С 5 по 8 декабря в московском Гостином Дворе пройдёт книжная ярмарка non/fictio№26. В мероприятии участвуют 400 крупных и малых издательств. Посетителей ждут встречи с известными прозаиками, поэтами, драматургами, публицистами, иллюстраторами и переводчиками. На стендах ярмарки — очень большой выбор художественной, научной, научно-популярной, деловой, справочной, детской, мемуарной литературы, книги об искусстве, дизайне, архитектуре, гастрономии и многом другом.
На коллективном стенде малых и региональных издательств можно купить книги проекта VATNIKSTAN:
— «Студенты в Москве. Быт. Нравы. Типы» — профессиональное наблюдение публициста и философа Петра Иванова о жизни студентов первой половины XX века;
— «Донская утопия» — исторический роман Сергея Петрова о событиях на Дону в эпоху революции и Гражданской войны;
— «То, что не попало в печать» — мемуары медиамагната Станислава Проппера о событиях конца XIX — начала XX века.
Когда: 5—8 декабря.
Где: Москва, ул. Ильинка, д. 4, Гостиный Двор.
Билеты: на одно посещение — 450 рублей, на четыре посещения — 1000 рублей (один человек может посещать ярмарку ежедневно в течение всех четырёх дней; четыре человека могут пройти одновременно (каждый — по одному разу); возможны любые другие комбинации в пределах цифры «4»).
Обложки периодических изданий «Накануне» и «Смена вех»
«Не читайте до обеда советских газет. — Да ведь других нет. — Вот никаких и не читайте!» — всем известен пассаж из бессмертного романа Булгакова. Но что, если «советская газета» захочет остаться неузнанной и станет маскироваться, утверждая собственное влияние в белогвардейской среде?
В 1921 году в Европе громогласно заявила о себе группа русских журналистов, призвавшая диаспору примириться с властью большевиков. Эти авторы стали известны по эпохальному сборнику «Смена вех». Вскоре на их счету — благодаря тайной поддержке Москвы — появились новые издательские проекты.
К концу 1920 года белые правительства на территории бывшей Российской империи были разгромлены. В ноябре генерал Врангель провёл знаменитую военно-гражданскую эвакуацию из Крыма, той же осенью в Забайкалье перестало существовать правительство Российской Восточной окраины атамана Семёнова. Эти события породили острый идейный кризис в кругах эмиграции, на почве которого и зародилось сменовеховство.
По-другому эмигрантов ещё называют диаспорой. Это калька с греческого слова, означающего «рассеяние», то есть вынужденное пребывание за пределами своей страны. Те, кто после Октябрьской революции имел серьёзные основания опасаться преследований, оседали там, куда советская власть не могла дотянуться. Чаще всего — в Европе или, например, в китайской Маньчжурии, где сохранялась русская переселенческая колония вокруг Китайско-Восточной железной дороги. Большинство эмигрантов были настроены к большевикам непримиримо, считали их узурпаторами и надеялись на скорый крах советского режима.
Надеждам не суждено было сбыться. Пребывание на чужбине затягивалось на неопределённый срок, а уровень жизни в диаспоре падал. Многие беженцы лишились источников дохода в ходе экспроприаций и советской национализации, в Европе же приходилось начинать с нуля. Победа большевиков в Гражданской войне создавала новые риски: отныне в самой России не было политической силы, на которую эмигранты могли опереться. Деятельность же структур, формировавшихся в изгнании, всегда оставалась под вопросом — поскольку зависела от политической воли принимающих государств.
Так, судьба эвакуированных войск Врангеля быстро превратилась в острую проблему. Содержание врангелевцев становилось для Европы очевидным финансовым бременем. К январю 1921 года Париж потратил на них больше 100 миллионов франков — внутри Франции это вызвало споры о расходах национального бюджета. Власти Болгарии согласились впустить врангелевцев в страну только на условиях их полного самообеспечения: первый взнос в Болгарский национальный банк должен был составить 13 миллионов левов. Вопрос о своевременном внесении платежей стал предметом постоянных конфликтов между официальной Софией и белым командованием.
Кроме того, по понятным причинам зарубежные правительства не желали размещать на своей территории полноценную, хорошо подготовленную, вооружённую иностранную армию с независимой структурой руководства. Европейцы оказались правы: в июне 1923 года, едва оказавшись в Болгарии, части Врангеля поддержали местный госпереворот.
По плану, предложенному российским октябристом Александром Гучковым, болгарские военные совместно с Белой армией свергли действовавшее в стране правительство Стамболийского. Сам Александр Стамболийский — лидер болгарской партии земледельцев — был убит. Подробно об этом сюжете написал современный новосибирский исследователь, доктор исторических наук Виктор Козодой.
Александр Стамболийский (справа) и Христиан Раковский на конференции в Генуе. 1922 год
Тяготы изгнания дополняли скандалы, подозрительность и политические склоки, воцарившиеся в эмигрантских кругах. Публицист и философ Николай Бердяев впоследствии вспоминал:
«Было что-то маниакальное в этой неспособности типичного эмигранта говорить о чём-либо, кроме большевиков, в этой склонности повсюду видеть агентов большевизма. Это настоящий психопатологический комплекс, и от этого не излечились и поныне».
Нельзя сказать, что подозрительность была совсем беспочвенной. Но такой подход рядил в общую тогу всех без разбора — и правых, и виноватых. Досталось даже высланным из Советской России интеллектуалам с «философского парохода», в числе которых находился и сам Бердяев. По его словам, белая эмиграция одарила новых изгнанников крайне холодным приёмом:
«Были даже такие, которые позволяли себе говорить, что это не высланные, а подосланные [большевиками] для разложения эмиграции».
Острые противоречия сохранялись между демократами и сторонниками монархии. Иногда они выходили на уровень политических убийств: так, в марте 1922 года монархист Сергей Таборицкий совершил покушение на Павла Милюкова в Берлине. При этом погиб Владимир Набоков — другой известный деятель Конституционно-демократической партии (по первым буквам — кадеты), отец знаменитого российско-американского писателя.
Тем не менее основные баталии проходили на страницах газет и журналов. Пресса оставалась важнейшим фактором эмигрантской жизни: на заре ХХ века общественно-политические настроения формировались преимущественно через печать. Зачастую именно вокруг издательских проектов консолидировались — или, наоборот, дробились — партии и идейные группировки.
К середине Гражданской войны в эмигрантской прессе проявилось своеобразное идейное брожение. Ряд издателей уже тогда пытались навести мосты между красными и белыми, используя своё влияние на читателей.
В 1919 году в эстонском Таллине появилась газета «Свобода России», редактор которой, меньшевик Борис Дюшен, выступил за примирение с коммунистами. Дюшен был самостоятелен и в тот раз не получил от большевиков ни копейки. Более того, в прошлом он активно с ними боролся, был участником Ярославского восстания 1918 года. Тем не менее власти Эстонии вскоре закрыли излишне просоветскую газету и выдворили из страны её редактора.
С февраля 1921 года в Хельсинки выходила газета «Путь». Издание призывало разрешить конфликт Гражданской войны, осуждало проекты внешней интервенции. Формально «беспартийная» газета оказалась благожелательно настроена к Советской России и активно давала трибуну левым публицистам. В издании выходили статьи представителей большевистской элиты, например главы НКИД Георгия Чичерина или самого Владимира Ленина. В «Пути» печатались бывшие народники, а также «свежеиспечённые» деятели советской науки и культуры, такие как этнограф Владимир Богораз или художник-реставратор Игорь Грабарь.
Шарлоттенбург — «русский район» Берлина в 1920‑е годы
Издания вроде «Свободы России» и «Пути» в той или иной форме предлагали эмигрантской публике идею примирения красных и белых, политического урегулирования затянувшегося конфликта. Первоначально, в запале войны, эти голоса не были слышны. После октября 1917-го значительная часть политизированных читателей стояла на жёстко правых позициях и отвергала компромиссы с противоположным лагерем. Философ и публицист Семён Франк в 1923 годувыразил эти настроения таким образом:
«Для очень многих теперь [само] добро тождественно с правым, а зло — с левым».
Однако сборник «Смена вех», выпущенный в Праге в июле 1921 года, многократно усилил позиции «примиренцев». Публикация произвела фурор: читатели смели с прилавков весь тираж книги — около 2500 экземпляров — в первые же пять недель. Сменовеховские идеи попали на благодатную почву: к тому времени в «антибольшевистских» рядах накопилась усталость от войны, политических баталий и трудностей вынужденной эмиграции.
Название сборника отсылало к знаменитому изданию «Вехи» 1909 года, переосмыслившему опыт поражения революции 1905—1907 годов с религиозно-философских позиций. Сменовеховская рефлексия посвящалась совершенно иной революции, не в пример более удачной. В отличие от почти покаянных по настрою «Вех», от новых публицистов веяло деловитой прагматикой. Авторы призывали эмигрантов смириться с утратой «старой России» и расстаться с иллюзиями о свержении большевиков. Напротив, предлагалось признать: их правление — это всерьёз и надолго.
Одной из самых запоминающихся статей сборника стал манифест Сергея Чахотина «В Каноссу!», призвавшего интеллигенцию диаспоры к «покаянному» возвращению в Россию — восстанавливать страну из руин Гражданской войны. Мотив был прост: ставка на белые армии и помощь западных правительств не оправдала себя.
Многих в эмиграции позиция «Смены вех» буквально шокировала. Она была тем более удивительна, если вспомнить, кто именно её озвучил.
Идеология «жертвы», или Творцы идейного компромисса
Большинство авторов сборника совсем недавно занимали должности в белогвардейских правительствах. Наиболее видные сменовеховцы являлисьбывшими чиновниками Омского правительства Колчака. Николай Устрялов работал в нём пресс-секретарём, а впоследствии перешёл в пропагандистское «Русское бюро печати». Юрий Ключников и вовсе служил при Верховном правителе главой МИДа. На белую власть Омска работал и близкий друг Ключникова — Юрий Потехин, впоследствии опубликовавший в «Смене вех» статью о «метафизике русской революции». С падением колчаковского режима Ключников и Потехин перебрались в Европу, а Устрялов обосновался в маньчжурском Харбине.
Призывавший интеллигентов «в Каноссу» Чахотин в 1918 году работал в информационном ведомстве Петра Краснова. Затем он руководил пропагандистским информагентством ОСВАГ у Деникина, чем очень гордился. По собственным воспоминаниям, Чахотин применял в управлении ОСВАГом новаторские принципы научного менеджмента труда, разработанные инженером из США Фредериком Тейлором. Оказавшись в кругу «Смены вех», бывший деникинец предложит использовать те же американские разработки для послевоенного восстановления России.
Белогвардейский агитационный плакат. Осведомительное агентство Вооруженных сил Юга России (ОСВАГ). 1918—1920 годы
Помимо этого, Ключников, Потехин и Устрялов на момент революции были членами Конституционно-демократической партии. После событий октября 1917-го кадеты находились в непримиримой оппозиции к большевикам. Те в долгу не остались:один из первых декретов советской власти прямо объявил конституционных демократов «партией врагов народа». В итоге кадеты бежали от преследований на Запад и осели в ряде европейских столиц, реорганизовав партийные структуры уже в эмигрантской среде.
Сообщество, сформированное Ключниковым внутри партии, напоминало «капустник» бывших «коллег по цеху». Многие из них были лично знакомы, либо двигались по схожим карьерным траекториям. Организовать их в единое целое помогла энергия Ключникова, стремившегося снискать славу и авторитет в кругах эмиграции. Активность его, впрочем, не была удачной.
Перебравшись из Омска во Францию, Ключников примкнул к Парижской группе Конституционно-демократической партии. Почти сразу он занял позицию примирения с большевиками — чем вызвал недовольство сопартийцев. На другом конце континента схожие идеи высказывал Устрялов, в 1920 году опубликовавший в Харбине сборник «В борьбе за Россию». Переосмыслив падение Колчака, тот пришёл к логичному выводу: большевики остались единственной реальной политической силой в России после разгрома белых. Поэтому, не мудрствуя лукаво, Устрялов просто предложил эмигрантам «присоединиться к силе»:
«Путь примиренчества <…> настойчиво требуется теперь интересами страны. <…>Нужно во имя государства теперь идти не на смерть от своих же пуль, а, как Брусилов и тысячи офицеров и интеллигентов, — на подвиг сознательной жертвенной работы с властью, во многом нам чуждой».
Николай Устрялов. Фотопортрет. 1910‑е годы. Сборник статей «Борьба за Россию» под редакцией Устрялова
В каком-то смысле демарш Ключникова и Устрялова — лишь характерный симптом эпохи. В мае 1920 года сам Милюков предложил сопартийцам «новую тактику». Он призвал кадетов принять состоявшиеся в России революционные переделы земли и войти в союз с подпольными левыми движениями. Опора на белый генералитет себя изжила, а эсеровские мятежи вернее сбросят большевиков «с парохода современности» — такова была основная мысль. В итоге в среде кадетов начался разлад, сразу выплеснувшийся на страницы их крупнейших газет. Парижским «Последним новостям» под редакцией Милюкова оппонировал берлинский «Руль», отвергавший предложенный план как излишне левый.
Ключникову, напротив, милюковская тактика казалась недостаточно радикальной. На заседании Парижской группы кадетов, состоявшемся 7 июля 1921 года, он прямо озвучил исходную точку зрения сменовеховского «примиренчества»:
«Мысль о жертвенном возвращении в Россию нужна. Всё же тактика кадет до сих пор только усиливала большевиков».
Протокол заседания сохранил реплику с места. Один из обескураженных коллег, бывший депутат Госдумы Николай Тесленко, тут же спросил Ключникова:
«Почему же не едете туда сами?»
Встречное движение, или Гонорары в большой политике
В августе 1921 года Парижская группа заявила, что Ключников разошёлся с «тактикой партии». Ему в вину ставили и работу в «Пути» — по мнению кадетов, газете «явно большевистского направления». Сотрудничая с такими изданиями, Ключников действительно мог нарабатывать нужные «советские» связи. И, возможно, к тому времени он уже сделал карьерную ставку на большевиков.
Вскоре Ключников добровольно ушёл из кадетской ячейки, а осенью запустил в Париже журнал, одноимённый с нашумевшим сборником, — «Смена вех». В последующие годы сменовеховская периодика распространилась и на Германию. Получилось так, конечно, не случайно.
Идеи сменовеховцев попали не только в исторический нерв, но и в политическую конъюнктуру: к эмигрантской медиасреде давно присматривалась Москва. С начала 1920‑х большевики создают собственную сеть пропагандистского иновещания. Так, исполком Коминтерна запустил заграничный бюллетень, радиогазету и несколько издательств. Ленин считал, что Советской России также необходимы подпольные информбюро в Европе. В августе 1921 года Владимир Ильичпредложил председателю Петросовета Григорию Зиновьеву организовать подставное издательство пропагандистской литературы в Германии:
«Надо бы найти невинную кличку и легальный адрес, послать ему в 4–5 экземплярах все партийные издания,[найти]ответственных корреспондентов и сотрудников от каждой партии».
По данным исследователя Николая Михалева, в сентябре 1922 года Политбюро даже обсуждало перспективу соглашения с немецким медиаконцерном Telegraphen-Union. Это информационное агентство было связано с наиболее одиозными и влиятельными фигурами Веймарской Германии —националистом Альфредом Гугенбергом и промышленным магнатом Гуго Стиннесом.
Николай Крестинский, полномочный представитель РСФСР и СССР в Германии в 1921—1930 годах
Наконец, с 1921 года Москва наращивала в Европе сеть подконтрольных себе эмигрантских изданий. К замыслу привлекли Агитпропотдел и Финансовую комиссию ЦК РКП(б), а также оба «внешнеполитических» наркомата — иностранных дел и внешней торговли. Значительную роль в операции сыграл советский полпред в Германии Николай Крестинский. Финансирование конкретных газет и журналов утверждало Политбюро. В ноябре 1921 года в нём одобрили поддержку ключниковских изданий. В том же году были организованы идейно близкие сменовеховцам издания в Берлине («Новый мир») и Риге («Новый путь»).
Выплаты шли через открывшиеся в Европе советские представительства. Так, 8 марта 1922 года Политбюро выделило один миллион германских марок на создание в Берлине газеты «Накануне», название которой намекало на скорое примирение красных и белых. Её редактором назначили Ключникова.
Предполагалось, что сменовеховская пресса станет негласным рупором Кремля: оставаясь формально независимой, она почти всегда была на стороне политических начинаний большевиков. К примеру, «Накануне» изначально создали для пропаганды вокруг конференции в Генуе, где советские дипломаты вели спор об учёте царских долгов. Первые её полосы освещали ход переговоров, сопровождая обзоры контрпретензиями в адрес западных стран.
Подкуп прессы советскими дипломатами не остался в секрете. В январе 1922 года эмигрантский публицист Александр Амфитеатров выпустил статью о «советском ухаживании за интеллигенцией», подкреплённом гонорарами НКИД:
«В последнее время очень много шума в зарубежной русской печати делает соглашение между большевиками и некоторою частью научно-литературной интеллигенции. Несколько её представителей выступили с громкими апологиями советской власти в заграничных изданиях, содержимых московским правительством. <…>
Я не в состоянии уяснить себе психологический процесс, по которому люди, ещё в июле и августе говорившие о советской власти не иначе как с пеною у рта, в сентябре оказались внезапно её ревностными хвалителями и бешеными ругателями эмиграции, ей супротивной».
(Из газеты «Руль». Берлин, 18 января 1922 года.)
Говоря о «массовом подкупе» эмигрантских издателей, Амфитеатров упомянул и журнал «Смена вех», занявший очевидно просоветские позиции. Впрочем, публицист не отважился уличить Ключникова и Устрялова «в недобросовестном происхождении их пропаганды». Амфитеатров объяснил поведение коллег их наивностью, идеалистическим заблуждением.
