«Капитан Волконогов бежал»: Гойда-гойда, или Сакрализация тоталитаризма

В Сеть «утёк» фильм режис­сё­ров Ната­льи Мер­ку­ло­вой и Алек­сея Чупо­ва «Капи­тан Вол­ко­но­гов бежал», пре­мье­ра кото­ро­го состо­я­лась на Вене­ци­ан­ском кино­фе­сти­ва­ле в 2021 году, где рабо­та пре­тен­до­ва­ла на глав­ный приз. Хотя фильм полу­чил под­держ­ку Мини­стер­ства куль­ту­ры РФ и удо­сто­ил­ся при­за зри­тель­ских сим­па­тий на фести­ва­ле «Кино­тавр» в 2021 году, его про­кат в Рос­сии был пере­не­сён на 2022 год, и с тех пор в рос­сий­ских кино­те­ат­рах фильм так и не появил­ся. Это не поме­ша­ло актив­но­му обсуж­де­нию кар­ти­ны в соц­се­тях и пуб­ли­ка­ци­ям рецен­зий. В фев­ра­ле 2023 года пред­ста­ви­тель онлайн-кино­те­ат­ра Kion упо­мя­нул в сво­ём Теле­гра­ме воз­мож­ность офи­ци­аль­но­го про­ка­та филь­ма, веро­ят­но, на стри­мин­го­вой плат­фор­ме, но пока более точ­ной инфор­ма­ции об этом нет.

Пока же о зри­те­ле поза­бо­ти­лись пира­ты. Сего­дня у вас есть воз­мож­ность лич­но оце­нить нашу­мев­шую кар­ти­ну с Юрой Бори­со­вым в глав­ной роли.

Еле­на Куш­нир делит­ся впе­чат­ле­ни­я­ми о филь­ме, кото­рый мож­но назвать фан­тас­ма­го­ри­че­ской анти­уто­пи­ей по моти­вам реаль­ной исто­рии нашей страны.


1938 год, немно­го аль­тер­на­тив­ный Ленин­град, рас­пи­сан­ный граф­фи­ти под Дей­не­ку и Мале­ви­ча. Сотруд­ник нена­зван­ных сило­вых орга­нов капи­тан Фёдор Вол­ко­но­гов (Юрий Бори­сов) слу­жит вме­сте с таки­ми же моло­ды­ми, кра­си­вы­ми, нака­чан­ны­ми и бри­то­го­ло­вы­ми пар­ня­ми, слов­но выпи­сан­ны­ми из кли­па груп­пы Shortparis (зна­ко­вая для филь­ма, хотя непо­нят­но, по какой при­чине, пес­ня «Полюш­ко-поле» в испол­не­нии груп­пы зву­чит в финаль­ных титрах).

На досу­ге Вол­ко­но­гов игра­ет с кол­ле­га­ми в спор­тив­ные игры и участ­ву­ет в худо­же­ствен­ной само­де­я­тель­но­сти, дома в ком­му­наль­ной квар­ти­ре кача­ет­ся и защи­ща­ет сосед­ку от при­ста­ва­ний безы­мян­но­го бес­пар­тий­но­го (минут­ное появ­ле­ние Нико­лая Шрай­бе­ра). По утрам Фёдор ездит на рабо­ту, как все про­чие граж­дане, в трам­вае, выде­ля­ясь на общем сером фоне стиль­ным спор­тив­ным костю­мом цве­та крем­лёв­ских звёзд, кото­рый допол­ня­ют чёр­ные кожа­ные элементы.

На рабо­те Вол­ко­но­гов вме­сте с дру­ги­ми кра­си­вы­ми выби­ва­ет пыт­ка­ми пока­за­ния из неви­нов­ных людей, что­бы те под­пи­са­ли само­ого­во­ры, после чего их, честь по чести, мож­но было бы поста­вить к стен­ке за «шпи­о­наж, дивер­сии, тер­ро­ризм», кото­рые в филь­ме объ­еди­не­ны в некую «58‑ю ста­тью». Ста­тья, при­зна­тель­ные пока­за­ния и пусть мол­ние­нос­ный, но суд необ­хо­ди­мы, как объ­яс­ня­ет Фёдо­ру началь­ник (Алек­сандр Яцен­ко), посколь­ку «у нас пра­во­вое госу­дар­ство». Началь­ник при­зна­ёт­ся, что эти люди на самом деле ни в чём не вино­ва­ты, но они «нена­дёж­ный эле­мент» и рано или позд­но навре­ди­ли бы госу­дар­ству, что осо­бен­но опас­но «нака­нуне боль­шой вой­ны».

В один пре­крас­ный день началь­ник выпры­ги­ва­ет из окна пря­мо под ноги Вол­ко­но­го­ву, и тот, не будь дурак, пони­ма­ет, что сей­час всех, кто был у него в под­чи­не­нии, нач­нут хва­тать. Пока Фёдор уно­сит ноги под «Петю и Вол­ка» Сер­гея Про­ко­фье­ва, осталь­ных дей­стви­тель­но хва­та­ют, пыта­ют и рас­стре­ли­ва­ют. Луч­ший друг из чис­ла «крас­ных» (Ники­та Кукуш­кин) явля­ет­ся Вол­ко­но­го­ву с того све­та и сооб­ща­ет, что они всем друж­ным отря­дом попа­ли в ад. Что­бы избе­жать это­го, капи­тан дол­жен полу­чить про­ще­ние хотя бы одно­го род­ствен­ни­ка заму­чен­ной им жертвы.

Вол­ко­но­гов отправ­ля­ет­ся в пока­ян­ный квест, казён­но буб­ня род­ствен­ни­кам: «Про­изо­шла ошиб­ка. Ваш отец (муж, сын, брат) ого­во­рил себя после при­ме­не­ния к нему осо­бых мето­дов». Род­ные реа­ги­ру­ют по-раз­но­му: от матер­но­го посы­ла до мгно­вен­но­го жела­ния сдать стран­но­го мужи­ка безы­мян­ным орга­нам. Тем вре­ме­нем за Фёдо­ром охо­тит­ся инфер­наль­ный, боль­ной тубер­ку­лё­зом май­ор (Тимо­фей Три­бун­цев, дав­но заняв­ший место глав­но­го мел­ко­го беса на рос­сий­ском экране), очень эффек­тив­ный палач, при­е­хав­ший, види­мо, из Моск­вы. Он пре­по­да­ёт мест­ным урок пыток с помо­щью про­ти­во­га­за, кото­рым сам себя на вся­кий слу­чай тре­ни­ру­ет, зная, что его ждёт, если он не схва­тит капитана.

Мно­ги­ми были отме­че­ны парал­ле­ли «Капи­та­на» с филь­мом «Чекист» (1992) режис­сё­ра «Осо­бен­но­стей наци­о­наль­ной охо­ты» Алек­сандра Рогож­ки­на. Общее меж­ду дву­мя кар­ти­на­ми дей­стви­тель­но есть, но раз­ли­чий боль­ше, и обу­слов­ле­ны они временем.

Кон­вей­ер смер­ти, без­лич­ное, дове­дён­ное до авто­ма­тиз­ма наси­лие госу­дар­ствен­ной маши­ны, пока­зан­ное Рогож­ки­ным, в год выхо­да филь­ма нико­му не понра­ви­лось. Кри­ти­ки руга­ли режис­сё­ра за избы­точ­ную жесто­кость (пыт­ки и рас­стре­лы почти в каж­дой сцене) и оби­лие голых тел, усмат­ри­вая в этом эро­ти­ку, упо­е­ние и сма­ко­ва­ние. Кто-то даже назвал это «пере­стро­еч­ным манье­риз­мом». Име­ни­тые кри­ти­ки были так силь­но оби­же­ны на Рогож­ки­на, заста­вив­ше­го их смот­реть на это непри­ят­ное зре­ли­ще, что ни один не оби­дел­ся на Боль­шой тер­рор или хотя бы вспом­нил тота­ли­тар­ный эпик Пазо­ли­ни «Сало, или 120 дней Содо­ма». Ита­льян­ско­му клас­си­ку мож­но было бы предъ­явить те же самые пре­тен­зии: мно­го наси­лия и наготы.

Кадр из филь­ма «Сало, или 120 дней Содома»

Толь­ко куль­ту­ро­лог Кон­стан­тин Фрум­кин в рабо­те «Тер­рор и наси­лие в зер­ка­ле искус­ства», опуб­ли­ко­ван­ной в жур­на­ле «Зна­мя», объ­яс­нил смысл этой кажу­щей­ся избыточности:

Рез­кое сокра­ще­ние рас­стрель­ных эпи­зо­дов уби­ло бы всю кон­цеп­ту­аль­ность филь­ма. Если бы в нём была лишь одна или две сце­ны рас­стре­ла, они при­влек­ли к себе непра­во­мер­но боль­шое и не лишён­ное бес­со­зна­тель­ной сек­су­аль­но­сти зри­тель­ское вни­ма­ние, и было бы более спра­вед­ли­во гово­рить о сма­ко­ва­нии. По стан­дар­там гол­ли­вуд­ско­го кине­ма­то­гра­фа, если фильм эро­ти­че­ский, то в нём долж­на быть одна эро­ти­че­ская сцена.

В «Чеки­сте» рас­стрел, хоть ему и пред­ше­ству­ет обна­же­ние, не эро­ти­ка. И имен­но пони­ма­нию это­го слу­жит мно­го­крат­ное повто­ре­ние сцен каз­ни, кото­рое име­ет цель не сма­ко­ва­ния, а как раз его пре­се­че­ния. Созда­те­лям филь­ма нуж­но, что­бы жен­ские тела пере­ста­ли соблаз­нять не толь­ко чеки­стов, но и зрителей.

Кадр из филь­ма «Чекист»

30 лет спу­стя после выхо­да «Чеки­ста» право­та Фрум­ки­на дока­за­на «Капи­та­ном». В послед­нем даже есть та самая одна эро­ти­че­ская сце­на с уча­сти­ем кра­сав­ца-Бори­со­ва и чрез­вы­чай­но соблаз­ни­тель­ной девуш­ки (Ана­ста­сия Уко­ло­ва), чью обна­жён­ную грудь нам щед­ро пока­зы­ва­ют. В дру­гой сцене появ­ля­ет­ся пол­но­стью обна­жён­ная кра­са­ви­ца Вик­то­рия Тол­сто­га­но­ва, игра­ю­щая сошед­шую с ума вдо­ву одной из жертв Вол­ко­но­го­ва. И хотя в мор­ге, куда капи­тан при­хо­дит к ещё одной род­ствен­ни­це рас­стре­лян­но­го, чело­ве­че­ские тела лежат, как туши в мяс­ной лав­ке, это­го недо­ста­точ­но для выпол­не­ния зада­чи, постав­лен­ной «Чеки­стом».

В тота­ли­тар­ную фан­тас­ма­го­рию Мер­ку­ло­вой и Чупо­ва про­ни­ка­ет эро­ти­ка. Про­ис­хо­дит это, конеч­но, не слу­чай­но. Недо­воль­ные кри­ти­ки 90‑х (кро­ме Фрум­ки­на) сего­дня были бы доволь­ны: перед нами очень эсте­тич­ный ад.

Писа­тель Дмит­рий Быков (при­знан ино­аген­том вла­стью РФ) и мно­гие дру­гие отме­ча­ли сход­ство филь­ма с «Ива­ном Гроз­ным» Эйзен­штей­на. Но сход­ство тут лишь в чёр­но-крас­ных наря­дах оприч­ни­ков, пере­осмыс­лен­ных в чеки­стов, да в пес­нях с пляс­ка­ми, но и послед­нее отно­си­тель­но. Во вто­рой части филь­ма, кото­рая не понра­ви­лась Ста­ли­ну и была запре­ще­на, Эйзен­штейн снял един­ствен­ную цвет­ную сце­ну с пиром оприч­ни­ков. Воз­мож­но, он снял бы боль­ше, но тро­фей­ной плён­ки не хва­та­ло на весь фильм. Жизнь высту­пи­ла соав­то­ром, заста­вив одну сце­ну выстре­лить пря­мо в голо­ву — зри­те­лю, обал­дев­ше­му Иоси­фу Вис­са­ри­о­но­ви­чу, с кото­рым про­ве­де­ны недву­смыс­лен­ные парал­ле­ли, и само­му Эйзен­штей­ну, кото­рый за первую часть «Гроз­но­го» полу­чил Ста­лин­скую пре­мию, а за вто­рую едва не стал «вра­гом народа».

Посре­ди моно­хром­но­го кош­ма­ра Ива­но­ва цар­ства раз­во­ра­чи­ва­ет­ся под лихие песен­ки и бесов­ские пляс­ки самый нату­раль­ный чёр­но-крас­ный ад; кажет­ся, что даже сте­ны в цар­ском двор­це пыла­ют, как в геенне огнен­ной. Этот дья­воль­ский мас­ка­рад тоже эстет­ство: эстет­ство бос­хи­ан­ско­го кош­ма­ра и «Капри­чос» Гойи.

Эсте­ти­зи­ро­вать совет­ские 1930‑е годы нача­ли тоже в 1990‑е, впер­вые это про­изо­шло в филь­ме «Про­рва» (1992) Ива­на Дыхо­вич­но­го о жиз­ни чеки­стов и высо­ких чинов.

В «Вол­ко­но­го­ве», сня­том в наше очень тре­вож­ное вре­мя, нас встре­ча­ет ожи­да­е­мая эсте­ти­ка анти­уто­пии. Стро­гий ста­лин­ский ампир с шизо­фре­ни­че­ски­ми оттен­ка­ми аван­гар­да, почти неесте­ствен­но чистые цен­траль­ные ули­цы и обшар­пан­ные дома за фаса­да­ми, оди­на­ко­во оде­тые люди и в каче­стве апо­фе­о­за — мед­лен­но плы­ву­щий по небу крас­ный аэро­стат с над­пи­сью «1938»: в фан­та­сти­че­ских филь­мах так появ­ля­ет­ся кос­ми­че­ский корабль с ино­пла­не­тя­на­ми, при­ле­тев­ши­ми захва­тить Зем­лю. От это­го гроз­но­го вели­чия хочет­ся спря­тать­ся под стол. Неда­ром Вол­ко­но­гов смот­рит на дири­жабль, скор­чив­шись на зем­ле, как раз­дав­лен­ная букашка.

«Про­рва» же, раз­ли­ва­ясь джа­зо­вы­ми аккор­да­ми, выгля­дит как совет­ская уто­пия. Соч­ные крас­ки, всё зали­то солн­цем, идёт какой-то нескон­ча­е­мый празд­ник, фильм даже начи­на­ют доку­мен­таль­ные кад­ры пыш­ных спор­тив­ных тор­жеств. Девуш­ки выгля­дят как розо­во­щё­кие работ­ни­цы с пла­ка­тов или Мар­лен Дит­рих, муж­чи­ны под­тя­ну­ты и акку­рат­ны. Свер­ка­ет золо­том фон­тан «Друж­бы наро­дов» (воз­мож­но, наме­рен­ный ана­хро­низм имен­но «для кра­со­ты»), бли­ста­ют огром­ные хру­сталь­ные люст­ры и чистые голу­бые воды, «а надо мною про­плы­ва­ет кра­са­вец белый теп­ло­ход». Балет, мет­ро и все в белых шта­нах, как меч­тал Остап Бен­дер. Мест­но­го беса игра­ет не тощий боль­ной Три­бун­цев, каш­ля­ю­щий чем-то чёр­ным, а фронт­мен груп­пы «Несчаст­ный слу­чай» Алек­сей Корт­нев с его физио­но­ми­ей моло­до­го сыто­го Джокера.

Кадр из филь­ма «Про­рва»

До ужа­сов и абсур­да не сра­зу добе­рёшь­ся, но они неуло­ви­мо при­сут­ству­ют, при­чём чем кра­си­вее кар­тин­ка, тем силь­нее ощу­ще­ние «тут что-то не так», слов­но зло раз­ли­то в воз­ду­хе, им зара­же­на эта румя­ная золо­то­во­ло­сая идил­лия. Вот оно — зло под солн­цем, когда Корт­нев эле­гант­но уха­жи­ва­ет за дамой на палу­бе, а через мину­ту наси­лу­ет её в тём­ном угол­ке про­сто пото­му, что может, и наси­ло­вать ему при­коль­нее, чем добровольно.

Объ­еди­ня­ет все эти такие раз­ные по сти­лю, духу и вре­ме­ни филь­мы одно: над всем царит, во всём при­сут­ству­ет незри­мый и страш­ный Вели­кий Кара­тель. В нату­ра­лиз­ме «Чеки­ста». В исте­ри­че­ском гла­му­ре «Про­рвы». В клау­стро­фоб­ной сата­нист­ской духо­те «Гроз­но­го». В доку­мен­та­лиз­ме пере­стро­еч­ной «Софьи Пет­ров­ны», постав­лен­ной по одно­имён­ной пове­сти и сце­на­рию Лидии Чуков­ской, кото­рая два года после аре­ста её мужа, учё­но­го Мат­вея Брон­штей­на, про­ве­ла в оче­ре­дях в тюрь­мы, не зная, что её муж уже рас­стре­лян, как не зна­ют род­ствен­ни­ки жертв Вол­ко­но­го­ва. Софья Пет­ров­на, чье­го сына вско­ре аре­сту­ют, про­из­но­сит сло­ва, кото­рые почти пол­но­стью повто­ря­ет девуш­ка Вол­ко­но­го­ва, пре­да­ю­щая его от чисто­го сердца:

В нашей стране с чест­ным чело­ве­ком ниче­го не может слу­чить­ся. Про­сто недо­ра­зу­ме­ние. Смот­ри­те же, будь­те молодцом…

И в сего­дняш­нем стиль­ном абсур­де «Вол­ко­но­го­ва», зато­чен­но­го на то, что­бы поре­зать его на гиф­ки для запре­щён­ных соц­се­тей, мы видим вишен­ку на тор­те, кото­рый «мы с вами стро­и­ли, стро­и­ли и нако­нец постро­и­ли», как гово­ри­ли в «Чебу­раш­ке». Не в сего­дняш­нем, с зуба­ми, а в ста­ром, но сего­дняш­ний Чебу­раш­ка сво­ра­чи­ва­ет голо­ву во вче­ра. Как и вся Рос­сия, в общем-то, по край­ней мере, её куль­ту­ра, пред­став­ля­ю­щая собой палимп­сест — новый текст, напи­сан­ный поверх старого.

Общи­ми уси­ли­я­ми про­изо­шла окон­ча­тель­ная (хочет­ся наде­ять­ся, что хотя бы не бес­по­во­рот­ная) сакра­ли­за­ция тота­ли­та­риз­ма. Уже неваж­но, что мы видим на экране: гла­мур или пожи­ра­ние фека­лий, как у Пазо­ли­ни. Мясо на крю­ках или тре­пет­ные жен­ские бюсты, спо­соб­ные соблаз­нить. Чеки­ста-импо­тен­та у Рогож­ки­на или дей­ству­ю­ще­го секс-сим­во­ла Бори­со­ва. Одно крас­ное на чёр­ном пере­ши­ва­ет­ся в дру­гое. Арти­сты наря­жа­ют­ся и начи­на­ет­ся наш люби­мый гран-гиньоль, лишив­ший­ся к 20‑м годам XXI века даже необ­хо­ди­мо­сти делать пер­со­на­жей хоть сколь­ко-нибудь реа­ли­стич­ны­ми. Доста­точ­но раз­дать мас­ки (в госу­дар­ствен­ном пра­во­слав­ном духе): каю­щий­ся греш­ник, бес, девоч­ка-ангел, папу кото­рой убил Вол­ко­но­гов. Уста мла­ден­ца, как водит­ся, гла­го­лят исти­ну и рас­кры­ва­ют глаза:

Папу на войне в Испа­нии пыта­ли фаши­сты, он им ниче­го не ска­зал. Вы что, пыта­е­те луч­ше, чем фашисты?

Вот вро­де бы и тота­ли­та­ризм осуж­да­ет­ся (эсте­тич­но), и напо­ми­на­ет­ся о важ­ном (уро­ки исто­рии), и кино обще­ствен­но полез­ное (но толь­ко тем, кто зна­ет реаль­ную исто­рию, осталь­ные на фильм не пойдут).

А впе­чат­ле­ние такое, что слы­шим мы один и тот же гимн Вели­ко­му Кара­те­лю. Тота­ли­та­ризм пре­вра­тил­ся в рос­сий­ское обсес­сив­но-ком­пуль­сив­ное рас­строй­ство. Мы то так его поче­шем, то этак. То с похва­ла­ми, то с про­кля­ти­я­ми. Со сло­ва­ми и без слов. И каж­дый фильм ложит­ся цве­точ­ным буке­том к ногам вели­ко­го камен­но­го идо­ла. И каж­дое осуж­де­ние тоже слу­жит ему. «Вол­ко­но­гов» про­пел ему оче­ред­ной гимн. Про­сит­ся над­пись: «Тота­ли­та­ризм: теперь для поко­ле­ния зумеров».

Про­шлое нико­гда не пере­ста­нет быть про­шлым, пока мы ему молим­ся. У Луки­а­на полу­чи­лось похо­ро­нить отжив­ших своё богов, пока­зав их малень­ки­ми и смеш­ны­ми. Рос­сий­ским режис­сё­рам пора сни­мать «Смерть Сталина».


Читай­те так­же «„Тита­ник“ плы­вёт: памя­ти Вади­ма Абдра­ши­то­ва».

Архив телепрограммы «Прогулки по улицам Костромы»

Нача­ло 1990‑х годов — вре­мя рас­цве­та реги­о­наль­но­го теле­ви­де­ния, сво­бод­но­го и почти все­гда экс­пе­ри­мен­таль­но­го. Жур­на­ли­сты и кор­ре­спон­ден­ты при­ду­мы­ва­ли новые фор­ма­ты, гово­ри­ли на табу­и­ро­ван­ные ранее темы и иссле­до­ва­ли раз­ные спо­со­бы доно­сить свои мыс­ли до зрителей.

На костром­ском теле­ви­де­нии сим­во­лом 1990‑х годов ста­ла непре­взой­дён­ная про­грам­ма «Про­гул­ки по ули­цам Костро­мы». В кад­ре — ров­но то, что в назва­нии: кра­е­вед Борис Него­рю­хин и жур­на­лист Алек­сей Васи­лен­ко гуля­ют по ули­цам горо­да и гово­рят о его про­шлом и насто­я­щем. А «непре­взой­дён­ная» пото­му, что за сле­ду­ю­щие деся­ти­ле­тия на мест­ном ТВ не появи­лось ни одной сопо­ста­ви­мой по каче­ству, мас­шта­бу и глу­бине про­ра­бот­ки про­грам­мы о Костроме.

Обра­зы веду­щих — клас­си­че­ских интел­ли­ген­тов — и слу­чай­ных про­хо­жих, облик улиц и архи­тек­ту­ры опи­сы­ва­ют эпо­ху крас­но­ре­чи­вее любых слов. Созда­те­лям пере­да­чи уда­лось запе­чат­леть город во все вре­ме­на года и пере­дать настро­е­ние с помо­щью неяр­ко­го и немно­го шум­но­го плё­ноч­но­го видео­ря­да. Цар­ское и совет­ское насле­дие в кад­ре пере­ме­ши­ва­ют­ся с дета­ля­ми 1990‑х годов и надеж­да­ми новой Рос­сии. «Про­гул­ки по ули­цам Костро­мы» — это погру­же­ние в насто­я­щие неки­не­ма­то­гра­фи­че­ские 90‑е.

Про­грам­ма совер­шен­но не похо­жа на совре­мен­ные глян­це­вые тури­сти­че­ские пере­да­чи. В её осно­ве есте­ствен­ность: веду­щие нико­гда не обща­лись по сце­на­рию и не вели зара­нее при­ду­ман­ный, отшли­фо­ван­ный редак­то­ра­ми диа­лог. Толь­ко живая куль­тур­ная речь и немно­го мяг­ко­го юмо­ра. Алек­сей Васи­лен­ко вспоминал:

«Него­рю­хин рас­ска­зы­вал, я ему подыг­ры­вал, вопро­сы зада­вал. Перед каж­дой пере­да­чей он при­но­сил два листоч­ка с фак­та­ми по той или иной ули­це. Но под­го­тов­лен­но­го тек­ста не было. Была уст­ная речь, импро­ви­за­ция. Вплоть до того, что пря­мо на ули­це, в кад­ре, к нам под­хо­ди­ли люди, про­хо­жие. О чём-то спра­ши­ва­ли, мы им отве­ча­ли или обе­ща­ли отве­тить в сле­ду­ю­щей пере­да­че. Полу­ча­лось живо, непосредственно».

Дру­гое при­ят­ное отли­чие от тури­сти­че­ско­го жан­ра — вни­ма­ние к не самым попу­ляр­ным местам. Гуляя по горо­ду, Него­рю­хин и Васи­лен­ко гово­рят не толь­ко об извест­ных на всю Рос­сию досто­при­ме­ча­тель­но­стях, но и обра­ща­ют вни­ма­ние на дома и зако­ул­ки, обыч­но усколь­за­ю­щие от взгля­да костро­ми­чей и тури­стов. К при­ме­ру, веду­щие побы­ва­ли на пра­вом бере­гу Вол­ги и ули­це Мос­ков­ской — до этой части горо­да боль­шин­ство гостей и теле­ви­зи­он­щи­ков не добираются.

Все­го цикл насчи­ты­ва­ет око­ло 50 выпус­ков. К сожа­ле­нию, не все из них оциф­ро­ва­ны и доступ­ны в интернете.

Пред­ла­га­ем ваше­му вни­ма­нию под­бор­ку пере­дач из цик­ла «Про­гул­ки по ули­цам Костро­мы». За видео бла­го­да­рим канал Kostroma Walking.



Смот­ри­те так­же «Совет­ские мульт­филь­мы за мир: десять шедев­ров рисо­ван­но­го паци­физ­ма».

Быть учителем. Личный опыт

В шко­ле у каж­до­го из нас были хоро­шие и пло­хие учи­те­ля: одни дела­ли уче­ни­ков луч­ше, вто­рые все­ля­ли в сво­их под­опеч­ных страх и неуве­рен­ность в себе. Име­на неко­то­рых мы запом­ни­ли на всю жизнь, дру­гих сра­зу забы­ли, пере­сту­пив школь­ный порог в день послед­не­го звон­ка. Но что вооб­ще мы зна­ем об учи­те­лях? Поче­му они выбра­ли эту про­фес­сию? Кому мож­но идти рабо­тать в шко­лу, а кому луч­ше не ста­но­вит­ся педа­го­гом? Клим Шав­ри­ков попы­тал­ся отве­тить на эти вопро­сы на осно­ве лич­но­го опы­та и наблюдений.


Как вообще становятся учителями?

Педа­гог — доста­точ­но слож­ная про­фес­сия. Любой учи­тель обя­зан знать мно­же­ство вещей, кото­рые даже не каса­ют­ся его пред­ме­та: воз­раст­ная пси­хо­ло­гия, физио­ло­гия, пер­вая помощь, эти­ка обще­ния, мето­ди­ка пре­по­да­ва­ния и так далее. Для овла­де­ния эти­ми дис­ци­пли­на­ми в Рос­сии суще­ству­ют педа­го­ги­че­ские вузы, где обу­ча­ют учи­те­лей-пред­мет­ни­ков. Если в реги­оне нет спе­ци­а­ли­зи­ро­ван­но­го вуза, то в дру­гих уни­вер­си­те­тах обя­за­тель­но есть педа­го­ги­че­ские отде­ле­ния на факуль­те­тах. Толь­ко чело­век, име­ю­щий про­филь­ное обра­зо­ва­ние, может стать школь­ным учителем.

Одна­ко это всё тео­рия. На прак­ти­ке ощу­ща­ет­ся силь­ная нехват­ка учи­те­лей, поэто­му исто­рик (не педа­гог) может рабо­тать учи­те­лем исто­рии, а дипло­ми­ро­ван­ный пере­вод­чик — пре­по­да­ва­те­лем англий­ско­го. При устрой­стве на рабо­ту началь­ство может обя­зать прой­ти кур­сы педа­го­ги­че­ской под­го­тов­ки, но не все­гда это делает.

Шко­ла, в кото­рой я рабо­тал в Петрозаводске

Почему люди становятся учителями?

У всех абсо­лют­но раз­ная моти­ва­ция: кто-то меч­та­ет об этом с дет­ства, кто-то про­дол­жа­ет дина­стию, неко­то­рые ока­зы­ва­ют­ся в шко­ле слу­чай­но и на вре­мя, а потом их затя­ги­ва­ет. Я стал учи­те­лем исклю­чи­тель­но по одной при­чине — мате­ри­аль­ной. Зву­чит пара­док­саль­но, но поз­же я всё объ­яс­ню. У меня не было и нет педа­го­ги­че­ско­го обра­зо­ва­ния: я клас­си­че­ский исто­рик, а не педа­гог, тем не менее это мне нико­гда не меша­ло. Во вре­мя учё­бы в уни­вер­си­те­те мно­гие сту­ден­ты под­ра­ба­ты­ва­ют репе­ти­тор­ством, в моём слу­чае это посте­пен­но ста­ло основ­ным зара­бот­ком. Рос­ли цены на заня­тия и коли­че­ство уче­ни­ков, но в 2019 году я ока­зал­ся в армии.

Я уво­лил­ся со служ­бы в самом кон­це осе­ни, когда нор­маль­ное коли­че­ство уче­ни­ков набрать уже слож­но. Зимой мне позво­ни­ли и пред­ло­жи­ли пора­бо­тать в шко­ле. Учи­тель нужен был сроч­но, я согласился.


В чём суть работы?

Оче­вид­но, что основ­ная суть рабо­ты учи­те­ля — давать детям зна­ния по сво­е­му пред­ме­ту. Здесь кро­ет­ся одно из глав­ных заблуж­де­ний. Если вы дума­е­те, что буде­те вести свои напол­нен­ные важ­ным смыс­лом лек­ции, а 30 пяти­кла­шек — слу­шать ваши заум­ные рас­суж­де­ния о роли Цеза­ря в ста­нов­ле­нии прин­ци­па­та, то очень силь­но оши­ба­е­тесь. Это, навер­ное, глав­ное отли­чие учи­те­ля в шко­ле от репе­ти­то­ра: репе­ти­тор даёт зна­ния, в кото­рых ребё­нок заин­те­ре­со­ван, учи­тель же дол­жен сна­ча­ла заинтересовать.

