал хлеб, и норма его потребления снизилась до 300 грамм в день. Запретили торговать сдобой и печеньем; паёк для грудных младенцев сократили, а крупу, мясо, яйцо начали продавать по карточкам.
Продовольственный пункт в Совете рабочих и солдатских депутатов в Таврическом дворце. Май 1917 года
Настоящим бедствием для петроградцев стали очереди. После тяжёлого 10-часового рабочего дня женщины весь вечер стояли в «хвостах», чтобы хоть чем-то накормить своих детей. Как писали в «Правде»:
«Нет той улицы и даже глухого переулка, где бы не тянулись эти бесконечные хлебные хвосты… По всему городу Петрограду сотни тысяч. И это во всякую погоду, изо дня в день».
Фабриканты лишь смеялись. Например, те, что торговали табаком, дешёвый убрали с прилавков, а дорогой оставили, задрав цену. Они радостно зубоскалили:
«Теперь тепло, пусть постоят, как за хлебом, маслом и сахаром стояли».
Капиталисты сознательно ухудшали снабжение городов. Не только для того, чтобы взвинчивать цены и получать максимум барышей, но и чтобы выводить из строя и расхлябывать сопротивление рабочих.
Например, в июне печать пестрела сообщениями, что постоянно раскрывают тайные склады продуктов и обуви, а капиталисты незаконно вывозят товары в Финляндию. 22 июня А. Алейников, заместитель председателя Центральной продовольственной управы, писал:
«Уже в течение продолжительного времени питание населения Петрограда находится в очень тяжёлых условиях: подвоз продуктов недостаточен, некоторые товары, хотя и привезённые в значительном количестве, исчезают с рынка, и население не имеет возможности получить самое необходимое для поддержания своего существования. Так, в городе наблюдается почти полное отсутствие круп, масла, бобовых, недостаточно в продаже мяса, яиц».
Бюрократы пытались обуздать борьбу социальных сил, но, как мы видим, у них это слабо получалось.
Рабочие стремились улучшить условия труда, но в ответ им показывали шиш. Например, так случалось, когда профсоюзы хотели расширить социальное страхование. Они требовали, чтобы труженикам оплачивали отпуска в размере двух рабочих недель. Министерство труда отклонило народное прошение, уверяя, что на то нет ни сил, ни времени.
Капитал стремительно утекал из города: чтобы сохранить награбленное, получить безвозмездные выплаты от правительства или умерить народный гнев, воспитывая людей голодом. Например, на заседании Союза представителей металлургической и железоделательной промышленности, которое проходило 10 мая, капиталисты предельно прямо выразились: надо действовать решительно, «вплоть до закрытия заводов», чтобы «призвать рабочих к благоразумию» и «сохранить существующий капиталистический строй» (ЦИАМ, ф. 498, оп. 92, св. 846, д. 31, лл. 69–70. Гектогр.). Около 70 капиталистов заявило в Комитет мелкой и средней промышленности, что хочет вывезти свои предприятия «в более спокойное место» — вскоре желающих стало 200.
«Жертвы политики Временного правительства». Июнь 1917 года
Они обосновали своё решение тем, что у них нет сырья, топлива и специалистов. На самом деле всё это было, но пряталось. В ответ фабзавкомам ничего не оставалось, кроме как брать заводы в свои руки и самим налаживать производство. Например, чтобы сэкономить топливо, они закрывали театры и кафе, находящиеся при заводах, или прекращали «доставлять роскошь для невских шакалов». Рабочие не церемонились:
«Пускай разгружают Невский проспект от всех тех праздношатающихся, которые жиреют от пролетарской крови и не приносят пользы родине, а исключительно убытки».
В начале июня по Петрограду бродило 50 тысяч безработных, которых стало ещё больше, после того как закрыли хлебобулочные заводы. Землю крестьянам отдавать не пытались, Учредительное собрание не подготовляли, а из войны не собирались выходить и в помине — наоборот, готовили новое наступление.
Чаяния избирателей вновь не оправдались. Коалиционное правительство, состоящее сплошь из «товарищей», третировало народ и забыло о своих обещаниях — сразу, как получило власть. Одновременно большевики твердили простую истину:
«Перемена лиц ни к чему не приведёт, надо переменить политику. Надо, чтобы у власти стал другой класс».
Они становились всё популярней и переманивали на свою сторону крупные предприятия, — например, в мае за ними пошли 13 заводов, которые до этого их ни во что не ставили, — и поступательно овладевали «сердцем пролетарской власти». В начале мая они захватили 120 мест Совета, 24 мая — 250, а в начале июня — уже около 300.
Большевики выводят людей на улицы
Несколько событий развязали кризис и заставили людей задуматься, не начать ли новые манифестации и забастовки. В мае военный и морской министр Керенский подписал «Декларацию прав солдата», а после заявил, что вскоре армия начнёт наступление. В казармах посчитали, что Александр Фёдорович ограничивает права рядовых, завоёванные Февральской революцией, и не считается с теми, кто будет сидеть в окопах, — а они воевать не хотели.
Делегаты I Всероссийского съезда Советов рабочих и солдатских депутатов
Солдаты предложили Военной организации РСДРП(б) организовать манифестацию против политики Керенского. Большевистская фракция Петроградского Совета поддержала народный почин и предложила приурочить шествие к I Всероссийскому съезду Советов, который открывался 3 июня. Если бы манифестация состоялась, то она, по мнению большевиков, показала бы делегатам из провинций, что в Петрограде назревает революция.
«Демонстрация — это таран, который должен пробить брешь на съезде».
На закрытом заседании Петроградского комитета (ПК) РСДРП(б) 6 июня видные большевики совещались, когда проводить демонстрацию. Как им сообщали, 60 тысяч солдат и моряков были готовы к шествию и «в ожидании даже спят с оружием». Однако, учитывая апрельский опыт, многие партийцы предлагали повременить с манифестацией и дождаться, когда с мест точнее расскажут о настроениях людей. При этом Мартын Лацис заверял:
«Выборы в районную думу показали, что настроение рабочих таково, что каждую минуту может толкнуть их на улицу. Во время выборов толпа враждебно, вплоть до рванья знамён, встречала ораторов, нам противных».
Его слова подтвердились, когда произошёл новый инцидент. Ещё в апреле анархисты, воспользовавшись сумятицей, «экспроприировали» дачу Дурново. Там они обустроили Совет Петроградской народной милиции, правление профсоюзов Выборгской стороны, Секцию народных лекций и рабочий клуб «Рассвет». В общем, на даче воцарились пролетарии. Правительство не раз пыталось их оттуда выгнать, но всё бестолку.
Антиправительственная демонстрация. 18 июня 1917 года
Шутки кончились, когда 5 июня солдаты 1‑го пулемётного полка под руководством анархистов заняли типографию правой газеты «Русская воля». Съезд Советов потребовал освободить помещение, но ему отказали. Тогда генерал Пётр Половцов — главнокомандующий войсками Петроградского военного округа — вместе с казаками блокировал бунтовщиков и вынудил их сдать оружие. После этого анархистов избили и увезли в неизвестном направлении. Правительство выдвинуло ультиматум: «Освободите дачу или мы применим силу».
Реакция трудящихся закономерна: на Выборгской стороне шесть крупных и около десятка мелких предприятий остановили работу; на улицу вышло 20 тысяч рабочих — они тут же начали бастовать и митинговать. Их поддержали товарищи с Металлического завода, «Феникса» и Розенкранца. Петросовет и кабинетные министры затрепетали и быстро отменили ультиматум, разъяснив, что он относится лишь к анархистам.