Кадеты из Франции были более откровенны. На заседании Парижской группы уже 14 ноября 1921 года экстренно обсуждалась «ключниковщина»:
«…на ведущуюся “Сменой Вех” пропаганду деньги были получены её авторами от большевиков: часть в Праге, а другая — здесь, в Париже. Часть этих средств они употребляют на то, чтобы печатать свои интервью во французских газетах (в “Журналь”, “Эр-Нувель” и в других). Кроме того, в последнее время и отдельные французы стали получать от них “Смену Вех” и другую соответствующую литературу. При этом господа эти выдают себя за представителей русской либеральной интеллигенции и усиленно говорят о том, что они занимали ответственные посты при Временном правительстве (В. Н. Львов) или при белых правительствах (Ключников, Устрялов и другие)».
(Из Протокола № 13 заседания Парижской демократической группы, ноябрь 1921 года.)
О поддержке Кремлём сменовеховцев говорит такой красноречивый факт. Во-первых, газета «Накануне» с первых дней публиковалась в новой орфографии — большинство же изданий диаспоры 1920‑х годов не приняли языковой реформы Луначарского. Во-вторых, она была единственным (!) довоенным печатным органом, разрешённым к ввозу в СССР из-за рубежа. Газету не просто разрешили: издание целенаправленнодоставляли в страну силами общей советско-германской авиакомпании Deruluft. При этом у АО «Накануне» появилось представительство в Москве — на Большом Гнездниковском переулке, 10.
Буклеты авиакомпании Deruluft (Deutsch-Russische Luftverkehrs A.G.). Начало 1930‑х годов
Мы ждём перемен, или Сказки о советской редиске
Ключников был сторонником тонкой пропаганды. Поначалу он стремился придавать своим изданиям самостоятельный оттенок, играл на обертонах, угождая Москве и одновременно привлекая эмигрантскую публику.
Лейтмотивом здесь стала идея мирной эволюции советской политики. Реформы новой экономической политики позволяли утверждать, что былой радикализм большевиков угасает. Порой сменовеховцы вообще трактовали НЭП чуть ли не как залог возрождения капитализма в Советской России:
«Совершенно естественно, что переход в области промышленности на концессии и аренду, а в области сельского хозяйства на продналог возможен лишь при условии свободной торговли и свободного денежного и кредитного обращения. Этим объясняются меры советской власти, направленные к денационализации кооперативов, к разрешению частной свободной торговли и к учреждению Центрального Государственного Банка…»
Параллельно в Советской России происходили и другие трансформации. Х съезд РКП(б), состоявшийся в марте 1921 года, не только объявил НЭП, но и констатировал завершение Гражданской войны. Акцент на «мирное строительство» неизбежно вёл к послаблениям во внутренней политике.
Так, ещё 8 января 1921 года ВЧК выпустила приказ, предписавший выпустить арестантов из переполненных тюрем, «где сидят главным образом рабочие и крестьяне, а не буржуи». Так как «острый период гражданской войны закончился», отныне приказ предписывал вести более «тонкую» политику в отношении оппозиции: «старыми методами, массовыми арестами и репрессиями<…>Чека будет только лить воду на контрреволюционную мельницу, увеличивая массу недовольных».
6 февраля 1922 года ВЧК была вовсе упразднена. Уже в конце месяца эта новость нашла отражение на страницах сменовеховского парижского журнала.
Больше всех от упразднения ведомства ликовал Устрялов. Занимая довольно независимую позицию по отношению к Ключникову, он выступал в печати с ещё более радикальными заявлениями, чем редакция «Смены вех». Журналист активно популяризировал знаменитое выражение о редиске, которая только снаружи красная, а внутри — белая. Устрялов полагал, что Советская Россия в дальнейшем будет «белеть» всё больше — «стихийно, органически». В харбинском издании«Новая жизнь» автор писал:
«Упразднение Чрезвычайки — первый шаг. Мы уже вплотную подошли к той фазе революции, когда свирепая и прямолинейная диктатура недавнего прошлого теряет основу своего господства».
Заявления о смягчении режима большевиков, о советском «термидоре» падали на благодатную почву. Эмигранты явно уставали от изгнания. Парижские кадеты с беспокойством отмечали, что сменовеховской пропаганде поддаются даже «ряды торгово-промышленников. <…> Соблазняют при этом их тем, что большевизм-де кончился уже, вместо него же нарождается новая буржуазия, с которой надо теперь же сойтись, ибо иначе можно опоздать».
Показательно замечание кадета Петра Рысса о поездке в Берлин:
«Вся западная часть Берлина почти сплошь занята русскими <…>. Многие из них, если даже не большинство, торгуют с Россией, и тяга к ней объясняется, главным образом, практическими, а не идеологическими соображениями. <…> Многие из русских поддерживают деловые и иные связи с Советской миссией. Между прочим, мне случайно пришлось попасть в “Дом Писателей”, и здесь я наряду с мадам Каменевой, окружённой большевистской свитой, увидел Ключникова и других сменовеховцев <…>. Оказалось, что в этом доме все собираются, всё смешалось вместе — без различия социальных и политических группировок».
(Из Протокола № 29 заседания Парижской демократической группы, март 1922 года.)
Обложки периодических изданий «Накануне» и «Смена вех»
Наконец, сменовеховские публицисты заявляли, что с начала 1920‑х годов именно большевики — на правах победителей — остаются единственными выразителями национальных интересов и международного престижа России. Эмигрантским организациям в этом праве отказывалось. Характерный пример — саркастическая статьяс красноречивым названием «Всему бывает предел»:
«Россий развелось — уйма. Есть Россия (Р.С.Ф.С.Р.)… “Да, но ведь это не Россия, это пустяки… ну бунт солдат, захватчики, временщики, расстрельщики, застрельщики… В общем, всё, что хотите, только не Россия”. А вот есть и настоящие россии: на одной из улиц Софии — в 17 человек, Парижа – 12 ⅓, Белграда… ещё, ещё и ещё… и наконец, в Берлине, приблизительно, на 8 штрасах — 16 россий».
(Из газеты «Накануне» № 36. Берлин, 10 мая 1922 года.)
Разумеется, автор предполагал, что только Советская Россия — «настоящая», а эмигрантские организации — «поддельны» и «контрафактны». Ключниковские публицисты — в силу профессионального бэкграунда — вообще отличались большим вниманием к вопросам юрисдикции, государственного и международного права. Критикуя того же Врангеля в «Накануне», они особо винили белое командование в попытке создать «государство в государстве» на чужой территории.
Группа Ключникова открыто одобряла внешнюю политику Москвы, например её активное проникновение в восточные страны. В итоге в эмигрантской печати даже подняласьдискуссия о «красном империализме» — и о том, стоит ли его поддерживать. Западным же странам «Смена вех» предлагала отказаться от дипломатической изоляции Советской России:
«Современное государство не может жить вне правильного общения со всеми остальными государствами. Войдя в мировое общение, Россия не только будет оказывать своё давление на другие народы, но и сама будет испытывать на себе их давление. И чем полнее будет взаимное общение России и других стран, тем скорее она переболеет свои революционные боли, тем легче станет фактором всеобщего прогресса».
Несмотря на то что сменовеховские идеи резко контрастировали с эмигрантским мейнстримом, в диаспоре всё чаще раздавались схожие голоса. Николай Бердяев, едва очутившись в Европе, уже в 1922 году выступил за признание советского правительства странами Запада. Как впоследствии вспоминал философ, он надеялся, что возобновление международного общения для РСФСР смягчит «самые дурные стороны большевизма». При этом Бердяев не был заинтересованной стороной — он держался особняком от сменовеховцев и уж тем более от большевиков.
Ключниковцы были очевидным образом ангажированы — и не только они. Белая пресса тоже не была беспристрастна, а её сообщения далеко не всегда оказывались достоверными. Монархист и непримиримый противник Ленина Василий Шульгин, оказавшись в эмиграции, признавал:
«Меня отнюдь не удовлетворяла газетная информация о том, что делается в Советской России. Хотелось “вложить персты в раны”. По многим признакам мне казалось, что дело обстоит не совсем так, как об этом пишут».
Однако, если оставить финансовый интерес сменовеховцев за скобками, у них можно найти интересные озарения. И не только в журнальных публикациях.
Так, в 1922 году Ключников выпустил в собственном издательстве целое исследование — монографию «На великом историческом перепутьи». Автор не только проанализировал мировые события — революцию в России и окончание Первой мировой войны, — но и прибавил к анализу личные наблюдения, подмеченные в годы дипломатической службы у Колчака. Так Ключников дал старт целой гуманитарной дисциплине — социологии международных отношений. Много позже, в 1939 году, большое исследование пропаганды опубликовал Сергей Чахотин. Будучи медиком и зоологом по образованию, он сопоставил влияние медиаманипуляций с учением академика Павлова о физиологических рефлексах.
Таким образом, интеллектуальный потенциал сменовеховцев выходил далеко за пределы их связей с большевиками. Вопрос лишь в том, на что именно эти люди решились потратить свой талант — и каковы были последствия.
Юрий Ключников и его монография, изданная в типографии «Смены вех»
Испытание славой, или К журналистским звёздам — через тернии
За 1921—1922 годы влияние ключниковского круга серьёзно возросло — просоветские журналисты быстро обретали сторонников. Так, к журналу «Смена вех» прибился Владимир Львов — один из последних обер-прокуроров церковного Синода, назначенный уже при Временном правительстве. Впрочем, вскоре ему надоело играться в журналистской песочнице: к концу 1921 года Львов заявил о выходе из редакции, поскольку его убеждения стали «значительно левее». В следующем году он вернулся в Советскую Россию, быстро влившись в ряды церковных обновленцев — движение, которое негласно контролировало ОГПУ.
В конце марта 1922 года журнал «Смена вех» закрылся. Однако возникшая ему на замену газета «Накануне» собрала вокруг себя ещё больше сторонников. К тому времени к ключниковскому кругу прибился упомянутый выше Борис Дюшен. Появился в нём и известный писатель Алексей Толстой — он редактировал литературное приложение к газете. «Накануне» стала берлинской витриной новой советской культуры: в приложении публиковались Борис Пильняк и Михаил Пришвин, Анатолий Мариенгоф и Осип Мандельштам, Корней Чуковский, Михаил Булгаков и Анна Ахматова.
Несмотря на это, качество сменовеховских текстов стало ухудшаться. Ключниковцы пророчили Советской России термидорианское «перерождение» — но в итоге переродились только они сами. Если «Смена вех» хотя бы по форме выглядела независимо, то «Накануне» воспроизводила узнаваемую стилистику советских передовиц. Вместо былой игры на сожалениях и симпатиях новая газета перешла на нервно-скандальный тон.
Публичная репутация ключниковского круга становилась все более одиозной. В 1922 году, едва покинув Советскую Россию, к редакции «Накануне» прибился поэт-имажинист Александр Кусиков. Оказавшись за границей, он открыто эпатировал публику симпатиями к Октябрьской революции, хвастался близостью с большевиками. Белоэмигранты презрительно окрестили Кусикова «чекистом» и подозревали его в связях с ОГПУ.
Не менее вызывающе вёл себя Алексей Толстой. По свидетельствам современников, живший в Берлине граф не скрывал, что связывает карьеру и будущее с «Госиздатом» и Советской Россией. В одном из писем он сравнивал эмиграцию с «дохлой лошадью», полагая, что в Москве для него заметно больше перспектив. Однажды Толстой повстречался на улице с Владиславом Ходасевичем, одетым в заметно ношеный костюм. Граф без обиняков предложил поэту услуги собственного портного, заплатить за которые он мог полученными от «Накануне» деньгами.
В том же 1922 году сменовеховство раскололось: авторы правого (Устрялов), центристского (Ключников и Потехин) и левого (Дюшен, Сергей Лукьянов) направления всё больше отдалялись друг от друга. Масла в огонь подливала неуживчивость Ключникова, стремившегося безраздельно контролировать редакционную политику в «Накануне».
В Политбюро также шли разногласия по методам управления газетой. К ним добавлялось соперничество между НКИД и НКВТ. Троцкий, Бухарин и Радек, а вместе с ними Крестинский выступили против идейной самостоятельности «Накануне». Сталин им оппонировал — и поддержал Ключникова, когда в августе тот внезапно и демонстративно покинул редакцию. Так началась неформальная тяжба о судьбе газеты, затянувшаяся до зимы 1922 года. В итоге Ключников проиграл — он был вынужден отказаться от претензий на руководство в «Накануне».
Сама газета продержалась ещё полтора года, пока летом 1924 года не была закрыта по решению Политбюро. В том же году СССР установил дипломатические отношения с Францией. Крестинскому поручили создать в Париже новый печатный орган, «полуофициоз». Так в мае 1925 года появилась ежедневная газета «Парижский вестник», работу которой курировал Отдел печати ЦК РКП(б).
Период активности сменовеховцев — это короткий момент в истории, когда публичные интеллектуалы влияли на судьбоносные политические решения. Многие из них оказались по разные стороны баррикад. Павел Милюков — политик, историк и бывший глава МИД Временного правительства — в 1922 году отправился в США. Там он стремился направить в нужную ему сторону ход Вашингтонской военно-морской конференции, посвящённой урегулированию на Тихом океане. Кадетский лидер активно предостерегал американцев против сотрудничества с просоветской Дальневосточной республикой.
Павел Милюков (колорированное фото). Речь в Государственной думе 1 ноября 1916 года «Глупость или измена?»
Юрия Ключникова, тоже опытного дипломата, уже советская делегация пригласила на Генуэзскую конференцию в качестве эксперта. Этот форум — а вернее, саму возможность переговоров с элитариями стран Антанты — Ключников назвал «мировой сменой вех»:
«Для того, чтобы Чичерин мог сесть в Palazzo San Giorgio рядом с Ллойд Джорджем, Факта и Барту и начать обмениваться с ними меморандумами, необходимо было, чтобы и они тоже захотели сесть с ним рядом.
Сесть рядом с большевиками! С авторами Бреста, сокрушителями всех основ, “бандитами”, “убийцами”. Ещё вчера это представлялось явной несообразностью. А международное право? А мораль? А долги? А всеобщее, прямое, равное и тайное?! Совершенно верно: не перепаковав совсем заново чемоданы старых политических оценок, не отказавшись от одних и не набравшись других, совершенно новых, Европе тщетно было бы пускаться в генуэзское плавание».
(Из газеты «Накануне» № 40. Берлин, 14 мая 1922 года.)
Фактически Ключников уже в 1922 году предсказал грядущую «полосу признаний» — выход Москвы из дипломатической изоляции в 1924–1925 годах. Однако главная «услуга» сменовеховцев Советскому правительству заключалась совсем в другом.
Вечное возвращение, или Плата по счетам
Советские власти считали диаспору угрозой — тем более что политики и публицисты белой эмиграции открыто дебатировали о новой интервенции. При помощи прессы Москва стремилась «разложить» эмиграцию, лишить её внутреннего единства. Особенно пристально Кремль присматривался к сохранившимся в диаспоре военным подразделениям — их следовало «обескровить». Буквально лишить живой силы, переманив кадры на советскую сторону.
3 ноября 1921 года ВЦИК РСФСР объявил амнистию рядовым солдатам, сражавшимся в Гражданской войне на стороне антисоветских армий. Правда, документ затрагивал не всех, а только военных эмигрантов приграничных государств: Польши, Румынии и балтийских государств. Вероятно, предполагалось, что именно из этих стран вооружённым белым частям удобней всего делать вылазки на советскую территорию.
Вслед за пряником появился кнут. 15 декабря 1921 года ВЦИК лишил российского гражданства участников белых армий, а также всех, кто бежал из страны «без разрешения Советской власти». Формально речь шла о простой замене паспортов на новые, советские. До лета 1922 года даже врангелевцы и члены «контрреволюционных организаций», оказавшиеся за рубежом, могли подать соответствующие заявления. На деле демарш Москвы ставил диаспору в политически щекотливое положение. Получив паспорта не признанной в мире Советской России, эмигранты рисковали лишиться благосклонности европейских правительств. Не получив таковых, они становились уязвимы юридически.
Дело в том, что после 1920 года — с победой большевиков — в России исчезли государственные инстанции, оформлявшие противникам советской власти необходимые документы. В 1918–1919 годах такую функцию, например, брало на себя Омское правительство Колчака, признанное Антантой. Теперь же, без продлённых паспортов, легальный статус диаспоры на чужой территории ставился под вопрос. Развитых законов о беженстве в те годы не было — до появления «русского вопроса» Европа никогда не сталкивалась с подобной проблемой.
Обладание же «красным паспортом» грозило появлением лимитов пребывания за границей — подобных тем, что существовали ещё в Российской империи. Впоследствии Положение о союзном гражданстве, принятое в 1924 году, и Консульский устав 1926 года дали советским чиновникам право вызывать граждан на родину под угрозой лишения паспорта.
Алексей Толстой у себя на даче в Барвихе. 1939–1940 годы
«Смена вех» и «Накануне» активно включились в пропаганду амнистии — не забывая напоминать эмигрантам о сложностях жизни при чужой юрисдикции. Параллельно советское правительство использовало сеть газет, близких сменовеховскому направлению.
Так, в болгарской Софии в 1922–1923 годах действовало издание «Новая Россия». Редактор газеты Агеев с её страниц открыто бросил клич возврата в Страну Советов. Призыв не остался незамеченным: уже осенью 1922 года неосторожный публицист был убит.Эмигрантская пресса писала, что «большевики хоронили Агеева в Софии, как своего» (из газеты «Последние известия» № 279. Таллин, 28 ноября 1922 года).
Вскоре в эмигрантской среде Европы и США возникают «Союзы возвращения на Родину». В 1924 году «Союз друзей Советской Родины» (Совнарод) появился в Париже. С 1926 года советские «общественники» также издавали во французской столице газету «Наш союз» под редакцией Сергея Лукьянова. Вскоре полиция Франции арестовала Лукьянова по подозрению в шпионаже — в 1928 году он был выслан из страны за связи с советской разведкой.