Льви­ная доля ваших уси­лий будет направ­ле­на на под­дер­жа­ние дис­ци­пли­ны. Шко­лы быва­ют раз­ные, но пяти­класс­ни­ки — это все­гда пяти­класс­ни­ки. Вто­рая часть ваших уси­лий будет направ­ле­на на то, что­бы рас­ска­зать тему инте­рес­но, инте­рес детей рав­но дис­ци­пли­на. Если детям нра­вит­ся, как вы ведё­те уро­ки, они сами пода­вят любые попыт­ки сорвать урок. Тре­тья часть — поста­рать­ся под­го­то­вить детей к ВПР, ОГЭ и ЕГЭ.

Кар­ти­на, кото­рую вы буде­те видеть каж­дый день

Положительные стороны работы в школе

Неожи­дан­но, но один из плю­сов рабо­ты школь­ным учи­те­лем — доволь­но малая заня­тость. Да, сей­час кто-то поду­ма­ет, что у меня было мало часов. Нет, послед­ние меся­цы рабо­ты в шко­ле я вёл 39 часов (хотя мак­си­маль­ная нагруз­ка может быть толь­ко 36), плюс у меня было класс­ное руко­вод­ство. Даже при этом у учи­те­ля оста­ёт­ся вре­мя на раз­ви­тие каких-то лич­ных про­ек­тов — в моём слу­чае это онлайн-репе­ти­тор­ство и веде­ние груп­по­вых заня­тий в двух учеб­ных цен­трах, — а так­же спорт, отдых или какие-то хобби.

Ноч­ная про­вер­ка тет­ра­дей — миф: тет­ра­ди отлич­но про­ве­ря­ют­ся, когда класс пишет кон­троль­ную или само­сто­я­тель­ную. Бумаж­ная рабо­та — тоже миф. Если вы про­фес­си­о­нал и у вас нет ника­ких кон­флик­тов, то вся ваша бумаж­ная рабо­та — отчё­ты в кон­це чет­вер­ти и запол­не­ние жур­на­ла в вос­кре­се­нье. Класс­ное руко­вод­ство, конеч­но, суще­ствен­но услож­ня­ет рабо­ту, но тоже зани­ма­ет не так мно­го времени.

Ещё один важ­ный плюс — рабо­та с моло­дё­жью. Рабо­тать с детьми весе­ло, с под­рост­ка­ми — инте­рес­но. Чем боль­ше обща­ешь­ся с моло­ды­ми, тем моло­же себя ощу­ща­ешь: узна­ёшь их мне­ние о собы­ти­ях в мире, усва­и­ва­ешь куль­тур­ные пред­по­чте­ния, делишь­ся сво­и­ми инте­ре­са­ми, под­ска­зы­ва­ешь, сове­ту­ешь. Если ты смог сде­лать кого-то луч­ше — это ведь хоро­шо, так?

Самое при­ят­ное в рабо­те — бла­го­дар­ность учеников

Учи­тель — очень сво­бод­ная про­фес­сия. На самом деле нет ника­ко­го серьёз­но­го кон­тро­ля за тем, как вы ведё­те уро­ки, — доста­точ­но про­сто не затра­ги­вать ост­рые темы и при­дер­жи­вать­ся эти­че­ских норм. Я вёл очень мно­го пред­ме­тов: исто­рию, обще­ст­во­зна­ние, эко­но­ми­ку, пра­во, исто­рию Каре­лии, осно­вы рели­ги­оз­ных куль­тур и свет­ской эти­ки. В каж­дый пред­мет мож­но доба­вить что-то своё — мы смот­ре­ли филь­мы, игра­ли в команд­ные игры, писа­ли эссе, рисо­ва­ли, то есть пре­вра­ща­ли наши уро­ки во что-то инте­рес­ное, и это­му никто не мешал.

Ещё один плюс этой рабо­ты в том, что ты сам учишь­ся. Пре­по­да­ва­ние — луч­шее обу­че­ние: посто­ян­но нахо­дишь инте­рес­ную инфор­ма­цию, вме­сте с уче­ни­ка­ми реша­ешь слож­ные зада­ния, все­гда нахо­дишь­ся в поис­ках ново­го мето­да пода­чи информации.

Сре­ди поло­жи­тель­ных момен­тов хочет­ся выде­лить и мате­ри­аль­ную состав­ля­ю­щую рабо­ты, но об этом я решил рас­ска­зать в отдель­ном абзаце.


Минусы работы в школе

Вас будут доста­вать. С вами будут здо­ро­вать­ся сот­ни раз в день — часто это дела­ют одни и те же люди. «При­вет» и «здравствуй(те)» ста­нут самы­ми часто упо­треб­ля­е­мы­ми сло­ва­ми в вашем лек­си­коне. Вам будут писать в соци­аль­ных сетях; уви­дев на ули­це, будут кри­чать «Здрав­ствуй­те, [имя отче­ство]», даже если вас и уче­ни­ков раз­де­ля­ет несколь­ко десят­ков мет­ров. Вы бук­валь­но буде­те все­гда на виду: на про­гул­ке, в спорт­за­ле, в магазине.

К сожа­ле­нию, даже в 2021 году мно­гие жур­на­лы запол­ня­лись от руки

Обще­ние с роди­те­ля­ми. Да, это минус. Роди­те­ли быва­ют раз­ные, но запом­ни­те одну вещь: у них один ребё­нок, осталь­ные их не вол­ну­ют, а у вас таких две сот­ни. Они будут тре­бо­вать осо­бо­го отно­ше­ния, думать, что вы помни­те всё и вся, писать, зво­нить, при­хо­дить. Здесь, конеч­но, важ­но сра­зу же выста­вить гра­ни­цы. Я, напри­мер, про­сто не брал труб­ку и не отве­чал в мес­сен­дже­рах после 14 часов. Я вышел из шко­лы — я боль­ше не учи­тель. Но экс­цес­сы всё рав­но будут случаться.

Вне­класс­ные меро­при­я­тия. Этот пункт каса­ет­ся толь­ко класс­ных руко­во­ди­те­лей: ино­гда им при­хо­дит­ся водить куда-то под­опеч­ных. Про­стой путь от шко­лы до музея с 30 пяти­класс­ни­ка­ми — это не очень-то и весе­ло, а если это выход­ной, то не весе­ло вдвойне.

Класс­ные руко­во­ди­те­ли обя­за­ны участ­во­вать во вне­класс­ной дея­тель­но­сти. Вот и я в сен­тяб­ре был вынуж­ден бежать кросс

На самом деле каж­дая шко­ла инди­ви­ду­аль­на. У меня все­гда была шикар­ная адми­ни­стра­ция, не было ника­ко­го кон­тро­ля. Я слы­шал исто­рии от зна­ко­мых об откры­тых уро­ках, кон­спек­тах, пла­нах, про­грам­мах и так далее. Навер­ное, где-то это есть, а мне про­сто очень повезло.


Материальная сторона вопроса

Пого­лов­но низ­кие зар­пла­ты в обра­зо­ва­нии — леген­да из про­шло­го. При этом сто­ит при­знать, что зар­пла­та учи­те­ля в раз­ных реги­о­нах очень силь­но раз­ли­ча­ет­ся. Уве­рен, что есть места, где учи­те­ля зара­ба­ты­ва­ют 20–25 тысяч руб­лей, но так совсем не вез­де. Я рабо­тал на Край­нем Севе­ре, это даёт серьёз­ную при­бав­ку, 30% моих клас­сов были кор­рек­ци­он­ны­ми (ещё плюс 20%), инди­ви­ду­аль­ные уче­ни­ки (при­хо­дят в шко­лу и зани­ма­ют­ся один на один), класс­ное руко­вод­ство, вне­класс­ная дея­тель­ность — всё это мате­ри­аль­ные бону­сы. С моей боль­шой для шко­лы нагруз­кой полу­ча­лось, что моя зар­пла­та была вдвое выше, чем сред­няя по региону.

Более того, учи­тель, кото­рый хоро­шо зна­ет свой пред­мет, все­гда биз­нес­мен. Репе­ти­тор­ство, рабо­та в цен­трах и дру­гих обра­зо­ва­тель­ных про­ек­тах, напи­са­ние тек­стов, помощь сту­ден­там — всё это допол­ни­тель­ный доход. В моём слу­чае сто­рон­ние дохо­ды были даже чуть выше зара­бот­ной пла­ты в шко­ле. На самом деле о зар­пла­тах в обра­зо­ва­нии хочет­ся ска­зать: доро­гу оси­лит иду­щий. Если у вас есть стрем­ле­ние и уме­ния зара­ба­ты­вать, то вы буде­те зара­ба­ты­вать. Я шёл в шко­лу вре­мен­но, про­сто занять­ся чем-то на пери­од зимы—весны, но был при­ят­но удив­лён и остал­ся в том чис­ле из-за зар­пла­ты, но ещё и шикар­ных отпускных.


Новая реальность образования

Я при­шёл рабо­тать в шко­лу в самом нача­ле пан­де­мии коро­на­ви­ру­са. Это нало­жи­ло отпе­ча­ток на спе­ци­фи­ку рабо­ты. В совре­мен­ном обра­зо­ва­нии во всю исполь­зу­ют­ся интер­нет-тех­но­ло­гии. В каж­дой, даже самой заху­да­лой шко­ле (я рабо­тал в шко­ле 1960‑х годов построй­ки, нахо­див­шей­ся в рай­оне обще­жи­тий и дере­вян­ных бара­ков) во всех каби­не­тах есть ком­пью­те­ры и про­ек­то­ры. В раз­гар эпи­де­мии шко­лы были пере­ве­де­ны на дистан­ци­он­ное обучение.

Роди­те­ли дистант нена­ви­дят. Ребё­нок целый день дома, и его нуж­но раз­вле­кать. Учи­те­ля постар­ше тоже дистант не полю­би­ли: новые тех­но­ло­гии дают­ся им слож­но, мно­гие не научи­лись рабо­тать из дома и всё рав­но при­хо­ди­ли вести уро­ки дистан­ци­он­но, но из род­ной шко­лы. Дети невзлю­би­ли дистант из-за боль­шо­го объ­ё­ма домаш­не­го зада­ния. Я к тому момен­ту уже имел шести­лет­ний опыт веде­ния онлайн-заня­тий и чув­ство­вал себя уве­рен­но. На зара­бо­ток учи­те­лей дистан­ци­он­ное обра­зо­ва­ние никак не повли­я­ло, а рабо­тать из уют­но­го дома намно­го удобнее.

С сен­тяб­ря 2022 года в шко­ле ста­ло боль­ше вне­уроч­ных заня­тий: финан­со­вая гра­мот­ность, рас­ши­ре­ние уча­стия в «Юнар­мии», про­ек­ты «Рос­сий­ско­го дви­же­ния школь­ни­ков» и так далее. Класс­ных руко­во­ди­те­лей обя­за­ли выбрать модуль, напи­сать про­грам­му и вести раз в неде­лю вне­уроч­ные заня­тия. В шко­лах появи­лась новая долж­ность — совет­ник дирек­то­ра по вос­пи­та­нию. Чем он отли­ча­ет­ся от заме­сти­те­ля по вос­пи­та­тель­ной рабо­те, не совсем понятно.

Ещё одним ново­вве­де­ни­ем ста­ло под­ня­тие фла­га по поне­дель­ни­кам, напо­ми­на­ю­щее утрен­ний раз­вод в воин­ских частях, и про­ве­де­ние пер­вым уро­ком каж­дый поне­дель­ник «Раз­го­во­ров о важ­ном». Эти самые раз­го­во­ры пуга­ли моло­дых учи­те­лей — каза­лось, что это будет «совет­ская полит­ин­фор­ма­ция». Всё ока­за­лось намно­го луч­ше: темы раз­ные, быва­ют и доволь­но спор­ные, но отсут­ствие кон­тро­ля как все­гда раз­вя­зы­ва­ет учи­те­лям руки.

Из бесед со зна­ко­мы­ми мож­но сде­лать вывод, что доб­ро­со­вест­но про­во­дят «раз­го­во­ры» стро­го по теме еди­ни­цы класс­ных руко­во­ди­те­лей. Боль­шин­ство зани­ма­ют­ся более полез­ны­ми дела­ми: гото­вят детей к ЕГЭ, про­во­дят класс­ные часы, про­ве­ря­ют днев­ни­ки и так далее.


Частная или муниципальная?

Я про­вёл два года в муни­ци­паль­ной шко­ле и рабо­тал в двух част­ных шко­лах в раз­ных субъ­ек­тах Рос­сий­ской Феде­ра­ции. Кон­крет­но­го мне­ния, где луч­ше рабо­тать, у меня так и не сло­жи­лось. В част­ной шко­ле клас­сы мень­ше (пять-шесть чело­век), нет про­блем с дис­ци­пли­ной, зна­ния усва­и­ва­ют­ся луч­ше. В част­ных шко­лах обыч­но моло­же и спло­чён­нее кол­лек­тив, более лояль­ное отно­ше­ние администрации.

При этом ино­гда в част­ной шко­ле учат­ся дети, кото­рые посто­ян­но про­пус­ка­ют заня­тия (спорт, болез­ни и так далее), что суще­ствен­но вли­я­ет на постро­е­ние уро­ка. Напри­мер, если у тебя нет поло­ви­ны клас­са, как ты про­ве­дёшь полу­го­до­вую кон­троль­ную? Обыч­но в част­ных шко­лах мень­ше нагруз­ка, нет вне­уроч­ной дея­тель­но­сти, мень­ше бумаж­ной рабо­ты, при этом и мень­ше заработок.

Если бы меня спро­си­ли, куда идти рабо­тать учи­те­лю, я бы ска­зал: най­ди­те хоро­шую муни­ци­паль­ную шко­лу, пора­бо­тай­те там и толь­ко потом иди­те в част­ную — тогда у вас будет с чем срав­ни­вать. Когда вста­нет вопрос, куда устро­ить учить­ся сво­е­го ребён­ка, я ско­рее выбе­ру хоро­шую муни­ци­паль­ную шко­лу, бла­го таких доста­точ­но много.


Кому стоит идти работать в школу?

Если вы люби­те учить, если вы гото­вы отве­чать на одни и те же вопро­сы каж­дый день, вы гото­вы подроб­но объ­яс­нять даже самую про­стую инфор­ма­цию и не раз­дра­жа­е­тесь, когда вас не пони­ма­ют — иди­те в шко­лу. Вы люби­те детей и вам кажет­ся, что вы може­те дать им что-то хоро­шее? Иди­те в школу.


Кому точно нельзя быть учителем?

Вспыль­чи­вым людям, одно­знач­но. Если вы посто­ян­но сры­ва­е­тесь на крик, если вы не тер­пи­те шум, оби­жа­е­тесь на каж­дое рез­кое сло­во — эта рабо­та не для вас. Мно­го раз я видел моло­дых деву­шек в сле­зах после уро­ка у кор­рек­ци­он­но­го клас­са. Это очень слож­но. Дети быва­ют раз­ны­ми, у каж­до­го своя исто­рия и осо­бен­но­сти пове­де­ния. Если вы не люби­те при­сталь­ное вни­ма­ние или застен­чи­вы, это тоже не ваш выбор. Я искренне счи­таю, что глав­ный навык учи­те­ля — инте­рес­но рас­ска­зы­вать. Самый ужас­ный учи­тель — это зану­да или тихий, гово­ря­щий себе под нос чело­век. Пре­по­да­ва­тель исто­рии дол­жен быть гром­ким и весё­лым сгуст­ком энер­гии, кото­рый может заин­те­ре­со­вать детей и Вели­кой фран­цуз­ской рево­лю­ци­ей и рус­ской куль­ту­рой XVI века.


Смот­ри­те так­же под­бор­ку фото­гра­фий «Шко­лы в объ­ек­ти­ве оте­че­ствен­ных фото­гра­фов».

Музыкальная сцена Владивостока: главные группы последних десяти лет

Источник: vk.com/hehehe.music

Не так мно­го групп из Вла­ди­во­сто­ка извест­ны на всю стра­ну: с ходу на ум при­хо­дят толь­ко «Мумий тролль», кото­рые 26 лет назад уве­ко­ве­чи­ли род­ной город в хите и при­мер­но столь­ко же не живут на Даль­нем Восто­ке. Меж­ду тем в сто­ли­це При­мо­рья есть инте­рес­ные кол­лек­ти­вы в раз­ных жан­рах. Неко­то­рые про­ек­ты осо­знан­но дела­ют гряз­ное зву­ча­ние и оста­ют­ся в анде­гра­ун­де, дру­гие же созда­ют чёт­ко выве­рен­ный музы­каль­ный про­дукт, поль­зу­ют­ся попу­ляр­но­стью в сосед­них стра­нах и запи­сы­ва­ют сов­мест­ные пес­ни с Ильёй Лагутенко.

О важ­ных груп­пах совре­мен­но­го Вла­ди­во­сто­ка рас­ска­зы­ва­ет Пётр Полещук.


Pill Couple

Пока боль­шин­ство поп-групп цеп­ля­лись в сво­их пес­нях за штам­пы пор­то­во­го горо­да, Pill Couple игра­ли музы­ку холод­ную, а от того как бы не здеш­нюю. Чего сто­ит назва­ние дебют­но­го аль­бо­ма No Blade Of Grass. Меняя стиль от кол­двей­ва к сэд-попу и дрим-попу, груп­па оста­ва­лась вер­на сво­ей отстра­нён­ной мане­ре, но, увы, в какой-то момент поте­ря­ла иден­тич­ность. Тем не менее прак­ти­че­ски любая пес­ня Pill Couple до сих пор отли­ча­ет их от мно­же­ства подоб­ных групп.

Одно вре­мя во Вла­ди­во­сто­ке PC были лиде­ра­ми сце­ны, заво­ра­жив как поклон­ни­ков более анде­гра­унд­ной музы­ки, так и мейн­стримной. На вовле­че­ние послед­них, без­услов­но, вли­ял непо­вто­ри­мый голос фронт­ме­на Ники­ты Кац­ма­на. Что до, что после во Вла­ди­во­сто­ке было пол­но вока­ли­стов, пев­ших эмо­ци­о­наль­нее и пан­ко­вей, но не было нико­го, кто мог бы срав­нить­ся с уни­каль­ным харак­те­ром и силой голо­са Кац­ма­на. Вклю­чи­те Feel Me, Isles of Dolor или Sgorel и убе­ди­тесь сами.

Источ­ник: vk.com/pillcouple

HKG Knights

Пожа­луй, самый извест­ный элек­трон­щик из Вла­ди­во­сто­ка. HKG Knights — это вто­рой про­ект Ильи Бес­па­ло­ва после куль­то­вой в рос­сий­ском витч-хау­се груп­пы Crossparty. HKG Knights тоже избе­га­ет пляж­ных кли­ше: музы­ка Бес­па­ло­ва пере­пол­не­на намё­ка­ми на урба­ни­за­цию в кибер­пан­ков­ском буду­щем, где неон ста­но­вит­ся род­нее гла­зу, чем солн­це или небо.

Впро­чем, это не исклю­ча­ет сле­да восточ­ной сто­ро­ны Вла­ди­во­сто­ка: неко­то­рые тре­ки HKG Knights напол­не­ны япон­ской речью и зву­чат как луч­ший саунд­трек для полё­тов с небо­скрё­бов Мото­ко Куса­на­ги из куль­то­вой лен­ты «При­зрак в доспе­хах». Сня­той, надо пони­мать, не слиш­ком дале­ко от бере­гов сто­ли­цы При­мор­ско­го края.


Starcardigan

До того как син­ти-поп кол­лек­тив Starcardigan пере­ехал из Вла­ди­во­сто­ка в Моск­ву, он по пра­ву счи­тал­ся глав­ной груп­пой Даль­не­го Восто­ка. Суди­те сами: рекорд­ное для рус­ской груп­пы коли­че­ство кон­цер­тов и туров в Азии; попа­да­ние с пес­ней Taxi в офи­ци­аль­ное видео от Samsung, при­уро­чен­ное к Олим­пиа­де в Пхён­чхане (более 3,7 мил­ли­о­на про­смот­ров на март 2023 года); сим­во­ли­че­ское хед­лай­нер­ство фести­ва­ля V‑Rox; «кра­жа» шоу у Хас­ки (Starcardigan вышли на сце­ну фести­ва­ля после извест­но­го рэпе­ра и не оста­ви­ли шан­са тол­пе разой­тись). В дове­сок груп­па полу­чи­ла бла­го­сло­ве­ние от Ильи Лагутенко.

Источ­ник: vk.com/starcardiganmusic

И дей­стви­тель­но, даже если отбро­сить биз­нес-исто­рию и взять во вни­ма­ние толь­ко музы­ку, то Starcardigan мож­но было сме­ло назвать послед­ней глав­ной груп­пой из Вла­ди­во­сто­ка со вре­мён «Мумий трол­ля». Ретро­спек­тив­но я даже риск­ну назвать их аль­бом Zhele, запи­сан­ный в при­ду­ман­ном груп­пой жан­ре «сихотэ-алин­ское элек­тро», «Мор­ской» 2010‑х годов если не для Рос­сии, то для Даль­не­го Восто­ка точно.

Как и в слу­чае с «Мор­ской», Zhele оку­на­ет в мир роман­ти­ки При­мо­рья, толь­ко теперь вме­сто бан­ди­тов, не вер­нув­ших­ся жён и «мани­а­ков» — вальяж­ные про­гул­ки, тан­цы на пля­же и так­си «до южно­го при­боя». Как и в слу­чае с «Мумий трол­лём», у Starcardigan важ­но не что гово­рит­ся, а как. Фронт­мен Иван Сос­нов­цев не столь­ко поёт, сколь­ко инто­ни­ру­ет. Его фаль­цет, ино­гда про­пу­щен­ный через воко­дер, рабо­та­ет таким же пол­но­прав­ным инстру­мен­том, что и осталь­ной аккомпанемент.

При­ём оче­вид­ный, но от того не менее рабо­та­ю­щий. Не исклю­че­но, что этим обу­слов­ле­на и попу­ляр­ность Starcardigan в Азии, ведь зару­беж­ным слу­ша­те­лям на повер­ку ока­зы­ва­ет­ся важ­ным не текст пес­ни, а его звуч­ность. Что ещё важ­нее: при ином раз­ви­тии собы­тий саунд Zhele — такой же рас­слаб­лен­ный и не отя­го­щён­ный ничем лиш­ним, как и жизнь в курорт­ном горо­де, — мог бы стать осно­вой для реги­о­наль­ной зву­ко­вой иден­тич­но­сти и дру­гих групп.

Одна­ко, когда всё пере­чис­лен­ное в пер­вом абза­це пере­шло из раз­ря­да целей в раз­ряд тро­фе­ев, груп­па наме­ти­ла новую цель — пере­езд. Увы, хоть Starcardigan вполне спра­вед­ли­во про­ро­чи­ли рело­ка­цию в Азию, это­го не случилось.

Види­мо, пере­брав­шись в сто­ли­цу, тихо­оке­ан­ский чил усту­пил место более рез­кой музы­ке, теперь напо­ми­на­ю­щей Crystal Castles, а желе­об­раз­ные настро­е­ния песен более стро­гим темам. Тому при­мер — син­гл «Ноч­ные силовики».

К сожа­ле­нию, закон­чить на поло­жи­тель­ной ноте не полу­ча­ет­ся. Но не из-за того, что груп­па поте­ря­ла реги­о­наль­ную иден­тич­ность, а пото­му, что Starcardigan посчи­та­ли хоро­шей иде­ей напи­сать пес­ню, где репрес­сив­ная маши­на рабо­та­ет в каче­стве «весё­лень­кой» мета­фо­ры поло­вых отно­ше­ний. «Я буду тво­им ноч­ным сило­ви­ком, я раз­бу­жу тебя как воз­буж­да­ют дело», — поёт Ваня Сос­нов­цев. Слож­но пред­ста­вить, что кто-то дей­стви­тель­но может думать сей­час о сек­се в таких образах.


FunkGanG

Для FunkGаnG хип-хоп кон­чил­ся где‑то на заре 90‑х годов. Участ­ни­ков груп­пы явно не сму­ща­ет, что за послед­ние 30 лет жанр про­шёл мно­же­ство транс­фор­ма­ций: для них олдо­вый саунд — явно кри­ти­че­ское выска­зы­ва­ние в сто­ро­ну совре­мен­но­го, ком­мер­че­ско­го, как бы не аутен­тич­но­го рэпа. Мини­мум локаль­ной адап­та­ции (в их тре­ках до сих пор мож­но встре­тить теле­ги про гет­то в Рос­сии), но харизматично.


Dwyer

Гранж-груп­па Dwyer ста­ла локаль­ным экви­ва­лен­том Nirvana, толь­ко с тем важ­ным пре­иму­ще­ством, что на Dwyer мож­но было схо­дить. В их музы­ке, конеч­но, слыш­но вли­я­ние героя поко­ле­ния Х, но схо­жесть в первую оче­редь в пере­се­че­нии исто­рии Робер­та Дуай­е­ра и Кур­та Кобей­на, если вы пони­ма­е­те, о чём я. А если нет, то не страш­но, пото­му что Dwyer — это пря­мо в голо­ву. И, меж­ду про­чим, в вашу.

В целом эта груп­па — при­мер того, как мог бы зву­чать гранж, если бы остал­ся в анде­гра­ун­де, выкри­стал­ли­зо­вал­ся в пол­но­цен­ный жанр и не раз­ме­нял­ся бы при этом на Nickelback и им подоб­ных. Глав­ный же бое­вик груп­пы Fuckshit Avenue — до сих пор моя люби­мая гранж-пес­ня. Без вся­ких ски­док на даль­не­во­сточ­ную солидарность.


JWH

Глав­ная сладж-коман­да горо­да, совсем недав­но пре­кра­тив­шая суще­ство­ва­ние. За несколь­ко лет смог­ла нала­дить весь­ма проч­ную DIY-связь с дру­ги­ми горо­да­ми, соби­рая в некое подо­бие комью­ни­ти схо­жие группы.

Музы­каль­но JWH собра­на пол­но­стью по кано­нам: вы услы­ши­те всё, что ожи­да­е­те от сла­д­жа, и ниче­го боль­ше. Оче­вид­но, что для людей за пре­де­ла­ми метал­ла JWH инте­рес­ней сво­ей орга­ни­за­ци­он­ной дея­тель­но­стью, чем музы­кой. Зато на этом попри­ще JWH — в авангарде.



«Клуб развития тела»

«КРТ» — одна из послед­них групп, обра­зо­вав­ших­ся во Вла­ди­во­сто­ке до фев­ра­ля 2022 года. Ребя­та игра­ли инди-рок, разом наве­ян­ный япон­ца­ми The Pillows, вла­ди­во­сток­ца­ми Sunrise Pillars и бри­тан­ца­ми The Sound. Смесь сколь стран­ная, столь и рабо­та­ю­щая: от пер­вых «КРТ» взя­ли гитар­ные и рит­ми­че­ские ходы, от вто­рых — горь­ко-слад­кую атмо­сфе­ру, а от тре­тьих — места­ми про­гля­ды­ва­ю­щую депрессию.

Спу­стя год отсут­ствия кон­цер­тов, груп­па вос­крес­ла в Тби­ли­си в новом составе.


«Братья Грязь»

Ужас­но запи­сан­ная, кри­во сыг­ран­ная, пло­хо сба­лан­си­ро­ван­ная — сло­вом, непри­ят­ный музы­ка. Таким и дол­жен быть пра­виль­ный гараж­ный нойз-рок в Рос­сии после 2022-го. Всё-таки кому, если не адеп­там под­ва­лов, отве­чать за чут­кость к внеш­не­му миру. Кажет­ся, что имен­но это­му миру «Бра­тья Грязь» и объ­яв­ля­ют закля­тую вражду.


Okeanarium

Из всех пред­став­лен­ных групп Okeanarium наи­бо­лее близ­ки к типич­ной для Вла­ди­во­сто­ка сол­неч­ной атмо­сфе­ре. Тут и обрыз­ги­ва­ю­щая мем­бра­ны гита­ра, и нака­ты­ва­ю­щи­е­ся, как при­бой, удар­ные, и уве­рен­ный вокал, буд­то раз­ле­та­ю­щий­ся эхом по соп­кам горо­да. Одна­ко в Okeanaruim нет попыт­ки про­дать какие‑то баналь­ные и часто не соот­вет­ству­ю­щие реаль­но­сти чер­ты Вла­ди­во­сто­ка. Ника­кой рабо­ты на даль­не­во­сточ­ную экзо­ти­за­цию: род­ные места здесь рас­сы­па­ют­ся на зву­ко­вой фон, а аван­сце­ну зани­ма­ет авто­ре­флек­сия. В осталь­ном — иде­аль­ный опе­нинг для ани­ме в сти­ле каких‑нибудь Nico Touches the Walls.



Hehehe

Моло­дая инди-груп­па из Вла­ди­во­сто­ка — послед­ние из даль­не­во­сточ­ных моги­кан, кото­рых никто не ждал, но они слу­чи­лись. Ста­ро­жи­лам Hehehe могут напом­нить о Mazzy Star, Лизе Хан­ни­ган или Доло­рес О’Риордан, кому помо­ло­же — о «Кос­мо­се на потол­ке», «Аку­льих слё­зах» и про­ек­те «Даша и Серёжа».

С нача­ла дея­тель­но­сти в 2020‑м Hehehe бук­валь­но вос­пол­ня­ют про­бел отсут­ствия вла­ди­во­сток­ских музы­кан­тов. И дела­ют это успеш­но: они уже соби­ра­ют аншла­ги, оста­вив про­шлые рекор­ды тех же Starcardigan дале­ко поза­ди. Более того, ребя­та даже успе­ли зафи­то­вать с «Мумий троллём».

Но вот самый насущ­ный вопрос: о чём может гово­рить при­вле­че­ние к себе столь­ко реги­о­наль­но­го вни­ма­ния в такие крат­чай­шие сроки?

Всё дело в том, что Hehehe попро­сту доступ­ны всем. Их музы­ка не тре­бу­ет от слу­ша­те­ля бук­валь­но ниче­го. Ни куль­ту­ры, ни суб­куль­тур­ной аутен­тич­но­сти, ни даже телес­но­го откли­ка. Такой бес­кон­фликт­ный инди-поп-рок запро­сто мог бы играть на «Нашем радио» — со все­ми плю­са­ми и минусами.

По той же при­чине музы­ка Hehehe даёт слу­ша­те­лю отдох­нуть, что с 2022 года (если не с 2020-го) ста­ло тре­бо­вать­ся людям силь­нее преж­не­го. Вот толь­ко в чём загвозд­ка: это музы­ка не суб­ли­ми­ру­ю­щая, а дела­ю­щая вид, буд­то «ниче­го не про­изо­шло». Эска­пизм и суб­ли­ма­ция — вещи раз­ные. Спра­вед­ли­во­сти ради, у Hehehe есть сво­е­го рода намё­ки на окру­жа­ю­щую реаль­ность, но выра­же­ны они настоль­ко спо­кой­но и по-эзо­пов­ски невнят­но, что ремар­ка о спра­вед­ли­во­сти даже кажет­ся излишней.