«Вышло так, что ни дача не „освобождена“, ни ареста не было. Правительство оказалось в положении людей, запутавшихся и запуганных».
Однако народное возмущение не стихало. Поэтому 8 июня большевики созвали срочное совещание ЦК, Военной организации и ПК РСДРП(б), на котором присутствовало 150 человек. Ленин заявил:
«Выяснилась картина нарастающего движения, охватывающего очень большие круги рабочих и солдат — гораздо более широкие круги, чем только большевистские».
На вопрос: «Есть ли в массах такое настроение, что они рвутся на улицу?» — 58 человек ответили утвердительно, 37 — отрицательно, а 52 воздержались. Взвесив все за и против, демонстрацию решили начать 10 июня.
Бюро при Военной организации при ЦК РСДРП(б). 1917 год
Новость, что через два дня раскатится общегородская манифестация, разлетелась по парткомам, завкомам и другим рабочим организациям. Народное шествие, по замыслу большевиков, должно было показать Съезду, что пора решать вопрос о власти. Оно могло сплотить рабочих и солдат перед лицом общего врага, развеять демократические иллюзии обывателей и вовлечь в политику тех людей, которые до сей поры оставались в стороне.
Петросовет и правительство, как только узнали, что люди собираются протестовать, зашевелились. Надо было любой ценой снять социальное напряжение, чтобы ничто и никто не помешал провести на Съезде соглашательскую политику. Исполнительный комитет Совета создал комиссию из шести меньшевиков и одного эсера, чтобы укротить «народный бунт».
Первым делом меньшевик Михаил Либер сообщил большевикам, что если демонстрация начнётся, то ей воспользуются «контрреволюционеры, за спинами которых стоит британский посол Джордж Бьюкенен». Вечером 9 июня на Съезде Советов Николай Чхеидзе с одобрения президиума огласил воззвание к рабочим и солдатам «Не слушайте провокационных призывов!». Он обвинил большевиков, что они стремятся к «кровавым беспорядкам» и хотят низвергнуть Временное правительство. По всему Петрограду стали развешивать листовки, в которых предупреждали горожан, что надо сохранять спокойствие и не поддаваться на козни заговорщиков. Наконец, генерал Половцов стянул к городу воинский контингент, готовясь отразить «нападение большевиков».
В ночь на 10 июня ЦК РСДРП(б) скрепя сердце решил отменить демонстрацию, несмотря на приготовления. Большевики не организовывали преждевременный переворот, не собирались узурпировать власть или бросать трудящихся в горнило революции. Они хотели провести мирную демонстрацию, чтобы, как выражался Иосиф Сталин, «попугать буржуазию и спаять рабочих и солдат».
«Недовольство большинства товарищей отменой демонстрации весьма законно, но поступить иначе ЦК не мог… Даже в простой войне случается, что назначенные наступления приходится отменять по стратегическим причинам». Владимир Ленин. Речь на заседании Петербургского комитета РСДРП(б) 11 (24) июня 1917 года.
Демонстрация в поддержку Советской власти. 18 июня 1917 года
Ни народ, ни большевики ещё не были готовы схватиться с меньшевикам, эсерами, кадетами и либералами всех сортов. В Петросовете преобладали соглашатели, чаша людского гнева пока не наполнилась, а на окраинах выжидали верные правительству воинские части, которым рабочие не могли что-либо противопоставить.
Большевики направили на фабрики, заводы и парткомы представителей ЦК, чтобы пресечь утреннюю демонстрацию. Соглашатели им активно помогали — хотя бы в этом они сошлись — и разослали по местам «десятки» — группы по 10–13 человек во главе с «десятскими», которые выступали уже от лица Петросовета. Непомерными усилиями основной запал рабочих удалось унять, но 10 июня всё равно не прошло тихо: митинговали тысячи людей, а анархисты чинили свои провокации.
Пиррова победа Коалиционного правительства
Социальные противоречия вскрылись с новой силой, но искры по-прежнему не разгорелись в пламя. Они посеяли зёрна сомнения в головах людей и заставили их здраво посмотреть на ситуацию в стране.
Да, большевики дали по тормозам, и многие рабочие, возбуждённые наглостью властителей, не смогли их понять. Они рвались в бой и стояли во всеоружии. Узнав, что демонстрации не будет, кто-то даже рвал партийные билеты и отрекался от большевиков! Однако время шло, народ успокаивался. Агитаторы работали на заводах, в газетах печатали разъяснения, а богема всё дальше себя закапывала.
Большевики «мирились с поражением», а их политические противники почивали на лаврах. Последние думали, что все ненастья остались позади и общество оказалось в их руках. Власти решили провести в крупных городах манифестацию «единства революционных сил», чтобы показать, что за большевиками нет никакой поддержки. Они готовили «правильные» лозунги, науськивали «надёжных» ораторов и клепали пачки прокламаций.
Демонстрацию назначили на 18 июня. Планировали возложить венки к могилам жертв Февральской революции и пройтись по городу с транспарантами: «Всеобщий мир», «Скорейший созыв Учредительного собрания», «Демократическая республика» — без оружия, с цветочками и мирно. Пока верхушка витала в облаках, «простолюдины» разобрались: правительство — не то, за кого себя выдаёт. Оно недаром отвергало демонстрацию, выгоняло рабочих с дачи Дурново и травило большевиков.
Июньский кризис стал переломным в истории Русской революции — именно после него народ повально пошёл за большевиками.
Утро 18 июня. Со всех районов рабочие подтягивались на Марсово поле. К удивлению правителей, в колоннах не было «обговорённых» лозунгов. Большевистские слоганы несли рабочие Балтийского завода, «Сименс-Шуккерт», Военно-подковного, Гвоздильного, завода Осипова, Северной ткацкой фабрики и других предприятий. Например, путиловцы на своих знамёнах писали: «Вооружение всего народа и прежде всего рабочих!», «Нас обманули обещаниями, готовьтесь к борьбе!».
Митинг на фронте. 18 июня 1917 года
Самой впечатляющей была колонна Выборгского района, во главе которой шёл местный райком большевиков. Стройность, организованность и опрятность рядов могли удивить любого. Рабочие, радостные и уверенные, кричали: «Вся власть Советам!» и «Долой десять министров-капиталистов!» Если кто-то и осмеливался поддержать Временное правительство, то их плакаты мигом разрывали и топтали, как это произошло с группой Плеханова «Единство».
«Единство действительно есть, но это единство большевистское, — констатировала газета „Русская воля“. — Лозунги все большевистские. Они сгруппированы в „Правде“ и прямо с её столбцов перелетели на красные и белые плакаты. Где меньшевики и эсеры? Пойди, отыщи их…»
Через Марсово поле за восемь часов непрерывного шествия прошло полмиллиона человек. Депутат Псковского Совета высчитал, что 75% демонстрантов шагали с лозунгами большевиков.
Петроградская манифестация эхом прокатилась по всей России. 18 июня такие же выступления развернулись в 67 городах: в 26 губерниях, в области Войска Донского, в Киевском и Туркестанском генерал-губернаторствах, в великом княжестве Финляндском, а 25 июня — ещё в 13 местах: в восьми губерниях, в Кавказском наместничестве и на фронте.
Люди получили новый опыт борьбы и вынесли свежие политические уроки. Они окончательно разобрались, кто по-настоящему отстаивает их интересы. Кризисная суматоха показала: когда одни ошибаются, они не зарываются в землю, а признают свои ошибки и не брезгуют их исправлять. Тогда как другие топят первых, неистово их гнобят, а в своём глазу бревна не видят: продолжают горланить, бахвалиться и тушевать своё же лицемерие.