Как отмечает историк Пётр Базанов, сменовеховцы стали хронологически первыми публицистами, призвавшими эмигрантов вернуться в Советскую Россию. Затем «возвращенчество» только набирало обороты, выйдя за пределы ключниковского круга. Однако, судя по всему, именно «Смена вех» оказала здесь решающее влияние: за 1921 год из эмиграции на родину вернулись больше 120 тысяч человек.
В дальнейшем этот рекорд не будет превзойдён, несмотря на появление Совнарода и ему подобных организаций. До Европы стали доходить слухи о том, что случается с «возвращенцами» на родине. Многих эмигрантов, вернувшихся в СССР, на практике ждало вовсе не «гражданское примирение», а расстрел или длительное тюремное заключение.
Сменовеховцы тоже перебирались в СССР — и их ждала та же участь. Впрочем, в отличие от многих других, у публицистов были некоторые основания ожидать благосклонности советских властей.
Поначалу так оно и было. Ключников уже в 1923 году получил профессорскую должность в МГУ. Устрялов с 1926 года работал чиновником на Китайско-восточной железной дороге, к тому времени возвращённой в советскую юрисдикцию. Вдовесок он приобрёл роскошный особняк. Дюшену нашлось место в Наркомпросе. Лукьянов редактировал франкоязычный журнал Le Journal de Moscou, издававшийся в советской столице.
Однако благополучие длилось недолго. Уже в 1927 году был арестован списанный со счетов обновленец Владимир Львов — коллегия ОГПУ приговорила его к трёхгодичной высылке в Сибирь. Вскоре он умер — точная дата смерти неизвестна, но, судя по всему, она случилась от естественных причин.
Прочие же сменовеховцы попали под каток репрессий 1935—1938 годов, стартовавших вскоре после убийства главы ленинградского обкома Сергея Кирова. В 1938 году были расстреляны Ключников и Лукьянов, годом ранее погиб Устрялов.
Леонид Марков. Почётный караул у гроба Кирова. 1934 год
Наконец, в 1938 году по делу «правотроцкистского блока» был расстрелян Николай Крестинский, курировавший сменовеховскую печать с 1921 года. На знаменитом Третьем московском процессе, через который также прошли Бухарин и Рыков, Крестинскому предъявили обвинение: «…по прямому заданию врага народа Троцкого вступил в изменническую связь с германской разведкой в 1921 году».
Правда, столь трагическую судьбу разделили не все. Дюшен, хоть и отправился в 1936 году в исправительный лагерь, в 1940 году был досрочно освобождён. Вскоре он стал главным инженером научной спецлаборатории НКВД — МГБ. Алексей Толстой, вернувшись в СССР, снискал доверие Сталина и был всячески им обласкан. Как литератор он получил целых три Сталинских премии первой степени.
Дольше всех в страну не возвращался Сергей Чахотин. В 1930‑е годы, оставаясь во Франции, он примкнул к противникам Гитлера, а в годы нацистской оккупации вступил в ряды Сопротивления. Вернулся в Советский Союз Чахотин лишь после смерти Сталина, в 1958 году. Вскоре он получил работу в Институте цитологии при Академии наук, и с тех пор занимался научными исследованиями.
Автор выражает благодарность Российскому государственному архиву социально-политической истории, Государственной публичной исторической библиотеке и Российской государственной библиотеке, при содействии которых был подготовлен настоящий материал.
Что почитать по теме
Базанов П. Н. Царь и Советы: русская эмиграция в борьбе за российскую государственность: политическая и издательская деятельность. СПб.: РХГА, 2022.
Квакин А. В. Между белыми и красными: Российская интеллигенция 1920‑х годов в поисках Третьего пути. М.: Центрполиграф, 2006.
Квашонкин А. В., Лившин А. Я. Государственная политика и трансформация менталитета в период становления советского строя. М., 2000.
Ключников Ю. В. На великом историческом перепутьи: пять глав по социологии международных отношений. Берлин: издание журнала «Смена вех», 1922 (переиздано в России в 2001 году).
Колеров М. А. Археология русского политического идеализма: 1904—1927. Очерки и документы. М.: Common Place, 2018.
Протоколы Центрального Комитета и заграничных групп конституционно-демократической партии. В 6‑ти т. / Т. 5. Протоколы заграничных групп конституционно-демократической партии. Июнь-декабрь 1921 г. М.: РОССПЭН, 1997.
Основанный в 1919 году Коминтерн за несколько первых лет существования оброс многочисленными организациями, которые занимались разными вопросами рабочей жизни — от спорта до профсоюзов. Имелась и собственная правозащитная ячейка. В 1922 году по инициативе Общества старых большевиков появился МОПР — Международная организация помощи борцам революции, существовавшая на членские взносы и добровольные пожертвования.
Как функционировал коммунистический Красный Крест, на что тратились миллионы рублей, собранные советскими рабочими, почему в середине 1930‑х годов активность МОПРа постепенно сошла на нет и что в наши дни напоминает нам о коминтерновской благотворительности, рассказывает Никита Николаев.
Необходимо, чтобы каждый солдат революции, выхваченный из рядов пролетариата грязной ли рукой фашистского бандита, цепкими ли лапами жандармов — Пуанкаре и Пилсудского, — помнил, идя в тюрьму, на каторгу или под расстрел, что миллионы его братьев в России солидарны с ним, что героям пролетарской борьбы трудящиеся России окажут поддержку своими трудовыми грошами и придут к ним со своей посильной товарищеской помощью.
Из воззвания МОПРа, 29 декабря 1922 года.
В декабре 1922 года в Москве и Петрограде состоялся IV конгресс Коминтерна. Съезд проходил на фоне довольно тревожных для коммунистов вестей из Европы: революционные выступления в большинстве своём были разгромлены, а в Венгрии и Италии к власти пришли ультраконсервативные силы. Стало очевидно, что если мировая революция и наступит, то не в ближайшее время.
Плакат, посвящённый IV конгрессу Коминтерна. 1922 год. Источник: commons.wikimedia.org
Что же в таком случае делать? Конгресс постановил координировать дальнейшие усилия в рамках тактики единого фронта. Другим, менее известным итогом съезда, ставшего последним коминтерновским слётом для уже тяжело больного Владимира Ленина, было создание своеобразной коммунистической правозащитной организации — Международной организации помощи борцам революции (МОПР), которая стала составной частью аппарата Коминтерна.
Инициатива принадлежала Обществу старых большевиков — организации, объединявшей старых членов РКП(б), боровшихся против царского режима. Многие из них пострадали за свои действия и убеждения и отбывали наказание в тюрьмах и на каторгах Российской империи. Название организации предложил польский коммунист Юлиан Мархлевский.
Главой исполкома МОПРа стал сам Мархлевский. После его скоропостижной смерти в 1925 году должность главы коммунистического «Красного Креста» заняла Клара Цеткин. В первые годы существования организации в руководство входили Пантелеймон Лепешинский (один из основателей Истпарта), немецкая коммунистка Рут Фишер и революционер Григорий Крамаров.
Ячейки МОПРа создавались практически в каждой области Советского Союза. Помимо этого, иностранные коммунистические партии организовывали собственные секции — в англоязычной исторической литературе МОПР чаще всего именуется International Red Aid. За несколько лет число членов организации значительно выросло. Если в ноябре 1923 года, через год после рождения МОПРа, в нём состояло около 200 тысяч человек, то через 10 лет эта цифра приближалась к 15 миллионам. Бо́льшая доля участников МОПРа жила в СССР.
Ячейка МОПРа на артели «Красный вязальщик». Ленинград. 1920‑е годы. Источник: russiainphoto.ru
Члены организации платили взносы в бюджет МОПРа, который пересылался товарищам, томящимся в европейских тюрьмах. Его размер варьировался от области и зависел от инициативы местной ячейки, но чаще всего он составлял 10 копеек в месяц. Способы сбора денег не ограничивались такой «революционной подпиской» — с течением времени они пополнились покупкой марок и лотерейных билетов, руководство ячеек проводило благотворительные аукционы и распродажу иностранных журналов. Со временем пополнить бюджет разросшейся организации было всё сложнее. Раздутому штату МОПРа, помимо сбора гуманитарной помощи зарубежным коммунистам, требовалось обеспечивать себя. За всё время существования организации, до 1948 года, советские рабочие пожертвовали на гуманитарные нужды около 180 миллионов рублей.
Кроме партийных чиновников, отвечавших за сбор и распределение средств, в штате МОПРа числились лекторы, которые периодически рассказывали рабочим о состоянии коммунистического движения в западных странах. Обычно такой «политпросвет» предварял очередной сбор. Существовал и печатный орган организации — газета «Путь МОПРа», где публиковали заметки самые известные деятели мирового коммунистического движения, например Клара Цеткин и Бела Кун.
Газета «Путь МОПРа». 1927 год. Источник: museum-online.moscow
Каждая ячейка МОПРа получала в ведение несколько мест заключения европейских коммунистов. Томящимся в капиталистической неволе товарищам рабочие писали письма, собирали посылки с необходимыми вещами.
Со временем средства МОПРа стали расходоваться не только на гуманитарную и правозащитную деятельность. Часть денег успешно собирали европейские коммунисты. Наиболее стабильными и успешными частями коминтерновского МОПРа считались немецкая, французская и американская секции.
В начале 1930‑х годов деньги, собранные советскими рабочими, отправлялись на поддержку братским партиям, чьё влияние в своей стране было невелико. Речь шла прежде всего о Бенилюксе и странах Восточной Европы, где коммунистические движения подвергались сильным преследованиям местных правительств.
Активность МОПРа повышалась во время громких судебных процессов над коммунистами и коммунистических восстаний в странах Европы. В СССР под эгидой организации проводились демонстрации в поддержку иностранных товарищей, увеличивался сбор средств, которые затем переправлялись за рубеж.
Одна из первых крупных акций помощи зарубежным коммунистам состоялась в октябре 1923 года. Тогда в Болгарии отгремело антиправительственное восстание, организованное местными революционерами. Попытка переворота провалилась, тысячи коммунистов с семьями были вынуждены покинуть родину. Среди них — «болгарский Ленин» и один из активистов Коминтерна, а в будущем и его лидер Георгий Димитров.
В том же году МОПР организовал масштабную помощь рабочим, объявившим забастовку в Рурской области во время франко-немецкого кризиса. Помимо 10 миллионов рублей, которые в течение почти 10 лет отправлялись в Рур, СССР через МОПР послал в Германию сотни тысяч пудов продовольствия, прежде всего ржи и хлеба.
Коминтерн в целом и МОПР в частности использовали судебные процессы над левыми в качестве повода для сбора средств и усиления пропаганды в Европе и США. Самыми известными прецедентами такого рода стали разбирательства по делам Николы Сакко и Бартоломео Ванцетти, Георгия Димитрова, Эрнста Тельмана, Тойво Антикайнена, Антонио Грамши и многих других. В дни судебных заседаний деньги, собранные МОПРом, шли не только на поддержку политических заключённых, но и на организацию демонстраций в этих странах с опорой на местные ячейки.
Никола Сакко и Бартоломео Ванцетти — американские анархисты итальянского происхождения, обвинённые в 1921 году в убийстве четырёх человек на обувной фабрике в Саут-Брейнтри. Процесс, длившийся семь дней, признал их виновными в преступлении. Доказательная база до сих пор вызывает вопросы. В 1927 году Сакко и Ванцетти были казнены на электрическом стуле. В честь анархистов в Москве была названа фабрика пишущих принадлежностей, а также улицы в разных городах СССР.
Демонстрация в защиту Николы Сако и Бартоломео Ванцетти. 1927 год. Источник: commons.wikimedia.org
Георгий Димитров был арестован после прихода нацистов к власти в 1933 году по делу о поджоге Рейхстага. Судебный процесс широко использовался СССР в антифашистской пропаганде по всему миру. Димитров в результате был оправдан. После официального получения советского гражданства (Болгария лишила Димитрова такого права после провала восстания 1923 года) он эмигрировал в СССР.
Выступление Димитрова на Лейпцигском процессе. Источник: commons.wikimedia.org
Тойво Антикайнен — герой подавления Карельского восстания, Антикайнен в 1930‑е активно работал в подполье в Финляндии. В 1934 году был арестован финскими властями. Антикайнен обвинялся в государственной измене, а также нескольких убийствах, совершённых в годы Карельского восстания. Благодаря МОПРу процесс получил широкую международную огласку, протесты против возможной казни Тойво проходили и внутри Финляндии. Был приговорён к пожизненному заключению. После подписания между СССР и Суоми мирного договора, завершившего Зимнюю войну, смог вернуться в Москву. Погиб в 1941 году при таинственных обстоятельствах.
Процесс над Тойво Антикайненом, 1934 год. Источник: commons.wikimedia.org
Правозащита не для всех
Когда Тойво Антикайнен вернулся в Москву, он заметил исчезновение некоторых товарищей по партии. Будучи в финской тюрьме, Антикайнен пропустил главные события Большого террора. Проблема политических заключённых теперь касалась не только «капиталистического Запада», но и СССР.
Проблемы репрессий неожиданно для многих коснулась председатель МОПРа конца 1930‑х годов Елена Стасова. Старая большевичка и соратница Ленина, работавшая в подполье и сидевшая в царских тюрьмах, прямолинейная и опытная революционерка, не могла обойти стороной сталинские чистки. Невзирая на последствия, в 1937 году Стасова заявила:
«Истинные революционеры томятся не только в буржуазных тюрьмах, но и в наших, советских. Мы обязаны им помогать».
Елена Стасова и Владимир Ленин. 1920 год. Источник: commons.wikimedia.org
Стасова избежала преследования, но за прямолинейность она лишилась должности в МОПРе.
Большой террор и усиление фашистских организаций в Европе сильно ударили по организации. Революционный пыл первых лет советской власти постепенно угасал, и областные секции МОПРа часто недобирали требуемый бюджет — не спасали даже аукционы и добровольные пожертвования. На это влияло и общее материальное положение людей, которые не хотели передавать деньги и украшения на непонятные для них нужды. Поменялись и приоритеты во внешней политике Москвы. На фоне роста фашистской угрозы Иосиф Сталин сделал ставку на нормализацию отношений с западными странами. В новых условиях роль Коминтерна и его многочисленных подразделений постепенно сходила на нет.
Одной из последних крупных международных акций МОПРа стала помощь испанским рабочим, воевавшим против отрядов генерала Франсиско Франко в гражданской войне. Но и здесь главную роль в помощи революционным отрядам и семьям солдат играла местная ячейка, Socorro Rojo Internacional. SRI организовывала детские школы, обслуживала дороги у линии фронта и отправляла солдатам продовольствие и обмундирование.
Наследие МОПРа и Елены Стасовой
После окончания испанской гражданской войны многие противники Франко оказались в СССР. Ещё во время войны на восток отправились тысячи детей борцов с фашистской диктатурой. По инициативе Стасовой для них открывались специальные школы и интернаты, один из которых существует до сих пор. Это Интердом имени Елены Стасовой в Ивановской области, открытый в 1933 году.
Один из корпусов Интердома. 1930‑е годы. Источник: pastvu.com
Воспитанники Интердома писали:
«…Многие из нас хорошо знают, что значит быть детьми пролетарского революционера-коммуниста, которого захватили его злейшие враги, некоторые из нас и сами побывали в фашистской тюрьме».
МОПР и лично Стасова до своего смещения уделяли большое внимание детским учреждениям для иностранцев. Школы хорошо снабжались, а в воспитании был сделан большой упор на идеологической подготовке. Неудивительно, что многие воспитанники Интердома в годы Великой Отечественной войны добровольцами ушли на фронт.
МОПР после официальной ликвидации в 1948 году (он пережил даже Коминтерн) некоторое время существовал в формате отдельных национальных организаций. К примеру, итальянская ячейка продолжала работу даже в 1970‑е годы и помогала коммунистам — этот период в истории страны был назван «свинцовыми семидесятыми» из-за разгула политического террора. Американское отделение МОПРа работало вплоть до середины 1950‑х — до тех пор, пока власти официально не обвинили организацию в подрывной деятельности.
Коминтерновский МОПР остался ребёнком своего времени. Организация появилась на свет благодаря инициативе свято верящих в дело революционеров, и в первое время, вероятно, действительно работала отлично, объединяя всех неравнодушных. Однако положение в стране и смена внешнеполитических ориентиров повлияла на судьбу МОПРа, который стал полузабытым памятником коммунистическому интернационализму.
В 1990‑х годах в России начала развиваться игровая индустрия, вместе с ней появились и тематические издания. Создатели журналов для геймеров экспериментировали с темами и форматами, придумывали своих маскотов и сленг, писали не только об играх, но и рассказывали о новостях массовой культуры.
За десятилетие первые российские игровые СМИ прошли путь от самиздата до журналов с многотысячными тиражами и CD-приложениями. Фактически для целого поколения эти издания стали проводниками в мир компьютерных технологий и видеоигр.
Вспоминаем первые российские игровые журналы и рассказываем, как они пережили победу цифровых технологий над печатной прессой.
«Видео-Асс Dendy» — культовое издание для поколения 90‑х, помнящего приставку «Денди» и восьмибитные игры. Журнал начался как информационный бюллетень от поставщика игр Steepler — ИТ-компании, которая поставляла на российские рынки приставки Dendy. В начале 90‑х издание было чуть ли не единственным полноценным и надёжным источником информации о видеоиграх.
Как и другие собратья по индустрии, «Видео-Асс Dendy» создавался в условиях экономического и социального кризиса 90‑х годов. Первым редактором и автором журнала стал Валерий Поляков, выпускник Московского научно-исследовательского института приборной автоматики. На первом этапе «Видео-Асс Dendy» выглядел любительски. Статьи фактически представляли собой пересказ игр, а оформление оставалось непрофессиональным. Изданию требовалась помощь более опытных людей.