Источ­ник: vk.com/hehehe.music

С дру­гой сто­ро­ны, по Hehehe мож­но про­сле­дить, как изме­ни­лись пред­по­чте­ния жите­лей горо­да в том же инди-сег­мен­те. Когда-то вока­лист Starcardigan ска­зал, что музы­ка Вла­ди­во­сто­ка состо­ит из иро­нии, эстет­ства и восточ­но­сти. Всё это так или ина­че ска­зы­ва­лось на мест­ном инди. Но в Hehehe нет ника­кой иро­нии. Да и ауди­то­рия её не про­сит. Что ей нуж­но, так это зву­ко­вой ана­лог тёп­ло­го пле­да, кото­рым мож­но укрыть­ся. При­мер­но такую роль Hehehe и выпол­ня­ют во Вла­ди­во­сто­ке. Ни боль­ше, ни меньше.


Читай­те так­же «Ой! в Рос­сии: пять глав­ных групп оте­че­ствен­но­го ой-пан­ка».

Любви не миновать: «Серцелев» — о новом ЕР «Разлом»

В фев­ра­ле у петер­бург­ско­го арти­ста «Сер­це­лев», игра­ю­ще­го в уни­каль­ном сти­ле кол­лапс-вейв, вышел вто­рой мини-аль­бом «Раз­лом». Новая рабо­та раз­ви­ва­ет идеи про­шло­год­не­го ЕР.

Спе­ци­аль­но для VATNIKSTAN лидер про­ек­та Артём Бур­цев рас­ска­зал о пес­нях, созда­нии и музы­каль­ных осо­бен­но­стях релиза.


Как и «Сокро­ве­ние», «Раз­лом» состо­ит из «песен люб­ви и гим­нов сокро­вен­но­му в эпо­ху рас­па­да и пере­мен», но теперь в фор­ме свое­об­раз­ной испо­ве­ди и эпи­та­фии ушед­шей эпохе.

Важ­ной темой для меня стал поиск надеж­ды в новом, смут­ном вре­ме­ни, а так­же жела­ние сов­пасть с теми, кто чув­ству­ет похо­жее (вои­ны кол­лапс-вей­ва, отзо­ви­тесь!). Настро­е­ние ЕР — поиск един­ства в самый тём­ный час, кото­рый, воз­мож­но, тот самый, что перед зарёй.

Я не боль­шой фанат кон­цеп­ту­аль­ных аль­бо­мов, но этот мини-аль­бом вышел близ­ким к это­му поня­тию. Во-пер­вых, здесь заяв­ле­ны и чёт­ко обо­зна­че­ны важ­ные и свя­зан­ные друг с дру­гом темы. Во-вто­рых, его мож­но поде­лить на две сто­ро­ны: пер­вая — более мрач­ная («сто­ро­на сожа­ле­ния и пла­ча»), вто­рая — более вооду­шев­ля­ю­щая («сто­ро­на надеж­ды и поис­ка»). Меж­ду ними и про­хо­дит некий «раз­лом».


Разлом

Один из двух клю­че­вых тре­ков аль­бо­ма. На нём обо­зна­ча­ет­ся ауди­то­рия «Сер­цель­ва» — те, кто ока­зал­ся меж­ду моло­том и нако­валь­ней, в водо­во­ро­те исто­рии. То есть мно­гие из нас. По духу пес­ня про­ни­за­на атмо­сфе­рой Ленин­град­ско­го рок-клу­ба, а так­же снаб­же­на мно­же­ством цитат как в тек­сте, так и в музы­каль­ных при­ё­мах. Надо будет про­ве­сти вик­то­ри­ну, кто боль­ше отсы­лок най­дёт (я насчи­тал 11). Это была самая послед­няя пес­ня, сочи­нён­ная к рели­зу, в ноябре.


Как раньше не будет

До того как я при­ду­мал «Раз­лом», ожи­дал, что глав­ным тре­ком на запи­си будет имен­но эта пес­ня. Сочи­нял её с апре­ля 2022 года, сра­зу после того, как при­ду­мал цен­траль­ный номер про­шло­го ЕР «Кол­лапс» (как про­дол­же­ние). Дол­го пере­де­лы­вал текст и окон­ча­тель­но он офор­мил­ся толь­ко осе­нью. Были про­бле­мы с гар­мо­ни­ей — пере­брал несколь­ко, пока не нашёл вдох­но­ве­ние в одном очень попу­ляр­ном рус­ском поп-тре­ке. Пел, ори­ен­ти­ру­ясь на Мор­рис­си и Lowlife. На мой взгляд, вышел кра­си­вый, мело­дич­ный и душев­ный груст­ный трек.


Планы

Самая ста­рая пес­ня с ЕР. Её я сочи­нил ещё в Москве в самом нача­ле пан­де­мии. Гулял по пар­ку вдоль реки Чер­мян­ка и пери­о­ди­че­ски усколь­зал от пат­ру­лей Рос­гвар­дии (они очень жёст­ко сле­ди­ли за само­изо­ля­ци­ей). Так что язви­тель­ный вопрос «где же теперь поезд­ки в Евро­пу?» в первую оче­редь зада­вал­ся в тех усло­ви­ях. Но, увы, иде­аль­но лёг и в новых реа­ли­ях. На фит сюда зале­тел мой глав­ный бое­вой това­рищ Сте­рео­по­ли­на, доба­вив песне амби­ци­оз­но­го раз­ма­ха и эмо­ци­о­наль­но­го напряжения.


Заживо

Вто­рой клю­че­вой трек ЕР и мани­фест «Сер­цель­ва». В этой песне я обо­зна­чаю век­тор дви­же­ния про­ек­та, а так­же глав­но­го героя песен — «люб­ви не мино­вать, это моё боль­ное солн­це». Неожи­дан­но эта меди­та­тив­ная пес­ня понра­ви­лась прак­ти­че­ски всем, кто слы­шал аль­бом. В аран­жи­ров­ке здесь в пол­ной мере разо­шёл­ся гита­рист «Сер­цель­ва» Саша. Его гитар­ные узо­ры и пере­ли­вы здесь изу­ми­тель­ны и бого­по­доб­ны. Так­же его пар­тии есть в «С оди­но­че­ством» и «Раз­ло­ме».


С одиночеством

Этот мрач­ный бое­вик я сочи­нил сра­зу после боль­ни­цы, где я лежал с тяжё­лым кови­дом вес­ной поза­про­шло­го года. В песне отсыл­ка к моей люби­мой песне про оди­но­че­ство — «Моря­ку» «Ага­ты Кри­сти». Музы­каль­но я ори­ен­ти­ро­вал­ся на Crisis, но раз­ба­вил это даб­ом в духе PIL. На фит сюда я позвал Анто­на из «Куль­ту­ро­го насле­дия», и он со сво­им чув­ствен­ным вока­лом иде­аль­но вписался!


Никогда

Един­ствен­ный мед­ляк и одна из пер­вых песен, кото­рые я сочи­нил в Пите­ре после пере­ез­да в 2020 году. Посвя­ще­на одной моей дол­гой и болез­нен­ной лав­сто­ри. Изна­чаль­но я думал, что полу­чит­ся пес­ня в духе The Cure сере­ди­ны-кон­ца 80‑х, такая атмо­сфер­но-гитар­ная. Но саунд-про­дю­сер Саша Сига­ев («ДК Посто­рон­них») попро­сил у меня карт-бланш на аран­жи­ров­ку и накру­тил там неве­ро­ят­но­го оркест­ра и вышло ска­зоч­но! Наде­юсь, одна­жды про­да­дим этот трек в рекла­му мине­рал­ки, как The Verve.


Читай­те так­же интер­вью с Артё­мом Бур­це­вым 2018 года «„Неза­ви­си­мые оте­че­ствен­ные музы­кан­ты пере­ста­ли сты­дить­ся быть рус­ски­ми“».

Хардкор по-русски: главный сериал весны «Король и Шут»

На плат­фор­ме «Кино­по­иск» стар­то­вал «Король и Шут» — сери­ал, кото­рый сме­ло мож­но назвать глав­ным онлайн-про­ек­том этой вес­ны. В пер­вый день пре­мье­ры сери­ал поста­вил рекорд по про­смот­рам на стри­мин­го­вом видео­сер­ви­се (преды­ду­щий при­над­ле­жал про­шло­год­не­му «Нуле­во­му паци­ен­ту» о ВИЧ-эпи­де­мии в СССР). Не исклю­че­но, что мгно­вен­ный успех «Коро­ля и Шута» повли­ял на ново­сти о нача­ле рабо­ты над игро­вым бай­о­пи­ком про лиде­ра панк-груп­пы «Сек­тор Газа» Юрия «Хоя» Клинских.

Бес­по­кой­ство фана­тов о «непра­виль­ном» пока­зе био­гра­фии груп­пы (поклон­ни­ки все­гда ока­зы­ва­ют­ся самы­ми при­дир­чи­вы­ми зри­те­ля­ми) авто­ры «гасят» пре­вра­ще­ни­ем худо­же­ствен­но­го вымыс­ла в глав­ную фиш­ку сери­а­ла, кото­рый они назы­ва­ют «панк-сказ­кой». Ещё с трей­ле­ра мы зна­ли, что нас ждёт не обыч­ный бай­о­пик, а погру­же­ние в фэн­те­зий­ный мир песен «Коро­ля и Шута».

Еле­на Куш­нир рас­ска­зы­ва­ет, поче­му сто­ит смот­реть сери­ал, если вы это­го пока не сделали.


1999 год. «Юби­лей­ный» сто­ит на ушах, на ули­це идёт апо­ка­лип­ти­че­ский дождь, с гигант­ско­го пла­ка­та ска­лит­ся шут. На сцене закан­чи­ва­ют выступ­ле­ние пер­вые рос­сий­ские пан­ки, собрав­шие пол­ный ста­ди­он. Солист груп­пы Миха­ил «Гор­шок» Гор­ше­нёв (потря­са­ю­ще похо­жий на сво­е­го про­то­ти­па Кон­стан­тин Плот­ни­ков в пер­вой боль­шой роли) дарит зри­те­лям сери­а­ла радость про­петь вме­сте с груп­пой «Раз­бе­жав­шись, прыг­ну со ска-а-алы!» (не упу­сти­те эту воз­мож­ность, потом всю жизнь буде­те жалеть, что не вос­поль­зо­ва­лись эффек­том погру­же­ния). После чего, пере­фра­зи­руя Еро­фе­е­ва, «и немед­лен­но прыг­нул». Во вся­ком слу­чае, забрал­ся с бутыл­кой на кры­шу «Юби­лей­но­го», отку­да он соби­ра­ет­ся сига­нуть вниз, что­бы уйти на пике. Вер­ши­ны поко­ре­ны, луч­шие пес­ни, как он дума­ет, спе­ты, а впе­ре­ди — толь­ко меч­та обы­ва­те­ля и кош­мар рок-куми­ра: сытая старость.

К тому, что­бы поско­рее «занять своё место в веч­но­сти», Миха­и­ла под­тал­ки­ва­ет тём­ное аль­тер-эго, пья­ная гал­лю­ци­на­ция или какой-то мел­кий бес — зло­ве­щий Шут с очень ост­ры­ми зуба­ми (неузна­ва­е­мый в гри­ме артист Евге­ний Тка­чук). От само­убий­ства Мишу отго­ва­ри­ва­ет его друг Андрей «Князь» Кня­зев (Влад Коно­плёв). Меж­ду одно­группни­ка­ми суще­ству­ет посто­ян­ное про­ти­во­сто­я­ние, и это не про­сто бит­ва аль­фа-сам­цов за пер­вое место в кол­лек­ти­ве. Миша — идей­ный анар­хист и импуль­сив­ный гений, «сна­ча­ла дела­ет, а потом дума­ет». Князь луч­ше при­спо­соб­лен к реаль­ной дей­стви­тель­но­сти, здра­во рас­суж­да­ет и, как утвер­жда­ет он, по жиз­ни раз­гре­ба­ет то, что наво­ро­тил Гор­шок. Насколь­ко это прав­да, мы не зна­ем, но одно­го с нами нет, а дру­гой остал­ся «сочи­нять свои побасёнки».

Филь­мы о музы­кан­тах быва­ют все­го двух видов: про пре­вра­ще­ние гад­ко­го утён­ка в пре­крас­но­го лебе­дя и наобо­рот. В вооду­шев­ля­ю­щих исто­ри­ях успе­ха герой пре­одо­ле­ва­ет труд­но­сти, поло­ви­ну из кото­рых он созда­ёт себе сам, а в фина­ле мы раду­ем­ся его побе­де. Сре­ди таких филь­мов-моти­ва­то­ров — «Вось­мая миля» с Эми­не­мом, «Смеш­ная дев­чон­ка» с Бар­брой Стрей­занд и совет­ский зри­тель­ский хит «Жен­щи­на, кото­рая поёт» с Аллой Пугачёвой.

В филь­мах вто­рой кате­го­рии насто­я­щие музы­кан­ты не сни­ма­ют­ся, пото­му что уже умер­ли. Это кино про раз­ру­ше­ние, сня­тое по прин­ци­пу авто­ка­та­стро­фы: чем кош­мар­нее зре­ли­ще, тем труд­нее от него ото­рвать­ся. Напри­мер, в эпи­ке The Doors Оли­вер Сто­ун два с поло­ви­ной часа ужа­са­ет­ся (вос­хи­ща­ет­ся) тем, как Джим Мор­ри­сон жжёт себя со всех кон­цов, преж­де чем ста­но­вит­ся почёт­ным чле­ном «Клу­ба 27». Филь­мы пер­вой кате­го­рии соби­ра­ют день­ги в про­ка­те — филь­мы вто­рой кате­го­рии ста­биль­но про­ва­ли­ва­ют­ся, зато полу­ча­ют кино­пре­мии, при­об­ре­та­ют ста­тус куль­то­вых и луч­ше запоминаются.

Коман­да созда­те­лей «Коро­ля и Шута» объ­еди­ни­ла в сери­а­ле оба под­хо­да: это исто­рия успе­ха и исто­рия раз­ру­ше­ния. В сери­а­ле нели­ней­ное повест­во­ва­ние, кото­рое пере­ска­ки­ва­ет с одно­го эпи­зо­да из жиз­ни геро­ев в дру­гой, отме­чен­ные тит­ра­ми на экране. От это­го мель­те­ше­ния и скач­ков из 1999 года то в 1993‑й, то в 2001‑й мож­но устать где-то к сере­дине, но нача­лу оно при­да­ёт взрыв­ную тер­мо­ди­на­ми­ку и застав­ля­ет намерт­во вмёрз­нуть взгля­дом в экран, кипя­щий действом.

Вот ребя­та зна­ко­мят­ся в ленин­град­ском рестав­ра­ци­он­ном учи­ли­ще, где пре­по­да­ва­тель (отлич­ный эпи­зод Алек­сандра Адаб­а­шья­на) отме­ча­ет на уро­ке хариз­ма­тич­но­го раз­дол­бая Мишу и талант­ли­во­го рисо­валь­щи­ка Андрея, кото­рый созда­ёт пер­вый образ Шута. Вот Миша при­ду­мы­ва­ет назва­ние «Король шутов», а разум­ник-Андрей пере­де­лы­ва­ет его в более брос­кое и ком­мер­че­ское. Вот Гор­шок лиша­ет­ся перед­них зубов, а вот он заяв­ля­ет скин­хе­дам-раси­стам после клуб­но­го кон­цер­та, что гор­дость за свою наци­о­наль­ность не дела­ет тебя пат­ри­о­том — она дела­ет тебя деби­лом. От послед­ней сце­ны отчёт­ли­во веет сего­дняш­ним днём, кото­рый с завид­ной регу­ляр­но­стью про­са­чи­ва­ет­ся в «панк-сказ­ку». Но пока мы в про­шлом, ребя­та ещё не зна­ют, насколь­ко страш­ной полу­чит­ся сказ­ка. Они верят в себя и, как луч­шие из музы­кан­тов, хотят изме­нить мир.

— Что там долж­но мир спа­сти? Красота!

— Кра­со­та завафли­ла, надеж­да толь­ко на панк-рок.

Нача­ло флеш­б­э­ков сня­то как потёр­тые архив­ные плён­ки. Авто­рам нра­вит­ся рабо­тать с кар­тин­кой, кото­рая полу­ча­ет­ся плот­ной, насы­щен­ной, яркой. Добав­ле­ние фэн­те­зий­ной состав­ля­ю­щей по моти­вам песен груп­пы — ори­ги­наль­ный ход для бай­о­пи­ка, хотя не абсо­лют­ное нова­тор­ство. Тер­ри Гил­ли­ам отправ­лял бра­тьев Гримм из одно­имён­но­го филь­ма в путе­ше­ствие по миру их страш­ных ска­зок, у недав­но почив­ше­го испан­ско­го клас­си­ка Кар­ло­са Сау­ры Гойя бро­дил по сво­им полот­нам в визи­о­нер­ской фан­та­зии «Гойя в Бордо».

Но не похо­же, что­бы режис­сёр пра­во­слав­но­го фэн­те­зи «Скиф» Рустам Моса­фир, сняв­ший все эпи­зо­ды сери­а­ла, пре­тен­до­вал на ста­тус пио­не­ра. Авто­ры рас­ска­зы­ва­ли, что вдох­нов­ля­лись кра­соч­ным фэн­те­зи «Запре­де­лье» Тар­се­ма Син­г­ха и абсур­дист­ским юмо­ром «Мон­ти Пай­тон». Не нуж­но быть кино­ма­ном, что­бы уви­деть в одном сюр­ре­а­ли­сти­че­ском эпи­зо­де отсыл­ки к «Безум­но­му Мак­су: Доро­ге яро­сти». Бай­о­пик The Doors Сто­у­на насле­дил в линии Горш­ка, вклю­чая инт­ро с балан­си­ро­ва­ни­ем на кры­ше. Не сто­ит обви­нять авто­ров в пла­ги­а­те: Кэме­рон Кроу обыг­рал ту же сце­ну в пре­крас­ном бай­о­пи­ке несу­ще­ству­ю­щей рок-груп­пы «Почти зна­ме­нит». Это понят­ный соблазн в исто­ри­ях звёзд — с вер­ши­ны все­го две доро­ги, и одна из них тре­бу­ет спрыг­нуть вниз. А неко­то­рые люди, похо­же, самой при­ро­дой зато­че­ны на выпол­не­ние в жиз­ни музы­каль­но­го лозун­га «живи быст­ро, умри моло­дым». Посмот­ри­те на Гэри Олд­ма­на в дру­гом панк-бай­о­пи­ке «Сид и Нэн­си»: кто-то дей­стви­тель­но счи­та­ет, что Сид Вишез мог дожить до сытой ста­ро­сти, даже если бы слез с геро­и­на? Или что он это­го хотел?

Сре­ди дру­гих досто­инств сери­а­ла — ред­кое даже для хоро­ших запад­ных про­ек­тов вни­ма­ние, уде­лён­ное твор­че­ству груп­пы. Про­дол­жи­тель­ность вста­вок с рекон­струк­ци­ей кон­цер­тов «КиШа» поз­во­ля­ет поклон­ни­кам про­петь пару куп­ле­тов в своё удо­воль­ствие. Мини­а­тюр­ные хор­рор-сцен­ки, парал­лель­ный мир, в кото­ром путе­ше­ству­ют Гор­шок и Князь, — это не толь­ко бег­ство музы­кан­тов от реаль­но­сти к лес­ни­кам, кол­ду­нам и прин­цес­сам, но и резуль­тат пло­до­твор­ной рабо­ты, ожив­шее ремес­ло в луч­шем смыс­ле это­го сло­ва. Твор­че­ство окру­же­но мифа­ми, повто­ря­ю­щи­ми­ся из филь­ма в фильм, из сери­а­ла в сери­ал. Почти нико­му из зна­ме­ни­то­стей не уда­ёт­ся избе­жать изоб­ра­же­ния в виде суме­реч­ных фри­ков, кото­рые 90 про­цен­тов экран­но­го вре­ме­ни упо­треб­ля­ют нар­ко­ти­ки, лома­ют мебель и ссо­рят­ся с парт­нё­ра­ми. Кто-то всё-таки сочи­нил, запи­сал и сыг­рал эти пес­ни, не так ли? Они не сами собой появи­лись, над ними при­шлось трудиться.

Нако­нец, здесь есть раз­го­вор со зри­те­лем. Пер­со­на­жи лома­ют чет­вёр­тую сте­ну, тают гра­ни­цы меж­ду реаль­но­стью и вымыс­лом, огни зали­ва­ют сце­ну, сти­рая лица фронт­ме­нов и выде­ляя из тол­пы фана­тов. Мест­ные 90‑е годы, нако­нец, избав­ле­ны от дедов­ско­го нытья про «лихо­ле­тье»: это вре­мя моло­дых бун­та­рей, игра­ю­щих для бай­ке­ров и брат­ков, пан­ков и клуб­ных офи­ци­ан­ток, ска­зоч­ных людо­едов и коро­лей, для нас с вами, кото­рые про­дол­жа­ют слу­шать и пом­нить, поэто­му и смот­рят сериал.

Будь как дома, путник.


Читай­те так­же «„С виду шут, но в душе — король“: роль „КиШа“ в рос­сий­ской музы­ке».

В Музее Москвы открылась выставка о советской моде

Сего­дня, 7 мар­та, в Музее Моск­вы откры­лась выстав­ка «Дом моде­лей. Инду­стрия обра­зов», посвя­щён­ная совет­ской моде и созда­нию одеж­ды в СССР. Про­ект осно­ван на уни­каль­ном обшир­ном иссле­до­ва­нии и про­дол­жа­ет серию выста­вок музея, посвя­щён­ных худо­же­ствен­ным экс­пе­ри­мен­там XX века. Кура­тор — искус­ство­вед Ксе­ня Гусе­ва, науч­ный кон­суль­тант — исто­рик моды Алла Щипакина.

Гости выстав­ки узна­ют, как в ХХ веке раз­ви­ва­лась кон­цеп­ция еди­ной систе­мы моде­ли­ро­ва­ния одеж­ды для про­мыш­лен­но­го про­из­вод­ства. В фоку­се вни­ма­ния три клю­че­вых для Моск­вы и всей стра­ны «инсти­ту­та одеж­ды»: Ате­лье мод (1923–1925), Дом моде­лей на Сре­тен­ке (1934–1941) и Обще­со­юз­ный дом моде­лей одеж­ды на Куз­нец­ком мосту (1944–2002).

Выстав­ка про­длит­ся до 18 июня.

Адрес: Музей Моск­вы, Зубов­ский буль­вар, 2, кор­пус 1.

Купить биле­ты мож­но на сай­те музея.

Кровь и слёзы советского равноправия: о чём писал первый феминистский самиздат

В 1979 году в Ленин­гра­де тира­жом 10 экзем­пля­ров вышел пер­вый и един­ствен­ный номер феми­нист­ско­го аль­ма­на­ха «Жен­щи­на и Рос­сия». Изда­ние полу­чи­ло широ­кий обще­ствен­ный отклик: образ силь­ной и сво­бод­ной граж­дан­ки «самой луч­шей стра­ны», кото­рый деся­ти­ле­ти­я­ми рисо­ва­ла госу­дар­ствен­ная про­па­ган­да, ока­зал­ся фик­ци­ей. Офи­ци­аль­ная прес­са не писа­ла о том, что за бес­плат­ную меди­цин­скую помощь жен­щи­нам при­хо­ди­лось пла­тить болью и уни­же­ни­ем, за рав­но­пра­вие полов — двой­ной нагруз­кой дома и на рабо­те, за «сча­стье мате­рин­ства» — лич­ны­ми интересами.

VATNIKSTAN рас­ска­жет, о чём писа­ли совет­ские дис­си­дент­ки и поче­му неко­то­рые их тек­сты могут вызвать недо­уме­ние у совре­мен­ных феминисток.

Облож­ка аль­ма­на­ха «Жен­щи­на и Рос­сия». Источ­ник: spb.iofe.center

Редак­ция аль­ма­на­ха состо­я­ла из трёх ярких пред­ста­ви­тель­ниц «вто­рой», неофи­ци­аль­ной куль­ту­ры Ленин­гра­да — поэтес­сы и худож­ни­цы Татья­ны Мамо­но­вой, рели­ги­оз­но­го фило­со­фа Татья­ны Гори­че­вой и писа­тель­ни­цы Ната­лии Малаховской.

Идея созда­ния аль­ма­на­ха при­над­ле­жа­ла Татьяне Мамо­но­вой. Она была хоро­шо зна­ко­ма с запад­ным дви­же­ни­ем за пра­ва жен­щин и ино­стран­ной феми­нист­ской лите­ра­ту­рой. К сло­ву, из всех авто­ров «Жен­щи­ны и Рос­сии» феми­нист­кой себя счи­та­ла толь­ко она. Татья­на Гори­че­ва назы­ва­ла Мамо­но­ву «феми­нист­кой с каким-то гомо­сек­су­аль­ным оттен­ком», кото­рая «хоте­ла жур­нал про­тив муж­чин». Одна­ко сама Мамо­но­ва при­дер­жи­ва­лась тече­ния либе­раль­но­го феми­низ­ма и гово­ри­ла, что рав­но­прав­ное парт­нёр­ство жен­щи­ны и муж­чи­ны «есть реше­ние боль­шин­ства про­блем соци­у­ма». Она гово­ри­ла о про­бле­ме «ток­сич­ной мас­ку­лин­но­сти», отме­чая, что «жен­ский вопрос» тес­но свя­зан с «муж­ским вопро­сом», так как «пат­ри­ар­хат созда­ёт миф о муже­ствен­но­сти, кото­ро­му невоз­мож­но следовать».

До того как при­сту­пить к рабо­те над аль­ма­на­хом, Татья­на Гори­че­ва зани­ма­лась выпус­ком сам­из­да­тов­ско­го фило­соф­ско-рели­ги­оз­но­го жур­на­ла «37» и про­во­ди­ла под­поль­ные рели­ги­оз­ные семи­на­ры. В отли­чие от Татья­ны Мамо­но­вой, Гори­че­ва счи­та­ла, что в про­бле­мах совет­ских жен­щин вино­ва­ты не пат­ри­ар­халь­ные пред­рас­суд­ки, а «без­бож­ный» поли­ти­че­ский режим. Она назы­ва­ла совет­ское обще­ство «обще­ством гер­ма­фро­ди­тов», кото­рое про­из­ве­ло на свет «бес­по­ло­го гомун­ку­лу­са». По её мне­нию, толь­ко вера была спо­соб­на осво­бо­дить жен­щи­ну и вер­нуть ей уни­что­жен­ное идео­ло­ги­ей жен­ское начало.

Ната­лия Мала­хов­ская тоже рабо­та­ла в редак­ции жур­на­ла «37». Кол­ле­ги часто кри­ти­ко­ва­ли её за то, что она писа­ла «по-жен­ски эмо­ци­о­наль­но». Воз­мож­но, поэто­му сна­ча­ла Мала­хов­ская неод­но­знач­но отре­а­ги­ро­ва­ла на пред­ло­же­ние поучаст­во­вать аль­ма­на­хе. Ната­лия вспоминала:

«Пер­вая моя мысль была, что меня уни­зи­ли: „Как, так зна­чит, они меня жен­щи­ной счи­та­ют? А я‑то дума­ла, что я уже доста­точ­но хоро­шо пишу, что­бы меня уважали“».

Мне­ние Мала­хов­ской изме­ни­лось после про­чте­ния ста­тьи Татья­ны Мамо­но­вой «Роды чело­ве­че­ские», где она опи­сы­ва­ет пла­чев­ное состо­я­ние совет­ских родиль­ных домов. Мала­хов­ская рас­ска­зы­ва­ла:

«Когда я про­чла эту ста­тью, я вспом­ни­ла, что мне при­шлось пере­жить в родиль­ном доме, как это было ужас­но. Сра­зу воз­ник­ла идея, что не каж­дая жен­щи­на в угол­ке стра­да­ет, пото­му что она какая-то неудач­ни­ца или какая-то судь­ба у неё пло­хая, что жен­щи­ны име­ют общие про­бле­мы, кото­рые надо решать».

Сре­ди дру­гих авто­ров аль­ма­на­ха были писа­тель­ни­цы Софья Соко­ло­ва, Татья­на Гри­го­рье­ва и Юлия Воз­не­сен­ская. О пер­вых двух жен­щи­нах извест­но немно­го, поэто­му оста­но­вим­ся толь­ко на био­гра­фии послед­ней. Юлия Воз­не­сен­ская — писа­тель­ни­ца и соре­дак­тор дис­си­дент­ских изда­ний «Леп­та», «Мера вре­ме­ни», «Часы» и дру­гих. В 70‑х годах она часто устра­и­ва­ла квар­тир­ни­ки, на кото­рых соби­ра­лись поэты, худож­ни­ки и фило­со­фы, а так­же участ­во­ва­ла в про­тестных акци­ях. В 1976 году её осу­ди­ли на пять лет ссыл­ки за «анти­со­вет­скую про­па­ган­ду». Воз­не­сен­ской уда­лось бежать, но её аре­сто­ва­ли сно­ва, при­су­див два года лаге­рей. После выхо­да на сво­бо­ду в 1979 году она при­со­еди­ни­лась к кол­лек­ти­ву авто­ров аль­ма­на­ха, для кото­ро­го напи­са­ла ста­тью о жиз­ни в совет­ской жен­ской тюрь­ме. Воз­не­сен­ская была очень рели­ги­оз­на, и её взгля­ды во мно­гом сов­па­да­ли со взгля­да­ми Татья­ны Горичевой.

Сле­ва напра­во: Татья­на Мамо­но­ва с сыном, Ната­лия Мала­хов­ская, Татья­на Гори­че­ва, Юлия Воз­не­сен­ская. Источ­ник: spb.iofe.center

В пер­вом выпус­ке аль­ма­на­ха осве­ща­лись темы, о кото­рых мол­ча­ли как в офи­ци­аль­ной прес­се, так и в сам­из­да­те. Авто­ры «Жен­щи­ны и Рос­сии» откры­то и эмо­ци­о­наль­но гово­ри­ли о про­бле­мах, с кото­ры­ми стал­ки­ва­лась совет­ская жен­щи­на, — необ­хо­ди­мо­сти сов­ме­щать труд на про­из­вод­стве с рабо­той по дому, ужас­ных усло­ви­ях в совет­ских род­до­мах и абор­та­ри­ях, тяжё­лом поло­же­нии женщин-заключённых.