«Довольно колебаний — говорил авангард пролетариата, авангард рабочих и солдатских масс России. Довольно колебаний. Политика доверия капиталистам, их правительству, их реформаторским потугам, их войне, их политике наступления, — эта политика безнадёжна. Крах её недалёк. Крах её неизбежен». Владимир Ленин. Восемнадцатое июня.
Читайте также другие материалы цикла о кризисах 1917 года:
3 декабря 2021 года в Государственном Историческом музее будет открыта выставка, посвящённая Российской империи. Из четырёхсот представленных предметов большая часть будет показана впервые.
Выставка приурочена к 150-летию Исторического музея. На неё будут представлены предметы не только связанные с формальной властью и традиционные реликвии, но и предметы знаковых личностей. Среди них — вещи Владимира Ленина, мундир Преображенского полка, принадлежавший императору Петру I, личные и коллекционные предметы создателя Щукинского музея петра Щукина.
Создатели так определяют основную идею экспозиции:
«Выставка демонстрирует историю развития Российской империи и раскрывает основные проблемы, связанные с политико-территориальным устройством государства: авторитарность власти, обширность территории, многонациональность, значительный социально-экономический потенциал, наличие сильной регулярной армии как гаранта безопасности и церкви как социальной и духовной опоры государства».
Найти информацию о билетах и режиме работы можно на сайте музея.
VATNIKSTAN продолжает регулярную рубрику «Русский киностриминг». В конце каждого месяца мы рассказываем читателям о российских фильмах и сериалах, вышедших на стриминговых площадках.
Последний месяц осени подошёл к концу. До онлайна добрались фестивальные новинки: «Иван Денисович» от культового 87-летнего режиссёра Глеба Панфилова по мотивам повести Солженицына, мрачная и холодная «Герда» Натальи Кудряшовой, «Дело» Алексея Германа-младшего.
Сериальные премьеры тоже интригуют: вышел затянувшийся в производстве «Собор», спродюсированный Джаником Файзиевым и Константином Эрнстом. Уже доступен к просмотру первый сериал от «Квартета И», поставленный по их собственному спектаклю «В Бореньке чего-то нет». А КиноПоиск HD показывает манящие псевдоэротическим названием «Сказки Пушкина для взрослых». Расскажем про всё.
«Иван Денисович», Premier
Предыдущий фильм Глеба Панфилова — по собственному сценарию и для большого экрана — «Романовы. Венценосная семья» вышел в прокат больше 20 лет назад. Шесть лет спустя режиссёр предпринял самую масштабную попытку переноса прозы Солженицына на телеэкран — «В круге первом». Но сериальный формат будто отталкивал первоисточник — даже несмотря на то, что сценарий был создан самим писателем. «Иван Денисович» сделан с иной мерой условности. Перед нами действительно вольное прочтение.
Что показал нам Солженицын? Самый обычный день рядового зэка — «таких дней в его сроке от звонка до звонка было три тысячи шестьсот пятьдесят три». Думы Ивана Денисовича о хлебе, о каше. А если ещё и «в карцер не посадили, хорошо процентовку закрыли, подработал вечером и табачку купил», так и вообще — «жить можно». Вот это-то и было самое страшное у Солженицына — человек-вещь, человек-вошь. Униженный и оскорблённый человек, от которого осталась только одна буква — та, что на лагерной робе.
Что показывает нам Глеб Панфилов? Перед зрителем предыстория: Иван Денисович подбил пять танков в неравном бою, попал в плен, преодолел минное поле. В советском лагере за несколько дней до освобождения пошёл за товарища на 10 суток карцера. Здесь не рядовой зэк — на экране самый настоящий герой!
Лагерь, похожий с первых кадров на пряничный домик, оказывается ужасным местом, где ломают судьбы людей. Мы это знаем, читали. Но нам показывают не ожидаемого маленького человека, а подлинную глыбу, подвижника. В образе киногероя (а также в сюжете: финал, предыстория и ещё пара мест) с текстом Солженицына, с простецкими крестьянскими фразами его Ивана Денисовича, который просто живёт-выживает, у фильма совсем мало общего. А потому и написано: «по мотивам».
После премьер в Локарно (приз за лучшую женскую роль дебютантке Анастасии Красовской) и на «Кинотавре» (специальный диплом жюри) в отечественный интернет-прокат выходит драма Натальи Кудряшовой «Герда» — двухчасовой трип по серым будням и неоновым ночам студентки соцфака, подрабатывающей в клубе.
Главная героиня ленты — девушка Лера из провинции (Анастасия Красовская), вынужденная вести двойную жизнь. Днём она скучает на лекциях по социологии и ходит по квартирам с нудными опросами, а вечером танцует в стрип-клубе. К проблемам чужих людей Лера равнодушна, но за близких чувствует большую ответственность, которая доводит её до психического расстройства. Как и мать-лунатик (Юлия Марченко), Лера верит, что где-то есть лучший мир, только, возможно, не в реальности, а лишь во снах.
Ещё на стадии кастинга фильм вызвал волну неприятия в соцсетях. Для поиска актрисы на главную роль режиссёр картины Наталья Кудряшова разместила фотографию Эль Фаннинг из «Неонового демона» в Facebook. Она написала, что нужна такая же молодая, сексуальная, красивая девушка. О событиях, развернувшихся в интернете, рассказывает сама постановщица:
«И меня сразу захейтили. Антон Долин перепостил моё объявление в Facebook, и пошли жуткие комментарии — сначала ему, потом мне в личку. На протяжении нескольких дней меня называли сексисткой, абьюзершей, ещё кем-то. Настя (исполнительница главной роли), конечно, намного сложнее, и персонаж сложнее. Мне нужна была неуправляемая манкость, сексуальность другого рода, но я много кого называла как референс: Жюльет Бинош, Лив Тайлер, Друбич, девочку из „Лолиты“ — не только Фаннинг».
На VATNIKSTAN уже выходил текст про эту кинокартину. Для дальнейшего чтения отсылаю читателей к материалу Екатерины Ерёмкиной, детально разобравшей смысл «Герды» и её посыл.
В Каннах «Дело» Алексея Германа-младшего вошло в программу «Особый взгляд». Российское игровое кино в последнее время практически полностью свернуло обсуждение политики, поэтому почти каждое (а тут ещё именитый автор!) высказывание за рубежом звучит громче, чем дома.
Картина очень камерная, не совсем похожая на прежние сложные и закрученные работы режиссёра. Формальной причиной выхода ленты стала вынужденная остановка производства «Воздуха» — монументальной эпопеи Германа о советских лётчицах времён Второй мировой. Ощущая творческую скованность из-за пандемии, режиссёр взял из стола давно отложенный сценарий и превратил его в «Дело».
В центре фильма — профессор-филолог Давид Ахаладзе (Мераб Нинидзе), оказавшийся под домашним арестом из-за преследования коррумпированной власти. Он раскрыл воровскую схему действующего мэра, за что сам оказался под следствием. Его обвиняют в хищении, которого он не совершал. В руках зла всё: полиция, СМИ, недовольные обыватели, которые каждое утро устраивают митинги под окнами профессора, и титушки, которые избивают Давида в подъезде.