Оформление журнала было любительским, а стиль письма — крайне неформальным. 1993 год
Первые авторы и материалы появились благодаря конкурсу Fun Club, куда читатели присылали свои рецензии и прохождения.
Читатели делятся советами по прохождению популярных игр. № 8, 1994 год
В мае 1994 года у журнала появился официальный маскот — Великий Дракон, от имени которого выходили статьи.
Представление Великого Дракона. № 8, 1994 год
Скорее всего, под псевдонимом скрывался Вадим Захарьин, один из первых постоянных авторов журнала. Об этом свидетельствует судебное разбирательство, которое случилось уже после закрытия издания: Захарьин судился с владельцем журнала Владимиром Боревым из-за авторских прав на Великого Дракона. Вадиму удалось выиграть дело, поскольку он доказал, что получал от бухгалтерии деньги под расписку «Принял. В. Захарьин (Великий Дракон)». Однако, скорее всего, в разное время под псевдонимом писали разные авторы — в Сети можно найти информацию, что аналогичным образом деньги за Дракона получали и другие люди. Позже «Великий Дракон» вырос в самостоятельный игровой журнал, который выходил до 2004 года.
Вскоре издание действительно стало походить на настоящий журнал, него появились рубрики: «8 бит», «16 бит», «Ваш вопрос — наш ответ» а также разнообразные интервью. С осени 1994 года объём номеров достигал 100 страниц. Так солидно вырасти помогла ситуация на рынке: тогда появились консоли Sega Mega Drive и Super Nintendo, «Видео-Асс» публиковал обзоры игр для каждой консоли.
Несмотря на всё это, журнал оставался убыточным. Вскоре начались финансовые трудности, которые привели к тому, что в 1995 году издание разделилось на два игровых журнала — уже упомянутый «Великий Дракон» и «Dendy — Новая реальность».
Весь авторские коллектив прежнего издания перешёл в «Великого Дракона», что во многом помогло журналу проработать до 2004 года.
Game.EXE (Магазин игрушек)
Годы издания: 1995—2006
Наверное, один из самых знаковых российских журналов о видеоиграх.
Первоначально издание, которое в 1995 году называлось «Магазин игрушек», держалось на неопытных авторах. Они писали плохо, но пользовались поддержкой издателя «Компьютерры» Дмитрия Мендрелюка.
Журналу катастрофически не хватало умелых авторов и литературных редакторов. Грамматические ошибки и бесконечные проблемы с вёрсткой привели к тому, что проектом стал управлять редактор Игорь Исупов. Он собрал новую команду авторов, которых обучил основам художественного стиля. Издание переориентировали на владельцев ПК, и вскоре у журнала появился оригинальный облик.
Обложка первого номера Game.EXE. 1997 год
Один из авторов, Даниэль Депп, вспоминал:
«Это было весёлое время. Возможно, одно из самых весёлых в игровой индустрии России. Мы писали об играх, мы дружили с разработчиками, издателями, ездили на выставки, и делали это с душой. Мы всегда были немножко дерзкими, но при этом старались сохранять задор и писать с улыбкой».
Так появился Game.EXE, который мы знаем. Особенностью издания стала уникальная подача материалов, которые не имели ничего общего с привычными обзорами. Скорее это были философские эссе в стиле гонзо-журналистики или даже художественные рассказы. Авторы экспериментировали с форматами, придумывали персонажей от имени которых публиковались тексты: Hornet, Господин ПэЖэ, Маша Ариманова. Частым явлением были рецензии, которые представляли собой поток размышлений и рефлексии с культурными аллюзиями. Игорь Исупов комментировал:
«Это было безумно интересно ещё и потому, что мы получили редчайший шанс: взять и сделать невероятное — создать эту самую игровую журналистику. Придумать новые слова, которых просто не было в русском языке. Сделать так, чтобы об играх в итоге начала писать не только специализированная пресса, но и даже общественно-политическая».
Реклама в журнале была не только игровой — редакция хорошо понимала, что ещё будет полезно читателям. 1997 год
Стиль издания критиковали как авторы других журналов, так и читатели, не привыкшие к такому. Неподготовленной аудитории было трудно воспринимать философские тексты и игру слов. Так, Александр Металлургический писал (№ 10, 2001 год):
«Вы заметили, в последние годы игрорынок просто кишит различными сиквелами, аддонами, продуктами противоестественного франчайзинга и страхолюдными клонами. Маститые издатели раз от разу наживаются на одном и том же проекте под сменной штукатуркой и тем довольны. А всё почему? Доигрались. Боится рядовой народ новизны. Шаблонного продукта хочет на полках какой-нибудь лавки. Понять покупателя можно — устали люди обжигаться на всяких недоделках экспериментального характера. До сих пор чураются непонятных названий и тянутся обожжёнными пальцами к знакомым надписям».
В то же время некоторые отмечали, что стиль и глубина выгодно отличали Game.EXE от более приземлённых конкурентов, которых журнал критиковал и высмеивал при каждом удобном случае.
Обзор демоверсии Far Cry. 2004 год
Возможно, самый значимый вклад Game.EXE в современную культуру — это термин-мем «игрожур», обозначающий все худшие проявления российской игровой журналистики. Это и клише («крепкий середнячок», «казуальная игра»), и плохой русский язык, и непонимание работы индустрии, и поверхностное знание критикуемой игры. Термин появился в 1999 году, его придумал журналист Кирилл Алёхин.
Game.EXE стремился к независимости от издателей игр, поэтому находился в чёрных списках. Авторы никогда не ездили в оплаченные пресс-туры и всегда были готовы разорвать игру в пух и прах, если она была низкого качества.
В 2005 году формат Game.EXE стал изживать себя, и на страницах изданиях появились статьи про игры на консоли. Консервативная часть читателей была недовольна, тиражи упали, проверенные рекламодатели ушли.
Конец журнала ускорил конфликт между владельцем издательского дома Дмитрием Мендрелюком и главным редактором Игорем Исуповым. Причиной был бюджет пресс-тура на выставку E3. Мендрелюк считал, что поездка будет дорогой, а Исупов — что качественный материал получится создать только при личном присутствии. В итоге Исупов ушёл по собственному желанию.
Некоторое время команда издания пыталась найти новый формат, например превратить журнал в еженедельный, но все затеи провалилась — Game.EXE окончательно закрылся.
Когда-то «Игромания» считалась одним из главных журналов России о видеоиграх: в лучшие годы тираж издания насчитывал 240 тысяч экземпляров в месяц.
История «Игромании» началась в 1997 году. Журнал основали Евгений Исупов и Александр Парчук. Ранее они работали над книжной серией «Лучшие компьютерные игры», а затем решили попробовать себя в издательском деле. Название для журнала придумала редактор Нина Рождественская.
Первый тираж составил 16 тысяч экземпляров. На старте «Игромания» была чёрно-белой, но в дефолтном 1998 году перешла на цветную печать.
Первоначально авторы писали о консольных играх и проектах, а также большую роль играли прохождения и гайды. Этот период продолжался недолго: уже с третьего номера начались обзоры на видеоигры. Команда журнала ориентировалась на широкую аудиторию, поэтому рассказывала об играх просто и доступно, но в то же время не избегала геймерского сленга — ровно в том количестве, которое было бы понятно каждому.
Обложка самого первого номера «Игромании» была цветной, а вот сам журнал внутри — чёрно-белым. 1997 год
Важной вехой для «Игромании» стал приход Дениса Давыдова на пост главного редактора в декабре 1999 года. До этого Давыдов был известен как создатель журнала «Навигатор игрового мира», а также работал в «Хакере». В «Игромании» начались глобальные изменения: кроме обзоров и новостей появилась аналитика, авторы рассказывали об «игровом железе» и всём, что было связано с массовой культурой. Встречались статьи о настольных играх и даже фантастические рассказы. Редакция постоянно экспериментировала — возможно, это и помогло «Игромании» удерживаться на рынке десятилетиями.
«Игромания» рассказывала не только про игры, но и про новые компьютерные клубы. 2003 год
GTA V, Wolfenstein и Call of Duty — сразу множество громких хитов на обложке. 2013 год
В начале нулевых в редакции «Игромании» появился собственный маскот — Катя Синичкина, которая по легенде занималась почтой редакции. Синичкину нарисовал художник Даниил Кузьмичёв. А старые читатели «Игромании» наверняка помнят некую Светлану Померанцеву, которая отвечала на вопросы читателей. На самом деле это была мистификация: за «Светлану» писал Алексей Макаренко, заведующий рубрикой «Почта».
Во многом любовь зрителей «Игромании» принесла «Видеомания» — мультиплатформенное видеоприложение, которое курировал Антон Логвинов. Как правило, на диске можно было найти трейлеры, видео с игровым процессом и многое другое. Хотя другие журналы тоже выпускали диски с видеоконтентом, никто так и не приблизился к уровню «Видеомании».
Обзор Ghostbusters. 2009 год
К 2012 году старая команда авторов «Игромании» ушла из журнала, причины неизвестны. Редакция на фоне кризиса печатной индустрии искала свежие форматы, любовь к разным площадкам помогала изданию сохранять читательское внимание. Так, у журнала был весьма популярный сайт и электронная версия, которую можно было приобрести в фирменном цифровом магазине. Когда начался расцвет соцсетей, «Игромания» повсюду завела страницы с отличным контентом. Однако бумажные тиражи неизменно падали, и в 2018 году печатная версия «Игромании» окончательно исчезла из продажи. Евгений Исупов писал:
«Разумом понимаю, что цифровая эпоха наступила, принт стал мало кому нужен, а на душе печально от того, что пришло время перелистнуть страницу. Спасибо принту за всё хорошее, что он для нас сделал!»
Впрочем, издание продолжает жить — сегодня у «Игромании» есть весьма популярные каналы в Телеграме и на Ютубе.
Лучшие компьютерные игры
Годы издания: 1998—2011
Когда-то «ЛКИ» был всего лишь книжным приложением «Игромании», но благодаря редактору Ричарду Псмиту (он же Андрей Ленский) превратился в отдельное издание с собственными фишками.
Обложка первого номера «Лучших компьютерных игр». 1999 год
Журнал освещал компьютерные игры и будущее индустрии, но не так, как другие издания. Пристальное внимание уделялось аналитическим статьям, руководствам и прохождениям. Особенно «ЛКИ» славились просветительскими рубриками, посвящёнными историческим сюжетам, оружию, науке в видеоиграх. Редакция публиковала множество статей о разработке известных игр и их создателях, порой это было интереснее, чем обзоры и новости. «ЛКИ» позиционировали себя как научно-популярное, а не развлекательное издание — так и было указано на обложке.
Обложка «ЛКИ» подчёркивала, что издание научно-популярное, а не просто развлекательное. 2009 год
Андрей Ленский, журналист и сценарист (а ещё игрок «Что? Где? Когда?»), был талантливым автором, который не стеснялся писать о проблемах игровой индустрии. Делал он это убедительно и ярко. Ленский привлёк хороших авторов, а его редакционная политика позволяла читателям получать первоклассные статьи. Псмит зорко следил за качеством рецензий и аналитических материалов.
Андрей Ленский
Часто Ленский делился и мудростью: в статье «Журналист и бесы» он фактически дал мастер-класс о том, как правильно писать статьи и чего следует опасаться будущему автору. Текст в забавной форме «вредных советов» рассказывает обо всех подводных камнях журналистского мастерства:
«Перво-наперво запомни: „разработчики хотели срубить бабок“. Если это, по-твоему, грубовато, поправь, но вообще-то с бабками лучше не церемониться: чем больше у тебя в запасе вариантов этого слова, тем скорее тебя признают человеком бывалым и знающим, что к чему».
Кроме геймерской журналистики, «ЛКИ» прославились разработкой бесплатного игрового движка с открытым кодом языке Delphi. Разработчики опубликовали код, рассказывали теорию и поясняли, как с ним работать. Были выпущены двух- и трёхмерные версии движка. Впоследствии некоторые читатели сделали свои игры, которые опубликовали на диске журнала.
3 марта 2010 года Андрей Ленский скончался, ему было 38 лет. Популярность «ЛКИ» пошла на спад. Новый редактор Алексей Шуньков не справился с ситуацией, качество материалов ухудшилось. В 2012 году издание закрылось. Однако до наших дней сохранился сайт, который показывает, что представлял собой «ЛКИ» в лучшие времена.
Страна игр
Годы выпуска: 1996—2013
«Страна игр» появилась в 1996 году, издателем выступила компания Gameland, которую возглавлял Дмитрий Аргунов. В середине 90‑х Gameland занималась дистрибьюцией видеоигр. Чтобы геймеры быстрее узнавали о новинках индустрии, владельцы компании решили создать тематический журнал. Издание было универсальным: освещало игры как для консолей, так и для персональных компьютеров.
«Страна игр» часто сталкивалась с проблемами. Одна из них заключалась в слишком частой смене главных редакторов и отсутствии корректора. Несмотря на это, редакция пережила кризис 1998 года, когда журнал выходил на дешёвой газетной бумаге дважды в месяц.
Обложка первого номера «Страны игр». 1996 год
В то же время игровая тематика не была основной: авторы активно писали о массовой культуре, например о новых фильмах, знакомили читателей с последними новостями гик-культуры. Редакция активно общалась с аудиторией в рубрике «Обратная связь», где обычно обсуждали события индустрии и обменивались игровым опытом. Достаточно часто журнал освещал отечественные разработки, для которых «Страна игр» стала практически единственным способом донести до читателей информацию о своём проекте. Философия журнала заключалась в том, чтобы рассказывать только о качественных играх.
«Страна игр» регулярно рассказывала о разработчиках игр из России — и даже показывала их. 1999 год
«СИ» стремилась сотрудничать с мировыми игровыми СМИ, чтобы выпускать эксклюзивные материалы. Например, в издании публиковались переводы из американских и японских журналов, что позволяло российским читателям познакомиться с редкими репортажами и новостями.
Середина нулевых стала временем, когда в «Стране игр» сформировался костяк постоянных авторов: Константин Wren Говорун, Артём Cg Шорохов, Валерий «Агент Купер» Корнеев и Степан Tomba Чечулин. Материалы теперь делились на две половины — консольную и компьютерную. Аргунов хотел конкурировать с «Игроманией», поэтому количество текстов и обзоров заметно увеличилось. Качество обложек тоже выросло.
«Страна игр» пережила множество кризисов и смен редакторов. Однако конец нулевых оказался роковым. Бумажная пресса умирала или активно переходила на интернет-площадки.
В 2012 году редакция отказалась от DVD-приложения и сосредоточилась на цифровой версии для планшетов. Упор теперь делался на качественные авторские лонгриды. Однако рынок менялся, как и реклама. Выпускать бумажную версию было невыгодно из-за роста цен на печать. Издатели безуспешно искали инвесторов. В 2013 году «Страна игр» окончательно ушла в прошлое. Позже Константин Говорун пытался возродить издание при помощи краудфандинга, но затея провалилась.
Навигатор игрового мира
Годы выпуска: с 1997 года
«Навигатор игрового мира» — по-своему уникальный журнал. Основанный в 1997 году журналистами Игорем Бойко, Денисом Давыдовым и Сергеем Журавским, «Навигатор» сначала не слишком сильно отличался от конкурентов.
На первом этапе делать журнал было тяжело. «Навигатор» собирали в кустарных условиях небольшими тиражами, вёрстка и тексты были более чем любительскими, да и гонорары оставались символическими.
Обложка самого первого номера «Навигатора». 1997 год
«Игорь Бойко и я работали в подвальном помещении до 20 часов в сутки и жили в редакции. К нам примыкали другие ребята, например Игорь Власов. Денег было минимум. Задача была — сделать классный журнал, а в дальнейшем уже начать на нём зарабатывать. Старались сделать максимально качественно, невзирая на условия, а может быть — благодаря им. Был момент, когда дизайнеры-верстальщики зимой работали в той же одежде, в какой ходили по улице, включая тёплые варежки на руках, так как было не просто холодно, а иней образовывался изнутри стёкол».
Новости в «Навигаторе». 1997 год
В «Навигаторе» начинали Дмитрий «Гоблин» Пучков и художник комиксов Даниил Кузьмичёв.
В первые годы команда полностью сосредоточилась на ПК-играх и компьютерной индустрии, игнорируя консольные игры — старожилы наверняка помнят лозунг журнала PC only & forever. Однако ближе к концу нулевых политика изменилась, и «Навигатор» стал мультиплатформенным — рынок диктовал свои условия и требовал большего охвата аудитории.
Из обзора игры о Ларе Крофт. 1997 год
«Навигатор» частично преобразил систему оценок игр, так важное значение приобрело такое понятие, как «ценность для индустрии» — нововведения, меняющие представления о жанре. Журнал активно экспериментировал с приложениями: кроме привычных дисков иногда появлялись магнитики и даже сборные модели военной техники.
Редакция придумала множество интересных рубрик. ForgottenWare рассказывала о старых играх на MS-DOS, Killedware — о проектах, которые так и не вышли в свет. Любители «игрового железа» могли узнать много нового в Hardware, где проводили качественный анализ различных комплектующих на высоком техническом уровне. Творчество читателей также поощрялось: для них существовала рубрика Z‑Zone, где можно было найти и обзоры, и художественные рассказы.
В 2012 году журнал пережил кризис и фактически оказался на грани закрытия. Однако редакция справилась с ситуацией и даже запустила ютуб-направление. Так, в 2014 году была возрождена культовая передач о видеоиграх «От винта», выходившая до марта 2022 года. Существует совместный проект с Дмитрием Пучковым — «Опергеймер», который идёт с 2013 года.
С 2019 года «Навигатор игрового мира» остаётся единственным журналом, который существует в бумажном формате.
Архивы всех вышеперечисленных журналов доступен в Сети.