Аль­ма­нах стал широ­ко изве­стен на Запа­де, пере­ве­дён на фран­цуз­ский, а поз­же и на дру­гие язы­ки. В СССР изда­ние вызва­ло неод­но­знач­ную реак­цию. Неко­то­рые муж­чи­ны-дис­си­ден­ты встре­ти­ли его с недо­уме­ни­ем. Кто-то посме­и­вал­ся над авто­ра­ми, под­счи­ты­вая, сколь­ко раз в тек­сте встре­ча­ет­ся сло­во «фал­ло­кра­тия», дру­гие поз­во­ля­ли себе рез­кие и оскор­би­тель­ные выска­зы­ва­ния. Вла­сти сочли содер­жа­ние аль­ма­на­ха анти­со­вет­ским. Сра­зу после выхо­да «Жен­щи­ны и Рос­сии» её авто­ров нача­ли пре­сле­до­вать как поли­ти­че­ских активисток.

Мы рас­ска­жем о толь­ко о текстах сбор­ни­ка, так как про­чие аспек­ты, свя­зан­ные с исто­ри­ей появ­ле­ния изда­ния и судь­ба­ми авто­ров, уже неод­но­крат­но осве­ща­лись в раз­ных пуб­ли­ка­ци­ях. Сто­ит пре­ду­пре­дить чита­те­ля: зна­ко­мясь с содер­жа­ни­ем аль­ма­на­ха, нуж­но делать скид­ку на вре­мя его выхо­да и желез­ный зана­вес, кото­рый отде­лял совет­ских жен­щин от их более про­грес­сив­ных запад­ных сорат­ниц. Недо­ста­ток инфор­ма­ции суще­ствен­но ска­зал­ся на каче­стве тек­стов, что не отме­ня­ет их остро­ты, а в неко­то­рых слу­ча­ях — акту­аль­но­сти. В одном из интер­вью Ната­лия Мала­хов­ская вспоминала:

«Мне рас­ска­зы­ва­ли, что где-то виде­ли, какой-то муж­чи­на, при­чём на сцене Дома куль­ту­ры, дер­жит в руках [аль­ма­нах] и чита­ет с гла­за­ми, вылез­ши­ми на лоб, и воло­са­ми, встав­ши­ми дыбом».


«Эти добрые патриархальные устои»

Пер­вые стро­ки пре­ди­сло­вия аль­ма­на­ха вызы­ва­ют недо­уме­ние. «В наш век гло­баль­ной феми­ни­за­ции муж­чин и мас­ку­ли­ни­за­ции жен­щин…» — что име­ет­ся в виду? Как выяс­ня­ет­ся поз­же, под «феми­ни­за­ци­ей» под­ра­зу­ме­ва­ет­ся муж­ская пас­сив­ность и стрем­ле­ние пере­ло­жить свои обя­зан­но­сти на пле­чи жен­щи­ны, кото­рая вынуж­де­на тру­дить­ся за дво­их на рабо­те и дома. Муж­чи­ны выпи­ва­ют и не при­но­сят в дом денег — зна­чит, они феми­ни­зи­ро­ва­ны. Напра­ши­ва­ет­ся непри­ят­ный логи­че­ский вывод: то есть жен­ская сущ­ность — это лень, пара­зи­тизм и склон­ность к вред­ным привычкам?

Редак­ция спра­вед­ли­во заме­ча­ет, что пат­ри­ар­халь­ные уста­нов­ки застав­ля­ют обще­ство видеть в жен­щине лишь «покор­ную жену, без­ро­пот­ную мать и анге­ла домаш­не­го оча­га». Но далее сле­ду­ет весь­ма спор­ное утвер­жде­ние, что «про­тест жен­щи­ны про­тив про­из­во­ла муж­чи­ны выра­жа­ет­ся… в отка­зе от дето­рож­де­ния». Такие выска­зы­ва­ния опас­ны не толь­ко пото­му, что исклю­ча­ют ситу­а­ции, когда жен­щи­на отка­зы­ва­ет­ся иметь детей по соб­ствен­но­му жела­нию или вви­ду дру­гих обсто­я­тельств. Подоб­ная рито­ри­ка порож­да­ет рас­про­стра­нён­ный миф о том, что феми­низм явля­ет­ся угро­зой инсти­ту­ту семьи. Это спра­вед­ли­во толь­ко в том слу­чае, если под сло­вом «семья» мы пони­ма­ем домаш­нее наси­лие и огра­ни­че­ние инте­ре­сов и заня­тий жен­щи­ны готов­кой бор­ща и рож­де­ни­ем детей про­тив её воли.

Затем авто­ры пишут о посто­ян­ном «сорев­но­ва­нии» меж­ду пола­ми, кото­рое выра­жа­ет­ся в том, что «жен­щи­ны… как и муж­чи­ны, опе­ри­ру­ют высо­ки­ми кате­го­ри­я­ми, так же курят, пьют, сквер­но­сло­вят, как они». С этим слож­но согла­сить­ся. Полу­ча­ет­ся, высо­кий уро­вень интел­лек­та и склон­ность к вред­ным при­выч­кам объ­яс­ня­ет­ся лишь стрем­ле­ни­ем жен­щи­ны встать на одну соци­аль­ную сту­пень с мужчиной.

Далее чита­ем: «Муж­ская куль­ту­ра оттор­га­ет жен­щи­ну, порож­дая жено­не­на­вист­ни­че­ство». Это цен­ное заме­ча­ние. Веро­ят­но, речь идёт о внут­рен­ней мизо­ги­нии, суть кото­рой мож­но выра­зить одной фра­зой — «не такая, как дру­гие девуш­ки». «Мне лег­че общать­ся с муж­чи­на­ми» или «я луч­ше потра­чу день­ги на книж­ки, чем на мани­кюр» — мно­гие навер­ня­ка слы­ша­ли или гово­ри­ли что-то подоб­ное. Нару­ше­ние прин­ци­па «живи и дай жить дру­гим», выра­жа­ю­ще­е­ся в агрес­сив­ном отри­ца­нии «тра­ди­ци­он­но жен­ствен­но­го», как пра­ви­ло, ведёт к раз­об­ще­нию внут­ри жен­ско­го сооб­ще­ства и спо­соб­ству­ет укреп­ле­нию ген­дер­ных сте­рео­ти­пов. Не менее вред­ны и обрат­ные обви­не­ния: «какая она жен­щи­на, у неё даже детей нет» или «сама вино­ва­та, не смог­ла мужи­ка удержать».

Сле­ду­ет отме­тить, что здесь мы рас­суж­да­ем с пози­ции либе­раль­но­го феми­низ­ма, кото­рый, в отли­чие от ради­каль­но­го, более демо­кра­ти­чен. Мно­гие счи­та­ют, что жен­ское дви­же­ние одно­род­но и сле­ду­ет чёт­кой идео­ло­гии, суть кото­рой сво­дит­ся к муже­не­на­вист­ни­че­ству и про­па­ган­де «нетра­ди­ци­он­ных» цен­но­стей. На самом деле феми­низм насчи­ты­ва­ет око­ло 40 тече­ний и групп, мно­гие из кото­рых име­ют суще­ствен­ные различия.

Источ­ник: foxford.ru

Вер­нём­ся к тек­сту. По мне­нию авто­ров аль­ма­на­ха, чем умнее жен­щи­на, тем ниже веро­ят­ность счаст­ли­во­го брака:

«Пре­дель­ное раз­ви­тие умствен­ных спо­соб­но­стей ведёт жен­щи­ну, как и рань­ше, к оди­но­че­ству. Ибо муж­чи­на при­вык, что­бы жен­щи­на жерт­во­ва­ла для него раз­ви­ти­ем сво­ей личности».

А как же воз­люб­лен­ная Сарт­ра Симо­на де Бову­ар, замуж­ние Мария Скло­дов­ская-Кюри, Шар­лот­та Брон­те и зачи­на­тель­ни­ца феми­нист­ско­го дви­же­ния Мэри Уол­стон­крафт? Впро­чем, мне­ние, что жен­щи­на долж­на быть или, по край­ней мере, при­тво­рять­ся глу­пой и бес­по­мощ­ной, что­бы при­влечь вни­ма­ние муж­чи­ны, до сих пор широ­ко рас­про­стра­не­но. Подоб­ные идеи про­па­ган­ди­ру­ют­ся в муж­ских сооб­ще­ствах («мано­сфе­ре» — сети бло­гов, фору­мов и сай­тов, про­дви­га­ю­щих мас­ку­лин­ность и мизо­ги­нию) и выска­зы­ва­ют­ся сами­ми жен­щи­на­ми («я же девоч­ка, я в этом не разбираюсь»).

Авто­ры пишут: что­бы урав­нять жен­щи­ну в пра­вах с муж­чи­ной, «обще­ство долж­но пла­тить ей боль­ше, чем муж­чине». При­чём источ­ни­ком дохо­да в дан­ном слу­чае долж­на являть­ся не про­фес­си­о­наль­ная дея­тель­ность, а посо­бия на детей. По сути, речь идёт о нынеш­нем мате­рин­ском капи­та­ле, что само по себе непло­хо. Но как же в таком слу­чае «урав­нять в пра­вах» без­дет­ных? Делать ребён­ка един­ствен­ной воз­мож­но­стью жен­щи­ны зара­бо­тать «боль­ше, чем муж­чи­на» — сомни­тель­ное пред­при­я­тие. Вспом­ни­те рекла­му про «пух­лень­кий капи­таль­чик», кото­рая выгля­дит забав­но, но остав­ля­ет непри­ят­ный осадок.

Тем не менее во вве­де­нии к аль­ма­на­ху упо­ми­на­ют­ся акту­аль­ные про­бле­мы. Авто­ры гово­рят не толь­ко об уяз­ви­мом поло­же­нии совет­ской жен­щи­ны, но и о высо­ком уровне алко­го­ли­за­ции насе­ле­ния, выска­зы­ва­ют­ся про­тив вой­ны и гон­ки воору­же­ний. На пре­тен­зию, кото­рую до сих пор выдви­га­ют участ­ни­цам жен­ско­го дви­же­ния: мол, нель­зя зани­мать­ся толь­ко жен­ски­ми про­бле­ма­ми, ведь муж­чи­ны тоже стра­да­ют, редак­ция резон­но отве­ча­ет: «Гине­ко­ло­га ведь не руга­ют за то, что он лечит имен­но жен­ские болез­ни». Таким обра­зом, авто­ры пояс­ня­ют, что стре­мят­ся при­влечь вни­ма­ние к про­бле­мам, кото­рые суще­ству­ют исклю­чи­тель­но в жен­ском сооб­ще­стве. Это не пред­по­ла­га­ет обес­це­ни­ва­ния труд­но­стей, с кото­ры­ми стал­ки­ва­ет­ся про­ти­во­по­лож­ный пол.


«Радуйся, слёз Евиных избавление»

Текст Татья­ны Гори­че­вой посвя­щён обра­зу Бого­ма­те­ри, кото­рая, по мне­нию авто­ра, явля­ет­ся иде­а­лом женственности:

«Она [Бого­ма­терь] сни­ма­ет то про­кля­тье, кото­рое лежа­ло на всём „жен­ском“ в более ран­них рели­ги­ях. Яхве про­ти­во­сто­я­ла Астар­та. Вели­кая Мать язы­че­ских рели­гий вопло­ща­ла собой всё ирра­ци­о­наль­ное, тём­ное, плот­ское. Лишь в хри­сти­ан­стве про­изо­шло и про­ис­хо­дит пол­ное обо­же­ние плоти».

На самом деле Яхве нель­зя назвать исклю­чи­тель­но «доб­рым» богом: ино­гда ему при­пи­сы­ва­лись каче­ства, харак­тер­ные для боже­ства бури или вой­ны. Астар­та, в свою оче­редь, почи­та­лась у фини­кий­цев как Боже­ствен­ная мать или Мать При­ро­да, даю­щая жизнь (впро­чем, в дру­гих куль­ту­рах она дей­стви­тель­но мог­ла обла­дать «тём­ны­ми» каче­ства­ми). Кро­ме того, в ара­мей­ских текстах из Древ­не­го Егип­та Астар­та опи­сы­ва­лась как супру­га Яхве, так что утвер­жде­ние о «про­ти­во­сто­я­нии» двух божеств нель­зя счи­тать состоятельным.

Даже если мы оста­вим за скоб­ка­ми рели­гио­вед­че­ские спо­ры, даль­ней­шие рас­суж­де­ния Гори­че­вой кажут­ся не менее стран­ны­ми. От язы­че­ства автор вне­зап­но пере­хо­дит к теме психоанализа:

«Девоч­ка с силь­ным ком­плек­сом Элек­тры рев­ну­ет отца к мате­ри и с само­го дет­ства зани­ма­ет анти­ма­те­рин­ские, анти­жен­ские пози­ции. Её сверх‑я обрас­та­ет муж­ски­ми доб­ро­де­те­ля­ми и нор­ма­ти­ва­ми. Она раз­ви­ва­ет интел­лект, волю, в ней с дет­ства может про­явить­ся пре­зре­ние к пло­ти (как к мате­рин­ству и мате­рии), раз­ви­ва­ет­ся склон­ность к спи­ри­ту­а­лиз­му. Такие жен­щи­ны неохот­но всту­па­ют в брак и не хотят иметь детей».

Из выше­ска­зан­но­го сле­ду­ет, что раз­ви­тый интел­лект и силь­ная воля при­су­щи толь­ко муж­чи­нам, в то вре­мя как у жен­щи­ны их про­яв­ле­ние объ­яс­ня­ет­ся нали­чи­ем пси­хо­ло­ги­че­ских про­блем. Пси­хо­па­то­ло­ги­ей явля­ет­ся и неже­ла­ние иметь детей. Далее сле­ду­ет пора­зи­тель­ный вывод:

«Такие жен­щи­ны… ста­но­вят­ся дея­те­ля­ми куль­ту­ры и нау­ки, ино­гда рели­ги­оз­ны­ми фана­ти­ка­ми, ино­гда поли­ти­ка­ми. Но они могут стать и носи­те­ля­ми про­ти­во­по­лож­но­го, деструк­тив­но­го нача­ла: пре­ступ­ни­ца­ми, анар­хист­ка­ми, проститутками».

Затем автор руга­ет совет­скую шко­лу, где детей учат «под­чи­нять­ся рас­суд­ку и пре­зи­рать серд­це». Прин­цип «будь гос­по­ди­ном сво­ей судь­бы» Гори­че­ва счи­та­ет лож­ным, утвер­ждая, что для жен­щи­ны «высо­чай­шим и наи­важ­ней­шим поня­ти­ем во все вре­ме­на» явля­ет­ся жерт­вен­ность. Затем идёт корот­кий рас­сказ из лич­но­го опы­та о том, к чему ведёт отказ от «жен­ско­го начала»:

«В сво­ей после­ду­ю­щей „дохри­сти­ан­ской“ исто­рии я пере­жи­ла ещё боль­шее уни­же­ние жен­ско­го, и пол, загнан­ный в бес­со­зна­тель­ное, мстил за себя. Он мстил раз­гу­лом и непре­рыв­ной исте­ри­ей бес­ша­баш­но­сти, отча­я­ни­ем прин­ци­пи­аль­но­го „всё доз­во­ле­но“, экзи­стен­ци­аль­ным бун­том, невоз­мож­но­стью нико­го любить и непре­рыв­ным блу­дом: ума и тела».

Вер­нуть­ся к истин­ной жен­ской сущ­но­сти Гори­че­вой помог­ла хри­сти­ан­ская вера, а имен­но — обра­ще­ние к Божьей матери:

«Молит­ва к пре­свя­той Вла­ды­чи­це помог­ла мне открыть и воз­ро­дить в себе жен­ское нача­ло во всей его чисто­те и абсо­лют­но­сти. Впер­вые открыл­ся мне духов­ный смысл важ­ней­шей доб­ро­де­те­ли — цело­муд­рия. Рань­ше я мог­ла гово­рить об этом толь­ко с усмеш­кой, как о чём-то ста­ро­мод­ном. А ведь само это сло­во све­ти­лось и сия­ло вели­ким смыс­лом: в нём обе­щал­ся цель­ный и муд­рый человек».

Без­услов­но, каж­дый име­ет соб­ствен­ное пред­став­ле­ние о жен­ствен­но­сти, мне­ния людей по это­му пово­ду могут раз­ли­чать­ся. Одна­ко для кого-то «про­по­ведь» Гори­че­вой может ока­зать­ся опас­ной. Стрем­ле­ние отде­лить «гряз­ную» сек­су­аль­ность от «чистой» доб­ро­де­те­ли едва ли облег­чит жен­щи­нам жизнь. Сре­ди послед­ствий, к кото­рым может при­ве­сти такой под­ход, мож­но назвать демо­ни­за­цию или запрет абор­тов («нече­го было ноги раз­дви­гать») и выше­упо­мя­ну­тую внут­рен­нюю мизогинию.

Кро­ме того, не совсем понят­но, что име­ет­ся в виду под сло­вом «жерт­вен­ность» — чем нуж­но жерт­во­вать и ради чего? Если речь идёт о семье, такая уста­нов­ка может при­ве­сти к соза­ви­си­мым или абью­зив­ным отно­ше­ни­ям. Срав­ни­те сло­ва Гори­че­вой с цита­той из попу­ляр­ной, но очень неод­но­знач­ной кни­ги Хелен Анде­лин «Оча­ро­ва­ние жен­ствен­но­сти»:

«Брак — это не согла­ше­ние сто­рон по прин­ци­пу 50 на 50, но готов­ность отдать спут­ни­ку 90 про­цен­тов все­го. Отда­вая парт­нё­ру от все­го серд­ца, вы полу­чи­те бога­тую ком­пен­са­цию. Когда вы пус­ка­е­те свой хлеб по воде, он в своё вре­мя вер­нёт­ся к вам с маслом».

Вари­ант 50 на 50 всё-таки кажет­ся более без­опас­ным. Имен­но это­го нет в тек­сте Гори­че­вой — балан­са. По её мне­нию, жен­щи­на может быть либо «гос­по­жой сво­ей судь­бы» (и, воз­мож­но, про­сти­тут­кой), либо цело­муд­рен­ной девой, кото­рая, напро­тив, явля­ет собой «при­мер пол­но­го отсек­но­ве­ния сво­ей воли».


«Материнская семья»

Ста­тья Ната­лии Мала­хов­ской рас­ска­зы­ва­ет о жиз­ни жен­щи­ны внут­ри «ячей­ки обще­ства» и раз­де­ле­нии обя­зан­но­стей меж­ду супру­га­ми. Мала­хов­ская пишет, что «часть сво­их зара­бот­ков муж­чи­ны остав­ля­ют в питей­ных заве­де­ни­ях», забы­вая о том, что «их долг — кор­мить сво­их детей». По мне­нию авто­ра, суще­ству­ет толь­ко два вари­ан­та «муж­ско­го существования»:

«1. После рабо­ты муж­чи­на напи­ва­ет­ся и зава­ли­ва­ет­ся спать или учи­ня­ет скандал;
2. После рабо­ты муж­чи­на раз­ва­ли­ва­ет­ся на диване с газе­той или уса­жи­ва­ет­ся перед теле­ви­зо­ром или зани­ма­ет­ся хоб­би, творчеством».

Жизнь жен­щи­ны, в свою оче­редь, состо­ит толь­ко из обя­зан­но­стей: рожать, вос­пи­ты­вать детей, сто­ять в оче­ре­дях за про­дук­та­ми и рабо­тать, посто­ян­но рискуя поте­рять место из-за дет­ских боль­нич­ных. Мала­хов­ская пишет, что невоз­мож­но одно­вре­мен­но быть мате­рью и зани­мать­ся твор­че­ским тру­дом, пото­му что «он не может про­кор­мить чело­ве­ка». Здесь хочет­ся заме­тить, что рож­де­ние детей не поме­ша­ло худож­ни­цам Татьяне Яблон­ской (трое детей) и Зина­и­де Сереб­ря­ко­вой (чет­ве­ро детей) про­дол­жить писать кар­ти­ны, Вере Мухи­ной (один ребё­нок) — созда­вать скульп­ту­ры, в част­но­сти — зна­ме­ни­тый мону­мент «Рабо­чий и колхозница».

Сле­ва напра­во: Юлия Воз­не­сен­ская, Татья­на Гори­че­ва и Ната­лия Мала­хов­ская. Источ­ник: spb.iofe.center

Автор про­дол­жа­ет сгу­щать крас­ки, утвер­ждая, что, «родив ребён­ка, жен­щи­на долж­на поста­вить крест на себе»:

«Как копей­ка на копей­ку, обме­ни­ва­ет­ся жизнь жен­щи­ны на жизнь ребён­ка. Семья стро­ит­ся на костях жен­щи­ны, на кро­ва­вых её сле­зах. Семья лома­ет в жен­щине твор­ца. Нигде не сыщешь семьи, где муж­чи­на, даже самый зауряд­ный, сде­лал бы для жены то, что жен­щи­на, даже самая талант­ли­вая, дела­ет для мужа: уни­что­жил бы свои твор­че­ские потен­ции для того, что­бы она мог­ла раз­ви­вать свои способности».

Тем не менее нель­зя ска­зать, что Мала­хов­ская слиш­ком кате­го­рич­на. Совет­ское зако­но­да­тель­ство фор­маль­но закреп­ля­ло пра­ва жен­щин, но, в то вре­мя как власть про­воз­гла­ша­ла рав­но­пра­вие полов, дей­стви­тель­ность была иной. Совет­ская идео­ло­гия исхо­ди­ла из поня­тия обя­зан­но­сти и дол­га, а не пра­ва и сво­бо­ды. Труд являл­ся не пра­вом, а обя­зан­но­стью каж­до­го чело­ве­ка. В резуль­та­те жен­щи­ны полу­чи­ли не столь­ко пра­во рабо­тать, выби­рать себе парт­нё­ра, ста­но­вить­ся мате­рью или отка­зать­ся от мате­рин­ства, сколь­ко новые обя­зан­но­сти: тру­дить­ся во бла­го кол­лек­ти­ва, выпол­нять обще­ствен­но-зна­чи­мую рабо­ту, рожать детей и забо­тить­ся о семье и муже.

Несмот­ря на опи­сан­ные труд­но­сти, Мала­хов­ская не при­зы­ва­ет к отка­зу от дето­рож­де­ния. При­чи­ной стра­да­ний жен­щи­ны в бра­ке, по её мне­нию, явля­ет­ся в первую оче­редь муж­чи­на, так как «в отно­ше­нии люб­ви у муж­чин про­сле­жи­ва­ет­ся эле­мент оче­вид­но­го скот­ства». Автор обви­ня­ет про­ти­во­по­лож­ный пол в пьян­стве и невер­но­сти. Раз­вод с нера­ди­вым супру­гом при­во­дит к появ­ле­нию «мате­рин­ских семей», кото­рые состо­ят из мамы и бабуш­ки. К сча­стью, в отли­чие от Гори­че­вой, Мала­хов­ская не при­зы­ва­ет к жерт­вен­но­сти и вос­хи­ща­ет­ся жен­щи­на­ми, кото­рые «стре­мят­ся изба­вить­ся от сво­их пьяниц-мужей».

Ната­лия Мала­хов­ская эмо­ци­о­наль­но рас­ска­зы­ва­ет о «жен­ской доле», но не пред­ла­га­ет реше­ний. Исклю­ча­ет­ся воз­мож­ность диа­ло­га меж­ду супру­га­ми, кото­рые не могут поде­лить домаш­ние обя­зан­но­сти, не учи­ты­ва­ют­ся ситу­а­ции, когда жен­щине, бегу­щей от мужа-алко­го­ли­ка, неку­да обра­тить­ся. Одна­ко сто­ит отдать авто­ру долж­ное за сме­лость, с кото­рой она демон­стри­ру­ет урод­ли­вую изнан­ку совет­ско­го «рав­но­пра­вия».


«Роды человеческие»

Текст под­пи­сан име­нем «Р. Бата­ло­ва», кото­рое явля­ет­ся псев­до­ни­мом Татья­ны Мамо­но­вой. Её ста­тья осно­ва­на на лич­ном опы­те и опи­сы­ва­ет усло­вия в совет­ских род­до­мах. Рас­ска­зы­вая о том, как обще­ство вос­при­ни­ма­ет без­дет­ных жен­щин, автор отпус­ка­ет мет­кое заме­ча­ние: «Если ты не мать… то ты ста­рая дева или потас­куш­ка». С 1979 года ситу­а­ция мало изме­ни­лась. Угро­зы вро­де «оста­нешь­ся одна с 30 кош­ка­ми», «ни одно­му нор­маль­но­му мужи­ку ты такая не нуж­на» зву­чат в адрес жен­щин и деву­шек не толь­ко от зна­ко­мых и род­ствен­ни­ков, но и от вра­чей в жен­ских консультациях.

Мамо­но­ва, без­услов­но, пере­ги­ба­ет пал­ку, рез­ко выска­зы­ва­ясь о бере­мен­но­сти как «урод­стве» и «болез­ни», ука­зы­вая на её «пара­зи­ти­че­скую сущ­ность». По мне­нию феми­нист­ки, жен­щи­на реша­ет­ся заве­сти ребён­ка, что­бы «обре­сти в этом враж­деб­ном… обще­стве хоть какую-то цен­ность». Эти сло­ва мож­но оспо­рить, но сле­ду­ет пом­нить, что в совет­ское вре­мя даже в меди­цин­ской лите­ра­ту­ре про­скаль­зы­ва­ли фра­зы вро­де: «Мате­рин­ство осве­ща­ет­ся как высо­кий и почёт­ный граж­дан­ский долг жен­щи­ны». Дости­же­ния жен­щи­ны в про­фес­си­о­наль­ной дея­тель­но­сти, спор­те и искус­стве на этом фоне выгля­дят менее значимыми.

Подоб­ные утвер­жде­ния мож­но най­ти и в лите­ра­ту­ре для под­рост­ков. Быв­ший воен­ный лёт­чик и автор дет­ских позна­ва­тель­ных книг Ана­то­лий Мар­ку­ша в кни­ге «Муж­чи­нам до 16» (1966) учит юно­шей, что ува­жать жен­щи­ну сле­ду­ет в первую оче­редь за то, что она может родить «Алек­сандра Маке­дон­ско­го и Суво­ро­ва, Марк­са и Лени­на», в то вре­мя как «силь­ные, вынос­ли­вые, отваж­ные муж­чи­ны могут откры­вать пути в неве­до­мое, дви­гать в буду­щее нау­ку… выиг­ры­вать вой­ны». При этом автор отме­ча­ет, что все уси­лия муж­чин «про­па­дут напрас­но если жен­щи­ны-мате­ри не дадут миру новых стро­и­те­лей, новых учё­ных, новых работ­ни­ков, новых геро­ев, новых про­дол­жа­те­лей нача­тых дел». Дале­ко ли от такой логи­ки до жесто­ко­го «бабы новых нарожают»?

Татья­на Мамо­но­ва с сыном и мужем в Вене. 1980 год

Выпол­не­ние «высо­ко­го и почёт­но­го граж­дан­ско­го дол­га» — серьёз­ный стресс для орга­низ­ма, кото­рый каж­дая жен­щи­на пере­жи­ва­ет по-раз­но­му. Мамо­но­ва пишет, как недол­го­веч­ны мате­рин­ские лав­ры: поте­ря­ла фор­му после родов, не успе­ва­ешь сле­дить за собой из-за хло­пот с ребён­ком — сама виновата:

«Ты — мать, гор­дись этим! — гово­рят тебе… И это не всё: посмот­ри на себя! — ты уже не тот све­жий цве­то­чек, кото­рый, воз­мож­но, поже­ла­ет сорвать твой гос­по­дин. Ты увя­ла, и тебя в этом попрек­нут. Ты быст­ро пада­ешь в цене. Ты все­гда в проигрыше».

Тяго­ты мате­рин­ства до сих пор явля­ют­ся табу­и­ро­ван­ной темой. Гово­ря о «чуде рож­де­ния», мно­гие забы­ва­ют о пост­ро­до­вой депрес­сии, посто­ян­ной уста­ло­сти, оди­но­че­стве, кото­рое пере­жи­ва­ют мно­гие мате­ри в декрет­ном отпус­ке, и дру­гих умал­чи­ва­е­мых про­бле­мах. Жен­щи­на, откро­вен­но рас­ска­зы­ва­ю­щая о сво­ём опы­те, рис­ку­ет нарвать­ся на гру­бое «зачем рожа­ла?» или «рань­ше надо было думать». Её могут назвать «пло­хой мате­рью», обви­нить в бес­сер­де­чии и эго­из­ме. Ано­ним­ные выска­зы­ва­ния жен­щин о «сча­стье мате­рин­ства» в тема­ти­че­ских интер­нет-сооб­ще­ствах пере­кли­ка­ют­ся со сло­ва­ми Мамо­но­вой, хотя её ста­тья была напи­са­на более 40 лет назад.

В «Родах чело­ве­че­ских» встре­ча­ют­ся анти­во­ен­ные выска­зы­ва­ния, что доволь­но сме­ло по мер­кам того вре­ме­ни. В 1979 году нача­лась Афган­ская вой­на, про­тив­ни­ки кото­рой под­вер­га­лись пре­сле­до­ва­ни­ям и репрес­си­ям со сто­ро­ны вла­стей. Сто­ит заме­тить, что анти­во­ен­ная дея­тель­ность авто­ров аль­ма­на­ха не огра­ни­чи­ва­лась стра­ни­ца­ми жур­на­ла. По вос­по­ми­на­ни­ям Ната­льи Мала­хов­ской, она и её сорат­ни­цы не боя­лись откры­то обра­щать­ся к мате­рям с при­зы­вом не отда­вать сыно­вей на фронт.