Для кино о политзеках и произволе власти «Дело» вышло очень сдержанным. Возглас недовольства у Германа — сиплый и апатичный. То ли потому, что все давно сорвали голоса, то ли из-за того, что говорить о политике теперь можно только шёпотом. Хотя почти все персонажи фильма не способны даже на это: бывшая жена (Анастасия Мельникова), бывшие коллеги (под давлением мэра профессора увольняют) и даже читавший Оруэлла следователь (Александр Паль) предлагают признать вину. Так хотя бы появится шанс на условный срок. А может быть и не появится. Дело в России всё равно идёт вне зависимости от показаний свидетелей.
Иван Потапов (Евгений Цыганов) когда-то давно был профессиональным мотогонщиком. Но его карьера осталась в прошлом: после аварии Иван чудом остался жив и теперь на пушечный выстрел боится приближаться к байку. Зритель встречает Потапова не в самом лучшем состоянии — из-за частых запоев от него ушла жена (Яна Сексте), запретив приближаться к их сыну. Бывший гонщик и пьяница зарабатывает на жизнь «трезвым водителем»: подвозит до дома тех, кто сам сесть за руль не сможет — уж Потапов-то их понимает.
Однажды к его услугам обращается незнакомый старик (последняя роль Владимира Меньшова), и с этого момента жизнь Потапова переворачивается с ног на голову. Судьбоносная встреча с пенсионером и его «Победой» стала точкой отсчёта для всех последующих событий. Порой мистических, а порой очень жизненных и до боли знакомых.
Кроме актёрского состава, ничего не предрекало сильного интереса у публики, который в итоге проект «Везёт» получил. Создатели выбрали правильное направление мысли — ирония над современностью, которую творцы фестивального кино привыкли оплакивать. Антураж забытой прогрессом глубинки Юрий Быков превратил бы в драму о гниющей России, где честные умирают, а злодеи жиреют, отбирая хлеб у бедных и достойных. Но вместо грубого реализма режиссёр Владимир Щегольков выбрал жанр фантасмагории. В фильме нет попыток что-то приукрасить. Но есть вера в доброе начало, которой ощутимо недостаёт сегодняшнему кино.
Okko 4 ноября, в День народного единства, представил зрителям сериал «Собор» — сказку по мотивам истории Петровской России.
Иван (Сергей Марин) да Марья (Светлана Иванова) выросли вместе, но лишь в возрасте вступления в брак осознали неравенство своих социальных статусов. Она — княжна со старорежимным отцом-тираном Бадариным (Александр Балуев). Он — холоп, которому каждый миг норовят напомнить о его бесправном положении. Иван самозабвенно любит Марью и постоянно её преследует, чем сильно гневит барина. В итоге холоп, взяв с возлюбленной обещание дождаться, пока тот станет князем, отправляется в бега с барским сыном Андреем (Алексей Бардуков). Кривая дорожка заводит путников в армию царя Петра (Максим Аверин).
Почему «Собор» называется именно так, мы узнаем лишь в третьей серии. 1703 год: неудачная осада Нарвы, контратака шведов. Наёмные немецкие офицеры бесславно бежали, русские солдаты в замешательстве. Рядовой Иван быстро ориентируется в тумане, руководя горсткой бойцов, строит из телег круговую оборону. Перед неравной схваткой он молится у иконы. Условие такое: если Бог поможет выстоять, то Иван обязательно построит в честь победы храм. Чудо происходит, бойцы возвращаются к своим, а царь повышает беглого холопа в звании.
«Собор», кажется, собрал все штампы исторических телесериалов. В каждом кадре и сцене, в каждом сюжетном повороте он неотличим от любого аналога с экрана «Первого канала». Звёздный состав с приклеенными усами, бородами и париками, разодетый в видавшие виды «мосфильмовские» костюмы, не вызывает ничего, кроме лёгкой дремоты. Даже сказочно-супергеройское путешествие простого русского Ваньки из грязи в князи не вызывает никакого интереса.
Чего ожидать от сериала, несмотря на новый для коллектива формат, могут вполне ясно представить те, кто хоть немного знаком с творчеством «Квартета И».
По сюжету съёмочная группа собирается отметить завершение очередного проекта. Они выплёскивают все эмоции, накопившиеся за время работы, вспоминают старые обиды, завершают служебные романы, а режиссёр (Максим Виторган) и вовсе погружается в глубокую рефлексию по поводу своего места в искусстве.
Экранных постановок о съёмках, творческих кризисах и о том, в каких муках рождается кино, немало. Можно вспомнить «Восемь с половиной», «Рабу любви», «Аве, Цезарь», мультипликационный «Фильм, фильм, фильм», сериал «Оттепель», относительно недавний «Манк». Тема, в принципе, неисчерпаемая. Да и зрителю всегда интересно: что творится за кадром, дружит ли сценарист с режиссёром, а режиссёр с оператором, кто с кем спит, кто под кого копает?
Несмотря на общие исходные данные, сериал вышел более сложным и развёрнутым, чем спектакль. Зрителя заставляют блуждать между несколькими временными промежутками. Мы следуем за сознанием главного героя: режиссёр то вспоминает, как к нему пришла идея фильма, то настраивает съёмочную команду перед финальным прогоном. Но всё это смотрится бойко, естественно. Ничего не надо додумывать.
Сериал не скупится на подробности, связанные с производством кино. Он погружает аудиторию в мир профессионального юмора, терминов и традиций. При этом создатели не забывают о рядовом зрителе, вводят в сюжет пояснения и расшифровки. Иногда герои отвлекаются от ролей, чтобы театрально (в духе ранних лент Вуди Аллена) прокомментировать в камеру, что такое «шапка» и почему на ней «колбаса».
«В Бореньке чего-то нет» — история о живых людях, талантах и сомнениях, близкая и понятная каждому. Если духовный контакт между создателями налажен, это значит, что и зритель останется всем доволен.
Современное переложение бессмертной классики. Автор идеи — журналист, писатель, а теперь шоураннер Михаил Зыгарь. Сказки поставили режиссёры с совершенно разным художественным почерком: Ксения Зуева («Вмешательство»), Оксана Карас («Доктор Лиза») и Наталья Кудряшова (упомянутая выше «Герда»).
Рыбак (Павел Попов) по-прежнему беден, но сегодня он закидывает невод не в море, а в приложение для знакомств: цепляет там курортниц, хорошо проводит с ними время, а потом ворует кошелёк и бежит домой. Там его ждёт сварливая Старуха (Дарья Жовнер), жаждущая всё больших богатств. Золотая рыбка (Ингеборга Дапкунайте) подвернулась Рыбаку на кинофестивале (серию снимали в Сочи, на тусовке «Кинотавра»), и между ними загорелась настоящая любовь. Старуха же имеет вполне конкретные запросы, которые безвольный Рыбак в состоянии выпросить у спонсорши за интим.
В «Сказке о мёртвой царевне и семи богатырях» Свет-зеркальце — это экран айфона, разговаривающий комментариями из прямого эфира инстаграма. Кто на свете всех милее? «Отметить пользователя». Разгневанная Царица велит Чернавке (Игорь Верник) убрать гламурную рэпершу-Царевну (Полина Гухман) с глаз долой. Неугодной красавице подкидывают наркотики и увозят, но не в лес, как в сказке, а в рехаб.
Зрители, судя по рейтингам, остались недовольны как первыми эпизодами, так и самой идеей сериала. Русскую классику, по их мнению, можно осовременить по-разному. Но авторы выбрали неправильную подачу, пытаясь показать Пушкина через гламурные вечеринки, зависимость от социальных сетей и разгульный образ жизни, что, конечно, не совсем ново. Что ж, на мой взгляд, идея всё-таки интересная. Сам Александр Сергеевич, живи он сейчас, тоже, наверное, отжигал бы на светских раутах вместе с царевичем Елисеем (играет рэпер OG Buda). Это как минимум.