Читайте также другие наши материалы о компьютерных играх ушедшей эпохи:
Начавшаяся в 1861 году гражданская война разделила Штаты по принципу отношения к рабству: Север выступал за отмену рабовладения, в то время как Юг боролся за сохранение старых порядков. В общей сложности в результате войны погибло от 620 тысяч до 750 тысяч солдат, при этом число жертв среди гражданских до сих пор не установлено. Без преувеличения самая смертоносная война в американской истории привлекла к себе внимание наблюдателей по всему миру. европейская пресса пристально следила за ходом боёв, а некоторые британские политики даже настаивали на интервенции.
Неожиданным союзником Севера оказалась самодержавная Россия, где недавно отменили крепостное право, а Александр II в целом симпатизировал Линкольну и его сторонникам. К тому же после поражения в Крымской войне России были нужны новые внешнеполитические союзники. И хотя Россия не стала поддерживать Север масштабно и напрямую, одну примечательную историю в этой связи всё же можно вспомнить.
Дружба между Россией и Штатами
Взаимоотношения Российской империи и США пошли на лад во времена наполеоновских войн. Россия, присоединившаяся к континентальной блокаде Великобритании, искала альтернативных торговых партнёров, самыми сговорчивыми из которых оказались Штаты.
Ситуацию усугубляло отношение обеих стран с Великобританией. Россия с периода правления Павла I склонялась к дружбе с Францией против английского господства. Помимо этого, Великобритания в коалиции с Османской империей и Францией противостояли России в Крымской войне 1853—1856 годов.
Очевидной причиной сложных отношений Штатов с англичанами была Война за независимость 1775—1783 годов. В 1812—1815 годах между США и Великобританией вновь вспыхнул конфликт. Война началась из-за желания американцев ликвидировать британский плацдарм в Канаде и расширить свою территорию, а решающим событием противостояния стала высадка английского десанта под Вашингтоном, который практически уничтожил город вместе с Белым домом.
Взаимоотношения США и Российской империей укрепились в ходе Крымской войны, когда Россия вступила в прямой конфликт Великобританией. Штаты не только придерживались дружественного нейтралитета, но и помогли России со снабжением Аляски, Камчатки и Дальнего Востока, которое было нарушено из-за господства английского флота в океане.
Показателен год начала гражданской войны — 1861‑й, год отмены крепостного права в России. Мы не можем определённо утверждать, что реформа спровоцировала войну на другом континенте, но, безусловно, противники отмены рабства в США обращались к российскому опыту, оправдывая установившиеся порядки в США, равно как и наоборот. Так, одной из самых известных ссылок на российский пример в оправдание рабства прославился Джордж Фицхью, который в своей работе «Все каннибалы!, или Рабы без хозяев» (Cannibals All! or, Slaves Without Masters) 1857 года писал:
«Крепостные России, Польши, Турции и Венгрии счастливее и лучше обеспечены, чем свободные рабочие Западной Европы. У них есть дома и земли для обработки. Они работают, но мало, потому что их потребности немногочисленны и просты. Они не перерабатываются и не недоедают, как свободные рабочие Западной Европы. Поэтому они никогда не поднимают бунты и восстания, не сжигают дома, не устраивают забастовки, и не эмигрируют».
На период гражданской войны пришлось и польское восстание 1863—1864 годов. Белый дом не осудил жёсткое подавление бунта: Штаты боролись против рабства, но нуждались в поддержке России. В Вашингтоне боялись, что Великобритания воспользуется гражданской войной и вторгнется в страну. Александр II, опасавшись аналогичного вмешательства из-за подавления восстания, отправил две эскадры императорского флота в США для создания угрозы франко-британским коммуникациям. Прибытие русского флота в Нью-Йорк и Сан-Франциско выглядело как поддержка Севера. Русская эскадра на рейде в Сан-Франциско защищала город со стороны моря (у Союза практически не было флота на Западном побережье). Помимо этого, в 1863 году русские моряки участвовали в тушении крупного пожара.
Мемориальная плита в честь российских моряков, установленная в Сан-Франциско
Официальная российская печать поддерживала Север. Вот одна из ежедневных сводок журнала «Русский инвалид» от 3 мая 1862 года:
«Известие о взятии Нового Орлеана федералистами оказалось верным. <…> Взятие этого города важно по многим причинам. Сепаратистские штаты теперь окончательно окружены неприятелем со всех сторон. На северо-западе и северо-востоке федеральные войска сгруппированы в больших массах под Йорктауном. На западе Миссисипи во власти войск Союза, на юге и востоке южные штаты омываются морем, на котором федеральные суда держат строгую блокаду. Цены на съестные припасы в сердце южной конфедерации теперь уже чрезвычайно высоки; нет сомнения, что они ещё значительно возрастут. Одним словом, положение сепаратистов чрезвычайно затруднительно».
При соблюдении внешней объективности акценты расставлены достаточно чётко: южные штаты называются «сепаратистскими», при описании хода боевых действий ощущается попытка изобразить события более благосклонно для войск Союза, а при обзоре ситуации в Конфедерации акцентируется внимание на проблемах с продовольствием.
Внутри России замалчивалось отношение крепостников к гражданской войне в Америке. Например, Иван Курилла в книге «Американцы и все остальные» приводит содержание записки помещика Мотовилова царю Александру II:
«…Да ещё уже и после того по особому, священнотайному извещению от великого старца Серафима, данному мне в 1 день апреля 1865 года о гибели Линкольна , хоть и не ярого, но всё-таки аболициониста, а как выражался он, великий отец Серафим, Господу и Божией Матери не только не угодно такое страшное угнетение, разорение и неправедное уничижение, которое возобладавшими над всем декабристами, ярыми аболиционистами, творится повсюду у нас в России, но и самые обиды Линкольном и североамериканцами Южных Штатов рабовладельцев всецело неугодны благости Божией. А потому на образе Божией Матери Радости всех Радостей, имевшей по тому повелению его, батюшки отца Серафима, послатись президенту Южных, а именно рабовладельческих Штатов, велено было скрепить подписью: “На всепогибель Линкольна”…»
Общая картина выглядела достаточно комично: демократические Штаты дружили с царской Россией. При этом обе страны подавляли внутренний мятеж, отказывая оппонентам в праве выхода из состава государства (именно «мятежом» и «восстанием» Линкольн называл действия южных штатов).
Карикатура на отношения Линкольна и Александра II. На фоне, за спинами обоих правителей — страдающие народы (южане и поляки)
Русский полковник в Армии Союза
В 1856 году перспективный русский офицер Иван Васильевич Турчанинов, расквартированный в Польше, неожиданно покинул место службы и пересёк Атлантический океан, желая, вероятно, принять участие в строительстве нового государства. Полковник Турчанинов подавлял венгерское восстание 1848 года, а позже воевал в Крыму. Возможно, эти события сделали Ивана Васильевича противником самодержавия и крепостного права и подтолкнули к эмиграции. Бывший барин купил ферму под Нью-Йорком и занялся земледелием, но потерпел неудачу. О жизни в Америке Турчанинов писал Герцену:
«Разочарование моё полное; я не вижу действительной свободы здесь ни на волос… Эта республика — рай для богатых; они здесь истинно независимы; самые страшные преступления и самые чёрные происки окупаются деньгами… Что касается до меня лично, то я за одно благодарю Америку: она помогла мне убить наповал барские предрассудки и низвела меня на степень обыкновенного смертного; <…> никакой труд для меня не страшен».
Иван Турчанинов
Иван Васильевич с женой Надеждой Антоновной переехал в Чикаго, где освоил профессию инженера и устроился работать на Иллинойскую центральную железную дорогу. Турчаниновы познакомились с главным инженером и вице-президентом компании Джорджем Макклелланом, будущим командующим федеративной армии, и адвокатом и бывшим конгрессменом Авраамом Линкольном, который через несколько лет стал президентом США.
В начале гражданской войны преимущество было на стороне Конфедерации. Обеспеченные семьи южан часто старались воспроизводить быт и нравы старого английского дворянства. Многие мужчины строили военную карьеру, что обеспечило относительное превосходство конфедератов в кадровом офицерском составе. В таких условиях навыки полковника русской армии Турчанинова оказались очень востребованы.
Трибунал над Бешеным казаком
Активные боевые действия разворачивались постепенно: несмотря на взятие южанами пограничных фортов в начале войны, у обеих сторон отношение к войне было скорее как к джентльменской дуэли. Показательным является первое сражение при реке Булл-Ран 21 июля 1861 года.
Жители близлежащего Вашингтона, столицы Союза, ожидали, что бой будет коротким и решительным. Предполагалось, что война скоро закончится, и многие горожане, в том числе представители высшего общества, приехали на поле боя, чтобы наблюдать за сражением как за шоу. Люди приносили с собой еду для пикника и занимали позиции на холмах. Однако бой оказался хаотичным и кровопролитным. Южане победили, что привело к панике среди зрителей, которые убегали с отступающими солдатами Союза. Событие стало уроком для обеих сторон, показав, что война будет долгой и тяжёлой.
Причина легкомысленного отношения к «мятежу», как его называл Линкольн, была достаточно заурядна. Многие граждане северных штатов более толерантно относились если не к рабству, то к желанию южных штатов отсоединиться, и уж тем более не понимали необходимость войны за единый Союз. Следовательно, одной из главных целей Линкольна для достижения победы стала смена курса общественных настроений и поддержка аболиционистского движения. В этом ему как минимум дважды помог Турчанинов.
В 1861 году Иван Васильевич в звании полковника принял под командование 19‑й Иллинойский добровольческий пехотный полк и приступил к обучению «по европейскому образцу», сколотив достаточно боеспособное на фоне остальных ополченцев подразделение. В скором времени полк вошёл в распоряжение генерала Дон Карлоса Бьюэлла, который повысил русского полковника в должности до командующего бригады 3‑й Огайской дивизии. В то время Бьюэлл покинул север Алабамы, где находились войска, и отправился на помощь генералу Улиссу Гранту. Джон Бэйзил Турчин — такое имя Турчанинов взял после переезда в США — испытывал гнёт бездействия. Иван Васильевич писал:
«Чем снисходительнее мы относимся к сепаратистам, тем смелее они становятся, и если мы не будем вести эту войну энергично, используя все имеющиеся у нас средства против врага, включая освобождение рабов, то крах страны неизбежен. Перед нами стоит грандиозная проблема. На карту поставлена всеобщая свобода».
Турчанинов и командующий дивизии бригадный генерал Митчелл начали наступление на город Афины. Войска захватили и разграбили город. Вероятно, тогда Иван Васильевич и получил одного из прозвищ — Бешеный казак (несколько позже его ещё будут называть Русской молнией).
Турчанинова судил военный трибунал. Полковнику было предъявлено три пункта обвинения, согласно которым:
— Турчанинов отдал приказ на разграбление города или, не справившись с командованием, не смог остановить грабёж. В результате чего подверглась насилию служанка (из рабов); были освобождены рабы, которые присоединились к беспорядкам и уничтожили в одном из магазинов все Библии и Заветы; войска Турчанинова разграбили до девяти домов и десяти магазинов;
— Манеры и поведение Турчанинова не соответствовали ожидаемым от офицера и джентльмена. К этому пункту было добавлено свидетельское показание, согласно которому Иван Васильевич отказался платить за счёт в отеле;
— Турчанинов не подчинился приказу (речь про самовольный переход в наступление на Афины).
Турчанинов отрицал все обвинения, а также потребовал, чтобы свидетели-рабовладельцы перед обвинениями принесли клятву верности, так как в ином случае они явно злоупотребляют защитой со стороны закона, против которого они и восстали.
Нужно отметить, что мирные жители Алабамы при удобном случае оказывали вооружённое сопротивление северянам и, в частности, войскам Турчанинова. С другой стороны, в армии северян были сторонники «примирительного» подхода к войне, что влияло на ход боёв. Самым известным сторонником замирения был командующий федеральной армии генерал-майор Джордж Макклеллан. В 1864 году на президентских выборах Макклеллан составил конкуренцию Линкольну, таким образом генерал в последний раз попытался дать отпор аболиционистскому, федералистскому курсу.
Авраам Линкольн и Джордж Макклеллан. 1862 год
Другим сторонником перемирия оказался непосредственный командир Турчанинова — Дон Карлос Бьюэлл. Его подход, помимо прочего, заключался в необходимости с уважением относиться к жителям оккупированных территорий и их собственности. Это усугубляло проблему с гражданскими комбатантами, которых было много среди южан.
Во время суда Надежда Антоновна добилась аудиенции у старого знакомого в Белом доме — Авраама Линкольна. Президент как раз искал способ переломить общественные настроения и умело воспользовался ситуацией. Линкольн повысил Турчанинова до бригадного генерала, что сделало решение военного трибунала, состоящего из полковников, юридически недействительными: решение о «позорном увольнении» не могли выносить младшие по званию.
«Турчин не верил, что война может быть успешно вестись вторгшейся армией, офицеры и солдаты которой будут действовать как миссионеры милосердия».
При этом нельзя обвинить Ивана Васильевича в звериной жестокости. Турчанинов не только активно участвовал в освобождении рабов на занятых территориях, но и отказывался возвращать эту «собственность» владельцам по запросу. Поведение Турчанинова шло в разрез с требованиями Бьюэлла и американским законом: на тот момент было принято решение позволить сохранить рабство в колеблющихся штатах взамен на лояльность Вашингтону.
Случай Турчанинова был широко растиражирован в СМИ и удачно использован для обозначения нового курса в отношениях с Югом и к войне. Во многом это проложило дорогу для дальнейшей эскалации конфликта, а также способствовало усилению позиций радикальных сторонников борьбы с рабством.
Кульминацией войны стал Марш Шермана к морю — кампании по проникновению в тыл Конфедерации под командованием генерала Уильяма Шермана. Армия Союза нанесла максимальный ущерб инфраструктуре южан, а также планировала «разделить» войска Конфедерации на два отдельных фронта. У кампании была и важная политическая цель: похоронить мечты части северного общества о возможности компромисса и сохранения рабства. Впервые за всю войну активно применялась стратегия выжженной земли, которая дала понять жителям Севера, что в случае поражения джентльменских уступок от южан ожидать не стоит.
Солдаты Шермана разрушают железную дорогу в Атланте
Победа Шермана обозначила успехи в войне и стала мощным аргументом в пользу переизбрания Линкольна в 1864 году, который шёл под лозунгом «Коней на переправе не меняют». Сторонники мира, которые были представлены кандидатом от демократов Макклелланом, проиграли. Помимо победы на выборах президента, аболиционисты выиграли на параллельных выборах в Сенат и позже продавили необходимые законы и поправки в американскую конституцию. Всё это едва ли бы было возможно без удачного Марша Шермана, который в свою очередь, вряд ли бы состоялся без подачи Турчанинова.
Наследие Турчанинова
После войны Турчанинов опубликовал воспоминания и продолжил работать гражданским инженером, а также помогал беженцам из царской России (многие из которых были жертвами польского восстания) обосноваться в Штатах. К концу жизни Иван Васильевич страдал деменцией, сослуживцы помогли получить ему военную пенсию.
Турчанинов закончил жизнь в больнице для душевнобольных. Иван Васильевич похоронен на военном кладбище, которое содержится за государственный счёт. Рядом с ним похоронена и Надежда Антоновна.
Русско-американские отношения продолжили развиваться. Через два года после окончания гражданской войны при значительном лоббизме со стороны российского посла сенат утвердил покупку Аляски. Приобретение казалось сомнительной идей — Аляска находилась в анклаве от основной территории Штатов и на ней ещё не было обнаружено залежей полезных ископаемых. А через полвека Соединённые Штаты станут важным поставщиком вооружений для Российской империи: легендарный крейсер «Варяг» будет построен в Филадельфии наряду со многими другими кораблями для императорского флота.
1 декабря в «Пивотеке 465» на Новоданиловской набережной команда VATNIKSTAN открывает книжный магазин «Рупор».
Магазин будет работать ежедневно с 12:00 до 21:00. Ассортимент «Рупора» составят книги независимых издательств: документальная, историческая, научно-популярная и художественная литература. В заведении будут проводиться лекции и кинопоказы.
«Рупор» появится в помещении нового заведения сети «Пивотека 465» по адресу: Москва, Новоданиловская набережная, 4А, стр.1. Ранее там располагался бар Frakcia.
В 2021 году во ВКонтакте появилось сообщество IRON HEAVENS. Автор паблика Владимир Фокин выкладывал материалы о фантастической вселенной, которая стоит на пороге глобальной войны. Планету Виридия разорили эпидемия, религиозное помешательство и преступное невежество правителей, что привело к деградации технологий и упадку нравственности. Государства Виридии погрязли в вооружённых конфликтах. Громадные военные машины бороздят землю и небеса, окопы штурмуют плотоядные твари, а в тылах производят пищевые пайки из тел погибших.
Паблик постепенно набирал обороты, к Фокину присоединились другие авторы и художники. В 2023 году «Железные небеса» презентовали короткометражный мультфильм. В ноябре 2024 года в крупном издательстве PULSART, выпустившем серии METRONOMICON и SCP-Foundation, вышел иллюстрированный сборник рассказов по вселенной IRON HEAVENS «Какой ценой?». Литературным продюсером выступил писатель Сергей Чекмаев, а рассказы для сборника написали авторы Союза литераторов России. За первую неделю книга заняла пятое место по продажам за месяц на платформе Ozon.
Что происходит во вселенной «Железных небес», как IRON HEAVENS пересекается с нашим миром и чем авторы проекта порадуют нас в ближайшем будущем, разбирался литературный обозреватель VATNIKSTAN Владимир Коваленко.
В 2019 году петербургский реконструктор Владимир Фокин придумал стержневую идею сеттинга. По изначальной задумке «Железные небеса» — это мрачная аллюзия на Первую мировую войну. В 2021 году Владимир создал паблик IRON HEAVENS, в который выкладывал рисунки и короткие наброски с лором выдуманного мира.