Далее Мамо­но­ва рас­ска­зы­ва­ет о том, как выгля­де­ли роды в совет­ских больницах:

«Десять топ­ча­нов… крас­ные про­сты­ни. Огром­ные от боли гла­за. Иску­сан­ные губы. <…>
Поче­му все вместе?
— Таких много.
— Но ведь это чело­ве­че­ские существа!
— Оставь­те фило­со­фию. Ложи­тесь и рожайте.
— Вы грубы.
— Здесь ина­че нельзя.
<…>
Ты ложишь­ся. Ты зажму­ри­ва­ешь гла­за. Ты заты­ка­ешь уши. Ибо эти сто­ны раз­ре­за­ют тебя на части. Кар­ти­на невы­но­си­мая для нор­маль­но­го созна­ния. Кош­мар, нани­зан­ный на нити нер­вов. Окро­вав­лен­ные топчаны…»

В СССР опы­ты с исполь­зо­ва­ни­ем ане­сте­зии при родах нача­лись ещё в 1930‑е годы, но прак­ти­ка не полу­чи­ла широ­ко­го рас­про­стра­не­ния. Ранее VATNIKSTAN уже писал том, как выгля­де­ло родо­вспо­мо­же­ние в совет­ских боль­ни­цах. Из мате­ри­а­ла сле­ду­ет, что порой и сами роже­ни­цы счи­та­ли отсут­ствие ане­сте­зии нор­маль­ным явлением:

«Да, роды не обез­бо­ли­ва­ли, ну и что? Есте­ствен­ные роды — это и есть нор­маль­ные роды, никто от боли не умер, неко­то­рые по пять детей рожали».

Ста­кан кефи­ра после родов. Кори­дор кли­ни­че­ско­го род­до­ма № 1 в Ново­куз­нец­ке. 1981 год. Фото­граф Вла­ди­мир Соко­ла­ев. Источ­ник: russiainphoto.ru

Это напо­ми­на­ет пре­сло­ву­тое «рань­ше бабы в поле рожа­ли, и ниче­го». Если боль мож­но пере­жить, это не зна­чит, что её сто­ит тер­петь, да и боле­вой порог у каж­дой жен­щи­ны свой. По мне­нию спе­ци­а­ли­стов, более 90% роже­ниц нуж­да­ют­ся в том или ином виде обез­бо­ли­ва­ния. Рав­но­ду­шие к жало­бам жен­щи­ны неред­ко пере­рас­та­ет в жесто­кость и аку­шер­ское наси­лие, когда от гру­бых слов врач может перей­ти к не менее гру­бым, а то и опас­ным дей­стви­ям — от пощё­чин до офи­ци­аль­но запре­щён­но­го, но всё ещё прак­ти­ку­е­мо­го при­ё­ма Кри­стел­ле­ра, когда жен­щине давят на живот.

К сожа­ле­нию, такое обра­ще­ние с паци­ент­ка­ми родиль­ных домов до сих пор не явля­ет­ся ред­ко­стью, при­чём суще­ству­ет даже за пре­де­ла­ми систе­мы ОМС. Без­услов­но, сле­ду­ет пом­нить о высо­кой загру­жен­но­сти и низ­кой опла­те тру­да вра­чей, но про­бле­ма аку­шер­ско­го наси­лия кро­ет­ся не толь­ко в этом. Есть те, кто дей­стви­тель­но верит, что гру­бость и руко­при­клад­ство спо­соб­ству­ют здо­ро­вым родам. Такой ком­мен­та­рий оста­ви­ла гостья одно­го из попу­ляр­ных жен­ских форумов:

«Да, всем боль­но, толь­ко кто-то мол­ча тер­пит, а кто-то зака­ты­ва­ет скан­дал. Вот и при­хо­дит­ся аку­шер­кам и вра­чам орать на роже­ниц, а то и раз­да­вать опле­ухи, что­бы хоть как-то при­шли в себя. Да, офи­ге­ют от такой гру­бо­сти — но вре­дить себе и ребён­ку пере­ста­нут. <…> Это… под­стё­ги­ва­ет есте­ствен­ные здо­ро­вые роды. Ино­гда в самом деле при­хо­дит­ся наорать и вле­пить пощё­чи­ну, оскор­бить, что­бы жен­щи­на… собра­лась и быст­ро родила…»


«Обратная сторона медали»

Ната­лья Маль­це­ва опуб­ли­ко­ва­ла эту ста­тью под псев­до­ни­мом «Вера Голу­бе­ва». Автор рас­ска­зы­ва­ет о мате­рях-оди­ноч­ках, недо­стат­ках систе­мы дет­ских учре­жде­ний и усло­ви­ях в совет­ских абор­та­ри­ях. В нача­ле ста­тьи Маль­це­ва рас­суж­да­ет о поло­же­нии жен­щин, кото­рые, несмот­ря труд­ную жиз­нен­ную ситу­а­цию, реши­лись оста­вить ребен­ка. При этом под «ситу­а­ци­ей» име­ют­ся в виду толь­ко те слу­чаи, когда отец ребён­ка ушёл от жен­щи­ны до исте­че­ния допу­сти­мых для абор­та сроков.

В отли­чие от Мала­хов­ской, Маль­це­ва кри­ти­ку­ет не без­от­вет­ствен­ных отцов, а госу­дар­ство, кото­рое выпла­чи­ва­ет мате­рям-оди­ноч­кам нищен­ские посо­бия и напле­ва­тель­ски отно­сит­ся к каче­ству рабо­ты яслей и дет­ских садов. Гово­ря о послед­них, автор поз­во­ля­ет себе доволь­но рез­кие замечания:

«Пер­со­нал в основ­ном состо­ит из жен­щин сред­не­го и пожи­ло­го воз­рас­та <…> [кото­рые] сво­их детей не име­ют. Что при­ве­ло их сюда, в этот див­ный цвет­ник дет­ской чисто­ты и непо­сред­ствен­но­сти, труд­но ска­зать. Но вряд ли то, что назы­ва­ет­ся чув­ством само­по­жерт­во­ва­ния и само­от­ре­че­ния ради этих сла­бых, без­за­щит­ных малюток…»

Полу­ча­ет­ся, жен­щи­на, не име­ю­щая соб­ствен­ных детей, не спо­соб­на про­явить сочув­ствие по отно­ше­нию к чужим детям и не может забо­тить­ся о них. Кро­ме того — её нель­зя допус­кать к рабо­те в дет­ском саду или шко­ле, пото­му что без­дет­ны­ми «руко­во­дят корыст­ные цели»:

«Мне дове­лось общать­ся с эти­ми людь­ми. Нигде и нико­гда я не встре­ча­ла более жесто­ких и склоч­ных людей. Они идут сюда с опре­де­лён­ной целью. Они идут сюда воро­вать. Они отни­ма­ют у детей пищу… Мясо они напо­ло­ви­ну раз­бав­ля­ют бул­кой… сме­та­ну или моло­ко они раз­бав­ля­ют водой».

Про­бле­мы, о кото­рых пишет Маль­це­ва, дей­стви­тель­но суще­ство­ва­ли и суще­ству­ют: ново­сти о нака­за­нии вос­пи­та­те­лей за жесто­кое обра­ще­ние с детьми, жало­бы на анти­са­ни­та­рию и каче­ство пищи в том или ином дет­ском саду неред­ко встре­ча­ют­ся в прес­се и соци­аль­ных сетях. Но можем ли мы утвер­ждать, что винов­ни­ка­ми недо­стат­ков систе­мы дет­ских учре­жде­ний явля­ют­ся исклю­чи­тель­но без­дет­ные жен­щи­ны? Нель­зя ста­вить знак равен­ства меж­ду без­дет­но­стью и дето­не­на­вист­ни­че­ством. Мате­ри, кото­рые жесто­ко обхо­дят­ся с соб­ствен­ным ребен­ком, — явле­ние, увы, нередкое.

При­ме­ча­тель­но, что ниже автор ста­тьи всё-таки гово­рит, что опи­сан­ные ей про­бле­мы кро­ют­ся в нехват­ке кад­ров и низ­кой опла­те тру­да работ­ниц яслей и дет­ских садов. «Это обес­це­ни­ва­ет их труд», — пишет она. Но раз­ве не обес­це­ни­ва­ет его сама Маль­це­ва, утвер­ждая, что не име­ю­щие детей вос­пи­та­тель­ни­цы и нянеч­ки — воров­ки и детоненавистницы?

Раз­го­вор об абор­тах Маль­це­ва пред­ва­ря­ет неожи­дан­ной фра­зой, слов­но поза­им­ство­ван­ной из совет­ской — впро­чем, и не толь­ко совет­ской, — «репро­дук­тив­ной про­па­ган­ды». «Вопло­тить своё назна­че­ние мате­ри — это вели­чай­шее бла­го, пред­на­зна­чен­ное жен­щине при­ро­дой», — пишет она. Одна­ко ста­тью слож­но назвать про­па­ган­дист­ской: о про­це­ду­ре и даже воз­мож­но­сти пре­ры­ва­ния бере­мен­но­сти в то вре­мя в обще­стве не гово­ри­ли, хотя тема абор­тов была чрез­вы­чай­но акту­аль­ной и очень болез­нен­ной — в пря­мом и пере­нос­ном смыслах.

Абор­та­рий в Москве. Ули­ца Фор­ту­на­тов­ская, дом 1. 1990 год. Источ­ник: russiainphoto.ru

В сере­дине 1960‑х годов в СССР аборт фак­ти­че­ски стал глав­ным спо­со­бом кон­тро­ля рож­да­е­мо­сти. «Рези­но­вое изде­лие № 2» и жен­ские кон­тра­цеп­ти­вы мест­но­го при­ме­не­ния были дефи­цит­ным това­ром и обла­да­ли низ­кой эффек­тив­но­стью. Исполь­зо­ва­ние более надёж­ной внут­ри­ма­точ­ной спи­ра­ли раз­ре­ша­ли толь­ко рожав­шим жен­щи­нам. Ска­зы­ва­лось и отсут­ствие поло­во­го вос­пи­та­ния — о необ­хо­ди­мо­сти этой меры заго­во­ри­ли толь­ко в кон­це 80‑х годов.

Жен­щи­ну, кото­рая реши­лась на пре­ры­ва­ние бере­мен­но­сти, обви­ня­ли в рас­пу­щен­но­сти и пуга­ли ослож­не­ни­я­ми. Опе­ра­ция ста­но­ви­лась жесто­ким нака­за­ни­ем, где боль и уни­же­ние сопро­вож­да­лись зло­рад­ным «а с маль­чи­ка­ми кувыр­кать­ся не боль­но было?». В каби­не­те раз­ме­ща­лось несколь­ко куше­ток, меж­ду кото­ры­ми не было перегородок.

Хуже того, после опе­ра­ции жен­щине выда­ва­ли боль­нич­ный лист с ука­за­ни­ем при­чи­ны гос­пи­та­ли­за­ции. Это мог­ло вызвать недо­воль­ство началь­ства и сплет­ни в кол­лек­ти­ве. Для того что­бы избе­жать полу­че­ния уни­зи­тель­ной справ­ки, неко­то­рые реша­лись на вне­боль­нич­ный аборт, что зача­стую име­ло печаль­ные послед­ствия. В одном из про­шлых мате­ри­а­лов, посвя­щён­ных част­ной жиз­ни совет­ских граж­дан, мы при­во­ди­ли цита­ты из писем, кото­рые жен­щи­ны при­сы­ла­ли в редак­цию «Работ­ни­цы»:

«Руко­во­ди­тель нашей груп­пы муж­чи­на, да ещё несдер­жан­ный на язык. Сдай ему справ­ку — через час все­му кол­лек­ти­ву будет известно».

«Я рабо­таю аку­ше­ром-гине­ко­ло­гом. Почти треть боль­ных посту­па­ет в наше отде­ле­ние с диа­гно­зом „вне­боль­нич­ный аборт“. Всё это печаль­ные послед­ствия стра­ха перед оглаской».

«Что­бы не сда­вать справ­ку, я уво­ли­лась с работы».

В деся­том номе­ре «Работ­ни­цы» за 1986 год появи­лось пись­мо муж­чи­ны — не вра­ча, а школь­но­го учи­те­ля, — кото­рый не толь­ко наста­и­вал на необ­хо­ди­мо­сти соблю­де­ния вра­чеб­ной тай­ны, но и тре­бо­вал улуч­шить усло­вия в абортариях:

«Они [жен­щи­ны] — без­ли­кий поток, где душев­ность… про­сто рас­то­чи­тель­на. Дале­ко не все­гда дела­ют нуж­но обез­бо­ли­ва­ние — мас­ку [с заки­сью азо­та] или тот самый укол в руку, о кото­ром жен­щи­ны бук­валь­но молят вра­ча. <…> Неко­му под­ни­мать паци­ен­ток, пере­кла­ды­вать их на катал­ки… Ощу­ще­ние рав­но­ду­шия, бро­шен­но­сти на про­из­вол судь­бы не поки­да­ет жен­щин в боль­ни­це. Они гото­вы с куп­лен­ным в апте­ке обез­бо­ли­ва­ю­щим при­хо­дить на опе­ра­цию, толь­ко бы не почув­ство­вать себя без­ли­ким „мате­ри­а­лом“. Неуже­ли жесто­кость абор­та тоже для того, что­бы „непо­вад­но“ было?»

Маль­це­ва опи­сы­ва­ла не менее жут­кие подробности:

«Одно­вре­мен­но абор­ти­ру­ют­ся две, а то и шесть жен­щин. Крес­ла рас­по­ло­же­ны так, что жен­щи­ны могут видеть всё, что про­ис­хо­дит напро­тив. Иска­жён­ное в муках лицо, кро­ва­вое меси­во, извле­ка­е­мое из утро­бы жен­щи­ны. <…> Ино­гда [врач] дела­ет укол, но его дей­ствие не ощу­ща­ет­ся, так как ново­ка­и­на очень мало и не ждут, когда он нач­нет дей­ство­вать. <…> Неко­то­рые теря­ют созна­ние. <…> Боль­ную с тру­дом отка­чи­ва­ют и выпро­ва­жи­ва­ют, предо­став­ляя жен­щи­нам, жду­щим сво­ей оче­ре­ди, про­во­дить её в пала­ту. В пала­те жен­щи­на ещё час-пол­то­ра кор­чит­ся от боли и исхо­дит тош­но­той, а ино­гда и рвотой…»

Во вто­рой поло­вине 80‑х годов в СССР появи­лись каби­не­ты, где абор­ты дела­ли плат­но. В этом слу­чае мож­но было не толь­ко скрыть факт опе­ра­ции, но и полу­чить каче­ствен­ное обез­бо­ли­ва­ние. Кро­ме того, на сро­ке до вось­ми недель вра­чи при­ме­ня­ли не столь трав­ма­тич­ный метод ваку­ум-аспи­ра­ции. Неуди­ви­тель­но, что спрос на плат­ных спе­ци­а­ли­стов был колос­саль­ный и у каби­не­тов выстра­и­ва­лись огром­ные оче­ре­ди. Те, кому дове­лось вос­поль­зо­вать­ся услу­га­ми плат­ных вра­чей, вспо­ми­на­ли, что за один день такой каби­нет мог при­нять око­ло 50–60 пациенток.

Здесь же сто­ит упо­мя­нуть опуб­ли­ко­ван­ное в аль­ма­на­хе пись­мо сына Ната­лии Мала­хов­ской Вани Пазу­хи­на. Текст слу­жит логи­че­ским про­дол­же­ни­ем рас­суж­де­ний Ната­лии Маль­це­вой о недо­стат­ках совет­ских дет­ских учре­жде­ний. Ребё­нок рас­ска­зы­ва­ет о поезд­ке в пио­нер­ский лагерь «Зар­ни­ца» в Петер­го­фе. Чита­те­ли, кото­рым дове­лось побы­вать в совет­ских дет­ских лаге­рях кон­ца 70‑х годов, навер­ня­ка смо­гут под­твер­дить или опро­верг­нуть сло­ва юно­го авто­ра. Воз­мож­но, най­дут­ся и те, кто отды­хал в той самой «Зар­ни­це». Нам не уда­лось отыс­кать отзы­вы об этом лаге­ре, впро­чем, как и сам лагерь. Един­ствен­ная «Зар­ни­ца» в Ленин­град­ской обла­сти, инфор­ма­цию о кото­рой уда­лось най­ти, нахо­дит­ся во Все­во­лож­ском районе.

Лагерь не понра­вил­ся маль­чи­ку с само­го нача­ла. Ваня вспоминает:

«Запи­сы­ва­ла меня в вось­мой отряд очень тол­стая и некра­си­вая жен­щи­на (здесь и далее выде­ле­ние полу­жир­ным шриф­том — моё. — Л. Е.). Как толь­ко мы отлу­чи­лись от роди­те­лей, вос­пи­та­тель­ни­ца нача­ла на нас орать, впро­чем, пока что никто из нас ниче­го пло­хо­го не сделал».

Роди­тель­ский день в пио­нер­ском лаге­ре в посёл­ке Зен­ко­во Кеме­ров­ской обла­сти. 1985 год. Фото­граф Вла­ди­мир Соко­ла­ев. Источ­ник: russiainphoto.ru

«Пло­хое» нача­лось чуть поз­же. Детям доста­ва­лось не толь­ко от вос­пи­та­тель­ниц. По сло­вам маль­чи­ка, пер­со­нал прак­ти­че­ски не сле­дил за тем, что дела­ют дети, и ребя­та посто­ян­но дрались:

«Один раз ночью маль­чик [Женя] лежал в посте­ли, и у него в руках была рас­чёс­ка. Дру­гой маль­чик, Игорь, уда­рил Женю подуш­кой по рас­чёс­ке так, что рас­чёс­ка через рот вон­зи­лась Жене в гор­ло. Изо рта у жени потек­ла кровь, и он пошёл к вра­чу — врач на него наорал:

„Зачем ты при­хо­дишь ночью, бес­по­ко­ишь нас, мы тоже хотим спать!“»

«Вы спро­си­те, где были в это вре­мя вос­пи­та­тель­ни­цы? — резон­но заме­ча­ет маль­чик. — Они уез­жа­ли в Ленин­град, к себе домой». По его сло­вам, из стар­ших в кор­пу­се нахо­дил­ся толь­ко сто­рож — он «ловил маль­чи­ков из стар­ших отря­дов, кото­рые стал­ки­ва­ли друг дру­га с окон».

Всех зло­клю­че­ний, кото­рые при­шлось пере­жить ребен­ку в месте, кото­рое он впо­след­ствии назвал «пио­нер­ским конц­ла­ге­рем», здесь не пере­чис­лишь. Поло­жи­тель­ных момен­тов не было вовсе — по край­ней мере, юный автор о них не упо­ми­на­ет. К сча­стью, исто­рия закон­чи­лась отно­си­тель­но бла­го­по­луч­но — мама забра­ла сына из лаге­ря, не дожи­да­ясь окон­ча­ния сме­ны. Ребё­нок закан­чи­ва­ет пись­мо неуте­ши­тель­ным выводом:

«Мне после это­го ста­ло казать­ся, что всё сле­ду­ю­щее поко­ле­ние так заму­ча­ет зем­лю, что с неё будет капать кровь, и она вся будет уку­та­на дымом, и если послу­шать, что на зем­ле, то кро­ме мата вы ниче­го не услы­ши­те. Рань­ше мне каза­лось, что толь­ко это, взрос­лое поко­ле­ние такое пло­хое, а сле­ду­ю­щее уже создаст новую жизнь, но ока­за­лось, что совсем всё по-другому».


«Письмо из Новосибирска» и «Женщина в тюрьме»

«Пись­мо из Ново­си­бир­ска» Юлии Воз­не­сен­ской — чест­ный рас­сказ об уни­же­ни­ях и изде­ва­тель­ствах, широ­ко прак­ти­ко­вав­ших­ся в совет­ских тюрь­мах. Тяжё­лое впе­чат­ле­ние про­из­во­дит эпи­зод с «бань­кой», кото­рую над­зи­ра­те­ли устро­и­ли заклю­чён­ным «на про­ща­ние» перед отправ­кой на этап:

«Двое вошли в каме­ру и нача­ли поли­вать дев­чо­нок [из пожар­но­го шлан­га], силь­ным напо­ром струи они гоня­ли их по каме­ре. Потом один поли­вал и бил их шлан­гом, а дру­гой по одной вышвы­ри­вал в кори­дор. В кори­до­ре дву­мя шерен­га­ми сто­ял вызван­ный дежур­ным тюрем­ный резерв. Деву­шек про­пу­сти­ли сквозь строй око­ло 24 чело­век. Били из кула­ка­ми, шлан­гом, клю­ча­ми. <…> Всех запер­ли в бокс на четы­рёх чело­век — 21 девуш­ку. <…> Они нача­ли задыхаться».

В резуль­та­те одна из деву­шек поте­ря­ла созна­ние, у дру­гой начал­ся при­ступ эпи­леп­сии. Врач не ока­зал им долж­ной меди­цин­ской помо­щи, обос­но­вав это рав­но­душ­ным: «Что заслу­жи­ли, то пусть и полу­ча­ют. Они при­тво­ря­ют­ся». Далее Воз­не­сен­ская опи­сы­ва­ет дру­гой похо­жий случай:

«У Тани… начал­ся при­ступ уду­шья. Она сва­ли­лась на пол, заби­лась, ста­ла паль­ца­ми раз­ры­вать себе гор­ло, потом поте­ря­ла созна­ние. Девоч­ки сно­ва нача­ли кри­чать. Откры­ли дверь… всех тро­их бро­си­ли на холод­ный цемент­ный пол. <…> Им тут же при­ка­за­ли идти в дру­гой бокс. У них не было сил. На них накри­ча­ли, нача­ли угро­жать. Они пополз­ли по полу на чет­ве­рень­ках к ука­зан­но­му бок­су. <…> Они [над­зи­ра­те­ли] изде­ва­лись над ними… назы­ва­ли их собаками».

Воз­не­сен­ская опи­са­ла ещё несколь­ко ана­ло­гич­ных ситу­а­ций, где заклю­чён­ных обли­ва­ли холод­ной водой, изби­ва­ли и обви­ня­ли в при­твор­стве, когда те попа­да­ли в санчасть.

Шмон. 1970–1990‑е годы. Фото­граф Ана­то­лий Иолис. Источ­ник: ttolk.ru/?p=25945

Раз­го­вор о совет­ских «казён­ных домах» про­дол­жа­ет ста­тья Гали­ны Гри­го­рье­вой «Жен­щи­на в тюрь­ме», осно­ван­ная на бесе­дах с дву­мя быв­ши­ми заклю­чён­ны­ми. Редак­ция полу­чи­ла текст уже после пуб­ли­ка­ции пер­во­го номе­ра аль­ма­на­ха, поэто­му в ори­ги­наль­ный сбор­ник он не вошёл, но появил­ся в пере­из­да­нии, вышед­шем во Фран­ции в нача­ле 1980 года.

Одну из собе­сед­ниц Гри­го­рье­вой осу­ди­ли по обви­не­нию в туне­яд­стве, при­чи­на аре­ста вто­рой не уточ­ня­ет­ся. При­ме­ча­тель­но, что сре­ди заклю­чён­ных было нема­ло жен­щин, осуж­дён­ных за «укло­не­ние от лече­ния» или «укло­не­ние от серо­ло­ги­че­ско­го кон­тро­ля». Ста­тья при­ме­ня­лась в слу­ча­ях, когда чело­век с выяв­лен­ным вене­ри­че­ским забо­ле­ва­ни­ем не при­хо­дил в дис­пан­сер на взя­тие ана­ли­зов и проб. Дале­ко не все­гда это объ­яс­ня­лось ленью или стра­хом. По сло­вам деву­шек, паци­ен­тов часто направ­ля­ли в боль­ни­цу по месту житель­ства, но уехать на лече­ние мог не каж­дый. Суще­ство­ва­ла и дру­гая причина:

«К жен­щине, забо­лев­шей, ска­жем, сифи­ли­сом, отно­сят­ся с пре­зре­ни­ем, как к пре­ступ­ни­це, про­сти­тут­ке, и это уни­зи­тель­ное обра­ще­ние, есте­ствен­но, оттал­ки­ва­ет и без того несчаст­но­го и страж­ду­ще­го чело­ве­ка и побуж­да­ет его избе­гать этих лечеб­ных учреждений».

Общая каме­ра была рас­счи­та­на на 18 чело­век, но поме­ща­ли туда обыч­но поряд­ка 28–30 заклю­чён­ных. Поме­ще­ние не про­вет­ри­ва­лось. «Шко­нок» было все­го 12, так что боль­шин­ству при­хо­ди­лось рас­по­ла­гать­ся на полу. Раз в три дня при­хо­ди­ла мед­сест­ра, кото­рая выда­ва­ла жен­щи­нам вату. По сло­вам деву­шек, ваты все­гда не хва­та­ло и «потреб­ность в ней жен­щи­ны вынуж­де­ны демон­стри­ро­вать нагляд­но». Сто­и­мость пита­ния на одно­го заклю­чён­но­го в день состав­ля­ла 37 копе­ек (бухан­ка хле­ба в кон­це 70‑х годов сто­и­ла око­ло 17 копе­ек). Раци­он выгля­дел при­мер­но так:

«Каша на воде, чай-кипя­ток, по утрам выда­ют 15 грамм саха­ра и пол­ки­ло хле­ба (осо­бо­го, тюрем­но­го, низ­ко­сорт­но­го) на весь день. Обед: щи с воло­кон­ца­ми мяса в виде тка­ни, каша или лап­ша типа клей­сте­ра, без тре­тье­го. Ужин: рыб­ный суп — „моги­ла“ (по нали­чию рыб­ных ске­ле­ти­ков) или „хря­па“ — овощ­ное рагу».

Одна из собе­сед­ниц Гри­го­рье­вой рас­ска­за­ла об усло­ви­ях в тюрем­ном карцере:

«…ночью бата­реи отклю­ча­лись по при­чине яко­бы тех­ни­че­ской неис­прав­но­сти <…> в кар­це­ре спе­ци­аль­ная одеж­да: сит­це­вое пла­тье, шта­ны без рези­нок, ещё выда­ют нечто вро­де наво­лоч­ки на лям­ках — „ноч­ная рубаш­ка“ — чуть ниже пупа. „Шкон­ка“ задви­га­ет­ся в шесть утра и выдви­га­ет­ся в десять вече­ра, но поль­зо­вать­ся ею невоз­мож­но: в каме­ре жут­кий холод, ниже нуля, и всю ночь пыта­ешь­ся согреть­ся, скор­чив­шись и спу­стив „наво­лоч­ку“ на ноги. Кор­ми­ли через день. <…> На чет­вёр­тые или пятые сут­ки я… поте­ря­ла созна­ние. <…> Никто не ока­зал мне ника­кой помощи».

В кон­це бесе­ды Гри­го­рье­ва спро­си­ла деву­шек о жиз­ни после тюрь­мы. Они ответили:

«Про­бле­мы те же: най­ти жильё, рабо­ту, что после тюрь­мы ста­ло ещё труд­нее. Одна­ко тюрем­ный опыт повто­рить не хоте­лось бы. Луч­ше уехать за границу…»

Остав­шу­ю­ся часть аль­ма­на­ха зани­ма­ют худо­же­ствен­ные про­из­ве­де­ния: сти­хи Татья­ны Мамо­но­вой, эссе Жан­ны Иви­ной (псев­до­ним Татья­ны Мамо­но­вой) о Марине Цве­та­е­вой, про­из­ве­де­ния индий­ской поэтес­сы XII века Акки Махаде­ви в пере­во­де Еле­ны Шварц. Так­же там был опуб­ли­ко­ван рас­сказ Софьи Соко­ло­вой «Лета­ю­щие яще­ры», где отец сорвал со сте­ны рисун­ки и аппли­ка­ции сына, пообе­щав ему вза­мен завод­ной танк.


Раскол и эмиграция

Аль­ма­нах завер­ша­ет текст заяв­ле­ния Татья­ны Мамо­но­вой в про­ку­ра­ту­ру Ленин­гра­да с прось­бой пре­кра­тить пре­сле­до­ва­ние авто­ров изда­ния сотруд­ни­ка­ми КГБ. Она пишет:

«Я искрен­но выска­зы­ва­ла свои убеж­де­ния, кото­рые счи­таю пат­ри­о­ти­че­ски­ми, в ответ на что услы­ша­ла от сле­до­ва­те­ля това­ри­ща Хаза­но­ва заяв­ле­ние: „Я не постес­ня­юсь назвать вас про­во­ка­то­ром“. <…> Свою феми­ни­сти­че­скую дея­тель­ность я наме­ре­на про­дол­жать, так как счи­таю феми­низм про­грес­сив­ным явле­ни­ем, а жен­ское дви­же­ние — суще­ствен­ной частью миро­во­го демо­кра­ти­че­ско­го движения».

В декаб­ре 1979 года Татья­ну Мамо­но­ву, Софью Соко­ло­ву и Юлию Воз­не­сен­скую вызва­ли в КГБ, где им объ­яви­ли о пре­ду­пре­жде­ние за изда­ние аль­ма­на­ха. Рабо­ту над сбор­ни­ком при­шлось пре­кра­тить. За «про­фи­лак­ти­че­ской бесе­дой» после­до­ва­ли более серьёз­ные меры. 29 фев­ра­ля 1980 года в Ленин­гра­де на квар­ти­ре у Юлии Воз­не­сен­ской про­шёл обыск, при­чи­ной кото­ро­го, по офи­ци­аль­ной вер­сии, ста­ло подо­зре­ние в при­част­но­сти писа­тель­ни­цы к делу совет­ско­го дис­си­ден­та Юрия Поре­ша. В это вре­мя к Воз­не­сен­ской при­шла Татья­на Гори­че­ва, кото­рую так­же обыс­ка­ли, забра­ли у неё несколь­ко рели­ги­оз­но-фило­соф­ских ста­тей и выпуск аль­ма­на­ха «Жен­щи­на и Россия».

В этот же день сотруд­ни­ки КГБ про­ве­ли обыск у Софьи Соко­ло­вой, в ходе кото­ро­го изъ­яли про­из­ве­де­ния Алек­сандра Сол­же­ни­цы­на, Нико­лая Бер­дя­е­ва, Дмит­рия Дуд­ко, обра­ще­ния к пре­зи­ден­ту Фран­ции, пись­ма в пра­во­за­щит­ную орга­ни­за­цию «Меж­ду­на­род­ная амни­стия», Коми­тет прав чело­ве­ка ООН и дру­гие бума­ги. После это­го Соко­ло­ву доста­ви­ли в КГБ на допрос. Мамо­но­вой и её мужу угро­жа­ли воз­бу­дить уго­лов­ное дело по ста­тье за тунеядство.

Сотруд­ни­ки коми­те­та гос­бе­зо­пас­но­сти исполь­зо­ва­ли и кос­вен­ные мето­ды дав­ле­ния на дис­си­ден­тов. Так, 19 фев­ра­ля 1980 года сын Воз­не­сен­ской неожи­дан­но был отчис­лен из учи­ли­ща «по санк­ции КГБ». На сле­ду­ю­щий же день он полу­чил повест­ку в воен­ко­мат, что в годы Афган­ской вой­ны гро­зи­ло отправ­кой на фронт. Сына Софьи Соко­ло­вой на месяц поме­сти­ли в пси­хи­ат­ри­че­скую боль­ни­цу тюрем­но­го типа. Мамо­но­вой угро­жа­ли лише­ни­ем роди­тель­ских прав.