В рубрике «Музыкальные релизы» мы каждый месяц рассказываем о новых интересных синглах и альбомах отечественных музыкантов самых разных жанров, которые вполне могут украсить ваш плейлист.
Ноябрь выдался очень богатым на релизы: от свежего для России жанра хайпер-попа и новой главы в творчестве социальных рокеров разных поколений до фиаско Оксимирона, сурового эмо-рока и других.
«Убиваю Насекомых»
Хайпер-поп — это довольно молодой жанр, завязанный на деконструкции и синтезе электроники и поп-песен. В самом общем смысле хайпер-поп можно описать как музыку, которую пропустили через автотюн, а затем искусственно принялись менять по тону, выламывая из неё мелодию в угоду топорщащейся структуре.
Странное дело, примеров жанра хайпер-поп в России практически нет, но при этом он влияет на артистов других жанров, будь то дарк-трэп артист Zavet или Pussy Riot. В чистом виде хайпер-поп существует только у исключений, доказывающих его отсутствие, например у New Sylveon. Понятное дело, его «перетягивают» с Запада, практически не перекодируя под окружающие реалии. Во всяком случае, мне трудно вспомнить примеры удачной адаптации. Возможно, эти примеры есть, но спрятаны они чуть ли не в даркнете (кстати, эстетически хорошее место для релиза подобной музыки). Даже упомянутый New Sylveon обращается к России сугубо в рамках маячков, расставленных по альбому в названиях песен, тогда как в звуке присутствие России едва ли передаётся.
«Убиваю Насекомых» — молодая московская группа, которая играет чистейший хайпер-поп. Увы, чистейший и в том смысле, что это вновь не локализированная музыка. Впрочем, с выхода этого альбома впору задуматься, а нужна ли вообще этому жанру адаптация? В конце концов, эстетически и идейно хайпер-поп движим харизматиками. Это хорошо видно на примере икон жанра — Sophie и Arca (за тем нюансом, что Arca не играет хайпер-поп, но, безусловно, разделяет аудиторию жанра). Для этих артистов хайпер-поп скорее саундтрек (или антисаундтрек) для их перформансов. Кажется, это справедливо и в сторону «Насекомых».
В группе играет Андрей Поляков, который был задействован в «Май Искариот» (ещё одном новом, весьма любопытном коллективе). Как и «Искариот», тяготеющий к андрогинности, «Насекомые» про эмоциональную открытость и антимаскулинность. Подобные идеи всегда нуждаются в фактурной персоне, способной заразить ими публику. Не могу сказать, что в образе Андрея есть что-то удивительное и новое, но зато он явно сшит из той же ткани, что и музыка группы. Она же переполнена хрустящим и перемалывающим шумом, который при этом не чурается (местами излишней) манерности. Аналогично и с образами музыкантов: совмещая почти пошлость вроде «цепишмота» с элегантностью и эксцентричностью, группа притягивает к себе скорее визуально, чем аудиально.
Возможно, именно поэтому живые концерты «Убиваю Насекомых» выглядят любопытней, чем музыкальный опыт. А ещё потому, что этому альбому не хватает высказываний. Если та же Sophie сделала из «Material Girl» Мадонны песню-перевёртыш, то русский хайпер-поп до сих пор не сделал ничего подобного. Даже если жанру не требуется адаптация, то манифестация уж точно необходима. И услышанной в России её сделает обращение не к условной Мадонне, а к условной певице МакSим. Случится ли подобный манифест? Кто знает. Но похоже, что «Убиваю Насекомых» — главные кандидаты на эту роль.
«ДДТ» — «Творчество в пустоте»
Кажется, пришла пора нового восприятия группы «ДДТ». Все рецензии на «Творчество в пустоте» и вообще музыкальную деятельность Шевчука последних лет трубят о том, что нужно очнуться — хватит воспринимать Юлиановича в качестве скупого на приёмы правдоруба. Кто-то говорит, что он не умеет изъясняться на бытовом наречии? Получите «Муху» или «В постели» — песни о разном, но обе на человеческом языке. Кто-то говорит, что «ДДТ» сплошь нафталиновый рок? Получите «Борщевик», напоминающего разозлившихся «Би‑2», или ту же пружинистую «Муху», или песню «Маме», как будто сыгранную при участии поклонников Neutral Milk Hotel или Arcade Fire.
Это действительно добротная музыка, которую в самом лучшем смысле можно описать рядом клише: упругий фанк, резкий индастриал, меланхоличный барокко-поп и так далее. Это, надо понимать, комплимент, ведь раньше многим было сложно помыслить о музыке ДДТ через музыкальные клише — все говорили в основном о стихах. Короче, поздние ДДТ, кажется, находятся в ренессансе. Чего нельзя сказать о самом Шевчуке. Его стихи — это по-прежнему то, что мешает музыке: их много, пропеты они в целом в одном настроении, да ещё повезёт, если окажутся пропеты, а не прочитаны.
Опять же, без удачных примеров не обошлось, но и без неудачных тоже. Возможно, самое лучшее, что могли бы сделать ДДТ, — это записать инструментальный альбом. Тонкая работа, где глашатай Шевчук наконец замолкает, кажется, гораздо лучше отражает положение в стране, которое «ДДТ» так отчаянно стараются выразить.
«Петля Пристрастия» — «Не тот человек»
Белорусская постпанк-группа занимательна по многим и часто противоречащим друг другу причинам. С одной стороны, музыка и тематика «Петли» легко рифмуются с социальным роком (вроде каких-нибудь «Теней Свободы»), коего развелось столько, что не продышаться. Удивительно, как один и тот же человек может написать почти школьные строчки по типу «экзистенциальность показалась смешной» или «завтра окажется крайне враждебно» в отдающей Полом Бэнксом песне «Пациент», а потом выдать неожиданный рефрен «второй такой шанс не чаще, чем в Африке снег», прорывающийся сквозь вьюгу заглавной песни альбома. Или крайне удачно интонированный текст в «Норме», где вроде как тоже нет никакой лексической однородности, но спето по меньшей мере убедительно.
С другой стороны, «Петля» — классический и добротный пример того, что постпанк всегда о том, как всеобщее становится глубоко личным. Так и в открывающем треке «Природа Дарит Боль» глобальное сворачивается чуть ли не до комнатного. В этом смысле «Не тот человек» — не тот альбом, о котором будут говорить как об «ухватившем дух времени» просто потому, что поэтика Ильи Черепко-Самохвалова и подача группы в целом делает общее частным. Эта музыка, которая стремится не к широкому мазку, а к пунктиру, почти как в азбуке Морзе. Да и как ещё может говорить о себе герой, запертый разом и в себе, и в совершенной кошмарной действительности 2021 года?
При том на схожие тематики поют и условные Shortparis, и ещё много какие современные постпанк-группы. Вот только если новокузнечные театралы напрочь игнорируют личное, то у «Петли Пристрастия» это личное играет первую скрипку.
Позволю себе лирическое отступление: больше всего меня занимает то, как музыка подобных соц-рок групп созвучна, простите, аниме-опенингам и эндингам. «Норма» или «Зелёный Коридор» запросто могли бы стать песнями условных Asian Kung-Fu Generation. Каким образом современный отечественный постпанк вызывает ассоциации с сёнен-сериалами типа «Наруто» — загадка, которая требует большого ответа.