Один из первых артов сообщества
В 2022 году к проекту присоединился второй сооснователь — писатель-фантаст Денис Килесов. Он предложил развить ВК-сообщество под широкую аудиторию. Постепенно с 2022 года вселенная IRON HEAVENS переросла из авторского паблика в полноценный фантастический кроссмедийный проект. В центре выдуманного вселенной — бесконечная война в увядающем мире, где среди страшных тварей и громадных танков главным монстром выступает человек.
Лор
Действие происходит на планете Виридия, уровень развития которой аналогичен началу XX века на Земле. Четыре тоталитарных государства начали войну. В державах угадываются главные действующие стороны Первой мировой. Каждая страна выбрала уникальный метод управления обществом, но итог социальных экспериментов один. Людей отправили в траншеи на бессмысленную бойню, и среди километров колючей проволоки и клубов иприта человеческая жизнь начинает стоить меньше патрона.
О чём?
Центральная тема проекта — образ войны, вдохновлённый событиям Первой мировой. Но мир IRON HEAVENS специально гипертрофирован, в отличие от реальной истории. Во вселенной IRON HEAVENS есть парящие среди низких облаков дирижабли-авианосцы, колоссальных размеров линкоры, бетонные корабли и ползущие по разрытой земле тяжёлые танки. Окопы штурмуют плотоядные твари, а в тылах специальные машины перерабатывают погибших на пищевые пайки для фронтовиков.
Чертёж авианесущего дирижабля из книги «Какой ценой»
Такая атмосфера жестокости и серой морали не главная особенность IRON HEAVENS, ведь существуют другие воспевающие постоянные конфликты вселенные, например Warhammer. В центре проекта именно антиутопичный контекст бесконечной войны и человеческой судьбы, попытки оставаться человеком даже в ситуации полного ужаса и безнадёжности.
Агитационный плакат одной из сторон конфликта выдуманной вселенной
Главным событием проекта стал выход книги «Какой ценой?», выпущенной в серии «Невозможные миры» (Metronomicon, Atomic Heart, SCP Foundation и Call of Myth) издательства PULSART.
Отбор рассказов шёл почти два года силами IRON HEAVENS, PULSART и Союза литераторов России. В книгу вошли произведения как признанных мэтров, так и начинающих авторов. Сборник представляет собой комплексную работу — над томом трудилось 15 писателей, 26 художников и два составителя, не считая самих сотрудников издательства и авторов вселенной.
Рассказы написаны в разном стиле, но выдержаны в одном тоне и связаны с главным посылом сборника (об этом — чуть ниже). В каждом произведении, как в части мозаики, отражается составляющая мира. Здесь и рассказ про воина с окраины, который делает карьеру в императорской армии, и про превращение трепетного юнца в безжалостного пса войны, и про повседневные будни в стиле Гашека.
9 ноября на литературном мероприятии «Большая читка» авторы Денис Килесов, Никита Аверин, Александр Сордо и Тимур Суворкин прочитали отрывки рассказов и поделились опытом работы над сеттингом «Небес». А на канале Клима Жукова скоро выйдет большое интервью с Килесовым и Чекмаевым.
Денис Килесов, Сергей Чекмаев и Клим Жуков
Сейчас вселенная стремительно привлекает новых читателей, и создатели уже строят планы по дальнейшему развитию проекта. Графический роман, новые короткометражные фильмы, настольная игра и следующий сборник — то, что готовы анонсировать создатели «Железных небес» в ближайшем будущем.
Мы взяли небольшой комментарий у создателей вселенной IRON HEAVENS.
Денис Килесов:
«Самым важным продуктом проекта стала коллекционная книга „Какой ценой?“. В этом гибриде артбука и сборника рассказов получилось уместить совместили таланты авторов Союза литераторов и лучших художников страны. Практически 300 страниц диалога с читателем, во время которого ему получается взглянуть на события выдуманной войны под самыми разными углами. Но одно остаётся неизменным — гуманистический посыл о ценности маленькой человеческой жизни. Думаю, нам удалось показать, что герои каждой истории задаются тем самым вопросом, напечатанным на обложке книги, — „Какой ценой?“. И для каждого из них ответ оказывается своим. На фоне такого мрачного безумного мира судьба каждого персонажа горит только ярче».
Владимир Фокин:
«Здорово, что все материалы для задумки созданы отечественными авторами и художниками. Ещё я рад, что придуманная мной вселенная так активно расширяется. Совсем вроде недавно мы презентовали короткометражный анимационный фильм, возили его на премьеру на фестиваль „Штормфест“ в Нижнем Новгороде. А сейчас уже выпускаем собственную книгу».
В 1962 году Советский Союз посетил Жан-Поль Сартр и Симона де Бовуар — французские писатели и известные левые интеллектуалы. Супруги уже бывали в СССР в 1950‑х годах, но остались недовольны тем, что увидели только туристические места и смогли пообщаться лишь с представителями интеллигенции. На этот раз Сартр и Бовуар планировали узнать побольше о жизни в Стране Советов.
Рассказываем, чем был выгоден визит знаменитых иностранцев властям СССР, почему не все радовались встрече с французскими гостями, какие города посетили супруги и с кем из местных жителей им удалось познакомиться.
Сартр, Бовуар и СССР: общие интересы и социализм
К 1960‑м годам Сартр и Бовуар были не просто известными интеллектуалами, но и активными политическими фигурами. Сартр, сторонник социалистических идей и критик империализма, искал возможности лучше понять, как работает социалистическая система на практике. Хотя писатель был критично настроен к некоторым аспектам советского режима, его интерес к СССР как к альтернативе капиталистическому миру был искренним. Симона де Бовуар, его жена и активная феминистка, поддерживавшая борьбу за права женщин и меньшинств, тоже видела в социализме потенциальную модель более справедливого общества.
На момент поездки в СССР Жан-Поль Сартр и Симона де Бовуар уже были известны во всем мире как ведущие интеллектуалы своего времени. Сартр стал главным представителем экзистенциализма — философии, которая утверждала, что люди свободны выбирать судьбу и несут полную ответственность за свои решения. Ключевая работа «Бытие и ничто» сделала Сартра культовой фигурой в философии, а художественные произведения, такие как роман «Тошнота» и пьеса «За закрытыми дверями», исследовали сложность человеческой свободы и смысл существования.
Сартр активно участвовал в политике: выступал против колониализма и поддерживал борьбу Алжира за независимость, критиковал войну во Вьетнаме и американский империализм.
Жан-Поль Сартр в университете Фрайбурга. Фото Вилле Прагера. 1953 год. Источник: commons.wikimedia.org
Симона де Бовуар тоже была влиятельной фигурой. Книга «Второй пол» (1949) сделала Бовуар одной из основоположниц современного феминизма. В этой работе писательница утверждала, что общество навязывает женщинам определённые роли и женщины должны бороться за свою свободу. Текст стал настоящим манифестом для женщин по всему миру и изменил понимание женской идентичности. Как и Сартр, Бовуар активно участвовала в политических движениях, поддерживала права женщин и выступала против социального неравенства.
Симона де Бовуар. 1949 год
Для советских властей приезд таких влиятельных западных интеллектуалов был отличной возможностью продемонстрировать силу и успехи социалистической системы и улучшить свой образ в глазах мировой общественности. Пропаганда пыталась использовать приезд Сартра и Бовуар для легитимизации достижений советского строя и смягчения западной критики.
Визит пары стал возможен благодаря тому, что с обеих сторон были взаимные интересы. Сартр и Бовуар стремились не только расширить свои знания, но и участвовать в диалогах, которые могли бы повлиять на глобальные политические процессы. Советское правительство, приглашая столь известных гостей, надеялось на укрепление связей с западной интеллигенцией и, возможно, даже на более лояльное отношение к СССР со стороны Сартра и его окружения.
Москва, часть первая: поэтический вечер Вознесенского
1 июня 1962 года Сартр и Бовуар прилетели из Парижа в Москву. Ближайшие дни пара провела в кругах советской интеллигенции: с Константином Симоновым, женой Эренбурга Любовью Козинцовой, Александром Корнейчуком, секретарём французского отделения Союза писателей и литературным критиком и переводчиком Лениной Зониной, с которой у Сартра закрутится большой роман, и ещё несколькими представителями интеллигенции. Был среди них и Андрей Вознесенский, который пригласил французов на поэтический вечер в районную библиотеку.
Жан-Поль Сартр, Симона де Бовуар и Ленина Зонина. 1962 год
На вечере Вознесенский отвечал на критику своих произведений, только вышедшую в «Литературной газете». Поэт читал стихи, зал взрывался аплодисментами. Сартр и Бовуар, благодаря Зониной, присоединялись к общему ликованию. Публика обсуждала стихи и хвалила поэта. Но были и казусы. В мемуарах Бовуар писала:
«Поднялась одна учительница лет сорока и стала зачитывать длинный перечень упрёков: она вменяла в вину Вознесенскому его неясность; её двенадцатилетние ученики ничего не понимают. (Возражения, смех.) Он употребляет непонятные слова, такие как химера. (Смех, крики.) Под громкий насмешливый гул она невозмутимо продолжала свою обвинительную речь. “И она преподаёт литературу нашим детям. Какой стыд!” — кричали подростки».
В целом вечер прошёл во всеобщем превознесении стихов Вознесенского.
Появление Сартра где-либо производило фурор: мировая звезда философии здесь, в России, совсем близко. Неудивительно, что каждое публичная встреча француза притягивала интересующихся людей. Вот так время это описывает Александр Моисеевич Пятигорский, в будущем известный философ:
«Можете себе представить такого утончённого интеллигента, просто человека, у которого интеллект из ушей и ноздрей лез, как Сартр. И когда он первый раз приехал в Москву, мои друзья говорили: хоть краешком бы глаза на него посмотреть. Но я всегда был человеком резким и невоспитанным, говорил: дерьмо это (то есть перекладывал на него рефлексию).
<…>
То есть, конечно, по сравнению с Сартром, я думал, я какой-то партизан, тайком пробравшийся к философии задворками. Мне было противно всё, что он говорил здесь, я говорил друзьям:
— Ну это же пошлость, вы что, ребята, с ума сошли?
— Но ведь он же всё так тонко чувствует.
А я тогда сказал:
— Так вы с ним скоро дочувствуетесь до новой Октябрьской, тогда поговорим».
Москва, часть вторая: лаборатория Фейгенберга
Сартр хотел познакомиться с Иосифом Моисеевичем Фейгенбергом — исследователем, изучавшим психофизиологию и вероятностное прогнозирование поведения людей. Скорее всего, Сартр узнал о Фейгенберге от психолога Александра Лурии, который и договорился о встрече.
— Андрей Владимирович, я хотел, чтобы вы были в курсе дела, ко мне в лабораторию в десять утра собирается приехать Сартр.
— Сартр!? А вы получили разрешение?
— Чьё разрешение?
— А откуда это взялось?
— Александр Романович Лурия то ли рассказывал что-то Сартру о моей работе, и Сартр хотел…
— Жуть, жуть! Ужас!
— Так что, Андрей Владимирович, позвонить и сказать, что директор института не согласен на эту встречу?
— Нет, нет, нет! Ни в коем случае! Ладно, чёрт с ним. Пусть он приезжает, а потом сами будете расхлёбывать!
Иосиф Моисеевич опасался встречаться с Сартром — француз мог сослаться на его слова о научном прогнозировании, которое Фейгенберг разрабатывал. Упоминание советского психолога в контексте немарксистской, «неправильной» философии грозило вопросами, почему его исследования носят такой характер, не противоречат ли они марксизму-ленизму, да и вообще можно было лишиться финансирования или работы. Поэтому Фейгенберг посоветовался со знакомым, преподающим философию в одном из институтов, не будет ли встреча с иностранцем обращена ему во вред. Товарищ ответил, что это вполне возможно, учитывая, что Сартр может написать о схожести вероятностного прогнозирования и своей философии. Чтобы избежать проблем, друг рекомендовал от встречи не отказываться, но рассказать о мелочах и несущественных деталях, а суть обойти стороной.
Москва. Фото Валентина Хухлаева. 1960‑е гг.
Почти весь рабочий день Сартр и Бовуар провели рядом с Фейгенбергом и увлечённо слушали про эксперименты, интересовались деталями и узнавали подробности. Про прогнозирование Иосиф Моисеевич так и не рассказал, о чём, по собственному признанию, позже очень жалел.
Ростов и Ярославль: жизнь колхозников и уклад деревенской жизни
В Москве Сартр и Бовуар познакомились с Ефимом Дорошем, автором очерков о деревенской жизни. Дорош планировал отправиться в Ростов и описать всё, что увидит, ничего не приукрашивая и не скрывая. Сартр и Бовуар поехали с ним.
В Ростове компанию сопровождали «трое мужчин в соломенных шляпах» — руководители местного совета и начальник отдела пропаганды. По признаниям Бовуар, ростовский Кремль её впечатлил: она называет его «очень красивым», хотя и более «безыскусным», чем московский. В это время шла реставрация и гости познакомились с архитектором, который ей руководил.
Улицы Ростова. Фото Бориса Смирнова-Русецкого. 1960‑е гг.
Дорош обещал познакомить гостей с колхозниками. На предприятие компания попала поздно и застала только одну работницу — доярку. Но и она не пустила иностранцев в дом. Бовуар писала в воспоминаниях:
«…когда мы приехали, все крестьяне уже разошлись по домам, кроме одной женщины, задержавшейся в хлеву, которая оказалась лучшей дояркой в округе. Нельзя ли зайти к ней в избу? Нет, как раз сегодня она выстирала бельё».
Сартр и Бовуар пригласил к себе местный бригадир. На удивление, его дом был похож больше на жилище «бедного буржуа», чем на французского фермера. Гости удивились, что у бригадира в комнате была церковная лампада. Когда компания вышла из дома, Бовуар спросила, много ли верующих крестьян. Начальник отдела пропаганды ответил, что «каждый свободен в своём выборе».
Осмотреть город и Кремль самостоятельно французам не дали, как и познакомиться с местными жителями.
Компания поехала в Ярославль, где писатели гуляли по городу, смотрели на Волгу и старые церкви. Сартр и Бовуар решили вернуться в Москву. В поезде Дорош говорил о проблемах деревни, конфликте с городом, стремлении удержать молодёжь в сёлах и многом другом.
Ленинград: красота архитектуры и история города
Из Москвы супруги поехали в Ленинград. Бовуар понравилась роскошная архитектура: Смольный, Адмиралтейство, Петропавловская крепость. Город она назвала одним из самых красивых в мире. Визит совпал с сезоном белых ночей, описание которых у писательницы получилось весьма необычное:
«Волшебству ночного солнца необходима именно эта декорация, где прошлое окаменело и ему не дают покоя призраки».
В Ленинграде Бовуар с Сартом посмотрели постановку по пьесе Брехта «Добрый человек из Сезуана», сделанную под реалистический стиль Станиславского. Результат, по признаниям Симоны, оказался плачевным: зрители не только не поняли постановку, но и оказались ей шокированы.
Невский проспект. Фото Всеволода Тарасевича. 1960‑е гг.
Супруги подружились с писателем Юрием Германом и режиссёром театра Иосифом Хейфецем и его семьёй. Эта компания сопровождала иностранцев и показывала места, за которые так ценят Петербург: квартал Достоевского и здания, где по замыслу писателя жил Раскольников и бабка-процентщица, домик Рогожина, окно гостиницы «Англетер», где покончил с собой Сергей Есенин, и место последней дуэли Александра Пушкина, где все его помянули, выпив водки.
Советские друзья много рассказывали гостям об истории города, в том числе совсем недавней. Бовуар писала:
«Как и до войны, в Ленинграде четыре миллиона жителей, но почти все вновь приехавшие: во время блокады, после того как в первые же дни сгорели продовольственные склады, погибли три с половиной миллиона человек. Старый профессор описал Сартру обледенелые улицы, усеянные трупами, на которые прохожие даже не смотрели; думали лишь о том, как донести до дома миску супа, не упав от слабости: подняться уже не было бы сил, а если кто-то и протянул бы вам руку, это всё равно не помогло бы: он тоже упал бы».
После поездки в СССР Бовуар рассказывала, что их встречи и досуг сильно отличались от тех, какие были при первых посещениях Союза, в 1954 и 1955 годах. Тогда Сартру показывали специально выстроенный для него спектакль идеального государства: водили только по туристическим местам Москвы и Ленинграда. Теперь же Сартр вместе с женой увидели и другую сторону СССР. Симона подчёркивала, что жизнь в Советском Союзе наладилась, стала сытнее и обеспеченнее, люди интересуются культурой, а самое интересное наблюдение выглядит так:
«СССР человек творит самого себя, и даже если это происходит не без труда, если случаются тяжелые удары, отступления, ошибки, всё, что его окружает, всё, что с ним случается, наполнено весомым значением».
Читайте также о том, как проходили визиты других знаменитых иностранцев в СССР:
Численность латышских мигрантов, проживавших в Санкт-Петербурге, уступала диаспорам из Финляндии и Эстонии. Тем не менее столица империи сыграла большую роль в культурной и политической жизни латышей. Здесь, вдали от давления остзейских немцев, деятели культуры могли публиковать свои произведения и обсуждать будущее родины. В революционные годы Петроград стал политическим центром латышской эмиграции.
Когда первые мигранты из Лифляндии, Курляндии и Латгалии оказались в Санкт-Петербурге, чем занимались приезжие и как сложилась судьба диаспоры в годы советской власти — в материале Никиты Николаева.
Латыши в составе Российской империи
Российская империя присоединяла территорию современной Латвии по частям на протяжении всего XVIII века. По итогам Северной войны в состав страны вошла Лифляндия, а в ходе разделов Речи Посполитой в эпоху правления Екатерины II Санкт-Петербург получил контроль над Курляндией и Латгалией.