Облож­ка аме­ри­кан­ско­го жур­на­ла Ms. Ноябрь 1980 года. Сле­ва напра­во: Юлия Воз­не­сен­ская, Татья­на Гори­че­ва, Ната­лия Мала­хов­ская, Татья­на Мамонова

В 1980 году Татья­на Мамо­но­ва, Татья­на Гори­че­ва, Ната­лия Мала­хов­ская и Юлия Воз­не­сен­ская были вынуж­де­ны эми­гри­ро­вать в Евро­пу. После это­го их пути разо­шлись. Про­ти­во­ре­чия меж­ду изда­тель­ни­ца­ми «Жен­щи­ны и Рос­сии» запе­чат­ле­ны в днев­ни­ке Татья­ны Гори­че­вой, кото­рый она вела после эмиграции:

«Сре­ди феми­ни­сток отно­ше­ние к нам самое луч­шее, почти вос­тор­жен­ное. Но веру­ю­щих там нет совсем и цер­ковь като­ли­че­скую они нена­ви­дят. Очень они оби­де­лись на мою кри­ти­ку „ведьм“, любят они себя назы­вать „ведь­ма­ми“ ради эпа­та­жа и счи­тая, что ведь­мы — это жен­щи­ны, кото­рые нес­ли про­све­ще­ние и зна­ние в народ».

Татья­на Мамо­но­ва оста­лась вер­на идео­ло­гии запад­но­го феми­низ­ма. После эми­гра­ции она про­дол­жи­ла соби­рать мате­ри­а­лы для вто­ро­го номе­ра аль­ма­на­ха, кото­рый выпу­сти­ла под назва­ни­ем «Рос­си­ян­ка». Мамо­но­ва актив­но пуб­ли­ко­ва­лась за рубе­жом, чита­ла лек­ции в раз­ных стра­нах и пре­по­да­ва­ла в уни­вер­си­те­тах США. Сей­час она по-преж­не­му живёт в Шта­тах и рабо­та­ет над изда­ни­ем эко­фе­ми­нист­ско­го аль­ма­на­ха «Жен­щи­на и Зем­ля» (Woman and Earth).

Мала­хов­ская, Соко­ло­ва, Гори­че­ва и Воз­не­сен­ская участ­во­ва­ли в изда­нии жур­на­ла «Мария», кото­рый выхо­дил после лик­ви­да­ции аль­ма­на­ха. Они про­дол­жа­ли рас­ска­зы­вать о поло­же­нии совет­ских жен­щин, одна­ко рас­смат­ри­ва­ли «жен­ский вопрос» через приз­му пра­во­слав­ной веры. Так, в пер­вом номе­ре «Марии» Софья Соко­ло­ва утвер­жда­ла, что «пред­став­ля­ет себе жен­ское дви­же­ние как брат­ство на осно­ве хри­сти­ан­ской любви».

Облож­ка пер­во­го номе­ра жур­на­ла «Мария». 1981 год

Сей­час Юлия Воз­не­сен­ская извест­на преж­де все­го как автор пра­во­слав­но­го фэн­те­зи. В 2003 году писа­тель­ни­ца полу­чи­ла зва­ние «Луч­ше­го авто­ра года» на кон­кур­се «Пра­во­слав­ная кни­га Рос­сии». Оста­ток жиз­ни про­ве­ла в Бер­лине, умер­ла в 2015 году.

Ната­лия Мала­хов­ская живёт в Австрии и зани­ма­ет­ся изу­че­ни­ем рус­ской фольк­ло­ри­сти­ки. Боль­шая часть её работ посвя­ще­на иссле­до­ва­нию обра­за Бабы-яги.

Татья­на Гори­че­ва вер­ну­лась в СССР 1988 году. Она до сих пор живёт в Рос­сии, зани­ма­ет­ся фило­соф­ско-рели­ги­оз­ны­ми иссле­до­ва­ни­я­ми и актив­но участ­ву­ет в защи­те животных.

Аль­ма­нах «Жен­щи­на и Рос­сия» про­из­во­дит неод­но­знач­ное впе­чат­ле­ние. Резю­ми­руя обзор пер­во­го совет­ско­го феми­нист­ско­го изда­ния, при­ве­дём цита­ту рус­ско­го про­за­и­ка и дра­ма­тур­га Еле­ны Геор­ги­е­вой, кото­рая оха­рак­те­ри­зо­ва­ла содер­жа­ние аль­ма­на­ха сле­ду­ю­щим образом:

«…одни мате­ри­а­лы жур­на­ла „Жен­щи­на и Рос­сия“ зло­бо­днев­ны до сих пор, дру­гие явля­ют­ся чело­ве­че­ски­ми доку­мен­та­ми, пред­став­ля­ю­щи­ми социо­ло­ги­че­ский инте­рес, а тре­тьи сле­ду­ет читать с осто­рож­но­стью, делая скид­ку на вре­мен­ной кон­текст и нехват­ку зна­ний, харак­тер­ную для житель­ниц совет­ской импе­рии. Желез­ный зана­вес про­све­ще­нию не спо­соб­ству­ет нико­гда. При всём ува­же­нии к автор­кам при­хо­дит­ся при­знать, что они про­па­ган­ди­ро­ва­ли сим­би­оз либе­раль­но­го феми­низ­ма и пат­ри­ар­халь­ных ком­плек­сов, но для систе­мы даже это было слишком».


В ста­тье упо­мя­ну­ты два важ­ных мате­ри­а­ла VATNIKSTAN: о част­ной жиз­ни  и мате­рин­стве в СССР. Реко­мен­ду­ем так­же про­чи­тать эссе о жен­ских обра­зах, появив­ших­ся на совет­ских экра­нах в эпо­ху застоя: «„Имею пра­во“: как совет­ский кине­ма­то­граф 1970‑х стал феми­нист­ским».

Еврейские погромы в Российской империи конца XIX — начала XX века

В 1903 году Вла­ди­мир Коро­лен­ко побы­вал в Киши­нё­ве спу­стя два меся­ца после еврей­ско­го погро­ма. Писа­тель рас­ска­зал о собы­ти­ях со слов участ­ни­ков в очер­ке «Дом № 13»:

«Послед­ним уби­ли Нисен­зо­на. Он с женой спря­тал­ся в погре­бе, но, услы­шав кри­ки уби­ва­е­мых и поняв, что в дом № 13 уже вошло убий­ство и смерть, они выбе­жа­ли на ули­цу. Нисен­зон успел убе­жать во двор напро­тив и мог бы спа­стись, но за его женой погна­лись гро­ми­лы. Он кинул­ся к ней и стал её звать. Это обра­ти­ло на него вни­ма­ние. Жену оста­ви­ли и погна­лись за мужем; он успел добе­жать до дома № 7 по Ази­ят­ско­му пере­ул­ку. Здесь его настиг­ли и убили».

Жерт­ва­ми погро­ма в Киши­нё­ве ста­ли сот­ни чело­век: 49 были уби­ты, око­ло 600 — ране­ны. Это один из самых извест­ных и кро­ва­вых погро­мов, но дале­ко не единственный.

Погро­мы про­ис­хо­ди­ли регу­ляр­но, в них участ­во­ва­ли муж­чи­ны, жен­щи­ны и дети. Жите­ли одной и той же ули­цы мог­ли ока­зать­ся по раз­ные сто­ро­ны: одни кру­ши­ли еврей­ские дома, дру­гие под­клю­ча­лись к еврей­ской само­обо­роне. Сим­па­тии к погром­щи­кам и нелю­бовь к евре­ям не зави­се­ли ни от обра­зо­ва­ния, ни от про­ис­хож­де­ния и точ­но не были уде­лом люм­пе­нов. Суще­ству­ет пре­да­ние, что Алек­сандр III одна­жды ска­зал гене­рал-губер­на­то­ру Иоси­фу Гур­ко: «Серд­це моё раду­ет­ся, когда бьют евре­ев, но доз­во­лять это­го ни в коем слу­чае не следует».

Рас­ска­зы­ва­ем, по каким при­чи­нам еврей­ские погро­мы в Рос­сий­ской импе­рии ста­ли нор­мой, и прав­да ли, что вла­сти потвор­ство­ва­ли бан­ди­там в стрем­ле­нии гра­бить и убивать.


Почему происходили погромы и кто в них участвовал

До кон­ца XVIII века в Рос­сий­ской импе­рии жило не так мно­го евре­ев. При Иване Гроз­ном въезд евре­ев в стра­ну был запре­щён, хотя ранее еврей­ские куп­цы при­ез­жа­ли тор­го­вать в мос­ков­ские зем­ли. Толь­ко в 1635 году царь Миха­ил Фёдо­ро­вич под­пи­сал указ, раз­ре­шив­ший евре­ям посто­ян­но жить в России.

Одна­ко самый боль­шой рост чис­ла евре­ев в Рос­сии слу­чил­ся во вто­рой поло­вине XVIII века: после раз­де­лов Речи Поспо­ли­той в состав импе­рии вошли тер­ри­то­рии, где жили более 200 тысяч евре­ев. Почти сра­зу, в 1791 году, Ека­те­ри­на II изда­ла указ, кото­рый огра­ни­чи­вал пере­дви­же­ние евре­ев по стране: в Бело­рус­сии и Ново­рос­сии мож­но было жить и тор­го­вать сво­бод­но, а в дру­гих обла­стях — нет. Пра­ви­ло не рас­про­стра­ня­лось на неко­то­рые кате­го­рии: отслу­жив­ших сол­дат, куп­цов пер­вой гиль­дии, ремес­лен­ни­ков, людей с выс­шим обра­зо­ва­ни­ем, напри­мер вра­чей и адво­ка­тов. Надо отме­тить, что моти­вом для созда­ния чер­ты осёд­ло­сти ста­ли не анти­се­мит­ские взгля­ды импе­ра­три­цы, а жало­бы рус­ских куп­цов на конкуренцию.

В 1795 году в чер­ту осёд­ло­сти вошли Волын­ская, Ека­те­ри­но­слав­ская, Подоль­ская, Пол­тав­ская, Таври­че­ская, Хер­сон­ская, Чер­ни­гов­ская. Витеб­ская, Грод­нен­ская, Мин­ская, Моги­лёв­ская, Вилен­ская, Ковен­ская и Бес­са­раб­ская губер­нии. В 1799 году Павел I доба­вил в этот пере­чень Кур­лян­дию. Соглас­но «Поло­же­нию об устрой­стве евре­ев», при­ня­то­му в 1804 году при Алек­сан­дре I, еврей­ским кре­стья­нам так­же поз­во­ли­ли селить­ся в Аст­ра­хан­ской губер­нии и на Кав­ка­зе. К кате­го­ри­ям лиц, кото­рых огра­ни­че­ния не каса­лись, доба­ви­лись фабриканты.

Глав­ным при­зна­ком при­над­леж­но­сти к еврей­ско­му наро­ду была не наци­о­наль­ность, а рели­гия. Кре­щё­ные евреи урав­ни­ва­лись в пра­вах с осталь­ны­ми жите­ля­ми империи.

Воз­мож­но, имен­но попыт­ка вла­стей изо­ли­ро­вать иуде­ев, а не инте­гри­ро­вать их в рус­ское обще­ство, ста­ла одной из при­чин погро­мов. Иуде­ев боя­лись из-за закры­той и непо­нят­ной для дру­гих жиз­ни, из поко­ле­ния в поко­ле­ние пере­да­вал­ся образ «еврея-хри­сто­про­дав­ца» и «бого­убий­цы».

Несмот­ря на созда­ние чер­ты осёд­ло­сти, тор­гов­цев и ремес­лен­ни­ков раз­дра­жа­ла кон­ку­рен­ция с еврей­ски­ми лавоч­ни­ка­ми. Сыг­ра­ла роль и борь­ба за рабо­чие места на фаб­ри­ках меж­ду евре­я­ми и потя­нув­ши­ми­ся в горо­да после отме­ны кре­пост­но­го пра­ва крестьянами.

Раз­вод. Юдель Пэн. 1907 год

После убий­ства Алек­сандра II ста­ло извест­но, что в рядах «Народ­ной воли» были евреи. Таким обра­зом, народ­ная мол­ва пове­си­ла на них ещё и ярлык царе­убийц, вра­гов рус­ско­го государства.

Часто подоб­ным настро­е­ни­ям потвор­ство­ва­ло без­дей­ствие вла­стей во вре­мя погро­мов. Так, нака­нуне бес­по­ряд­ков 1881 года сре­ди кре­стьян Чер­ни­гов­ской губер­нии рас­про­стра­ня­лись слу­хи о тай­ном при­ка­зе вла­стей уни­что­жать евре­ев за убий­ство царя. Пове­рив­шие слу­хам селяне потре­бо­ва­ли от началь­ства пись­мен­ных гаран­тий, заве­ре­ния в том, что не поне­сут за убий­ства евре­ев ника­ко­го нака­за­ния, и в ряде слу­ча­ев такие гаран­тии были полу­че­ны. В неко­то­рых дерев­нях свя­щен­ни­кам с тру­дом уда­лось убе­дить паст­ву, что ника­ко­го при­ка­за «бить жидов» не было.

Ино­гда погро­мы под­дер­жи­ва­ли даже рево­лю­ци­он­ные орга­ни­за­ции. Чле­ны «Народ­ной воли» и «Чёр­но­го пере­де­ла» заяв­ля­ли, что наси­лие про­тив евре­ев спра­вед­ли­во, если те экс­плу­а­ти­ру­ют рабо­чих. Изда­ва­е­мая «Народ­ной волей» одно­имён­ная газе­та сообщала:

«Мы обя­за­ны выра­жать общую фор­му­лу всех сил, спра­вед­ли­во недо­воль­ных и актив­но про­те­сту­ю­щих, и созна­тель­но направ­лять эти силы».

Орга­ни­за­ция выпу­сти­ла про­кла­ма­цию «К укра­ин­ско­му наро­ду», в кото­рой при­вет­ство­ва­ла погро­мы и при­зы­ва­ла их про­дол­жить, а Алек­сандра III име­но­ва­ла «жидов­ским царём». Разу­ме­ет­ся, часть наро­до­воль­цев высту­пи­ла про­тив тако­го воз­зва­ния, в част­но­сти Вера Фиг­нер уни­что­жи­ла все при­слан­ные ей экзем­пля­ры. Но всё же напе­ча­тан­ная двух­ты­сяч­ным тира­жом про­кла­ма­ция широ­ко рас­про­стра­ни­лась и повли­я­ла на раз­жи­га­ние антисемитизма.

Боль­шин­ство погром­щи­ков состав­ля­ли кре­стьяне и город­ские обы­ва­те­ли — ремес­лен­ни­ки, мел­кие тор­гов­цы, рабо­чие. Ино­гда к ним при­со­еди­ня­лись каза­ки, сол­да­ты — как отстав­ные, так и про­хо­дя­щие служ­бу, — пере­оде­тые в граж­дан­скую одеж­ду поли­цей­ские и даже неболь­шая часть духо­вен­ства. Источ­ни­ки так­же упо­ми­на­ют нищих, бро­дяг, пья­ниц, уго­лов­ни­ков. Для них глав­ным моти­вом было пожи­вить­ся еврей­ским доб­ром, а не наци­о­наль­ная ненависть.

Сель­ские тор­гов­цы. Ули­ца в Ярмо­лин­цах в Подо­лии. Франц Рубо. 1897 год

В неко­то­рых насе­лён­ных пунк­тах антие­в­рей­ские выступ­ле­ния воз­ни­ка­ли сти­хий­но, в дру­гих их гото­ви­ли зара­нее. Часто в места, где начи­на­лись бес­по­ряд­ки, на помощь погром­щи­кам при­бы­ва­ло под­креп­ле­ние из сосед­них горо­дов и сёл. Есть сви­де­тель­ства, что на евре­ев напа­да­ли жен­щи­ны и дети. В уже упо­мя­ну­том очер­ке Вла­ди­мир Коро­лен­ко рас­ска­зал исто­рию еврея, кото­ро­му во вре­мя погро­ма выби­ли глаз. На вопрос писа­те­ля постра­дав­ший отве­тил, что сосед­ский маль­чик хва­стал­ся тем, что это сде­лал имен­но он с помо­щью гири на верёвке.

Наци­о­наль­но­сти погром­щи­ков были столь же раз­но­об­раз­ны: рус­ские, бело­ру­сы, укра­ин­цы, мол­да­ване, цыгане, гре­ки и поля­ки. По этой при­чине не суще­ству­ет ника­ко­го соби­ра­тель­но­го обра­за погром­щи­ка и пытать­ся изоб­ра­зить его озна­ча­ет суще­ствен­но упро­стить кар­ти­ну трагедий.


Неполная хроника погромов

Опи­сать все мно­го­чис­лен­ные собы­тия, свя­зан­ные с еврей­ски­ми погро­ма­ми, невоз­мож­но. Мы собра­ли све­де­ния раз­ной сте­пе­ни подроб­но­сти о неко­то­рых инцидентах.


1821 год. Одесса

Зачин­щи­ка­ми бес­по­ряд­ка ста­ли гре­ки, а ката­ли­за­то­ром погро­ма послу­жи­ли слу­хи о при­част­но­сти евре­ев к убий­ству в Стам­бу­ле гре­че­ско­го пат­ри­ар­ха Григория.


1859, 1862, 1871 годы. Одесса

Эти погро­мы тоже орга­ни­зо­ва­ли гре­ки, одна­ко при­чи­ны были уже не рели­ги­оз­ны­ми, а эко­но­ми­че­ски­ми — кон­ку­рен­ция в тор­гов­ле. Акции не сопро­вож­да­лись мас­со­вы­ми убий­ства­ми евре­ев. Дело огра­ни­чи­ва­лось гра­бе­жа­ми и кру­ше­ни­ем еврей­ских магазинов.

Евреи в Одес­се. XIX век

1882–1883 годы. Юг и юго-восток Украины

Погро­мы нача­лись в ночь с 15 на 16 апре­ля в Ели­са­вет­гра­де (ныне Кро­пив­ниц­кий), в пра­во­слав­ную Пас­ху. Участ­ни­ки бес­по­ряд­ков раз­гра­би­ли мно­же­ство мага­зи­нов и домов, один чело­век был убит. 17 апре­ля погром оста­но­ви­ли вой­ска, при­ме­нив­шие про­тив недо­воль­ных оружие.

Бес­по­ряд­ки пере­ки­ну­лись в сосед­ние с Ели­са­вет­гра­дом местеч­ки, затем рас­про­стра­ни­лись на Хер­сон­скую губер­нию (25 апре­ля — Берё­зов­ка, 27 апре­ля — Ана­ньев). 26 апре­ля начал­ся погром в Кие­ве, кото­рый по коли­че­ству жертв и раз­ру­ше­ний стал самым кро­ва­вым в 1881 году: пре­ступ­ни­ки раз­гро­ми­ли более тыся­чи домов и мага­зи­нов, уби­ли несколь­ко чело­век и изна­си­ло­ва­ли 20 женщин.

В кон­це апре­ля — нача­ле мая 1881 года погро­мы про­ис­хо­ди­ли в 50 сёлах Киев­ской губер­нии. Наи­бо­лее мас­штаб­ны­ми были бес­по­ряд­ки в местеч­ке Сме­ла. В сосед­ней деревне семи­лет­не­го еврей­ско­го маль­чи­ка уби­ли за отказ перекреститься.

Далее антие­в­рей­ские выступ­ле­ния про­ис­хо­ди­ли в Жме­рин­ке Подоль­ской губер­нии, самые мас­со­вые — в Коно­то­пе 27 и 29 апре­ля, один чело­век убит. Там евреи попы­та­лись дать отпор погромщикам.

В это же вре­мя на евре­ев напа­да­ют в несколь­ких насе­лён­ных пунк­тах Волын­ской губер­нии. В нача­ле мая погро­мы про­ис­хо­дят в Ека­те­ри­но­слав­ской, Пол­тав­ской и Таври­че­ской губер­ни­ях. Три дня, с 3 по 5 мая, про­дол­жал­ся погром в Одес­се. Здесь евреи орга­ни­зо­ва­ли отря­ды само­обо­ро­ны, осно­ву кото­рых состав­ля­ли сту­ден­ты Ново­рос­сий­ско­го уни­вер­си­те­та (подроб­но еврей­скую само­обо­ро­ну рас­смот­рим далее). Несколь­ко еврей­ских квар­та­лов уда­лось отстоять.

В июне-июле вновь полых­ну­ло в Пол­тав­ской губер­нии: Бор­испо­ле, Пере­я­с­ла­ве и Нежине. Что­бы пре­кра­тить бес­по­ряд­ки, в Нежине вой­ска откры­ли огонь по кре­стья­нам-погром­щи­кам, несколь­ко чело­век сре­ди них были ране­ны и убиты.

После погро­ма. 1881 год

13 декабря 1881 года. Варшава

В като­ли­че­ское Рож­де­ство начал­ся погром в Вар­ша­ве. Оче­вид­цы сооб­ща­ли, что еврей­ские дома и мага­зи­ны гра­би­ли рус­ские сол­да­ты, а сре­ди руко­во­ди­те­лей бес­по­ряд­ков были люди, гово­рив­шие по-рус­ски. В погро­мах участ­во­ва­ла мест­ная бед­но­та. Армия оста­но­ви­ла бес­по­ряд­ки, а поль­ская интел­ли­ген­ция рез­ко осу­ди­ла наси­лие. Напа­дав­шие раз­ру­ши­ли более полу­то­ра тысяч домов и дру­гих стро­е­ний, при­над­ле­жа­щих евре­ям, 24 чело­ве­ка полу­чи­ли ранения.


1882 год. Подольская и Херсонская губернии

Самым зна­чи­тель­ным по коли­че­ству жертв стал пас­халь­ный погром в Бал­те, в кото­ром участ­во­ва­ли сол­да­ты. Вла­сти сно­ва дали коман­ду пре­сечь бес­по­ряд­ки толь­ко на тре­тий день. Несколь­ко чело­век были уби­ты, сот­ни ране­ны и изнасилованы.


1883 год. Екатеринослав, Кривой Рог, Ростов-на-Дону

Погром в Ека­те­ри­но­сла­ве орга­ни­зо­ва­ли зара­нее — кор­ре­спон­дент газе­ты «Новое вре­мя» писал, что в тол­пе буй­ство­ва­ли заез­жие рабо­чие. На этот раз вла­сти опе­ра­тив­но пода­ви­ли бес­по­ряд­ки. В Росто­ве каза­ки откры­ли огонь по погром­щи­кам вско­ре после нача­ла нападений.

Сот­ни погром­щи­ков аре­сто­ва­ли, но боль­шин­ство отпу­сти­ли без обви­не­ний. В суд отпра­ви­лись толь­ко 150 чело­век — по обви­не­нию «в буй­стве и убий­стве». О бес­по­ряд­ках писа­ли (автор­ская орфо­гра­фия сохранена):

«Харак­те­ри­стич­ная чер­та ека­те­ри­но­слав­ско­го погро­ма заклю­ча­ет­ся в том , что здесь уни­что­жа­лось толь­ко то иму­ще­ство, кото­рое нель­зя было уне­сти, всё же про­чее уносилось».


7 июня 1884 года. Нижний Новгород

Погром слу­чил­ся во вре­мя ярмар­ки в Кана­вине и начал­ся с того, что мест­ная житель­ни­ца Федо­сья Рого­жи­на поду­ма­ла, что две еврей­ские девоч­ки куда-то несут её полу­то­ра­го­до­ва­лую дочь. Сре­ди горо­жан мгно­вен­но рас­про­стра­нил­ся слух, что «ребён­ка хотят съесть», и нача­лись бес­по­ряд­ки. На место при­был губер­на­тор Нико­лай Бара­нов, кото­рый поз­же вспоминал:

«Все ули­цы еврей­ско­го квар­та­ла были затоп­ле­ны бушу­ю­щей тол­пой, про­сти­рав­шей­ся, веро­ят­но, до шести тысяч чело­век. Пер­вое сбо­ри­ще я застал у раз­ру­шен­ной уже еврей­ской молель­ни, око­ло кото­рой было несколь­ко изуро­до­ван­ных тру­пов и один ещё живой изби­тый еврей, кото­ро­го доко­ла­чи­ва­ла толпа».

В резуль­та­те бес­по­ряд­ков были уби­ты девять чело­век, 122 погром­щи­ка — аре­сто­ва­ны, 13 из них отпра­ви­ли на каторж­ные рабо­ты на срок от 7 до 20 лет. Слу­хи об улич­ных столк­но­ве­ни­ях быст­ро раз­нес­лись по губер­нии, в Балахне и Арза­ма­се нача­ли гото­вить погро­мы. Толь­ко вме­ша­тель­ство вла­стей предот­вра­ти­ло боль­шую кровь.

На подав­ле­ние погро­ма при­шлось бро­сить вой­ска. Губер­на­тор при­знал, что «в наро­де сло­жи­лось убеж­де­ние в пол­ной без­на­ка­зан­но­сти самых тяжё­лых пре­ступ­ле­ний, если тако­вые направ­ле­ны про­тив евре­ев».


29 сентября 1891 года. Стародуб, Черниговская губерния

В этот день впер­вые после дол­го­го запре­та евре­ям раз­ре­ши­ли тор­го­вать в празд­ни­ки. Неко­то­рых рус­ских такое поло­же­ние не устра­и­ва­ло. Глав­ны­ми участ­ни­ка­ми были тор­гов­цы-ста­ро­об­ряд­цы, кото­рые виде­ли в евре­ях кон­ку­рен­тов. Они устро­и­ли несколь­ко пожа­ров, что­бы уни­что­жить еврей­ские мага­зи­ны. В одной из лавок хра­нил­ся порох, а пото­му огонь рас­про­стра­нил­ся по горо­ду очень быст­ро. В ито­ге сго­ре­ли и еврей­ские, и рус­ские магазины.

Пожар не был един­ствен­ным бед­стви­ем: погром­щи­ки гра­би­ли дома и изби­ва­ли недовольных.


1897 год. Киевская и Херсонская губернии

В местеч­ках Шпо­ла Киев­ской губер­нии 18–19 фев­ра­ля и в местеч­ке Кан­та­ку­зен­ка Хер­сон­ской губер­нии 16–17 апре­ля мест­ные жите­ли раз­гро­ми­ли еврей­ские мага­зи­ны и дома. Вла­сти полу­ча­ли пре­ду­пре­жде­ния о гото­вя­щих­ся бес­по­ряд­ках, но губер­на­то­ры с вой­ска­ми при­бы­ли слиш­ком поздно.


19–21 апреля 1899 года. Николаев

На вто­рой день пра­во­слав­ной Пас­хи рабо­чие нача­ли раз­би­вать буд­ки с мине­раль­ной водой — в них почти все­гда тор­го­ва­ли евреи. Хули­га­ны сры­ва­ли кры­ши с будок, били посу­ду и сифо­ны, роня­ли буд­ку и шли даль­ше. В этих бес­по­ряд­ках никто не усмот­рел раз­го­ра­ю­ще­го­ся погрома.

Утром 20 апре­ля на Сен­ной пло­ща­ди собра­лись пять тысяч чело­век. Поли­ция и каза­ки обра­ти­лись к ним с прось­бой разой­тись, но тщет­но — тол­па не рас­хо­ди­лась, одна­ко и не буя­ни­ла. Око­ло полу­дня несколь­ко чело­век нача­ли гро­мить еврей­скую лав­ку непо­да­лё­ку. Тол­па сре­а­ги­ро­ва­ла: груп­пы погром­щи­ков бро­си­лись уни­что­жать и гра­бить все еврей­ские лав­ки на сво­ём пути.

Утром 21 апре­ля в горо­де вве­ли воен­ное поло­же­ние. Погром­щи­ки соби­ра­лась про­дол­жить гра­бе­жи, но пат­ру­ли окру­жи­ли и задер­жа­ли их. Неко­то­рым уда­лось сбе­жать на окра­и­ны и там раз­гра­бить несколь­ко еврей­ских лавок. За дни погро­ма око­ло 20 чело­век полу­чи­ли тяжё­лые раны кам­ня­ми, один был убит.


6–7 апреля 1903 года. Кишинёв

Одним из самых кро­ва­вых стал пас­халь­ный погром в Киши­нё­ве. Одним из пово­дов ста­ла серия ста­тей в газе­те «Бес­са­ра­бец», кото­рую изда­вал чер­но­со­те­нец Павел Кру­ше­ван. Речь шла о риту­аль­ном убий­стве рус­ско­го под­рост­ка евре­я­ми в сосед­них Дубосса­рах: яко­бы его тело нашли заши­ты­ми гла­за­ми, уша­ми и ртом, над­ре­за­ми на венах и сле­да­ми верё­вок на руках. Поз­же выяс­ни­лось, что маль­чи­ка убил род­ствен­ник из-за наслед­ства и он не полу­чал таких ужас­ных ран. Газе­та даже опуб­ли­ко­ва­ла опро­вер­же­ние, одна­ко на наме­ре­ния погром­щи­ков это никак не повли­я­ло. Неко­то­рые горо­жане и вовсе поду­ма­ли, что вла­сти скры­ва­ют пре­ступ­ле­ние под дав­ле­ни­ем евреев.

Нака­нуне Пас­хи в горо­де рас­про­стра­ни­лись слу­хи, что царь поз­во­лил гра­бить и уби­вать евре­ев в три пас­халь­ных дня. Бес­по­ряд­ки нача­лись в пер­вый день Пас­хи и не ста­ли мас­штаб­ны­ми: погром­щи­ки в основ­ном кида­ли кам­ни в еврей­ские дома, изби­е­ний и убийств не было. Поли­ция аре­сто­ва­ла 60 чело­век, но не пыта­лась пре­кра­тить погром — и это под­кре­пи­ло слу­хи о пра­ви­тель­ствен­ном раз­ре­ше­нии на насилие.

На вто­рой день в Киши­нёв при­е­ха­ли погром­щи­ки из окрест­но­стей, а евреи из-за без­дей­ствия вла­стей дава­ли отпор само­сто­я­тель­но. Про­ти­во­сто­я­ние ста­ло по-насто­я­ще­му мас­штаб­ным и жесто­ким: нача­лись серьёз­ные изби­е­ния и убий­ства. Погром­щи­ки вры­ва­лись в сина­го­ги и уни­что­жа­ли еврей­ские свя­ты­ни — об этом писал в отчё­те губер­на­тор Бес­са­раб­ско­го края Сер­гей Урусов.