«Спасибо» — «Терпение»
Самые душевные рокеры новой русской волны вернулись с пятым альбомом. Самым крикливым. То, что «Терпение» для слэма, а не для напевов, говорит уже обложка, как будто созданная для концертного альбома. Релиз предлагает выкричаться, а не спеть хором, что закономерно: на этот раз «Спасибо» как никогда прямолинейны, но не только по части личных переживаний. В песне «Нейтралитет» группа неожиданно рефлексирует о полицейском кошмаре, в которым последние года пребывает Россия. Трек «Разговор» (один из лучших с альбома) предлагает сразу две версии рэпа: сингловую с фитом Михаила Феничева из 3H Company и альбомную с фитом «йоу! сэмити сэма». Звучит как что-то новое? Однозначно да. Так ещё и обе версии по-своему хороши.
Впрочем, это всё ещё «Спасибо», которых мы знаем, со всеми плюсами и минусами: энергичная, претендующая на катарсис гитарная волна, отлично работающая в паре с криками фронтмена Расела Рахмана. Кого-то подобная музыка «навзрыд» может оттолкнуть, а кому-то помочь. Некоторые строчки могут задеть за душу, а некоторые скривиться. «Любовь к себе» — очевидно, главный номер альбома, может по праву войти в альбом «Спасибо The Best». Но точно также открывающая песня «Дядя Бен» с криком Расела про «Не надо в уши мне ссать» может пополнить список самых странных интро к альбомам.
Юлия Накарякова — «Дураки»
Самый тонкий альбом месяца. Юлия Накарякова получила известность в составе группы «Лемондэй». В 2017‑м она выпустила замечательный сольный альбом «Здравствуй!», который до сих пор остается одним из самых гипнотичных альбомов 2010‑х (послушайте открывающую песню «В Город», если не верите).
Если «Здравствуй!» походил на оголённый мотор электрички, приведённый в действие одной фантазией лирической героини, то «Дураки» — это уже приглашение слушателя в саму фантазию. Чью? Сложно сказать. Можно попытаться представить альбом, как сны певицы Нико (той самой, которая работала с Лу Ридом), будь она девушкой из русской деревни, каким-то образом открытой академическому минимализму и бог весть ещё чему.
При общем сходстве и идейном развитии двух альбомов хочется верить, что «Дураки» не повторят судьбу предшественника: увы, «Здравствуй!» не получил ни толики того внимания, которого альбом заслуживал. «Дураки», в свою очередь, заслуживают его не меньше.
«На Ножах» — «Нежность»
Все предыдущие релизы нойз-рок группы «На Ножах» — пример того, как делать не стоит. Во-первых, решительно непонятно, зачем разменивать фантазию и другие ресурсы на кондовый нойз-рок, от тупиковой ярости которого начинаешь верить, что отечественный застой нагнул даже музыку. А во-вторых, тем хуже, когда артисты хотят выдать нойз-рок, а выдают Nickelback. И вот ещё, так сказать, на сдачу: что может быть более пафосным и банальным, чем названия песен вроде «Все умрут и никого не останется», «Don’t Happy, Be Worry» и «Я живу в России и мне страшно». Можно было собрать бинго и выпустить целый альбом с песнями а‑ля «Рок-н-ролл мёртв, и я вместе с ним», «Мы не ждём перемен», «Это не пройдёт», «Лёд не спасёт» и «All You Need is Gun».
Поначалу кажется, что обложка «Нежности» обещает продолжение интеллектуальной лени: не хватает только Летова с Янкой — и всё, набор хэллоуинских парочек для подписчиков паблика «МХК» готов. Художница Яна Тараканова умеет гораздо лучше. Но, на удивление, «Нежность» — хороший альбом. В том смысле, что здесь каждый из участников группы оказывается на своём месте. Басист Павел Орлов, известный любитель прогрессив-рока, не сдерживается и на пару с ударницей Анной Шварц задаёт «Нежности» нужный грув. Вокалист Евгений Строков, на предыдущих альбомах звучащий как фронтмен, сбежавший из эмо-группы в постгранж, теперь звучит под стать названию релиза. Он же играет на гитаре, разбавляя релиз разнообразными партиями, причём жанрово отличными друг от друга в каждом треке.
Недостаток альбома, пожалуй, один — несмотря на смену настроения и музыки, «На Ножах» всё ещё звучат на сложных щах. Зато в этот раз серьёзность и пафос смягчаются удачными музыкальными решениями.
Oxxymiron — «Смутное Время»
Буду краток — фиаско года. Даже если вскоре Мирон выпустит сильный альбом, акция с этим микстейпом — как минимум странная затея, которая уже настроила против готовящегося полноформатника добрую половину слушателей. Окси — большая фигура, от которой едва ли хотелось странных разгонов, по итогу больше походящие на обманчивые обещания. Зачем вообще артисту такого калибра делать подобные акции?
Ещё во время выхода клипов Мирон стал главным интриганом месяца в русском хип-хопе, если не сказать во всём медиаполе. Выпусти он микстейп внезапно следом за альбомом — его бы поблагодарили. Но выпускать его до, да ещё какое-то время держать под вопросом выход полноценного LP, гм, какую реакцию ждал рэпер? Ощущение, что этот микстейп выложили только для того, чтобы у Славы КПСС появился повод выпустить ответку.
В издательстве TATLIN, специализирующемся на архитектуре, искусстве и дизайне, выходит альбом архитектора Сигизмунда Домбровского. Здесь собраны архитектурные эскизы, относящиеся к марту 1918 года. Авторами выступили кандидат архитектуры Григорий Мазаев и доктор философских наук и культуролог Татьяна Быстрова.
Сигизмунд Домбровский — российский и советский архитектор, в 1920‑х — 1930‑х — приверженец конструктивистской стилистики. После революции он работал с Алексеем Щусевым и Иваном Жолтовским в архитектурно-художественной мастерской Моссовета. По его более поздним проектам были построены многие административные здания Екатеринбурга.
Важность этих зарисовок в контексте развития архитектуры авторы определяют так:
Казанова, Казанова, Зови меня так. Мне нравится слово. В этом городе женщин, Ищущих старость, Мне нужна его кровь, Нужна его жалость. Казанова, Казанова
Nautilus Pompilius
Давным-давно, когда полиция ещё была милицией, а сочетание слов «отечественный сериал про ментов» обещало совсем не то, что сейчас показывают на НТВ, на улице с разбитыми фонарями появился человек в чёрном пальто с кровавым шарфом, в чёрной шляпе и удостоверением на имя капитана Владимира Казанцева. Казанова одинаково успешно стрелял из служебного оружия по врагам, а глазами — по женщинам, тех и других сражая наповал. А ещё, будучи жителем серого Петербурга, умудрялся смотреть по ночам цветные сны — почти как в фильме о Мэри Поппинс, но, правда, не без трешовой кислотности 90‑х годов.
30 ноября 2021 года артисту Александру Лыкову, который играл Казанову, исполняется 60 лет. По такому случаю вспоминаем приключения актёра и его персонажей — во сне и наяву.
Сны о загробной жизни
В серии «Высокое напряжение» первого сезона «Улиц разбитых фонарей» (1998–2019) Казанцеву снится, что он умер и оказался на страшном суде. Судят его коллеги по убойному отделу — Ларин, Дукалис и Волков в белых одеждах с крыльями. В центре с весами — создатель художественной вселенной сериала Андрей Кивинов, автор книг, от которых произошли «Улицы».
«Ну, раб Казанцев имеет много грехов», — начинает обвинять Ларин, почему-то растягивая гласные на гламурный манер. Впрочем, почему нет: во снах всегда всё подчинено логике сюрреализма.