На этих территориях существовал особый «Остзейский порядок». Вся экономическая и политическая власть в Прибалтийских губерниях принадлежала немецкому меньшинству — потомкам рыцарей-крестоносцев, пришедших сюда ещё в XIII веке. Они владели землёй и контролировали органы местного самоуправления. Остзейский край пользовался широкой автономией вплоть до конца существования империи — так, у региона были даже собственные таможенные границы, отменённые, впрочем, в эпоху правления Екатерины II. Этот порядок формировался веками, и Пётр I, завоевавший Лифляндию, признал его существование в обмен на лояльность немецких элит.
Латыши, составлявшие львиную долю жителей присоединённых губерний, преимущественно были крепостными крестьянами и работали на немецких поместьях. Немногие могли повысить социальный статус, но лишь в случае отказа от родного языка в пользу немецкого. Обучение в школах и университетах велось лишь на языке национального меньшинства. Конечно, такая дискриминация не способствовала формированию латышской национальной интеллигенции.
Отмена крепостного права как катализатор миграции
Закрепощённые крестьяне не могли покидать дом без разрешения хозяев, поэтому немногие латыши после присоединения балтийских губерний к России отправились на восток. В основном это были рекруты, которые после прохождения долгой службы предпочитали не возвращаться на родину, а остаться в Петербурге. Современные исследователи предполагают, что таких бывших военных в столице империи на рубеже XVIII–XIX веков насчитывалось менее тысячи человек.
Ситуация изменилась в эпоху правления Александра I. В 1817—1819 годах крепостное право было отменено на большей части территории современной Латвии за исключением Латгалии (юридически она не входила в состав Остзейского края и являлась частью Витебской губернии). Сотни тысяч крестьян обрели свободу, однако существовало множество подводных камней. Латыши не получили во владение землю, свобода передвижения на несколько лет была ограничена. Одновременно немецкие бароны освобождались от обязанности «ухаживать» за своими бывшими крепостными.
Панорама Риги. Первая половина XIX века. Источник: commons.wikimedia.org
Это закономерно привело к миграции населения сначала в крупные центры в самом Остзейском крае, а позднее и в другие регионы империи. Лишь в конце 40‑х годов XIX века местное законодательство позволило крестьянам владеть земельными участками и проводить сделки с недвижимостью. В 1861 году крепостное право было отменено в Латгалии, и местные жители, как и их соседи, также отправились в большие города в поисках лучшей доли.
Духовная жизнь диаспоры
Многие стремились в Санкт-Петербург, который находился не так уж далеко от Латвии. По данным первой переписи населения, проведённой в столице империи в 1869 году, латышская диаспора насчитывала в городе примерно три тысячи человек. Из них в качестве родного языка латышский назвало около две трети мигрантов, немецкий — оставшаяся треть. По всей видимости, русский знали единицы. Около половины латышей были связаны с военным делом.
Чем же занимались остальные? Главным образом это были бывшие крестьяне, которые устраивались на работу на промышленные предприятия. Чаще всего труд был неквалифицированным. Многие работали дворниками. Часть латышей, владевших немецким языком, служили остзейским дворянам — нанимались на месте или же переезжали из Прибалтийского края.
Центром общественной жизни мигрантов были протестантские приходы. В начале XIX века латыши посещали богослужения вместе с немцами в церкви Святого Михаила на Васильевском острове (там же собирались многие уроженцы Эстляндии) и в часовне Градских богаделен у Смольного собора — учреждения, основанного во время правления Екатерины II.
В 1845 году немцы и латыши приобрели земельный участок на окраине города – в районе будущего Витебского вокзала (ныне — Загородный проспект). На пожертвования богатых уроженцев Лифляндии и Курляндии, а также Николая I, выделившего на эти цели из казны 10 тысяч рублей, в течение нескольких лет была возведена каменная кирха, названная в честь Христа Спасителя. Здание спроектировал архитектор Василий Морган — автор многих проектов доходных домов середины XIX века.
Церковь стала важным центром общественной жизни латышской общины, чья численность из года в год увеличивалась. В 1890 году в Петербурге проживало уже больше пяти тысяч уроженцев Лифляндии, Курляндии и Латгалии, а в 1910 году — 18,5 тысячи. Львиная доля была приписана к приходу Христа Спасителя.
В Петербурге проживало и некоторое количество православных латышей. Они посещали богослужения в Александро-Невской лавре.
Культурное возрождение
Во второй половине XIX века в столицу империи начали приезжать латыши, говорившие на русском языке. Это происходило благодаря открытию учебных заведений в самой Латвии, где преподавали на официальном языке империи. Одной из них стала Александровская гимназия в Риге, основанная в 1868 году. В то же время впервые в истории Латвии гимназисты могли изучать латышский язык, что серьёзно било по многовековой «культурной монополии» остзейских немцев.
Латыши, владевшие русским языком, могли поступить в столичные учебные заведения, приём в которые в эпоху реформ Александра II стал более демократичным. В Петербурге постепенно формировалось латышское объединение интеллигентов, которые уже в 1878 году создали первое национальное общество — «Петербургское латышское благотворительное общество». За счёт членских взносов организация помогала, оплачивала лечение и находила работу неимущим членам общины. В 1912 году было основано общество «Пристанище», которое занималось исключительно делами приюта, открытого при лютеранском приходе за несколько лет до этого. Приют располагался в соседнем с кирхой Христа Спасителя здании. В 1882 году рядом с церковью был построен доходный дом.
Кирха Христа Спасителя не закрылась после революции. Богослужения проводились в церкви вплоть до 1938 года. Здание сильно пострадало в годы Великой Отечественной войны. После её окончания руины снесли — на их месте появился сквер. Доходный дом, в свою очередь, сохранился до наших дней.
Доходный дом латышской церкви. Наши дни. Источник: wikimedia.org
Латышские интеллектуалы в Петербурге попадали на благодатную почву свободы от тяготившего на родине немецкого остзейского ига. Здесь они могли спокойнее говорить об исторической судьбе своего народа и путях его культурного возрождения. В 1862 году в столице империи появилась первая в городе газета на латышском языке Pēterburgas Avīzes («Петербургские ведомости»), издателем которой стал чиновник министерства финансов Кришьянис Валдемарс. Он вместе с другими латышскими интеллектуалами принадлежал к движению младолатышей, выступавших против культурного и экономического засилья немецких дворян и стремившихся «открыть» для других соотечественников богатую народную культуру.
Первый номер «Петербургских ведомостей». Источник: commons.wikimedia.org
Газета просуществовала всего несколько лет. Издание было закрыто из-за многочисленных жалоб остзейских немцев, недовольных младолатышами. Впрочем, уже в начале XX века «Петербургские ведомости» вновь увидели свет и продолжали быть одной из самых авторитетных столичных газет на латышском языке.
К началу XX века в столице появляется всё больше разных печатных органов. Это было связано с дифференциацией политических взглядов членов латышской общины. Либералы, монархисты, консерваторы и, конечно же, социал-демократы издавали газеты, где делились взглядами на будущее родины. По состоянию на 1913 года в Санкт-Петербурге насчитывалось больше 70 газет и журналов, выходивших на латышском языке.
Но жизнь в столице была активной и без политики. Рубеж веков — важное время для латышской национальной культуры, и большую роль в её развитии сыграл Петербург. Здесь в начале XX века впервые были опубликованы латышские народные песни, дайны, собранные фольклористом и младолатышом Кришьянисом Бароном. Первый том появился в печати благодаря помощи другого уроженца Латвии, купца Генриха Висендорфа. К изданию последующих пяти подключилась Императорская академия наук.
В это же время вышли первые публикации латышских поэтов и писателей. Книги печатали в том числе в Петербурге, распространять произведения помогали российские деятели искусств. Уже в годы Первой мировой войны в издательстве «Парус» вышел сборник латышской литературы, редакторами стали Максим Горький и Валерий Брюсов. В те же годы в петербургской консерватории преподавал один из самых известных латвийских композиторов Язепс Витолс.
Военные беженцы
Во время Первой мировой войны немецкие войска оккупировали часть Латвии. Многие беженцы эвакуировались на восток, в том числе в Петроград. Точная численность латышей, прибывших в столицу, неизвестна. Источники сообщают по меньшей мере о более 10 тысячах рабочих, эвакуированных в Петроград вместе с промышленными предприятиями из крупных латышских городов. На деле число беженцев было намного выше — до 25 тысяч человек.
Прибывшим в столицу помогали как местные национальные объединения, так и государственные служащие. Беженцы создавали и собственные общества, прежде всего основанные на профессиональной принадлежности. Они занимались трудоустройством и материальным обеспечением переселенцев. Активно действовали и политические партии, среди которых особо выделялись социал-демократы — как большевики, так и меньшевики. Они издавали газеты и агитировали среди военных и беженцев.
После Февральской революции активно обсуждалась судьба Латвии после войны. В отличие от эстонцев, организовавших демонстрацию и добившихся от Временного правительства автономии в составе республики, латыши ограничились формированием проекта «особого статуса». Российские власти отложили решение вопроса в долгий ящик — до будущего Учредительного собрания.
После прихода большевиков к власти в жизни латышской общины как будто ничего не изменилось: так же давали представления национальные театральные труппы, проходили выставки художников и встречи писателей. Более того, в красном Петрограде спокойно собирались либеральные латышские политики, которые обсуждали будущее своей родины в изменившихся условиях. В городе спокойно заседали отделения буржуазных партий, а в январе 1918 года в Петрограде проходили сессии Латышского временного национального совета — консервативного съезда политиков.
После разгона большевиками Учредительного собрания культурная и политическая жизнь диаспоры изменилась. К концу лета 1918 года новые власти закрыли почти все объединения латышей, не имевшие отношения к социал-демократам. Культурная жизнь диаспоры теперь находилась под контролем Пролеткульта, где открылся особый латышский отдел.
Возвращение на родину
После подписания Брестского мира возникла проблема возвращения латвийских беженцев на родину. Де-юре проблемой должен был заниматься специально созданный латвийской комиссариат наркомата по делам национальностей, однако в апреле появилась меньшевистская организация «Союз самоопределения Латвии». Большевики относились к ней с большим подозрением:
«Латышские меньшевики своей грязной агитацией и распространением ложных слухов спекулируют на наименее сознательных массах беженцев, пользуясь чрезвычайно тяжёлым положением в России для привлечения сочувствующих их “самоопределению”».
Но ни меньшевики, ни большевики не смогли организовать более-менее рабочую схему возвращения беженцев. Наибольших успехов достиг «Балтийский комитет», который весной 1918 года занялся делами уроженцев бывшего Прибалтийского края под эгидой германского консульства. В основном его деятельность касалась немцев, однако около тысячи латышей смогли воспользоваться услугами комитета и покинуть Петроград. Среди них — уже упоминавшийся композитор Язепс Витолс.
Беженцы покидали Россию транзитом через Псков. Источник: pastvu.com
В ноябре 1918 года кардинально изменилась ситуация в Латвии. Немецкие войска покинули регион после поражения в Первой мировой войне, и теперь конфликт развивался между «буржуазным» правительством, объявившим о независимости Латвии, и частями Красной армии, в составе которых было большое количество латышских стрелков. События на родине заставили многих латышей более активно заняться вопросом возвращения домой. В сентябре 1919 года в Петрограде осталось примерно 10 тысяч латышей. При этом они не особо активно участвовали в культурной и политической жизни. В различных кружках и секциях, создаваемых специально для латышского населения, состояло обычно не больше нескольких сотен человек.
Латышские стрелки. 1918 год. Источник: commons.wikimedia.org
В январе 1920 года Латвия и Советская Россия заключили перемирие. В следующем месяце большевики подписали полноценный мир с эстонским правительством. Это открыло для остававшихся в Петрограде латышей возможность легально, без рисков вернуться на родину через территорию Эстонии. Латышские секции РКП(б) стали принимать резолюции о желательности возвращения в Латвию.
Судя по всему, власти не были довольны таким энтузиазмом. Город мог лишиться квалифицированных рабочих, занятых на заводах. К тому же выходило так, что для латышского пролетария его «буржуазная» родина была милее первого в мире социалистического государства. Газета Komunists («Коммунист») опубликовала призыв к возвращающимся:
«…Латышские рабочие в России, отправляйтесь в Латвию освобождать землю, свой класс и вместе с тем саму Латвию. Латышские коммунисты в России, пришло время, когда интересы пролетариата в Латвии требуют вашей работы здесь!»
К сожалению, неизвестно, какое количество латышей покинуло Петроград после окончания Гражданской войны. Вероятно, речь шла о нескольких тысячах человек.
Судьба диаспоры
Для оставшихся латышей в Петрограде продолжали работать культурные и рабочие кружки. В 1923 году появился Латышский дом просвещения. Открывались национальные детские дома и трудовые школы. В Ленинградском педагогическом институте имени Герцена существовало латышское отделение, а в ЛГУ, бывшем императорском Санкт-Петербургском университете, — отдельный рабфак для латышей.
Латышский дом просвещения (ул. Некрасова, 10). Сейчас здесь располагается Большой театр кукол. Источник: commons.wikimedia.org
Впрочем, в 1930‑е годы все национальные кружки и объединения были закрыты. Многие партийные деятели, уроженцы Латвии, оказались репрессированы из-за обвинений в создании националистических фашистских организаций. В 1940 году Латвия оказалась в составе СССР, а после Второй мировой войны началась новая волна отъезда латышей на историческую родину, теперь уже коммунистическую. В 1950‑е годы в Ленинграде проживало уже около пяти тысяч латышей.
Читайте также о том, как жили в Санкт-Петербурге представили других народов:
Для девятнадцатого века передвижники были не меньшими бунтовщиками, чем авангардисты для двадцатого: открыто выступив против большинства традиций академической живописи, они писали реалистичные злободневные картины и проводили выставки для самой широкой публики за пределами столиц. На полотнах передвижников жители России наконец смогли увидеть не библейские и античные сюжеты, а сцены из жизни современников, общественные высказывания и даже критику власти. Передвижники сделали искусство ближе к людям, но избежали упрощения, приукрашивания и пропаганды.
До 6 апреля в Третьяковской галерее проходит большая выставка передвижников — это отличный шанс вживую увидеть выдающиеся полотна. А для тех, у кого нет возможности посетить выставку (или пока не нашлось времени), мы подготовили небольшой экскурс в творчество передвижников. Поговорим об истории создания и контексте картин и некоторых их художественных особенностях.
Товарищество передвижных художественных выставок просуществовало более полувека, а его мастера представили публике более десяти тысяч картин. Отобрать из них десять — та ещё задача, и список в любом случае будет субъективным. Чтобы хотя бы немного охватить разнообразие материала, мы расскажем о десяти очень разных картинах: и по жанру, и по стилю, и по времени создания.
Бабушкины сказки. Василий Максимов. 1867 год
Сын крестьянина Василий Максимов сначала учился в иконописных мастерских, а затем поступил вольнослушателем в Императорскую Академию художеств. И хотя достиг больших успехов в академической живописи, отказался от конкурса на медаль и поездки за границу. Ключевой темой творчества Максимов выбрал деревенскую жизнь, что и сблизило его с единомышленниками — будущими передвижниками.
Бабушкины сказки. Василий Максимов. 1867 год
Одна из самых известных картин Максимова — «Бабушкины сказки» — написана ещё до создания Товарищества и впервые была представлена на выставке Общества поощрения художников. Полотно всем понравилось, художник получил первую премию. Картину за 300 или 500 рублей (сведения расходятся) приобрёл Павел Третьяков.
«Бабушкины сказки» во многом написаны с натуры: Максимов значительную часть времени проводил в деревнях. В 1866 году он работал учителем рисования в деревне Шубино Тверской губернии, где и был написан первый эскиз полотна (впоследствии художник существенно преобразил композицию и увеличил число персонажей).
Поскольку Максимов знал деревенскую жизнь изнутри, в этой и других его работах нет романтизации и пасторальности. В то же время он не сгущает краски и не пытается добиться гнетущего впечатления, которое деревня нередко производит на горожан. Это довольно честный и наполненный любовью и состраданием к соотечественникам взгляд — так и смотрели на Россию передвижники.
Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе. Николай Ге. 1871 год
Может прозвучать странно, но в 1860‑е годы одной из самых обсуждаемых тем была судьба сына Петра I Алексея Петровича — да, того самого, который к тому моменту скончался более века назад. Дело в том, что долгое время считалось, будто 28-летний царевич скончался от инсульта в Петропавловской крепости. Однако в XIX веке историк Николай Устрялов нашёл документы, согласно которым наследника престола пытали, и именно пытки могли стать причиной скоропостижной смерти. Позже появились свидетельства, что Пётр I лично приказал задушить Алексея — правда, эти сведения всё же противоречивы, считать их достоверными нельзя. Общественность обсуждала смерть царевича так горячо, что художник Николай Ге решил посвятить этой теме целое полотно.
Картина была написана специально к самой первой выставке передвижников в ноябре 1871 года, позже полотно приобрёл Павел Третьяков.
Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе. Николай Ге. 1871 год
Строго говоря, картина не является полностью исторически достоверной в том смысле, что неизвестно, допрашивал ли когда-либо Пётр опального Алексея именно в Монплезире (некоторые указывают, что к тому времени дворец ещё не был достроен). Однако есть свидетельства, что такая встреча действительно состоялась, и даже называют даты — 15–16 мая 1718 года. Проводилась ли эта встреча тет-а-тет или в присутствии свидетелей — тоже неизвестно.
Николай Ге максимально точно передал интерьеры дворца, костюмы XVIII века и самих героев. Так, чтобы изобразить Петра, художник изучил все доступные ему портреты императора. Забавный факт, что Ге во многом написал Петра со своей жены — Анна Петровна позировала ему для многих картин, а потому стала прообразом и Магдалины, и Петра I. Уцелевшие портреты царевича также были тщательно изучены, но их было несравнимо меньше. Натурщиков для фигуры Алексея стал знакомый художника чиновник из министерства финансов.
Картина с большим успехом выставлялась сначала в России, а потом и за рубежом.