Люди на ули­це после Киши­нёв­ско­го погро­ма. Апрель 1903 года. Неиз­вест­ный автор. Источ­ник: russiainphoto.ru

Чис­ло жертв в Киши­нё­ве соста­ви­ло 49 чело­век, 596 было ране­но. Еврей­ские орга­ни­за­ции Рос­сии и зару­бе­жья помо­га­ли постра­дав­шим — напри­мер, спе­ци­аль­но создан­ный Коми­тет собрал око­ло мил­ли­о­на руб­лей от жерт­во­ва­те­лей из Рос­сии и со все­го мира. Сре­ди тех, кто под­дер­жал постра­дав­ших евре­ев день­га­ми, был и Фёдор Шаляпин.

В том же 1903 году на Пав­ла Кру­ше­ва­на, одно­го из винов­ни­ков погро­ма, в попыт­ке ото­мстить за собы­тия в Киши­нё­ве напал с ножом сту­дент Пин­хус Дашев­ский. Рана ока­за­лась несмер­тель­ной. Дашев­ско­го при­го­во­ри­ли к пяти годам аре­стант­ских рот, амни­сти­ро­ва­ли в 1906‑м. Кру­ше­ван отка­зал­ся от меди­цин­ской помо­щи вра­ча-еврея, а все остав­ши­е­ся годы про­жил в пара­нойе — повсю­ду носил с собой ору­жие и возил пова­ра из стра­ха перед отравлением.

В 1906 году Мак­сим Горь­кий ска­жет на лек­ции в Нью-Йор­ке:

«В позор­ном и страш­ном дея­нии, совер­шён­ном в Киши­нё­ве, наше куль­тур­ное обще­ство повин­но не менее актив­ных убийц и насиль­ни­ков. Оно винов­но не толь­ко в том, что не защи­ща­ло изби­ва­е­мых, а любо­ва­лось изби­е­ни­ем, — глав­ным обра­зом оно вино­ва­то в том, что на про­тя­же­нии дол­гих лет спо­кой­но поз­во­ля­ло рас­тле­вать себя таким чело­ве­ко­не­на­вист­ни­кам, издав­на про­сла­лен­ным пре­зрен­ной сла­вой лаке­ев силы и апо­ло­ге­тов лжи, как Суво­рин, Буре­нин, Велич­ко, Кру­ше­ван и иные иже с ними…»

Аме­ри­кан­ская лито­гра­фия 1905 года, посвя­щён­ная погро­мам и труд­но­му поло­же­нию евре­ев в Рос­сий­ской импе­рии. 1905 год

Август и сентябрь 1904 года. Украина и Белоруссия

Погро­мы устро­и­ли ново­бран­цы, моби­ли­зо­ван­ные на Рус­ско-япон­скую вой­ну. В Алек­сан­дрии Хер­сон­ской губер­нии погром­щи­ки ворва­лись в сина­го­гу и жесто­ко изби­ли моля­щих­ся. Уби­ты 20 евреев.


18–19 апреля 1905 года. Мелитополь

Бес­по­ряд­ки нача­лись на Ярма­роч­ной пло­ща­ди: тол­па гро­ми­ла мага­зи­ны, а затем устро­и­ла пожар. На вто­рой день бес­по­ряд­ков евреи орга­ни­зо­ва­ли само­обо­ро­ну. В соста­ве отря­дов были и пред­ста­ви­те­ли дру­гих наци­о­наль­но­стей, в основ­ном — участ­ни­ки РСДРП. Оста­но­вить погром уда­лось толь­ко при­быв­шим в город вой­скам. В эти дни никто не погиб, а зачин­щи­ки полу­чи­ли от 4 до 15 меся­цев тюрьмы.


Апрель 1905 года. Симферополь, Житомир

Пред­ло­гом погро­ма в Сим­фе­ро­по­ле стал слух об осквер­не­нии еврей­ским маль­чи­ком пра­во­слав­ной ико­ны. Трёх­днев­ные бес­по­ряд­ки в Жито­ми­ре и его окрест­но­стях нача­лись после слу­ха о том, что евреи яко­бы стре­ля­ли в порт­рет импе­ра­то­ра. Были уби­ты боль­ше 30 евреев.


26 мая и 29 мая 1905 года. Минск и Брест-Литовск

Сол­да­ты и каза­ки уби­ва­ли евре­ев на улицах.


30 июня 1905 года. Белосток

Пово­дом для погро­ма была бом­ба, кото­рую анар­хист бро­сил в воен­ный пат­руль. Кор­ре­спон­дент либе­раль­ной газе­ты «Дума» сооб­щал, что бом­ба про­во­ка­ци­он­ная и нико­му вре­да не при­нес­ла. Поми­мо это­го, в горо­де ходи­ли слу­хи, что евреи обстре­ля­ли с бал­ко­на като­ли­че­скую и пра­во­слав­ную про­цес­сии и бро­са­ли в палом­ни­ков бомбы.

По сви­де­тель­ствам мест­ных жите­лей, погром гото­вил­ся зара­нее. В тече­ние двух недель в Бело­сто­ке, осо­бен­но по вече­рам, рас­про­стра­ня­лись про­кла­ма­ции с при­зы­ва­ми изби­вать не толь­ко евре­ев, но и интел­ли­ген­цию. И во вре­мя аги­та­ции, и само­го погро­ма поли­ция и город­ские вла­сти без­дей­ство­ва­ли. Наси­лие пре­кра­ти­лось толь­ко на сле­ду­ю­щий день. Погиб­ли 50 чело­век. Жите­ли в пани­ке бежа­ли из горо­да. Министр внут­рен­них дел Пётр Сто­лы­пин полу­чил теле­грам­му из Бело­сто­ка, но никак не отреагировал.

Ране­ные воз­ле еврей­ской боль­ни­цы. 1905 год. Неиз­вест­ный автор. Источ­ник: russiainphoto.ru

20 июля 1905 года. Екатеринослав

Отря­ды само­обо­ро­ны (о них в сле­ду­ю­щем раз­де­ле) пода­ви­ли погром без помо­щи войск. Есть све­де­ния, что в в Ека­те­ри­но­сла­ве евреи уби­ли 47 погромщиков.

Жерт­вы погро­ма в Ека­те­ри­но­сла­ве 1905 года. На фото уби­тые еврей­ские дети

Июль 1905 года. Макарьев Нижегородской губернии

В кон­це июля бес­по­ряд­ки вышли за чер­ту осёд­ло­сти и вспых­ну­ли в город­ке Мака­рьев Ниже­го­род­ской губернии.


31 июля 1905 года. Керчь

В погром пере­рос­ла про­цес­сия во гла­ве с гра­до­на­чаль­ни­ком. Он при­ка­зал стре­лять в отря­ды само­обо­ро­ны, два чело­ве­ка были уби­ты, один из них — рус­ский гим­на­зист. В бес­по­ряд­ках вме­сте с пор­то­вы­ми рабо­чи­ми и дру­ги­ми горо­жа­на­ми участ­во­вал цыган­ский табор, спе­ци­аль­но при­е­хав­ший в Керчь гра­бить евреев.

Око­ло 10 тысяч чело­век гро­ми­ли еврей­ские дома и мага­зи­ны. Еврей­ская само­обо­ро­на пыта­лась про­ти­во­сто­ять, 30 моло­дых людей стре­ля­ли из револь­ве­ров — сол­да­ты откры­ли ответ­ный огонь. Поли­ция не мог­ла про­ти­во­сто­ять бес­по­ряд­кам, погром уда­лось оста­но­вить толь­ко спе­ци­аль­но при­быв­шим в город двум ротам солдат.


После пуб­ли­ка­ции Мани­фе­ста от 17 октяб­ря мас­штаб погро­мов вырос: бес­по­ряд­ки охва­ти­ли 660 насе­лён­ных пунк­тов, по боль­шей части в южных и юго-запад­ных губер­ни­ях, и буше­ва­ли вплоть до 29 октяб­ря. Лит­ву и Поль­шу на этот раз вол­на наси­лия обо­шла сто­ро­ной, в Бело­рус­сии было несколь­ко слу­ча­ев. 24 погро­ма про­изо­шли за пре­де­ла­ми чер­ты осёд­ло­сти. Под удар попа­ли не толь­ко евреи, но и все, кто под­дер­жи­вал пре­об­ра­зо­ва­ния, — либе­ра­лы и социалисты.

Наи­боль­шее коли­че­ство погро­мов было в Чер­ни­гов­ской губер­нии. Там уби­ли 800 евре­ев, не счи­тая умер­ших поз­же от ран. Мате­ри­аль­ный ущерб соста­вил 70 мил­ли­о­нов руб­лей. В Одес­се погиб­ли более 400 евре­ев, в Росто­ве-на — Дону — более 150, в Ека­те­ри­но­сла­ве — 67, в Мин­ске — 54, в Сим­фе­ро­по­ле — боль­ше 40, в Орше — 30. В Юзов­ке (совре­мен­ный Донецк), Сара­то­ве, Кие­ве точ­ных дан­ных о коли­че­стве жертв нет, одна­ко извест­но, что их было боль­ше тысячи.

Зача­стую с евре­я­ми рас­прав­ля­лись крайне жесто­ки­ми спо­со­ба­ми. В Юзов­ке евре­ев-демон­стран­тов, кото­рые при­шли сооб­щить рабо­чим о Мани­фе­сте 17 октяб­ря, живы­ми кину­ли в домен­ные печи. В Одес­се малень­ких детей бро­са­ли с верх­них эта­жей на мосто­вую или уби­ва­ли, раз­би­вая голо­вы о сте­ны. Под Тирас­по­лем на стан­ции рабо­чие и сол­да­ты выта­щи­ли евре­ев из поез­да. Были уби­ты 12 чело­век, в том чис­ле трое детей.

После 18 октяб­ря бес­по­ряд­ки обыч­но начи­на­лись с улич­ных шествий. В то вре­мя левые пар­тии часто устра­и­ва­ли демон­стра­ции в честь даро­ван­ных импе­ра­то­ром сво­бод. За чер­той осёд­ло­сти боль­шин­ство мани­фе­стан­тов состав­ля­ли евреи. В ответ вла­сти устра­и­ва­ли соб­ствен­ные про­цес­сии под наци­о­наль­ны­ми фла­га­ми и порт­ре­та­ми царя, в них в основ­ном участ­во­ва­ли мел­кие тор­гов­цы, двор­ни­ки, извоз­чи­ки и чер­но­ра­бо­чие. С обе­их сто­рон мог­ли быть город­ские хули­га­ны. Мани­фе­ста­ции часто закан­чи­ва­лись столк­но­ве­ни­я­ми демон­стран­тов, кото­рые затем пере­рас­та­ли в погромы.

Боль­шую роль в раз­жи­га­нии нена­ви­сти по-преж­не­му игра­ли поро­ча­щие евре­ев слу­хи. В Кие­ве их обви­ня­ли в том, что они разо­рва­ли порт­ре­ты царя в город­ской думе, в Ека­те­ри­но­сла­ве — что соби­ра­ли день­ги царю на гроб. Сам Нико­лай II в пись­ме от 27 октяб­ря 1905 года к мате­ри, вдов­ству­ю­щей импе­ра­три­це Марии Фёдо­ровне, сообщал:

«…народ воз­му­тил­ся наг­ло­стью и дер­зо­стью рево­лю­ци­о­не­ров и соци­а­ли­стов, а так как 9/10 из них жиды, то вся злость обру­ши­лась на тех — отсю­да еврей­ские погро­мы… Но не одним жидам при­шлось пло­хо, доста­лось и рус­ским аги­та­то­рам: инже­не­рам, адво­ка­там и вся­ким дру­гим сквер­ным людям».

После нача­ла Пер­вой миро­вой вой­ны по пред­ло­же­нию началь­ни­ка шта­ба Вер­хов­но­го глав­но­ко­ман­до­ва­ния гене­ра­ла Януш­ке­ви­ча евре­ев вновь под­верг­ли репрес­си­ям — их часто подо­зре­ва­ли в шпи­о­на­же. Напри­мер, ходи­ла мол­ва о том, что они пря­чут в боро­дах теле­фо­ны для сно­ше­ний с нем­ца­ми. Это ста­ло при­чи­ной новой чере­ды напа­де­ний. Мно­гих евре­ев само­воль­но уби­ва­ли сол­да­ты или при­го­ва­ри­ва­ли к смерт­ной каз­ни воен­но-поле­вые суды.

В 1915–1916 годах десят­ки тысяч евре­ев отпра­ви­ли вглубь стра­ны как мож­но даль­ше от мест бое­вых дей­ствий. В сен­тяб­ре 1917 года их гра­би­ли бежав­шие с фрон­та дезер­ти­ры. Боль­ше все­го инци­ден­тов про­изо­шло в Киев­ской, Волын­ской и Подоль­ской губер­ни­ях, но убийств, как пра­ви­ло, не было.

Ули­ца в еврей­ском местеч­ке Олы­ка Дубен­ско­го уез­да Волын­ской губер­нии. С. Юдо­вин. 1912–1914 гг. Источ­ник: russiainphoto.ru

Как защищались евреи

После погро­ма в Киши­нё­ве во мно­гих посе­ле­ни­ях евреи объ­еди­ни­лись в отря­ды само­обо­ро­ны. Боль­шин­ство состав­ля­ли моло­дые люди, они актив­но дей­ство­ва­ли, в част­но­сти в нача­ле гомель­ско­го погро­ма 29 авгу­ста — 1 сен­тяб­ря 1903 года. Но поли­ция не поз­во­ли­ла им вме­шать­ся, и бес­чин­ства про­дол­жа­лись три дня.

В отря­дах само­обо­ро­ны участ­во­ва­ли и рус­ские: рабо­чие, интел­ли­ген­ция, сту­ден­ты, гим­на­зи­сты. Зача­стую само­обо­ро­на была воору­же­на луч­ше, чем погром­щи­ки. Боль­шин­ство недо­воль­ных состав­ля­ла город­ская и сель­ская бед­но­та с под­руч­ны­ми сред­ства­ми: вила­ми, ножа­ми, топо­ра­ми, лопа­та­ми, коса­ми, булыж­ни­ка­ми. Сре­ди их про­тив­ни­ков было мно­го зажи­точ­ных рус­ских и евре­ев с револь­ве­ра­ми — в цар­ской Рос­сии ору­жие мог купить каж­дый. Есть сви­де­тель­ство Иса­а­ка Бабе­ля, что евреи име­ли даже пуле­мёт. Само­обо­ро­на была вну­ши­тель­ной силой.

В Мели­то­по­ле само­обо­ро­на из рус­ской и еврей­ской моло­дё­жи суме­ла дать погром­щи­кам отпор, после чего те при­ня­лись за мага­зи­ны и лав­ки хри­сти­ан. В Сева­сто­по­ле бес­по­ряд­ки пре­кра­ти­ли еврей­ская само­обо­ро­на и сол­да­ты. В Жито­ми­ре вой­ска, напро­тив, защи­ща­ли погром­щи­ков и не дава­ли евре­ям сопро­тив­лять­ся. В неко­то­рых горо­дах погром­щи­ки даже не реша­лись захо­дить в места, где про­жи­ва­ло мно­го евреев.


Власть и церковь о погромах

В отно­ше­нии погро­мов у вла­стей нико­гда не было един­ства. Одни смот­ре­ли на погро­мы сквозь паль­цы, дру­гие боро­лись с еврей­ской само­обо­ро­ной актив­нее, чем с погром­щи­ка­ми, тре­тьи опе­ра­тив­но подав­ля­ли беспорядки.

Одес­ский гене­рал-губер­на­тор Алек­сандр Кауль­барс при­ка­зал сол­да­там стре­лять по само­обо­роне из любо­го ору­жия вплоть до артил­ле­рии, а в обра­ще­нии к офи­це­рам поли­ции и жан­дар­ме­рии заявил:

«Нуж­но при­знать, что все мы в душе сочув­ству­ем это­му погрому».

Сена­тор Алек­сандр Куз­мин­ский, про­во­див­ший рас­сле­до­ва­ние после погро­ма в Одес­се, при­влёк к ответ­ствен­но­сти 41 стра­жа поряд­ка, сре­ди кото­рых было мно­го офицеров.

В Кие­ве один из поли­цей­ских началь­ни­ков объ­яс­нил участ­ни­кам без­об­ра­зий, что «гро­мить мож­но, но гра­бить не следует».

Полиц­мей­стер Кие­ва Вяче­слав Цехов­ский с бал­ко­на город­ской Думы при­зы­вал «бить жидов, гра­бить и ломать».

Из отчё­тов сенат­ской комис­сии сле­ду­ет, что в Одес­се и Кие­ве поли­цей­ские и погром­щи­ки неред­ко откры­ва­ли огонь из еврей­ских домов, что­бы спро­во­ци­ро­вать наси­лие. В этих горо­дах, а так­же в Росто­ве вой­ска стре­ля­ли по домам, в кото­рых засе­ла еврей­ская обо­ро­на, а после начи­на­ла их кру­шить. В Одес­се сол­да­ты гра­би­ли еврей­ские лавки.

Полиц­мей­стер Орши Мод­за­лев­ский при­ка­зал кре­стья­нам при­быть в город для уча­стия в погро­ме и взять с собой холод­ное ору­жие. За ослу­ша­ние он угро­жал штра­фом в 30 руб­лей (за месяц рабо­чий зара­ба­ты­вал от 10 до 20 руб­лей). Но глав­ную роль в оршин­ских бес­по­ряд­ках сыг­ра­ли солдаты.

Кре­мен­чуг­ский кол­ле­га Мод­за­лев­ско­го Ива­нов давал ука­за­ния, на какие дома напа­дать, а какие не тро­гать. К горо­жа­нам он обра­тил­ся со сле­ду­ю­щей речью:

«Не прячь­те евре­ев в сво­их домах, выда­вай­те их. С жида­ми нуж­но раз и навсе­гда расправиться».

Неуди­ви­тель­но, что его под­чи­нён­ные сами участ­во­ва­ли в без­об­ра­зи­ях. После погро­ма в Гоме­ле к ответ­ствен­но­сти были при­вле­че­ны 44 хри­сти­а­ни­на и 36 евре­ев, послед­ние — за уча­стие в «рус­ских погромах».

После собы­тий в Киши­нё­ве губер­на­то­ра Бес­са­ра­бии Рудоль­фа Раабе­на отпра­ви­ли в отстав­ку. Под уго­лов­ную ответ­ствен­ность попа­ли 300 человек.

В Бело­сто­ке рядом с жен­ской гим­на­зи­ей собра­лась агрес­сив­ная тол­па, в кото­рой было мно­го пья­ных. Уче­ни­цы боя­лись вый­ти на ули­цу. Дирек­тор Доб­ро­воль­ский согла­сил­ся про­во­дить деву­шек-хри­сти­а­нок, а евре­ек оста­вил на про­из­вол судь­бы, заявив, что «с жидов­ка­ми не ходит». Когда в том же Бело­сто­ке рас­про­стра­нил­ся слух о том, что хули­га­ны «идут резать ком­мер­сан­тов» в ком­мер­че­ском учи­ли­ще, поли­ция на прось­бу о защи­те отве­ти­ла, что «для жидов­ской шко­лы нет охраны».

Еврей­ские девоч­ки в Слуц­ке сле­дят за делом Бей­ли­са. 1911–1913 гг. Неиз­вест­ный автор. Источ­ник: russiainphoto.ru

Мно­гие слу­жи­те­ли пра­во­слав­ной церк­ви пыта­лась усми­рить погром­щи­ков, но чаще все­го напрас­но. В Кие­ве епи­скоп Чиги­рин­ский Пла­тон орга­ни­зо­вал крест­ный ход по горо­ду, во вре­мя кото­ро­го умо­лял тол­пу разой­тись, даже несколь­ко раз вста­вал на коле­ни. Один из погром­щи­ков с угро­зой спро­сил мит­ро­по­ли­та: «И ты за жидов?»

Во вре­мя рож­де­ствен­ско­го погро­ма в Вар­ша­ве ксён­дзы (като­ли­че­ские свя­щен­но­слу­жи­те­ли) так­же ходи­ли по ули­цам и пыта­лись успо­ко­ить хулиганов.

Иоанн Крон­штадт­ский уве­ще­вал паст­ву после киши­нёв­ско­го погрома:

«Что поро­ди­ло это, потря­са­ю­щее до глу­би­ны души, буй­ство хри­сти­ан­ско­го наро­да, кото­рый, вооб­ще, отли­ча­ет­ся про­сто­той и доб­ро­той? Силь­но чув­ству­ет­ся воз­дей­ствие извне зло­на­ме­рен­ных людей, под­стрек­нув­ших наш народ к тако­му небы­ва­ло­му погро­му. Рус­ский народ, бра­тья наши! Что вы дела­е­те? Зачем вы сде­ла­лись вар­ва­ра­ми, гро­ми­ла­ми и раз­бой­ни­ка­ми людей, живу­щих в одном с вами оте­че­стве, под сенью и вла­стью рус­ско­го Царя и постав­лен­ных от него пра­ви­те­лей? Зачем допу­сти­ли пагуб­ное само­управ­ство и кро­ва­вую раз­бой­ни­че­скую рас­пра­ву с подоб­ны­ми вам людь­ми? Вы забы­ли свой хри­сти­ан­ское зва­ние и сло­ва Хри­сто­вы. Каков же и чей дух про­яви­ли киши­нёв­цы над евре­я­ми? Дух Диавола».

Дру­гие свя­щен­но­слу­жи­те­ли, наобо­рот, раз­жи­га­ли анти­се­мит­ские настро­е­ния. В горо­де Воль­ске епи­скоп Пал­ла­дий, гово­ря в про­по­ве­ди о роспус­ке Госу­дар­ствен­ной думы, заявил, что она «была избра­на из одних жидов, кото­рые хоте­ли уни­что­жить веру пра­во­слав­ную и стать пра­ви­те­ля­ми рус­ской зем­ли». После этих слов мно­гие при­хо­жане ста­ли поки­дать храм, епи­скоп при­гро­зил им отлу­че­ни­ем от церкви.

В Орше про­то­и­е­рей Львов при­зы­вал уни­что­жать евре­ев, назы­вая их изменниками.

Воз­мож­но, одни пред­ста­ви­те­ли вла­стей и церк­ви, под­дер­жи­вав­шие погро­мы, дей­стви­тель­но были яры­ми анти­се­ми­та­ми. Дру­гие же счи­та­ли евре­ев и всех, кто им сочув­ство­вал, рево­лю­ци­о­не­ра­ми и, сле­до­ва­тель­но, вра­га­ми госу­дар­ства. Погро­мы пред­став­ля­лись им не раз­бо­ем и гра­бе­жом, а напро­тив, защи­той закон­но­сти и поряд­ка. Посколь­ку отря­ды само­обо­ро­ны часто были воору­же­ны луч­ше, чем погром­щи­ки, и бар­ри­ка­ди­ро­ва­лись в домах, то пер­вая кровь порой про­ли­ва­лась в рядах напа­дав­ших. Воз­мож­но, имен­но это обсто­я­тель­ство побуж­да­ло поли­цию, армию и каза­ков вста­вать на сто­ро­ну погром­щи­ков. Всё выше­пе­ре­чис­лен­ное не сни­ма­ет с вла­стей ответ­ствен­но­сти за попу­сти­тель­ство насилию.

В пра­ви­тель­стве рабо­та­ли люди с раз­ны­ми взгля­да­ми на еврей­ский вопрос. Во вре­мя погро­мов вес­ной и летом 1881 года в пра­ви­тель­стве утвер­жда­ли, что напа­де­ния на евре­ев устра­и­ва­ют анар­хи­сты. Когда на встре­чу с импе­ра­то­ром 11 мая 1881 года при­бы­ла еврей­ская деле­га­ция в соста­ве бан­ки­ра Зака, извест­ных адво­ка­тов Бан­ка и Пас­со­ве­ра, учё­но­го-геб­ра­и­ста Бер­ли­на во гла­ве с баро­ном Гинц­бур­гом, Алек­сандр III гово­рил о том же:

«В пре­ступ­ных бес­по­ряд­ках на юге Рос­сии евреи слу­жат толь­ко пред­ло­гом; это дело рук анархистов».

Затем в вер­хах рас­про­стра­ни­лось мне­ние о том, что евреи «име­ют вред­ное вли­я­ние на быт корен­но­го насе­ле­ния». В част­но­сти, этот тезис под­дер­жал министр внут­рен­них дел Нико­лай Игна­тьев, пря­мо обви­нив­ший в погро­мах самих евреев:

«Евреи за послед­ние 20 лет захва­ти­ли не толь­ко тор­гов­лю и про­мыс­лы, но при­об­ре­ли куп­лей и арен­до­ва­ни­ем зна­чи­тель­ную позе­мель­ную соб­ствен­ность, они <…> напра­ви­ли уси­лия не к уве­ли­че­нию про­из­во­ди­тель­ных сил, а к экс­плу­а­та­ции корен­ных жите­лей, пре­иму­ще­ствен­но бед­ней­ших клас­сов, чем и вызва­ли про­тест, выска­зав­ший­ся <…> в насилиях».

Имен­но при Игна­тье­ве всту­пи­ли в силу «Вре­мен­ные пра­ви­ла», соглас­но кото­рым евре­ям запре­ща­лось поку­пать недви­жи­мость и тор­го­вать в хри­сти­ан­ские празд­ни­ки. Даже в пре­де­лах осёд­ло­сти было сокра­ще­но коли­че­ство мест, где им раз­ре­ша­лось жить. Меры, как ста­ло ясно поз­же, не предот­вра­ти­ли новые погро­мы, а лишь уси­лии в обще­стве нега­тив­ное отно­ше­ние к евре­ям и про­тестные настро­е­ния в еврей­ской среде.

Сохра­не­ние ста­тус-кво для иуде­ев под­дер­жи­вал так­же обер-про­ку­рор Свя­щен­но­го Сино­да Побе­до­нос­цев. В при­част­но­сти к антие­в­рей­ским акци­ям обви­ня­ли Тре­по­ва, гла­ву отдель­но­го кор­пу­са жан­дар­мов, а поз­же комен­дан­та Зим­не­го двор­ца. Во вре­мя выступ­ле­ния в Думе князь Уру­сов пря­мо назвал его погромщиком.

При­шед­ший в мае 1882 года на сме­ну Игна­тье­ву Тол­стой в цир­ку­ля­ре от 9 июня уве­до­мил губер­на­то­ров, что они несут лич­ную ответ­ствен­ность за борь­бу с этим явле­ни­ем. Погро­мы осуж­дал и министр Дур­но­во. Шаги по урав­ни­ва­нию евре­ев в пра­вах с дру­ги­ми под­дан­ны­ми импе­рии пред­при­ня­ло пра­ви­тель­ство во гла­ве с Вит­те. В 1906 году был раз­ре­шён набор евре­ев в сту­ден­ты и воль­но­слу­ша­те­ли сверх уста­нов­лен­ной квоты.

Не обна­ру­же­но дока­за­тельств того, что погро­мы устра­и­ва­ли по при­ка­зу пра­ви­тель­ства или импе­ра­то­ра. Боль­шин­ство чинов­ни­ков, даже при­дер­жи­ва­ю­щих­ся кон­сер­ва­тив­ных взгля­дов, осуж­да­ло погро­мы, пони­мая: это нару­ше­ние зако­на и непо­ви­но­ве­ние вла­стям, кото­рые могут пере­ра­с­ти в революцию.

В 1883 году была созда­на пра­ви­тель­ствен­ная Вер­хов­ная комис­сия для пере­смот­ра зако­на о евре­ях. Она при­шла к тако­му выво­ду: там, где губер­на­то­ры при­ни­ма­ли реши­тель­ные меры для предот­вра­ще­ния погро­мов, их уда­лось избе­жать. Напри­мер, в Севе­ро-Запад­ном крае, кото­рый воз­глав­лял Эду­ард Тот­ле­бен. Этот факт ука­зы­ва­ет и на то, что погро­мы не орга­ни­зо­вы­ва­лись по коман­де «свер­ху» — ина­че губер­на­то­ры вряд ли осме­ли­лись бы им пре­пят­ство­вать. Нет досто­вер­ных дан­ных и о том, что погро­ма­ми руко­во­ди­ли так назы­ва­е­мые чер­но­со­тен­ные пар­тии — «Союз рус­ско­го наро­да» и «Союз Миха­и­ла Архан­ге­ла». Хотя в погро­мах, конеч­но, мог­ли участ­во­вать чле­ны этих орга­ни­за­ций, но по соб­ствен­ной ини­ци­а­ти­ве, а не по ука­за­нию пар­тий­ных лидеров.


Интеллигенция и пресса

Интел­ли­ген­ция так­же раз­де­ли­лась на два лаге­ря. Отри­ца­тель­но к евре­ям отно­си­лись сла­вя­но­фи­лы. Напри­мер, Иван Акса­ков в замет­ках о чер­те осёд­ло­сти, нелест­но отзы­вал­ся об иудеях:

«Если кто хоть раз в жиз­ни бывал на нашем юге и запад­ной окра­ине, там, где сво­бод­но живут евреи, и видел, ста­ло быть, соб­ствен­ны­ми гла­за­ми гнёт еврей­ства над рус­ским наро­дом, тот мог толь­ко дивить­ся народ­но­му дол­го­тер­пе­нию. Это гнёт дав­ний, нахаль­ный, круп­ный по резуль­та­там, неснос­ный по мелоч­но­сти, ещё более оскор­би­тель­ный по раз­но­пле­мён­но­сти и разноверию».

В лите­ра­ту­ре евре­ев так­же неред­ко изоб­ра­жа­ли бес­прин­цип­ны­ми мошен­ни­ка­ми и алч­ны­ми ростов­щи­ка­ми. Имен­но так пред­став­ле­ны евреи у Пуш­ки­на в «Ску­пом рыца­ре», Гого­ля в «Тара­се Буль­бе». Даже либе­рал Тур­ге­нев делал их толь­ко отри­ца­тель­ны­ми пер­со­на­жа­ми: таков, напри­мер, пре­да­тель и трус Гер­шель, глав­ный герой рас­ска­за «Жид». У Сал­ты­ко­ва- Щед­ри­на евреи — в основ­ном наг­лые, про­ныр­ли­вые, но в то же вре­мя трус­ли­вые и неуве­рен­ные в себя спе­ку­лян­ты, бир­же­ви­ки, откуп­щи­ки и, опять же, ростовщики.