«А также совершил массу праведных дел!» — строго рапортует Волков, для пущей убедительности щёлкнув висящим у него на шее автоматом.
За неимением конкретных претензий Казанову собираются отправить в рай. Но тут выясняется, что он «посадил депутата государственной думы», а это серьёзный грех. «Больше не буду сажать депутатов!» — вопит Казанцев, проваливаясь куда-то вниз, и с грохочущим лоуфай-спецэффектом просыпается в своей сине-фиолетовой «сновиденческой» спальне.
«Не к добру», — расшифровывает свой сон Казанова.
И через полсезона покидает сериал в неизвестном направлении. По официальной версии, ушёл в отпуск, а затем уволился. Но есть и другие варианты. В крупном фанатском сообществе «Улиц» во «Вконтакте» распространена точка зрения, согласно которой Казанцев погиб в командировке в Чечне. Но зрителям этого не показали — пожалели. Пользователь с ником Angel Forsaken пишет:
«…должны были снять серию про него. Где он должен был отправиться в командировку в Чечню и погибнуть при перестрелке с бандитами. Сценарий был написан, но серию снимать не стали, а сделали будто он ушёл в отпуск, а позже уволился, сменив работу».
А в эпизоде третьего сезона «Прощай, обезьяна! или Призрак опера» Казанцев навещает бывших коллег в виде привидения. Получается, всё-таки погиб? В общем, есть над чем подумать.
Насчёт того, почему Александр Лыков бросил своего Казанову, тоже есть разные варианты, но без конспирологии: не хотелось застревать в одной роли, разонравились сценарии после того, как над ними перестал работать Кивинов, хотелось повышения зарплаты. Вот как он сам говорил об этом в интервью «Аргументам и фактам» в декабре 2000 года:
— Почему же всё-таки ты ушёл из «Ментов»? Ходят слухи, что Лыков потребовал за съемки какой-то немыслимый гонорар…
— Это требование пошло от ощущения, что сериал заходит в тупик. И мне уже нечего терять. На каком-то этапе возник дефицит материала. Хотя сериал продолжал очень нравиться работникам правоохранительных органов, но радости мне это не доставляло. Я стал ощущать ответственность перед этими людьми. Все мои попытки продвинуть историю туда, куда бы мне хотелось, не увенчались успехом. Я чувствовал, что моя роль не завершена, что мой герой требует своего собственного развития.
— Сейчас «Менты» шагнули в шоу.
— Именно поэтому я там не участвую. Это не та степень откровенности, которой мне бы хотелось достичь как профессионалу в общении с другими людьми.
Сны об искусстве и пролетарском гневе
Разумеется, капитан Казанцев видел сны чаще, чем их показывали зрителям. Но на некоторые его ночные «прогулки» нам иногда намекают. Основной сюжет «Высокого напряжения» предваряет что-то вроде рекламного ролика: Казанова на фоне красного знамени и развевающихся на ветру слов «Группа пролетарского гнева» под энергичную музыку. Этакий революционный герой рок-н-ролла. Что же это, если не ночная грёза?
Сон в руку: скоро Казанова и его друзья становятся участниками настоящей музыкальной группы — знаменитая сцена-мем, где менты поют «Позови меня с собой», а Дукалис играет на трубе и идёт вприсядку. Правда, официально их бэнд назывался «Объединённая группа уголовного розыска», ну так и выступать приходилось перед начальством или на смотрах самодеятельности. А вот если бы опера решили уйти в шоу-бизнес, «Группа пролетарского гнева» подошло бы в самый раз.
Второе, менее известное выступление состоялось в эпизоде «Охота на крыс». На мотив «Марша авиаторов» группа спела о сказочном мире будущего и особенностях милицейской анатомии:
«Мы рождены, чтоб сказку сделать былью,
Где ни воров и ни бандитов нет,
Нам уголовный кодекс вместо крыльев,
А вместо сердца чёрный пистолет.
Всё ниже, и ниже, и ниже
Преступность скользит по кривой,
И с каждым кварталом всё ближе
Становится век золотой».
Среди почётных гостей концерта — опять Кивинов, артист Георгий Штиль, который начиная с 10-го сезона вольётся сериал в образе полковника Фирсова (Кефирыч) и режиссёр эпизода Виталий Аксёнов.
Виталий Аксёнов, Георгий Штиль, Андрей Кивинов
Про Аксёнова стоит сказать особо. Принято считать, что славу «Улицам…» принесли постановщики первого сезона, признанные мастера большого кино: автор «Особенностей национальной охоты» Александр Рогожкин, режиссёр «Собачьего сердца» Владимир Бортко, мастер остросюжетных ТВ-шлягеров Евгений Татарский и т. д. Каждую серию они снимали как полноценный фильм, создавая настоящий петербургский неонуар. Имя документалиста Аксёнова в этой связи упоминается реже, хотя именно с его подачи менты научились быть не только рефлексирующими одиночками, как в американских детективах 40‑х, но и весёлыми эксцентриками, как жандармы из Сен-Тропе. И сон со страшным судом, и «Группа пролетарского гнева», и «Позови меня с собой», и опер-призрак — всё это срежиссировал Виталий Евгеньевич Аксёнов.
Сегодня мало известны «досериальные» работы Аксёнова, но именно в них следует искать корни «уличной» комедии. В документалках «В один прекрасный вечер 2000 года» (1974), «Автомобиль и немного статистики» (1975), «Да здравствует кино!» (1978), весёлые коллажи и гэги, экспрессия и эскизность — то, чего не хватает современной документалистике, которая зачастую представлена социально ориентированным созерцатальством или репортажами с рядами «говорящих голов».
Сны о перестройке и «влюблённой» экономике
Казанцев и Лыков — близнецы-братья. Говоря об одном, мы подразумеваем другого — и наоборот. Отсюда ощущение, что на экран Лыков явился сразу Казановой, а ролей до «Улиц…» у него или не было, или они не имеют значения. Досадное заблуждение.
В кино Александр Анатольевич Лыков с 1991 года. Фильмы, в которых ему доводилось сниматься в перестроечные и постперестроечные годы, напоминают сны — и дело не только в том, что сама эпоха была подобна цветистому и тревожному дурману. Взять хоть «Бакенбарды» (1991) Юрия Мамина — история субкультуры пушкинистов-гопников, которая учит молодёжь уму-разуму с помощью поэзии и ударов тростями. Чем не ночной кошмар?
Лыков играет в «Бакенбардах» молодого отщепенца по кличке Штырь, который поначалу панкует, размахивая тут и там резиновым фаллосом, но понемногу берётся за трость. Интересно, что с ним вместе к пушкинистам переходит будущий напарник по убойному отделу — Сергей Селин, в образе хулигана-качка из группировки «Бивни». А контролировать всё это пытается лейтенант милиции в исполнении Александра Половцева — в «Улицах…» он получит звание майора и фамилию Соловец.
Вообще, видеть актёров из «Ментов» в немилицейских образах — это всё равно что смотреть сон: кажется, что такого не может быть. В этом смысле очень эффектен костюмный сериал «Проклятие Дюран» (1994), где в авантюрной Франции XIX века действует благородный и утончённый Алексей Нилов, более известный как капитан Ларин. И Лыков тоже появляется, правда, всего в паре сцен — в роли молодого католического священника.