Как мы уже указывали выше, смелость и новизна передвижников заключалась в том, что от сюжетов с прекрасными древнегреческими богами они отказались в пользу историй из жизни современников — зачастую бедных и несчастных. Одну из выдающихся картин этого направления — «Земство обедает» — создал Григорий Мясоедов, яркий представитель русской жанровой живописи. Полотно выставлялось на 2‑й передвижной выставке и в целом было встречено тепло. Надо понимать, что передвижник Мясоедов не был бы собой (а его картина не попала бы в нашу подборку), если бы изобразил обычную бытовую сцену — у картины есть вполне чётко сформулированный социальный посыл, который современники считывали очень быстро.
Земство обедает. Григорий Мясоедов. 1872 год
Земства, или земские управы, были введены в 1864 году одной из «великих» реформ Александра II. Это выборные органы власти, куда избирались представители разных сословий — дворяне, городские жители и крестьяне. Земства ведали местными делами: содержали школы и больницы, нанимали врачей и тому подобное. Реальной власти у них было немного: например, полиция им не подчинялась, а у губернатора и министра внутренних дел была возможность в любой момент остановить работу земства. Тем не менее в целом земства положительно повлияли на свои губернии.
Одновременно в земствах участвовали очень разные люди: обеспеченные дворяне и не столь богатые крестьяне. Совместная работа ради общего блага, однако, так и не сделала их более равными. Именно это и изобразил Мясоедов: пока более состоятельных участников земства (их на картине не видно) обслуживает лакей (мужчина с полотенцем в окне), а в их распоряжении вина и наливки, крестьяне, сидя снаружи, обедают хлебом и луком в компании куриц. Современники ожидаемо быстро поняли иронию (хотя она здесь всё же куда тоньше, чем у остальных передвижников — об этом в следующих разделах) и высоко оценили полотно.
В сравнении с другими работами в нашей подборке «Земство обедает» было написано относительно быстро — в 1871–1872 году. Такая скорость не помешала Мясоедову создать хорошо продуманную композицию и достоверно написать героев: одежды, волосы, лапти, соль в тряпочке — всё это соответствует тому, как выглядели крестьяне в пореформенной России. После 2‑й передвижной выставки «Земство…» приобрёл Павел Третьяков за 945 рублей (45 рублей составляла комиссия Товарищества).
И печальный для исследователей факт: почти никаких свидетельств и подробностей о работе над картиной не сохранилось.
Созерцатель. Иван Крамской. 1876 год
Иван Крамской известен как выдающийся портретист: за долгую творческую карьеру он написал портреты Толстого, Гончарова, Григоровича, Менделеева, императорской семьи и множества коллег по цеху. Однако в эту подборку мы включили не самую его известную, но очень близкую теме передвижничества картину «Созерцатель».
Созерцатель. Иван Крамской. 1876 год
Замысел полотна возник у художника в начале 1870‑х — он регулярно посвящал работы не только знаменитостям, но и куда менее прославленным современникам. Считается, что изначально картиной интересовался Павел Третьяков, который и дал ей название:
«Я его называю созерцателем потому, что я вижу, что он созерцает… Не говорю, что он непременно природу созерцает: может быть, он созерцает тихую семейную жизнь свою после окончания пути, может быть, непроходимую бедность и холод, и голод, и злобу, ожидающие его и дома, может быть, веселие первого кабака представляется ему, может же просто представляется, как вот он сию бы минуту стянул что-нибудь — если бы бог помог!»
Однако позже Третьяков по неизвестным причинам не купил картину. Художник представил её публике на 6‑й передвижной выставке в 1878 году, а затем «Созерцателя» купил другой меценат — Фёдор Терещенко.
Крестный ход в Курской губернии. Илья Репин. 1880—1883 годы
В 1876 году 32-летний Илья Репин отправился в родной Чугуев (Харьковская губерния) и по пути сделал множество зарисовок. Идея масштабного полотна, посвящённого крестному ходу, вероятно, появилась уже тогда, но работу над ним художник начал только в 1880 или 1881 году.
Чтобы освежить воспоминания, Репин снова посетил Курскую губернию, наблюдал крестные ходы и собирал материал. Следующие три года в письмах друзьям он будет постоянно упоминать, что работа на «Крестным ходом…» продолжается, жаловаться на нехватку солнечных дней, которые крайне необходимы для продвижения, и сетовать, что полотно никак не удаётся завершить. За три года работы на «Крестным ходом…» Репин успел разочароваться в Москве и переехать в Петербург, а также закончить ещё несколько картин.
Крестный ход в Курской губернии. Илья Репин. 1880—1883 годы
Впервые «Крестный ход…» представили публике на 11‑й передвижной выставке. Картина ожидаемо получила высокие оценки: даже те, кто критиковал полотно за несправедливое преувеличение и искажение реалий (например, писатель Дмитрий Стахеев, издания «Гражданин» и «Московские ведомости» и все реакционеры в целом), никак не могли оспорить её художественные достоинства. В журнале «Гражданин» появились такие заметки:
«…жанр у французов, итальянцев, испанцев, непременно предполагает элемент грациозности и изящества; у фламандцев и немцев заметен элемент благодушия, часто соединяющегося с почитанием семейного очага. Наши жанристы беспощадны… В лохмотьях нищеты у европейских художников есть почти всегда нечто трогательное… Наша жанровая картина в сущности почти всегда не что иное, как карикатура».
Репина подобная критика нисколько не заботила: приукрашивать действительность или создавать на полотне пасторальный рай никогда не входило в его в планы. Напротив, автор «Бурлаков на Волге» и «Ареста пропагандиста» намеренно добивался того, чтобы картина открыто демонстрировала и социальное неравенство, и бедность, и произвол жандармов. Передовые современники, вслед за Игорем Грабарем, приходили к выводу, что это «наиболее зрелое и удавшееся» произведение Репина.
У Феодосии Морозовой были все возможности прожить до глубокой старости в богатстве и почёте. Она родилась в 1632 году в семье видного московского дворянина и воеводы Прокофия Соковнина. В 17 лет её выдали замуж за богатого боярина Глеба Морозова, в браке родился сын Иван. А уже в 30 лет Феодосия Прокофьевна стала вдовой. Муж оставил ей колоссальное наследство — формально, конечно, оно полагалось сыну, но фактически им распоряжалась Морозова. Феодосия занимала чин верховой боярыни и была приближённой Алексея Михайловича. Всё в её жизни складывалось благополучно — ровно до тех пор, пока она не отказалась поддержать церковную реформу Никона и не предпочла старообрядчество. Морозову ссылали в монастырь, пытали на дыбе и чуть не сожгли заживо. Спастись от смерти в огне помогло заступничество бояр, которых возмутило, что представительницу сразу двух знатных семейств настолько жестоко убьют. В итоге Феодосию уморили голодом в земляной тюрьме, а 16 её слуг сожгли в срубах — такой метод казни часто применяли к старообрядцам. На момент смерти боярыне было всего 43 года.
Начало мучений Морозовой — высылку в Чудов монастырь — изобразил Василий Суриков на одном из своих самых монументальных полотен. Впервые картину представили публике на передвижной выставке, впоследствии её приобрели, по разным данным, за 15–25 тысяч рублей для Третьяковской галереи. Согласно устному преданию, которое записал в своей книге Лев Анисов, картину хотел купить Александр III, но Павел Третьяков не уступил ему.
Боярыня Морозова. Василий Суриков. 1884—1887 год
«Боярыню Морозову» отличают сложная многофигурная композиция и впечатляющий даже для Сурикова масштаб — 304 на 587,5 см. Работа над ней заняла около четырёх лет, а отправной точкой можно считать знакомство художника с «Повестью о боярыне Морозовой», которую он прочитал по совету крёстной. Позже художник рассказывал, что образ главной героини вдохновлён увиденной однажды вороной, бившейся о снег.
Бледная, измождённая постом Морозова в чёрном одеянии привлекает на себя всё зрительское внимание, но чтобы понять задумку Сурикова, не менее важно рассмотреть других героев полотна. Эмоции толпы крайне разнообразны (как и эмоции рецензентов картины). Юродивый в правом нижнем углу восхищён стойкостью Морозовой и отвечает ей двоеперстием, часть людей смятены и напуганы, некоторые — смеются и недоумевают, как женщина могла отказаться от богатства и статуса ради веры. Чтобы живо изобразить характеры героев картины, Суриков написал более сотни этюдов с родственников, знакомых, торговцев, случайных встречных. Каждый этюд художник прикреплял к оригиналу картины — на ней остались проколы.
Выбор темы можно считать политическим высказыванием: поставив в центр масштабного полотна погибшую за веру женщину, Суриков фактически поднимал для широкой публики вопрос о тирании и её жертвах, который, к сожалению, и сегодня не теряет актуальности.
Витязь на распутье. Виктор Васнецов. 1878, 1882 год
Итак, передвижники привнесли в отечественную живопись социальные и политические темы, но было и ещё одно новшество — внимание к русскому фольклору. Академические художники XVIII–XIX веков часто прибегали к греческой мифологии, но отечественные былины обходили вниманием. Пожалуй, самым известным мастером, решившим устранить эту несправедливость, стал Виктор Васнецов. Основоположник неорусского стиля в живописи, за долгие годы творчества он создал десятки полотен с персонажами русского фольклора. Одна из таких картин — «Витязь на распутье» — была представлена на 6‑й передвижной выставке.
Витязь на распутье. Первая версия картины. Виктор Васнецов. 1878 год
Первая версия картины значительно отличалась от окончательной, в первую очередь, композиционно — витязь сильнее развёрнут к зрителю. Местонахождение этого полотна в данный момент неизвестно.
После выставки Васнецов переработал картину, в частности повернул витязя к камню и несколько скрыл его лицо. В следующие годы художник создал ещё несколько версий, близких по композиции, но отличающихся цветовой палитрой и некоторыми деталями.
Витязь на распутье. Виктор Васнецов. 1878 год
С одной стороны, Васнецов привнёс в живопись русские фольклорные мотивы и сделал её более самобытной. С другой — во многом продолжил европейскую сюжетную традицию. Так, в западном искусстве существует мотив Геркулеса на распутье: аллегорического сюжета, согласно которому Геркулесу пришлось выбирать между добродеятельным и порочным жизненным путём. Европейские мастера неоднократно прибегали к этому сюжету, но решали его композиционно иначе. Васнецов же взял архетипичный сюжет о необходимости принятия сложных решений на жизненном пути и изобразил его в русском фольклорном образе витязя.
Стоит отметить, что замысел картины попал и в исторический контекст — на рубеже веков вся страна оказалась в своём роде витязем на распутье.
И вновь Илья Репин с остросоциальной картиной — сцена внезапного возвращения ссыльного домой остаётся одной из самых узнаваемых и давшей поводов для шуток картин в отечественной истории. Репин работал над полотном около пяти лет: сначала подготовил к 12‑й передвижной выставке первую версию, а затем дописывал картину около четырёх лет (хотя её к тому моменту уже купил Павел Третьяков).
Не ждали. Илья Репин. 1884—1888 годы
Выбор сюжета во многом связан с личными впечатлениями художника: пишут, что убийство Александра II и последовавшие за ним публичные казни шокировали художника. К тому же по стечению обстоятельств весной 1881-го он был в Петербурге и присутствовал при повешении пятерых участников теракта. Вероятно, все эти печальные события подтолкнули Репина всё же реализовать так называемую народническую серию (по разным данным, он задумал её ещё в середине 1870‑х). За следующие несколько лет он написал несколько остросоциальных и политических картин, к которым относится в том числе и «Не ждали».
Полотно существует в двух во многом не похожих друг на друга версиях: «малой» и «большой». «Малая» была написана раньше. Она показывает, что художник уже придумал композицию и примерный список действующих лиц. Главной героиней была девушка-курсистка, внешность которой, вероятно, была списана с дочери художника Нади. У «малой» версии нет такого выраженного политического оттенка, хотя уровень напряжения не менее высокий. Вероятнее всего, «большое» полотно Репин начал писать сразу после «малого», а некоторые и вовсе предполагают, что художник работал над ними одновременно.
Не ждали. «Малая версия». Илья Репин. 1883 год
Общественный резонанс в итоге вызвала именно вторая, «большая» версия, что неудивительно и, скорее всего, было целью художника. О главном герое картины спорят и сегодня: одни считают, что это народоволец, другие уверены, что это всё же народник более умеренных взглядов. В любом случае это политический ссыльный, которого не было дома несколько лет: сын помнит его и смотрит с радостью, а вот девочка помладше — с недоумением и, кажется, не узнаёт.
Картину «Не ждали» трактуют по-разному: возможно, что и сам художник сомневался и не мог решить, каким должен быть финальный облик героев. Многочисленные переписывания главного героя косвенно это подтверждают — в итоговой версии политический ссыльный внешне куда более напоминает Иисуса Христа с полотен Иванова, нежели убеждённого борца с режимом. На первоначальном варианте 1884 года, судя по сохранившейся фотографии, главный герой выглядел смелым и решительным человеком.
Подобную многозначность заметили уже современники художника. Так, журналист и издатель Алексей Суворин писал, что главный герой «как-то совсем не гармонирует с его семьёй и вместе с тем ослабляет впечатление, производимое на зрителя картиною». В то же время многим полотно понравилось и с художественной, и со смысловой точки зрения.
Устный счёт. В народной школе С. А. Рачинского. Николай Богданов-Бельский. 1895 год
Внебрачный сын батрачки Николай получил фамилию Богданов («Богом данный») от крестившего его священника. Позже он присоединил к ней вторую часть по названию уезда, в котором находилась родная деревня. В некоторой степени ему всё же повезло: после церковно-приходской школы он некоторое время учился в школе подвижника Сергея Рачинского, которую тот построил на свои деньги. После Богданов-Бельский учился в иконописной мастерской и Московском училище живописи, ваяния и зодчества, а позже, когда стал прославленным живописцем (одну из его картин купила императрица Мария Фёдоровна), посвятил родной школе.
Устный счёт. В народной школе С. А. Рачинского. Николай Богданов-Бельский. 1895 год
Картина «Устный счёт…» для Николай Петровича была во многом личной — школа Рачинского стала для него отправной точкой в карьере, которая для людей его происхождения была скорее недоступной. Тем не менее художник не стал полагаться на личные воспоминания, а написал картину с натуры — вероятно, в этом и скрыт секрет успехов. Педагог Сергей Рачинский в окружении 11 очень разных детей получились живыми и узнаваемыми.
Сергей Рачинский (1833 — 1902) — учёный, педагог и просветитель. Происходил из дворянского рода, с юности увлекался разными науками, в 24 года стал доктором ботаники. Много времени и усилий посвящал общественной деятельности: сначала помогал бедным студентам, а в 1872 году вернулся в родовое село Татево, где открыл первую в России сельскую школу с общежитием для крестьянских детей, а также обустроил лечебницу. Преподавал лично. В следующие десятилетия большую часть средств тратил на сельские школы.
Художнику хорошо удалось запечатлеть дух эпохи, в том числе благодаря точному описанию одежды персонажей картины. Так, скромный учитель одет в чёрный фрак без каких-либо излишеств. Крестьянские дети одеты в целом похоже, но при внимательном рассмотрении понятно, что они всё же из семей разного достатка: более состоятельные носят сапоги, бедные — лапти.
На стене можно заметить репродукцию картины «Богоматерь с младенцем» Виктора Васнецова, а также лист с нотами. Это не случайные декорации. Во-первых, Рачинский много времени уделял воспитанию нравственности в христианском понимании, а во-вторых, его воспитанники пели в хоре (лучшим певцам помогали поступить в Синодальное училище церковного пения).
Интересно, что сегодня картину иногда используют как доказательство упрощения школьного курса математики: написанный на доске пример сейчас по силам решить в уме не каждому старшекласснику.
В следующие годы Богданов-Бельский продолжил деревенскую и школьную темы. Так, в 1895‑м он представил публике картину «Воскресное чтение в сельской школе», а в 1897‑м — «У дверей школы».
Народные гуляния в честь коронации императора — давняя традиция, которая началась ещё задолго до Романовых. Празднества почти всегда сопровождались раздачей угощей и подарков, а потому всегда оборачивались всевозможными беспорядками. Однако трагедия, развернувшаяся на Ходынском поле в дни коронации Николая II, превзошла все предыдущие по масштабу и последствиям.
Ожидающие щедрых «гостинцев» люди (кто-то пустил слух, что царь будет дарить лошадей, коров и избы) устроили такую масштабную давку, что в ней погибли и пострадали тысячи человек. Подробности о событиях того дня и общественной реакции на них можно прочитать в мемуарах Станислава Проппера.
Художник Владимир Маковский оказался очевидцем трагедии: его как прославленного мастера пригласили на коронацию, чтобы впоследствии написать картину, посвящённую мероприятию. Обстоятельства, однако, сложились иначе. Художник рассказывал:
«Я не сгущал красок действительности. Я и не написал бы картины, если бы не имел непосредственных наблюдений, я должен был рисовать для коронационного альбома как вообще толпу, так и отдельные группы ходынских торжеств. Увы, катастрофа лишила меня этого материала, навеяв совсем другое…»
Страшная бессмысленная смерть сотен людей произвела на Маковского сильное впечатление — следующие пять лет он работал над двумя тематическими картинами.
Ходынка. Владимир Маковский. 1896—1901 годы
Главное полотно из этой серии «Ходынка» художник представил публике спустя пять лет — в 1901 году. Точнее, попытался представить. Цензура сняла это произведение с выставки передвижников — хотя полотно само по себе не содержало ужасных сцен, память о трагедии была слишком свежа. Долгое время картина оставалась недоступной публике, а в 1910‑м её выставляли на Всемирной выставке в Лондоне.
В те же годы Маковский написал ещё одну картину о Ходынской давке — более миниатюрное, но прямолинейное полотно «На Ваганьковском кладбище. Похороны жертв Ходынки».
На Ваганьковском кладбище. Похороны жертв Ходынки. Владимир Маковский. 1896—1901 годы