Самым ярым про­тив­ни­ком евре­ев был Досто­ев­ский. В част­но­сти, он счи­тал, что осво­бо­див­ший­ся рус­ский народ встре­тил «шат­кость выс­ших сло­ёв обще­ства, века­ми уко­ре­нив­шу­ю­ся от него отчуж­дён­ность нашей интел­ли­ген­ции и в довер­ше­ние все­го дешёв­ку и жида». Далее писа­тель пре­ду­пре­ждал, что «если сам народ не опом­нит­ся, а интел­ли­ген­ция не помо­жет ему, то весь, цели­ком, в самое малое вре­мя очу­тит­ся в руках у все­воз­мож­ных жидов».

Важ­но отме­тить, что зна­чи­тель­ная доля интел­лек­ту­аль­ной эли­ты осуж­да­ла погро­мы и вооб­ще отно­ше­ние к евре­ям как к людям вто­ро­го сор­та. Напри­мер, Лев Тол­стой, Вла­ди­мир Коро­лен­ко, Мак­сим Горь­кий, Лео­нид Андреев.

Газе­ты и жур­на­лы осве­ща­ли еврей­ский вопрос в зави­си­мо­сти от сво­ей идеологии.

Под­дер­жи­ва­ю­щая монар­хи­че­ские, так назы­ва­е­мые чер­но­со­тен­ные пар­тии печать клей­ми­ла евре­ев чуть ли не в каж­дой пуб­ли­ка­ции и обви­ня­ла во всех гре­хах. Пра­вая монар­хи­че­ская газе­та «Рус­ское дело» писа­ла об умно­же­нии на Руси част­ных ком­мер­че­ских учи­лищ, кото­рые «осно­вы­ва­ют­ся, в боль­шин­стве слу­ча­ев, ста­ра­ни­я­ми и ижди­ве­ни­ем евре­ев». По мне­нию авто­ра, туда, «кро­ме евре­ев, идут вся­кие озор­ни­ки и лен­тяи, исклю­чён­ные из казён­ных учеб­ных заве­де­ний, и все они бла­го­по­луч­но кон­чат курс». Далее сле­до­вал вывод, что если так пой­дёт и даль­ше, рус­ским при­дёт­ся доволь­ство­вать­ся толь­ко сред­ним и низ­шим обра­зо­ва­ни­ем, а «твор­че­ские и рас­по­ря­ди­тель­ные функ­ции в обще­ствен­ных делах бла­го­склон­но возь­мут на себя евреи».

Та же газе­та встре­ти­ла в шты­ки изве­стие о выде­ле­нии для евре­ев мест в выс­ших учеб­ных заве­де­ни­ях сверх уста­нов­лен­ной нор­мы. Жур­на­лист срав­ни­вал это собы­тие со сда­чей Порт-Арту­ра и назы­вал даже более опас­ным для госу­дар­ства. В ста­тье пря­мо ука­зы­ва­лось, что после раз­де­ла сла­вян­ской сест­ры Поль­ши с рус­ским наро­дом ведут вой­ну шесть мил­ли­о­нов евре­ев и что «все­ми пре­зи­ра­е­мые евреи» ста­ли фак­ти­че­ски­ми хозя­е­ва­ми Рос­сии, «нало­жи­ли страш­ную руку на все про­из­вод­ствен­ные силы; захва­ти­ли глав­ные либе­раль­ные про­фес­сии: меди­ци­ну, адво­ка­ту­ру, печать».

Дру­гая чер­но­со­тен­ная газе­та, «Зем­щи­на», сооб­ща­ла, что бла­го­да­ря друж­бе с поли­ци­ей евре­ям схо­дят с рук все пре­ступ­ле­ния. Речь шла о кор­руп­ции в Мин­ской губер­нии, где бога­тым евре­ям раз­ре­ша­лось арен­до­вать зем­ли за пре­де­ла­ми чер­ты осёд­ло­сти. По мне­нию чер­но­со­тен­цев, имен­но евреи сто­я­ли за все­ми рево­лю­ци­он­ны­ми орга­ни­за­ци­я­ми в Рос­сии, Пер­вой рус­ской рево­лю­ци­ей, в част­но­сти за бес­по­ряд­ка­ми в июне 1905 года в Одессе.

Либе­раль­ное же «Рус­ское сло­во» в репор­та­же о погро­ме в поль­ском местеч­ке Бело­сток предупреждало:

«…зве­ри­ная сти­хия рас­тап­ты­ва­ет не толь­ко жизнь и сча­стие отдель­ных людей, но и выры­ва­ет огром­ную моги­лу. Над бело­сток­ски­ми тру­па­ми зани­ма­ет­ся кро­ва­вая заря гря­ду­щих бед­ствий, и не для еврей­ско­го толь­ко насе­ле­ния рус­ских запад­ных губер­ний, но бед­ствий, кото­рые отзо­вут­ся в отда­лён­ных угол­ках России».


Одним из послед­ствий погро­мов ста­ла мас­со­вая эми­гра­ция евре­ев из Рос­сий­ской импе­рии. После 1882 года уеха­ло несколь­ко десят­ков тысяч чело­век, в основ­ном в Евро­пу, США и Кана­ду. В 1906 году в Север­ную Аме­ри­ку пере­еха­ли 125 тысяч евре­ев, в 1907 году — 115 тысяч.

Пись­мо из Аме­ри­ка. Юдель Пэн. 1903 год

Вто­рым след­стви­ем антие­в­рей­ских инци­ден­тов было мас­со­вое вступ­ле­ние евре­ев, в первую оче­редь моло­дых людей, в рево­лю­ци­он­ные и сио­нист­ские пар­тии. Как извест­но, сре­ди вождей веду­щих левых пар­тий — эсе­ров, мень­ше­ви­ков и боль­ше­ви­ков — евре­ев было не мало.

Пред­ста­ви­те­ли еврей­ско­го рабо­че­го сою­за «Бунд» на демон­стра­ции в Пет­ро­гра­де. Март 1917 год. Неиз­вест­ный автор. Источ­ник: russiainphoto.ru

Конец Рос­сий­ской импе­рии не озна­чал конец погро­мов — послед­ний из них про­изой­дёт даже после Вто­рой миро­вой вой­ны.


Литература

  1. Иван Акса­ков о «реше­нии еврей­ско­го вопро­са». https://jewish.ru
  2. Анти­се­ми­тизм в Рос­сии как одна из при­чин воз­ник­но­ве­ния наци­о­наль­но­го еврей­ско­го дви­же­ния. jewishagency.org
  3. Бело­сток и Рос­сия. Газе­та «Дума». № 38. 6 июля 1906.
  4. Где закон­ность? Газе­та «Зем­щи­на». № 1388. 16 янва­ря 1910.
  5. Давид Заслав­ский. Евреи в рус­ской лите­ра­ту­ре. lechaim.ru
  6. Алек­сандр Миндлин. Еврей­ский вопрос в дея­тель­но­сти Н. П. Игна­тье­ва. library.by
  7. Еврей­ские погро­мы. Исто­ри­че­ская энцик­ло­пе­дия hrono. ru
  8. Непри­стой­ная про­по­ведь. Газе­та «Новый путь». № 1. 1906.
  9. И. Ано­сов. Из харь­ков­ско­го «Мир­но­го тру­да». Газе­та «Рус­ское дело». № 27. 1906.
  10. Пере­до­вая ста­тья. Газе­та «Рус­ское дело». № 34. 26 авгу­ста 1906.
  11. Погром в Бело­сто­ке. Газе­та «Дума». 2 июля 1906.
  12. Погро­мы. Элек­трон­ная еврей­ская энцик­ло­пе­дия. eleven.co
  13. П. Хво­стов. Фаб­ри­ка атте­ста­тов для евре­ев. Газе­та «Рус­ское дело». № 17. 29 апре­ля 1906.

Читай­те так­же «Пра­во­сла­вие и анти­се­ми­тизм. Иску­ше­ние вре­мён модер­на».

Актёр Уильям Смит — главный «русский» Голливуда времён холодной войны

Аме­ри­кан­ский актёр Уильям Смит почти неиз­ве­стен рос­сий­ско­му зри­те­лю за исклю­че­ни­ем спе­ци­а­ли­стов, изу­ча­ю­щих кине­ма­то­граф США о холод­ной войне. Смит во мно­гом про­сла­вил­ся роля­ми совет­ских офи­це­ров. Пер­со­на­жи актё­ра были не толь­ко зло­де­я­ми, но и геро­я­ми. В первую оче­редь речь идёт о таких кино­лен­тах, как «Крас­ный рас­свет», «Послед­ний при­каз» , «Забы­тые герои» и сери­ал «Коман­да А». Рабо­ты Сми­та — очень инте­рес­ный взгляд на СССР вре­мён гон­ки воору­же­ний и обостре­ния внеш­не­по­ли­ти­че­ской ситу­а­ции 80‑х годов.

VATNIKSTAN рас­ска­жет, как Уильям Смит, кото­рый соби­рал­ся стро­ить карье­ру в ЦРУ и знал несколь­ко язы­ков, стал харак­тер­ным актё­ром и создал сте­рео­тип­ный образ совет­ско­го офицера.


Ранчо, байкеры и ЦРУ

Буду­щий герой бое­ви­ков Уильям Смит родил­ся в Колум­бии, штат Мис­су­ри, в 1933 году. Семье Сми­тов при­над­ле­жа­ло ран­чо круп­но­го рога­то­го ско­та. С ран­не­го дет­ства Уильям зани­мал­ся тяжё­лым физи­че­ским тру­дом, что впо­след­ствии повли­я­ло на его образ в кино. Воз­мож­но, что маль­чик после­до­вал бы при­ме­ру роди­те­лей и про­дол­жал зани­мать­ся ран­чо и сель­ским хозяй­ством, одна­ко про­изо­шла катастрофа.

30‑е годы ста­ли извест­ны не толь­ко бла­го­да­ря Вели­кой депрес­сии, но и кри­зи­су в сель­ском хозяй­стве, извест­ном как Пыль­ный котёл. Серия силь­ных бурь охва­ти­ла мно­гие рай­о­ны США и Кана­ды, явле­ние нача­лось в нача­ле 30‑х и про­дол­жа­лось прак­ти­че­ски до кон­ца 1940 года. Зна­чи­тель­ное чис­ло фер­ме­ров разо­ри­лось и бежа­ло в горо­да в поис­ках луч­шей жиз­ни. Сре­ди уехав­ших было и семей­ство Сми­тов, кото­рое отпра­ви­лись в Южную Калифорнию.

Уильям Смит

Пере­езд повли­ял на буду­щее юно­го Уилья­ма. Смит сни­мал­ся в каче­стве ребён­ка-актё­ра в раз­лич­ных эпи­зо­ди­че­ских ролях, где его имя порой даже не ука­зы­ва­ли в тит­рах. Так, Уильям Смит появил­ся в «При­зра­ке Фран­кен­штей­на» (1942), «Песне Бер­на­детт» (1943), «Иду сво­им путём» (1944), «Встреть меня в Сент-Луи­се» ( 1944) и «Дере­во рас­тёт в Бруклине» (1945).

Пока Уильям взрос­лел, обста­нов­ка в мире меня­лась. Про­шла Вто­рая миро­вая вой­на, но за ней при­шла новая беда — холод­ная вой­на, кото­рая в любой момент мог­ла пре­вра­тить­ся в пол­но­цен­ный кон­фликт с непред­ска­зу­е­мы­ми послед­стви­я­ми. Уильям Смит стал участ­ни­ком этой вой­ны не толь­ко на экране, но и в реаль­ной жизни.

В 1951 году, в раз­гар Корей­ской вой­ны, Уильям всту­пил в ряды ВВС США. Во вре­мя служ­бы уже имев­ший солид­ные физи­че­ские дан­ные Смит стал чем­пи­о­ном ВВС США по тяжё­лой атле­ти­ке, зани­мал­ся боди­бил­дин­гом и дру­ги­ми вида­ми спор­та. Уильям сумел сов­ме­стить воен­ную служ­бу с учё­бой. Смит полу­чил диплом бака­лав­ра гума­ни­тар­ных наук в Сира­ку­зах и сте­пень маги­стра руси­сти­ки в Кали­фор­ний­ском уни­вер­си­те­те в Лос-Андже­ле­се. По его сло­вам, он совер­шал раз­ве­ды­ва­тель­ные полё­ты над тер­ри­то­ри­ей СССР.

В Сира­ку­зе Уильям выучил рус­ский язык, что впо­след­ствии сыг­ра­ло важ­ную роль в карье­ре актё­ра. Учи­ты­вая его обра­зо­ва­ние и жела­ние учить­ся даль­ше, Смит мог полу­чить долж­ность в Агент­стве наци­о­наль­ной без­опас­но­сти и стать ана­ли­ти­ком в ЦРУ. Более того, во вре­мя служ­бы у него был доступ к сек­рет­ной информации.

Несмот­ря на это, Смит хотел зани­мать­ся твор­че­ством. Вско­ре Уильям женил­ся на граж­дан­ке Фран­ции, и воз­мож­ность рабо­тать на пра­ви­тель­ство авто­ма­ти­че­ски исчез­ла. Бла­го­да­ря ран­не­му опы­ту в кино Сми­ту посту­пи­ло пред­ло­же­ние поучаст­во­вать в съём­ках от сту­дии Metro-Goldwyn-Mayer.

Начи­ная с сере­ди­ны 50‑х годов Уильям Смит снял­ся во мно­же­стве сери­а­лов. Наи­боль­шую сла­ву ему при­нёс «бай­кер­ский жанр». В кон­це 60‑х годов зло­ве­щую попу­ляр­ность полу­чи­ли бан­ды бай­ке­ров. Они ста­ли извест­ны бла­го­да­ря иссле­до­ва­нию жур­на­ли­ста Хан­те­ра Томп­со­на «Анге­лы ада», посвя­щён­но­му одно­имен­ной груп­пи­ров­ке. В мате­ри­а­ле Томп­сон пока­зал тём­ные сто­ро­ны суб­куль­ту­ры: наси­лие, нар­ко­ти­ки, кон­ку­рен­ция с дру­ги­ми бандами.

Уильям Смит, обла­дав­ший отлич­ной физи­че­ской фор­мой и суро­вым выра­же­ни­ем лица, пре­крас­но под­хо­дил на роль опас­но­го пар­ня. Поэто­му в филь­мах, где участ­во­вал Смит, его основ­ным амплуа ста­ли жёст­кие харак­тер­ные пер­со­на­жи. Уильям и сам увле­кал­ся мото­цик­ла­ми и бай­кер­ской куль­ту­рой. Актёр снял­ся чуть ли не во всех зна­чи­мых филь­мах об этой теме в 70‑е годы. Наи­бо­лее замет­ны­ми рабо­та­ми Сми­та в бай­кер­ских лен­тах ста­ли «Креп­кий оре­шек анге­лов», «Неудач­ни­ки», «СС и ком­па­ния», «Беги, ангел, беги».

Смит в филь­ме «Хром и горя­чая кожа» (1971)

Образ бай­ке­ра, создан­ный Сми­том, понра­вил­ся не толь­ко про­стым зри­те­лям, но и пред­ста­ви­те­лям «Анге­лов ада», кото­рые при­зна­ли заслу­ги актё­ра. Поз­же они про­ве­ли над Уилья­мом обряд посвя­ще­ния, про­ко­лов ему ухо и сде­лав тату­и­ров­ку. Хоро­шие отно­ше­ния с груп­пи­ров­кой поз­во­ля­ли Сми­ту полу­чать кон­суль­та­ции о реаль­ной жиз­ни бай­ке­ров. Одна­ко актёр был осто­ро­жен, зная дикий нрав и непред­ска­зу­е­мый харак­тер «анге­лов».

Смит полу­чил ува­же­ние от дру­гой извест­ной груп­пи­ров­ки бай­ке­ров The Bandidos, где он стал почёт­ным вице-пре­зи­ден­том клу­ба. Уильям счи­тал их одной из самых опас­ных банд, с кото­рой он когда-либо встре­чал­ся. Отри­ца­тель­ные роли и замет­ная хариз­ма при­ве­ла Сми­та к зна­ком­ству со скан­даль­но извест­ным режис­сё­ром Джо­ном Мили­усом, кото­рый пода­рил нам неза­бы­ва­е­мый образ совет­ско­го пол­ков­ни­ка Стрельникова.


Приключения полковника Стрельникова

Наи­боль­ший рас­свет актёр­ской дея­тель­но­сти Уилья­ма Сми­та при­шлись на 70‑е годы. Несмот­ря на внут­ри­по­ли­ти­че­ские про­бле­мы США, деся­ти­ле­тие было отно­си­тель­но спо­кой­ным в плане внеш­них отно­ше­ний и про­дол­жа­ю­щей­ся холод­ной вой­ны. Поли­ти­ка раз­ряд­ки, начав­ша­я­ся с кон­ца 60‑х годов, дава­ла надеж­ды на мир без гло­баль­ной ядер­ной войны.

Одна­ко ввод совет­ских войск в 1979 году в Афга­ни­стан и избра­ние кон­сер­ва­тив­но­го Рональ­да Рей­га­на на пост пре­зи­ден­та США при­вё­ли к опас­но­му вит­ку холод­ной вой­ны. Новые настро­е­ния ска­за­лись на аме­ри­кан­ском кине­ма­то­гра­фе, наи­бо­лее ярким при­ме­ром ста­ла кино­лен­та «Крас­ный рас­свет» 1984 года.

Джон Мили­ус

Режис­сёр кар­ти­ны Джон Мили­ус отли­чал­ся экс­тра­ва­гант­ны­ми поли­ти­че­ски­ми взгля­да­ми, пери­о­ди­че­ски назы­вал себя дзен-фаши­стом и сто­рон­ни­ком пра­вых идей. Мили­ус не скры­вал свой ради­ка­лизм и выгля­дел белой воро­ной на фоне анти­во­ен­но настро­ен­ных коллег.

До «Крас­но­го рас­све­та» Мили­ус про­сла­вил­ся кино­лен­той «Конан-вар­вар», в кото­рой кри­ти­ки уви­де­ли про­па­ган­ду край­не­го инди­ви­ду­а­лиз­ма и фашиз­ма. Неко­то­рые счи­та­ли, что на образ глав­но­го героя повли­я­ли идеи немец­ко­го фило­со­фа Фри­дри­ха Ниц­ше. В эпи­зо­ди­че­ской роли отца Кона­на снял­ся Уильям Смит, для кото­ро­го сотруд­ни­че­ство с опаль­ным режис­сё­ром ста­ло важ­ным эта­пом твор­че­ско­го пути. В «Конане» появи­лась фир­мен­ная чер­та сюже­тов Мили­уса — мно­го убийств, бру­таль­ные сце­ны насилия.

Уильям Смит в роли отца Конана

Пока Мили­ус сни­мал «Кона­на-вар­ва­ра», в мире всё силь­нее раз­го­ра­лась холод­ная вой­на. Про­па­ган­да рабо­та­ла не толь­ко в СССР, но и в США, где не без опа­се­ний жда­ли воз­мож­но­го втор­же­ния Сове­тов и их союз­ни­ков из Латин­ской Америки.

Идея снять пат­ри­о­ти­че­ский фильм о граж­да­нах, кото­рые защи­ща­ют США, тогда выгля­де­ла акту­аль­ной. Metro-Goldwyn-Mayer запу­сти­ла в про­из­вод­ство «Крас­ный рас­свет», кото­рый пер­во­на­чаль­но назы­вал­ся «10 сол­дат». Над ним рабо­тал начи­на­ю­щий режис­сёр Кевин Рей­нольдс, в иде­ях кото­ро­го была мысль снять фило­соф­скую прит­чу, как дети-пар­ти­за­ны из защит­ни­ков стра­ны быст­ро пре­вра­ща­ют­ся в бес­по­щад­ных убийц. По настрою исто­рия напо­ми­на­ла роман Уилья­ма Гол­дин­га «Пове­ли­тель мух». Гума­ни­сти­че­ские идеи Рей­нол­дса не понра­ви­лись MGM, и новым режис­сё­ром стал Мили­ус, знав­ший толк в бое­ви­ках и жестокостях.

Для про­сто­го рос­сий­ско­го обы­ва­те­ля «Крас­ный рас­свет» — это гимн анти­со­ве­тиз­му и даже русо­фо­бии, но на деле всё слож­нее. Здесь наи­бо­лее все­го инте­ре­сен образ пол­ков­ни­ка Стрель­ни­ко­ва, создан­ный Уилья­мом Сми­том. В Рос­сии пер­со­наж изве­стен стран­ной речью-обра­ще­ни­ем перед совет­ски­ми офи­це­ра­ми во вре­мя инструк­та­жа, став­шей отдель­ным мемом.

Репре­зен­та­ция совет­ских сол­дат и офи­це­ров в «Крас­ном рас­све­те» — неод­но­знач­ная тема. Кому-то не понра­вит­ся, что совет­ские вой­ска пока­за­ны захват­чи­ка­ми, отда­лён­но напо­ми­на­ю­щих сол­дат СССР, да и ещё гово­ря­щих на стран­ном рус­ском язы­ке с диким акцен­том. Не избе­жал подоб­ной уча­сти и пол­ков­ник Стрельников.

Пол­ков­ник Стрельников

По сюже­ту Стрель­ни­ков явля­ет­ся спе­ци­а­ли­стом по борь­бе с пар­ти­зан­ски­ми дви­же­ни­я­ми. При­чём пол­ков­ник — про­тив­ник жесто­ко­стей и репрес­сий в отно­ше­нии мест­но­го насе­ле­ния и пря­мо кри­ти­ку­ет совет­ских коман­ди­ров за рас­стре­лы граж­дан. Его стра­те­гия — исполь­зо­вать мето­ды охот­ни­ка и вычис­лить про­тив­ни­ка, исполь­зуя совре­мен­ные спо­со­бы. На фоне рас­ту­щих анти­со­вет­ских настро­е­ний такое изоб­ра­же­ние совет­ско­го пол­ков­ни­ка выгля­дит достой­ным, если срав­ни­вать с рус­ски­ми зло­де­я­ми из кино­фран­ши­зы «Рэм­бо», где офи­це­ры из СССР пока­за­ны сади­ста­ми и убийцами.

Речь пол­ков­ни­ка Стрельникова

Несмот­ря на изу­че­ние рус­ско­го язы­ка в уни­вер­си­те­те, Смит гово­рит на нём с гру­бы­ми ошиб­ка­ми. В речи при­сут­ству­ют стран­ные сло­ва: «ипо­кри­зия» (hypocrisy — лице­ме­рие) и «лиса­низм» (эфе­мизм). Конеч­но, идея, что про­фес­си­о­наль­ный спец­на­зо­вец будет на рав­ных сра­жать­ся с про­тив­ни­ком, состо­я­щим из вче­раш­них школь­ни­ков, выгля­дит наив­но и смеш­но. В «Крас­ном рас­све­те» мно­го парал­ле­лей с совет­ски­ми филь­ма­ми, где пио­не­ры-герои или моло­дые ком­со­моль­цы сра­жа­ют­ся про­тив немец­ко-фашист­ских захватчиков.

Слож­но ска­зать, видел ли Мили­ус совет­ские филь­мы, но, гля­дя на Стрель­ни­ко­ва, такая мысль воз­ни­ка­ет. Поче­му-то спец­на­зо­вец выгля­дит как копия пра­пор­щи­ка Волен­ти­ра из совет­ско­го бое­ви­ка «В зоне осо­бо­го вни­ма­ния» (1977). В неко­то­рых сце­нах образ пол­ков­ни­ка пря­мо вызы­ва­ет ассо­ци­а­ции с поч­та­льо­ном Печ­ки­ным. Это не гово­ря об исполь­зо­ва­ния фин­ско­го писто­ле­та-пуле­мё­та JaTiMatic вме­сто совет­ско­го оружия.

Несмот­ря на явную идео­ло­ги­че­скую направ­лен­ность кар­ти­ны, Стрель­ни­ков — достой­ный про­тив­ник и храб­рый офи­цер. На фоне внеш­не­по­ли­ти­че­ских собы­тий в мире это выгля­де­ло удивительным.

Уильям играл на экра­нах не толь­ко вра­га, но и союз­ни­ка. В 1986 году Смит снял­ся в чет­вёр­том сезоне сери­а­ла «Команда‑А» в серии «„Команда‑А“ идёт, „Команда‑А“ идёт» (The A‑Team Is Coming, the A‑Team Is Coming), где изоб­ра­зил совет­ско­го офи­це­ра и сотруд­ни­ка посоль­ства СССР в США Дмит­рия Шоста­ко­ви­ча. Герой Уилья­ма дол­жен захва­тить совет­ско­го пере­беж­чи­ка, кото­рый хочет спро­во­ци­ро­вать Тре­тью миро­вую вой­ну на тер­ри­то­рии США. Дмит­рий Шоста­ко­вич чем-то по духу сма­хи­ва­ет на Стрель­ни­ко­ва — ком­пе­тент­ный и храб­рый офи­цер, не лишён­ный эмпа­тии и гото­вый сотруд­ни­чать с аме­ри­кан­ца­ми ради предот­вра­ще­ния ядер­ной катастрофы.

В спис­ке достой­ных дел Шоста­ко­ви­ча не толь­ко помощь в поим­ке зло­дея, но и спа­се­ние глав­ных геро­ев от воен­ной поли­ции США. С послед­ни­ми Дмит­рий даже идёт на кон­фликт, что­бы спа­сти дру­зей-аме­ри­кан­цев из «Коман­ды А» от неми­ну­е­мо­го ареста.

Под­во­дя итог, нуж­но при­знать, что Смит сыг­рал достой­ных совет­ских пер­со­на­жей. Конеч­но, рус­ский язык давал­ся актё­ру с тру­дом и мно­гие эле­мен­ты каса­ю­ще­го­ся офи­цер­ско­го обли­ка того же Стрель­ни­ко­ва вызы­ва­ют смех: стран­ная фор­ма, орде­на, кото­рые он носит поверх маск­ха­ла­та. Нель­зя ска­зать, что Смит создал объ­ек­тив­ный образ, но и пол­но­цен­ной демо­ни­за­ци­ей его слож­но назвать.


Конец холодной войны

70‑е годы и нача­ло 80‑х были пло­до­твор­ны­ми для Сми­та, поз­же актёр сни­мал­ся в теле­филь­мах и дешё­вых поста­нов­ках. Несмот­ря на посте­пен­ный конец кон­фрон­та­ции меж­ду СССР и Запа­дом, сту­дии ещё по инер­ции выпус­ка­ли лен­ты о гло­баль­ной борь­бе сверхдержав.

Из наи­бо­лее замет­ных работ Сми­та, кото­рый вышли в кон­це 80‑х, стал фан­та­сти­че­ский треш-бое­вик «Послед­ний при­каз» (1990) и лен­та «Забы­тые герои» (1990). Пер­вый отме­тил­ся стран­ным сюже­том, где США и СССР, что­бы пре­кра­тить вой­ну, исполь­зу­ют двух бой­цов. Суть состо­ит в том, что если в схват­ке побе­дить боец одной сто­ро­ны, то стра­на полу­ча­ет опре­де­лён­ные выго­ды и пре­иму­ще­ства. Бюд­жет­ная поста­нов­ка и сомни­тель­ная актёр­ская игра пер­со­на­жей выгля­де­ла настоль­ко стран­но, что появ­ля­лось подо­зре­ние, что фильм сни­мал­ся в каче­стве пародии.

Смит сыг­рал роль суро­во­го май­о­ра Галаш­ки­на — инструк­то­ра спец­на­за, исполь­зу­ю­ще­го послед­ние дости­же­ния вир­ту­аль­ной реаль­но­сти, чтоб тре­ни­ро­вать сво­е­го бой­ца. Май­ор не стес­ня­ет­ся при­ме­нять самые жесто­кие мето­ды для про­вер­ки физи­че­ских и мораль­ных качеств под­чи­нён­но­го. В филь­ме Галаш­кин ско­рее эпи­зо­ди­че­ский пер­со­наж, кото­рый запо­ми­на­ет­ся раз­ве что смеш­ным акцен­том и стран­ной фор­мой, совер­шен­но непо­хо­жей на советскую.

Трей­лер филь­ма «Послед­ний приказ»

В кино­лен­те «Забы­тые герои», посвя­щён­ной войне в Кам­бод­же, Смит сыг­рал неожи­дан­но­го героя — гене­ра­ла-пере­беж­чи­ка Гри­го­рия Зелен­ко­ва. Несмот­ря на ура-пат­ри­о­ти­че­ский сюжет, сня­тый уль­та­пат­ри­о­том Дже­ком Мари­но, гене­рал Зелен­ков не зло­дей или цинич­ный пре­да­тель, кото­рый пыта­ет­ся сбе­жать на Запад ради луч­шей жиз­ни. Зелен­ков — чело­век, кото­ро­му надо­е­ло быть пеш­кой в руках пра­ви­те­лей. Сюже­та как тако­во­го прак­ти­че­ски нет, как и раз­ви­тия пер­со­на­жей или исто­рии. Фак­ти­че­ски весь фильм сни­мал­ся ради боевика.

Смит не сумел пока­зать что-то новое или инте­рес­ное в сво­ём пер­со­на­же: герой выгля­дит как дегра­ди­ро­вав­шая вер­сия пол­ков­ни­ка Стрель­ни­ко­ва. Одна­ко это вина не актё­ра, а режис­сё­ра и сце­на­ри­ста Мари­но, кото­рый все­рьёз пытал­ся кон­ку­ри­ро­вать с таки­ми извест­ны­ми кино­лен­та­ми, как «Взвод» и «Апо­ка­лип­сис сего­дня». Резуль­тат полу­чил­ся, мяг­ко гово­ря, не очень.

После 80‑х Смит сни­мал­ся в сери­а­лах и теле­ви­зи­он­ных филь­мах вплоть до смер­ти в 2021 году. Уильям Смит боль­ше не испол­нил ярких ролей, но его «рус­ские обра­зы» до сих пор будо­ра­жат тех, кто изу­ча­ет репре­зен­та­цию совет­ских пер­со­на­жей в кине­ма­то­гра­фе США.


Читай­те так­же «Бале­ри­ны, каг­э­бист­ки и горе-спа­са­тель­ни­цы мира: рус­ские жен­щи­ны в нерус­ском кино».

VATNIKSTAN проведёт паблик-ток «Историческая проза сегодня»

Публичная лекция при участии Евгения Норина, Сергея Петрова и Владимира Коваленко.

В Музее Москвы пройдёт лекция о Юрие Гагарине

Лекция о становлении легенды Юрия Гагарина.

В Москве началась книжная ярмарка «non/fictioNвесна»

Лучшее из художественной, научной и научно-популярной литературы — на большом книжном мероприятии.

VATNIKSTAN презентует мемуары Станислава Проппера на книжной ярмарке «non/fictioNвесна»

О книге расскажут переводчик и научный редактор переиздания Игорь Баринов и основатель VATNIKSTAN Сергей Лунёв.