Александр Лыков в фильме «Проклятие Дюран»
В 1993 году Сергей Микаэлян приглашает Лыкова на главную роль в трагикомическую мелодраму «Разборчивый жених». Его герой Дима — отставший от жизни идеалист-романтик, напоминающий одновременно юношей из оттепельного кино 60‑х и «застойных» обывателей а‑ля Семён Семёныч Горбунков. В мире победившего капитала герой проповедует, что, как пели «Битлз», всё, что нужно в жизни, — это любовь. И даже на ходу изобретает собственный общественный строй, основанный на обязательной влюблённости каждого гражданина:
«Я за любую экономическую систему. Лишь бы руководители были порядочные, а народ поголовно влюблённый. <…> Потому что это главный закон экономики: влюблённым людям не до материальных благ. <…> Влюблённому человеку любой режим кажется прекрасным».
Александр Лыков в фильме «Разборчивый жених»
В том же году, демонстрируя актёрскую универсальность, Лыков воплощает противоположную сторону любви — за деньги. В «Ты у меня одна» исполняет эпизодическую роль «голубого» (так указано в титрах) Вову, который бросается долларами и ловит клиентов у гостиницы «Астория».
Профессиональная отвага, с которой Лыков взялся исследовать на тот момент совершенно не освоенный отечественным жанровым кино квир-контекст, пусть и средствами пародии и гротеска, достойна уважения. А ещё интересно, что персонажа зовут Владимир — так же, как Казанову. Это породило множество шуток типа: «Так вот чем Казанцев до работы в милиции занимался».
А что, если где-то в параллельной вселенной сцена с «голубым» Вовой — один из необычных снов гетеросексуального Вовы-милиционера?
Сны о Голливуде
Как-то капитан Казанова, приплясывая с оружием у зеркала, прицелился в зеркального двойника и скорчил рожу. Возможно, это должно было отсылать к знаменитой сцене из «Таксиста» (1976), где Роберт де Ниро с ухмылкой и пистолетом интересуется у отражения, с кем это оно говорит.
Казалось бы, что с того — не счесть фильмов, в которых вольно или не вольно отразился «Таксист». Но в случае с Казанцевым это особенно важно: в органику персонажа вживили стремление жить по образцу персонажей западного остросюжетного фильма. Сделано это было, с одной стороны, тонко, не чета появившимся в нулевые псевдоблокбастерам, сопровождаемым лозунгами вроде «наш ответ Голливуду». А с другой стороны, по-постмодернистки броско и лихо, в своём роде не хуже, чем у Годара в «На последнем дыхании» (1960), где герой Бельмондо не может перестать косплеить персонажей Хамфри Богарта.
Некоторые вообще считают, что внешний облик Казановы был заимствован у героя комиксов The Shadow, а конкретно из экранизации «Тень» (1994) с Алеком Болдуином. Так или нет, спрашивать надо у самого Лыкова — если верить «Фильму о фильме», который для цикла «Наше кино. История большой любви» в 2019 году сняли на канале «Мир», пальто и шляпа были его и инициативой:
«…Александр Лыков поначалу всех шокировал. Пришёл на пробы в длинном чёрном пальто и шляпе».
Алек Болдуин в фильме «Тень»
А вот красный шарф, согласно документалке Кирилла Арасланова, доступной в сети под заглавием «Менты — фильм о фильме», добавил Александр Рогожкин:
«Я придумал этот шарф Лыкову. <…> [Потом] не такой яркий его сделали, а более глухой. Но всё равно остался красным».
Таким образом, Казанова — настоящее дитя кино, родившееся из союза актёра и режиссёра, сплав их синефильских пристрастий и представлений о настоящем детективе. Не раз зритель замечает, как ретросыщик и трикстер в одном флаконе мается — слишком он художественный, слишком не подходит ему пасмурная и приземлённая реальность. Пробует забыться — в снах, в юморе, но всё равно жалуется Ларину в одном из эпизодов:
«Плохо мне, Андрюха, и тошно. Ничего не хочу. Может, только одного: умчаться на фантастическом облаке в чёрное питерское небо и никогда сюда не возвращаться».
Сны о чём-то большем
Согласно расхожему стереотипу, каждый актёр мечтает сыграть Гамлета. Неизвестно, мечтал ли об этом Лыков, но к 60 годам приходится признать: его карьера в кино состоялась под знаком массовой культуры. Гамлеты гуляют на других улицах — там, где фонари в порядке.
В частности, на уровне грёз осталось масштабное сотрудничество с Алексеем Германом. Классик предлагал Лыкову стать доном Руматой в «Трудно быть богом» (2013). О том, что было дальше, в 2014 году рассказала Светлана Кармалита:
«…действительно начал сниматься Лыков, он уже на тот момент работал на „Ментах“, но настолько соответствовал тому, что Алёша представлял себе, что они практически договорились. Было одно условие — на время съёмок в „Трудно быть богом“ нигде больше не сниматься. И когда выяснилось, что Лыков заключил параллельный договор, на этом расстались».
Возможно, в мечтах Лыков видел себя в образе Гоголя: тут и подходящая внешность, и склонность к гротеску. И даже случилось сыграть, но не в кино, а в эпизоде «Ералаша» с «оригинальным» названием «Гоголь-моголь» (2006). Изучать этот видеоанекдот нелегко, но, если щёлкнуть на паузу, стоп-кадр расскажет, что Гоголь Лыкова явно ближе к классическому образу Георгия Вицина из «Белинского» (1951) и «Композитора Глинки» (1952), чем к варианту Александра Петрова из «Гоголь. Начало» (2017) и его продолжений.
Александр Лыков в серии «Гоголь-Моголь»
Когда в 1999‑м Лыков ушёл от Казановы, он, очевидно, надеялся, что «сменщики» будут не хуже, а оно вот как-то так: эпизоды, сериалы, эпизоды… Но, как известно, нет маленьких ролей. 2005 год, «9 рота» — один из первых российских боевиков, снятых по всем западным стандартам. Смотреть его сегодня, пожалуй, дело сугубо исследовательское — ну, как оно там было в нулевые? И только комическая зарисовка с близоруким майором-Лыковым забавна до сих пор.
Так ли важно актёру быть вхожим в контекст, который большинство определяет как высокое? Решает, конечно, сам актёр. Что ж, если накануне юбилея Лыкову взгрустнётся о «негамлетности» его творческого пути, пусть ему приснится его близнец Казанова и в утешение скажет то, что сказал когда-то запутавшемуся грустному Волкову в финале эпизода «Инстинкт мотылька»:
«Да не бери ты до головы. Всё это суета и томление духа. <…> Вот слушай: „И предал я сердце моё тому, чтобы познать мудрость и познать глупость. И узнал, что и это томление духа, потому что во многой мудрости много печали, и кто умножает познания — умножает скорбь. Что было, то и будет, и что делалось, то и будет делаться. И нет ничего нового под солнцем“. Какой-то Екклесиаст написал».
При раскопках в Тульской области обнаружены следы развитой цветной металлургии. Среди находок — отходы производства и литейные формы. Предположительно, данная находка расширяет ареал скифского мира почти на 300 километров на север.
В результате раскопок городища Гора Услань были найдены следы цветной металлургии и её продукты в виде бронзового зеркала, элементов оружия и других предметов, относящихся к VII‑V векам до нашей эры. Само городище было окружено двумя рядами укреплений. Его население было тесно связано со скифами экономически и культурно.
«Новые находки позволяют расширить северную границу культурного влияния скифов минимум на 300 километров. Заимствования жителей Горы Услань в материальной культе скифов можно проследить по орнаментам и форме керамики, по способу строительства жилищ и по набору вещей ежедневного обихода».
В трёх залах галереи будут экспонироваться более 110 работ, среди которых живопись, графика в смешанной технике, а также станковая графика разных периодов.